EL BARROCO

Tradicionalmente se denomina "Barroco" al perodo de transcurre desde el siglo XVII al XVIII. La

especial actitud estilista que caracteriza al arte barroco alcanz su momento de madures
en Italia hacia 1630 y se desarroll en los cuarenta aos siguientes. A partir de ese momento se
difundi por todas las naciones de Europa.
El arte barroco jug un papel importante en los conflictos religiosos de este periodo. Frente a
la tendencia protestante a construir los edificios para el culto de una manera sobria y sin
decoracin, la iglesia catlica us para sus fines litrgicos la grandiosidad y la complejidad
barrocas. El papado reaccion contra la divisin que provoc la reforma iniciada por Lutero
generando el movimiento que se conoci como la Contrarreforma. La arquitectura, la escultura y
la pintura fueron utilizadas para el prestigio de la autoridad papal e ilustrar las verdades de la fe.
En este sentido se puede afirmar que el barroco es la expresin esttica de la Contrarreforma.
La monarqua utiliz la magnificencia de este arte para poder hacer propagandas que los
beneficiasen, ya sea en el arte o en la sociedad.
La burguesa de la poca, que haba logrado obtener un papel muy notable, utiliz el Barroco para
expresar sus ideas y trascender ms all de su poca.
En la arquitectura se dan las superficies onduladas, las plantas elpticas y las trabazones
interrumpidas, acompaadas de una exageracin de la monumentalidad. La arquitectura barroca
espaola influy activamente en Amrica del Sur y cont entre sus principales figuras
representativas a Jos de Churriguera (retablo de San Esteban de Salamanca), a Jos de Ribera y
a arquitectos del s. XVIII como Hiplito Rovira, Casas Novoa y Leonardo de Figueroa. Entre sus
manifestaciones se destacan la baslica de Guadalupe, la fachada del Sagrario de la catedral, la
capilla del Pocito y las iglesias poblanas, en Mxico, y en el Per una arquitectura en la que se
entremezclan el empleo de la columna salomnica con el de la hojarasca decorativa indgena.
En la escultura cobra papel decorativo en la composicin general, y en las grandes pinturas
murales viene a corroborar el gusto por la teatralidad, que asimismo reflejan los fondos de los
retratos y los grandes altares de las iglesias, con su complicada estructura y dramtica vivacidad.
Se destacan el movimiento y el dinamismo; las imgenes muestran pasiones violentas, lentas y
exaltadas. La valorizacin de aquellos motivos heroicos de la cultura renacentista injertos en la
Contrarreforma y la pintura del Greco y de Caravaggio introdujeron nuevos contenidos religiosos y
morales y contribuyeron a una radical renovacin de la expresin figurativa. El fortalecimiento de la
Iglesia catlica trajo consigo una vigorosa reanudacin de motivos estrictamente renacentistas, y al
mismo tiempo en la pintura se abra paso un eclecticismo acadmico y el creciente inters por la
decoracin. En este eclecticismo y naturalismo, de tipo decorativo, tienen su origen las alegoras
de los cuadros devotos (la calavera, el xtasis celestial, la mirada en rapto doloroso o apasionado),
con su estabilizacin de la iconografa sacra, y, paralelamente, el cultivo de una serie de temas de
devocin y de ilustraciones de la verdad de la fe y de los sacramentos, fruto de una
gran demanda por parte de la Iglesia. La expresividad de las figuras representadas y el intenso
claroscuro son unas de las caractersticas ms importantes de este perodo en la pintura.
En resumen, el Barroco se caracteriza por la acumulacin de formas y excesos de superposicin
de elementos ornamentales y en el cual aparecen columnas retorcidas y pilastras que no sostienen
nada, arquitrabes y muros que se doblan y retuercen, figuras en los cuadros iluminados de forma
antinatural y esculturas que buscan efectos ilusionistas. Responde a una mentalidad cada vez ms
homognea, que adopt sin embrago en los diversos pases formas diferentes. Se puede decir que
el barroco es un estilo comprensible para todos que se manifiesta con dos ideas contrapuestas: a)
el barroco lujoso y cortesano, teatral y catlico y b)el barroco burgus destinado a representar la
vida real, cotidiana y que abarca al protestantismo.
En la segunda mitad del XVII se desarroll en el norte de Europa un estilo clsico diferente,
conocido como neoclasicismo.
Caractersticas del barroco en Italia

El fenmeno espiritual que cristaliz en Italia las nuevas concepciones artsticas fue la
contrarreforma; de ah que precisamente la ciudad de los papas constituyera la sede de
un trabajo de remodelacin basado esencialmente en la exaltacin temtica religiosa, una de las
lneas maestras de la arquitectura barroca tanto en sus inicios en Roma como en posteriores
etapas de plenitud en todo occidente. De acuerdo con las ordenes del papado prolifer la obra de
numerosos arquitectos urbanistas: junto al las edificaciones de los tres grandes nombres del
perodo mayor del florecimiento barroco, Piero de Cortona, Bernini y Borrominni entre otros.
El proyecto de reforma emanado por la autoridad papal respondi a una necesidad polticoreligiosa: volver a conferir importancias a las grandes baslicas romanas y enlazarlas entre s por
medio de calles que facilitasen sus visitas a los peregrinos. Pero tambin fue respuesta una
situacin econmica y social ya que siendo Roma an una ciudad amurallada, su poblacin creca
ms y ms.
Las bellas fuentes que caracterizaban a roma fueron construidas durante el siglo XVI. Una de las
ms famosas es la fuente de Trevi realizada por Niccolo Salvi.
Los recursos de urbanizacin y ornamentacin fueron aplicados en las villas de los Papas y
Cardenales en cuyos jardines se alternaban bosques y praderas pobladas de ruinas, estatuas y
fuentes.
Los dos arquitectos por excelencia fueron Bernini y Borromini.
Gian Lorenzo Bernini, nacido en el ao 1598 y muerto en el 1680 fue escultor, arquitecto y pintor.
Fue, con Borromini, el artista ms representativo del barroco romano del s. XVII. En su carrera
influy decisivamente la proteccin que le prestaron los papas Urbano VIII (1623-24) y Alejandro
VII (1655-57). Imprimi efectos escenogrficos a sus obras de arquitectura, combinando en ellas la
proporcin y la perspectiva: baldaquino de la baslica de San Pedro (1624), columnata de San
Pedro (1657-67), etc. Su escultura se caracteriza por un extraordinario sentido del movimiento,
expresividad y penetracin psicolgica: Dafne (1622, Galera Borghese) y, sobre todo, Santa
Teresa y el ngel (1644-47). Tambin fue obra de Bernini la escalera regia del Vaticano que
conduce a los pisos superiores del palacio, las Iglesias de San Andrs y el Sudario. Quiz su obra
mayor fue la urbanizacin externa de la Plaza de San Pedro, en donde los brazos del prtico
representan, los brazos de la Iglesia extendidos hacia la cristiandad.
Francesco Borromini, nacido en el 1599 y muerto en 1667. Fue un arquitecto e inici su carrera en
Roma, con Maderna, como dibujante y escultor. Despus trabaj con Bernini pero fue ms audaz y
revolucionario que ste. Casi todas sus obras son encargos de rdenes religiosas. La columnata
del palacio Spada (1632) fue su primera obra arquitectnica. Siguen las iglesias delle Quattro
Fontane, Santa Ins y San Ivo alla Sapienza. Sus planos son un alarde de penetraciones
fantsticas de unos elementos con otros, acentuando su dinamismo vertical y horizontal. Tuvo gran
influencia en la Europa del s. XVII.
En cuanto al resto de Italia fue en Npoles y en Sicilia donde el barroco fue aceptado con
entusiasmo donde la arquitectura fue libre y se descubri con una fastuosa y pintoresca. En
Florencia el Palacio de Pitti con techos barrocos; en Venecia se levanta la torre de Santa Mara de
Saludi. En el norte, Turn es una ciudad barroca donde son caractersticos el Palacio real de
Carignano, el panten real y el castillo Stupigni.
Caractersticas del barroco en Francia
En Francia surge una generacin de grandes pintores, influidos por la pintura italiana pero dotados
de gran personalidad, y cuyo arte est orientado hacia la realidad del mundo y se satisface con la
representacin de escenas familiares (Le Nain, Philippe de Champaigne, Georges de la Tour). El
nico que escapa a esta regla es Claude Lorrain, inspirado por el clasicismo pagano italiano.
Algunos edificios caractersticos del arte francs fueron los bellos palacios, de los cuales el ms
imponente es el de la residencia que Luis XIII hizo construir en Versalles,
originariamente una pequea construccin de ladrillos que Luis XIV hizo embellecer y ampliar. As
alrededor del patio central primitivo, Le Vau aadi dos alas que llegaban hasta el jardn y entre las
que quedaba una gran terraza. En ese espacio Manzart construy una galera que luego se

convirti en el saln de los espejos. Por ltimo los jardines fueron decorados por Lenotre que
dispuso una serie de escalinatas que descienden del palacio al jardn.
La Ciudad del Vaticano, tambin llamada la Santa Sede, se encuentra en Roma. Dentro de sta se
encuentra el Museo que guarda los tesoros artsticos del Vaticano. Se divide en distintas colecciones
independientes. Las ms importantes son el Museo Po Clementino, con estatuaria griega y romana;
la Galera Chiaramonti, con esculturas griegas y renacentistas; el Museo Gregoriano, con objetos
egipcios y etruscos; laPinacoteca, rica especialmente en pintura italiana; la Biblioteca, fundada en el s.
XV, etc. Las Estancias y la Capilla Sixtina tambin forman parte del Museo.
Desde el siglo XVI es la sede del mximo representante de la Iglesia Catlica y en ella se levanta el
mayor templo cristiano. Esta ciudad comprende La Baslica de San Pedro, los palacios Vaticanos y
otras edificaciones de menor relevancia. Tambin forman parte de esta algunos edificios situados fuera
de sus lmites, como: la basliva de Santa Mara la Mayor; San Juan de Letrn, San Pablo Extramuros
y la Villa y el palacio de Castelgandolfo
Se llega a la baslica de San Pedro por la va de la conciliacin, trayecto obligado para acceder a la
monumental plaza de San Pedro (obra de Bernini realizada entre 1656 y 1667). Esta plaza es de forma
elptica y est cerrada en el fondo por la Baslica que se prolonga sobre ella con un prtico drico. Su
origen se remonta a la baslica construida por Constantino el Grande en 324. En el s. XV, temindose
por su integridad, se decidi reconstruirla. En 1506, Julio II adopt el proyecto de Bramante (planta de
cruz griega, tres naves), continuado por Rafael, Sangallo, Miguel ngel (que aadi la gran cpula,
que realizaron Vignola, Della Porta y Fontana) y Bernini (que construy la columnata exterior y el
baldaquino interior de bronce). Alberga la Piet, de Miguel ngel; la Confesin, de Maderno, y
numerosos monumentos funerarios de Bernini, A. Pollaiuolo, Algardi, Fontana, Canova.

Tres de los arquitectos que participaron en la construccin del Vaticano fueron:

Miguel ngel (Buonarroti) En 1457 fue nombrado arquitecto mayor de la Baslica de San
Pedro y si bien respet la planta original de Bramante, levant la cpula a una altura mucho mayor.
Con excepcin de la fachada, todo el exterior es obra de Miguel ngel. (Estas son las ms
destacadas).

Gian Lorenzo Bernini, que realiz la Plaza de San Pedro; la escalera regia, considerada como
la obra ms ardua de entre toda su produccin arquitectnica (estas son algunas de sus obras ms
destacadas). Luego hizo el Templete de San Pedro, un pequeo edificio circular, rodeado de un
prtico con columnas dricas que remata en una cpula.

Bramante, Donato quien hizo la escalera de caracol del Vaticano. Con Julio II se convirti en el
director general de las obras del Vaticano. Fue en 1505 cuando proyect la nueva Iglesia de San
Pedro, que deba sustituir a la antigua Iglesia paleocristiana levantada por Constantino; concibi un
edificio con planta en forma de cruz griega y enorme cpula, pero no pudo verlo construido ya que
muri.
Gian Lorenzo Bernini naci el 7 de Diciembre de 1958 en Npoles. Hacia el 1605 march hacia Roma
junto con su familia, donde, gracias a la proteccin del cardenal Scipione Borghese y una incesable
actividad artstica, consigui ocupar, en pocos aos, el primer lugar entre los artistas que all
trabajaban. Se revel en las primeras esculturas realizadas para dicho cardenal: Eneas y Anquises; el
rapto de Proserpina.
Prescindi de los lmites del bloque escultrico, realizando figuras muy movidas, con sus extremidades
lanzadas al espacio y representadas en momentos fugaces.Estas caractersticas se apreciaban ya en
<<Apolo y Dafne>> (Galera Borghese, Roma) y en el <<David>> captado en el momento de lanzar la

honda. Maestro indiscutible de del barroco romano, mantuvo un proverbial y perspicaz antagonismo
con F. Borromini.
De naturaleza devota y sensual a la vez, Bernini aspiraba a difundir la fecatlica y penetrar en el
mundo espiritual por medio de unos elementos humanos y perceptibles.
Su obra ms importante el << xtasis de Santa Teresa>>, est en xtasis, llena de voluptuosidad. Su
escultura se caracteriza por un extraordinario sentido del movimiento, virtuosismo tcnico, expresividad
y penetracin psicolgica; grupo escultrico escenogrfico dominado por la visin de la unin mstica
con Cristo responda a estos deseos del artista. Otra de sus obras fue <<San Longino>>.
Su produccin arquitectnica, generalmente monumental, en consonancia con las ideas de una Roma
triunfal, y con un empleo de diversos materiales, contribuy a darle a la ciudad parte de su fisonoma
actual. Protegido por el papa Urbano VIII, dos de sus principales ceraciones se hallan en el Vaticano;
se trata del <<Baldaquino de San Pedro>>, enorme altar en bronce con cuatro columnas salomnicas,
y <<La Escalera Regia>>, donde cre la ilusin de profundidad gracias a unas perspectivas
convergentes. Esta escalera otorga una mayscula solemnidad a la entrada del Palacio Vaticano, que
anteriormente era solos un mezquino pasadizo construido por Sangallo. Su obra ms ambiciosa fue,
no obstante, la columnata de la plaza elptica de San Pedro, verdadero smbolo del barroco romano.
Como arquitecto de Iglesia realiz tambin SantAndrea al Qurinale, de planta oval.
Se muestran dibujos del propio Bernini, la Ctedra de San Pedro (1656-1667) situada en el bside de
la Baslica, pretende y consigue armonizarse con el grandioso baldaquino previamente levantado
sobre el altar.
En las postrimeras de su vida, acept el arduo cometido de esculpir en mrmol la tumba de Alejandro
VII, pero dado a que el maestro se hallaba completamente exhausto solo lleg a disearla y fueron sus
seguidores quienes la completaron.
La muerte de Bernini ocurrida en Roma el 28 de Noviembre de 1680, sealaba el fin de la supremaca
artstica italiana en Europa.

EL BARROCO EN AMERICA LATINA

El barroco llego a amrica latina por medio de la llegada de los espaoles, donde llegaron a
implementarlo como una corriente nueva, y nos referimos con nuevo a lo que es amrica porque esta
corriente se haba a dado en Europa muchos aos atrs; sin embargo la llegada a amrica latina fue
mucho tiempo despus. Su mayor expresin de dio durante el siglo XVlll pero ahora era un barroco
mezclado con una serie de aportes indgenas a la corriente del barroco.
Las civilizaciones indgenas ms importantes del continente Americano, Mayas, Incas y Aztecas, se
ven influenciadas por los espaoles, en el momento de su llegada a dicho continente. Es por eso que
Mxico y Guatemala se consideran como los lugares ms importantes donde se desarrolla con mayor
importancia este estilo.
Esta mezcla da origen a un estilo muy caracterstico que ayuda a enriquecer las fachadas de los
edificios debido a su decoracin; denominndose como estilo Ultra barroco. Este estilo se hizo
totalmente americano al incorporar lo natural a los diversos elementos decorativos de cada regin.
Tenemos que tomar en cuenta que el barroco se desarroll en varios aspectos no solamente en la
literatura sino tambin se dio en la arquitectura, pintura, etc. La caracterstica ms particular del
barroco que lo identifica muy fcil es el uso exagerado de adornos como en el caso de la arquitectura
que se puede ver incluso en catedrales de El salvador.
Esta corriente se desarroll de una manera ms resaltante en Mxico, donde pasa de ser una
imitacin del estilo Espaol a un estilo propio, aportando nuevos elementos caractersticos del
indgena, lo que hace que el barroco se convierta en un barroco Hispano-indgena.
Es en el estilo Barroco donde se da el mayor apogeo de la arquitectura hispanoamericana. Durante
esta poca ya los espaoles eran aceptados y los pueblos indgenas eran ms pacficos, lo que hace
que la influencia europea se haya asumido de mejor manera, pero influyendo siempre en las
costumbres y formas, en todas las obras artsticas; producindose as el llamado Ultra barroco, por la
exageracin de las formas de dicho arte y de manera muy especial en las decoraciones.

Anlisis de "LAS MENINAS"

Las Meninas (1656) de Diego de Velzquez es la obra cumbre de la pintura espaola, y una de las
pinturas ms importantes del arte universal. Es probablemente el cuadro ms comentado, discutido,
analizado e imitado de la historia.
El cuadro representa una escena diaria en la vida de palacio en la poca de Felipe IV. En la
composicin podemos ver a la Infanta Margarita en el centro, acompaada por su damas (Meninas), a
Doa Marcela de Ulloa que habla con Diego Ruz Azcona, al propio Velzquez pintando, en la parte
posterior aparece, en una puerta, Jos Nieto Velzquez y en la pared del fondo hay un espejo donde
se ven reflejadoslos monarcas Felipe IV y Mariana de Austria.
En esta pintura Velzquez muestra en todo su esplendor su maestra en el manejo del claroscuro y de
la luz. Los puntos de luz iluminan a los personajes estableciendo un orden en la composicin. La luz
que ilumina la estancia desde el lado derecho del cuadro centra la mirada del espectador en el grupo
principal, y la puerta abierta del fondo, con el personaje a contraluz, es el punto de fuga de la
perspectiva.
El espejo donde est el reflejo de los monarcas es una pieza clave, porque ese espejo transforma al
espectador en parte integrante del cuadro, de la composicin. Los reyes estn esbozados con
pinceladas rpidas, as el reflejo es el reflejo del espectador.
Pero muchos crticos se preguntan cul es el sentido real del cuadro, qu significa esta escena. Hay
dos teoras:
La primera viene a decir que en esta escena Velzquez est haciendo un retrato de los reyes, que
estn posando y por eso estn reflejados en el espejo. En ese momento la infanta Margarita,
personaje principal de la obra, ha entrado en la sala con sus damas para ver el trabajo del pintor.
La segunda teora es contraria. Segn esta seran los reyes los que han irrumpido en la sala. No
podemos saber qu est pintando Velzquez. La infanta est mirando al nio que juega con el perro
mientras una de las damas le est sirviendo agua. La llegada de los reyes no ha sido notada por todos,
y poco a poco se van dando cuenta de su presencia y van girando las cabezas hacia los monarcas.
Incluso una de las meninas, la que est situada detrs de la Infanta, ha comenzado a hacer una
reverencia. La Infanta acaba de darse cuenta de que sus padres estn en la sala, su cabeza est
dirigida hacia el nio que juega con el perro, mientras que sus ojos ya estn dirigidos hacia los reyes.
Todo el cuadro est en movimiento.
Hay que aadir que la composicin sigue perfectamente lo que se conoce como La Espiral de Durero,
que partira del pecho de la infanta y terminara en la lmpara que est situada sobre Velzquez.

EL BARROCO
Trabajo prctico Gramtica musical II

Profesor: Diego Arnedo

Alumnos: Torres Daniel, Medrano Ramiro, Serrano Jos