Blim u nda,

o Orfeo
no fem i n i no
ou passagem
de Blim u nda
por It l ia

BLIMUNDA,A PERA RlCA EM TRS ACTOS QUE S

2 1 .30 do dia 20 de Maio de 1990 estreava no Tea

tro Lrico de Milo, tinha a assinatura d o com
positor italiano Azio Corghi, autor de uma obra
consagrada, que conhecera representaes nos
mais prestigiados teatros e salas de concerto,
tambm a nvel internacional. Na obra deste
compositor, responsvel pela Ctedra de Com
posio no Conservatrio de Milo, colaborador
da Fundao Rossini e da Casa Ricordi, ocupa
vam lugar de indiscutvel relevo as obras musi
cais que resultavam de incurses pelo mundo
literrio, sobretudo com a composio Gargan

tua, experincia de tal modo notvel que levaria

o Teatro aIla Scala de Milo a confiar-lhe o pro
j ecto d a pera lrica Blimunda, extrada do
romance de Jos Saramago, Memorial do Con

vento.
O autor do Memorial tinha, por essa altu
ra, trs o b ras suas publicadas e m Itli a :

Memoriale dei Con vento, FeltrineIli, Milano,

1 984, La Zattara di Pietra, FeltrineIli, 1 987, e
Storia deli 'Assedio di Lisbona, B o mp i an i ,
1 990, tradues assinadas por Rita Desti ( c o m
excepo d o Memoriale dei Convento, fruto de
uma traduo a quatro mos, de Rita Desti e
Carmen Radulet) .
Para o vasto e exigente pblico italiano,
Saramago era o autor portugus mais conhecido

Ma r i a A r m and z na Ma z a

depois do fenmeno Pessoa, o primeiro a

merecer destaque e interesse de casas editoras
que constituam um selo de garantia. No entan
to, era junto de um ncleo de intelectuais que
Jos Saramago assumia foros de verdadeira reve
lao, pela qualidade e ineditismo da sua pala
vra literria.
Ligado, na sua maior parte, a Instituies
Universitrias, este grupo promovia a obra e o
escritor que, pela sua mo, conheceu cidades
como Pergia, Florena, Roma, Milo e Turim,
em conferncias e reunies que se multipli
cavam.

as ,

nico lugar do corpo onde talvez exista

uma

allna

("'leSAIO SOTl!::

C:';;:J:';IA )

:1: ::::1:

Os cegos nao precisam de nome , eu s ou esta voz que tenho , o re sto

1 06

nao importante .

(,,":s,<10 SOB';'; A C';';J';';IA ) o:: :::::: Por que foi que cegmos , No se i , talvez

um

dia se chegue a conhe cer a razao , Que res que te diga o que I

Foi, alis, num destes momentos que

Um vasto pblico ouviu, entre outros, textos

conheceu Azio Corghi, que, impressionado pe

de Piero Ceccucci: Il Memoriale dei Convento

l a atmosfera criada no Memorial, confessou a

ria de um O/feu no feminino. A resposta de

nell' itinerario narrativo di Jos Saramago e Edu

ardo Loureno: O Memorial da histria h umana
como histria santa.

Saramago baptizaria a pera, Cham-la-emos

De registar, sobretudo, as intervenes dos

Jos Saramago o seu desejo de contar a hist

Blimunda.

dois autores, Azio Corghi e Jos Saramago, que

Num exerccio de grande unidade, escritor e

se prolongariam num longo debate com o pbli

compositor intersectaram os respectivos sabe

co, em que falaram longamente do(s) sonho(s)

res, dando lugar ao magnfico trabalho que o

de cada um: Eu acho que, depois de o padre Bar

libreto de Blimunda, descrito pela crtica Lidia

tolomeu Gusmo ter inventado a "passarola" e eu

ter inventado a "mquina para viajar'; chegado
o momento de o Maestro Corghi explicar a sua
obra . A resposta de Corghi deixa clara a unida
de da travessia entre a obra e a pera: "Histria
e histria tenderiam para harmonizar-se numa
sntese at exigirem, tornando-a "quase necess
ria'; a interveno da msica .
Voltando s p alavras de Lidia Bramani A
extraordinria coerncia estrutural do Memorial
do Convento permite compreender globalmente
o pensamento do escrito/: Mantendo um desen
rolar de sequncias, Saramago torna o tempo
narrativo centrifugo, dissolvendo a rigidez deste
a partir do interim: O tempo psicolgico, indivi
dual e colectivo vence o da narrao convencio
nal graas a uma prosa modernssima, barroca,
opulenta, transbordante de rasgos de projeco,
simultaneamente capazes de uma suavssima
essencialidade .

Bramani (casa Ricordi) , como uma estrutura

em que so determinantes a voz recitante, solis
tas, oiteto madrigalista, coro, orquestra, electr
nica, que se intersectam ao longo de linhas que
se fragmentam e refazem, entrecruzando-se,
distanciando-se, por vezes tocando-se ao de leve
em trs espaos musicalmente e cenografica
mente distintos: o espao acstico, o espao
imaginrio e o espao rea! .
Mas a estreia da pera no se limitou em
Milo ao pblico da sala que na noite de 20 de
Maio encheu o Teatro Lrico, para aplaudir uma
obra que, num s tempo, nos deslumbrava e
quase estarrecia pela opulncia, grandiosidade e
magnificncia, mas tambm pelo seu prprio e
surpreendente avesso, na conteno da gestua
lidade, na pureza dos sons, no acenar dos senti
dos.
Nos dias que a antecederam, numa organi
zao promovida pela Universidade de Milo,

Foi assim no tempo de estreia de Blimunda

tinha lugar o Colquio Viaggio intorno ai Con

em Itlia. E foi tambm assim que Jos Sarama

vento di Mafra, na belssima Sala di Rapprezan

go se fez Nobel: com uma estatura de excelncia

tanza , cujo programa era completado por um

e h umildade que ampliou, indelevelmente, o

concerto de homenagem a autores portugueses

espao da literatura e da cultura portuguesas no

do tempo - Carlos Seixas, Domingos Bomtem

mundo.

p o e Francisco Lacerda - excelentemente inter

pretados por um grupo do Conservatorio Verdi,
ao qual a Fundao Calouste Gulbenkian, num
assinalvel esforo de colaborao, facultara,
num curtssimo espao de tempo, as partituras
1 07

das obras.

Penso que nao cegmos , penso que e stamos cegos , Cegos que vilem, Cegos que , vendo , nao vilem.

("J:s"IQ

SOB?" A C,,:;J":I?A )

o:::::::: o e sprito humano , muitas ve ze s ,