Apresentao

Foreword

Uma Complexidade Perplexa:

arquitetura e cidade
A PERPLEXING COMPLEXITY:
ARCHITETURE AND CITY
A relao intrnseca entre arquitetura e cidade configura a experincia cotidiana do espao urbano. A arquitetura, signo do espao, parte
fixa da cidade, que tambm congrega a dinmica dos fluxos. A cidade o
particular, o concreto; o urbano o geral, abstrato, campo dos planos e
das ordenaes. Os lugares decorrem dos fluxos, das instabilidades, das
aes imprevistas e indeterminadas.1 A singularidade da arquitetura contempornea est na compreenso da complexidade relacional e dialgica
das vrias instncias imprevisveis que decorrem da vivncia da cidade.
Se as reflexes acima se aplicam ao universo da arquitetura e do urbanismo e, conseqentemente, cidade como o resultado desse universo,
seria necessrio realizar exame cuidadoso da produo contempornea brasileira. Saudosista e nostlgica, nossa arquitetura ainda se apia nos cnones
de sua arquitetura moderna. Apesar dos mritos e do valor da arquitetura
moderna no Brasil, sua supervalorizao revelada pela quase totalidade
da produo nacional, que a toma como referncia, e pela filiao da crtica
quele discurso aparece como anacrnica e mitificadora. Nesse movimento para trs da arquitetura brasileira, a complexidade das questes contemporneas no pode ser contemplada, o que impede, de fato, a consolidao
de uma arquitetura que se possa considerar contempornea.
O CNONE MODERNO
O moderno est calcado no ideal clssico, cartesiano e ordenado,
absoluto. Sua ideologia regida por leis determinadas. A viso de mundo
linear, centrada e orientada pelos princpios da causalidade e determinao. A partir da segunda metade do sculo XX, transformaes significativas nos campos da cincia, da tecnologia e da arte passa a repercutir, e se
desdobram ainda hoje, alterando a viso de mundo calcada nos princpios
do racionalismo que tem origem na cultura clssica.
Nos anos 60 so escritos importantes tratados que apontam para uma
outra compreenso da arquitetura e da cidade, sugerindo o fim do movimento moderno: Jane Jacobs publica Morte e Vida nas Grandes Cidades
(1961), Aldo Rossi escreve A Arquitetura da Cidade (1966), Christopher
1

OCTAVIO LACOMBE
Servio Nacional
de Aprendizagem
Comercial (Senac)

olacombe@terra.com.br

FERRARA, 2002, p. 116-131.

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Alexander lana Sntese da Forma (1966) e Robert Venturi, Complexidade

e Contradio (1966). Vrias tambm foram as tentativas de caracterizar a
produo desse perodo: O ltimo Captulo da Arquitetura Moderna, de
Leonardo Benvolo (1985), Depois do Movimento Moderno e A Modernidade Superada, de Josep Maria Montaner (1993 e 2001) ou O Lugar da
Arquitetura depois dos Modernos, de Otlia Arantes (1993), so apenas alguns exemplos. Historiadores, crticos e analistas, arquitetos ou no, no
importa suas filiaes e referncias, concordam com o fato de que a segunda
metade do sculo XX marca uma mudana no pensamento e na gnese da
arquitetura e da cidade.
O contexto que se desenha aps o conflito na Europa difere bastante
daquele configurado e consolidado no incio daquele sculo. As utopias dos
anos 10 e 20 do lugar s distopias. Arquitetos e urbanistas percebem que
os ideais estabelecidos e perseguidos ao longo das quatro primeiras dcadas do sculo XX no sero plenamente satisfeitos. A dimenso teleolgica do projeto moderno, seu carter programtico e utpico de redimir os
males sociais via arquitetura, instaurando por seu intermdio a democracia
e tornando os homens livres, perde de vista suas motivaes e razes. As
condies de desemprego e recesso do pr-guerra, de descontentamento
social e instabilidade poltica, foram agravadas pelos bombardeios que resultaram na destruio das principais cidades europias. As polticas de auxlio
reconstruo impostas no ps-guerra procuraram se aliar necessidade
de recuperao de um Estado de bem-estar social, facilitando a preservao
da ordem capitalista antes ameaada. A reconstruo da Europa e sua reordenao poltica possibilitaram a ampliao do fluxo de investimentos e de
comrcio mundial, permitindo a consolidao do poder poltico apoiado na
idia de uma democracia econmica de massa.2
A racionalidade tcnica e burocrtica do sistema poltico e econmico posta em prtica encontrou, no princpio do funcionalismo
da linguagem da arquitetura moderna, um aliado para a necessidade
pragmtica de sua economia de produo. As solues da arquitetura
moderna para esses dilemas do ps-guerra, seus projetos de habitao
coletiva e recuperao dos tecidos urbanos, funcionaram como modelo ideal do pensamento econmico que se mostrava hegemnico.3 O
otimismo dos arquitetos com o projeto utpico lapidado nas dcadas
anteriores cede lugar ao pessimismo e conscincia das limitaes do
ideal de liberdade que revestia a arquitetura at ento.
Se uma passagem se opera desde ento, uma definio se faz importante para comparar o que se vai com aquilo que toma seu lugar. Essa
definio se vale de trs elementos, possveis de serem confrontados: at
por volta dos anos 50 teramos o trip funo, estrutura e ordem, em contrapartida trade relao, sistema e organizao, que comea a se impor
na segunda metade do sculo.
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HARVEY, 1993, p. 71-112.

Ibid., p. 121-134.

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A ORDENAO DAS CERTEZAS

O racionalismo pressupe uma ordem harmnica e precisa, em que
cada elemento da estrutura tem sua funo clara e definida. A clareza da
disposio dos elementos, que tm seus objetivos determinados a priori,
garante a preciso da informao, da decorrendo a noo de funcionalismo. A estrutura , portanto, o prprio contedo, uma vez que ordenada
logicamente, na qual cada funo compreendida na sua interao com o
todo. Assim, a forma segue a funo, que se traduz em qualidade.4
A arquitetura moderna, nesse contexto, desenvolve uma linguagem
afinada com tais preceitos. As pesquisas de novos materiais construtivos,
como o ferro, o vidro, o ao e o concreto, e a conseqente pesquisa de sua
resistncia fsica,5 aliada ao sistema de representao matemtico e linear
da perspectiva que representa a estrutura hierarquizada da cultura,6 leva a
arquitetura a se despir de qualquer acessrio em favor do significado da
prpria estrutura e de sua expressa racionalidade e funcionalidade.
O moderno com origens no Renascimento atravessa e consolida
razes nos sculos XVIII e XIX, com a ascenso da burguesia e a sociedade
industrial. A atitude moderna marcada pela afirmao das certezas e
pela busca da ordem, imbuda pelas faculdades da razo. Tais concepes
viram o sculo XX ressoando pelos anos das vanguardas revolucionrias,
que, em sintonia com os novos paradigmas lanados por vrios campos
do conhecimento, ainda se ressentem de dogmas cristalizados ao longo
dos sculos precedentes. A teoria da relatividade, a mecnica quntica, o
princpio de indeterminao e a segunda revoluo industrial eletroeletrnica convivem com as certezas inabalveis da ordem racionalista.
A ORGANIZAO DAS INCERTEZAS
A partir da segunda metade do sculo XX, outra forma de ver e de se
relacionar com mundo pode ser descrita como indefinida e aberta, carregada de nuances, processual e relacional e, assim, reconhecedora de suas
imprecises, turbulncias e oscilaes, fundadora que de uma organizao repleta de complexidades.
As faanhas cientficas do incio do sculo XX, como a teoria da relatividade e a mecnica quntica, apesar de seu carter revolucionrio, ainda
estavam filiadas tradio clssica. Essa tradio foi posta em questo pelas
descobertas experimentais da fsica a partir dos anos 50: a instabilidade das
partculas, as estruturas de no-equilbrio, a evoluo do universo. Conceitos novos como caos e atrator estranho aparecem como instrumentos de
pensamento, permitindo aproximaes novas entre campos distintos.7
A estabilidade e a determinao da viso clssica do mundo cede
lugar percepo da complexidade das relaes, incorrendo em organizaes sistmicas, abertas ao reconhecimento da ocorrncia de processos
indeterminados e irreversveis. No sculo XIX, quando Boltzmann define
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7

FERRARA, 1981, p. 66-72.

ZEVI, 1945, p. 18.
FERRARA, 2000, p. 163-174.
PRIGOGINE & STENGERS, 1992, p. 11-21.

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a entropia por meio da transposio da teoria evolucionista de Darwin

para a fsica, descobre a irreversibilidade dos processos, que aumentam
em complexidade na medida de sua evoluo. A simetria da flecha do
tempo quebrada, estabelecendo uma clara distino entre passado e futuro. o fim das certezas.8
A ciberntica e a teoria da informao assimilam o princpio da entropia, trazendo para as cincias humanas e as artes a dimenso do relacional e do processual.9 Segundo Prigogine e Stengers,10 a definio de
relao faz parte da prpria definio de sistema, que assume diferentes
regimes ou estados. Esses regimes ou estados permitem precisar as relaes entre o todo e as partes que o caracterizam, num processo dinmico
e complexo. Por sua vez, os sistemas em relao pressupem uma lgica
de organizao. A organizao se estabelece por relaes sistmicas.
Em lugar de funo, relao, em lugar de estrutura, sistema, em
lugar de ordem, organizao. Comea a surgir uma nova racionalidade,
capaz de reconhecer ambigidades, complexidades e contradies.
NOVA RACIONALIDADE
De todas as artes talvez seja a arquitetura a que menos pode prescindir da racionalidade, devido ao seu carter pragmtico e construtivo.
Entretanto, o conceito de racionalismo no constante na histria da
arquitetura, sofrendo mudanas conforme o perodo e as influncias da
cultura dominante. Uma definio mais genrica do conceito deve ser
assumida, que implica ser a arquitetura resultado da aplicao de certas
regras estabelecidas pela razo. Por volta dos anos 50, h uma liberalizao das concepes racionalistas que, sem descartar o racionalismo
como fundamento, procura humaniz-lo.11
Essa procura por humanizar a razo passa, entre outras coisas, por
abrandar os paradigmas trazidos no bojo da industrializao, que permitiu forjar uma linguagem e uma identidade para a concepo da arquitetura baseada na funcionalidade das estruturas. Um desses paradigmas,
o funcionalismo, to caro quanto essencial conformao da linguagem
do movimento moderno, tambm to variado em acepes quanto os
racionalismos em arquitetura.
A EMERGNCIA DA COMPLEXIDADE
A arquitetura um todo difcil. A afirmao de Robert Venturi faz
parte do tratado em que o arquiteto toma posio a favor das complexidades e contradies da arquitetura de perodos anteriores aos anos marcados
pelos cnones estabelecidos pelo movimento moderno. Escrito em 1966,
Complexidade e Contradio12 manifesta uma postura diferente e divergente da atitude moderna caracterizada at aquele momento, principalmente
at os anos do segundo ps-guerra. Por marcar uma tomada de posio
8
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12

PRIGOGINE, 1996.
FERRARA, 1993, p. 167-192.
PRIGOGINE & STENGERS, 1992, p. 57.
COLQUHOUN, 2004, p. 67-95.
VENTURI, 1995.

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nova, pode ser considerado como um dos mais importantes manifestos da

arquitetura do sculo XX.
Para Venturi, a arquitetura um sistema, uma linguagem complexa
constituda por relaes equvocas em que ordenaes so desafiadas e
cedem lugar s incertezas que validam significados ambguos e contraditrios. A arquitetura, assim como toda a arte, numa abordagem diacrnica se relaciona com o passado imediato por contradio, como insurgncia ou negao. Numa viso sincrnica, possvel perceber momentos de
turbulncia nascidos na ordem estabelecida provocando sua instabilidade
e descontinuidade.13 Reconhecendo, assim, a complexidade do significado da arquitetura, Venturi afirma que os objetos arquitetnicos formam
um todo difcil.14 Para transgredir a ordem estabelecida, no sentido de
propor uma alternativa linguagem moderna, Venturi reflete:
So essas, penso eu, as duas justificaes para transgredir a ordem: o reconhecimento de variedade e confuso dentro e fora, no programa e no ambiente,
e na verdade em todos os nveis de experincia; e a limitao irrevogvel de
todas as ordens compostas pelo homem. Quando as circunstncias desafiam
a ordem, a ordem deve ceder ou quebrar: anomalias e incertezas do validade
arquitetura.15

CULTURA DA INFORMAO
Se, como dizem Deleuze e Guattari,16 a arte comea de fato com um
animal que recorta um territrio e faz uma casa, colocando desse modo
a arquitetura como primeira das artes, talvez se possa compreender porque surge uma polmica a cada tentativa de estabelecer a peculiaridade
da arquitetura no campo da cultura, pensando-a em um contexto amplo,
como resultado do cruzamento de discursos e vises de mundo, em sua
relao especular com outros campos do conhecimento.17 Como se trata
da primeira das artes, pode ser que se esconda em seus meandros um certo sentimento de autonomia, que outorga o direito de no dar satisfao
a nada nem a ningum, estando acima de todas as coisas.
No seria diferente ao se colocar a arquitetura em relao s tecnologias da informao. Se de fato a informao a chave da economia de
hoje, cabe levar em conta que a informao a nica substncia que cresce
com o uso, em vez de decrescer, como acontece com os recursos naturais.
Uma definio atual da economia da era da informao seria economia
de abundncia.18 Numa abordagem econmica, possvel compreender
os modos de desenvolvimento como arranjos tecnolgicos em que a fora de trabalho atua sobre a matria no processo de produo.
No modo industrial, o aumento da produo se baseia na introduo
de fontes de energia e na qualidade de seu uso; no informacional, a pro13
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FERRARA, 1993, p. 182-192.

VENTURI, 1995, p. 121-147.
Ibid., p. 44.
DELEUZE & GUATTARI, 1992, p. 237-240.
GUERRA, 1993.
KERCKHOVE, 1997, p. 95.

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dutividade se baseia na qualidade do conhecimento. Tecnologia exatamente isso, uma vez que tecnologia o uso de conhecimentos cientficos
para especificar maneiras de fazer de um modo reprodutvel. O especfico
do modo informacional de desenvolvimento o fato do conhecimento
intervir sobre o conhecimento em si para gerar maior produtividade; o
conhecimento que gera conhecimentos novos a fonte da produo e
da produtividade. O modo informacional orientado para o desenvolvimento da tecnologia, isto , para o acmulo de conhecimento.19
Desse modo, segundo Castells, se instaura outro paradigma tecnolgico caracterizado por dois aspectos fundamentais: as tecnologias esto
direcionadas para o processamento de informao tanto a matria-prima quanto o produto so informao em si; e os principais efeitos das
inovaes tecnolgicas recaem sobre o processo e no sobre o produto.
Isso tambm ocorreu com as outras duas revolues industriais, que se
organizaram em torno da mquina a vapor e da eletricidade. O foco era
a energia que transformou os processos de produo e gerou novos processos de comunicao.
Otlia Arantes lembra a identificao congnita da arquitetura do
Movimento Moderno com a abstrao capitalista e reala que, ao se ligar
realidade produtiva, aceita sua mercantilizao, integrando eficazmente
o design a todos os nveis de interveno, em um projeto destinado a
reorganizar a distribuio e o consumo do capital.20
Ainda segundo Arantes, cabe perguntar se a arquitetura a partir de
meados do sculo XX no conseqncia do movimento moderno que,
tendo exaurido sua energia utpica, se fez sobreviver como forma funo extinta.21 Assim tambm entende Peter Eisenman,22 ao defender um
ps-funcionalismo no lugar do ps-modernismo. Para ele, a estandartizao e os processos tecnolgicos so usados para criar a possibilidade
de um excesso que hoje reside no capital. Sugerir a possibilidade de um
excesso no objeto, na arquitetura e no espao, que requeira uma mudana
radical nos modos de produo existentes de fabricao e consumo, se
converte em um ato poltico.23
UMA POSIO DA ARQUITETURA
Desde o Renascimento, a arquitetura sempre olhou para as cincias
procurando formalizar conceitos por meio da linguagem da forma e do
espao. As mudanas decisivas nas cincias e nas artes ocorridas a partir
da segunda metade do sculo XX comeam a ganhar substncia para a arquitetura com a introduo das tecnologias eletrnicas nos processos de
representao e produo. S com a chegada dos computadores, segundo Eisenman,24 a arquitetura enfrenta o desafio de substituir a mquina

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CASTELLS, 1989, p. 2-12.

ARANTES, 1993, p. 56.
Ibid., p. 84.
EISENMAN, 1976.
Idem, 1997, p. 35.
Idem, 1993.

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mecnica como seu referencial. O computador opera uma convergncia,

desloca os tempos do pensar e do fazer para um tempo e espao simultneos em que todos os conhecimentos podem participar na consecuo da
experimentao e da reflexo.
Seria de se esperar que a arquitetura, aliada dos desenvolvimentos
tecnolgicos e irmanada na conformao de uma viso de mundo paradigmtica, prosseguisse com seu papel moderno, de inovao. Frente ao
universo eletrnico, s mquinas informticas, tecnologia numrico-digital, a arquitetura parece sofrer de paralisia. Peter Eisenman talvez tenha
sido o primeiro a compreender a questo, ou pelo menos a formular o
problema do ponto de vista da arquitetura:
O paradigma eletrnico coloca um desafio poderoso para a arquitetura uma
vez que define a realidade em termos de mdia e simulao, valorizando a aparncia sobre a existncia, o que pode ser visto sobre o que . No mais
aquilo que visto tal como j conhecamos, mas antes um olhar que no pode
mais interpretar. A mdia introduz ambigidades fundamentais em como e o
que vemos. A arquitetura resistiu a esta questo porque, desde a importao e
absoro da perspectiva pelo espao arquitetural no sculo XV, ela vem sendo
dominada pela mecnica da viso. [...] precisamente este conceito tradicional
do olhar que o paradigma eletrnico coloca em questo.25

Talvez a dificuldade em encarar as novas tecnologias resida em sua

extrema complexidade, que j apresenta determinadas interpretaes do
mundo, formalizadas pela linguagem da racionalidade do clculo. Mas no
parece possvel, como aponta Couchot,26 que o arquiteto deixe de fazer
uma reflexo sobre essa convergncia das cincias na esfera da digitalizao
da informao. Essa reflexo necessria e j tardia requer uma tomada de
posio esttica e tica, de uma abertura para um universo a descobrir e
transformar e nem tanto uma especializao tecnolgica ou cientfica.
nesses termos que os trabalhos selecionados para compor o ncleo temtico deste nmero 44 da Impulso dedicado arquitetura e a cidade buscam refletir a complexidade das questes e dos problemas que
gravitam em seu entorno. So questes sociolgicas, antropolgicas, polticas, ambientais, histricas, artsticas, que tratam a diversidade de um
campo do conhecimento transdisciplinar e polissmico. Uma rea que
se define cada vez mais pelas relaes que capaz de engendrar em sua
constante reinveno da experincia cotidiana em seu espao.

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BENEVOLO, L. O ltimo Captulo da Arquitetura Moderna. Lisboa: Edies 70, 1985.
25
26

Ibid., p. 14-15.
COUCHOT, 2003, p. 287-288.

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Doutor em arquitetura e urbanismo pela FAU/USP, com
a tese Diagramas digitais: pensamento e gnese da
arquitetura mediada por tecnologias numricas.
Ex-professor do curso de Arquitetura da PUC-Campinas
e do curso de Arquitetura e Urbanismo da UNIMEP,
hoje est vinculado s Faculdades Senac.

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