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Este ejemplar no tiene costo alguno. El uso indebido de este ejemplar es responsabilidad del alumno.

Sesin 4

Museologa y museografa
Bibliografa

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.

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TRIBUNA LIBRE

T~mislavSola

q.u e s e ~ ~ r adt ca hacer d e cuniplir convenicntemcnte parque o o


Haccpa-u-iglo
una
discipii?~ indcpen- csr ni por asomo cii condiciune; de
la
muccologa
N.ri6 cn &grcb. Yugoilrvin. cn <.y3
univcrridid
g , r ~ u 6 hirrarh del lrrc
Porrccior.
dicntc.' En estos cien aos dc csfuerzr.~la eiltahlir un verdadero dilogu con el
teora rnuscolgica ha renido sus hroes y p:csen:c). a muscologa se cnrucnrra,
mrntc ic do<ror cn rnurcaloga. v c 1974 a 1081
hic <orurn=dordcl hliirco dc .Ame Priinitivo dc
eritonccs, en una iricmoda situnci3n qiie
SUS giganres. cu;ros trabajos :,portaron
2iycb. Dcrdc 1981 rr dtrerior Jcl Ccnrru Yugosque 17udaroii a disipar
no podr durar mucho ticmpo. Basta en
livodc Documcnracin inhrc Icr bluicos. Cr prrrij:,,,
Comiri NJriol:il
iCOhr
fmrracibn sccillar. En cfccio. hoy en dia cfccro hojear las publicacioric~y prograd~l<nnrcjoi-~ornlri~~.
llc.rlc i
:
i
8 dc!?
~
Se
~ p!anrean
~
~ preguntas
~
~
a~ las ~qilc ~antes
~ no~ nits
~ de los miiscos, o incliiso csr,,<liarlos
ICDFOM. Es at:tor dc numcrosn; arrirulor v docu. liabria sido' posible dar respuesras y la documentos que proponcn dgunns defimioior ccfcridar a lor rniircor y la murcaluga.
prcricapor ssolaproporcionn
niciones. para notar las ioru~idascontrasuficienres como para saclr conclusiones cliccioiics que existen cn la intcrpretatin
generales. La era posrindustrial esboza e incluso cn a terminologl. As, por
sus p r o p i a neccsidadcs espirituales y los cjcmplo. en h1Cxico y Frnncia scoyenmemuseos d c esta geneiacijn aportan una nildo el trrn;no "muscogr~fia" cn un
cxpcriencia que 1l;v;; tin2lrncn:c a la concrto d<indc otros i,ti!ir-n !L pzI>!!r%
elaboracin d e una teora general y especfca.z
"
Esta ccncza. que puede parecrr 2x0- gar de musc6lagos. la G ~ z e o ecanadicii'
gantc aunquc es caracterstica d e rodo se llama "rnucclogos" a los miembros
pcriodo que se considera superior a los del pccsonal dc los museos micncras crros
precedentes. se funda en argumentos s- , aurorcs' ndvicr~enque un trabajador de
lidos. Sin embargo. en lo quc rrrpccta a1 u n niuseo no cs necesariamente un n u rcconocimienro c independencia d e la sc1oj.o. A mcnudo la muscclogia sc deiimuseologa. uno d e sus tericos. 2. 2. nccomo "lacierici~delosrnusco,". E: :oStrnsky. admite que los progresos han si- n o fundlmenral cst dado. dcsdc 1uc:go.
d o nfimos.' Aunqric con pesar. riiuchos por cl Conscjii lntcrnacional d c hlii:eos
autores afirman que la museologa pcr- (ICOhl) y su definicin d e la museolog~
manccc todava cn estado cmbrionario,
cn una fase hcarsticaen laque an sigue
! 2. 2. Stdnrky. A pmporolqfonin!;,ivrun
G.;
cotejando y analizando !os licclios relati- fi,..r .lcm,:rr<ro,thc ~~r~,,,,,,i~.;i
i~jirmr:uc
vos a su campo d e aplicaciii. 21 mismo f n r dl=sroie~y dcriiniri:ro priicnrxdo cn .l
";!c.iii dcl ILOiOhi rcicLiidi cn PaiIr
lar di,ncnsioncs ,ir Z:IO~"
,.,
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c , , ,>,.d.
cse campo. La museolog~est di,,id~dz
2. T O ~ ~ S I ZCali.
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. , ~ r c m zsuvrcmcnoi
8s-ir 1Ilir.r i n < n < c ? i o
cnrrc lis obtig irioii<:s
Ic impone la k~,n<r:r,i,m":.
dlgn,da4 dc1 rr.ilsco tr2diclo!ial
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alcan2a-

dos). la necesidad d e dar p n i c t m del rigor y la.eficacia qiie caracterizan las dirciplina.ncadmicas (con lar cuales no
puede igualarse en cuanto e s ; ~nivel Jc
sistcmatiznciri y rohercnil) y las cxi.
gencias que se drrivan
su misin de
prcrcrvar el patrimonio (que no piiedc

rrxiii!iigy cf rnurcuni<". A u r c i n . vol. XXIY.


,,.a 2.. ,972.
". 110-110. .
.
5 . G r e t i r (Orriwa). vol. 11. o." 2. priniurrr

..

dcgqij(;Oucsiv, AruK,oP,

i ; hlrril M2n,,cli
muxia? ~ ~ f i c n r nryi
r unr
m c : ~ ~ ~ : . ~ iiiilurmc
~ i ~ i rprir;nn<io
.
Cdorldio <Ir1ICOFsM "Sy,tcrnaricl nn'l
rnciliodulugy o mi~rzology"rrlcbndo cn P i i h
cn 1982; L. Z.Srrniky. o@. cii.
M,,,

nI,ic

O.

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.

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y la museografin. La nlisnia carencia d c


consenso puede 0bscni3r~cen los manualcs espccializndor y en las enciclopedias. La rnuseoloea
tradicional contina
"
cmpobrcciEndase. limitada a la tarea d e
documcntar la historia d e los muscos y
cnumerar sus funciones.
Segn 2.2. Srrinsky. "todava no posecrnos un sistcma rnuscoleico".'
- . aunquc el cstablerimiento d e un sistema cspccfico es el rasgo distintivo d e cualquier
cicncia. Muchos aurorcs preconizan q u e
sc hagan esfuerzos sistemticos para establecer una terminologa museolgica
digna d e esc nombrc.' porque la experiencia los ha llevado a constatar qrie se
utiliza una sola palabra para designar
un sinnmero d e cosas diferentes. Por
desgracia. se no es sino un aspecto dcl
problema. Diversos especialistas. dcseoros d e scntar las bases d c la museologa.
formulan a su vez proposiciones concretas.9 pcro las medidas quc sugiercn son
desalentadoras por su nmero y complejidad. Con el auxilio del Comite Internacional dcl ICOM para la hluscologa
(ICOFOM),que publica documentos en
sus Museo/ogica/ 1YJoihiq Papcperr (MuWoP). la muscologase bate entonces por
la razn fundamental dc su existencia o.
para ser ms precisos. d e sus orcenes.
Hasta hace poco las razoncs desu lcnto reconocimiento haban sido olnnteadas v
formuladas d e una manera incorrecta. La
muscologa centrada en los muscos pareca destinada a un difcil trabajo de parto
sin alumbramiento. Sin cmbargo. despus d c la scgunda guerra mundial sc
realizaron en Francia considerables orogresos que abrieron nuevos rumbos y
ccharon los cimientos d e la muscologa
moderna, en particular gracias a la obra
d c Georgcs-Henri Riviere y a los trabajos
tericos de Hughes de Varinc-Bohan. Estas tentativas d e innovacin. cuyos mritos deben hacerse extensivos a otras
pcrsonalidades'0 (Evrard. por cjernplo).
scconcretaron cn el econiusco, cuyaprctica renovadora contina sirundosc al
margen de las posiciones tradicionales d e
lamayora. Sin embargo, inclusa un anlisis superficial rcvclara la catica situacin d e los que siguen siendo. no obstante. los slidos fundarncntos del orden
futuro. lnrentarcmos cntonccs examinar
brcvcmcntc lar resultados obtenidos Iiasta ahora y las tcndenrias que coniienzan
a mnnifcstarsc.
b. bibliografa bsica del ICOM. con
su informacin actualizada. abarca los
trabajos ms importzntcs rciativos a la
muscologa. Cabe sealar. sin cmbargo,
que cstos trabajos 110 sloson poco numc-

roros sino que adems no sc refieren sino


a aSDectOS secundarios d e la museoloaa.
u

En una poca y en un mundo cn q u e cl


nmero y la importancia d e los muscos no
cesa d e acrccentarse. la casi total inexistencia d e la muscologl como cicncia no
pucdc menos que producir un senrimiento d e grave frusaacin. Para ser ms claros. corremos el riesgo d e ver amplificarse
un desarrollo catico y debemos ser conscientes d c que nuestras divcrgenciac sern
muchas y que las reformas. cn consecuencia, sc harn m5s y ms diciles. Para qiic
la museologa llegue a convertirse en una
ciencia. tendr que enfrentarse a la dura
realidad y aceptar el hecho d e que sus
conccpcioncr y mtrodos acadmicos se
vuelven cadada ms obsoletos. En el motnento en que se apresta a dejar cl callejn
sin salida d e los muscos d c la segunda gcneracin y la lgica del siglo XIX.la museologa tradicional no puede ya siquiera
justificar la existcncia del museo clsico.
Reducida a una suma d e canocimicntos
pr5cticos, la museologa tradicional slo
tiene sentido dentro d e ese marco instirucional. Frente al desafo de u n mundo
que sc rebela contra los valores tradicionales. es evidcnte quc no existe u n
mensxjc museolgico porque no cxistc la
museologa.
Este problema es objeto d e frecucntes
debates. sobrc todo en el seno del ICOFOhl y se divulgan en los iiulVoP. Sin
cmbargo. la incxistencia de lamuscologa
nos ha imoedido en su momento ooner
fin a la absurda situacin por 1a.cual la
prescwacin d e los bienes muebles c inmuebles constituye dos campos scparados. situacin que no pucde sino acarrear
consecuencias nefasras. Ha llegado entonces cl momento de elaborar nuevas
bases tcticas y d e proponer otras opciones.
En el coloquio del ICOFOM q u e t u t o
lugar cn Mxico en 1980. se rrsc por primera vez d c formar u n gmpo d e trabajo
sobre la museologa en los plses en desarrollo." pero la idca fuc rrcharada inmediatamcnte concl prctcxto d c que "no
cxisrcn varias muscologas. sino una sola". El argumento es aparentemente vlido.. va
. que
. Dara
. ser una ciencia. la
rnuscologiadebeser universalmente aplicable. pcro al mismo ticmpo es incorrecto. oorarre
. la rnuseoloea tradicional es a
todas lucerincficaz c inaplicable fuera del
contcxtocultural que Ic dtoorigcn. Tanto
cn Pars en 1982" como cn Londrcs en
1983'3 parccia que se dara a la museologn tradicional la posibilidad d e evolucionar cualitativamenre. pero las cxigencias d c u n cambio radical fueron

7 . 2 . Z Strinrky. Svlrrrn ufmrrrcolw.


informe picrcnndo cn rl Calaquio dcl ICOFO?!
"Sgrrcmsticr rnd mcrliodology of rnurcologi"
<clcbradocn Parir cn 1982.
8. Vinos Soikr. iIIreoio~y-~.rrt=mr.
1ysl~~dI~~7
ret8,ionr

m ,he Irght o/ AIvI~'oP,rnatcrizl

reunin <onsuliivr dcl

9. 2.2.

p2r2 12

ICOFOhl. Plris.

1182.
Srrinrky. Thr ;nrrrdrrripi~nui)i,,

poncnrm prcrcntrdrcn la rcunion


ronrulriva dcl ICOFOhI rclcbrnd. cn Parir rn
1982: hlrril hlanucla hloir. op. o/.
10. Anton Bauri, "hlureologijz u cm<;;
i
prakri" [La muicolopia r n Ir icorz 7 cn $2

charrirr,

pri<8irrl. In/omatlr# r n ~ r ~ o l o g i r(Zlgab).


a

abril dc 1971.
11. Tibor Sckcli. Yugarlzviz.

12. Tibor Sckcli. "Sgricmaiirr and


mcihodol~gyof muscology". rcunibn
consulrariv~dcl ICOFOhl. R r i r . I9R2.
13. Tibor Sckcli. "hlurcumr. icrtiloll.

srxiety". Coloquio dcl ICOFOM, Londicr.

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.

Il!)

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ignoradas. Por esta razn exisren cn la acruii.dad arras formas d e niuscos y otras
formas organizativas d c nucvas maneras
dcpcnsar. Por aaadidura, el ICOM sc vio
obligado a considerar. por primera vez
dcsdcsu creacin. la posibilidad d c redc6nir sus funciones. sus obicrivos y sus nirodor. Toda rcora alrernariva constiruyc
un dcrafo, ya que incluso cuando carece
dc una sisremarizacin bien definida. su
valor radica en la minera d e plantear intcrroeantes
riles v d e seaalar los oroble"
mas con precisin. L nucva muscologa
sc manifiesta sobrc todo cn la extensin
dc los oarmerros forrosamenrc limitados
dc la muscologa rradicional, bajo la forma d c un cuestionamienro. Esra crapa
pucdc considerarse hoy acabada. ya que
no hay ninguna posibilidad d c suprimir
"hsolucin alternariva".
En los ltimos cien aos aproximadamcnrc, la museologi ha esrado centrada
sobrc s misma. procu.principalmente
.
rando cnconrrar en sus ambiciones no slola insoiracin sino rambin su razn d e
scr. En lo esencial. es13 inrrospeccin no
pas de la forma insrirucional del musco
vdel inrenrodeacrualizar el musco rradicional (cuando cii realidad lo q u e haca
vcrdaderamenre falra era cambiarlo). U n
anlisis tan limirado no logr Denerrar lo
suficiente en el fenmeno del musco como para que todo el rcsro pudiera dcducirsc de su definicin.
Considerado como el producro d e una
ambicin escarolgica. como una manifestacin del "complejo faranico" d e la
humanidad.'4 cl museo es u n lugar soIcmnc, scrio y reservado a los iniciados.
talcomo losugieresu entrada majcsruosa
y lo confirma su armsfera general. sobrc
todo los o 'etos que colecciona. clasifica
y cxponc n el musco rradicianal. la
piczadeco cccinera ante todo u n objeto
dc valor. por su <IC!~~!.
por cl rrabnlo
que rcprcrcnraba o por su
cin cscncial cra I~imcntxri I nrrrricio
"
csus propietarios. incl o si ste no cra
k , r 0 que la colecrivida&ucsrra
poca
:rribye a la pieza cle riiusro un valor
,, inrrinscco e indepcndienre. xboliendo
u l a jerarqua que haca q u e los
objcros calificados de "triviales" fueran
olvidados.'>
3 , pcreacin dc museos cspecializados.
(.mmo los dedicados a la tecnologa o a la
hisroria natural. o incluso los museos conmcmorativos. dioorigcn a u n a nucva mancra de pcnsar: cobr as nucva importanciael objcro de m u s c o c ( ~ & r n r o
d~n~c_~$$g,g&u$;y
cbnp v e h m
. .
dc unconccpto Des e un punto d c visra
m~~colgico.
no se rrica d c un moviv

.
.r

b\.

3,-

miento revolucionario quc rompa con la


tradicin fundadaen cicrros presupuestos
l6gicos. Nadie quiere =bolir el Louvrc,
pcro podemos fcilmcnrc prcdecir q u c
ser transformado en un monumenro del
patrimonio hisrrico y culrural que a su
vez pasar a ser u n objcro d e musco rui
genens. As, la dcsmirificacin del objeto
no ser iin proccro forzado sino una gradual adaptacin a nucvas formzsde prctica. Por su carcrcr discuriblc hemos
abandonado la costumbre d e conferir a
los obieros d e musco la catcgora d e singularidad absoluta que los h&c absolutamente orieinalcs
c irreemoiazdbies. lo
"
cual ha pcrmirido esrablecer las bascs Igicas d e reformas sumamenre imporranres d e la prctica muscolaica
- .v d c la murcologa misma. La distincin cntrc
cscnciay exisrcncia. forma y materia, idea
y objcro concrero pertenece a la herencia
filosfica segn la cual el objeto. defectuoso c ilusorio, es s i m ~ l e m e n t e la
pmeba d c nuestra incapacidad d e igualar
el modelo divino caro a los antieuos
nco"
plarnicos. Frente a la proliferacin sin
Imitcs d e nuevos criterios sobrc la naruraleza d e la Pieza d e musco (porque cn
realidad todo puedc ser considerado
pieza d e musco). caemos en la rcnracin
d c dejar d c lado el carcter necesario d e
los objetos. como deca Santo Toms d e
Aquino. Creamos que slo a travs d c la
apariencia fsica d c u n objero era posible

.
l!"

S
' \ ,
'
con la idea d e quc u n programa mn;c&,!I ;J : ,,,,,
gico no debera bas-jctos
quc
p3eemos o qucrramor p o s g ~ 1 , ~ s i n p p ~
las de% q u e qucrcmos rransmitir.'6 Las
cisccuencias d e esta actitud son imprevisibles. Lacoleccin pcrrenece a la esfera '
d e la fsica. micnrras el obierivo d e la labor museolgica cs d e carcter metafsico:
slo la creatividad ocrmitiri cubrir esa
distancia.
Frente a la lgica d c los grandes nmeros. es forzoso recurrir a nuevas formas d c
acopio. clasificacin. almacenamicnro y
comunicacin d e les hechos v la informacin. El vcrdmlcro olijcro dcl murco cs !a
1
rransrnisin d c iiiformacin pcrrincnrc. (
cuva forma d c n-ti?<~c?Wa.
!
ria' y cxclusivamcnrc cl objcro tridimen- 8
sional. Por otra p a r c . cs cvidenre quc el
nmero d c objcros rridimensionalcs originalessobre los quc rccaer la labor mu.-COOI ."d hoc murrumr".
I ~ J , , ~ ~
scolgicadisminuir rpidzmenrc. Pcsc a Burnos Aires. CAYC. 1180.
i r . J O ~ Glurbcrp.
~ L
.I/icmsirrna rnrblurilr
rodor los'riesgos que cntrafia. la rccno- ..An,,mn,t,,.
mi,a Dod,gd
i,,5t,c,,c i6n
loga nos ha aportado la nica manera ~ I t c r n ~ t i el
v ~"anr,-murro"
:
dc Vl=dimir DodigI.
posible d e superar los Imitcs d e la fra. Zagrcb. Tlokur.
16. Jcan-Yvcr Vcill~rd.informe prcpsndo par2
gilidadi entre el holograma perf-ro Y I, i,n,
c ~ ~ s u I , .~ ~- . M ~ rcrrirov.
~ ~ ~ ~ ~ .
cl objero prudenremenrc scparado del rrxicry". Landrcr. 1983.

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.

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.?i:;>i;ro por una vitrina existe slo una miento d e 109 ecomusm&uerte dc mu- mctodolgico
- d e la museolop.ia tradi.
tantcs dcl m u i w e . modelos d e super- cional. quisieran que se adoptara m&
dikrcttciz formzl.'?
Eloven d a l i r i u u c z a d c ~museoresi~~
vivencia y formas insritucionalizadas d e la bien cl ronceoro d e ccomuseoloea.~0
Fc.
"
c en'su m b c . n ! i o r i n n ! t : t ~ n y 9 - accin cultural al servicio dc la preservi- ro la cxperiencia dcl eromusco rrrcla
/ munica~iiiti. c i i sii <ap.tcidad ti.iiic3.
cin dcl [iattiniun~oi ~ u rt.~scicndc
c
Icls li. tambin o t r ~ posibilidades:
s
si nos atenc.
'crPnipersonal especializado y en su pro- mircs d e las iicfiriirionrr ~~ficia.cs
oucsto mos a la lgica d e la onomstica. la 41:ciplina acadmica que abarca cl rrtudio
u(lp.bma
museolgico. El museo niultidis- que sus&~~e~,~.su~funcicn.~micnto-~~
;'a ciplinario o integral d e Gcorgcs-Hcnri tri dercrminados por las caractcristicary d e la metodologia y d e las ttrnicas dcl
!~ivi?rc representa una etapa cn la formu- ciesidades dcl medioamb&nte. El cco- funcionamiento del musco conio inctim-.
lacin d e u n concepto verdaderamente museo suprime las barreras cntrc la insti- cin podra a su vez ser denominada mumoderno de la actividad d e los museos. tucin y cl mundo exrerior. cntrc el con- reogrufio. Lo que por la amplitud y cl 11.
servador y el pblico. entrc los objetos canre d c su COnCCptO rebasa la prctica
que se guardan dentro y fuera del musco. Iz institucin del museo: su objeta cs cnentrc los bienes muebles c inmuebles y ronces la accin humana frcnre al ~ l t r i .
inclina a la introspeccin y a 13 aurocrti- entrc la informacin y el objero. Su parri- monio. en roda iu complejidad: laprcser.
,, ..A,\,
ca. Laarrogante autosatisfaccin d e la era cularidad residc en su naturaleza exhaus- vaciii, cl estudio y la comunicacin. Loi
industrial es reemplazada por el anhelo tiva y su proyecto a largo plazo es su adap- muscos no son ya los nicos participantes
d c mejorar 11 calidad d e la vida. El niun- tabilidad. El ccomuseo es u n musco en esta estrategia global. Estc cambio
d o y sus muscos buscan un modelo de su- organizado en funcin d e sus necesida- terico se traduce por el reconociniicntoi.
pcrvivcncia. Despus de que Aristarco des. un museo que es ni& un proceso q u e la valoracin d e una realidad cn la quc CI
descubriera q u c la tierra no ocupaba un un hccho y m & una accin y una reaccin museo somete a sus mtodos de trablio
ocquca
parrc del patrimonio
lugar central cn el universo, cl ser liuma- q u c una institucin. La coleccin del eco- slo una .
.
n o se refugi en una utopa irracional:
general.
despus dr Coprnico. Galileo y los dcs- , c c q u , c u
La civilizacin postindustrial cs holirii.
.
cubrimienros d e las tiempos modernos. s i i inic:icrl,'>n c i ~ i cl
ca y sinptica. Frcnte a los problrmar
i nicdio anibicnic: cri
n o nos queda sino la pcrspertiva d e de- o r r x r>alal>ras.no lo condiciirin. E n cl complejos dcl mundo contempornio.
sarrollarnos gracias a nuestra percipcin. frecuente dilema entrc tener y ser. opta preconiza la interdisciplinaricdad. NercEl siglo xix sofisra prefiri expresarse a por lo ltima. El ccomuseo no es u n cle- sitamor una tcnrixquc J iu):atd la plura
travCs d c la actividad prctica. la dctermi- mento decorativo del mcdio ambiente si- Iidad d c intcre5rr Dc ella crvcramor qur
nacin y la eficacia. aunque tambign se nos;u_lfnUrsSus intereses se tienden ha- sea creativa. abierta y suficicntcrncnrc
apoy en el sentimentalismo y la irra- cia cl futuro y slo como consecuencia d e amplia como para toniar en cuenta lu
cionalidad. En el museo. la realidad esta- esto hacia el esrudio del pasado. En el nuevas perspectivas. Cun rus Iiorironvr
ba disociada d e la evaluacin y d e la crlri- ecomuseo. el pasado es todo lo que no es cerrados. la museologi rradicionll slo
ca por la distancia histrica y la dignidad futuro. y el presente es slo una lnea en instaba 31 ptotcccioni~mode naturaleza
institucional. En u n niundomccanirado. constante movimiento entre estas dos ca- fundamcntalmcntemuseogrfica. Alper.
lacducacin entendidi como adquisicin tegoras del tiempo. Graci,as asu poder d c calarnos que los muscos no son sino uri
d c conocimientos apareca como la pana- informacin v d e co~nuniracin. el cc*
medio para alcanzar un fin. empczamer
cca universal dt la humanidad.
museo cmnstituye un mcdio d c inforrna- a reformar la institucin. pera cnron.
. .Hoy cn da. nuevas necesidades y cin que se caracteriza por "una conccp- ccs nosdimos cuentan d e oue el suietodcl
nucvos conocimientos transforman cl cin integral. una intuicin cultivada y Corpus terico es parrc esencial del fcn.
mundo y sus muscos. Una tecnologa "a u n prcseitimienro tico".'8 A diferencia meno mismo del patrimonio del cuil lor
mcdida" reemplaza la oroduccin cn d c la del musco tradicional. la mcmoria muscos. como ya hemos dicho. son slo
m u a y los muscos creados reciencerncrite del ecomuseo es creativa y dinmica. Aso- u n mecanismo. El enfoquc integriiir;a
tcvclan una sensibilidad nueva respecto ciada a la mnemotecnologa y los nuevos dcl fcnmcno del patrimoniosc erticndc
d c los detalles. las microsituaciones y el mediosde comunicacin. estacreatividad Igicamentt a la legislacin. la termino.
prcxntc. El rnusco sera para las instiru- est llamada a modificar radicalmente la logia. la dcnominacibn d e las insri~u.
cioncs culturales lo que segn Gide era funcin del museo en la sociedad.
cioncs y las iniciativas destinadas a armo.
Proust para los poctas: cuando lo leemos
Slo ~raciasa la experiencia d e los cco- nizar las actividades a nivel internacional.
empezamos a distinguir dctallcs donde
El autor califica d e "anomala" la actud
antes slo entreveamos una masa inforf.alta d e coordinacin en 1s prescn,acio
mc. Si seguimos la Inca d e pensamiento extcndicra para abarcar todo nuestro dcl parrimoiiio. abugando por un ' r3ii1.
dc Gide. nos damos cuenta de riue Proust oatrimonio.19 Los ecomuscos han oermi- monio univctral" y dcs'r~liicnju la arrisil
nocsun anaiistasino que "siente lascosas itdodnr urj 8r:in p u o n<lclar,tccti 12 r y situacin como u n simple accidente his.
dc una n~aneraconipletamciitenatural".
Los llamamientos d e quicncs
cn la iiIosuiiXi 12 s a r ~ i d ~ ctrico.l'
i
Esta ltima palabra pxrec&a cstar supri- pa!rin:onii, 31 pri>porier uria nue\.a dcii- quieren hacer d e lamuseologa el "marro
,
mida del vocabulario m u ~ e o l ~ ~ iyc isin
t ~ha*
nicin del objeta d e niurcoy del oroceso tcrico" del rnureum m o i ~ c m e ~ :no
cmbargo no es la recnologa lo qtie ha d < r n u s e z l i ~ a ~ j , nEn~ ~adelante
~
padre- ccn sino reconocer la existencia dcl
hccho poco naturales a los museos tradi- mos llamar musco (si dccidirnor mante- problema sin proponcr una solucin: cl
cionales sino 1% manera en que conciben ner cl trniina) a %da institucin~qusse objeto d e la muscologia rradicioml. cI
su misin y la falsa imagen quc crcan por qnsagrc a los objems(o los elementos de museo. ya no tiene una dimensin bicn
su sclcctividad.
definida. Asistirnos entonces a lo quc tal
inforniaciri), I-3_,a@iscIos-e~~Jue-en
La cvolucibn d e las i d e x que estamos relaciacon cl pasad0.y e l p t c s e a t ~ ylos vez podra llamarse "movimiento del pacxaminando facilit la eclosiii del movi- connserve: Algunos. repitiendo el error trimonio" y "metamorfosis del musco".

..

ilc2Ay

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.

Este material es proporcionado al alumno con fines educativos, para la crtica y la investigacin respetando la reglamentacin en materia de derechos de autor.
Este ejemplar no tiene costo alguno. El uso indebido de este ejemplar es responsabilidad del alumno.

Este nuevo enfoque ricne un carcter


ir.r:?sr.camcnte provocador y cstimulanrc. El rrniino que se propone ("patrimoniolaga". o sea el esrudio dcl parrimonio) no recae cn la peligrosa timidez d e la
ccomurcologa que. con su parcial cxigencia. traiciona la vastedad del ccomuseo. El nucvomuseo y cl muscodelfuturo
son mecanismos innovadorcs d c cuya
rcora correspondienre cabra esperar la
misma vitalidad. En su relacin con el
patrimonio. cl hombre debera disponer
de una teora a ~ l i c a b l eal anlisis v la accin estmcrurada. Esta reora. suerte d e
ciberntica especficamenre patrimoniolgica. lograra quizs coordinar y unificar la accin d e las bibliotecas. museos.
ccntros d e cxposicin. servicios d e rcstauracin, insritucioncs d c prorcccinde
los monumentos, archivos. cinemarecas.
ccntros d e inforniacin y medios d e comunicacin. Apenas se inrenra realizar
esta sntesis, sc comprende q u e sera
lgico', agrupar la archivsrica. la bibliotecologa. la museologa (es dccir, la museografa) y. en una cierta medida, los
estudios relarivos a la informacin y la
comunicacin. La presencia del niuseo en
csa enumeracin est justificada por la
naturaleza informativa dcla pieza d e museo y la naturaleza comunicativa del m u seo como insrirucin pero. sin embargo,
sta es slo una parte d e la verdad. Los
muscos ricncn rres opciones: pueden desaparecer. pueden rransformarse en bases
de datos para grandes sisremas d e recnologade la informacin. o bien convcrrirscen uno d e los mccanismos ms imporranrcs del rrabajo d e conjrinto sobre el
m c d i o a m b k n a , que es lo quc realmente
ncrcsitamos.
El hccho d e que Andr hlalraux. que
cm un arrisra. fuera tambin un gran musclogo no deja de tener un valorsimblico: su museo imag'inario ticnc valor d e rcvelacin museolgica, o ms bicn parrimoniolgica. Es una visin idealista y esirica que rrascicnde los conocimientos
tericos y prcticos actuales d e los museos. El siglo X I X clrrcsiano puso el ncenro cn el saber; hoy nuestra ambicin es
mY bicn crear u n estado de scnsibilidad,
dc comprensin (por no decir d c concicncia) acerca del patrimonio.
Es lo que los ecomuseos nos muestran
consus esfuerzosde adrlanrados. Resulta
cntonces an ms significativa la
confluencia del arre moderno y d e las
nuevas formar que roma la actividxd d c
los murcos. Todxs las cxptcsiones artrricu que son al50 ms que u n juego o una
simple dccor~cinaspiran. como los muIcor. a cnconrrir respuestas a prcgunras

eternas. Q u somos? (De dndc venimos' ?Adnde vamos? Y lo hacen desdc


cl mismo printodc partida (1%idenridad).
con la misma faculrad (la creatividad). .Y
con el mismo mtodo (la inrerpreracin).
Al igual que al arte. se ha impiierro al
nuevo murco una responsabilidad gcncral en nombre d e la objetividad: pero a
causa d c su naturaleza innovadora es. cn
realidid, u n medio d c comunicacin
crcztivo y bsicamenre subjerivo. Sabc[nos ahoraquc la prescnracin del pasado
mediante restos romados al zrar o elegidos dclibcradanientc no ticnc nada d e
objetivo. En el mundo inariiniado dc los
objeros d e museo slo la crearividad artisrica es capaz d e suscitar en el espritu imgencs viuicnres. La autnrica comunicacin a travs de los museos haengendrado
siempre una forma d e experiencia potica
que cs al mismo tiempo el nico fundamento d c todas las consecuencias esperadas d e esta comunicacin. Dc la misma
maneraaue lasu~crficied e un crculoslo se puede calcular recurriendo a rin nmero irracional. la naturaleza y la experiencia del patrimonio slo puede ser
comunicada introduciendo el factor irracional d e la creatividad arrstira. En lacornunicacin d e los museos modernos se
reconocen elcmcntos cmparentados con
la magia (tcnicas d e exhibicin. nuevos
medios de comunicacin). la religin (el
ferichiimo del museo y cl car5crer rpifnico de su mensaje). la organizacin y la
reprcsenracin social (convenciones.
reglas. evenros sociales). etc. Esros son
elementos d e una comunicacin sincrrici y paraarrstica que, segn hlcLuhan.
nos rerrotraen a la comunicacin rotal d e
la sociedad primitiva. Los intentos realizados para definir la naturaleza del ecomuseo por su humanismo y su carcrcr
global se parecen a las esfuerzos realizados para definir el arte." mienrras el
nucvo discurso muscalgico ricne el sello
d e u n mensaje p o r i c ~ . ~La
' memoria
pura y perfecta (como la d e los muscos o
los mecanismos sociales que se les pareccn) y la creatividad artstica sin Imitcs
tierien. cn un mcdio ambicnre ptesionad o por la tecnologa y los mcdios d e comunicacin. u n punto d r convergencia
lejano: el museo rural. Entonces. ya sea
porque
.
. habr sido plcnamenrc recanocid o o porque el nuevo mensaje museolgico se habr hccho fioalmcnrc realidad. el
musco pertenecer definirivamcntc a1
.
pasado. .

Ljublpan=.
18. Har1.n Clcvcland. "lnforma~ijrkao
prirodno dabro" [hinformxrin como bien
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porriblc dcFinl~ionof murcolopy". informe
prcrcnrado cn el Coloquio dcl 1COI:OhI
"Syrtcmaricr nnd mcihodology o muscology".
Parir, 1982.
20. Anclri D c i . r l i ~ .inforrnc prcrcnudo cn Ir
rcimin ionfultiva "Muscumr. ierriiory. rociciy",
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21. G. Srrnrficld. "Thc drvclopmcni o
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In/umorion. (Oxford). val. 8. n.-4. invierno dc
1984
22. Klzur Schrcinrr. Alurco/ogyTh'hcier.
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23. Ivo MarocuV. "Prcdmcr rnucculogijc u
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[La rnurcologiz cn c l marco dc Ibr riciirirr dc Ir
informadnl. Infimarrra rnu~ro/op;ca. (Za~rch).
o.* 1.3, 1984.
24. Algunas dcfiniiioncs fucron prapucrrrr por
Grorgcr-tlcnii RirYrc.
21. Jcan-Yvcs Vcillrid. op. cit.

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.