Herbert Bayer

1
. ra
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ida rodrg uez prampolini
.
un concepto total
universidad
nacional autnoma
de mxico
mxico, 1975
este lihro ha sido impreso ell d alf'lbeto dc

minscu las, de :Icuerdo ;1 las teorlas de hcrhert hayer
tlllc
ana li z; 1I CH el tCXIO.
rccouoei m en tos
muchas personas hall colaborado en cstc libro !}(n n ha do d l,rolJio I/(;rlll,.t
ba )'cr d que COll mayor laticnclo. rnnnrim;('nto \' d('dirari/J/I ha crm/l'ilJ/lirfll
a hacerlo posiblf! !lll es 110 sdlo /lIlSO ti mi
,\11 ffr ( /; 7Io C()II/IJlelo
sino que dedic muchas horas al formato de l's l c libro. lu;rb,:rl haye r eOIl
rntusiasmo )' pn ciencia pns conmigo el licm/Jo necesa,.io hrota
mi
inters subre Sil vida y su ora, 110 jJlu'do oh /ida/" ('1/ r's l c jnorc,w a la I'SIWSfl
del artista , jodla ba yer , quicn coopcr con S1/. Pll/naS1/1o y ( 011/
agradezco especialm ente a la .Hila, l1 on /a hray, J(>crelaria dd .\t: i()r ba )' f'r.
por su enorme dedicacin y a)' uda en /(/ lo('nliz.aciim y c1nfi cacin dd maten'nl
que, tan eficazmenlt?, siemlHe m e fn ojJOrcion.
aunque )'a 110 est f! J/tre nosot}()S, quiero hace r pf)lica mi g ratitlld al dof'f or
justino fel'nndez quien ln e dio lodo gl:nero de ayuda )(Ira lle1/ar a cabo mi
trabajo y a la dit-ectorn del ill s/ituto (/(: inves tigacioNes
doctora d e
mentina diaz y de ovando /Jor In colaboracin qu e, ul/a vez. mds, me fUI (/1/(/0,
mi ms .sincero 1'cc()1/ocimie nto: ni "asfJcll in stitlllc for IlIlmanistic slltt!it'.,"
en aspen , colorado, por haberme invitado a m islir a los dive rsos semil/arios
y cursos que me dicron la oportunidad dc cJlablccc r 10/. 'ma yor couta cto ('011
h e l c lt boy e }' ), S'/I obra }('( li U N/O ('/1. CMl COllllll1idad. al J (' li()/' robnl o, 01ldl' t'SIJ II,
cuya rica coleccin de trabajos de ba.)'er JII SO fI mi
asi C01110 a
todos los coleccionistas qllc permiticron la reprodu ccioH d e ouras de S il pro
piedad en este libro; en eSj,ecial a la " /Ilarlborol/ gil gallery int-" re presentallte
del artista. a los diversos fotgrafo s cuy o material se utilizo ell las ilu stra ciones
y a los traductores de los textos ql/e aparecen jJ//blicaclos_

siento una esJ}ecial deuda de gratitud con la s personas qu e eH la imprenta
universitm la colauoraron en la in2!nesill de este liuro, especialm cnte COH los
,"Iiores al/recio Mito, il eriberto 7I1alvtez y al/redo ayala, por el el/tl/ sil/slll u )'
pacicncia que tuvieron con este trabajo. agradechnientu que hago e:d c II slt1u
a m.i eS!Jwo.
mis flU.J ncems gra cia.) ti mis cumpali eras del institutu de ifl ve.) t;gaciulln
estticas que me ayudarull en el cop iado del nUlIlllscri to )' a los am igos qlle
tuvieron la p(uiencia de escucharme.
el panorama d el arte contemporneo se

presenta en la actualidad limitado por dos
polos aparentemente irreconciliables, por
una parte, existe la produccin artstica
que se desarrolla desde mediados del siglo XIX
hasta nuestros das y que se apega
y fundamenta en la teora del "arte por el
arte"; sta basa la creacin en el individuo
aislado e independiente, no slo de todo
compromiso social, sino alejado
generalmente de tocla preocupacin
religiosa , poltica y tica que trascienda su
individualidad, por la otra, la de aquellos
artistas que, de una u otra manera,
se inclinan por un arte que pretende y trata
de sen'ir a la sociedad, estas dos
posibilidades que se le presentan al artista
moderno surgieron dramticamente en forma
eSClleta y opuesta en el siglo pasado,
especialmente con el inicio y desarrollo
de la era industrial y con el brote de las
ideas social istas,
desde enton ces, algunos artistas, los
men os, intentaron unir ambos caminos
ya de manera aislada o agl'llpndose bajo una
1I11Sma pro bl eln;tica () iclea', alo'unos
otros
o
se decid iero n por la segunda posibilidad,
hoy representada, casi exclusivamente,
por los diseiiadores, los m;s, produciendo
"art e" d esde su "torre de marfil", han
lograrlo, co n las Id/iles armas de la
y la crtica, mmtiwirse cn 1m
gralld t" dolos cid arte cid siglo xx y d e
a mi juicio falsa, ell sus
Il1IpOrfa llt es illtrpretes, ell la actualidad
la trascclldcllcia de es lOs 'rItilllOs pierde
I'alldel r, cada \ 'CZ ms, se duda de <ue
cllm Tepr('selltell d arte de nuestro tiempo,
Iray UII;I tellclelll'ia, por 1'1 ('olltrario,
a l'xa!r ;lr la IIoble7a cid allonilllato
dd d iWII;lclor, 111'1 t ra hajo en ce 11 i po,
de 1..", .., IIIJI l'1;15 n 'IWITIISIOI":S
,
,
, o('Ja!es,
tlue
creatividad presupolle, sill embargo,
se olVIda que este tipo de artista se encuentra
tambin, aunque de manera distinta,
atrapado en el IIlUIHlo de la mercanca
a la qu e, casi exclusivamente, enfoca
su esfuerzo,
entre los artistas que han intentado
conciliar ambos caminos herbert bayer es,
para m, uno de los m;s grandes y completos,
mi admiracin por la obra
de bayer, de origen ausrriaco,
residente en los estados IInidos desde la
segunda guerra mundial , creci y se
afirm a travs del cOllocimiento personal
de este artista que, ell forma apasionada,
ha vivido la disyuntiva del arte actual.
en su aura polifactica y siempre de gran
calidad existen todos los problemas de!
arte de este siglo,
uayer ha desarrollado su tarea en varios

pases, especialmente ell alemania y
estados unidos, los estados tecnificados
y capitalistas m;s importantes,
para IIn alumno y maestro del uauhaus,
la escuela al emalla cuyo espritu socialista
despert la persec ucin del nazismo,
el servicio prestado a la sociedad consumidora
lo ha dejado insatisfecho interiormente,
el drama de uayer es el d e mu chos artistas,
la manera COlIJO lo ha vivid o no es
seguramelHe la ideal. lo < ll e lo hace
excepciollal es el heclro d e q ue, a pesa r de
haherl e (Ocado \'i\'ir ell una poca (Ionde
el camhio artstico, las " modas", llevan
collsi '"o'O ull a OTan
., dosis d e deslructi vidad,
lIl;s formal qu e ideolgica o social ,
bayer ha luchado por busca r y ha mostrado
en su trabajo un esp ritu siempre
constnlrti\'(), su inl en cir')1l ha sido sah'ar
faculladt's del hom hre, enfrell tar la
persona 1IIIIIIalla al COIJll1J'l ll ni so soc ial
e integrar las artes entre s y ('stas a la vida ,
11
si tomamos como vlid a la defini ci n

de que el arte (e n este caso el plst ico)
es la expresin de los grandes int ereses
espirituales de un a soc iedad , y el art ista
el hombre capacitado para ex presarl os,
creo, al revi sar la obra de este art ista qu e,
como muy pocos creadores del siglo xx,
bayer los ha expresado, integra la
postura positiva y salvadora de la
sensibilidad unida a la razn, el res peto
y amor a la naturaleza, la imaginacin
al servicio del hombre y se enfrenta a la
ciencia y la tecnologa como realidad es
ineludibles de la poca, en este tiempo,
donde los valores material es parecen aplastar
el espritu, bayer ana ambas posibilidades
humanas y se integra as, con las armas
de la creacin, a la sociedad tecnificada,
a la era del consumo a la que est atado,
dentro de ella, ha tratado de proteger los
,'alares que, en pocas ms afortunadas
y propicias para el artista, florecan
armoniosa y orgnicamente ante los
requerimientos de sociedades homogneas
en su religiosidad , moral, poltica o esttica,
a travs del estudio de la obra de
herbert bayer no me propongo hacer la
apologa de un artista al que admiro,
sino ejemplificar problemas especficos
del arte y del diseo en casi todos los aspectos
tengo la esperanza que este
hbro, sobre todo para los estudiantes
de arte, los diseadores y los arquitectos
de habla espaola, tenga alguna validez,
un ensayo que se ocupa de una fi"'ura
histrica -aunque todava viva- qt:'e abarca
conceptos vanados y novedosos, distintos
y hast? opuestos a los que, en general
se aphcan a ,la crt,ica de arte, ex ige
algunas conSideraCiones necesarias para
entender el sentido y la importancia de la
ob ra, la histo ri a del arte mod erno
y contemporneo se comprende hoy da
el es tudio de las grandes personalidades
artl stl cas y su va lorac in com" "genios"
ms n menos aislad"" se olvida, muchas
veres, qu e exi sten vndader .. , innova(lorcs
dd llIulldo moderno qu e, por no haber
b llScatl o ese crdito de genialidad
pa recen de men ar imp

,
a'
[ rente al arte, su creaciOTtanCl
'
'11 l:lOst
'f
on , ' la'
lira
es d 1 ere nt e y por lo tant
, ' \ Ida n '
o nI , ,t
11 Illa
,
m ee1Ir co n la s reglas es tab l ,' IJ!leoe
'
'd'
\' ,
e( Ida,
ca Igos trae IClo nales as '
POI' los
por ejemplo, com ete'r
le e\ I ()sible,
,
qU i\ OCl "
en que cayeron la ma)'or p "

C10n
, '
altc de I
CTltl COS europeos (lue yalu a
os
,
,
,
< ron , (On
Un
cnten o ajeno, la importan c' I
la ( e 10'
mura l Istas m exi ca nos, al apl '
'
, Icarles t '
estetlc Istas pertenecientes al
"
eSIS
"
1
"
' a cn t Ica del
arte por e arte , es decir , J'I li' CIOS
, J'
el arte mural no cobr a sus ' l ' Jenos,
,
,
' o Jos a
,que tiene como producto
lIStOTl CO SOCial de la reyolucin
"
meXIcana,
en el caso de un anlisi s d e la ob d
Iler b ert b
'
ra e
, ayer es IInpo rtante entend er
que sus Intereses son ambinlentes
'
,, I
' glan
[ racc lOn
(e su obra , quiz; la m;s
trascendental , es producto dc una lucha
por llltegrar el arte a la ,"ida pero, por
otro
., lado . produce una obra "des illlel'e-ad a"
y no a pltcatla", en la qu e plasma su
personalidad, sta es la produ cc in libre
pict('JTica y escultrica, es en la resolucin
de esta polaridad , que para otros artistas
se present como irreconciliable o
simplemente no se present, dond e yu
veo en bayer la encarnacin de un nuem
tipo de artista o ms bi en un nuevo
concepto que 10 modula,
en el espritu de la repblica de weimar,
que [arm el carcter del artista , podemos
encontrar parte de estas caractersticas
distintas y nuevas, la idea libera l de
servicio a la sociedad y la reconstrucc in
de sta bajo una tnica de fraterni ebd
y colaboracin, son impresc indi bles para
un recto entendimiento de la obra ele bayer,
tanto como su huida a los estadus unidos
y su aclimatacin a una sociedad dis til1l a,
en la sociedad alemana , que surgib despus
del desastre de la primera guerra mu nd Ial.
el nmero de talentos, tanto como el de
nuevas ideas, resulta abrumador por su
exuberancia (casi podra decirse nunca el
"
' )
vIsta
ni antes ni, d espues,
un ,'rupo (Ion e
cada individuo fomenta y se nutre de la'
I
, ,
'
to cultura
VISIOnes d e otro, forma un conJ uu
l :!
11 v'd nres , do nde el individuo, po r

"11 'I " C fuc
re, lIcn e que, com
prendersc
gl'lIl .
. .
.
de IIl all cra til sunta" n o sena JUsto ,
cousid era r a u n a rtIsta co mo bayer, SIJ1
'usar ' lile form parte de un clim a
"
'
(IX
1Il1l1ral eu el clla I vlvlan
y tra b apban
caractclTS idco l'g icam ente op uestos qu e
(OI lfor lllaroll el espritu d e recOllstrtlccin
de la (I dlllra y transformac in del ho mbre
'lil e se intent en la repblica d e ,,'eimar,
ell'lm:5a liquidad a con el advenimiento de
hid er al poder. de esta cultura
1'01'111 a ron pa rI e personal idades
('01110 lIIart in he idegge r y bert brecht,
rainer maria rilke y kmt tucholsky,
walter gropill s, em st barladl , thomas m an n,
emil nolde, y fu era d e las fronteras
precisas de alemania, pero siendo parte
del misl110 ambiente europeo de optimi smo
,
I leo
C"
hcrbcrt bayer nace co n el siglo xx,

eu 1900; como ho mbre sensible recoge
la" in'l"i etudes y problemas que el siglo XIX
haba planteado con respecto a las dos
postll1'as del artista que hemos mencionado,
as CO Ill O la continllacin de ellas y su
desarroll o en nll estro siglo, vive el
m O Ill CIllO erll eial e irracional del brote
dadaista cuando est en plena ju ventud
y recibe la formacicn racional , cientfica y
materialista el e la escu ela del bauhaus,
a los i2 ;uios el e su vida y la d el siglo,
pued e dcei rse c ue ha presenciado, absorbido
y con lribuido a formar las mltipl es
racc"" dd arte collt empor;n eo; de ah que,
IIlI a rl,,'i, i<'>1I del trabaj o de bayer es,
cn ric rl o ,c nl ido, una visin y un reflejo
elel n ll npl ejn desarroll o d el arte ulliversal.
el exame l1 de la o hra de un artista
eleI ti po 'l ue picasso representa , en cierta
med ida
m:\s acces ibl e puesto qu e la
actl\'lcl a(1 a!n plsima cleI lenguaje formal
del ma('>lro espa li ol se reduce, casi
y I'('Co l1 sll'u rc i('11l )' S(' I \'In n,

arti stas co m o piel 111 0llJ lr i:J 11 )' 1':lhlo 1>1 ( ,1""
(qul CII po r eS los ;lIi n, ah ri'" Sil ohra
en o tras <lircccio ll CS (01110 l'I di sl' lio
escenogd fi co )' c())'"og drico) , ,', la ulli dad
cult m al ro 1"1 11'" a b;l}"'I'
mucho Ilds qu e los eS I;ld", unidos, a donde
lI egt'J co mo r efugiado
eH
I !US.
qu e b si tuaci"'l1 ,oria l y poltica rC'Iuiera

hoy db n t ro 1i po d e a rt iSla n IIlll'rometido
y racll ca l no pucd" se n 'ir n uo premisa
de juicio p;lra hl'l'hcrl ha)'l'I' form ado ('n
esa otla rirrllll.I\tancia dc di sl in t.a
probiendtica )' dif,' rcnlc nlllllllo d e \'allllTS,
ca nl O t:llllpOrO vale jUlg:lrlo hajo
el couceplo dd artista dc b "to!Te
d e Illarfil ", (a! rolt1o
("S ll '
se destara
en la hislori a del arl e modl'l'lIn,
fUlldamelltalmcnte a la pillt.ura, auu'lu"

haya incursionado con ,"x ito y proruu(lidad
en 105 campos de la ccr;l!nt'a, el grabado
y la esc nltura , picasso, 1'011 sus ulI'dlipl es
h s'I uedas () cncuelltros pl;\slicos ha abi erto
innumerables ca miuos tr:m sitac!os hoy
eOIl Ii hcrtad por las generaciones nds
jC'n'CIH'S, ']u e hau )'('cihido el iun".jo
picass i:tll o COlllO hercllcb 1i ng" s( ira
pl;stica, dculro de Sil illlpu rcza
)' deslrucli\'idad fon11;1I sigue. (' 1\ Sil
postura artstica. siclldo el ltilllO gra n
represenlante dd "al'l" por el art"",
del "arte puro " (cou CXCl' I,,'i"'" 'luid
de su g ran 1110 111 c nlo dc CUCl'lliCI )
en ClIalllo a filie 11 0 jnl cnta lt' I1 ('I' .
por m ed io d e SIl producci'1 1111;)

rea l, decisi,,:! y ck servri"
para b sociedad, d ""rlC" Siglll' sielld"
la m ela lura ('1. ('II CIlClIl r" en la U'eacin
pl eno ,' e nticl<l para Sil
11 0 le iU lerc<:I
el ent elldillli cu to cid p"''liro ()'('<'II('I'd ese
SIl defclISa clel r llbi slllo) y ha rl't'og-ido
mejor que Il"cli e la hercnc ia d el
' 1,',l e o'311cr

en cuanto
de I l lClJP
o'
..
"Hlnr c\cc\arano n
al cumpI.'
..
' . 1) \ ' utiliza no1\ dd
"
1 c!1nn'llt 11'0 t J
de \\l ;\S,1ll1l t"
.
l' I,'\sn (Iu e.
1 l' IlrOp:t\l,lIH.1.
. '
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hacer de sll figura.
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Sil propiO
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. ,1 (l' CM
se recolloce Sll 11lano ele ere- 1 , U
, 1" el
,l( O j' en el
1 e a lI,a 0 , e, p o r< lIe tras d ' 1,
, Irab'l'"
'
,
e
,1 anlpltl 1
1
(e nnage nes existe, claro cst.: \
\I(
cuya individu a l idad brota al ':. ", person,
I ornallcall\CH tl.'.
herbcrt ..uaycr represe lIla' el artisla

opuesto a picasso. en el momento en el
ella I se propone el d iselio de u n cartel .
de la ",lapa de un libro. de \In plano
arquill'clllicn, del arreglo de \lila .
exposicin. o del aspecto
una revIsta,
su composil1 esd sOIlH.:uda a un,a
can t idad elc raet orcs )' elementos ljeuos
a la \'ol\lntad neativa que no se puede
hablar de libenad de la misma manera en
lluC ex.iste en el "artc puro", ya sea
real iSla o abstracto . donde el anista expresa.
nicamente. su propia personalidad. las
inquietudes de su ego, en el artista que
herhen ha)'er ejempli[ica . el sacrificio
de la e"presin persoual eSl, condic ionado
por tantos factores externos a l que
resulta sumamente dificil juzgar una
produccin que se desarrolla hajo t.ales
circunstancias, son tan diversos los
lengllajes de los que liene que echar mano
esle lipo de creador. que su perso nalidad
colTe el peligro de diluirse eu m odalidades
del mom ento. si el planteami ento de
juicio no es el adec uado , podra acusa rse
a lal artisla ele eclect ic ismo. de ralta d e
o riginalidad. ele reducida inVCllli ya,
etctera.. cuestioncs inoperantes y (uera
<le st.'IlIHlo puesto que , los Ya lores con los
el.lales rUllrinna una personalida d cumo
plf a"o han pcnli,lo toda ju stificac in
Ia, lahlll' cllIPreue liela por un h ayer. est e
.HII Sl.1 I'lJllIpll.'wlt.' , por el cOllt.rario, quc el
rc" ,lt;ulo
<le h' .s 1HhtUC(
'
1as en dIrecc
'
.
iones
1lI:,lt Iples y rl apro\'('('halllielllo del

dt
01111S.
de.: los l'IlCIIClltros ya ex istentes,
aunque bayer C0 l\1 0 I) in tor

1' 1 '
Y ( \Senador
en e lla <luler campo , nun ca (lu is,o dal' un
se 11 o a la, obra IJara hacer
rl'salt
'
.. al' Su
personalidad y 1llellOS an s u o rio'cn
,
o
austriaco,
su arte ol yo 1l1 t: I1 S"'I ' C I
,.
'
. ". J\lsri't
lIltenc lonahn entc no t.eller frOlll el'
d '
as,
esean e s lclllpre, para el que sahe mirar
y penetrar uua ohra a rondo. la tradicin
d e la cual prov ie n e el artista, hay cienas
constantes en la obra de bayer que lo haceo
inco nfundible . p ero Slas slo es posihle
descubrirlas en IIn estudio total de sus
realizaciones y 110 en la conlcmplacin
de una obra nica, p or e.iemplo. la
h erencia del pion e ro d e l diseo moderno.
willialll 111orris, d e concebir al artista
C01110 un artesanu perEcccionac\o, se denota
en la limpi eza extraordinaria de SIlS
dibujos y diseoos que excluyen todo
lo casual. e l frulO de su formacin. el
bauhaus, est patente en el sentido
de precisin . en e l planteamiento de
problemas concretos. colorsticos Y
cncatninados a facilitar la cotnUlllCaClOn
1 I'a )' I)hlico, el
' , cHt l,e O):'
y Ia cO luprenslon
desprecio al le nguaje exclUSIVO
m eta para forjarse una personalttlad. '.'
'cIt
al q uc hacian10s r e [ erenoa
a es y" ;'0111'"
lI
, que \1a(1a, 1l l HIS<l.ll
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apli cadas a alg una d e las diversas
disci plinas pl st Icas en las que bayer
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vl'ene , Plleden res llltar d esconcertan tes.
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diseado por e l p ro pIO artista, este (IVI e su
obra en ca ptulos cIlIC co mprenden las
'versas ramas a las qu e con mayor es fuerzo
( lI
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1
e ha dedicado. el pnmer capltu o conti ene

exposicin eJ e su obra
d.i sead or,
no slo en cuanto al dI seno bSICO,
sino las apli cac ion cs ti pogr:ficas
(cartel, panfleto, y?r.taeJas, etctera) el .
despli ecrue dc exhIbI CIO nes y mu seos, y dedIca
un
a sus importantes estudios
alrededor d el alfabeto ; es ta parte abarca,
por lo tanto, lo q lI e den o mina
"comunicaci n visual". el segundo
ca pllllo, tillllado "diseio para una
indllstria", contien e todo lo referente a los
programas y trabajus qu e realiz durante
los muchos aos en que oc u p el cargo
de artista consultor de la industria
conlainer corfJOralion 01 america. el tercer
captulo cncierra sus trabajos
arquitectnicos y el arte e n relacin
con el ambiente, en el cua l da un
importante lugar a la creacin del instituto
de estudios humanst icos de aspen,
colorado, e. u.a. el ltimo captulo
"pintura y murales" corresponde a los
cnsayos realizados dentro del llamado
"arte puro" o independiente.
frente a la abTllmadora obra de bayer,
no cabe dud a qu e seguir la ordenacin
establecida por l mismo, tiene muchas
ventajas en cua llto a claridad y menor
confusin. sin e mbarrro yo me he inclinado
o '
por seguir el desarrollo cronolgico
ele su obra para pod er mostrar
I hayer, herb,.!. lc inholel pllulishing y corporatioll.
'.
or . stud ln " Isla Icl!. london, 1967.
new ), k
(especia lmente a los es tudi antes ele diseiio

diversas su lu cio n es
d e hahla es paola)
quc en un IllUllltllto determinado da
a un mi smo problellla. aunque no siempre
es posible seguir en for ma estri cta el
orden tempora l, he tratado de apegarme
a l para mos trar cmo un
"artista d el nu e\'o tipo " responde a las
cu estiones qu e se le van presentando
de man era di stinta al "artista
trad iciuna l" . ser i11leresa11le apreciar
c mo res uelve, de manera diversa,
problemas pl sticos similares
co ndi cionados por un se rvicio o cuando
pertenecen a SllS obras de arte puro. como
sus bsqu edas plsticas estn profundamente
entrelazadas en dos ca mpos opuestos,
las obras aplicadas y las libres (p i11lura
y escultura), a veces se tocan
es tilsti ca mente y otras no tienen
contac to alguno. es tas vibraciones,
contrapuntos, ligas o puentes, 110 es posible
verlos si se rompe el orden cronolgico.
la divi sin en ca mpos d e actividades, que
bayer hace d e su propia ob ra, es ms
clara pero quiz arbitraria para uso de un
historiad or, pu es to que resulta demasiado
intelectu alizada ya qu e rompe el
verdadero orden de la creacin e impide
apreciar las interrelaciones continuas y el
desarrollo verdadero.
no creo que la postura y la obra de
bayer sean un punto final, ni menos an
que su ejemplo pueda satisfacernos
co mo una solucin a los problemas que
presenta el arte contemporn eo en las
relaciones sociales; su o bra, como la de todo
artista, no puede escapar, d esde luego,
ni a las condiciones adversas de la
sociedad, ni a las del ambiente que lo
rodea y al que ha servicio. es innegable
que si un artista como
,en vez de
huir de la alem ania nazI hacta los
estados unidos lo hubiera hecho hacia
rusia o latinoamrica, su obra,
seguramente, hubiera
totalmente
distinta , en un gracia mas profundo que
si un artista como picasso hubi era sido el
emigrado. la rea lizacin co mo artista,
15
d el tipo que picasso representa, n o

d e pende en la mi sma medid a ele los
requerimi ent os ele la socied ad <ue lo rodea ;
para l es pos ible sal vaguardar la
ind ependencia y fo rta lecer el ego;
mie ntras qu e para e l creado}' , tipificado
po r baye r, n o es tan to la inrIu encia

ambiental la que lo d etermina, sino el
haber puesto su trabaj o, 5u im agin aci n
y talento al servicio de la socieclad , en
este caso especfico la sociedad
nonealnericana basada en la libre
empresa en su grado 111 ;1S evo lu cio nad o.
al ser los estaclos un id os el lder
econ mico, el imperio ms pocleroso y,
en los l t imos treinta _

..
<
anos 1
y crea 1as mod as estil ' , " e < ne
'
ISll ra s"
"lar
campo ,lel arte ,<la ob 1_,,1 ( le" I en el
e,
proEII nda mell te cOlld ic ,'
.laYer es.
ollad" 1
re presen 'a la socied ad n ' . a () ' Ine
.
0 1 {('a n l . .
que tiene de posili vo), .
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Il Il
por lo tanto, la hiStoria ele
d e herbert b ayer aunqu e
, la creaei""
mue1lO S no sea la' id ea l ' qU ll;t
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I un 1lo mbre de bu ena f .
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y para s mismo.
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de 141': 11' ,1'f111r111 1"1/111 illlnilll'

( OUIO l'XIl'riol'.
d ('11111:11'111 ,'('1'1 '''111' ('11/1 la lIallll''''''Za,

cspet'iahlll'lIl1 ' ('1111 d pai saj(' " e IlIlInl:II1",
dlll'allll' Sil lIiikz y :.I"I(',"'('II('i", S('I':\ la
fll('l'za 'lile illflllir:\ ('11 Sil Il'a"ajll dlll'''lIle
IOda la vi"a, la pl'illl el'a 1I111(',Sll'a d e SI/
sel/,i"ilidad pll liea S(' I'('vda P"I' el illlcl't:s
('11 .<11 I'q,{it'III II :II :' , jlll/III ('1111 11/1 I-(l'lIpll
d e jt'JV('II('s St' r('cl'(';( <: 11 r('cog('r
dCIIIIISII':lI'illll('" d('1 1'111 k 1111'1' lo('al ell SIIS

diversas IIJ ;lIliftsladcHI(.'s: IIlt'tsica ,
call1ll, 1'"(,.1 la , 1('y(' lIda, I:IIla
1'1'1 III:IIll'I'a y IIll'as al'l('"alllas ,
I:llalldll la I':IIlIilia ealll"ia Sil domi c ilio
dd 1'("1"("111 p,,"ladll de "aag, allsll'ia,
a la ('i,"lad d e lillz, "aycl' IIIIISll'a"a ya I/n
illll'l'('S d('('idido II:II:ia el al'l e pl:\sli co;
di"uja"a y pillla"a paisaje" y :\r""lt:s, a los
dil't'illlll' V(' ali"" ('111 ra a c,I l lldial' a l tall e r
del anl"il ce lll Sdlllliellh:IIIIIIICI' e n linz,
mlllll apl't'lIe1iz el e dise li ador. poco li em po
III :\S lal'd(' ,' e ll'aslaela a la t'i\ICla(1 el e
'
,lal'lllslarll, alclllallia, e illg l'esa en el
eSl ll elio dd al''1"ilcClO elllallllel mal'golel,
el <l1I" e el e hcssc, gl'all IlIccellas,

hal, :! (ollve rt ido a la ci llelael ele elarmswelt,
ell 111, pri lll crm a lios elel sil-(Io, ell 1I11
illl pml "n l(' "('lIlro el e las al'les d('coralivas
CII el (" ,do flr l 1'1Ullvr:nll . cn esta cilld:Hl
es fam nsa la co lonia ele artistas
IIlalhild('lIh iih(', 1'1111 Sil pa"c""'1I dc

,'xl'",i" IIII('S dlllld e se Ievallla la peclIli ar
"IIII'l'" d(' 1Il:lIl'illlOllio"
:1I"I1"ilel'lll joseph
IJI:II'1:1 01 "ridl. ('11 esa {' poca ell (brmstadt
S(' I'('cog" '" di se rio dd estilo "fin d e
,s iglo" ('11 SIIS III :h r"fill adas exp res ion es, la
0"1''' d e dos d" 1"" IIds illlportalltes
1'(',;d('III"S iJl vi""l os a fonJl"r parte d e la
collllli" d I' artislas: ol"ridl y peler
"""I'I'IIS, iJlfllly'" " 'lil e el eSlilo de
d:II'II1 ,\I :"" SI' disl iJlgllicra, ell gran medida,
del "' :Isi co "art-IIoIlVC:III" d el resto d el
1'0111 illl'lIl(', :\n'as gl'IIl lI ll' icas llIuy precisas,
dl'l'IIIos, 1'1'1'1:\11141110.1, clladrados, difi ere n
pm Sil lill'pil'za y "illlplicid ad , d e las
r icas y f1orid"s olldul"ciolles d cl
caracln" i('o estilo de fill del siglo XIX
y prillc ipios d e l xx, la "s'l " cd a d c
pllreza y rcfillall,iclIl.IJ illtelectllal es
pal ellle , '''IJI''i ll, ell la prcfercllc ia por el
cnlol' "Iallco 1'11 la d ecorac in interior. este
1111111110 fOl'lllal dc la ,5f:zcson vienesa y el
ju /!,c '/Idsl i l aICIII:\1I flleroll los primeros
COlltaLlos d e "ayer como eSludi a nte d e arte,
para 1111 esprilll se nsi "le y abierto a la
visi{J11 pl :\stica las carac lers ti cas bsicas
del tl1'l-llOlIVCflU: la perfcccin en el
ofi cio para qllc el acabado d el producto
sea illm ejorabl e, la es tilizac in y simplificaci6n dc los m ot ivos na tural es,
la o rgan izac i(JIl (qu e en los expo nentes
d e (,brm sta d t tenda ha cia la a bstraccin
geomtrica) d e" ell ha"er si d o las primeras
g'ralld es !cn:ion es '1u e marcaron profunda
hll clla e n el car:Cler del joven artista,
pu esto '1u e en la d a s u ob ra qu ed aron
para siempre recogidas,
de es LOS alios de aprendizaje data tambin
e l inlcrt:s d e "a ye r por la let ra , qu e
no lo a"alldollar: jam;s, en los carteles
y diselos '1ue realiza ell los eS ludi os
de SIlS dos primeros m aestros, el trabaj o d e
17
cartel. escuela de arre. lin z, 1918.
hayer se distingue por la organizacin

de las complicadas letras del Orl-I/Dl/Veall
dentro de ca mpos geomtricamente limpios
en busca de una armona basada en la

sim ctra, en la recta m:s que en la
ondulacin y sinuosidad de la lnea. es
nota bl c que la orga ni zacin y simpli ficaci n
de los element.os qu e desl rrollar;i en mios

post.eriores de una mall era disciplinada
y cOll scienl c, ya est:n presellt es en sus

trahajus de 1!l IS y 1920.
de es los IlIismos all OS ex islen mu estras
ele .,ma sCI:ic el e dihujos libres, '1u e el joven
artlSla "a Ga fll era del trabajo en el
y qll c rO Il'i ISlen en paisa jes rcalislas .

cl
que existe
( 1I11 e (1/", v "e rlos "dJlIJ os temprall us
de piel 11 IU 11< I 1"1 a 11 . a unqu e a ambos
'"II SI'" el ,"" " di u d e la lI atllrakz, lus va
a conducir h acia la simplifi cacilI

geOJnlrica , e l ho land s, m Cllos compl icado
y m ,s s istem,ti co, extraed e l juego de
Jn eas rectas y su cru ce con el ;'mgulo
recto, nli enlras baycr enfocar< hacia la
curva, la esencia del lnovimi ell LO.
mi entras Jllo ndr ian reducn:i el color a los trcs
primarios, bayer, disc iplinadamente,
jugad con la disminucin y allmcnto tIc.
lOnas en la oama de tocios los colorcs. SI en
o
. "
el ini cio d e la o bra d e a mbos anlst,lS
,
parecell l(Jcarse en SIIS l.e,1a'I
.'HlCS de
i11ler pr c tacin formal. d e la natura leza,
cl e n fre ntami e nto al pro bl e ma artSuco
los dos
los ll evar a r es ultados o pllesLOs.
. al
. t1!11 vcrs
buscan el anonimato y IIn IengllaJc
' lo
a travs d e la purifica c i n abstracta, so
.
. . l I, d en. el
que bayer dIluye
S il pe rso n" " ,
,.
contexto de c n c ue11ll"OsortU,'- Ic
. ' ti c sU la
.
. 1lOma \',snr\
t Iempo,
en bU SG' de 1 le
. < de
IS
socied ad,
por el contrario,
lI"ahaja dC1lI1'O d e , i mislIlo, es el asceta,
cl solil ario qu C' no se pClluiLe ninguna
encuentra el lenguaj e
roleet in. ell b d ('1'"racil d e Sil
ilid i\' id lIa I i,bd ,
dcs\'i :li, 'it'lIl )' que
l'lI el libro lIlcllcionado que bayer

l'scribi sobre Sil obra, relata los motivos
por los cuales
el estudio de
dannstadt y se traslad a ,,'cimar, a la
rceit"n fUIHbda escllcla del bauhaus,
ro/l/O a/irel/(lizlmliajador el/ la !ieql/e/la
ofiril/a de 'I/argol -esnibe- fl/i iniciado
el/ t'l dist'llo de
algo el/lera m ent e
1//"'!lO ,' 11 ese ti eIllIJo, )' ell el dis%
de
illl,'riol'l's. ,"osaieos y ell la grfica, delltro
d,' 1/1/ ,'s lilo ,'xlnes iollista. a//IIql/ e eslO
gl/ifil'lllla
de 1/1/ Ino/{ellla
"J/lccific() de diseno, I/II'Y II/"Ollto lile .lelil
ill Jlllisfecho eOIl la !J/Ira acti/l/d de
"1IIli ellecimieuto y decoracin sll!Jerficiales.
dI/mI/t e 1/l/a ,"e l/llilI sel/lIIl/al pam
CIIlllbio d e ill/p,'esioll es eOI/ amigos, sUl'gi
'/l1n pltlil'll saine el lil,,'o d e IWlldillsky
" d" lo ,'s llri/l/al ell darl e" y C011/0 IIl/a
co il/rid"l/ria vi la primera proclal/la d e 1II/a
1l1l('l'll l'!ic/ll' lll
slo es posiGl e entender el es pritu '1u e

cre y sostuvo la escuela del bauhau s si se
comprende lo que signific la repbli ca
de weilllar, establecida a la ca da de la
dinasta hoh enzolkrn despus de la
capitulacin de alemania en I !J111
(11 de noviembre) , y del tratado d e
versalles (28 de junio) de 1919.
la repblica d e weimar transform el
reich alemn en IIna repblica
democrti ca y parlamentari a qll e dur s"lo
linos alios, d e 1919 al nombramiento de
adolph hitl er como ca nci ll er, en 193 '1.
el se ntimiento 'l"e
el es priw
liberal de la joven repbli ca file el d e
romper y aniquilar para siempre el
militarislTIo conquistador prusiano qu e
bismarck haba propiciado y fomentado

y sustiwirlo por un estado id eal d e paz y
culwra donde el idealislllo de humboldt,
goethe, hegel y los grandes hombres
aleman es, floreci era para lograr un estado
de paz y concordia humana " internacional" ,
lejos de la lucha encarnizada para
imponer por la fuerza de las armas el
alnla germnica.
dibujo a lpiz, 1920/ 1. 18.4 X 21 cm,
weilllar, l/allllld(c
"1 1111 l/ha l/S, 1/11 rl/1I10r il/tnesallte sobre

di" fl/ e I'OlIlado !)()r 1l1argold: "durante
los "XtlIll'IICS de adlllisil/ , el aspiral/te es
ell l't: r/"lldo 1'011 llave el/ 1111 CI/arto OSCII ro,
Irlll' /I OS y /"11)'05 .1011 desatados pam
ha cerlo ('{ler el/ 1/11 es /(/(Io de agitacin. 511
"dlllisiII d ell ellde de ql/ bien exprese
.111 I'''II/'ril'l/ci(l IJOr 1/Iedio del dibujo
y la /l il/l/ll"II.
" .111' i /lforlllc, o/ll/qlle falso, y el lilno
dI' 1U/l/dill.< l,y ( cq /livo('adall/eIlI C yo crea que
k," /d il/ ,' 1, ), 1'1" /1111/1 )'11 ell el 111111/11111.1
IJI' )/) /l1";ti hasla 1922) encelldieroll mi
y me hirToll d e jar ti
df/ nl/ l /ad l /)(11 w l'lllar illll/crlif/talllcIIU,
m mllio qt/(' dio n. lIIi v ida I/W!
,' ut IlJlI/\nto
decidi da di l'l'ccilI. '
19
c/{(l1Ido jJcusamus en weimar -escrib e
pe ter gay en Sil libro wcimar CIIlt/lre- 3

)/!I/samos en la modemidad en arte,
lit em/I/m y jJe1lSa1l/iel/to; pel/Sll1110S ell la
reb elil/ de hijos co l/tra jllldres;
dadaistas cOlllra art e, berlineses eOIl/f(/
To zagallles filist eos, li e rlinos contra
anticuadus 11Ioralis/tu; pC1I.W11l0J en la
pera de
Un
cel/tavos, d gal,il/ete dl'l
do ctor caligari, la monla'ia
1l'ltgiCll,
el ba/l//{/Ils, ?lUlrlel/e dietrich, pellsamos sor"

todo en los exiliados q"e export weilllar
fJOr todo el 11/1l"do.
d entro de este espritu de euforia
constructiva, de un mundo mejor basld"
en ideales socialistas, el arquitecto wal ter
gropius planea la estru ctura de tina
escuela absoltltatnente novedosa, primera
en SlI gnero en el mundo. el b :ndlJ.llc)
fusion la antigua estructura de la s esc uelas
de beBas artes, en cuanto al respeto de la
creativi ebd personal, con
UIl
concepto
original de revivificar el diseo
aplicado a las artes industriales.

la polmica surgida con el advenimiento
de la revolucin industrial y la
produccill en masa datan del primer
cuarto del sig-Io xix en el cual, el esteta
ingls john TII skin cond ena la era mecnica
no slo en
SLlS
ligas con Jos problclnas
estticos sino ti cos y sociales.
la postura
del artista, egocntricatn cntc dedicado a la
producci">Il del "arte por e! arte", no

satisface sus intereses socialista-cristianos
y e! aprovechamiento de las m,lfJuinas en la
producci"Jll artstica le parece que corrompe
la belleza y enajena al hombre. la situacin
social creada en inglaterra por la
maquinizacin le parece un estado
infernal por lo cual lu('ha encarnizatlarnente,
y gasla '" vida y su fortuna en la
restauracin de! trahajo artesanal , fuente
de la felicid ad humana .
"
gayo p(' (cr, wri",ar culJure, ,he oulJidu {U

insidl'r. harpcr IOTchLooks. harpcr ami row,
publiohcrs. ncw yo rk ami ('\al1'1(OIl. 196R.
.. gJ:". p e lt'T. op. ril. , p. XIII prdacio.
tillO d e los
dc I"lIski 11 ,
willianl 11Iorris, social iSla y ('Olllllllista
con\Tncid" y ,"ilitant(', h('l"cda dd IIIa estro

la al,,' rraci,'JI' a la udquiu" ('uajcuad"ra
y al si stcma ,o(,ial qu(' u,a'" la dVil,izadlJl' y
el arlc. (,oT1lprclldc qtlc la CrC;I('IolI
arts,ica, h('('ha /,/lr i/ltlit lit/IIIH gl/lrifi({l/l(),\
qllt' (Tt't'lI /JOJt'('" ( ',\"O
dl:sdr. ':'
rt' lwn'mit'll/o
I/lIJIIIl
11I.'i/Jl.fll(lOIl, ('SI ;
disodada tic III 1/lOn", //1 f)(lllim y 1/1

re/igil/. funda. en l Sr. 1, la priu,('ra finua
1ll0dCnl:l de una casa de.: dis("io
" morris, marshall y faulkllcr.
artsticos ('u piutlll'a, escllltllra. 'aliado de
lIluehles y literales"
('1111
lo ('lIal
las bases d,,1 dis('tio lI,odertlo. al a ceptar la

m,I'l"illa COII'O realidad illellldible,
siemJne
t:1Ullldo
el IUJlII/Jre Jea el lIIIIO,
al reivilldicar al arresano y d trabajo

111 a 11 "" l y ('olldenar al
de la
"torre de lI,arfil" y al ('lItellder y luchar
por satisfan'r la n('('esidad hllll,ana de vivir
en hern,osos y
aln'dedores,
utilizando in'plcmentos ,hiles y bellos
inicia y dclCrtllill:t la ('orr:ellle
de un arle de illlcr.... sociJl, qu(" b
escuela del bauhaus va a heredar en su
progralu3 inidal.
las teoras ele 11Iorris no tardaron ('11
atravesar el canal de la mancha y scr

ret:ogidas por tilla serie de.: arquitectos
talelHosns. grabadonos, escultores; '1uienes
captando el profllndo significado de la
abolid,'", del arte pllm pugnaron por
conectar el arte con la vicia y aprovechar,
la
manera, utilitaria y esttica al
.tlempo, los descuhrJlliClltos para
liSO
mdustrtal y su aplic-aci<'>n masiva. el estilo

(l1'l ' 1l0IlVi'''U, quc e.:xtendi'" sus lnea.s
por toda europa y puede
deCIrse el nlllll<lo occidental entero, fue la
linos atios '1ue se marchit,', c:on la
trrupc,{,n de la primera guerra lI1unclial.
uno de m frlltos ms importantes
(Iue . las pren,,'s'IS
. proti
. " . ,1 e, l1Iorrts
u Jeroll
en el
fue la fun<laci,'m ('n
cleI
wcrkhuncl (1 !J(7) ,
<lOII(.le se n'un,an eS<Tltores. artistas y
fabncantes para unir 1,,, esfuerzos
20
y logra r una mayor

en los objetos
11IaIl llfarl urados . alll se sostuvieron
eJlconadas batallas entre aquellos artistas
qu e pugna han y
la estandarizacin
del producto creatlvo y la de los que
defcndan an e l absoluto respeto al
individualislllo. IIna de las ms
cnca1'llizadas luchas sobre este asunto se
present< en el mitin anllal del werkbund ,
en colonia , en 191 3, entre Sil fundador
hermanll IIlllthesius y el arquitecto
belga hcnri van de ve lde, uno de los
principales promotores y mximos creadores
del arl-1l0Itveau. los conceptos ah
defendidos muestran con claridad esta
problem;\tica, liquidada por e l arquitecto
walter gropius en el programa del bauhaus.
la arqllilectum y la total esfem del

werhlJllnd tiende hacia la tipificacin;
slo IJor la estandarizacin pu eden
1'ecobmr las artes esa imlJortancia que
IJosea/l en edades de civilizacin
armoniosa. slo por la tilJificacill , como
11IIa saludable concentracin de fu e rzas,
IJuede introducirse U1l gusto universalmente
acelJtado y qu e ofrezca seguridad. a lo
que van de veld e (aunque pocos aos
ms tarde comprendi que haba errado)
contest: en tanto que haya artistas
en el we1'kbulld Inotestarn contm todo
canon propuesto )' todo tipo de
estandarizacin. el artista es ese ncialmente
e ntimamente un individualista
alJas ionado, 1111 creador espontneo .
nunca por su propia y libre voluntad se
so meter a una disciplina qlle imponga
sobre l l/na norma o un canon. 6
el ba uhaus rompi, desde su inicio, con la
d irerenc ia entre "arte puro" y "a rte aplicado",
as como di o fin a la lucha entre
artista y artesa no.
la escuela del bauhaus no era una

insti tucin creadora de genios, y
respe tuosa de la actitud de vanagloria
;
rt\' istJ dd \\'clkbund alemn.
(olo n;a . 1932, p. 3 16.

1) die (fl l ni. loc , cit.
die fo rm
VII .
persona l que la
d e las artes
haca n ecesa ria , por lo cllal , mu y pronto,
comenz a ser hostilizada por las
escuelas de b ell as artes.
el propsito d e la esc uela fu e d ar llu eva

vida a l disei'o, integrar el arte a la vida
para crear Ulla nu eva bell eza pdcti ea y
cotidiana . ante el peligro d e que la
buena artesan a d esa pareciera pa ra siem prc
al ser absorbida por la indu stri a, los
maestros de la escu ela, movidos por un
espritu romnti co, se propusieron la
salvacin d e la artesa n a y la integrac in
de sta a la soc iedad industrial y
masiva . con gran co nci encia ele la
separacin qu e el hombre mod erno hizo
entre pensa mi ellw y sentimiento, qui sieroll
equilibra r ambos por medio de un enfoqu e
distinto tanto de la enseanza como
de la aplicacin d e la obra de arte.
los excelentes maestros r eunidos por

gropius, fueron llamados a cooperar entre s,
no con la intencin d e crear un nu evo
estilo, ya que el fracaso del art-nollveau
haba demostrado la imposibilidad d e
construir un estilo arbitrario que caera
en la moda; sino para estudiar,
experimentar y aplicar los conocimientos
al disei'o d e los objetos de la vida diaria,
trabajando a l servicio de la industria. poner
el arte al alcance de todos fue el
enfoque socia lista y la finalidad de esta'
institucin.
los profesores, todos ellos importantes
artistas, eran libres de seguir su creacin
personal, pero a sta no se le daba la
importancia que reinaba en la esfera del
arte. todos estaban convencidos qu e,
nica mente por medio de la constante
experimentacin, d el conjunto d e esfuerzos,
con una actitud d e humildad que
acabara con el egocentrismo d el artista,
era posible alcanzar la meta, lograr la
unin de las artes y de stas con la vida.
el primer manifiesto, public:ld o en I!Jl !J
por gTopius, es un llamado a una mstica
del trabajo creador y de la integracin.
21
fll:l
l to liM I
nO/lit'
dr
el edilicio colllplrlo r'.' ,'1

de las arlt'S is "lrs, .' u /111/ '
fU1J r ivn (Ilr fllW , '!' ': ,i

edilicio.', hoy ':'<10'< <'.' 1"/1 1'/1 ,//1
aislll1lli f /l to de"di' el (lml /!/Ioft'n ser

res ca lado.< Sollllllf/lll' 1/ /lOn's del
cO/lciell : lldo /'J/u/'r:o 1'0olil'/lI dor de lodos
los arlesa /l os , I/r q uil fc lO'<, /lilll Or('s
)' esC/t!lor/'.' debe/l r/'cOlloa r d/' , IU/ e'o
1'1 carcler c01ll /;u/'sI0 de UII I'd lflC/o f0 1ll0
I/ll a (, /lli dad, s lo /'/ll oII Cl'S I'Slar SI/
lra bajo illfl l/ ido 1'011 rl eJ/;ritl/
arql/ ilerlllico q ue SI' ha I;e rdido
ell el sallI de arU,
arql/ ileclos, pilll ores )' esc l/lt ores, todos
debelll os ,'egresar a la arl esalla ,
el arle //0 es I/ll a p ro fesiII, //0 hay
dilerell cia eSl'lI cia l 1'1111'1' ar/ isla y
arlesall o, el artista es 1/11 artesa/l o
exallado, en !'aros 7/I 0 lll entos de
il/SpiraciII , 7/I 0mellt os qu e ' lO caen bajo
el co /l/ m l de su volulltad, la g racia del
cielo !Jll ede se,' la causa qu e 51/. lraajo
florezca 1'11 arte, 1)1'1'0 la destreztt de la
artesania es esell cial/;am cada art ista ,
djel/llOs crear 1111 llu evo g remio de
artesall os sill distincin de e/ases qu e
levante l/n a barrera aITogante entre
artesano)' artista, jlllltOS djell/"l os desear
co ll ceb". )' crea r el nu evo edificio del
'111 1' debe,' abmz{/1' la arquitect ura,
la pl/ltllm )' 111 escultllm 1' 11 1/lIa so la
1I/lIdrlll )' '111 1' ,Hl irr llig lll rla hacia el
CIelO desde las mal/Os r/I: /l/iliones de
t rabaja r/orf'S COIII O el JlllliO lo de cristal
r/e 111 11/ 11 ll eva fe, 7
en,
prog rarll" rle la escuel a qu e

gro!,,,, -,, d 'lIi," "0 IIl eS de a/ril dc
1.1 1.1" plfllo (01 1 la prOcli/ lll a anl eri or
"'1'('( (rea!.;, la '11', nilhd
,1(, lS, l a 11) CCt..T
'
1/1/ (nlu /an/r' rOl/lllr /o rO/l lo

'1 I I
IIr/r<m) '"
,
,\ 1(' (',\ (e 11.1
/. r \ lal :; randrs I/ldllst rias del
I " i< , (nl/lnr /" ((>11 la Iirltl /" l, lim ,
'1 \\ 111.;1'1. hita UI
hllflhn ll1
111 i t
I.unbr,d .f , In IH .l l,d )nnr!n ll.. (' nO'. '. I !llitl
P'('" .
,.., '
p. 3 1.
e l IJli eblo, a travs d e e xhi/liciul/ es

y otras actividades . '
f O il
poco ti empo despus de fund ada, la

esc uela del bauha us co ntaba con un grupo
d e ma es tros qu e en la histo ri a del arte
cont emporneo fi g uran en pri me ra
ln ea, d e o rigen no rteamerica no, lyonel
feininger fu e uno de los primeros en
ll egar para OCllpa rse d el tall er de la
imprenta. el escultor gerhard marcks
qu e perma neci solamente pocos aos
tuVO a su ca rgo la ensean za de los
objetos de cermi ca . el ingreso de johannes
itten, uno de los impo rtantes pedagogos
con que cont la escuela, marca el
comi enzo del curso preliminar obligatorio
para todos los estudiant es, basado en uno
de los descubrimi entos de itten, la
importancia del automatismo en el proceso
creati vo y los ejercicios de contrastes
de form a, composicin y color, con
texturas. d e 1920 a 1929, oskar schlemmer
tu vo a su cargo los tall eres de escultura
y desde 1923 el de escenografa. georg
mu che comenz la ensefanza de la
tapicera. las acti vidades de paul klee
co ntribuyeron al programa general del
curso preliminar; sin embargo, su sentido
pedaggico y su rica imag ina cin
en todos los campos, aunque en
partI cular tena a su cargo el taller de
" idri o. el gran te rico del arte abstracto,
wass ily kandinsky ingres en 1922
y perm aneci hasta la di solucin de la
esc uela en I !J!l!l. o rgani z el taller de
pa pel tapiz e imparti sus co nocimientos
de dibuj o analtico y artstico. un ao ms
tarde qu e kandinsky ll ega laszlo
mo hol ynagy para hacerse cargo del taller
de metales : ms tard e fue coec\itor de las
publicacion es e int en 'ino como sucesor
de itten en el curso prelimina r.
estos a,rti stas y Illu chos ms. que pasaron
de cstudlalHes a maestros, co mo J'oseph
albers )' el propIO
. b ayer fu ero n entre
otros, los creadores de las hall'; ri el
hall " 111 .
uf>. ci /., p.
liscJio 11Iode rn o aunque, rOl1lo hemos

:'islO. 11 0 pre tc lld icJ'Il n crear lIn estilo, peru
('11 ciert :! manera lo hicieron.
hasta nllestros
das lo, "IlCl le lltros hsicos del hallhalls
11 0 hall si d o superados.
el espritu
oprillli,r:l. esperanzadu CIl. la recoIlStrtlcci('m
d c Ull Il11UHlu IlUC\'U y mejor, qlle
renare despulos d e la prime ra guerra mllndial,
file el 'lile domin e inflam la pasin
ron qllc fllnrioll la esclIela, tanto en la
rilldad de ,,"cimar (de 19 I9 a 1925)
rotllo en la ciudad de dessall (de 1925 a 1932) .
ell el libro que sihyl moholy-nagy escribe
sohre la ohra de su marido, la atmsfera
Ulle\'a cst: descr ita y vivida en este resumen:
/11 r% llill de arlislas fil e liqllidada,
las balallas dI' /0.1 e.l llldios fll eron

lrasladadlls a .la/as de asall/blea.
las /l/lIllillldes tellall 'lile sel' enseadas,
1'11 lIe: de 1/110.1 Cllalltos aprendices
illiciados. el CIIadro y el yeso fueron
sU/Jlt/lllados por el cartel, el 111l1,fleto,
/a fOlografa , el film e y la decoracin
desde
Iralral. la v ieja sociedad era
adelllro, ('011 el dise/io fUll do llal para la
Inodu cci II en masll y la distribllcilI
I'n /l/asa y rol/. IIl1a arqllilec/ ura orgdlliw,
'lil e IJllede sel11ir al illquilillo ell vez de
0IJl'i/l/irlo. en el eS/Jritll de gran
o/,Ii/l/is/l/o que caracteriza la mellte europea
de los lIIios / 920, fil e ace/Jtado 'lile,
al diJe /il/r los I/lrededores fiJiros, tendra
'1 'U' I"odllcine el diselio de las I'elacioll es
.,o(a!ts. la.' baJes 1/I/IIIrt/les y la fltrlcilI
dI' la l/i. ilI y rI /l/l/f erial (/{:/l/Ostrtl/I/III
1'11 loda" las millas IIl1a revo lllcitl/. en el
diJI' I;1I '1"1' nl'ayia I/lla li/l/lJI/ lgiCfl
1'11 laJ rr/ario ll l's ,\Ociales y biolgicas.
i,I,,,
Iw I/Ii os
IllI e /l/l/levi('lt
,\ //llIt:},,, tli' /'Ij" /I//11 I'.l/I/fiollf'.f ti" rl/dio y
)' 1/, fifoJOfill de /lIIm
r lo" . 'j IlIIil 'l' na f .Ir rxprrs " Im vh
rlr ,'. I, rlra .lII jJrl'l/Ial iJla ..
{ 1I 1'1'O Il
/'11
, , " rI ';I/II y 1'1/11 tllJ("/"u:, t! f I/l Oj IIlIl O Il

f. "/1 .. /l i. , o/,jrlil'll t!r/ rUl ngu lo y 1'1
(ft/'T r
I" '"", r;o y I!fl li (J IJ/""r,;
.'1'
l1'1OIIUrn ellt o a. la n : 1I011ll'I;1I

illdllslria/. l/ifW,HJ y /1::'l'r rli,l(,lil//IIII/
cscellogm/illS {Wl'l/ I'! ""//,'1 rll' rlil/gili/n/;
eisellsleill , eggl'lillg )' rI 1/1-//1/11' {, /)/111'1'111/
el camillo Iwm f".1 {,r/irl/fl/"
ex Jeri lil e 1/11I11' s 1/ 1'1 istil'llJ.
grojlillS diselill d "Ielltro llilal" )'
le co rlmsit:r " 111 cil/dlld lit: 111'.\ /l/il/ ulIl'., rlI'
gellte". lit eratllra. y tilJOgmfill, I/"im )'
danza se l/1/ en 11 111 n'vo/l/fif//. ('Idlllll//,
los artistas se vllelven j)/'O/I',HlII'.I y 1m
jnofesol'es tiell en 'lil e .la orlislm.
las ocadelllills de bellas arll:J fl/I:/'OII
corn jlleta/l/ ente llt:st.,.,'tlIIS. tlolltle wtll/
acto creador deJafil"" la 11'Iulidl;1/. lit:
siglos, el lnl/lUlo ellt ero se Ulllliirtir
en escuela. o
para algunos crticos dc arte , di sc,iadorcs
o artistas, el bauhaus e,s una cxpcricncia
cerrada, concluida ; sin emhargo, la
trascend en cia d e esta cscllcla exccpcional
ha sidu tan dccis i\'a cn cI dt',s arrollo dcl
disei'o COl1tcJllpor;n co quc su alltntico
valor tiend e a desvirtuarsc COllstantemcntc,
ya sea porque sc ' nicga Sil importancia
o por e l cuntrario, porqlle se la exagera.
es primordial selalar quc el llamado
"estilo h:lIIhausiano" result(', de los
postulados h:sicos d e la institlld,'lJl '1"(,
ti enden jllstamcnte a 110 pe rmitir el
posibl e anquilosa miento d e las formas
estilsticas. al n>lllhatir la i(Ica de
artista -gc nio , al k\'antar la cxpcrinH'nraci"lJI
('onstante como ha se d e la rreacin ,
al exigir al maestro y ahlluno la fu sin
con la tcnica , la industria y la \'ida social
de la COJllunitbd st' ahra autom:ticamt'nt(
el camlJio y la e\'olucin (ont inlla . es por
esto '1 ut' es i 11 justo ni t ica r <,''u fa has
premisas lo qu e el h:lIIh :llh produjo
COn<Tel:lni('lIle , y oh'idar '1 lit' la gran
cnscilan/a re,s id c c n la p('dag-oga
activa qlle propll so )' (' n co nce bir p"r
primera \ ' ( ' Z el di 5c li o como " g cs ta lt IIll g"
de
rt'ia ciIlIl C\
g lIIolI:.lf} oll;lg}.
hJrpcr\ ami
\i">1. "lIJ llO ly""/l.Y If lfJ:. raph y

pul", _ II C\\'
t!fj O, p . .'$
fJJ Olh c I\.
.'" ,
,
11"
d e CUJl llllli ca c ill que el
"a be dt ,,1a qu e de los art istas
qtl c lu\"croll cOll tacto co n e l hauhaus,

es hn"c r! " ayer e l '1u e ha d esarro llado
h:1 sla s us ''' tilllas cO lI scn lc ll cias y
"u"am;"I"
""Umayor
p ,Ha
es pec ula c iolles pos ler io res ('11
torno a la palabra, tallto (' 11 el a nU ll ci o
lea lt ad y plenitud e l
espritu dc la esc ucla. catrto \"crctn os.

la creaci'lIl para l no ha dejado nunca
d(' ser ltIl apasionado laborato rio y los

resllltados ti enen siempre IIn fondo
didctico, nlln ca obvio, pero ell el cual
se pcnj be la verdad era enseanza;
la estanc ia d e bayer como estudiante
en la in stitu cin de ",eimar fuc
relativam enre co rta. permanece ah en
1921 y 1922, un afo ms tard e viaja por
talia pag;lldosc 1a travesa trabajando conu)
pintor de casas, regresa l a lc lnania
y en 1925 forma ya parte del co legio de

profesores con el taller de imprenta bajo su
ca rgo. los cursos qu e dejaron mayor
huella en su obra fueron el de
" pintura sobre el muro ", impartido por
kandinsky : y los encuentros d e
"tipografa", bajo la direccin de
laszlo mohol ynagy. ambos maestros
influ yeron profundamente en la formacin
de la base terica y pr\ctica de bayer.
las lecc io nes de kandin sky eran,
en g ran part e, la aplicac in de la teora
expnesta en el libro de lo espitual
en el (/Tle. el es wdiante tena 'lne
familiarizarse con las ca ractersticas
fsicas y qumicas d el co lor y con su aplicacin
sobre e l muro, preparado para recibir
apropiadarn ente la pintura que fuera
a usa rse, es d ec ir tena '1u e co nocer
el oficio a la perfecc i n. po r otro lado,
re na 'lil e ex perilll e ntar con las implicac iones
psi( ol,"gica, caractersticas del color en
S II S nJa , i"ncs CO Il la forIlla y las infinitas
nf c l f('rcJlc i;l ,\ t' lItre lino
o tra , as (01110
la contri but i n de mo holy.nagy a la

r ipografiJ, h.l lido de inla lcnlabk
jmportJ llu .1.
.1 , reflex ione\ ' 01>1<: <: 1
dr I:t
(MM , rn t di" dl"tt i,'o
publ icir a r io como en la hlhqueda

de IIn 11I1e\'0 a lfabeto, tarca '1'l e
emprended Illuy pronto.
las re[Jex iones que mohol Y' lIagy d ri'
escritas en 192'1 revolucionaron la
ti pogra fa y las a pi icac iones de sta
a los di\'ersos ca mpos d e
cOlllunicaci n visual:
la ('Olllllnicadn.
prCl'Cr y CfJ nd ic ionar, al rmximo , la

emocin p'quica qu e se quisiera
logra l' en e l espectad or.
IH'IIlg-al"o
expuso, (ueron para " ayer nllportautcs
1/1/0 e 11/ pieza a co ntar COIl el " Ce/ID de

'lile la forll/a, 111 medida, el co lor,
el arreglo riel Illfllerial lipogufi co
(letras )' sig l/ O.I) c01/tiel/ c1/ 1/1/ el/ Dril/ e
impacto v islud. la orglll/iwcil/ de los
fJ osibles efectos v isuales da 111"/ validez al
co l/tel/ido del n/el/saje; esto si!!,l/ifica ql1e,
IJo r medio de la impresin, el co lltCllido
est sie1/do defil/ido lall//,iell
lcIrica//'/cnte. esta es la larea esencial
del dise110 tiJOgrd fico visua l.' o esta
correlacin entre forma, contenido y
comprensin ha sido desarrollada de
manera tan intensa, en la direcc in
aqu seijalada, que se ha llega do hasta las
crudas realidades descritas por marshall
me luhan . desd e luego, fueron en gran
medida los maestros del uauhaus los que
comenzaron a revolucionar, d e una manera
definitiva, el anuncio publicitar io y
comercial. bayer ser un o d e los maestros
que ampliar;i y afinar las posibilidades
de estos caminos iniciados en la mitad de la
dcada d e los veintes.
de los primeros aos de su ingreso al

bauhaus existe n dos carteles de bayer que
ejemplifica n las d os corrientes op uestas
que desarrollad en afos poster iores. en la
portada del libro staatliches Ulllllu/Ils ill
weimal' 19191923 revela el sentido de
organizacin geomtrica, limpieza y
armona . colocadas en un nuevo y perfecto
10 mohol)'.nagy, 1;,,710. del peridico "offset
liUclt IIl1d \\'crbe kllmt" (oH,et, book a mi
commercial art) Jeiplig, 192fi. nI) 7
(bJllhaus number) .
:!l
I
('su',tico, la,
I"IJ ll n'll lr;11I
la s
iIlIlO\':lc i oll e ..,
d e h "'I'"ca )' ha cclI d e

de
libr" 1111 :1 de 1:1, "b ras
11 "
" ',1,, de la produ cc i n d c es tl' artista,
til}()<Yr:fico
el el sio'lo,
s:no del arreolo
,..,
o
"
el IlIiSlllo alio ( l't:!:;) realiza t::!
cartl'i para un haile ele nt:scaras en la
",' I'llel:t y ell l cncontramos la fa cc ta
opuesta al cOlIStructi\'ismo del trabaj o
allterior, ciertas influ encias del dadasmo
qllt' nt:\s tarde se trastocar n en IIn
surrcalislllo 11Itl y particular.
"11
el movimi ento dada qll e lIace en

ziiridl, cn I!lHi, fue el ltimo brote del
romallticismo alent<n. tanto el fllndad or,
(and. baile dd uauhaus. (o llagc. 192j.
hll!!'o b3 11. como mu ch", el e m illlpo rL1nt('5

ele c>tl' m o \'imi elll o qll e
hiz.' dd abslIrdo , 1.\ Itl cohcrc nClJ.
el ':il.:1r \" ILlS :l([tl' irr:lcio n3ics la Ill eta
1.\
el-:lll refllgiados alema nes
qUl' hll i.1Il dc la
,' n qlle se
nN'-\ban a p.,rticip.tr. al terminar Sla.
"01\ i<, ro ll :1 akma n :.l. pntp.'pn n (' n e l
a m bient e' dc' b.lIl .. arro la l' inlen tas
dc ren HISIl'lIlTi n '1l1" el p:ris ,'i\'i" en
esos 31io5.
3n os incohe rent es y la In5
IOtal liben:rd de a .... i n lIe\'ada al ab urd o,
al O'lIn:rs de las ,' xn:l\'aga ncia s ,ladaisl:rs
lugar e n \H'i mar. po r ejemplo,
johann,s ha:ldl'r. '1u il'n se altl CIHlm hraba
"badada (supn dad:l) " pres id ent e e1el
UlriH'I,,", intt'ITulllpi b primera 3s:rmble:r
nacional de' J: repblic:l :lrmj:rndo. sobre
d p:lleo ,h' b pre n:,:r eXlr:r njer:r. cien lOS el e
\'(,I:rml's illlprl'sos que' (kci:rn : mbll lg.7 l1 do
sob r .. I'i cllballo Mall co d ..1 apocalipsis
(CliP. 1\) jO/UlIIllt'.< blllld,.,. 1'11/111 fll la
p rill/ era IISlllI/l"1I III1,,;ollnl d,' ",,. ;'11111' )' la
declam. dt'.<P IIt's dl' Ilbrir I'i s':I,/illl o .\ello,
111/11 re"l'ia,,;oll del dndnJlI/o. 11
al dia
sigu iente los per id iros eXI r:rn jerm

conenaron ,,'eimar con (lada y la I"c ura
dad:lsla irrumpi en el mundo , lIe\'ado p:J r
Ir;5 l:1n Z:lra a p:lris, e l espirilu de dacia
fue recog id o y Ir:ln sformadn por
andr brelOn y un gnlpo d e poetas
)' :rrti, tas que' r:rciona liz:rron b s
imencion es pur:rm emc i1gic:r s y l:rs
cOl1\'irti eron en e l sUITe:lli sm o, la teor:r
de l:r inconsciencia \', el absunb pero
preliada de lt'>g ic:I )' r:lzn.
richard huel senbec k. el dad:lis!:r berlin s,

:rl escribir sobre el mo\'imiell!o de
zrich. alios m:\s !:lrde, cuell!:r c!lmo el
hugo b:lll, ,' c le ap:lrece en un
sueno}' le comell!a qu e el '<lIrrealislllo
iell ill/ellcioll/ldo
lI/alell/I'lIdill/iclI/o de dada , '"
/'.1 1111
......
...
",alter.
. d()dll. vertao- der
lunch. 1939. p. 59.
'" hu cl<cllul'ck
' Ila n.
l ' t I Q(I a-rl ,chtllll
.
., r le
!! ,,,,ti
griilldt'J'. "erlag df'r ard;e.
lunch, 19J/. p. ti.
26
aunque el lenguaj e del bauhaus,

produCID (le! rac iona li smo y el materialismo
constructivista, era opuesto a la
insuborelinacicJn pl;\sti ca caracterstica del
dada los ani st.as ele la escuela cayeron
en cierta manera hajo la fascinacin
ele lo 'lue resultaba tan ajeno, pero que
brinelaba una libertad completa y antes
dCSCOIlOci(la para la creatividad. dentro de
este esprilll lluevo, hayer ejecuta una
invitacicJn para UIlO de los frecuentes
bailes en el instituto (poster 1923). en l
desarrolla 1111 voluntario efectismo con
dejos de cmsilera como florecitas,
una mscara, una banderita y de pronto
un pequeJlo cubo transparente con un
corazc.n
este
anticipa al
bayer de dlsellOS postenores, donde el
empleo de la imagen surrealista provoca
una mayor efectividad en la publicidad.
el prohlema m<s importante que se
,
propuso bayer, como maestro y tipcJ"rafo,
fue la investigacin -alrededor de 1925_
de las posibilidades de un nuevo alfabeto.
dmante la edad media el uso de la letra
especialmente de las capitulares,
habla alcanzado una belleza ornamental de
gran atractivo visual (Iue denotaba el amor
al texto comunicado. el contraste de
forma y color se funda en una armnica
unidad. con el nacimiento de la imprenta,
el goce por el carcter especfico de la
letra perdi importancia ante los nuevos
requerimientos para simplificar el proceso
de impresill, por lo cual, las nuevas
publicaciones, rednjeron la tipografa a la
monotona del negro, gris y blanco. las
cuestiones econmicas de aprovechamiento
de papel y tiempo tomaron el II)<Tar
decisivo. el renacimiento ingls 0y el
estll? tlrl -n o u veau volvieron a enriquecer
la tipogra fa, dando nueva importancia
a la plast icidad sobre la mecanizacin,
pero exage r ndola de tal manera
que lo q uc gan en ornamentacin
lo perdi en claridad. se debe a varios
artistas ele principius de sio-lo, especialmente
a los iniciadores de los
ms
contra el "arte por el arte",

al futuTlSmo italiano de 1910 y al
dadasmo (entre ellos al solitario
dadasta de hannover, kurt scllwiuers
obtencin de Ul1a eSLTitllrtl
el haber creado una tipografa que, aunque

desenfrenada y ca"'tica,
abna una [ase potica demro del
visual de la escritura. le pamle
en [berla del poeta marincui, con la
de tipos de imprenta distintos,
lIbre uso de signos de la escritllTa,
lnterrogaciones, adtnirac iones, cOlnillas,
etctera y los trozos de palabras

sugerentes, de schwiuers, como por ejemplo
la palabra merz, despertaron un nuevo
imers por la letra que, m;s recientemente,
ha desembocado en la poesa concreta
y sus derivacioncs. el camino de los
dadastas, con lo mucho que ha influido
en el diselo tipogrfico y publicitario
era. intencionalmente destructivo y
arbltrano, mIentras que los estudios
hechos por moholy-nagy, joscE albers y
bayer, iban encaminados a la aplicacin
positiva de una teora constructiva ,
)' a una renovacin de la letra de
acuerdo a los avances del tiempo.
si bien, como escribi bayer, en 1926,
existan en el comercio muchos tipos
de letras, la creacin de ellos obedeca
ms a los intereses comerciales de la casa
encargada de su distribucin, que a un
estudio reflexivo de la necesidad de su
empleo. al buscar la esencia de la letra,
el bauhallS haba producido un tipo
sumamente simplificado que recibi,
vulgarmente, el nombre de "estilo bauhaus"
al difundirse por el munclo; la forma surgi
sin grandes estudios, de la simple omisin
de lo su perfluo en el cuerpo de la
silueta al tratar de hacerla ms clara y
comprensible. sin embargo, las reglas
generales que originaron este tipo,
todava no respondan a una investigacin
profunda y al empezarse a imitar y
reproducir sin discriminacin, el nombre
"letra estilo bauhaus" \leg a usarse
peyorativamente.
27
a t r acl o I>or la ellesl i{,1l Idliea t:Il

. .
.
o el problema d e la eOlIl 11 11 IC;lCl lllI ,
. ca mp ,
bayer emprendi la tarea dc dl S('lIar 1111
" /', /lni ve rsal" de i<:lra, 1I01llhre '1 11 (' d ll) :tI
primer alfabeto q ue
iz"" ':11 " 1
la premisa d e la ellal
tlo, 1',11 ,1
'searlo
fue
la
en'CIICla
de q IU ' .
e
l'
l
en llu estrO tiempo cl proc('so ('Snllo ".11;\
mecanizado, ya sea por medio eI(' la
1I1quina de escribir COIlIO }lor la
imprenta, el alfah cto, qllc
COITCS,P':lId(;1'
a la era m edlli ca dcllla, S(':-\UII l ('snilllc',
al idearlo, cumplir COII ('stas caraclel'sl iC:lI:
la nlOs imporlalltc es la siut('1 iZ:ICi<"11
de la estrU ctura misma de la kt ra,
ya que la lectura inmediata Iklll:llde de la
simplicidad formal.
(ll/Ih sill/jllr' la
ajariell cilL IjjltiW, '/lIts fri cil .IIl
compreusilI) , para log-rar la lila yo)'
perfeccin y belleza, cl CIcIlICIlIO g-cIlIllrim,
por su illvariahilidad esttica, rl'sulla ('1
1I1;ls adecuado, de ah que todos los
signos de los SOIl idos est n basados
en las fig-uras geomtricas y compuesto.,
por med.io de ellos para alcalizar nl;\xillla
armona, basado cn este prinripio
mednico la slIpresin de cllalqllt;r rasg-o
o lnea personal que recuerde la caligrafa
manllal , debe ser suprimido, ('onlO en el
lenguaje hahlado 110 existe la posihilidad
de diferellci;cin entre maysculas y
minsculas, hayer regresa a la illea Ile los
antiguos alfahetos donde 110 ('xist all
maysc ulas y minsculas, sillo solault'III,'
un solo abecedario, IlO exist i(,lldo
ms que un sonido. uo existe rad'll
para dupli carlo,
./,o
x
x
)
/
,te imp1'l'm:l "lu )'rr", fUIldici6n dc tipos

"!>tTlh" ltl" , 1\1:\:1
aos m\s tarde, sin abandouar jam\s

el in,ters encaminado aUlla may;,r
y mas electiva COulllllicacil'lIl. n'alila 111\
estud io exha usti \ '0 de \as posi hi I idadt,s
del alfabeto para la poca cOlltt'lIIptl\';\Il('a.
que eXige rapidez eu la Icctura y tu;\xitllil
compr
."
',1 1
'
_ CIlSIOU
IIIISUH'
t ,lelllpo, ('ut n :
los auos I !J58-1 !)(iO produce ('1 s('gllndo
alfabeto deuollliuado I/I/I/h,./,, 11,.: il'''
constituye,
IIl1a d('
tlds
senas, lahoriosas y ('ompletas
qll('
')
ab
fGhiiH I QbcdefGhi
mnpqrstuvw;Klmno
xqza
dd s
a
d
.po de imprenta un iHTSal. 1925. I;old conden sado.

"
"po (l e ,.T
, lpren , a UI1l\'crsa,
.
1 1925.
se han reali7.ado en to m o a este probl ema

fu ndamenta l. todas las cues tio n es posibl es
han sido m ed itadas y e l remltad o,
bello y prcti co a l mi smo ti e m po. fu e
propuesto, sin xito. pa ra se r
adoptado en el mund o d e h abla inglesa
como una nu eva y m s efecti,a y rpida
pOl ilJilidad d e la co llltll1icac in escrita

qu e ,ini era a sustituir el alfab eto
tradi ciona l. la cxpli cacic'lll de los clifercnlcs
problemas qu e se le l'rcsenlaroll, as (O IIlO
las soluc ion es e inno vac ion es a las '1 ue
ll eg, cst:n expl icadas en el texlo
hold.
tran scrit o a continllari('m.
alfabeto bdsico
el dise o de u n alfabeto como el que se
muest ra )' describ e en estas fJdginas
ha sido pm vocado: fJo r el COI/vencimiento
de q ue nuestro alfabeto actual no es
visualm en te ta n efici ellte como de biera
serJo este importante medio de
cOmu nica ci Il; y fJor Ja falta de Ila
relacin m s o rganizada entre la
palabra e.lrrita y el lenguaje hablado.
smb olos alfabticos tradicionales. las

lIicas ventajas de alg lma co nsec llen cia,
sin embargo, fltemn los int entos /lO r adaptar
el diselio de las minsculas y el de las
lItay tsclllas 1Ino COII otro con el /Jfo/Jsito
de lograr una mayal" armona e int egracin
(s teph ell george, a. m. cassandre) ,
y llls declaracion es en fll vor de un
alfab elo en IlIgar de dos (w. porlsmann,
herbert bllyel, jan tschicho/d) .
en el jillsado se 111m jJroducido algunos

a.lfab elos ,efinados y muchos menos
lIi1les CO II/O variacion es eJtilisticas de los
las val"iaciones de disen o Ill elt ciolladas

ant elio nn elll e 11 0 han II ce/erado el
29
1!l:l!l - 1953
b postur3 de herhcrt h3yer,. frente. a su

" 1111".. , .'" , 113' caracterizado
sIempre
proPI,.,
. ' , ..
por una modrslla y nn sl!em \O
'Ine no estamos
en .Ia
historia ,leI arte contcmporaneo. SI en
sn rrearin artstica ha procurado
pCnn31ll'Ct'r al
(.le la
)" el ruido prop3p;amltsllro, en
escntos
no p31Tre tamporo dar IInportanCla a su
as, arerra d e SIl Vida,
ha ,Iejado escrito que, en 1938
a los eSlados unidos , sin. contarnos
ni las causas ni las cirrunslannas.
profundamente contrario a las ideas del
nacional-social ismo hilleriano, bayer
se"uramente h3ba credo, romo muchos
" hombres alrapados en esa
otros
circullSlancia, que el mal sera pasajero
y que alemania no sucumbira ante las
fuerzas destructi,'as de la que fue vctima.
cuando comenz a ser evidente
'Iue alemania se preparaba a
conquislar el lIlundo, bayer, igual que
algullos otros artistas de convicciones
similares, decidi huir al nuevo mundo.
lIloholynagy se encontraba ya en los
eSlados unidos y era director, desde 1937,
d el nlleyo hallhalls en chicago. jllnto con
l, COl1l0 collSllltor, trahajaba ",alter
gropills. llIohnly-nagy se haba rodeado
de nue\'os 1l\:tcstro", y art istas co n10
alcxalldcr arrhipt'l,o_ hin brcdend ieck,
ft'(',1 keek y gyorgy kepes (esle
ltil1lo mntillll la lahor del m aeslro
hngaro por
aio)) .
h3)"er t'staba wlllralat!o en el nlle"o
ballham para prClsev,uir su obra
P(',Ia;"';;i,a illlCHul1lpida eu lo, ltimos
:U10'l
en el harco que \0
(oruhlt 1;1 :l. amt'nr:1. l'l'r ihic). tnomClllos
antes de desembarcar, la ca na
daba la noticia de la claUsura lenl'!ue , ,
. .
.- f
(e a
IIlSl1tuclOn undada en chica"
,""o, de
que bayer se encontr en los e t i ' "
'1
.
"
.
sacos
Imll os Stll. nlt1gun trabajO fijo 'lue le
una
econmica . ["et.o n 1os ti ,.! ,1
. segundad
'_
pnmeros . anos en. este
pas de pesa( (Ulnhl
1
.
\:
y desaSOSiego espmtllal y malcrial
'. es e" ",
.
1
b
pllltura e e ca allete de es la poca, donde '
puede apreCiarse, con mayor claridad
que en otra pane, la sensacin de
angustia y agresividad qne lo dominaba.
h e mos dicho que los misl1los elememos
quietos y suspendidos, de la obra ltima
en europa, aparecen transformados en
armas de destruccin, en smbolos de
fuerzas agresivas. bayer recoge los signos
de la tragedia elel hombre de la
iconografa cristiana y en nna "crucifixi""
los hace arder; las Ilamasnubes
devoran el sacrificio intil. la mano que
comunica, que ofrece, que aynda , aparece
aqu mutilada y crispada, como si d acto
de dar hubiera perdido lOdo senudo.
los elementos de labranza que haba
trastocado en ambiyalentes objelOs
seos, pero atractivos y benvolos, se
levantan del suelo en accin
y
hostil. aparecen las lanzas, los davos.
los trinches, las hachas, elementos
de la destruccn.
' . nue nunca
parece que, de repenle, b alel , "
haba tenido li<Yas directas con el
'1
..
"
' . a l. OSO a
expreslolllsll10, se convlClle .
.
. .
.
e en Clerll
entre nSlOnes absuactas q u
o ('("HO
manera reutere I a11 a 1 b ose _"la comunicacin intereSl el Jr 10 _ a,son
.
I ") o a 'aI1l re. \n I
"imcrcam1.11o estc ar
.
) pa n p3sa t
(por su automatismo
"
1 le ""a
ahruptamente al lado apll e, tll. a ,
!Jl A X !II .I
WI' ..
1!l<I0/ I .
fra (J b jct ividad

de l til'" (Ie h I
'
max bcckmann.
e n es t(' p eriodu de 1,,1 l'r l l ' J'
t
re\'e l" e n S II S pill l uns 1") .
,j CI IC
'
,
' ' . P O I l)t('J]
( 1mallIl S IllO sor pre ndenl .
lO de 1111
.
,
' ..
CIlI (' ll l('
,
Sil a l ll' gTa l co . por eJ'el 1
\ lIdl:lltll
.. ,
.
II p 1) \11\.
'
1I1 1l C:S [I ;]II. lonlla llll cllI c ,.
l '
<artcl cs
.
<l1l 1 )!t'n 1,
"
1 1a t rage dl;-t. c llllli \'. ..
te
el 'ic ('!I[ .( T
tJ
lalll I )al e;]. e l dralll ' se I
() IiC
,.
"
1;)( (; fl ll\ io
l'
exp liCIt o como e ll : "te es ,[
imcrcamb io cSlcbr. lco 96.5 X 155 CIII ., 19,11 / 2,
habia cin a rt.;-C i<., , lt:o 6 1 X !H" u m .,
, ( Il'Cl:l( )
() el Gll' l cI l)'In " . ,t.:. . 1'1l (' !ll ig'O"

,
, lll tTI( a.h(
qll <:' pid e las cuatro lihe l'l;td{''i' l ' lila
la de la 1,;lalna, la d ...... 1", " 1lStna
' . " " ' <Id
I ""ft,
te m or. c n el l1rilll Cl'o ," 1"", 'C'
" , al) l' ;I dd
d e la tre lll end a s ilu cla <in s'
. '\(. 0
... " 0111 " 1(' en r
d c m Ull SI rllO!'>fI ser hullI ;III !
...
nnll ;1
' . 1111 CICIII ClIl
que rec ll erda aqlJ('llos h lll'\O\ . 1 '.1 o
' "1'
. . ( f I ga( Os
Cll . 1US lC leves IlIl1 raks
rI(' .\ 11 11' 1tllH
' a f; se .
.
e ll lopa .duran.te los II-IOS
. (: 11
es el
1111 ... 1110 1'Ill1l o fur lllal In st' l'
'
,
.
'
, . "
, IlI lsma
qU lc, tud d e la IOrl n a CO l bw' Hh' .' .s',11 cm 1Jarl TO
aq lll es IIlla soga <lIe, jl1llto con el
o'
hach a, "dama r('l(')l'icamcll tc ( 11l C. el I.:,ll ClIlI' gO
cs 1a VIOle nCia y la c rueldad , cn el otro
cart el , el qu e se ref ie re l las "cllatro
libertades para amrica-latina " mil i/a una
co m}JosicilI s imil ar a la qll c II S ('11 el
ca n e l, m e n c ionad o antes, para 1;] ex posirin
d el \Verkblllld akm ';1l ( 1
pero
CIl ;-tqul, los tri;ill g l1lo'i lo rlllados por !;s
palabras, se l u rllaIl ae t "US, los ;.ng ul os
son Illu y ag ud os c..: illcli l1 ;1,do.. a semejanza
d e c u c hill os a rdi e nt es 'lil e se dir igieran al
cnemigo, incluso c u ando se trata de IIlla
cscenogra fa para \'( )g m: llIagazilH: (1944)
;-tparece el mismo IlIo vimi e ll to; sta vez
en corrientes conl n llas de fl echas COl1l0
cambios atlllosfricus. para fortulle
mag azine ( 1943) rea liza Hn a "("a n a
gr;:Hica d e la induslri a qumi ca" dond e
las [a rmas crean d esca rgas hacia todos lados
y se r o mpell en fuerza s cx plosi"s.
.
"
I
"
'
"
el
I,
bro
so 1)1'C 1a prclll o lllt o na portac a p .. ,
d e jos lui s scn, alcxandc r dorner ha
,
l'
'ndolo
h echo un interesan te estU ( 10 co mpa l "
,
'1
"c nti IllWCIOIl.
con guCr1ll Cll, que tra n se n )o a ()
, ,/ !Jofftula
com jJOrCI1I05 JI conlraslcm O;, C.\ (
, "1
"
I / I) rfl" r f l){/ye r
con "g ll c rIlI Cf(
(e 1J1 f1l550,
'
1
'
IJYun ero
, ,
'[
Serlll e
' 11
,,,,'/'IM lal ,
q/l"
(
"
'
11/'Jor
com /)((1'fl CI O rl , )lll que e Sll C. I
11t151110
70
pl/ede ser confirmado 1101' la " "

qur 10.1 }Iodrres .
,
VJ Sl fJ n
cgoce ntl'lca d e la eX/JCI'iellC'ia I , .
crc"livos fOIlII ' IIid o .' 1' 11 111.1 d os freaClOnes
'( 1SO l/al .
50 11 10111/111/'1111' JI/' II' 1"gh,,'(J.\ . l,ifas.1O
las /iillluras d e /Ji casso d e Il echu
cx};erilll l'lIlt 111 lragl ,tlitl tll' glll: mica
"r llgc n o Imlal eall o mallot eal/" - Im ra
III'l/fh o 'II"i" illll' II.<lIIIII'II/I I[UI' IJllye r 111
cm/llcm" l i alalJ)"a.l tl e IlllYr- /l el'l
lra!;cdill tlf "ul'slra.' llll"tl cs . }liCtlsso
J I /lgel/
CO IJ 1111. IClIgllllle egofntrico )' /Jor
1'.1 '1111 vo /nill '1UI' I'I'U}IIII odio y
.
.. I
.
eso
c1'llrel el e IJ 1111 tel/( o qu e es l odava
d CSI'S }ll'l'IIf il;lI . 11(1)'1'1' ,1 '.< lwrtlad, l mdo .
d emasiado es tlico para un irse a ' 1
1111/'1' 1' 1I11'I'I,itlo .\11 }/lO/I II:IIIII ell '1/11 lIlvcl
, .
l/es tro
mlll/do c ll ergell co. q /l e picaslO el .
}mlfulldo )' J"tI,,:r ellmlll.rado
"
glg'H/te
I bl
I 1 cu b /.1
(e
1/10, III ara ese l en gllaje
illllig,." es 1"11"" H'}JJ'/'.<I' lIlarlo '/Ut: 1II0straran
allloex}J1'esivo illrliCII el aislami ellt o
111")'0 1' }J)'oflllldid"d y ('/I/or. 1,,1 vez lo
In/'l'(/lI1 elll e IIr!st i co ql/ e .Io lnevive el/ el
Ila)'" I((,fh o as, "'111 fllllllllo .<11 o/,." 1'.1 1"
a"rl e al'.I/.r" cto . la te lll.aciri" fil e ::r"'/(Ie
})(Ir/lul" 1ft, 1111 lilno III;/'IIlras '1'1/1' 111 d I'
es!,ecialllll' lIt e /JIIra l os IJol/ eros ;Ie/
'
}linl.lSo 1')'11 UII ""11'111 ,,},,'lllIIdo ,,1 }"i/fifo
cl/hislIIO
I,ero
e"
"calidlld
1)(lra
todos
los
ill/l' III"fiolll,1 tll' 1" l'x}Jl/si r icll d" 1)(II"s.
artisl(/s allslra ctos qlle deseallall revivir la
('stas r;J('u"SltlHriIlS. 1(lIIl/lit:" , IUlfl'H
de Sl/J cOlllposiciolles /lila VI:l //Iris
difcil l's 111.1 f/lIll}""lIfil/lIl'.\ . eJ/l}U:ro h:ty
co n los cOlltcllidos di' la v id a, regreJar a 111
II/dllll" 0/1/1 difintlllld ; 1" 1,,/lIrtl de
eX}lcriellciaromr'llica co n 1" qlle habial/
pica.I.,o r e}m'." 'JlIII 1IJ1 ,,/lo l111J110 -Cl/si '1/1/.
co m ell uulo .II/J ('alTera.l (/a }JOCII allll
}Jllll/o fill"l- 1:11 1" l'v olllcitJI dd
de l,iCll.l.IO). 1" nlta qll e lm.lSo 10 //16
HJllIIIII/IClSIIIO. 1" }Jlnllld" tic IJ(lyc r , lJOr
CO II Sil " flllcifixilI " ( 1930) ll eva a /11/11
"Iro I"d o, rl'l)I'I',\/'1/I11 ,. Ini1/ ci p;o d e UIIII
Ull ella V;S;II d" 111 ,ca lidlu/. jllJlto al
I"edl/ cci n d el wbis1'/lo a la expresi"
romntiw y de ah a 11.1'111 disol/l ci n de
I/allllllivo I"ij"ro 7I1It/liml"r dI' 1IJ111 e.l/lef:c
todos los tillOS tradi cionales y conte"id os
1I1/1)'or .\(: ve 1'01110 "" illd cfC/lSo I,olllle/o;
concelJtl/ales, 110 a 1II/a c'eacin de tipos o
y 11111'.1 /1'11.\ "1/' 1111'.1, ollcdicJll cs " la
cO/lceptos !ll/ evos Ili a lJI/a IIl1 eVa
lradicicll y " 1" COSIIllIlIJl'c, l'sltlI
fOil I:Sa eS/JI'cie lIIayo r y vi/rall
adaptacilI. d e los antiguos.
a .111 I/alllado. 111 llueva 1'.I /1Uil' se
en "gllen/iCII" el absolutismo s/liljetivo
fOlll/JOr/" dI' 1/11/1 ""I/I/' m '1I1 C lod"v"
'10.\ Col ajl:lIlI.
1111 mlll}llll'lll'lI, clllollces ,
de la visin mstica d e la ve rdad estlj
es ro"WIIIIII com/"II"lIcilI Ilil/lgica elltre
aln activo. es esa sO il ertlllll de la
d os Inon:.lOs difl: rt'II/I',\ d e Cl'1'fimi",/to ,
experiencia exlJI"esivlI qu e distorsio na todo
"mi,os 101111111110 IlIIrl <: 1' 11 la Ir"lIlforlllll CilI
contenido y toda forma ulliversa les
d e IIlI e.\ll'II" vid".,. 11/ '1111' 1'11 ve rdad
hasta el punto del aislamiento com }i leto .
cOIII!-J(lrwlllo ('S Inlfl 1l111' (l de
el "yo" d el wlto al genio , ese }nof eta
alltovOlll/ltario d e la vne/lld ete ma. qll e se
dl'.lII/'Iol/o '1'1/' /111 1I1I'I1II : lId/l 1111 IlIIlIto
siente resllonsable }lor nadie'II tis qllc por
'Jlut'r//l y 111/1' {'., l l sil'I lIlo I'/'"I,sl/ ",id" Ilo r 1"
s mismo, h"ce aqll sr elll1'adll ell lIl/estro
TIlda ("lIII/O alp:o o!Jso/(' / o -d heclto ",i.ollo
mllllc/o cambiallte. qlli n sil/o los
(!t- .'ill ;II/rllt"l llo.\ i tlnd /e 1l.H'g llff' I1IIlC!t O.\
mierl/.bms de mI crCltlo 'r elativalll ellt e
srg llid o l l'J - 1'/1 11 /1/1/1 /ll l'tI d" desa lro l/o
p e'lue'lio plldieroll jamtis eS }lerar en lellder
'1 lit .<1' ha "/f j"do d I' 111 ,,"/ I' ,ior como
r Oll'it'(l U' 1/ rI dt' HC( l.' Jic!nrl i nt erna ,
la imagen d el "millotallro" )' esos otroS
" g l/,., " iu, "
dl'. /l o r da I>lI rbl/jealldo COII
slll bolos y dist orsion es? q lIi ll ms
,, 1t/ OW!if ifl,r ia. )'a qlle h" .ido alilllelllada
i'lIdo hah eT espemdo reacriollllr con
Silll}iata 110 1' la v aga gell era lid ad de esos
1 0 11 11 11 l I N i o , 1I ,. <'1 ", 1 Im)'er y .111.1
f o m p. J/i clO.I },io llero., ya
}lII edt'lI nra.
smbolos origillallllellte precisos?
.
. '
'acl eris /l CO
"g ll e n/l.ca" es el Inodll cto lilas
cm
.' ,
rjf flolo ,., el fl r do lO l/ lIi "li fO lit! 1111
Il e esa I'ealidad dividida ell /a q l/ e l a lJ /SIO n
(/I(ol ll l ll, i" 1i r lll }1II , r ll)'II illfi/lil o
arlslifO-I'S}iiritllal tor/ava se asla de los
fUlllquil'r rxlrlll;o ,
""is
"1/
esos de la vida real. desde su

pro c l de arle n pre/ell d e arrojar
. so b re
"le
m l10
las masas labonosas lIna ll/z de verdad
obje/ivame/lte etema.
'se le illdo haber dado l/l/a reproduccil/
de' "gllemiw" a CIIalqllier l'elJ/lblicano
CJpmiol deslll/grrilUlose sobre las Jlas
de los IIllImlnados de madnd para hacer
'11 e110.1 dolorosa .IU muerte? le habra
dicho "gllemictl" fJor qll //lora?
'Ie hllbrll dado la col/viccin de qlle los
modemos y los dirigel/tes
cS/liritlla!es de los "eJ/lblicanos esPlllloles
se sellt"I/ como l, qlle 1IIora por 1111
/IIovimiel/to que reintegraba al Plleblo
eS/JlI/iol? "gllenlca", a jJesar de Sil
dil/all/islllo abstracto, habla demasiado
de la algaralla egocntrica del
slIrrealisla. la ltima distorsin romntica
de la forma y el contenido ha alcanzado
llf/u 1111 IJll11to que es casi tan
asocial
romo la folografa surrealista de los sueos.

l/OS eslamos enfrental/do aq// con el
lIIisIIIO hecho amargo que enfrenlamos
dl/mllle la gllerra civil esjJaiola y con la
actitud /JIII/ulial hacia el fascismo en SIL
10lalidad, o sea q//e el absol//lismo del "yo"
-sea d de //// individ//o o el de UI/ estadouo es
1111
(u!Vi:rswio 'J"ealj)(lra
l: !
lI&soll/ti.\Il/o ul/iversal 'r evivido jlor el

fllsciJ/lIO. e" el a,.le al ig,tal que ell la vida
Inrlira. Imr"ce halJet slo una escapatol'ia
a l/l/estros alnielos act//ales )' sa es 710
fOnsid era,. al il/dividl/o como la pala/ITa
''''al,
110 (onllerllr 11US fl SWi
v isiones
Como .1 1111/'010.1 de la verdad definitiva;

';1/0 /I"i.' I,iell juzgarlo 110r la el/erga con la
'lil e I,m oforma a la vida !"blica, verlo
('omo 1In a energa que, eH colaboracin
(011 ol 1(l)
("rea crecimiento.
/a ill /{, l/,ir/l/tI de In exj,eriel/cifl artslica

t/? es dc' 1I;"!j llllfl UUlllertl se/JtlralJle de las
tlLJlo, Jior.n ro mlI/ticfls y del escaj,islllo
de
.1/. -rrn liSlas.
y allll Ji lo !lIcra, la
I""'() n ""Ji.l /ib/e en lodo el IIlllndo
por la Integ rarill de la vida rll esla tierra
1,.,111 ,/ r 1 1nma 1ltlcu
. . mo un rn 1IC/O"
. . SI"
.
'''/itla ... r / 'O",flllluo
, . IlJ(lfl i.J'J(1 se fl l'unt:n Ifl
h,as/a hacI'/10s irrcCO'lOribll"S. !Jao .1115

sl/llbolos .\t, haCl'1/ cada , '1': /IIJ y /I/l.<
illsigl/ifi rn 'll cs cOI//or/ll1' los ,'a';loo<
1"1 111/11 r("adad Im,.,,,l/ lI/I('
dmallll ca. 1m lilJOS ab.wll/los lall'O< (0/110
"la jl/.Iliria (011 511 ba lrll/ :a" o la "ml/al,'
CO/110 igllllladora. J los lip".<
semiabsol,ilislas CO/110 d "Iio 5am " o
"jo 1111 b//I/" 51' hal/ com'(' r/ido 1' 1/ l'1/1'mi"o ,
del IJrogreso dI' la "ida. rep""sl' I/lal/ I'i" .
absol//lo que lralll dI' sofo", r 111 cambio
en talllo quc llos a /ros I1l'cr .lflllloS
de imgl'l/ es qll e rl'f/l'j"1/ I'i IJo da di' 111

COllstan/e mu/aci" di' In
pida,
r slr cambiu
en la experiel/cill arllslica lo podrmO.<

mslrear el/ la o/nll di' baya.
la jJorlada de "ser!"', a pCSf/r dI' .<liS
limilariol/es. habla f'l 1/1/1'1'0 /I'I/pllljl' :
el lel/guaje de 111 rolahora";';1/ d"l 'ola (01/
105 jJrob/emas de la llida l'l/ 1',' : dI' aq//el
de In flulollomin ;lldi1.lidua!. IlOS
arriesgamos t:ll esta coml}(lrnrin
eslticamellle 1'.!((/IIda/o.(a porqlll' hay

en jllego,.
al arte, qu e seria
sillo eDil re/ario"
1111lC/O
ell gelleral.
l'S
rt'larin
u ' inll'grado a /a "ida.
II /a roojJt'rarin humana
110 Jo/all1t'l1 lt' rOl1
111Ia comPllrtlci n dt'
modos de 1)(:1/5"I/IiI'IIlo J d,' acciII.

110 de las inlensidadt's t'xpr('sadas
modos. 15
t'"
el primer trabajo importantc '1"C bayer

lIe,'a a cabo CIl los estados unidos. fucra
de sus obras picrricas y los caneJes. fll(,
el muntaje de tilla t'xptlsici('1Il sobre el
ballhalls ( 1!l:\S) en d mll sco de arte
l11o<lerno de Illll,'a york , ell colaboraci{'H)
con waher oropius. al I:tdo de otros
aciens
el diseiio del pi so
con el li SO de
tJlldulatlle"
cOlls[ituyc Utl delllel1to dcsomocido ha!-la
entonces. 1.:1 porrada del c.:at ;ih1g.'u . :1
de Sil lilllpic/:1 pUstic.::t , tiell e..' UIl de..'llIetlto
c1i stllrbaclo r en h furma de \111 clladra do
que con "ierre cas i en tr i: nf!'l1l os agresiH)S
lo qn e d eherian ser "', :i n;-u! o, r eCIO' .
un o d e los rn:!s bellos y CXt r3 tlOS
di seil us de oavet', el "pn)vcdl,.1 r .n a una
cxposicilJIl dt" ({',HIt.> lt1 d ::IlI"'e.'
.1n('
1m, 1m l lu jUJ JllJlJoloJ e!,.",U,( aun
, ,,,,,,,1,,
IrH (lictUHi",II: 511"r"l.tfirntll",ufe
111 d OI'll('r,
;dexJ ndt'r.
ufl. cH,
p-
1'\;
IJ
g-b
e
:T
en
1919 - 1928
ponad; del lib ro uauhaus 191 91928, 19j9,
moderno de nu eva york" ( 194 3) semeja

un a arquitectura explosiva , en un sentid o
piranesia no, de fllgas con planos
crllzall . d e nt ro del "i.l/JIII)' . '1" e abarca

desde los uta pas pri m i t i vos hasta IIlIevas
angulares o curvos. reapa recen 3clu

las mamparas de o bras a nter iores, pero
de la aviacill, los cntrepa li us eSI;n

disciados s i{'m pre e n 1ll0VillliclltO. ulla
ahora est:", ('Ololada< en fun c in de

ulla falsa perspecli\la visual inqlli eta nte.
d e las prillcipa les pn'o c llp;ICioll('S de

haye.' l' al mOlll a r lIlla cx posici" 1I1 ha sido,
la bsqll eda de contro l del espacio

por sugere ncias distilltas, Gls i illvisi bl es.
romo hilos o pared es flotant es, '1u e e n
aq uel (" uadro ."/110 c.;s fanta sa, logra
plasmarlo ell la exposicin ainufl)' lo PCflU:
(19 13) (' 11 el mi smo IIlIl SCO n coyorkiuo.
l'Sla ex hilJi ( j l'm, qll e marca UIl illlporta nt e
avance (' I! el ca m ino pUst iro de bayer,
es quid IIlI a d e Stl S ms genial es
real iZilcione" ell e 1 ca m po d e ]a 1Il1lscogra f:!.
el) el b p! n\lec ha tambin el dinamismo

la tpoc:, pero lo IItiliza e n ull a fo rl1la
dld;nita. 1.1 co locacin (le los oujclOs
<':11
lO <1('1 musco, qUC{b. sllurayada
) (l! " uI HIa por lncas de alalllure que lo
proyeccio ncs d e l s ig lo ell el desarro llo
s ie mpre, lograr { ' Il.\cll;n al \'isi lall le. d e la

llIanera IIds dara y atraniv(, el COIlt.cllid n
d e la cxposid(')Jl , es dedr, IIlIi r la be ll l'za
Illuseogr;i fie(l a la co mprells ill lII:xill1a .
es buscando ('s le fin 'lil e (,oll"ilrllyc Illl a
serie de lIo\'l'doso,\ glo hos t.l'ITl'sl rt'S ,
a lg unos IranSpa!'l'lll cs. ( '01110 aq llel ell
'lil e el "i sit;lII1C localiza!;:1 las al1lipod:!s,
o lros o iraLOrius y ('11 di\'crsn,'I JlJaleriales,
pero el qu e s in duda sig llifi(' 1111:1
r c \'olllci n fu e la gig<llll l'sca ('s fcra
desmolltable, t i csp c( Lad1 1r elltra ha ('11
uu a COIlSI rUCCi('1I1 csft: ri c:I ele
aprOXilll il( lall ll'III C
dt', tj 1I1l'lrOs
de di ; lll t' lro (' 11 l llyU I l ltt'l'lO l', e l!
parl e
CIH 'aV;, ,\ e (' IHOll l r;ha el llIa IKl d el 1ll1 1lldn;
..
77
..
exposicin llleas areas p:ra la paz, musco de arte moderno de Iluna )0.1.;" 191 j"
las entradas estaban recortadas en la parte

correspondiente a los ocanos. el ojo
humano a la altura del ecuador, poda
como hemos "isto en cada expoSl Clon

que monta, bayer se adapta a un lenguaje
estahlecer ul1a relacin tn;.. directa
para el dilogo que quiere establecer

con el espectador. la comunicaci,;n y la
enseanza son las 'lile rigen el "display",
ya que est: estudiado para hacerl o
didc! ica mente prodllct i\'O.
con la geografa de los continentes, las

distancias, las su perficies habitables, etctera.
en esta poca, altamente productiva,
bayer disea un proyecto para el
del futuro. este precioso
(hbu]o para "forlune magazine" (1942)
parece 1111 antecedente a las obras que
han desa rrollado, en la dcada de los
sesenta. los artistas {le la "arquitectura
pros peni ,a" . indudahlemente con ste
y ot ros dibujos del tiempo,
anteced" al grupo de artistas "visionarios"
_("( II 11{' Il Zaron a preoc uparse por el
dlsello ,le l futuro Y que, reunidos por
el cr l iro francs michael 1"aO"ol1 forrnan
I:Oy en dia el grupo giap ("graup
" 'e
II/Iclllll lio lll/I d'llIr/iirrlllre Inosprclive").
distinto, necesario -segn su tema-
en la exposicin "arte moderno en el

anuncio publicitario" que organiz para
el 111'1 illslillll e de chi cago, emple

exclusiyalll e nte unidades se riadas
desmontables, pensando en los problemas de

ulla mu estra que iba a viajar po r el pa'i.
tlll gTan \"ari ed ad de
(tHllbinaci o nes adaptahl es a di\"ersos
lu gares" sill e mhargu, proc ur qu e cada
rema tll "iera UIl c ub c u lo aparle en e l
c ual. e l \'isit an te, pod a encontrarse
CO!1l 0 en II ll espacio cerrado (a pasilla) .
de este mod o, logrb
los pall eles. pintados
t' ll
\'\'Os col ores .

79
exposicin "camino a la victoria", musco de ane moderno, nueva york, 1912,
d em.
83
.-
jllg;a ban
al'nl('1I1ic:lIn .
. . 1>
.
Clllc r o" ,.
ven lca es u horlzollt " , " s 1
,1\ C
'Sl rl'l' l
.. <.
("
1.1 "1'1"
. \.It,..,
e n otra exposi ci n t
..
'
' anl!, I('
I artc rnoderll
mu seo ce
" pa ra
t .llU Id
a a " ca mino d e I o .n co y k'
a vlclorh"
.
e I ca l or, por el contro .
"no ('Sl 'i
\
para n o distraer el o' . ' " l el " cido
J O, ,1 eSI" .. ' l'
,
toqu es <u e r esaltan y '
. II, \( ,('os
100n
pcn
la
eI e I b la n co y n eOTO d e I f
' 1ll01l0 10 l\ '
,
.
b
as otoClTa f'
la
um co material utilizad
" ' las,
o en e ll a ,
enormes fotos , reclin ,;cla s en cl . , as
o colocad as romo biombo ' .
o
1 '1
.
S,lalCCl alld
11 os y su spen SIn visible
l "
e
.
y e Illter
por con ocer la hIstor ia de l' I , s
.
,1 ti c la
norteamen cana COlltn ti f . . '
aSC 1SllI Q 4.:ob 1

un d ramatlSl1l0 solemne Sill '
' . la la
lcr urn r
a f a I sos o rebuscados medios.
01" ,,,,,
d em.
maqueta.
e'
e n la exhibicin sobre la '" ' . .

" ; t,
listona
I la aVlaClo n (1959, dayton, ohio)
ce
logra un acieno colnplctamentc
dlStll1tO. con struye un a rampa.c inta
OI?dulante, una pasa rel a elevada del
pISO,
el visitante sc desplaza
y camll1a observando en dos dislancias
los .aparatos areos que el homhre ha
inventado, tanto en su fantasa como
en la realidad. el juego de escala
grande y pequea escenificaba las
bsquedas humanas por alcanza r el antiguo
sueo de poder volar.
mu sco de la av iacin. maqu eta mostrando el lr:fito
en la rampa, da)' l on (ohio), 1959.
dem . .seccin de la rampa.
ya h e m os destacado que uno de los

fen men os que se prese!lIan como
domina ntes en la obra de bayer es el de la
atracc in espacial y, con respecto a l,
las interrelacio nes entre movimiento y
est tica. es extrao y difcil de entender
que un artista qu e se ha interesado toda Sil
v ida por.la letra, el s mbolo esttico
abstrarto:. e intelectual qu e se
exc lus iva nlente, en la seu'lInda ditnenst ll ,
"
. l
haya
su inters hana e
.
.
l'"
.
111Ja l' 0 0 se explira
es pacIO e lIlamlCO. sm el ' , , '
, y c 1 amOl.',1 h, . naturaleza
por la cercallla
' ,
y a la r ea lidad objetiva , <u e pillas es
, . . el
'
l ' . 11 ,1'" el fl UIr ' 1 1
estatlCa
artista
. ( e s o ' . la Vla
(e
eterno en el espacIO, tan to 1''''
.
I d h <e ns l I I IC fsica
mtelecto -como 'por a e , .
'
l
tal c OI1lO a
pantes ta. la nawra eza ,
., constante,
m o der na la concibe e n l\1 u tJC w n
11 1
la referencia ltima de este artista. es la

essencia de la matena,
. d
'
e a I
energla,
e
b
.
de la rea lidad , la que ayer ll1tuye para
comenzar una ayentura d el es pacio.
el desarrollo de esta consecu encia en el
arte la ha es tudiadu alexander domer
en el libro antes mencionado. el hecho de
haber escogidu la obra de bayer para
ejemplificar su teora lo explica por la
convicc in de haber encontrado, en es te
artista, al d esc ubridor d e ese proceso
en el campo plst ico.
dem, visla del recodo de la rampa.
en un profundo anlisis de dos obras

de 1942, domer di ce :
sta es la m.oderna vida tcnica

-mpuestalll ente lTida y "solament e"
fun cional. 110.1 llega por medio de los
peridicos y las !cvis tas. es comn
en el sentido es tricto de la fJalabra y nada
artstica, ya q1l e ni trala con ideas
su blimes ni COl1 sueios romlnticos.
!IOS atreve mos a deC'r que fJO r esa misma
mzn es el temll objeto del futUI'O.
el i11stinto m oderno de he!'bert baye!'
presiente el canicte!' totalm ente enrgico
de este mundo atmosfrico. sospecha,
como lo ha ce t:l cientfico m odemo,
que los gigantescos movimientos de 1I1llsas
de ag/l(I)' aire tienen como fu ente final
110 una fllerw 1I1ecnica que empuja
a la 111ute";ll at mica al movimiento, sino
procesus irllra,atmicos, automutantes,
como las erupciones vo lcnicas. lo que el
ciel1llfico 1110demo jJercibe PO!' medio
de la observacin est recha y la
eXJcrill1cl1taci u, el artista moderno lo
i'1lcdi :a .al' virtud de su exfJeTiencia
emocioll a/. ba)'er fu e, en cual1to a lo que
ronUCCII/OS, el !nimero en ten er el coraje
)' la if//fIgin aci ll l1 ecesarios para !'eul11'
este 1I111l n ia / tolalll1 ellt e inusitado de sigilOS
lIelOcl il1,im icos y com tmir COIl l la llu eva
/I'a/irlarl de relacion es jmram.el1te
vivim os el/. 1C11Ct 1111CV (L
lcn/u/ll d dOllde todo es lt col1lil1l1(lI/1.ellte
111111 \ f1" 111 l 11 d ose y Ji e 11110 Ira li S f o r111 nd o,
\' Inri" 1'.\ (('lIli"" )(JI' l'fim611 /r, la
IIl tn/JI 'lu' /rm; t; 1l
1I1/1lllfi.
t' tI
d em, maq ueta.
" fu erzas de choque". leo 91.5 , 106,7 cm" t942 / 6,
1liNf.!t11l
dc(';,. rll
n(llI lu'r lila 11 cee lit os",
'''OII/ (' lIto ! }(}(l r I1l UJ
t ti 11/ }m.\ ;( ;uIlr sJ
..
83
((
'
'11
(({jll/, es aqlll , 10rque !J1'(Lt i u fI
.
1/ C1 1lc
todo aq 1/1 Lmn )len tJllede se r " oh i"
d e/)(n/dc de donde conwI/CC1//os )' ca ' IOd,
11
lo qll(; comencemos. SI CO l1/ enw l/I
'
1
1
os,
/JOr Ct:llljJ o, co n e , terreno d e la
" escorallll/za" (sllinllish, 1912) InJ
'JI
( i
1',
lellgl/as ell forlllo de l/al1/as esf llI /Jor

(;I/C))IIO de la LlelTa; tJe1'O .1 / CJ/J JCZ(1/1I0S
con las /lm}/(lS, iNlrece'l lIos esfa r J(J r (1 1. '
,CUI/IO
dr;/ tC/TeIlO. !J1Icsto ql/e 1/ 0 IlfIy /Jor
niugllnll !)(trt e 111/ jJ/lllto fijo ql/e l/OS d'
1
,..
I
Iga
d01ne /J/'/uCij}/Or, no /(/)' 1/1/1/ ("(( 111/
descanso
'111/ equilibrio. fJern esto
exactmnente lo q l/e ya 'l/O eJJcU/l/l os.
lo "liSIIIO eJ cierto acena de l os /J/I/}/OS
OSCllros) CU1'lJOS de ufala morgrnw",
"escarnllluza" . leo 91.5 x 106,7 cm"
1942/ 7,
es
)' de las oLras 1)(/'rteJ de amb"s !i1/fllmJ.

de hecho, In uatllHlleza a/JarUI: aqll
con 711/ oslJCC fO fotalmeut e nll cvo. )'" l/O
es mls la vieja natllra/eUl Imello qlle,
segn 110S ensCJ;aron en la esc llela, se
mueve a ciegas)' n : dislribu)'e fragi/l el/los
de materia de un lllgar en e l eS/Hlcio a airo.
)'a uo es ,,/(s el coloso hostil eu COI/1m
del cua l lenemos que defel/demos bllsCIIl/do
una le)' elen/{/. sta es '111/11 1/aturaleza
tan v iva y creativa como 110S0l1'OS) UNa
naturaleza que se liJueve /Jorqu e se CI1I11/i"
a sl111isrna )' fl sus leyes, UNa naturaleza
ql/e crece jJor (lIItotrrl11sfonl/arl/
inleractiva, 110S cnfreu/amos fl la nl/eU/l
inmensidad illll,,'esiollallfe de
lI'W
naluraleza qu c {!s ellcrgta siu masa y qu e

/JO" lo tanlo 1/lInca est el/cerrada Cl! la
jaula de la identidad. la n!l/lImlcm ya
1/0 es arrastmda a ciegas porque 1/0 .
contiene nada muerto. eslo, IradllCldo
a lnninos 110 arlticos, es 1(( uueva
los Jinluuls
exjJe1'icllcin
. ,
de !Jayc'J', cstflS COJl/11w,nones
1105
l/fl1/ I/ 1I
1JuJ qlle ulms 11 se iala r la si lllilitlld

.. ,. I/Ioden/ll,
cnt,'c el arle 1Il.oderll o y I (( (: CIl Ufl
1101'I1"e S il te1l1a o bjef o alient ll 111
com/Jamci1I . e1l a1l1bos. se IIbre l/ 111.1
!JU C1'lllS (l u n nuev o 111/(11(,"1o ( .OH u. I!Jacidll{
,.
l'i ll
ililllitad:1 1)(/1"(1 el cambio )' /Jara el ,

II/cjommicl//o po,' medio d e! ((l/n ulO .
,
.
'
l'
UII)'C'
lodas las ltimas comlJosl Cl ones ( e
,-liran (.'011 esta nueva eX/J eJie!/(j{/ de la
lwluralcz(J, l'cjJrcsc1/lall /l ll({ l/ /lfi/a ,
C
' {Ie //l cnle afl lsl/ca
. ' } 111 111 1,,/eCl
esI)eCle
.
.1
!"
11
.. _-
1I
ii
,-.
'.
JI
,I
:IImulIf<'1GIS",
fl" e.w
S;C 71 1t:
eu
6ko IOfi,?
CtI ,ffl (fInl t!t: "'I O
13!' .7
UTI.,
di: los
sigil os l t:lIic.:os de la Ci Cll cill 'Uwr!enlll.
HI
nu l illl('t1I11S agresivos qlle

aparfrirrml ('11 la o h ra p iflel1' jea dllrante el
Jleriodo tl l' principio d(" la segund a gu erra

1II111111ial,
por IIlI a ('.'i(lllt'llIal.izac ill
el e
fU(,I'a..
(' 11
IIIII V illj('IIIIl ,
PililO si
se
rnllljl'l':1 la mate ria a tilia gn'fic;! d e llll:ha

d c ;inllllls. lIlo lc."n da s )' "01 r i('lIl c d e
t'll('rga . 1;1" rl'd,'s cid "rayollislIIo"
d c lIalalia gO lll t hartl va y llIikilail (a rio llo"
!'Il' 1r.II I..fo lJI1 :1I1 t ll IllIido d(' cllrvas
(0 11' 1;1111(' , ( ' II pron':,> !) illrill i lo d e
Iltlll al j,'trI: ", Illld i , itlt/('.'\ al'flw/cr ;c(/J"
I!H2/8.
1!H3, ciertas formas na tura les como

" la hoja". la u hjetividad d e " {" hoja"
aparece comu referencia directa de la
realidad y bayer juega CO Il la nervadura,
la silu eta, la superposicin o el nmero
d c ell as, la textura, el color, etctera.
lentamente, las variacion es y
t ransformac iuncs lo conducen a perderse
el e IlU C'U en el cspacio "natural", dando
origen al g rupo d e ohras que
titul 1110ving 1nOlllllains. este penado
es tino de los randes
momentos de la..
a
obra de baye r, dentro de la producuotl
n o-some tida y en el cual alcanza
. '
o ri g in alidad total en su lenguaje plctortCO.
n /wjiSIIIII
(',1 (' 1'(" indo d e n l :1I I ido
dc
1111 111":1,\, 111111/ "
c! ('\;,l.ll ln1
1!.1 ,loGtda" ell
ltlllli c n/.1
I t'f"Il lIr, a k \ ,lll tlt l ,
fu q:;n
a rt:coln;lr, ('n
v/'-
lit "
p. )53.
form as Olldulan tes y su ave"

dq)fes ion es, nq lIcd a(les o p rolll Ollll)nf,'"
la
..
. oc...1
dc la tel a Cll ulla cxplOraClU1l e,p. , .
r llGl VO'i que t ra ll"i ful"lnall
, ..
\II
I ,
'/
--
I
\
I
t r iel i m clIS iOlla les est;\ 1I
.
11
'
I()s efectoS
.c! I)or l11 ed 10
d e " a es y m Olll lC u!os,
('rerl os
. .
r "Ii ebd cs y a lturas. slcmpre
dc pro 111
'
d 'el
, '. tII cnl C comprclI 1 os co m o
IIr!;alll( a
.. 1,.
'. 110S d e b u a tlll .l eza. e n
[ellolllC .
. 1 l'
l f' .!
. es 1'01' II. Cel.O e e lII eas e e Inl< as
ucas tOll . ,
.
'
por.
b (ltrecu n ele . la
' eu o tl"'l.S,
l . . lael' el aru sta su be y bap los planos,
pnl( c, '"
los o11(l nl .'l e interce pta al es trechar
. los
espa('ios. cntre las ln eas
. qu e, r c pe ntln a m
. cl1Ie ,
\"(Jlvc
r
a
JUl1larlas
y
hundirla
s
a
para
l
amp .
.
de mall era a bmpta , en un ag Ui ero
cirCll lar Y profundo. sombra , luz,
direccin de la hu e lla "i sibl e ele l pince!
y de su riltllo,
d e los pl a nos
curros forman los lllter\'al os qu e s ugieren
paisajes d e olros pl a u etas. los .e xlralios
rr;l et"es () excava CIo n es <:O t110 n stos
de la tierra d esd e un ojo d e I);\ja ro,
sed n los ameced e ntes d e las esc ulturas
de la t ierra d e m ed iad os d e la d cad a d e
los ci ncuenta y d e los ja rdin es
eSCIIltt">ric:os d e los sesenta : mient ras
que la interce pc i(; n d e los pl a nos c ur vos
puede comprenderse com o a tisbos d el
nuevo ca mino qu c seguir la arquitec tura
internacional d e a .'os p osteriores (f lix
canoela, kenzo tangc, etctera) .
J:!i U ll ., colen'jl)" IIItI SCO

camhridge, J!H 1/ 3!).
"cx fo!i; cill ", ()!t:o. IU l.li x
para la compaa "contain er corpora ti o n

of ameri(a" (ca rt n y pape l, e n mxico)
ron la Ula l baye r colabo r d esde 1946
(como direrlor d el d epa rtam ento
de di se.io de 195fi a 19( 5) r eali ze"> una
serie de program as que h a n hech o d e esta
compali a el mod e lo internacion a l
en m anl o a p u bli cidad, en el m s a lto
y digno sentido 'lil e la soc iedad d e co nsumo
tiene de este concepto .
el di sc.i o pu blicita ri o nunca h a ba sido
por bayer com o el anunc io
.Iustrado de II n p rodllcto presentad o
atracti va y decorati va para
Im pll ls.1c ia venta. el enfoque d ec isivo qu e
haba dado a Sil o bra co m o diseliad or d e
public id.1d comercia l, h aba sido s iempre
sen '.r r.e int erm edi a ri o entre pblico
y cm
.
presa. IIJfor m nll rl o al comprado r
(media n le el li SO d e il11:O"cn es be ll as,
o de ti
f'
,.,
'. pogra.a ad ecu ad a) pa ra qu se
UllhZ.lba y ()lit' era la m e rcanca a nunciad a.
" la huella del CIIl P:') ', ko, 5S.-' x 68. 6 un .. 1915/ 34.
91
,,
,,
..
"cOIIGlvidadclt", rarluJn, 58.1 x 8 .i CIlI ., l!Jr, j I2.
"co n Glvi<bc..! cs CO I1 \'CX 'IS"
leo, 1fl1.6 x I:!i o n ., I!J.Ij / U.
l'
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le pide el reclamo de las gotas

o
. b ayer exp l'Ica
el ,and
. se1" para la nanz,
"adnanoo activo de la medicina,
I roces , .
e ,P 0 el efecto sobre el organismo,
aSI c0111
di' .
. . 's hablar de la bon 3t Ul11C3
5111 Ja111'
del f:lr111 aco .
del empleo
I spus de varias dcadas
" 1
1este
'
del(ediselo en la pllblIcl<
at,
se Ila
comercializado d e tal manera que aparte
le haber llerdido en ca lidad
, .se ha convertido
(
,
en una de las armas mas pelIg rosas ele la
sociedad de consumo. la ola de
publicidad
la
en las
sociedades ca pitalIstas y el detenoro
de las bases " morales" del diselo ha sido
criticado varias veces por bayer e n sus
ponencias presentada., en las conferencias
anuales de diselo en aspen, co lorado. en
una de ellas, afirma: la jJrodu cci lI eu masa,
los arliculos hechos a l1uqllina y las cadeuas

de tiel/das so n la piedra anglllar de nuestra
civilizacin de "com pradores" ar1'llsando
a la hllmanidad CO II el ciclo de "mayor
prodll ccin Jara lI1ayor rOl/sumo qu e n os
lleve a mayor noduccin", el dis e/iador
n t encerrado en las p-resiones de IIl1a
glgalltesca -reaccin ell cadena. 00
fue quiz; esta presin que sinti
sobre su integridad moral la que lo llev
a planear nuevos programas para la
compaf1Ia
' " ('Olllamer
. .
corporation
of. america".)lara
11
, e a concl'b'lO, un nuevo
tIpo
promoc in c uyo fin no fuera el
exclUSIVO
loo-r,)
'
,.
,
'" economlco,
ya que,
segun
sus
p
"
1
f d "
loplas pa abras: la industria
me e (oll vertirse (de es/a mane1'll)

.'111/0
los 'Ji/ares "tsi cos de nuestm
C/VI naC/on .
/.
. ,)' I/Ie{/ante sus am/Jlias
com'I1UCflC
art' t'
I O/I{'S, CII nomol01'll de las formas
UICas
y,
il/fl
. ' JO I' mc(['10 de Sil ex/eliJa
llel/Cla el/ po 1'/adora 1e cdllwcil/.
)' CIIII'
.
(1lormelira , la e1/1 pl'esa moderna c01Jtnbllye
mel/
II'
fI lt
I
.ltlrirda 1
1 cu 111m de la
( en r tiC v ivc. 21
"
(on rcrenc-h ..
tn
(' una re\'iSilm del diselio"
r.prod : o " 1%0,
.
'I
lItldo (' n I
1
.. fonfnr '
os (OCumenlo!
19G1
II CI.I "clist"ilo
.
, " ..
.
e mclu\lna. en aspcn, rol..
. elltre los pl anes 'lil e convi' li cron la firma

lIldu. stnal
. en 'aoO'C'Ilte, (1e CII I tllra y cdllcarilI
la sefle el e las g ral/ dF.\
Ideas del hOl/lbre de orcidcll k

y la p ubl icacin de IIn flt/(IJ.geogrdfiw ,
el arte occ id en tal, desplls d e la
segunda g uerra mllndi a l, se caraClCI iz,',
por la rep" lsin qlle el creador sellta
para som e terse bajo IIn prograllI:l
que no fuera el persona l y co-ocntrico
de" las propias
\,,' \'C'1(,,'a5
. 1'"110 Crt.' {T en
'.
<
.1
llIngun valor eXlerno a Sil yo, el anista
se .concre t a pl as mar
elll oc ioll es, S Il S
latidos, sus con vicc ioll es, Sil cal igTa f a
etctera, y se COIKenlr CII el " aclO '
COIIIO ni co certero y alltntico.
d e al1l el sorprendentc desalTollo d e las
difereI.1tes forma s de abstran:ilI qlle se
prodllJeron ell lodas panes del IIlIllIdo.
en u.11 mo mento, dond e la " pilltllra.acc in"
domll1a la escena nortea meri ca na con el
nfasis puesto ya ni siqlliera en el
resultado, sino en el acto de desca rga
de la personalidad sobre el 1ienzo
(pollock , kline, de kooning, e tctera) .
bayer concibe la idea d e forza r al artista
a salir del yo y comprollleterse, al menos,
en el dilogo con otro hombre. as, ll a m
a representantes d e variadas tend en cias
y los invit a crear una o bra en torno
a una idea d e algllno de los hombres que,
con su pelHamiento, ha n conformado
la cultura y el "vocabulario moral
de nuestra poca ".
el programa realizado por esa
compaa no rtea merica na inici as,
en el ca mpo d e la publicidad , un a novedosa
co njun cin de es fll erzos. por IIn lado,
ad'Jpt IIn enfoqll e creativo para el
artista, lo forz a sa lir d e -'" vo lllntario
e ncierro ell la " torre de marfi l" y le
hi zo trabajar en torno a IIna idea
e xistente, dada y prestablccida, el p blico
recibi, a la vez que un mensaje
espirit ual, la reprodll cciln de una obra d e
arte, de Olra ma n era inacces ible. amhm
mellSaj es, el ideolgico y el estti co ,
alca llZaron mayor difus in y po r lo ta n tO ,
el arti sta, vol"i a tener u n " co m promi so"
y un a li ga soc ial. por ot ro lad o, la
93
prekre ncia a la ielca '111C' ill lS t ra y

a ella . .sill ." Iuir la IWI'...-i el :.el
de ill'l""ler .<11 p elSfllI ;rli,Ltd . si SI '
cO lllparall Ia.s soluciolles de ha yn "011
de
01 ros arlisl:ls ( 'O 110(' ido... . ill\'il ad fl 'i :11
110 es nli in ten ci, ll e n cs te est udio
progra llla : 1)('" .slra Ir 11. I ('Ir(. IIla g rill ,.,
sa nci onar ull a soc ie,L1d ha sa d a e n la libre
peelro fried('hng-, .;m ( luis nln',I<
coltlpetencia . con sc ien te d c la eq uivoca cill
o nllst tro\'a, S(' "ClIIII"Tuele qtlc ,. 1 (CIIICC 'pto
d e raz de la soc ieda d CO ll sutl li dn ra
el e qu(' parte hayer, c.s Clpllesto al dC' 1",
m c d oy c u etlta qu e la rea li z;ci'"1
el CII;\S. gellerallllcllte lo.s arti sta s SigllilT'lII
y aplicac i' lll d e este ti po d e progTal1la s
es UI1 arllta d e dobl e filo. sill e mbargo
fi e les a su kll g uaje . 110 qu cl'a ll, ni poda"
no <Teo qu e se ra jllSto pedirl e a Ull
salir ele S il call1illCl c.stahlccielo . la rraS('
artista con la forltl ac in ele bayer, qu e por
o ielea, ell torllo a la ('lIal eld'nall trabaj:rr,
circunsta n c ias de su vid a y del cambio
IIlOelifid, ni inflll ye, ell la cjcnlCic', "
d e va lores d entro de la poca qll e abarca.
d e la ohra cnc:rrg:rcl;. ap('g-aelos a Sil
lo ll eva ron a e lwrallarse e n esa sociedad,
"estilo" hi c ie ro ll "1111 ('lIadro III;\S"
" ca. dado su
una postura po lti
y colocanlll 1'1 frase-prctexto al IlIargl'lI .
entren a mi ento y enfoqu e artstico,
e n la llIa yora d e los ca so.s lIi siqlltr:r
su post ura como diseliador m e parece d e una
logra roll illlstrarla . algllllos , ('01110 por
ejemplar ho nest idad. baye r lu ch y sig u e
ejelllplo kliks topolsky al 'lile le rile
lu cltando todava por enaltecer e l dise lio
a.\ ignado IIn pcnsallliellto el e alhe rt (:in.ltt'ill,
y h acerlo ms hum a n o y mora l.
en el fondo
se lilllili', a pintar, con Sil tt'ltclcllc ia
S lo una p ost ura radica l co mo d.ejar d e crear
expres ionista . la cara clel genio. hayer,
(q ue d esde lu ego sed difcil ex igi r
por el co ntrario, torne' la iclca no s{llo
a un artista) ofrecera la sa lida al ca llejn
COIllO la eall sa yel rin, sino ccltlvirti{, la frase
e n qu e se enc uentran tanto los artistas C0 ll10
en el clladro lIIi.mICI. el pCllsalllit'lIto ('S t'I
los diseliadores e inte lectuales en general
te ma, e l ce ntro, el lIIot ivo, el IlIclIsajt',
que es tn con scientes d e l problema.
el c lla dro. algllnas veces e lllpld, la
tipografa (t.cxto elc t hOlltas jdferson, 1!151:
el prim e r program a fu e p ensado
en torn o a las ideas d e los pensadores
de ralph ",alelo elllcrson,
<:11 oll'as.
d e occide nte, desde los c];s icos, pasa ndo
eonvirti, la ora c ie,n cn slllholo (alfrl'C1 l10rth
whit.eheael, 1!1(i1) o la illlstr,; (thwdorc
p or todas las p ocas, hasta los h o mbres
cOllt em p 0r; n eos. marco a ure lio y
rooseve lt, 1!'IIlO) . . la profeda 'ltlC SI'
sa n fran cisco, freud , einstein y roosevel t,
encierra e n la frase de roosevelt sohre las
entre ellos. ms tarde los temas se
ca llsas 'lile destrllir;\n a atllrica, le sirl't'
ampliaron para abarcar figuras del oriente:
para inventar lIll le ngllaj e pop, 'ltle tlo
lao-tze, hllda, confu c io y o tros.
poda ser Ilds apropiado. por esos atios
comellzaha a sllrgir en los eSlados lInidos
las ohras realizadas p a ra es te fin,
e l " pop-art" . aparecic'l allle la Ilcccsidatl tle
por a rtistas de mll chos pases, tienen
volver a crear lIll ptl e nl c enltT cl artista
leng llaje.\ dismbolos, difi e re n e n t cn icas
y el pblico ; relac it')I\ 'llle hahla siclo
1] IIC va n del (leo a la aC ll arela, d e l co llage
destrllida COII el atwe de la "Ilinttlra-arcit',n",
.11 grabado y varan en talllaio. co n ellas
por lo ellal el p o p-art OCtlpt'I, tIllly pronto,
f(lI'Ill aelo IIl1a cx p osieit lI qll e viaj y
el pllesto ell la vangllardia. (los artistas
" g ll c vlapnd o por e l IIlllndo, a di versos
pop q lIi s ieron estahleen de nllc\'O la
1",,;,eOI
d e los
. y ga leras."" a lo'lInos
)
comllnicacin
COII el !totllhn'. sin Ctl\UJI/,'IJ,
tra Ilalo, I]II C integra ll esta se rie flteron
flleron ahsorbidos y COIISlIllticlos, en :)(l(.1lS
rca l i7adal por e l propi o b aye r, qltien de
atios, por e l /.'.Il alllishelll clIl cleI qlte se
nll cvo res ll c l\'e el pro blema dando
hllrlaron y terminaron ('('1110 representantes
"" file prc:c llt ada en nt -xiro en el I1\U SCO de
d e l leng llaje "de moda " ('" revistas,
rler:l iJ5 ,\' a l te de la lIlJarr r. marzo / aun
,. '1
, 1970.
galeras y nlttSl'oS .)
publi cidad d e la casa com ercia l alcanz
un a d ignificac;n y ull .>emid o dive rso
a l del puro a nlllH:io en calnin ac!o a la I' Cllta .
"O
"
94
el
lISO
que hace bayer de la simbologa

... "...., .,.
"1'01''' corresponde no slo fortl:al sino

concel'l\Ialmcntc, a lo quc estc tipO de arte
prctcndi ser allles del d eterioro d el xito .
las im,gencs, como elcm entos directos d e
f:cil y clara comprensin son las m;s
I'ulgares y cotidianas qu e el hombre de la
calle observa y manipul a diariamente .
el mensaje visual corresponde al mensaje
especfico y la crtica soc ial y moral
de rooscvelt adquiere fucrza en la
obvicdad pl:stica.
....
-.
t
bayer, a pesar de haberse alejado d e la

tarca educativa de las aulas, la dirigi,
conscientctuente, a un l11arco 111\1cho lns
amplio, vivo y de accin aplicada.
en los estados unidos, a pesar de haber sido
solicitado con10 maestro por varias
instituciones. hayer se neg a aceptar
tales ofrecimientos, ya que crey que la
enseanza puede hacerse tan efecva o 1n;ls,
a travs del diseo. la intencin pedaggica
en su obra aparece de 1l1anera constante,
pcro pocas veces ha sido tan clara como
en la ejecucin del al/as geo.grfico
elaborado para la tnistna container
corporatio1/ y publicado en 1953. es ste
un bellsimo libro, profusamente ilustrado
por el artista, donde el lector recibe,
visualmente, una informacin completa
sobre la geografa.
-""
. ...
....
.\ .;...o.'
...
" . l. ....... .
<l." o., !;;;;-"'!w, ..

L....
.-.
l . '(!<o' .
' dem. texto de r. w.
CIllCl'so n .
el atlas geogrfico mundial, seleccionado

como 1/no de los cillcuenta libms mejor
diseilldos de 1953 (es e/nico atlrlS que 11n
obtclIido esa distincilI), es el IJI'imc,'
libro america1/o , en. su cmn.1Jo, en Incsculnr
los datos geogrficos, ccollmicos, cultllmles
)' polticos IIcerclI de nllestro !,/tllle/II )' de
los Imi.",s 'lile lo cons/itU)'CIl, ell f01'll1ll
tal, '1"C .<1'1111 fticiles )' !,Iacent eros )'
tambi':" hermosos /Jara verse. ":1 la belleza
de Jos dibujos no tiene como finalidad
nica la de su atractivo pictrico, sino
la claridad y amplia comprcnsin quc
permite ra plar y retener la explicacin
((JIHCllida en dIos. durante cinco aos,
baycr trabajl) casi cxclusivClI11ClllC e n este
p ro)'ecto )' supen 'i,,'>, durante otros dos
:3
";\
pcrso llalit)' in prim",
!lG
. ....
......-..'...
..
,. ' _..""so
"'
... . .... ,.
"a nunciacin", leo, 27.9 X 39.4 cm. 1935/4.
al'ios, el proceso completo, hasta la

enCl.ladernacin de cada ejemplar. con IIn
efllllpo mlly redu cido de colaboradores
logr la mOl1l1l1lental larca. la esposa del
aUlor, Joella haycr, file IIna de las ms
eficaces aylldas LOn qlle COlll el artista.
. desde IlI ego, mllchas ilustraciones delatan,
IlIconfll ncli hlcme nlc, la mano de bayer.
las IX\"ina\
(le Ia cxp l'
"
.
."
IcaClOn
plClonca
,le la\
11111 )(,
I
l
'
.
:, y as masas ( e a 1re pneden
l"Ol1 slcl cr",.
pc'I"enus
'
\..
<'.
Clla( I ros o (1I>IIJOS
traI1l[ "1111.'.'' 1' )S en IJ1llllma
"'1
.
1 IIslracu'm.
La"tI"
(ll) 11 ' ) e l. Sil manera dc enfocar
1
d pro, ,',,, (' 1 ,,1

w t'
IVO, no I 11, I la por sostener
IIn C'I ' 1,' .
.
1". oIl TlO nll re arte por el arte y
lfI e al,ll . 1
' .. 1 o. SI1IO los fllnde en IIn tOllo
, I(llId e l1 .
.
'
I
. . " "IIO art ISta , qlleda entre
Ja 1I11,a It nal.
las nllbes, 'lile lo haban ohsesionado

por mllchos aios (los cielw COI! I/Il/es
lricas IIIlfl1l a/arecido el! 1I11lcllOS de mis
jiTilllero.\ lralljos. dllrllllle mis lios en
Illel/lflllilt hll/Jal! sido Ilee /Ilarlos eOll/o una
cS/Jct:it: d e I/llllTfI dc ftlniCll d e llyer
y se Itll/lllll hccho enonncl/wlIlc cOllocidos (l
lm v.\ de l/Ii.\ Jilllllrtl.\ Y un/e/c.l ) ,",1 vllelven
a presentarse en las p:\ginas d el atlas para

illlslrar problemas allllosficus qlle el
lector rec ib e
en forma pL'tsti ca,
bclla y (!i(\;'tni ca a\ IIli sllIO ticmpo. habra
qll c remo nlarse a ciertos ilust rad ores
de los sigl os XVII y XVII I para en contra r
arlista s qu e h ayan ime m aclo larca
semeJ alll c. las ilu straciones del <i"'lo xx
"
que al g un os
famo so, han ej ec Ulado ,
:.11
ua Y('T. herbert. "Vlbrc la') piutura\ de forma\

art. in dito. I cproduc.!(\o en lo, uocu mcntl)1i
"
ca rt el "divisumma o li,'eui", 1953.
son ornam entac ion es o decorac iones lri cas

o dram;ticas sobre el tema requerido,
pero /lO sll ele/l con seg uir el sometimi ento
de la cxpres in pl s ti ca al co ntenid o 2J
cluralll e el ao en qu e se publica
el at la,
el art ista rea liza varios
ca n cles 'lil e, aparcnt emente, no ti en en
Irga, ((JII el cl iscfio del li"ro ni con su
pi lll !l Ll Jll lt' rior. s in c lnha rg o , s i se les
" h,cr q '011 detenillli ento , se comprend e
' l" c ' f"\I" lIl dc n al mi smo sentido
"oncllll ";J I io" de sus estudios d e la
Ir atll ra lua, tra du cido a IIn di sC lio abstracto
los ""ldes. I,a, 1.\
" Ia " 1II (1(/1I111fl
. ' ,O l1n(1(1o ra
".11 "t l . .11 11 1' 1'I.I CI

"olI de lo, dt la l! e" de claborari,')JI
II tI .111.\
. 'C I II I 11 1(' a (' 111 rl' lo, d Onlll l(' JIl O'i
t' I ,"II (ulll' "
.
I 'I
. UlJ a pn\H II ,tlul;ul (' II la iIl1IlfCllt :l:
In t'n I' I , ,"
. }U
. )>t. IT ).; 10 11
tU lIl..l ill .
olive fli " son el resllmen d e sus estudios

pl sticos, sl o qu e apli cados al diseo
del ca rtel. en lin o de ell os, el fo ndo
sobre el qu e a pa rece la ul<q u in a m encionada,
es el ju ego de la di stors i n del "o pti ca l-art",
cu yos infini tos cuadraditos se mu even
rtmi camem e en direcc io nes simila res a
como lo hace n las mom alla s y pa isa jes
lun ares o terrestres de ot ras o"ras,
d esde 1'14(; has ta la rec ha, herbert bayer

escoO'i
co mo luoo'ar de res id encia el oob lad o
o
de aspe n, co lorad o, CO III O a h. a tra,'s d e
nw cllOs a l-lOS ha hec ho u ll a o" ra total,
la 11I;\s cOlll pleta y di" ersa de "1 \'id a,
en todos 1", call 1}J''' de las al tes y
hlllu il ll iebdcs . 11(1 en'o nlll\l'!1iulte tral;tr
el CfJ lI j tll ] lr) de
siJl o n >l ll O UH
l odo "tt'fJ.lr..tdo
'i (Onlpir't ll .
101
I,
aspen, 1946-1972
el sueo utpico de muchos socialistas
del siglo XIX: el conde de saint-simon,
charles [ourier, etienne cabet, charles owen
y otros ms, de construir comunidades
pequeas, donde los seres humanos
pudieran realizarse, individual y socialmente
de manera ntegra, fue intentado por
herbert bayer y un grupo de industriales
y hombres de negocios norteamericanos
en la pequea ci udad de aspen , en el
estado de colorado. desde luego, sin que
ninguna idea socialista los animara.
desde 1946 bayer frecuentaba aspen,
, pueblo semiabandonado, que haba
florecido alrededor de 1880-90 debido a su
riqueza minera. aspen, asentado en un
valle de las montaas rocallosas donde se
yergue un paisaje majestuoso, es un lugar
esplndido para el deporte del esqu, al cual
bayer ha sido aficionado desde su juventud.
en la poca en que bayer comenz a
interesarse en esta zona de colorado,
aspen mostraba, slo, la ruina de una
lejana belleza.
junto con otro hombre dinmico
walter paepcke , presidente de la
"c.ontainer corporatioll of america",
mecen as y ami go fi el y entusiasta de bayer,
tuvo la idca d e hace r de aspen: una mejor
y m., r()n/l1Ie/a comunida d donde !tna vida
u"la/laa da Plldiera vivirse. 20
al lado de paepck,., bayer em pre nde
la tarea ron UIJ en tu siasmo que no ha
deca do d esde cmonres, constr uir el
"ambi ente total" de un a comuni rlad urbana,
teni end o en cuent a no slo la parte
m aten a l sino, primordialmente, la
riel hnrn [re, en IIl1in con los
Il J turalcs y ;mifi.ialcs.
,. 'ohrrt b.I)".
ot>.
<I .. p. 112.
desgraciadamente el pl an,) . . .
llllclal h .
en gran parte destru ido por el
a s,d,)
eXceso
. l' .
(1e comerCia IzaCln y espec ula " ,
.
".
"
Cl on; de],'1
a la nuposlbtlldad de COntrolar el
IU,
creCImiento
de
la
ciudad
e'sta
h
.
.
. " se a
convertido o est convinindose
1 todos los esfuerzos reali zados ' a pesar
(e
,
, '
evitarlo, en el tlplCO centro mundial
ele recreo ele los aficionados al esqu d I
'
'1 l '
y e (.
mevlta
)' es tUrIstas que
acuden COl1 el
I
,
de admirar la comul1ldad qu e, con su
destruyen, aunque bayer es el
prImero en lamentar no pocler dar una
solucin a este problema, 110 cabe duda
que aspen representa el cumplimiento
de una utopa y el bello ejemplo de un
sueo real izado.
la celebracin del bicentenario de goe/h e,

en 1949 -escribe bayer- fue ellllmto de
partida IJara el festival al/ual de msica
y pam la fUl/dacin del instituto de eS/lidios
humansticos de aS/le//. COI/ estas
instituciones el ncleo llora un bien
planificado amuiel/te fue establecido,
se ha dicho que la mlis alta
del artista es contribuir a la creaC/01l
formal y visual de una comunidad y SI/S
alrededores. lo que el futuro de
lJ l'Ometa ento1lces, era /a partiClpaclO1l
,
" . t e, ste fue u/lO
en dar forma
(/1 amulen
,
escog aspeu
de los n/olivos
por los que
,
"
trabajar.
como el IlIgl/!' I){!m VIVIr y
I
,
piso en as
file mi ms nlmlO C0111 ro m. , de /a
aspiracio1les y necesidades
ideas
mo
ciudad como un orgm/ls
Y primero
sobre las IlllmalllC'1 tUles las que asu mlf.
,
dise/iador a
me a11lmlll'On como
.
"s"
.' l es arqu lucton/C a .
responsabt/ldat
los
l'eI el uno de
aspen es, en la actu a l a , antes del
centros culturales m s lIlteres
hcrbcrt bayer. ,'bd
I cm,
r . 112,
,or los eventus que anuallllente

1
.
. llevan a cauo y por e COI1JtInto
aln se
. .
1
1
'er tbllico Y arustlco que Jayer la
arg UI
, '
. lado durante mas de \'e lllte anos
eJecu
.
,
.
el e labor contInua. adelllas d el. festival
'omo vido por la esrnela de Illtlll ca,
PI "instituto d e estuc l'lOS 1tt1lllanl
. "StIcos "
el
fomenta la "conferencia ele dise lio" ,
Ill\llldialmente reconocida. invita, en
residencia, a educadores, filsdos, cientficos
y artistas de todas pa.rtes e1el mundo
a impartir conferenCIas, a part!clpar en
seminarios o Illes;r.; redondas para tratar
problemas '1u e mnciernen a la c ultura
y al mejoramiento social y Illoral de todos
los homures.
mu llC1o,
es obvio que esta institttcin es cima.

de las preocupaci ones cultural es d e la
nds adincrada que ha producido la sociedad
norteamericana; sin e mbargo, pu ede
considerarse a aspen lo mejor del idealismo

pragm;tico de los estados unidos en sus
aperturas hacia el lIIejo ramiento individual
y moral de la sociedad que ellos representan.
a ms de una serie d e edificios y casas,
dispersos por el pobl ado o SllS alrededores
(como el albergue para esquiadores en la
montaa d e aja", 194G, con la planta
de un edificio octogonal '1ue Illultipli ca las
vistas generosas '1ue el pa isaje ofrece),
bayer desa rroll un plan o regulador y
construy la mayor parte de los
edificios del "instituto".
"sund cck", restaurante para esq uiadores en la

montaa ajax, aspcn. colorado, I916.
los vastos terrenos sobre los cuales se

levantan las construccion es estn divididos
en tres rea, ai sladas por amplias zon as
est" pla neados parqu es y jardines
aun no cOlJclu idos.
los gr upo; de edificios terminados en la

artu.al.id ad ,,," lIT '. 1II10 comprende los
edIfICIOS dI' ,'lm in istrac in, la biblioteca,
10'\ sa lon <""
seminarios, ligados
como (("1 11 1." illdl'pendientes, el auditorio
(en mcn H" ia de ",alter paepcke) y una
r norm e ( JI 1',1 p.rra concierto." o e"entos
fjU{'
1111
fllra :In';) fjllllicllC
U" h"ld
<""
pblico
el
rhalets
"a sp c l1
IlUlllerusu.
lnl'3chm:s"
sus huspedes.
103
--
,1 1, rOIl 1111 cOlllcdor y 1111 :1 !ona dc rccreo,

(1 ( II u
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qu c puedc nt!mrse
( , Illnl3r b:n-I(ls en e l Inncrn o y qu e,
pJl3
,
clescuhierta ell \TrallO, n) II S1 Ilu ye un
d em enlo deror:l li \'l) pan trular. ('n esta zo na
I edificio m:s a lejad o es el 'Tlllro d e s:l lud ,
pn<gran laS
lerapi:l
(!ue . '
inrltl\c din'rsos tipOS d e h :lIlos. g llllll:lSIOS,
nIJrt;)s par:t masaje. l'tct-tcra, la diyi si n
de eS\lIdios cient r icos forlll:l el tercer
grupo ele edific ios,
sostiencn Iln tecito d e lon a a la nl:lnera

d e los c ircos qu e sug iere, d esde !:t parle
ex terior )' vis la d esd e arriba un OTa n
,
"
ahanico plega do de pape l. la lona
la tera l roja y aZll I alegra el techo flexibl e
d e lela hlanca , e l esce nar io oc upa dos d e
los lad os d e la co nstrucci(')u en forllla d e
h ex:go no, es desmontab le dllrant e la
temporada d e ni e\T, a l ig ua l qu e el resto
del edi fi cio, este loca l se util iza para la
co n fe rencia a nual de di se i o, com o sa la de
ses io n es, d e di sc usi n , para co nciertos,
cin e, fest iyidad es y otros eve ntos.
pJrtic ubrm elll e sugest i\'a y n ovedosa

rrsult:t b C:lrp:l, constrll cc in en fo rlll:l
de liend:t de c:t lllp:lii:l qu e pu ede co nten er
1.,100 esp('tt:tdares sent:ldos, un siste ma
rgido de cab les y COhlllln:lS d e acero
consec u ente co n el paisaje irregul ar d e la

silu eta d e la sierra , cas i siempre nevada,
qu e rod ea al inst ituto, la arquitect llra d e
ba yer rima co n los Ill ot ivos d e la Il\ ontat'a,
por lo cllal trata d e ev itar, lo ms posible,
\ istJ grnrr:J 1 de aspcll , 1953.
plano
monumellto a wa ll er paepd c }' ed ificio
para semlllarios, in stituto de cswdios JIlIllJallsljeos.
"'pell. 1963.
los Icchos pl anos horizontales. ta nto en el

elllplco ele los ma terial es
en la
dislribllcin Y las [ormas plastlcas, g uarda
ha ycr en Sil
IIna intencional
discrecin. trata d e ev ita r forma s
sohresa li entes, y no husra impo ne r su
personalidad. soluci ona la parte funci o nal
con eleganCia, sob riedad y limpi eza pl st ica,
sin al ejarse de la medida del hombre.
conscienle el e la grandi os idad del paisaj e,
no jllega con yol men es monum entales
SillO,
con gran respeto para el alnbicntc
nal ural, escoge la escala justa qu e haga

selllirs(' al ser humano seguro y protegido
delllro del gig"antescu ambiente que lo wdea.
ligadas a las diversas zonas edificadas
o entre ellas y en los jardines se encuentran
dirersas oh ras esc ultri cas d el a rtista . quiz
las m,s sohresa li en tes sea n el
"jardn d e n"nHOI" y el " llIontculo de

pasto" (mo llnd of grass) ambas de 1955.
la prim era consiste en UHa pequelia
zona abierta al espectador, no slo para que
circ ul e f sica melll e dentro d e ell a, sino
para 'lu e a l mm"erse, la modifique,
la interprete y la goce a su antojo. sobre
un a plataforma d e ce mento cuadricul ada,
bayer sembr ull a serie de formas
geo mtri cas d e m,rmol recogi das al azar
en una ca n tera.
los res tos de tnnno l, en
bruto, es t; n colocados aparentemente

sin prem cditaci,'>n , en torn o a un peq ll elio
espejo d e agua clladrado a ni vel de la
plataforma, qu e juega a la "ez con otros
cuadrados sembrados de pasto. los elementos
esc ul (ri cos de n,;, rm ol proyectan , co n el
paso d el sol, sombras oscuras 'jue se
mu even y se refl eja n en la bl ancura
de l piso. se produ ce as una tensin entre
rnonum Cll 1O a wallCf paepcke. 1963.
IOi
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111 1" ,',1\ d i' 11' 1111 ,1', ' 11111\' 1111 "1, ' 11\'1 1 \1111, 11
1111 "" ' '' 1' .. 1' 1 1. 1\1 li"\ 11 ' 111 1\ 111 IIII! "
11 1\1 11,,, , 11 ,,' I\
" ' l'il lltI ,dl '" '1 "1 ' ) "\1\11111 11 11PI IlI ld J' h''I
"l ltl!H' . . '. . , I 'Hd l,1l' \. 11 11 '1 111 111 \111 :1 111 1'
,'" '1" \'
I ' ;I\' \,I
" '
11 :" ':1 1" 'l l li l tll ll l l ' Il II\ I\10'\
110
'c ulos hecilOs po r los

indios en alo'unos
.
o
'es dc los estados ul11dos y de los
Illga I
en el estado de colorado ,
ella les hO. l' ejemplos
.
"I"l
ist
a
ha
cotlt
clnplaclo,
qUC el .. '
,
, '
O"I'UI sus I)rop las pa labras, unlcamente
se"
.
.,
de arte
I -de el o,'i" n, la conJugaClon
(o
I
'
r nalurolezo , Y ambos con a vIda
; ue ha sido b obsesin d e bayer, queda
..'cs ulll ida aqu , en una obra qu e preconiz
IOrlo un IllO\'inli enlo artstico.
J1l0 n Il
en el edificio del centro de salud para

proOTamos de terapia fsica se encuentra el
en esta estancia las paredes
el lecho cst, n construidos con formas
,,'efabricadas de concreto prensado, ,
risib!cmellle expuestas, en el extenor
del edificio, bayer leva nt un e lemento
arquitectnico-escultrico d ecorado con las
letras inicial es d el n ombre hc (health center)
conrenidas en smbolo y pintura mural
o un tiempo, los colores del muro
aislodo, en que se encuentra el mural
lipogrMico, se complementan con los de la
parle superi or d e l edificio, integrando as
uua perfecta unidad,
la obra de bayer, generalmente, est
condicionada a reunir varias funciones a un
tiempo, los recursos plurales son parte
imponante de las soluciones a las que
dirige su produ ccin, belleza, utilidad,
comunicacin , ejercicio educativo, los
encolltramos unidos a su creacin, en aspen,
realiz IIna obra en la que supo coordinar
"arins aspectos plstico-funcionales,
I1l1a eltructura d e metal construida al
lado de la alberca, sirve 'para tres distintas
fmalidades, por un lado, es un tema
derorativo; II n biombo de varias persianas
de colores I'i,'os qlle O'iran sobre su eje
fa ll ISO' , Jall lI u'Jli;Jes combinacio;les,
ra qll e las hojas cs t<n recortaclas en
""trsas
" r0 1'mas y pu eden celTarse en un
O
pJaIl lIlulticol or, abrirse a vo Juntad ,
'1 i!r1
olJlcllirnd ose con ello una g-ran can tiC
l "Iri, ,
fe
, ' .. Clones, ca da ulla d e est.as [armas
,
' les, qll e en aJO'o reCtlcrdan formas
I
" llraC/ 'IS Ir I " o
d
el! ,1 ' a a J/IGIS, eS I;n forra as ,
al 1 , lar/o Oplleslo, por placas d e
IInll ll lo I l '
del I ( r' r Il'crsa tex/ma, los rayos
so, al rcfra c/arse sobre cl IIl c t;l ,
"kalcidoscrccn". 1957.
"kalcidoscrccn", parte posterior, 1957.
111
.
-",..
-.
.... -
mural esgrafiado, cdiricio para seminario. aspcl1, 1953.
sin'en como calentadores de la piscina,

el tercer empleo del biombo
ka/eirlos screell . como su autor ha denominado
a este tipo de inyenci<',n escultri ca,
mOlltailOSa '1ue domina la \'iSla d esde a'l",n ;

pero
al
tUi\1110
tiempo, una
a plicacin y variante de 1m cuadros

"1II0IltWlfl.5
Ulov iIJ{el " de lo\)
es sen'ir COl110 elenlelllo o muro divi sorio
en este original mllral,
para separar el ,rea de reneo de la

aluerca, por cierto , sobre este tema del
bi ombo de metal , bayer hizo, durante
\'arios aios, una serie de variaciones en las
siluetas de las hojas que los forman , a veces
utilizando la ondnlacin, y otras
los ngulos de distintos grados
o sugerencias de escritura extica, como el
que coloc sobre una barda de un
jardn , en palm springs (195R) ,
d ritmo de la lnea y 1", I", ecos
en una d e las paredes exteriores d el

edifi cio hexagonal para los seminarios,
ejecut u n mural con la tcnica del
esgraf iado , sobre una superficie de yeso
tod a d a hm edo, escarb un dibujo abstracto
de l neas. hasta hacer aparecer
la ca pa d e yeso osc ura previamente
prep arada bajo el yeso hlanco. las lneas
ond u ladas d el dibujo
lil (;\(kna
-JU .
blancos que aparecen al cerrane o abrirse,

110 tienen el patetismo que alcanza la obra
de caballete ya '1ue aqu la (uncin
primordialmente decorati\'a.
fuera de la zona '1ue ocupa el instituto

de estudios humansti cos. aspen cuenta
con mltiples obras importante, de ba\ er
en diferentes lugares, en el ce ntro ,k la
peq uea ci udad sohresale la recllnstrufcin
del ",heder opera hOllse ,
para la tumba de ",alter paex:ke realiz
una bella columna de mdulos prefahricad'h.
la repeticin de una forma prefahricada
ser el antecedente de \'arias esc ulturas
que har al finalizar
la dcada de los sesenta (entre ellas.
el famoso "muTO articulado" realizado
11 2
"W1l\ha"
wallfT luq>l k,c, aspcl\. I
para la "ruta ,le la amis.ta,l" que se

COl\struy para la olnuplada
tk iub:ico. I !)(i8) .
eu el janln de sn propia casaestn,lio
eu aspcu, existe otra de esas columnas
"sin fin" 'lue. eu cierto grado, podran
r('['[lnlar la de braucusi.
quid sra la casa, en la cual
reside desde hace ailos, la nds bella
y annuica ,le sm construcciones
arquitertnicas en aspcn. la fuucionalidad
snl",nlinada al concepto esttico, siu 'lue uu
fartor aplaste al otro siuo amhos
so,tenidos eu ndximo equilibrio, es la
c1aw de esta casa 'lue herbert bayer
cu la monta a y desde la '1 ue se
domina el panorama gcneroso del vall e

y las alturas de aspen. montada sobre IIna
plataforma elevada sobre el sucio, la
estrllctura
y c1eg'ante de la casa
cst; dividida, cn Sil parte cClllral,
por un cuerpo doude se localizan los
servicios: la cociua, que sc comunica
con \; estancia al abrirse una canina de
madera clllTc,liza que da acccso a un
mostrador que sirve como amecomedor
o como bar; en la pared colindame est;n
los batios, quc se abren a la rcdlllara situada
en el lado opuesto, cn equilibrio perfecto
con el \'()Iulllen de la estancia . en la
parte de atds del cuerpo principal
y (,()lIlunicado por un hall de distribucin
se cncuelltran dos piezas: el comedor y el
estudio de la seliora. (el estudio del
artista est; separadu del cuerpo de la
casa y se comunica por el jardn donde se
CIKUClltran la esculturacolumna y otras
piezas). en la decoracin interior
predomina el blanco y los elemcntos
del disejo moderno sin que se sienta la
frialdad de una casaexhibicin. un sabor
sobrio ,le ambiente "japons" en su
elegancia , se ana al calor y la
sensibilidad ele su constructor.
bayer no considera a aspen una obra
terminada. actualmente trabaja en el
elisejo de un parque que unid parte de las
;reas construielas y delimitad los terrenos
del instituto.
poeler planear y ejecutar un complejo. ,
conjunto, tal cumo herbert bayer 1,0 rea]zo
y sio'ue real idndulo en aspen , sena el
sucgo m;ximo ele la viela para muchos
artistas.
efecti\'anlcntc, aqu no se trala
de una obra artstica en el sentido comln

sino de una obra total que pdcticamente
no tiene un trmino previsible.
raras "eces hubo en nucstra poca un
artista al cual se ofreci" una oportunidad
tan hermosa de medir su talento creador
en todas las direcciones. y u;s raras
an. han sido las >"eces en que la ta rea
se haya realizado de manera ,tau co m pl: ta
y exitosa . a pesar del aUlOllIatlCO d etcn oro
11
'1"(' " . d('''(' :l

;1I('l'i,:."I('II I1' II I (' a lo
el
" CI
" ( II'l id"s

d e los a ,-' os.
Ii" d.. 'lil e j''''o :l eslC hom bre,

s; lII"oli /, ' la "slIho roinac;ll
oel arte" y el retorno l' "

espiritllal"
,l funcin
. (tal como laa ('om
pr
raros. artistas) ' .se le ofr eCiO
. , II eliden mlIy
semepnte,
d emuestra .su enorm
na tarea
.
e
f'uerza mterior.
I 11 y:. 01,1':'
I,
I I (i
195419i2
dulcemente reclama
1 recho oue
eI (e
"
,
1'/
d
paul klee para el arusta: la 1 erta a ser
tall mvil como /0 es la, gran natllraleza,
'linIO con el descubrimiento que hace de la
Iinocencia de la VISlOn,
, " 1 lan SIL
' 1o para
el arte wntempor,neo, al mismo tiempo
'lile la pllen,a que
a la mxima
independenCia expresiva, el cam1l10 que lleva
a la expresin absoluta elel yo en contacto
siempre con la vida orgnica, la visin
del crecimiento biolgico, el sentido
pantesta ele la existencia, la poesa,
la hllmilelad y la bondad fueron, para los
integrantes del bauhaus, las graneles
lecciones ele klee, no cabe duda que dentro
de la movilidad ele visiones ele bayer,
el ejemplo ele! maestro fue elefinitivo,
en e! lenguaje moderno abstracto, tal
como lo entenda kanelinsky, el artista debe
abrirse hacia la introspeccin y ser ciego
frente a la forma , reconocida o no,
ya que Sil ojo debe estm' abierto hacia su
propia vida intnio/', es decir, kandinsky
aniquila en cierta manera el puente
amoroso y contemplativo que klee nunca
destruye sino lo transita tantas veces
que logra, genialmente, quiz como ningn
otro artista moderno, identificarse con el
proceso creativo natural. logra la unidad
perfecta yo y naturaleza,
bayer real iza una operacin similar
aunqlle d el tod" distinta en sus resultados.
su ojo illt cr ior reconstmye el universo
de una trl alltTa lrica y potica, pero
la
sie mpre ha sido el sustento
sobre el q ue ha elaborado abstracciones
y fantasias, I:t encontramos presente
en la etapa IlJ rrealista, en las
1ll.;('rcn ci as at 1l1osfricas, en las
"mOllt a li a, ('" mo \'imiento",
.. ln'tI,'do l ti c I!J54, aparece ulla nueva
furnIa it " pi ra d a en 1" vida org:nica ell
ciertas sugerencias amib oideas, aspectos

telricos, tiempo lejano 1954/105
tra ns[ormacion es csm icas
irrumpen de pronto como si una grafa
de siluetas semiorgnicas (qu e podran
recordar, a veces, carninos silllilares
a los de arshile gorky) estuviera dando
inicio a un nuevo universo, un aparente
desorden, un caos c"smi co irrumpe en la
ohra, pero lnyer, con la tendencia
order:adora que rige su vicia y su obra,
COlno un tall1naturgo lo aplaca, lo ordena,
le da sentido con la serie las cuatro
estaciones, estos cuaelros, de
19551956, muestran en forma muy
clara, la consecuencia elel perioelo de
gestacin al que someti antes a la
naturaleza, en la tercera estacin
(1956/3) bayer realiza una operacin ele
reconstruccin del paisaje y lo sita en el
tiempo, en el color y el espacio, los
ocres del otoo, el calor estival, el [ruto
madnro; atrs, las siluetas ele montaas
blancas, grises y azuladas, abstrae
el ritmo de la naturaleza, los contornos
de los o bjetos y nos ela su propio
contacto con aqulla, su visin personal
que, de tan real, es un poema objetivo,
en la cuarta estacin (1956/12) la elel
invierno, el resultado es altamente
refinado, como una pintura japonesa;
en este lienzo aparece el juego ele barras y
lneas entrecruzadas y la luna (o un sol
fro si as se antoja) que despus,
en cuadros francamente abstractos va a
convertir en esfera, crculo o segmentos
de crculo,
en la produccin de bayer, los
,
polos en que se Illuc,'e, el COl1St r UCl1 ;'o
y el cmoti,'o , los clos atados a la
exterior, a lIIenudo se Ull en y
y ell algunos cuac!ros UII O tri unfa y
aniquila a su co ntran o , a ,'eceS
117
"tiempo lejano", leo, 198. 1 x 304.8 cm ., 1954 / 105.
periodo, en ella encontramos el juego

d el espacio en m ovimi ento orgnico
dado pOl' m edio d e un ramo ascendente
d e b arras lineales q ue se abren como un
racimo de espigas ; pero antcponc y
sobrep on e una serie de cnadraclos
tran spare ntes qu e , C0 111 0 si hIeran vidrios
o p acos, d ejan ver las lneas quc
sin inte rrupc in , tras ell os . la orgamzaClon
paisaj es de sicili a, captados por
d e los cuadrados qu e disminuyen dc _
melito de las lineas en vai vn de las h oias
tall1a o de uno oTande a siete pequenos,
de las palmeras, lo mismo que las
,
"
es una variante del l 'it1l1 0 plano
,.
secas de los ;hho\es en el r irrllfOSO in vie rno
l
'
a
m
o
ndr
ian
esco
slo
qu
e
m
ucho
ms
Itr.'(o
<- e aspcn, tllcro" el motivo para el cU111i en1.o
y emo ti vo, el camin o el el orele ll (19J 4169)
de las ohras pictricas compuestas d e
es la secuen cia d el cruce linear
. \
H'(Tll Zadas que el art ista ll cvar.i
,
.
1
I
la
(1In eltl<,
encanllnada a la busqu c( a {e (
.
(Ie\pll es al espac io hid imensional d e la
d e la simetr a . pero bayer no sc
"se IIlt ma y el relieve.
. por el relllO
. rn'a lle la razun,,
seducir
de 1()r,4
' 1 1'1-" 1
.
.
1 Teno hnne
..
,
. :1. , a pll1lura de caball ete
la l'azn constntctl va c.:s e tel
(le baycr
eSl.'
1
el
. I
en
.
.. . .
U IHI1l ;){ a por la constan te
en clue se a)oya , pero so l)lC CJla, y [.,
super
I( le,
polart7anon (le abslrarcin. naturaleza
perEecto equilib rio It1UC"C 1a
cnte
en t'\ \c ntido rl lll1\ri ado antes . '
,,
.
otivalll
la d ivi(lc y la o rga\1lla cm
/ . eI" ,.a
r ,lI lt l".II e/" "(' / JI/'JI /II .\ 'l/ro., ( 1() r,'1j;l3)
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1
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el 111
(c.sl.rll ct ll rll lln ca r, .:J J '"
l . . tln., ;t( 11 :11 da (la\',,' p;n a t'llll' tH\ e r el

.
I
1 reh e\'c
1/lI N Il' C0 1l campo el. !' , lU
crie de
dC'sanoll .. ,1<- b
'si' l '
,.. (
en esta s
, . e " n II\q 1 \le este
esc ultrico d e 19:.> .l ! :.> I .
la lucha aparece clara como en

w r/,e/,,, rl e 'Jlemorias cl11ces l.,-,Il es (1954);
o el equ ilibrio se impon e: l'ared ,,1 sol
(1%7 /48); o triun fa una direccin ,
la construcli vista: casa el e 1111 gcme ha
(1!15 i /1 4) ; o un lirismo geom trico:
Jllll ra l e/ e 1" olicill" jJl sl)"cll1l e,'
(c. c. a. 1959) .
.
; ',
.....,. -
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lo..
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--_.. ...-
___ 0_--'"
"cuana cSl:lcin". leo. 106.6 x 182.8 cm., colecci n jo hn I\\crbm,
"las barras" logra el balance jnsto, el

lOlurapcso de la organizacin 1l1 cntal
y la elllocin hllmanas. la perfeccin qne
'1
"1
11
1
alcanza en esta <lilTlc in es c01npleta.

le permite variar, inrinitamente, el Inislllo
leng uaje sin que
d ecaiga el
sentirlliento ni se pierda la construccin
y el lll tudo. I1<.:ga , indusi\'c, a jugar
lun ti sistema , Lumo en la d CLoran
mural, rOllStell/cilI de se is Clllldros con lIIW
es trllctllra lill cllr ( 1960 / 3), donde
m agistralm ente rcrorta la obra en seis
cll adros di stintos, v:\lidos cada uno por si

l11i 51no. pero, colocados en un ritlllo
orga ni zado en el mmo, constituyen una
obra total.
p;u-a b. "l'lllltainc.'r
",
;lI11cricl" transf\H'llh) \ ' . . n.l\mnlt{' \Jo(
(le l.ls Ullli(." ,\e " \'f',h"-l.
abb3llu .
y l.l \k
iHit,,\\,
en \":\\1(;')'
\\.l\...' , 1"(' 1\"" " ,\\\1 " ,
dio solucin pUstic,\ y flU" "'1ul .\ ,t ,\,
L',d ificios. el ,k una p\.\\I1.\ P''' ;\
d e cart,'lll )' d ,\\' \1\\ ,'\'n',,' ,k
\lIlH' lh I,l \", 1'" " "" ,\1" ,k m\
y c.'lq.!.:\1\t" pw,'\\h' ('\('\;h\,' ,\\\t
(\csctnhoca en d SC\! \llh\,' p" " ,le ""
ellificios \' qlll' ('0";\1n1t'.\, ,\irt'f\ ;'''H' \lh',
a las cSrall'l'aS nler1, ,,'4," ,
l.\
fachada \' saco, un \ \' \\ltUl' " \ \(',., ,I" "\ '\'\(
.
'
. \
, .", \\\h\",m\('l\lC'
alo]" las escalera s f" " d".I<.H'
'
ron la cstr"ctnra .
,
'
\\'
lo, trahajo, de bayer en el campo ,le la

anl"itenma no han sido nicamente los
de aspel\.
120
,k
lu JIU
\ Idll 'tlll ' , (' \1 .1,
" ' I , ' I'H 111
\ ' ; qll\
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dd '111 l' l'lIrlll'lItr:l IIds d('nin!. a ,'('ces

11.\:\ 111 1:1 lelra ilTeg llbr y ell1oti \'a
""11" 1"1I'a la I'''rtada del libro de " jea n
,i ht'lills " ( 1'1 ')1 ) , ,' 11 la dl' la " (,'lj a de
P:llldll)';a ", di' P:llIOf"i ky. d c l 1I1i "i1l10 ao,
<I n, li g llr:l"i g ri egas se tr:1" lad;l1l por el aire,
tltr:h \'lTt'S t""plca la Iil'cha, o 1I1l;l re t c ula
dd lip" dd ""I'-a n " II l'll'Illl'III11S
gl'olll t' nicos y ahs! ra( los .
l'S p:lrt icubnll Clll e l1o\' e<ln,"ia la seri e
de (';Ind,'s para la Ictllporada d e esqu ell
aSI"'1I y 1"11''' esqu broadlltor
b iu r" ll sa b1c Iahor dc ba ye r se llIallifi esta

d ,',d e d di sc t-tll 1"lI'a ClltP"l't CS de aceite
\\'il shin' ( 1%1 ) hasta I"s lapi res
(/'/IIIII'/IIS , 1 1/ 1,1) alflltlllnas y IlIl\l'aks_
1"_J-
''' . ,' "1111"111 :1 11 1II' V:IIII ,'11 1e :o 1111

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\" 'lIlall :" :d:lI g:od :" 'jI": 1"'lIlall 1111 juego
d, '
,'11 1111:1 plallla a,illltrica,
1:1. 1',II, 'd,'" d, ' :Idol JI' , 111(')"' 111 rcell hienas
dt , 1,1 :1111'11, ,'11 la 1:II' II:oda y a IIn laelo,
1111,,, <" ,111 1",'I :d y 1111 :' I"rre,
11"1"" I; V: II'II'III" , :11111,:" ele, ('slil" harnlco
d .. I,;nlla ,,,,:,da d, ' g ll :,"al"ato, el piSO de
1:0 ,a)';lIa "":\ II,, :dll"'"lt' ndller!o por
1111 :' :dlllllollla dt: ,"I,ri" d,e li" y e l illlerior
le', lO(' la 111/, lIallll :' di: 1:" esqllillas
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(11111111111' tll'lIll" d(' 1111 " lIl1l1ldo d e
1111111,"" \lIo:! :'Ilol ' ;g i'oc'cla cl de sentimientos
,,' I""dlll (' ('llIle lo a lltig llo y lo rnoderno,
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,1 1", 10: 1" '''" 11111:11' " de los astrollautas
n 1" '1""
('sta obra ll ena el e magia
y ('lIl'alll :lll1('lIto,
J
Ioll sl'a de lIlrodlll'ir al es pectador

dc la ohra y hacerle partici par d e
dll'l'l'sas ,'11 el espacio, e n e l
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('lea 1111 :1 III( 'II\(' para el
IIIH'\,O
( l!Jti:!) ,
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de talle d e la (,'p itia,
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esta [u ente y o ll'as si1l1ibres

cst,in forlllada s el e l1l11n
una uln::\ lH' rfn
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s(/ crij"in i S il dt "';(p ' 1th 'l/do !I r' ,\ t ' glli l Irl
lit' / U/ P I '''' ' 11 11,\l/UI;" 1111
nllllP l ' ';lTihh'l
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circulares qliC lo
un 111111H10
plsti .:'o a trZl.\".; del 'p int ado.
arquitectu ra. t''lc u lt u r:l )' pi n t ura "iC
c...cnv icr tcn el)
llllilLHl tOl;)!.
el espejismo del agua
las
hac i:l u n fo ndo il1l3g'inado .
d e 19GO en ad e lant e, b
('U
1.\
C.' Ptlll\ ' l1tlic., tllu .
pinri ca
de haye r al can za nn nivel d e ma es tra

ins npe rahl e , a pa rtir de eSl e aon, tuda su
c rcacin ,!ell1nest ra el nlan('jo 1i hrt, d e sus
experi e ncias anteriores, refleja nna
madurez expresiva qUl'
la
produ ccin denlro de
pcrfl'rl'n tic
oficiu jllnlo con UlI equilibrio t'n d cnlllrol
de la (,ll1oc in 'lile hace , d e cada elladro,
,,,(uulal o
11O '- IIl/is
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y a pli cado, ;11
1I1 ;I ) o r
l'Xpl'l'S i"1I1 1l1:'i

Cflll
11I ;"\ t';o, lra
lt 'lltl i llliclllO
d c la
y ('1 C lllh('I!I ' t' illliCII{O \' istlal.

e ll '11 pinllll ... 1.1 lill{'1I :ld de eXlltl':-. i lI
11( ' 1\1 )1 1.11 , i(' lI(' IIlla "l', 11t' 11t ; ;1 de l ' lh ' lll'lIlro s
10 1111111;(.11 ;f 'lll
'"1 .1 (11111;1111 ,1 (' \,dII C i, 'lIl )'
f li rt'
I H lI g lll ( ' ll t
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1111 11 1 11'.11 ",
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'I1I t'
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1 ; 11 ; 11 ! l' r h ti l'; IS
( ' II ('OIlII ;,tllI
1'11
l' lIa:
l.. 111','1 1l/ ('d , 1 p O I ' 111111 ;011,11' ('1 (" P:II io )' t' JI
("" e' . l. , IH It' \ . 1 d II I( ' 11\; , " 1I " ,(';t I" ; lh ;(' lla
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por S" Ir ialdad , tiellell la pa sin
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no 1so o r eSi d e e n m pureza <
ante
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con
cltg nlda.d , qu e e l
110 se oye,
Sll10 al contrariO , e l stl e ll c io d e l dolor
donlln a . en la o I) Ia
< c1e I13yer eXist
' e un
pudor de g ran
'lile le impid e
mostrar <sus sentlllllentos< t en e una
a uni,'ersa lizar, n o a parti culariza r
la e mOClOn, por lo qu e a lcanza \Ina
dllll e nsin m.s profllnda.
la e moc in pantesta d e l rolll :'ttlli m
que se hi zo patel1le e n
anteri ;res se
ahonda en una preoc \lpac in lII e la f sica'
qlle, de aqu en a delant e , exis tid en
mu chas de su s obras, talllo pin(lri cas
como esc ultri cas.
co n sec uti,'os , 'iajes a marru ecos, d o nd e
el artista ha pasado la[<Tas eSlan eias en los
ltimos aios, fu eron
ese
estado d e o esol ac in sil en ci>:1.
las IOnalid ad es y la lu m in osidad de l mu ndo
rahe, d e los tapi ces, d e los p\l e hl os,
de los m e rcad os, le d e ,<o\l'ieron al r e in o
del co lor.
el estlIdio y la apli cacin del co lor so n
tan al1ligu os como e l n ac imi ento d e la
pintllra. e n los tiempos modern os,
sin embargo, com ellZ e l es tlldi o ra cion al en
torno a este impo rtanl e fa ctor d e la
pintllra y muc has teo ras y m o, 'imi entos
han d edi ca do serias m editacion es
encalllinadas a un mxinlO con oc imi ento
dc las leyes del color y su fun c io nami ento
en el c uadro.
en 18\0, el pintor ronl:ntico akndn
philipp otlO mn ge y al mislllo tiem po
n'oelhe puhlica ron sendos tra"a)<os sobre
n
'
el tema:
sdlOpe nhaun cscribi .... e n 19:.1G,
su tratado dI' la v isi n de los colo res.
Fil e la puhli cac i"'II, tres alio, m;'" larde,
dd lihro rifo la loi rl/l ('(IIII/'IIsl e Silllllllall/:
r!f'J
,,1II1t'III S
el de /'as" o llill/f' lll
des
o lJjels
135
las forlllas orgnicas
organ izar las forma s ondulantes tpicas de

la naturalc7
' l la SI(
' 1o uno de los propSItos
.
.1
que duran
te
1
.
mue lOS a lias oCllparon a
hcrbert ba '
. .
,
. er. a ,"cces la orgamzaCJn
espacIal abe' l e
l
'
,
l ."
,
u (e ;, ( lIleno slIuj et lvo del
Jrtlsta v
I
se c ,ab lece
una rclac'
I n ron sus trabajos surrealistas;
ot ra s veces es t vinculad a con sus

estudios de rep e ti ci n rlmi ca, e n la
aplicacin d e los con cep tos es t ticos a l
pai sajismo, a la luz y a la sombra las formas
org;n icas ad(lIi ercn u n a importa nc ia sing ular
como factores pl ; ticos que el a rtista tie ne
que tomar en cuenta,
pli 11'. "' 1en. l n H j 5 .
"j ,lI dn ('5clIl rr ,' co . " jJIO )CCIO
co
Y nue\O rnb: ./ ,
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'"T!j"...
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189
ndice
dedicatoria
rcconocim en lOS.
el panorama del arte conlempon.neo
II
herberL llayer nace en el siglo xx
13
1900 1939 .
li
alfabeto bsico
29
19391953 .
68
a'pen, 1916 I 972
102
1!)5419i2 .
II i
variaciones de constantes
la imagen surrealista
163
rcpelici6n rtmica .
173
las formas org.nicas
185
did.kti ca visua l .
193
lo cursi.
199
los elementos bsicos .
ZOi
tex lOS )' conferencias .
219
notas biogr".1 f'leas so b re herucn bayer
258
265
en la imprenta universitaria, bajo la

direccin de jorge gurra lacroix,
se termin la impresin de herbert
bayer, un concepto total el da 30
de abril de 1975. su composicin
se hizo en tipos baskerville 11: 12
v 9: 10. la edicin consta de 3000
ejemplares.
I

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ida rodrg uez prampolini

este lihro ha sido impreso ell d alf'lbeto dc

y a los traductores de los textos ql/e aparecen jJ//blicaclos_

el panorama d el arte contemporneo se

uayer ha desarrollado su tarea en varios

si tomamos como vlid a la defini ci n

pa recen de men ar imp

en que cayeron la ma)'or p "

11 v'd nres , do nde el individuo, po r

hcrbcrt bayer nace co n el siglo xx,

y I'('Co l1 sll'u rc i('11l )' S(' I \'In n,

qu e b si tuaci"'l1 ,oria l y poltica rC'Iuiera

en la hislori a del arl e modl'l'lIn,

fUlldamelltalmcnte a la pillt.ura, auu'lu"

por m ed io d e SIl producci'1 1111;)

' 1,',l e o'311cr

' .. l' ,1 "Tan \' I'rtlhab\cmenle

pl'U:oi :1I1 !1lllI0

son rll CIllCs d e valor a '

herbcrt ..uaycr represe lIla' el artisla

1lI:,lt Iples y rl apro\'('('halllielllo del

de.: los l'IlCIIClltros ya ex istentes,

aunque bayer C0 l\1 0 I) in tor

ord enar y catalogar

e ha dedicado. el pnmer capltu o conti ene

(especia lmente a los es tudi antes ele diseiio

d el tipo que picasso representa, n o

po r baye r, n o es tan to la inrIu encia

en los l t imos treinta _

serVlr y n o \In fm en s mismo

la elrl'.,"If i", l., 1''''1';1'1 1.,,1. la ""II :II';II,;" a",

.\11 PI'II VI 'lIi C: lI (' ia

de 141': 11' ,1'f111r111 1"1/111 illlnilll'

d ('11111:11'111 ,'('1'1 '''111' ('11/1 la lIallll''''''Za,

dCIIIIISII':lI'illll('" d('1 1'111 k 1111'1' lo('al ell SIIS

el <l1I" e el e hcssc, gl'all IlIccellas,

IIlalhild('lIh iih(', 1'1111 Sil pa"c""'1I dc

cartel. escuela de arre. lin z, 1918.

hayer se distingue por la organizacin

en busca de una armona basada en la

de los element.os qu e desl rrollar;i en mios

y cOll scienl c, ya est:n presellt es en sus

y qll c rO Il'i ISlen en paisa jes rcalislas .

a conducir h acia la simplifi cacilI

dcs\'i :li, 'it'lIl )' que

l'lI el libro lIlcllcionado que bayer

slo es posiGl e entender el es pritu '1u e

bismarck haba propiciado y fomentado

dibujo a lpiz, 1920/ 1. 18.4 X 21 cm,

"1 1111 l/ha l/S, 1/11 rl/1I10r il/tnesallte sobre

decidi da di l'l'ccilI. '

c/{(l1Ido jJcusamus en weimar -escrib e

pe ter gay en Sil libro wcimar CIIlt/lre- 3

cel/tavos, d gal,il/ete dl'l

do ctor caligari, la monla'ia

el ba/l//{/Ils, ?lUlrlel/e dietrich, pellsamos sor"

creativi ebd personal, con

original de revivificar el diseo

aplicado a las artes industriales.

ligas con Jos problclnas

estticos sino ti cos y sociales.

del artista, egocntricatn cntc dedicado a la

producci">Il del "arte por e! arte", no