- ARTE: Acto mediante el cual, valindose de la materia o de lo visible, imita o expresa el hombre lo material o

lo invisible, y crea copiando o fantaseando. En sentido amplio, podemos denominar como Arte a toda creacin u
obra que exprese lo que el hombre desea exteriorizar, obedeciendo a sus propios patrones de belleza y esttica.
El artista para crear, requiere ante todo estar dotado de imaginacin, a travs de la cual responde al vasto y
multiforme mundo externo expresando sus sentimientos por medio de palabras, formas, colores y sonidos.
- ARQUITECTURA: En un sentido corriente, la Arquitectura es el arte de construir, de acuerdo con un
programa y empleando los medios diversos de que se dispone en cada poca; as podemos definirla como el arte
de proyectar y construir estructuras. La misma tiene un slido fundamento cientfico y obedece a una tcnica
compleja, por esta razn se dice que slo es arte cuando la construccin es expresiva de la voluntad espiritual de
una poca y esa expresin arquitectnica es el resultado de todos los elementos constitutivos que emanan
esencialmente de las relaciones que se entablan con el espacio que conforma la obra y el espacio que lo
circunda. De all cabe resaltar que la Arquitectura es el arte de conformar el espacio, transformndolo. En sus
ms acabadas manifestaciones, la Arquitectura logra unir la belleza y la utilidad, a tal punto que una depende de
la otra, pues una obra no es hermosa si no se adapta al fin para el cual se destina.
- ESCULTURA: La Escultura es el arte de crear formas expresivas de tres dimensiones reales, sean volmenes,
cuando se emplean materiales compactos, sean objetos en los que predomina el espacio, apenas delimitado o
indicado mediante ejes que lo recorren, cuando se emplean materiales que pueden reducirse a hilos, cintas,
cuerdas, etc. o materiales transparentes. La primera forma es la tradicional, la segunda se desprende del
carcter que tiene la escultura de vanguardia, pero ambas afirman la tridimensionalidad. El escultor tradicional
crea formas volumtricas modelando una sustancia dotada de cierta plasticidad, como la cera y la arcilla
hmeda, o tallando materias duras como la piedra, el granito, la madera, el marfil, o bien haciendo moldes que le
permiten reproducir en relieve lo que aquellos representan en hueco. El escultor moderno crea formas espaciales
utilizando piezas de hiero fundido, hilos de alambre, cintas de acero, filamentos de madera, cuerdas de violn y
materiales plsticos variados.
- PINTURA: Arte que representa en superficie plana cualquier objeto real o imaginario por medio del dibujo y el
color. Los testimonios ms antiguos del arte humano son dibujos y pinturas que los primitivos habitantes del
planeta dejaron en cavernas prehistricas, estas pinturas fueron llamadas Rupestres. Desde el punto de vista
tcnico la pintura se dice que es al fresco cuando se aplica a paredes y techo usando colores disueltos en agua y
cal; al leo cuando ha sido elaborada con colores desledos en aceite secante, por lo general sobre una tela. La
pintura al pastel se efecta con lpices blandos y pastosos; la acuarela emplea colores transparentes diluidos en
agua; a la aguada se llama el procedimiento de emplear colores espesos, templados con agua de goma y miel;
pintura al temple es la preparada con lquidos glutinosos y calientes, en ella se emplea entre otros productos, el
agua de cola. En la llamada de porcelana se usan colores minerales endurecidos y unidos por medio del fuego.

2. ORIGEN DEL DIBUJO

Desde la prehistoria el hombre trat de reproducir en las paredes de las grutas las formas de los animales que
haba observado, logrando representar sus movimientos, la masa y la forma de los cuerpos; as, nace este arte
que es uno de los primeros practicados por el ser humano, que siempre ha procurado representar los objetos
como sus ojos los vean. El hombre a travs del tiempo deja su huella traduciendo la impresin que le transmite
un objeto reproduciendo su forma, su tamao y su volumen, bien por medio de un trazo, como en el arte egipcio,
griego y japons, bien sugiriendo sobre todo el aspecto del relieve por el juego de las sombras y de la luz; este
ltimo modo de expresin es ya visible en los frescos de Pompeya y en los artistas del Renacimiento italiano,
como Leonardo De Vinci. En trminos generales, este arte se ha desarrollado en funcin de las condiciones de
existencia de cada poca, de cada cultura y de los progresos y conocimientos acerca de los instrumentos y
tcnicas utilizadas por los artistas.

3. CONCEPTO DE DIBUJO ARTSTICO

Es la representacin de un objeto por medio de lneas que limitan sus formas y contornos. Se trata de una
abstraccin de nuestro espritu que permite fijar la apariencia de la forma, puesto que el ojo humano slo percibe
masas coloreadas de diversa intensidad luminosa. El dibujo es el arte de representar grficamente sobre una
superficie plana de dos dimensiones objetos que, por lo regular, tienen tres. Tambin, debemos tomar en cuenta
que el dibujo es la base de toda creacin plstica y es un medio arbitrario y convencional para expresar la forma
de un objeto por la lnea, un trazo y juegos de sombras y luz. Lo que caracteriza al dibujo es la limitacin de las
formas mediante lneas; esto lo diferencia de la pintura, en la cual la estructura de los planos se logra mediante
masas coloreadas. El dibujo es un elemento abstrado del complejo pictrico, que en virtud de su fuerza
expresiva, se convierte en un arte independiente.

4. INSTRUMENTOS Y SOPORTES UTILIZADOS

Las tcnicas del dibujo son diversas y han variado con el tiempo; en general, los instrumentos ms utilizados son
el lpiz, la pluma (tinta china o sepia), el carbn, el pastel, el leo, etc. El hombre prehistrico adornaba los muros
de las cavernas o ciertas figuras de marfil, hueso, de hasta de reno o esteatita utilizando buriles y raspadores de
slice, clavos, alfileres, etc. Las pinturas primitivamente las hacan con los dedos, pasando luego a realizarlas
empleando pinceles de plumas o de madera astillada. Los colores consistan en tonos negros, rojos, amarillos y
pardos, obtenidos mediante la pulverizacin de arcillas rojas, de trozos de ocre amarillo y rojo mezclados con
grasas o con jugos vegetales. Los pintores egipcios cubran la superficie a pintar (madera, piedra), con una capa
de estuco, luego realizaban el dibujo con color rojo, para despus trazar el contorno de la figura con negro; esta
preparacin permita que al contacto de los xidos de la materia colorante con el soporte, se operara una

reaccin qumica, dando como resultado la fijacin de los pigmentos. Los romanos emplearon la tcnica del fresco
en los muros, al temple (en cuadros) y la encastica en retratos. En el arte de la Edad Media se destacan los
mosaicos, muchos de ellos realizados con vidrio esmaltado, cortados en pequeos trozos, sobre un fondo dorado.
Hasta el siglo XV, las pinturas de tamao grande todava se ejecutaban al temple, esto es, con pigmentos
molidos y mezclados con algn aglutinante; el agente ms comn era la yema de huevo, adelgazada con agua
hasta donde fuera necesario; se pintaba sobre estuco blanco, aplicado previamente en una capa muy delgada a
la tabla o lienzo. El fresco, es un mtodo parecido que se aplic para pintar el interior de las paredes y muros, fue
muy utilizado. Las tcnicas pictricas empleadas por los pintores barrocos fueron al temple y al leo
en diversas dimensiones o planos.

5. EL ARTE EN LA HISTORIA
- PREHISTORIA
POCA PALEOLTICA
Las manifestaciones pictricas de esta poca son llamadas pinturas rupestres. Estas pinturas se han localizado
en diversas regiones del mundo, generalmente en las paredes de cuevas y cavernas, alcanzando grandes
dimensiones. La pintura rupestre responde a la expresin de una cultura cazadora, se le atribuye un carcter
mgico religioso porque se presume fueron realizadas como rituales para conseguir buena cacera. Las figuras
que pintaban eran de animales, estas primeras manifestaciones plsticas en el principio eran lneas trazadas con
los dedos sobre las partes blandas de las paredes de la cueva, luego interviene el color, rojos y negros
mayormente. A esta primera fase del arte rupestre se le ha denominado Auriaciense, en esta fase las figuras
aparecen hechas con trazos burdos, los animales los realizan de perfil y las figuras se presentan aisladas. Luego,
hay una segunda fase, la Solutrense, en donde se observan ciertas figuras moldeadas, interviene el color y los
perfiles aparecen paralelos; posteriormente, hay una tercera fase llamada Magdaleniense, en ella se presentan
escenas de caza, de lucha, etc. y se observa una asociacin de la figura humana con la figura animal en las
representaciones, hay variada policroma y el empleo del claroscuro como elemento expresivo. Hacia finales del
Paleoltico, la caracterstica esencial de las pinturas es la esquematizacin de las formas, adquiriendo as mayor
movimiento y dinamismo.
PINTURA: Las primeras manifestaciones pictricas provienen de la poca paleoltica o de la Piedra Tallada, a esta
se le denomin Pintura Rupestre. Estas pinturas se han localizado en diversas regiones del mundo, generalmente
en las paredes de cuevas y cavernas, alcanzando grandes dimensiones. Responden a la expresin de una cultura
cazadora, se le atribuye un carcter mgico-religioso porque se presume fueron realizadas como rituales para
conseguir buena cacera. Las figuras que pintaban eran de animales, estas primeras manifestaciones plsticas en
el principio eran lneas trazadas con los dedos sobre las partes blandas de las paredes de la cueva, luego
interviene el color, rojos y negros mayormente. Hacia finales del Paleoltico, la caracterstica esencial de la
pintura rupestre es la esquematizacin de las formas, adquiriendo as mayor movimiento y dinamismo.
ESCULTURA: Del Auriaciense datan las primeras esculturas de forma humana. Son figuras femeninas, en
hueso, marfil o piedra, de pequeo tamao, relacionadas con el culto a la fecundidad. Se las conoce con el
nombre genrico de Venus. Entre las ms conocidas tenemos a las Venus de Willendorf, Lespugue, Savignano y
Grimaldi.
ARQUITECTURA: En el Neoltico o Edad de Piedra Pulimentada, la pintura y la escultura pierden importancia y
en cambio se desarrolla al final del perodo una arquitectura de enormes piedras que recibe el nombre de
Arquitectura Megaltica, formados por bloques inmensos de piedras, estos monumentos son de varios tipos:
Menhir, Trilito, Dolmen y Cromlech.

- ARTE EGIPCIO
La pintura egipcia posee una sensibilidad artstica innata; resulta ser un medio excelente para transmitir un
mensaje esttico, creando un ambiente cargado de religiosidad; en ella se observa la pureza de la lnea, la
armona de las formas, el equilibrio compositivo y una gran gama de colores que la hacen atractiva, mgica,
natural y contemplativa. Con respecto a la representacin de la figura humana, esta se caracteriza por los
siguientes rasgos: Ley de Torsin o Frontalidad: cabeza, brazos y piernas de perfil; hombros, ojos, vientre y pies
de frente. Se destaca la silueta de la figura. Es detallista. Utiliza trazo seguro y firme. Superposicin de figuras y
gran colorido, logrando diversos tipos de armonas. Representacin de escenas de la vida real. Carcter
decorativo en atencin a que ella es empleada en las paredes de templos, tumbas y palacios.
ARQUITECTURA: Una de las grandes creaciones del genio egipcio es la arquitectura, arte en que dejaron
monumentos que asombran por su grandeza, hermosura y por la habilidad de los ingenieros constructores. Entre
sus obras se destacan los Monumentos Funerarios: Mastabas, Hipogeos y Pirmides, y los Monumentos de Culto:
Speos y Templos.
PINTURA: La pintura egipcia posee una sensibilidad artstica innata; resulta ser un medio excelente para
transmitir un mensaje esttico, creando un ambiente cargado de religiosidad; en ella se observa la pureza de la
lnea, la armona de las formas, el equilibrio compositivo y una gran gama de colores que la hacen atractiva,
mgica, natural y contemplativa. La representacin de la figura humana se caracteriz por los siguientes rasgos:
Ley de Torsin o Frontalidad: cabeza, brazos y piernas de perfil; hombros, ojos, vientre y pies de frente. Se
destaca la silueta de la figura. Es detallista. Utiliza trazo seguro y firme. Superposicin de figuras y gran colorido,

logrando diversos tipos de armonas. Representacin de escenas de la vida real. Carcter decorativo en atencin
a que ella es empleada en las paredes de templos, tumbas y palacios.
ESCULTURA: A lo largo de su historia, la escultura egipcia pas por distintas etapas en cada una, por causas
polticas y religiosas cambi de direccin, desde la inspiracin naturalista a la construccin idealizada de la figura.
Se destacan: el Cheik-el-Beled, el Escriba Sentado, Rahotep y Nefret, la cabeza de Nefertiti, los Colosos de
Memmn y la gran Esfinge de Gizeh, entre muchos otros.

- ARTE GRIEGO

Floreci entre los siglos VII y II antes de C., en Grecia y otros territorios del Mediterrneo habitados por los
griegos. Se caracteriza por su idealismo esttico, proporcionalidad, equilibrio de los elementos y su inters por
reflejar la expresividad genuina en la figura humana; por ello, desarrollaron una gran perfeccin en el dibujo. El
atletismo, tan cultivado por estos pueblos, brind a los artistas sus mejores modelos. La sencillez, el ritmo, la
claridad y la unidad dominan todas sus formas artsticas; as, los griegos alcanzaron sus mayores logros en la
cermica, la escultura y la arquitectura.
l arte griego comienza aproximadamente en los siglos V y IV. Se caracteriz por darle a sus obras el mayor
sentido de la proporcionalidad, por expresar armona y equilibrio de elementos y por reflejar una genuina
expresin de humanismo. Grecia, es una pequea pennsula situada al sureste de Europa. Pero en este pequeo
pas nacieron las primeras ideas que dieron forma a la cultura occidental, de tal modo que nuestros
conocimientos y modos de pensar son una consecuencia de la filosofa, la ciencia y el arte de los griegos.
ARQUITECTURA: En la arquitectura griega no se emple ni el arco ni la bveda. El elemento sustentador de sus
monumentales obras fueron las columnas. El sistema de construccin utilizado fue el adintelado. Se destacan por
orden jerrquico, los templos como exponentes principales, luego, los teatros, las acrpolis, los propileos, los
estadios, los gimnasios y las palestras, las goras y los monumentos funerarios. Los diferentes tipos y formas de
columnas dieron origen a los famosos rdenes arquitectnicos griegos: Drico, Jnico y Corintio.
MATERIALES UTILIZADOS: Los griegos usaron de manera preferente el mrmol, el cual pulan de forma
cuidadosa; tambin emplearon la piedra.
ESCULTURA: La escultura griega no est sujeta ni a reglas ni a convencionalismos. El escultor tiene libertad de
expresin, sin embargo, toda ella busca y logra la perfeccin humana, por tanto es una escultura dedicada a
exaltar la fuerza fsica, la perfeccin de los rasgos, el movimiento y la expresin de la divinidad. Su tema central
gira en torno a la figura humana. La escultura griega pasa por 3 perodos pocas o fases evolutivas, con
caractersticas propias en cada una de ellas. Estas son:
- Arcaica: Se caracteriz por ser una poca en donde los escultores buscan un estilo y una tcnica propios. En
ella aparece la figura femenina y masculina, al inicio estas figuras eran de tipo hiertico, sin movimiento, pero
luego surgieron ideas de movimiento, los brazos se despegan del cuerpo y el rostro expresa una curiosa sonrisa.
Las esculturas eran hechas como ofrenda a los deportistas. Son de esta poca: El Kouros de Anavyssos (atleta), la
Dama de Auxirre o Xoana (doncella vestida), la cabeza del caballero Rampios, etc.
- Clsica: esta poca signific el perodo de mayor auge en todas las manifestaciones artsticas y literarias. Los
escultores logran la perfeccin de sus tcnicas, as como las mejores piezas escultricas, en donde se observa la
magnificencia de la figura humana. Esta poca tiene 2 perodos: el estilo Sublime, en el que se destacan
escultores como Mirn, Fidias y Polcleto, y el estilo Bello, donde se destacan Scopas, Praxiteles y Lisipo, ambos
estilos tenan caractersticas propias.
- Helensta: esta poca corresponde al fin del arte griego, las obras de esta poca toma modelos de las
anteriores, perfeccionndolos, demostrando una gran capacidad de realizacin, entra la figura del nio como
tema. La escultura adquiere caracteres de monumentalidad, dominando lo pintoresco, lo grotesco, lo episdico,
etc. El retrato pasa a un primer plano. En este perodo surgen diferentes escuelas, entre las ms importantes: las
Escuela de Prgamo, la de Rodas y la de Alejandra.
PINTURA: Muy poco es lo que se conoce de los pintores griegos, sin embargo, si es de conocimiento la maestra
que se manifestaba en los increbles efectos de realismo que saban producir por descripciones de algunas
pinturas. Pero su obra se ha perdido casi toda, y lo que ha quedado son copias y fragmentos que no dan una idea
clara de cmo era aquella pintura. Se destacan: Polignoto, Apolodoro de Atenas, Agatarco de Samos, Zeuxis,
Parrasio y Apeles.
CERMICA: Esta constituye en las artes menores la mejor y ms variada expresin en lo que a decorado y
pintura se refiere. Esta variedad nos da una muy completa evolucin de su cultura. Con un estilo y tcnicas
propias, se caracteriza por tener formas variadas y originales, predominan los elementos geomtricos dispuestos
en franjas, las tonalidades del barro, desde el amarillo hasta el gris castao, presenta figuras en rojo sobre fondo
negro o rojo el fondo y figuras negras, predominan formas animales y humanas.

- ARTE ROMANO

Resulta de las influencias etruscas y griegas, alcanz su mayor esplendor en la poca del Imperio. Se desarroll
en Italia desde el ao 200 antes de C., hasta el siglo IV despus de C., algunos lo consideran inferior al arte
griego, pero en realidad fue ms variado, ms flexible y en ciertos aspectos se acerca ms al arte moderno; as,
su influencia en el arte de la Edad Media y del Renacimiento fue notable. Sus mayores logros los presenta en el
desarrollo de la arquitectura; por ello, el dibujo y la pintura la realizaban a servicio de esta, predominando los
murales. Los temas eran asuntos blicos, erticos, leyendas heroicas, paisajes, marinas, naturaleza muerta y el

retrato. A partir del siglo I, se observan dos corrientes pictricas o estilos: el estilo Neotico, que se preocupa por
la forma humana, resaltando asuntos de la mitologa y epopeya y el estilo Helenstico - Alejandrino, que pone de
manifiesto la preocupacin por la pintura rural, se cultivan el paisaje y las marinas. Al iniciarse el siglo II hasta el
79 de nuestra poca (pintura en Pompeya), se observan cuatro estilos: de incrustacin, alejandrino o
arquitectnico, ornamental y fantstico.
Roma fue un pueblo de labradores, de comerciantes, de guerreros. Los romanos mostraron mayor inters por las
cosas prcticas y sus obras artsticas llevan siempre un sello utilitario. Pueblo dominador, fundador de un vasto
imperio, el romano tuvo por preocupacin fundamental mantener el dominio sobre los territorios colonizados,
para lo cual moviliz poderosos ejrcitos, dio vida a un denso cuerpo de leyes que apret los lazos entre la
metrpoli y las provincias, y desarroll una gigantesca labor constructiva con un variado repertorio de formas
arquitectnicas perfectamente adaptadas a sus fines. Sus dos grandes realizaciones fueron el Derecho y la
Arquitectura, pero su mrito principal es haber extendido la civilizacin grecolatina por una vasta parte del
mundo conocido.
ARQUITECTURA: Su finalidad es utilitaria, est concebida en funcin de las necesidades privadas y pblicas.
Expresa la voluntad de poder y de mando del Estado romano, que se erige como rector de la vida privada y
pblica de sus ciudadanos. Es monumental, hecha pensando en la glorificacin de Roma y para resistir el paso y
el peso del tiempo. Ms que la belleza busca la majestad y la robustez, por lo que se muestra en grandes masas
slidas y pesadas. Expresa el ideal de uniformidad del Imperio, que aspira a que todos los pueblos sujetos a su
dominio asuman una fisonoma material a imagen y semejanza de la Urbe. Alterna dos sistemas conocidos: el de
la columna y dintel (copiado de los griegos), y el arco y bveda (tomado de los etruscos). Sus principales
monumentos fueron: el templo, la baslica, las termas, los teatros, los anfiteatros, los circos, etc.
LA ESCULTURA: Se mueve entre los polos contrarios de idealismo y realismo y su tema casi central es el retrato.
En sus comienzos, la influencia etrusca se hace presente en algunos bronces, luego la influencia griega a travs
de los escultores helnicos que vivan en Roma o en la Magna Grecia, as como de las obras descubiertas en
suelo griego y llevadas a Roma, impulsa la corriente idealista. El enfrentamiento de ambas tendencias se advierte
en obras del perodo republicano.
PRINCIPALES CARACTERSTICAS: Creada con un destino utilitario que se cumple en su funcin narrativa,
honoraria o descriptiva. Ms que un arte es una artesana supeditada a exigencias religiosas honorficas o
conmemorativas. Cultiva con preferencia el retrato llevndolo a su mxima identificacin con el modelo. Es un
arte naturalista. Es una obra annima.
PINTURA: La conocemos a travs de los frescos hallados en la ciudad de Pompeya, que suelen ser copias
griegas o caprichos decorativos de gracia picaresca como cupidos, pjaros, cintas, flores, etc. Los temas son
histricos, mitolgicos paisajsticos y marineros. Tambin en ciertos perodos se hizo una pintura arquitectnica,
que imita a los elementos constructivos. Lo interesante de la pintura romana es la tcnica de manchas de color al
temple, aplicadas con brochazos sueltos, sin detallar, a la manera impresionista y con efectistas toques de
sombra y luz. Tambin en la pintura domina el gusto realista por lo que los temas preferidos, son el retrato, la
caricatura y el paisaje.

- ARTE ROMNICO
Entre los siglos XI y XIII, es decir, durante el perodo que se conoce como Baja Edad Media, se forma en Europa un
arte al que se le da el nombre de Romnico. Este nombre hace referencia a la fuente en que tiene su origen, que
es el arte de Roma, el arte romano, del que toma tipos de edificios y tcnicas constructivas. Este estilo o arte se
ha denominado romnico, por la semejanza con el vocablo romance, el cual designa los idiomas derivados del
latn.
ARQUITECTURA: Es una arquitectura religiosa, de creacin monstica, porque son los monasterios y los
conventos los que la impulsan. Su edificio tipo es la Iglesia. Expresa el ideal de austeridad y recogimiento, de
disciplina y penitencia. Desde el punto de vista tcnico, pertenece al grupo de arquitecturas de arco y bveda,
por ser estos sus elementos funcionales bsicos. Tiene una apariencia robusta y pesada. El principio de
sustentacin es esttico, pues enfrenta masa contra peso. Presenta un exterior sobrio, de muros desnudos y lisos,
interrumpidos nada ms que por los elementos de refuerzo, que van incorporados a la estructura. Otros
elementos constructivos: contrafuerte, columnas, pilares, cpulas.
ESCULTURA: Est subordinada a la arquitectura, que determina los lugares y espacios que deben cubrirse con
relieves o estatuas. Su finalidad no es artstica sino didctica: dar a conocer a los fieles las figuras y verdades
sagradas para su instruccin religiosa. Estilizacin y desproporcin: las figuras no guardan las proporciones
naturales. Tampoco guardan la debida perspectiva ni la relacin de tamaos que se debe a la diferente
profundidad a que estn las figuras. En los relieves, la diferencia de tamao significa la importancia del
personaje. Composicin simtrica: las escenas se componen, guardando una relacin simtrica. En los tmpanos,
la composicin tiene siempre como eje la figura de Cristo.
PINTURA: La pintura romnica tiene un desarrollo notable, pues las vastas extensiones de pared lisa eran
apropiadas a la decoracin pictrica; por ello, tambin la pintura era un arte subordinada a la construccin. La
falta de perspectiva, los colores planos, la composicin simtrica, la rigidez de las figuras y la inexpresividad de
los rostros, que muestran siempre su mirada asombrada, prueban una indudable influencia oriental a travs del
arte de Bizancio. La tcnica empleada es la del Fresco, notables ejemplos son las iglesias romnicas catalanas, de
fulgentes colores y motivos abstractos de significado simblico; y las iglesias italianas, donde las escenas
religiosas pintadas muestran ya cierto empeo en copiar la naturaleza con fidelidad.

- POCA MEDIEVAL
El arte de la Edad Media es esencialmente religioso, aunque haya producido obras maestras de carcter profano;
la poca medieval podemos dividirla en cuatro, ya que fue un largo perodo en las que se produjeron distintos
estilos de arte; el primero fue llamado Paleocristiano, cuya pintura se inicia en las catacumbas, est llena de
simbolismo y cabe destacar la realizacin de los muy famosos mosaicos, los cuales eran de un gran colorido y los
temas eran litrgicos, figuras de Cristo, apstoles, la cruz, etc. Luego, nace el arte Bizantino en la poca de
Constantino; en cuanto al dibujo y la pintura, adquiere caractersticas propias, los artistas realizaban excelentes
mosaicos centrados en la representacin de acontecimientos bblicos en las cuales se observa que las figuras
representadas poseen un hieratismo bastante acentuado que siempre estn colocadas de frente. El Romnico,
denominado as por la semejanza con el vocablo "romance" que designa a los idiomas derivados del latn, se
encarg de decorar el interior de muchas baslicas e iglesias. Durante este perodo se pinta sobre bsides y
bvedas figuras estilizadas, llenas de incesante movimiento y colorido; la pintura romnica emple las tcnicas
pictricas al fresco y al temple; los temas solan ser figuras de ngeles, santos, apstoles, corderos, etc., tambin
realizaron pintura sobre madera (frontales) y muchas ilustraciones de biblias y evangelios. Por ltimo, aparece el
arte o estilo Gtico, conjuntamente con tres connotados fenmenos de la Edad Media: la formacin de la clase
burguesa, el desarrollo comercial y la industrializacin. La pintura gtica fue expresiva y realista, manifestando el
naturalismo en sus composiciones. El paisaje se introduce como modalidad pictrica y en los dibujos las figuras
se presentan estilizadas y poco modeladas. Esta pintura casi desaparece por completo de las catedrales, puesto
que los grandes vitrales llenan los espacios y de esta manera queda reducida a miniaturas de libros, tapices y
retablos.

- ARTE GTICO
Entre los siglos XII y XV, florece en Europa un arte poderosamente original, que fue llamado, un tanto
despectivamente Gtico, en el sentido de brbaro, por suponerse que sus creadores haban sido los pueblos
germnicos que ocupaban el centro de Europa, y a los cuales se les designaba con el nombre de Godos. Tambin
se conoce este arte como Ojival, por la forma apuntada (en ojiva) de sus arcos y bvedas, que recuerdan una
punta de lanza de filos curvos. Los primeros monumentos gticos se levantaron cerca de Pars, en la regin
llamada Isla de Francia. Aqu se construye en el ao 1140 el coro de la abada de Saint Denis, y en el 1163, se da
comienzo a la catedral de Nuestra Seora de Pars, obras en las que se resaltan los elementos propios del estilo.
De Francia pas a todos los dems pases de Europa, en cada uno de los cuales adopt variantes locales, pero
con mantenimiento de sus rasgos esenciales.
FASES DEL GTICO
- LANCEOLADO (siglos XVII y XVIII)
Robusto, pesado y sencillo. Bveda de cuatro paos de perfil en punta de lanza.
- RADIANTE (siglos XVIII y XIV)
Esbelto, ligero, muy adornado con esculturas, bvedas de varios paos y formas.
- FLAMGERO O LLAMEANTE (siglo XV)
Arcos con ondulaciones de flama. Columnas muy delgadas. Gran altura de naves y torres. Ornamentacin
escultrica apretada. Uso del arco conopial y de la bveda en forma de estrella.
ARQUITECTURA: El arte gtico se manifest magnficamente en la arquitectura, se construyeron casas
particulares, palacios, edificios pblicos, castillos, puentes, fortalezas e iglesias. Pero en realidad, la obra mxima
de estos siglos fue la catedral, arquitectura extraordinaria que nunca deja de asombrar a quien la contempla. Los
elementos constructivos esenciales son el arco apuntado, la bveda de crucera ojival y el contrafuerte con su
arbotante. Esta arquitectura es de equilibrio dinmico y domina en ella la lnea vertical, lo que produce una
impresin de impulso ascendente, acentuado por las formas agudas de los arcos y la abundancia de elementos
puntiagudos.
ESCULTURA: Las caractersticas de la escultura se pueden observar en los santos, vrgenes, ngeles, reyes,
profetas y figuras alegricas que llenan el interior y exterior de la construccin, haciendo de remate en pinculos,
cubriendo los frisos y las arquivoltas, los tmpanos y todos los espacios posibles. Para dar idea de la decoracin
escultrica, bastar saber que la decoracin escultrica de la catedral de Chartres cuenta con ms de ocho mil
figuras. Se destacan como escultores: Giovanni Pisano, Nicola Pisano, Andrea Pisano, Klaus Sluter, Gil de Siloe y
William Torell.
PINTURA: En aquellos pases donde el estilo gtico alcanz mayor desarrollo, la pintura mural fue perdiendo
importancia, sustituida por las vidrieras, y a partir del siglo XIV aparece la pintura sobre tabla, consistente en
pequeos altares porttiles y retablos, formados por uno o varios paneles. Tratan temas religiosos, con gran
finura de detalles en la figura humana, pero sin profundidad. Los pintores se esfuerzan por lograr la naturalidad y
reproducen gestos y ademanes con exactitud, un poco exagerado hacia lo dramtico. Lo ms hermoso de estas
tablas gticas es el colorido, que brilla con intensidad de esmalte. Se destacan: Jean Fouquet, Juan Van Eyck,
Rogerio Van Der Weyden, Giotto, entre otros.
- ARTE BIZANTINO
Bizancio, pequea ciudad griega que haba sido cabeza de una provincia romana, asciende de repente (ao 330),
por decisin de Constantino el Grande, al rango de capital imperial con el nombre de Constantinopla. Medio siglo
despus, el emperador Teodosio divide su reino entre sus dos hijos, y crea dos Estados Independientes: el Imperio
de Occidente, con Roma como capital, y el Imperio de Oriente, con centro en Bizancio. La cada del Imperio de
Occidente (ao 476) echa sobre Bizancio la herencia espiritual de Roma y acrecienta su importancia como poder

poltico y artstico, que le llegar a su cspide con el glorioso Justiniano. Pero la situacin geogrfica de Bizancio,
en las puertas de Asia; su alejamiento de las fuentes latinas y el contacto estrecho y continuo con los reinos de
oriente, influyen sobre ella en forma que si, por una parte, mantiene su ttulo de hija y continuadora de la cultura
clsica, por otra, Bizancio ofrece los rasgos de una monarqua extica, teocrtica y desptica; fastuosa y brbara,
cuyas costumbres, gustos y estructuras pertenecen ms al mundo asitico que al grecolatino, lo cual se refleja en
su arte.
ARQUITECTURA: Est inspirada en las arquitecturas de los pases con que Bizancio estuvo ms en contacto o
que formaban parte de su misma tradicin histrica y cultural. Por eso en sus construcciones encontraremos
elementos tomados de los romanos, de los griegos, de Siria o de Persia, combinados con otros de su propia
invencin. Entre los ms importantes tenemos:la cpula, las trompas y pechinas, la bveda, el arco, los
contrafuertes, las columnas y las torres. La construccin ms importante de la arquitectura bizantina es la Iglesia.
PINTURA: Presenta dos modalidades muy interesantes: la mural, destinada a la decoracin del interior del
templo; y la de caballete, que produce pequeas piezas sobre tablas de madera, llamadas Iconos, es decir,
imgenes. La primera se pintaba al leo o al temple, y eran grandes composiciones de tema religioso, con un
carcter simblico que agradaba mucho a la mentalidad abstracta del oriental. En los grandes espacios formados
por bvedas y cpulas se representaban escenas alegricas en las que entraban la Virgen o el Cristo: la
Resurreccin, el Juicio Final, la Gloria, etc.
LOS MOSAICOS: No es posible hablar del arte mural bizantino sin referirnos a una de sus ms hermosas
creaciones: el mosaico. Consista en la composicin de grandes escenas, generalmente religiosas, pero no
pintadas sino hechas con pequeas piezas de cermica o de mrmol de colores (llamadas teselas), que se iban
pegando a una base debidamente preparada, sobre la que se haba hecho el dibujo previo de las figuras que se
queran representar. La gran diversidad de colores y matices de estas teselas permita dar a las figuras todos los
efectos de la pintura, en lo que se refiere a tonalidades, sombras, formas, etc.
ESCULTURA: En los primeros tiempos, la escultura bizantina es una prolongacin del arte helenstico que
produce retratos de gran vigor. Pero despus de la revolucin de los iconoclastas, que acabaron con todas las
imgenes religiosas de bulto y prohibieron el culto de las mismas, la escultura perdi importancia y qued
reducida a las artes menores del marfil, el esmalte, el bronce y el oro, materiales en los que se trabaja el bajo
relieve con gran maestra.
- RENACIMIENTO
El Renacimiento comenz como un movimiento orientado por artistas e intelectuales en Italia, bajo el signo del
Humanismo; es un renacer de las artes donde los asuntos representados, desde el punto de vista tico y esttico
se liberaron de los vnculos del concepto de vida cristiano. Para ellos el arte ya no era un servicio annimo,
ofrecido a Dios y a la iglesia, sino un himno personal en alabanza a la belleza; as, se perfecciona el dibujo y se
utiliza como base de la pintura. La cuna del Renacimiento fue Florencia. Naturalmente la pintura no se liber en
seguida de la influencia gtica, pero gradualmente evolucion hacia un nuevo concepto de la belleza. En el
dibujo, los cuerpos adoptan formas naturales y se vuelven plsticos; se procura destacar la expresin facial, que
algunas veces revela los grandes conflictos del alma, un ejemplo de ello es la expresin de desesperacin que
Masaccio le dio a Eva en su cuadro Expulsin de Adn y Eva del paraso. En el siglo XV adquiere preponderancia
el retrato, a las personas pudientes les gusta retratarse de busto o en medalln, y por tanto surge multitud de
personas cuyos rasgos quedan labrados en madera. Raramente se ve un desnudo entre la profusin de vrgenes
y santos, slo con suma discrecin se insina la mundana sensualidad en ciertas representaciones del arte
eclesistico, por ejemplo, las referentes a mrtires y pecadores. Al principio, la mayora de las imgenes alusivas
a la carne pecadora se situaban en la periferia de grandes escenas decorativas, donde el artista tena ms
libertad de expresin; ya en el siglo XIV, se prefiere interpretar estos temas por medio del desnudo femenino.
Entre los representantes ms significativos del Renacimiento, podemos destacar por sus majestuosas obras
pictricas a Sandro Botticeli, Miguel ngel Buonarroti, Durero, Tintoretto, El Greco, Leonardo de Vinci y Rafael
Sanzio; de ellos, algunos como Leonardo de Vinci, por ejemplo, destac ms como dibujante, ya que a travs del
dibujo realiza sus famosos estudios anatmicos.
Se llama Renacimiento al gran movimiento artstico y filosfico que se produce en Europa, en Italia en primer
lugar, a fines del siglo XV, y que muestra como principal caracterstica, que se manifiesta particularmente en las
artes, su admiracin por la antigedad clsica, que toma como modelo. El nombre de Renacimiento alude a lo
que este movimiento quiso ser: un renacer o volver a nacer de la cultura grecolatina. Comenz como un
movimiento orientado por artistas e intelectuales en Italia, bajo el signo del Humanismo; es un renacer de las
artes donde los asuntos representados, desde el punto de vista tico y esttico se liberaron de los vnculos del
concepto de vida cristiano. Para ellos el arte ya no era un servicio annimo, ofrecido a Dios y a la iglesia, sino un
himno personal en alabanza a la belleza.
La cuna del Renacimiento fue Florencia. Naturalmente la pintura no se liber en seguida de la influencia gtica,
pero gradualmente evolucion hacia un nuevo concepto de la belleza. La cultura greco-romana haba sido
desplazada durante la Edad Media. En esta poca lo novedoso es el arte gtico y bizantino, pero en Roma, estas
nuevas concepciones artsticas, enmarcadas en el acto religioso no tienen mayor auge, debido a los recelos de
los sabios humanistas orientales que emigran a esta ciudad despus de la cada de Constantinopla; es as como
al ser rechazado el estilo gtico y bizantino, y puestas en un primer plano las antiguas formas greco-romanas,
surge el arte del renacimiento, que se expande por toda Europa (Francia, Inglaterra, Alemania y la Pennsula
Ibrica, especialmente).

PRINCIPALES CAUSAS DEL RENACIMIENTO

- Conservacin en universidades y conventos medievales de valiosos manuscritos de autores griegos y romanos.
- Uso del latn como lengua culta, que haca posible la lectura de las obras clsicas.
- La presencia en tierra Italiana de ruinas romanas que tenan que despertar en los curiosos el deseo de conocer
la civilizacin que haba levantado tales monumentos.
- La invencin de la imprenta, que contribuy a la difusin de los escritos de los poetas, filsofos y sabios de la
antigedad y de los modernos.
- Los descubrimientos geogrficos, el avance de las ciencias naturales y el progreso de las tcnicas que inspiran
una confianza ilimitada en el poder de la inteligencia humana y estimulan a la accin.
CARACTERSTICAS GENERALES DEL ARTE RENACENTISTA
- Imitacin de la arquitectura y la escultura de Grecia y Roma.
- Realizacin de una belleza ideal, ajustada a cnones dictados por la razn.
- Bsqueda de la serenidad y el equilibrio que proceden de la armona del todo.
- Creacin de obras, cuya claridad y perfeccin, atributos exigidos por la razn universal, les dan una validez
permanente.
ETAPAS DEL RENACIMIENTO
- PRERRENACIMIENTO O TRECENTO: siglos XIII y XIV. Coincide con el perodo gtico europeo.
- QUATROCENTO: llega hasta finales del siglo XV y su centro cultural es la ciudad.
- CINQUECENTO: llena todo el siglo XVI y su cabeza es Roma.
ARQUITECTURA
La arquitectura del renacimiento emple los rdenes clsicos (jnico, corintio y drico), combinndolos entre s en
un mismo tipo de construccin, pero no tal y como aparecen en la arquitectura grecorromana sino al amparo de
la inventiva y originalidad del arquitecto renacentista, de esta manera surge el estlo "colosal" propio de esta
arquitectura. En este nuevo acontecer arquitectnico se le da mucha importancia a la arquitectura civil,
construyndose los Palacios Municipales, que presentan un aspecto de fortaleza, el Palacio de Habitacin, que es
de inventiva renacentista y presenta en su exterior forma de cubo con tres pisos, que culmina en una cornisa; y
las Villas, que fueron construidas en las afueras de Roma, tenan grandes pabellones con terrazas, escalinatas y
patios internos, jardines y parques. La arquitectura religiosa renacentista, utiliza en sus inicios la planta de la
baslica cristiana, sin embargo, el centro adquiere mayor importancia por el empleo de la Cpula, que desplaza a
la ojiva gtica y presenta los famosos Ojos de Buey (aberturas circulares). En relacin con los elementos
constructivos, tenemos que los muros son de ladrillo o sillera, con apariencia robusta, las bvedas usadas fueron:
las de "can seguido", "rincn de claustro", "de arista" y la "cpula"; se usan arcos de medio punto; las
ventanas suelen ser de varias formas: rectangulares, gemeladas (dos arcos de medio punto subdividido en otros
dos), con alfeizar saliente, o en forma de tabernculo.
En lo que respecta a la decoracin de las obras arquitectnicas, se observa que se emplearon varios elementos,
estos son:
- La Escultura: cubre toda la superficie de los monumentos como un sutil manto, en sus inicios; luego se
realizan esculturas en bulto que adornan el conjunto arquitectnico, posteriormente hay una gran profusin de
sta envolviendo por completo el conjunto lineal arquitectnico.
- La Policroma Natural: consiste en el empleo de diversos materiales naturales, los cuales al ser combinados
reflejaban una diversidad de tonos; por ejemplo, combinaron el mrmol blanco de las paredes con la piedra de los
muros.
- El Esgrafiado: consiste en realizar sobre las paredes finos relieves pintados con dos colores.
- Los Frescos y Mosaicos: llenan las cpulas y paredes interiores de la construccin, se emple una diversidad
de tonos, los cuales los haca muy llamativos.
- Los Frontones: son de inventiva romana, colocados casi siempre sobre puertas y ventanas, generalmente son
rectilneos, pero en ocasiones pueden ser triangulares o curvilneos.
- Las Pilastras: son columnas que se colocan contiguas a una pared. Las pilastras tienen sus orgenes en la
arquitectura romana.
ARQUITECTOS RENACENTISTAS
- ITALIA: Filippo Brunelleschi, Donato Bramante da Urbino, Rafael Sanzio, Miguel ngel Buonarroti.
- ESPAA: Diego de Silo, Juan Herrera.
- FRANCIA: Salomn de Brosse.

ESCULTURA
El origen de la escultura renacentista se remonta al siglo XIII, en Toscana, con el escultor Incola Pisano, quien se
encarga de esculpir del plpito del Baptisterio de la catedral. Este escultor es el que se atreve a exteriorizar la
ruptura con la severidad bizantina y con las ideas artsticas del arte gtico, pero su obra queda aislada. Es en los
siglos XIV y XV, donde se comienza la poca de mayor furor de la escultura renacentista. En esta poca se
advierte:
Vehemencia por la naturaleza y el desnudo idealizado o natural.
Expresin de los sentidos y pasiones humanas.

Reinterpretacin modernizada de los cnones clsicos.

Temticas diversas: mitologa, religin, historia, leyendas, etc.
La escultura renacentista es el primer medio expresivo que reacciona contra el estilo gtico. Esta presenta
variaciones de acuerdo con el siglo en que se desarrolla. As es como al siglo XIII se denomin poca Arcaica, los
siglos XIV y XV, poca Clsica y el siglo XVI, poca Barroca.

SIGLO XIII. POCA ARCAICA

Surgen los primeros intentos del nuevo estilo escenificado en las obras de los "pisanos", Incola, Giovanni y
Andrea Pisano.
Entre las caractersticas de estas primeras obras tenemos:
Expresin de sentimientos humanos.
Inspiracin en la antigedad clsica.
Realizacin de "Madonas".
Ropaje y accesorios profusamente trabajados.

SIGLO XIV Y XV. POCA CLSICA

Durante estos siglos existe una gran produccin de obras de arte. La actividad artstica se encuentra centrada en
la ciudad de Florencia sobre todo en el siglo XV. Sus principales representantes son Donatello di Betto Bardi y
Lorenzo Ghiberti. Adems, cabe destacar la importancia en este siglo de las obras escultricas de los Della Robia,
Andrea y Lucca. Estos escultores, realizaron e introdujeron una nueva modalidad escultrica-pictrica, los relieves
realizados con barro cocido policromado y vidriado.
Las caractersticas de esta poca son, entre otras:
Adornan monumentos (tribunas, coros, sepulcros, etc.)
Diversificacin temtica.
Efectismo pictrico.
Gran destreza en la ejecucin de obras hasta llegar al perfeccionismo.

SIGLO XVI. POCA BARROCA

Durante este siglo la figura ms resaltante es Miguel ngel Buonarroti, quien realiza numerosas obras con
caractersticas muy propias, que lo distinguen de otros escultores de la misma poca, tambin sobresale la obra
de Benvenuto Cellini, entre otros.
Entre las principales caractersticas de estas obras tenemos:
Fuerza expresiva, dinamismo, dramatismo.
Dominio anatmico.
Figuras llenas de abundante vitalidad.
Demostracin de gestos y actitudes en sus figuras.
Fuerte influencia clsica.
Materiales: bronce y mrmol preferiblemente.
PINTURA
La pintura renacentista est plena de religiosidad, sin embargo, cada artista busca su propio estilo, en donde el
retrato y la representacin del paisaje tienen mucha importancia. Durante el renacimiento surgen diversas
escuelas, estas adquieren el nombre de la ciudad donde se desarrollan, entre estas se citan: la Escuela
Florentina, la Veneciana, la de Siena, la de Umbra, la de Parma, la de Verona, la de Padua, la de Miln y la de
Carrara. Los pintores tambin se agrupan, pero por generaciones, as, tenemos los del Quattrocento (1400) y los
del Cinquecento (1500). Hay otra clasificacin muy utilizada para caracterizar las obras pictricas del
renacimiento, la cual es:
Renacimiento Temprano: que abarca desde el ao 1420 hasta el ao 1500 y cuyos representantes ms
significativos son Fran Anglico de Fiesole, Masaccio, Piero della Francesca y Sandro Botticelli, entre muchos
otros, con pinturas verdaderamente grandiosas.
Alto Renacimiento: que comprende el perodo que va desde el ao 1500 hasta el ao de 1527, en el cual se
destacaron famosos pintores: Miguel ngel, Leonardo da Vinci, Tiziano, Pablo Verons, Tintoreto, Rafael Sanzio,
Juan Van Eyck, Alberto Durero, Jean Cousin y el Greco.

CARACTERSTICAS DE LA PINTURA RENACENTISTA

Es narrativa: expone historias y sucesos, reales o ficticios, sacados de la religin, de la mitologa o de la historia.
Es realista: las figuras humanas o de animales, y los objetos inanimados estn reproducidos con el mayor
cuidado porque se parezcan en todo a sus modelos reales.
El cuadro se presenta como un escenario: un espacio cbico, sugerido por medio de los recursos que ensea
la perspectiva geomtrica recin descubierta y dan la ilusin de profundidad. El punto de vista del pintor suele
estar en el centro del cuadro.
La composicin est sometida a esquemas intelectuales, es decir, razonados. Suele preferirse la forma
simtrica en la distribucin de las figuras.
En cuanto a los esquemas de composicin preferidos, el triangular (con el vrtice arriba o invertido) y el
rectangular con la divisin del espacio en segmentos ureos. En algunos casos, los tringulos son dos
combinados.
En general, es una pintura dibujstica, que se fundamenta en el poder definidor y expresivo de la lnea, y
considera el color como un accidente de la materia de importancia secundaria. Las formas se cierran con un
dibujo de trazo continuo y su separacin del fondo es absoluta.

Se da inters preferente al cuerpo humano, en particular al desnudo, cuya anatoma se estudia y copia
cuidadosamente.
A partir del siglo XV, se usar en vez del temple, la tcnica del leo, inventada por los pintores flamencos, que
facilitar el desarrollo de la pintura de caballete.
EL DIBUJO Y EL GRABADO
Los grandes pintores del renacimiento fueron dibujantes de primera. Los apuntes, bocetos y estudios que
conocemos de Boticelli, Durero, Buonarroti, da Vinci o Sanzio, quienes se destacaron por su majestuosa obra
pictrica, revelan gran maestra en el manejo del lpiz. El que ms se destaca como dibujante es Leonardo da
Vinci, ya que a travs del dibujo realiza sus famosos estudios anatmico. Su dibujo est pleno de rasgos finos
pero firmes, destacando las expresiones humanas. Sin embargo, el dibujo como tcnica independiente, con valor
por s misma, no fue considerado en la poca, quedando reducido slo a un medio auxiliar de la pintura, para
tomar apuntes rpidos del natural o hacer estudios de composicin, perspectiva, movimiento, anatoma y otros
aspectos del cuadro que iba a pintarse. Las tcnicas que solan emplear eran el carboncillo, la sanguina, el lpiz y
la tinta sobre papel. Pero si el dibujo no tuvo mucho inters para los artistas del renacimiento, en cambio el
grabado, sobre todo entre los alemanes fue muy cultivado y se trabaj como una tcnica autnoma, paralela a la
de la pintura, en sus dos formas principales: el grabado en metal (calcografa) y el grabado en madera
(xilografa), a cuya difusin contribuy el reciente invento de la imprenta en 1450.

- BARROCO
Este estilo se inicia en Italia en el siglo XVI y perdura hasta finales del siglo XVIII, se extendi por todos los pases
europeos, desarrollando caractersticas propias en cada pas. En este arte hay una marcada predileccin por el
naturalismo, el dinamismo y los efectos pticos, aparecen composiciones de naturaleza muerta, bodegones,
animales, vida de santos y de Cristo, enmarcndose dentro de esquemas asimtricos. Las representaciones de
personas o de gente del pueblo aparecen con sus vestimentas normales, pero en los retratos de clase social alta,
son ms adornadas las vestimentas, pelucas, encajes, zapatos estilizados, sombreros, etc.; sin embargo, lo que
ms caracteriza a la pintura barroca es el manejo de las luces y sombras, la intensidad dramtica y el empleo del
color. En Italia se produjeron dos corrientes pictricas, o estilos: el Eclctico y el Clasicista, en este pas se
destac la figura de Miguel ngel Merisi de Caravaggio; en Francia destacaron Nicols Poussin, Georges de La
Tour y Claude Gele Lorrain; en Espaa el barroco se torna serio y formal, representado magistralmente por Diego
Rodrguez de Silva y Velsquez, Francisco Zurbarn, Jos de Ribera y Bartolom Esteban Murillo. En los pases
bajos el barroco gener dos escuelas: la Flamenca, que tuvo su apogeo en el siglo XVI en Flandes y fue
representada por Pedro Pablo Rubens, Antn Van Dyck y Jacob Jordanes, y la Holandesa, la cual produjo un nuevo
estilo y cont con dos importantes personajes: Rembrandt H. Van Rijn y Jan Vermeer o Van der Meer de Delft. Este
arte se desarroll entre los siglos XVII y parte del XVIII, su punto de partida fue Italia, Roma, concretamente,
donde dej monumentos grandiosos en el orden de la arquitectura. De Italia pas al resto de Europa y lleg
incluso a Rusia. A travs de Espaa, el Barroco se difundi por toda Amrica y alcanza su momento culminante
en el siglo XVIII.
ARQUITECTURA: Los dos tipos de obra arquitectnica que el barroco desarrolla son la Iglesia y el Palacio. La
iglesia, como tpico estilo tiene dos robustas torres laterales que enmarcan la gran linterna con su cpula. El
palacio, que toma por modelo el de Versalles, consiste en una larga edificacin de varias plantas, cuyo cuerpo
central contiene la mayor densidad de elementos decorativos y forma un frontis de gran valor artstico.
Elementos esenciales del palacio barroco son las galeras, que son salones largos, abovedados y con ventanales,
y la escalera "a la imperial".
PINTURA: En este arte hay una marcada predileccin por el naturalismo, el dinamismo y los efectos pticos,
aparecen composiciones de naturaleza muerta, bodegones, animales, vida de santos y de Cristo, enmarcndose
dentro de esquemas asimtricos. Las representaciones de personas o de gente del pueblo aparecen con sus
vestimentas normales, pero en los retratos de clase social alta, son ms adornadas las vestimentas, pelucas,
encajes, zapatos estilizados, sombreros, etc.; sin embargo, lo que ms caracteriza a la pintura barroca es el
manejo de las luces y sombras, la intensidad dramtica y el empleo del color. En Italia se produjeron dos
corrientes pictricas, o estilos: el Eclctico y el Clasicista, en este pas se destac la figura de Miguel ngel Merisi
de Caravaggio; en Francia destacaron Nicols Poussin, Georges de La Tour y Claude Gele Lorrain; en Espaa el
barroco se torna serio y formal, representado magistralmente por Diego Rodrguez de Silva, Velsquez, Francisco
Zurbarn, Jos de Ribera y Bartolom Esteban Murillo. En los pases bajos el barroco gener dos escuelas: la
Flamenca, que tuvo su apogeo en el siglo XVI en Flandes y fue representada por Pedro Pablo Rubens, Antn Van
Dyck y Jacob Jordanes, y la Holandesa, la cual produjo un nuevo estilo y cont con dos importantes personajes:
Rembrandt H. Van Rijn y Jan Vermeer o Van der Meer de Delft.
ESCULTURA: La escultura barroca muestra las siguientes caractersticas:
MOVIMIENTO: las figuras se representan en alguna accin violenta y en actitudes de esfuerzo y tensin. Las
ropas participan tambin de esta agitacin y se arrugan en pliegues que revolotean como sacudidos por el
viento.
PATETISMO: gusta de la expresin de estados anmicos emotivos tales como: xtasis, miedo, ansiedad, etc., que
los rostros traducen con el ms vivo verismo.
CLAROSCURO: se buscan efectos propios de la pintura, de manera que los cuerpos se perciben como envueltos
en una atmsfera luminosa.

TEATRALIDAD: existe una propensin a lo exagerado y a las actitudes elocuentes que hacen de ella una
representacin dramtica.

- EL ROCOC

Estilo caracterstico del siglo XVIII europeo, que sucedi al barroco y precedi al neoclsico. El trmino procede
del francs Rocaille, que designaba en el siglo XVII la decoracin de las grutas y jardines renacentistas a base de
conchas. El Rococ floreci principalmente en Francia, en un principio junto con el barroco, hasta que adquiri un
lenguaje propio que se difundi por toda Europa. Mientras la arquitectura conservaba su rigidez de origen clsico,
los elementos decorativos del rococ aportaron fantasa y elegancia a las construcciones, pero fue sobre todo en
los interiores donde la decoracin rococ consigui los mayores logros.
ARQUITECTURA: Los adornos que, representando falsas rocas, adheranse a la arquitectura de las grutas y las
cascadas, llamados rocallas, fueron el principal elemento nuevo, introducido para sustituir el rgido sistema de los
rdenes clsicos, para evocar en la arquitectura el frescor y la alegra de lo primitivo y lo campestre. Los palacios
son los primeros en adoptar como elementos bsicos caprichosos recuadros, columnas esculpidas, conchas, etc.
ESCULTURA: Alemania acogi el rococ con tal entusiasmo que le fue difcil desprenderse de l . Un gran
escultor del siglo rococ fue Andrea Schluter, autor de la efigie ecuestre del elector Federico Guillermo, en la cual
puede observarse como el movimiento de masas y lneas, que en el tiempo barroco afectaba solamente a la
concepcin del conjunto, en el siglo XVIII fue utilizada como un detalle para dar vida a cada pormenor de los
cuerpos.
PINTURA: El carcter de la poca rococ, enamorada de la intimidad, favoreci en pintura, lo mismo que en la
escultura, el cultivo del retratismo. Este hubiese carecido de gracia sin el realismo, y por tanto, se inspir en la
pintura holandesa y flamenca, especialmente en Van Dyck. El cliente ya no es el Rey, con las grandes
necesidades decorativas de un palacio, sino que se halla entre los nobles y burgueses adinerados a los que ha
dejado de interesar las composiciones histricas y mitolgicas, aunque a menudo, se complacen todava en
hacerse retratar caracterizados como personajes de fbula.

- NEOCLASICISMO
Fue un movimiento que se produjo en Europa en el siglo XVIII ante los cnones ya agotados del clasicismo, al
producirse el desgaste de las culturas barrocas, que aspiraba restaurar el gusto y las normas del clasicismo. En la
poca neoclsica, el color pasa a un segundo plano y adquiere mucha importancia el dibujo; es decir, el trazo
puro, y el color es aplicado slo como complemento. Este arte trat de imitar los estilos utilizados antiguamente
en Grecia y Roma, por la influencia de los descubrimientos arqueolgicos como los de Pompeya y Herculano. En
pintura David fue el mximo exponente del neoclasicismo francs, que cont con pintores como Gross, Grard,
Prudhon e Ingres, aunque en algunos de ellos ya apuntaba el germen del Romanticismo, movimiento esttico
que habra de suceder al neoclasicismo.
CARACTERSTICAS GENERALES
Inspiracin en las obras de la poca clsica, que se tienen por perfectas y definitivas.
Aspiracin a una belleza ideal, nacida de la exacta relacin de las partes, segn medidas dadas por la razn.
En las artes plsticas: dibujo impecable, contornos cerrados, volmenes modelados de modo que da la ilusin de
redondez de los cuerpos; colorido suave y composicin simtrica y esttica.
ARQUITECTURA: Se caracteriz por la simetra, la elegancia y la sobriedad, el empleo de un solo orden (drico,
jnico o corintio, en lugar de la superposicin barroca); adems del nfasis sobre los valores lumnicos, la divisin
tripartita de la fachada con tmpano central, la eliminacin del color, el gusto por los arcos de triunfo y las
columnas conmemorativas.
ESCULTURA: Los escultores centran su inters en los ideales estticos y los procedimientos tcnicos de la
estatuaria antigua. El italiano Canova fue el ms destacado, seguido del danes Thorvaldsen, educado en Roma;
otros representantes de la poca son: Bartolini, Rude, Pradler, Flaxman, entre otros.
PINTURA: Tom como modelo la estatuaria antigua y el siglo XVI italiano (Rafael). El artista que contribuy de
modo definitivo a afirmar el nuevo estilo fue David, quien influy en artistas franceses de la talla de Ingres,
Gerard y Prudhon. En E.E.U.U. la influencia italiana e inglesa se fundieron.

- ROMANTICISMO

Aparece en Francia a principios del siglo XIX como una reaccin violenta contra la frialdad del neoclasicismo. Si
este significaba la razn, serenidad y lmite, el romanticismo era imaginacin, pasin e infinito.
CARACTERSTICAS PRINCIPALES
SUBJETIVIDAD: el artista crea su obra a partir de sus emociones, sentimientos e ideas ntimas.
LIBERTAD DE EXPRESIN: no hay reglas fijas, sino que cada artista puede manifestarse segn su gusto y
segn las exigencias de la propia obra.
SUPREMACA DEL FONDO SOBRE LA FORMA: lo importante es lo que el artista expresa y no cmo lo hace. La
forma de decir es secundaria y debe estar determinada por la naturaleza del contenido.
PINTURA: Se caracteriz por el predominio del color sobre la forma. Eran composiciones dinmicas, de gran
movimiento y sus temas eran tomados de la literatura y la historia medievales y de la realidad pintoresca.
Artistas importantes en el campo de la pintura fueron: Gericalt, Delacroix, Francisco de Goya y Caspar Friedrich.
ESCULTURA: El movimiento tuvo sus orgenes en la primera mitad del siglo XIX y represent una reaccin contra
la rigidez acadmica y la afirmacin de una libertad y eclecticismo absolutos. Se abandonaron los modelos de la
antigedad clsica a favor de los ideales medievales.

- REALISMO

El realismo surge como oposicin al idealismo de clsicos y romnticos, proponiendo una realidad objetiva de los
temas de la vida comn; el hombre debe aparecer dentro de su ambiente habitual, y su trabajo cotidiano tiene
que ser un motivo de fecunda inspiracin. El trmino realismo fue adoptado por un movimiento artstico que
apareci en Francia a raz de la revolucin de 1848 y que tuvo como principal representante al pintor Gustave
Courbet, cuyo arte represent las inquietudes sociales que invadieron a Europa a mediados del siglo XIX.
CARACTERSTICAS GENERALES
Temas sacados de la vida real, sobre todo de la vida humilde y trabajadora, expuestos con sentido de crtica
social.
Presentacin de lo bello y lo feo como son, sin idealizarlos.
Dibujo vigoroso, aunque no sea correcto; colorido sobrio e inters por los contrastes del claroscuro.
Tcnica: la que proporciona la ms completa identificacin entre lo pintado y la naturaleza.
Representantes: Courbet, Daumier y Rousseau.

- IMPRESIONISMO

La primera exposicin presentada por un grupo de impresionistas tuvo lugar en 1874 y el nombre les fue aplicado
con intencin de ridiculizarlos, por los crticos que no vean con buenos ojos el nuevo estilo. Los impresionistas
queran captar la cualidad de la luz y de la atmsfera en una hora particular del da a travs de las cuales se ven
los objetos, pues su condicin determina la apariencia de estos. La posibilidad de retratar la luz en trminos de la
pintura fue resultado del nuevo anlisis cientfico de los colores.
Este principio lo tomaron en cuenta los pintores impresionistas al realizar sus lienzos. La combinacin de colores
puros ya no se har sobre la paleta ni sobre la tela, sino que ser el cerebro del espectador el que los una para
formar as las figuras. Se consideran iniciadores de este movimiento a los artistas Claude Monet y Edouard Manet;
tambin se destacan Edgar Degas, Pierre August Renoir y Camille Pizarro. El manejo de la luz es la caracterstica
primaria, a travs del estudio de ella se lograr verificar que un mismo paisaje se ver distinto de acuerdo con la
hora del da en que se pinte. A la par de los grupos impresionistas, nace un nuevo grupo de pintores que logran
perfeccionar las tcnicas y posibilidades colorsticas impuestas por este movimiento, estos son llamados
Neoimpresionistas o Postimpresionistas, destacan en este movimiento Paul Czanne, Gauguin, Vincent Van Gogh
y Henri Toulouse Lautree.

- EXPRESIONISMO

Fue un movimiento artstico plstico emparentado con la literatura; nace en 1890 en Alemania y en los pases del
norte de Europa, se extiende hasta bien entrado el siglo XX. Destacan en este movimiento los artistas plsticos
Edward Munch, Gustav Kimt, Oskar Kokochka, Emil Nolde y Georges Rouault. La pintura expresionista busca y
logra expresar violentas emociones, va de dentro hacia fuera, al contrario de la impresionista que va de fuera
hacia dentro. Su objetivo fundamental era crear impetuosas reacciones en el espectador, por medio de
sentimientos y emociones del artista, expresados con audacia de formas y rgido colorido.

- FAUVISMO

En 1905 un grupo de jvenes pintores expuso sus obras y para designar su estilo, los crticos acuaron el nombre
de Fauvismo por parecerles que aquellos artistas eran fauves (fieras). Como movimiento artstico no dur ms de
cinco aos, pero como estilo ejerci una influencia mayor y ms persistente en el uso del dibujo y el color que
cualquiera otra escuela del siglo XX. El fauvismo deriv de los fuertes colores y las vehementes pinceladas de
Van Gogh; de las formas simplificadas y los atrevidos esquemas decorativos de Gauguin, y del desprecio que
ambos demostraron por las cualidades acadmicas formales de la composicin. Henri Matisse, primera figura del
grupo original fauvista, en su pintura Gran interior en rojo, deja presente la intensidad fauvista del colorido,
aunque usado con resultados bastantes diferentes, ya que naturalmente se considera al rojo como color brillante
que produce gran excitacin y en este cuadro el efecto de la composicin da una sensacin de profundo reposo.

- CUBISMO
Este movimiento artstico surge en Francia hacia 1907, y se extiende por todo el mundo. Se inspira en los
postulados artsticos de Paul Czanne y de Georges Seurat; su planteamiento bsico es representar obras de la
realidad, pero fracturadas por medio de la geometrizacin de la forma, de tal manera que se representaban las
mismas formas del objeto, vistas desde varios ngulos a modo de simultaneidad de planos. Los artistas cubistas
pintaban superficies planas, la perspectiva dada a la obra era aparente, lograda por medio del alargamiento de
las lneas y ngulos. El color fue, virtualmente suprimido, subordinndose a las formas y por tanto, al dibujo. Los
cubistas crearon la superposicin a travs de la visin polifactica y simultnea del objeto. Como creadores del
movimiento cubista podemos nombrar a importantes personajes como Pablo Picasso y Georges Braque. En
Venezuela el cubismo tiene numerosos seguidores, podemos citar a ngel Hurtado, Armando Barrios y Manuel
Quintanilla como representantes de esta tendencia en nuestro pas.

- FUTURISMO
Fue un movimiento italiano al que pertenecieron Humberto Boccioni y Carlo Carr; su propsito era despertar a
Italia de la apata cultural en que estaba sumida desde fines del siglo XVIII, atacaba a los museos y academias, al
culto de lo antiguo y a todo el arte italiano de otros tiempos. El futurismo, exiga un nuevo concepto artstico
basado en la dinmica de la velocidad, que para los futuristas era fundamental y peculiar de la vida moderna. El
smbolo ms venerado por los futuristas era el automvil de carreras; en esencia la pintura futurista era retrato
del movimiento relacionado con el cubismo analtico por su fragmentacin, pero as como el cubista ve un objeto
esttico desde varios ngulos movindose alrededor de l, en el futurismo el espectador est quieto mientras el
objeto se mueve. Por tanto, en el dibujo, la representacin futurista del movimiento simultneo de un perro que

trota por la calle, puede tener veinte patas y seis colas, con efecto parecido al de una larga exposicin fotogrfica
de algn objeto que se mueve.

- SURREALISMO

Este movimiento vanguardista no se circunscribi a un solo lugar geogrfico y su manifestaciones son tan
variadas como sus interpretes. Giorgio de Chirico, paul Klee, Man Ray, Salvador Dal, Joan Mir, Yves Tanguy,
fueron slo algunos de los artistas que tomaron parte activa en el grupo de los pintores surrealistas. El
Surrealismo, libr a la pintura de su larga sumisin a la imagen realista y del concepto de espacio heredado del
Renacimiento, dndole rienda suelta al artista para expresar sus sentimientos e impulsos ms ntimos. Influido
por el psicoanlisis de Freud y las doctrinas revolucionarias de la poca, el surrealismo supo dar cause a vagos
impulsos renovadores latentes en la intelectualidad surgida de la primera posguerra. Su perodo ms floreciente
fue el de 1924 a 1928. Como ideal esttico se propone lo maravilloso, reuniendo dos objetos incongruentes en un
contexto ajeno a ambos; el propsito de los surrealistas no era "hacer arte", sino explorar posibilidades.

- ABSTRACCIN
Este arte consista en extraer de una imagen figurativa los elementos esenciales, deformndolos o
modificndolos; en l se tiende a impresionar lo psquico por encima de lo puramente visual, se busca una nueva
expresin de la realidad, llegando a oscilar entre dos polos: el acercamiento a la realidad para entenderla y el
alejamiento de ella al interpretarla. El arte Abstracto es un movimiento que nace con la creacin de la nueva
pintura del ruso Wassily Kandinsky en 1910, en la cual no exista ninguna representacin figurativa, sino formas y
colores; sin embargo, revisando obras prehistricas, de Egipto, del perodo prehispnico, etc., se puede ubicar en
ellas el origen de este arte. Esta tendencia artstica se bas, no en la representacin real del objeto, sino en la
belleza que el cuadro pueda reflejar, de all la importancia del color en las obras abstractas. El Abstraccionismo
tiene dos corrientes: la Abstraccin Lrica, que se refiere a las composiciones donde el artista parte de su
intuicin para expresar, por medio de color, sentimientos, ideas, etc., y la Abstraccin Geomtrica, que se refiere
a las composiciones en donde el artista trabaja con figuras geomtricas como el crculo y el cuadrado, y con
lneas que partiendo de colores planos las hacen ser obras totalmente estticas.

LA PINTURA RENACENTISTA
La pintura renacentista abarca el perodo de la historia del arte europeo entre el arte de la Edad Media y el
barroco.
Como todo el arte del Renacimiento, la pintura de esta poca est relacionada con la idea de volver a la
antigedad clsica, el impacto que tuvo el humanismo sobre artistas y sus patronos, gracias a la adquisicin de
nuevas sensibilidades y tcnicas artsticas.
Se considera a Italia la cuna de la pintura renacentista al confluir all las nuevas tcnicas (como el descubrimiento
de la perspectiva) con una nueva ideologa humanista. All se conservaban a la vista los monumentos de la
Antigedad a la que se quera hacer renacer, buscando modelos de armona y belleza.
HISTORIA
Se fue perfeccionando a lo largo del siglo XV en las ciudades-estado italianas, comenzando por Florencia, bajo el
mecenazgo de los Mdici. Este papel de defensores de las artes que rivalizaban entre s por dar ms brillo a sus
estados, fue desempeado por los Montefeltro en Urbino, los Sforza y los Visconti en Miln, los Gonzaga en
Mantua y los Este en Ferrara. En Roma fueron los papas quienes llamaron a los distintos artistas de la poca para
trabajar en los palacios papales.
En un primer momento, en el quattrocento (siglo XV) se investigaron distintos aspectos tcnicos. As, Piero della
Francesca estudi la luz. Masaccio destac por la figura humana. En Fray Anglico adquieren importancia el color
y una cierta sensibilidad, si bien su temtica sigue siendo religiosa, con composiciones que enlazan directamente
con los modelos medievales precedentes. La perspectiva y la composicin son el punto de atencin de Mantegna
y Paolo Ucello. Los grandes maestros de la pintura renacentista aparecern a finales de siglo, principios del XVI, el
cinquecento: Leonardo da Vinci, Rafael y Miguel ngel. En el siglo XVI, al clasicismo del Alto Renacimiento le
seguirn, en la segunda mitad del siglo, el manierismo de autores como Parmigianino o El Greco quienes, sin
dejar de ser renacentistas, adoptan unas formas alargadas con cierta exageracin que preludia el Barroco. A
partir del surgimiento en Italia, se va extendiendo progresivamente por Europa en torno a 1490-1500, con mayor
o menor calado, segn los pases. A excepcin de Espaa, el Renacimiento no domin la esttica de los dems
pases, debiendo considerarse como un movimiento artstico predominantemente italiano. Es cierto que en el
caso de la pintura, la divulgacin de sus modelos fue ms fcil que en la escultura o la arquitectura, debido a la
facilidad de transportar las pinturas, ahora en lienzo, o de reproducir mediante la tcnica del grabado. Fue
sustituida por la sensibilidad barroca en diferentes momentos, segn los pases, observndose que en lugares
como Inglaterra se recibe ms tardamente y perdura cuando ya el resto del Continente est en pleno Barroco.

CARACTERISTICAS
Hay una serie de caractersticas que distinguen la pintura renacentista de su inmediata antecesora, la pintura
medieval.
Evocacin de lo antiguo, cuya belleza idealizada pretendan tomar como ejemplo.
Observacin viva de la naturaleza. Los cuadros se sitan en paisajes naturales que se intentan recrear con
fidelidad, o en marcos arquitectnicos, en los que columnas, frontones, palacios y templos sirven de excusa a
alardes de perspectiva.

La figura humana se convierte en centro y medida de todas las cosas. El estudio de la anatoma, incluso
la realizacin de autopsias, ayuda a los artistas a comprender la realidad del cuerpo humano y sus mecanismos
de movimiento, de manera que lo representan de forma ms realista pero normalmente, idealizada.
Dominio de la perspectiva, y de las tcnicas compositivas.
Los efectos de luces y sombras como el claroscuro o la grisalla. De ah tcnicas nuevas como el esfumado
(efecto brumoso, tcnica en la que destac Leonardo da Vinci).
Continan realizndose decoraciones murales al temple y al fresco.
Se extiende el uso del lienzo, que es ms econmico que la tabla. Los grandes retablos, en que cada cuadro
es parte de un tema ms amplio, pierde presenciam, en favor del cuadro nico, bien como tabla de altar, bien
como lienzo. Se adopta de manera casi exclusiva la pintura al leo. Jan Van Eyck sin haberla inventado, mejora la
tcnica de la pintura con este material. En Italia, sin embargo, se conserva la pintura sobre tabla y la tcnica del
temple en la pintura llamada de caballete. Es principalmente en Venecia donde, por influencia flamenca, se
introduce el uso del leo.4
Si en la Edad Media la pintura fue de manera casi exclusiva religiosa, en el Renacimiento se introducen
nuevos temas, como los mitolgicos, alegoras y temas histricos. Aparece el desnudo, no por s mismo sino en el
marco de una pintura de naturaleza por ejemplo mitolgica. Siendo la iglesia catlica uno de los principales
mecenas de la poca, no dejan por ello de pintarse cuadros religiosos. Se cultiva con extraordinario vigor el
retrato con maestros como Tiziano o Antonio Moro. En esta poca empiezan, tmidamente, otros gneros
considerados menores, como el paisaje o el bodegn, entendidos en el Renacimiento como un elemento
subordinado frente a la historia, algo accesorio.
La pintura del Quattrocento se desarroll primero con la obra de Fra Angelico y sobre todo de Masaccio (14011428), que cre una nueva sensibilidad, totalmente ajena al gtico. Logra la sensacin de espacio a travs del
uso metdico de la perspectiva lineal, como puede verse en la Trinidad de Santa Mara Novella (h. 1420-1425).
La segunda fase del renacimiento italiano es el Cinquecento, en el que destacan los tres grandes nombres de la
pintura renacentista: Leonardo da Vinci (1452-1519), Rafael (1483-1520) y Miguel ngel (1475-1564). De
Leonardo sobre todo destaca su asimilacin de novedades grficas como los claroscuros o el esfumado. Se trata
de un principio de perspectiva que da a las formas lejanas un aspecto ms difuso y a las cercanas una imagen
ms ntida. El dibujo, como en toda la escuela florentina, prima sobre el color. Rafael, por su parte, destac en la
pintura religiosa y tambin en el retrato de nobles. De 1504 a 1508, pint numerosas Vrgenes con Nio
(Madonas). Basa su composicin en el mensaje que desea transmitir, que no es otro que el del amor maternal.
Tambin destaca sus Estancias del Vaticano, pinturas murales realizadas en los apartamentos del Papa Julio II.
Miguel ngel, escultor, poeta y arquitecto, pint en los frescos de la Capilla Sixtina una de las obras cumbres del
Renacimiento. Representan numerosos episodios relatados en el Antiguo Testamento (el Gnesis) y en el Nuevo
Testamento (el Juicio Final, que realiz en un momento posterior de su vida).
Caractersticas generales de la pintura renacentista:
El retablo desaparece y con el la subordinacin del tema al conjunto. Cada cuadro es independiente.
La temtica es religiosa o profana (mitolgicos, alegricos, retratos o histricos.).
Se produce un amplio tratamiento del escenario arquitectnico y del paisaje, creando un ambiente perfecto
para el desarrollo armonioso de la figura humana. Este sirve ahora para dar profundidad a la escena y
encuadrarla.
El dibujo es un elemento capital en el XV, aunque se va perdiendo lo estrictamente lineal frente al inters por la
luz y el color. El modelado se consigue con efectos de luces y sombras, resultando a veces muy escultricos y
otras de esquisitos matices.
La forma de expresin es figurativa, naturalista e idealizada, concediendo gran importancia a la figura humana
bella y proporcionada. Se desarrolla el desnudo lo que permite al artista hacer alarde de sus conocimientos en la
representacin de la anatoma.
El dominio de la ciencia de la perspectiva, que hace posible la representacin tridimensional, se convierte en
una obsesin para los pintores. Aparece as la perspectiva lineal y la area.
La luz, lgica y racional, a imitacin de la Naturaleza, ayuda a crear efectos de perspectiva, mientras que el
color es tambin real.
La composicin se organiza de acuerdo con esquemas geomtricos elementales. Se prefiere la simetra y la
compensacin de grupos, pero en el manierismo se inclinan por composiciones inestables y asimtricas.
Las tcnicas son variadas, pues se hace tanto pintura mural al fresco como pintura de caballete, en principio
sobre tabla y despus sobre lienzo, con temple hasta la segunda mitad del siglo que por influencia flamenca se
introduce el leo. La fractura y la textura presentan gran variedad.
En lineas generales, en la primera mitad del siglo se utilizan ms las formas monumentales, los estudios de
perspectiva, la sobriedad expresiva y la incorporacin de elementos clsicos en la decoracin. Junto a ellos
pueden sealarse a algunos artistas que mantienen algo de la tradicin del Gtico internacional como el uso del
oro , la gracia decorativa,( Fray Anglico ) En la segunda mitad del siglo se generaliza un gusto ms
complicado y rico, que prefiere el dinamismo, lo complejo y lo narrativo, introduciendo mltiples elementos de lo
cotidiano con gran vivacidad y gracia.

ESCUELA CUZQUEA DE PINTURA

La clebre escuela de pintura cusquea o pintura colonial cusquea, quiz la ms importante de la Amrica
colonial espaola, se caracteriza por su originalidad y su gran valor artstico, los que pueden ser vistos como
resultado de la confluencia de dos corrientes poderosas: la tradicin artstica occidental, por un lado, y el afn de
los pintores indios y mestizos de expresar su realidad y su visin del mundo, por el otro. El aporte espaol y, en
general europeo, a la Escuela cusquea de pintura, se da desde poca muy temprana, cuando se inicia la
construccin de la gran catedral de Cusco. Es la llegada del pintor italiano Bernardo Bitti en 1583, sin
embargo, la que marca un primer momento del desarrollo del arte cusqueo. Este jesuita introduce en el Cusco
una de las corrientes en boga en Europa de entonces, el manierismo, cuyas principales caractersticas eran el
tratamiento de las figuras de manera un tanto alargada, con la luz focalizada en ellas.
Durante sus dos estancias en el Cusco, Bitti recibi el encargo de hacer el retablo mayor de la iglesia de su
orden, reemplazado por otro despus del terremoto, y pint algunas obras maestras, como La coronacin de la
Virgen, actualmente en el museo de la iglesia de La Merced, y la Virgen del pajarito, en la catedral. Otro de los
grandes exponentes del manierismo cusqueo es el pintor Luis de Riao, nacido en Lima y discpulo del italiano
Angelino Medoro. A decir de los historiadores bolivianos Jos de Mesa y Teresa Gisbert, autores de la ms
completa historia del arte cusqueo, Riao se enseorea en el ambiente artstico local entre 1618 y 1640,
dejando, entre otras obras, los murales del templo de Andahuaylillas. Tambin destaca en estas primeras
dcadas del siglo XVII, el muralista Diego Cusihuamn, con trabajos en las iglesias de Chinchero y Urcos. El
barroco en la pintura cusquea es sobre todo el resultado de la influencia de la corriente tenebrista a travs
de la obra de Francisco de Zurbarn y del uso como fuente de inspiracin de los grabados con arte flamenco
provenientes de Amberes. Marcos Ribera, nacido en el Cusco en los aos 1830, es el mximo exponente de esta
tendencia. Cinco apstoles suyos se aprecian en la iglesia de San Pedro, dos en el retablo mayor y otro en un
retablo lateral. El convento de Santa Catalina guarda La Piedad, y el de San Francisco, algunos de los lienzos que
ilustran la vida del fundador de la orden, que pertenecen a varios autores. La creciente actividad de pintores
indios y mestizos hacia fines del siglo XVII, hace que el trmino de Escuela Cusquea se ajuste ms estrictamente
a esta produccin artstica. Esta pintura es "cusquea", por lo dems, no solo porque sale de manos de artistas
locales, sino sobre todo porque se aleja de la influencia de las corrientes predominantes en el arte europeo y
sigue su propio camino. Este nuevo arte cusqueo se caracteriza, en lo temtico, por el inters por asuntos
costumbristas como, por ejemplo, la procesin del Corpus Christi, y por la presencia, por vez primera, de la flora y
la fauna andinas. Aparecen, asimismo, una serie de retratos de caciques indios y de cuadros genealgicos y
herldicos. En cuanto al tratamiento tcnico, ocurre un desentendimiento de la pespectiva sumado a una
fragmentacin del espacio en varios espacios concurrentes o en escenas compartimentadas. Nuevas soluciones
cromticas, con la predileccin por los colores intensos, son otro rasgo tpico del naciente estilo pictrico. Un
hecho ocurrido a fines del siglo XVII, result decisivo para el rumbo que tom la pintura cusquea. En 1688, luego
de permanentes conflictos, se produce una ruptura en el gremio de pintores que termina con el apartamiento de
los pintores indios y mestizos debido, segn ellos, a la explotacin que eran objeto por parte de sus colegas
espaoles, que por lo dems constituan una pequea minora. A partir de este momento, libres de las
imposiciones del gremio, los artistas indios y mestizos se guan por su propia sensibilidad y trasladan al lienzo su
mentalidad y su manera de concebir el mundo. La serie ms famosa de la Escuela cusquea es, sin duda, la de
los diecisis cuadros del Corpus Christi, que originalmente estuvieron en la iglesia de Santa Ana y ahora se
encuentran en el Museo de Arte Religioso del arzobispado, salvo tres que estn en Chile. De pintor annimo de
fines del siglo XVII (algunos investigadores los atribuyen a los talleres de Quispe Tito y Pumacallao), estos lienzos
son considerados verdaderas obras maestras por la riqueza de su colorido, la calidad del dibujo y lo bien logrados
que estn los retratos de los personajes principales de cada escena. Por si fuera poco, la serie tiene un enorme
valor histrico y etnogrfico, pues muestra en detalle los diversos estratos sociales del Cusco colonial, as como
gran cantidad de otros elementos de una fiesta que ya entonces era central en la vida de la ciudad. El pintor indio
ms original e importante es Diego Quispe Tito, nacido en la parroquia de San Sebastin, aledaa al Cusco, en
1611 y activo casi hasta finalizar el siglo.
Es en la obra de Quispe Tito que se prefiguran
Sebastin, el del asaetamiento y el de la muerte del
algunas de las caractersticas que tendr la pintura
santo. Famosa es, por ltimo, la serie del Zodiaco
cusquea en adelante, como cierta libertad en el
que el artista pinta para la catedral del Cusco hacia
manejo de la perspectiva, un protagonismo antes
1680. Otro de los gigantes del arte cusqueo es
desconocido del paisaje y la abundancia de aves en
Basilio Santa Cruz Puma Callao, de ascendencia
los frondosos rboles que forman parte del mismo. El
indgena como Quispe Tito, pero a diferencia de ste,
motivo de las aves, sobre todo del papagayo
mucho ms apegado a los cnones de la pintura
selvtico, es interpretado por algunos investigadores
occidental dentro de la corriente barroca. Activo en
como un signo secreto que representa la resistencia
la segunda mitad del siglo XVII, Santa Cruz deja lo
andina o, en todo caso, alude a la nobleza incaica. La
mejor de su obra en la catedral, pues recibe el
parte ms valiosa de la obra de Quispe Tito se
encargo de decorar los muros del costado del coro y
encuentra en la iglesia de su pueblo natal, San
de los brazos del transepto. En el cuadro de la Virgen
Sebastin. Destaca la serie de doce composiciones
de Beln, ubicado en el coro, sobresale un retrato del
sobre la vida de San Juan Bautista, en la nave
obispo y mecenas Manuel de Mollinedo y Angulo que
principal del templo. De gran maestra son,
es considerado por los especialistas obra capital de
asimismo, los dos enormes lienzos dedicados a San
la Escuela cusquea de pintura. Tal es la fama que

alcanza la pintura cusquea del siglo XVII, que

durante la centuria siguiente se produce un singular
fenmeno que, curiosamente, dej huella no slo en
el arte sino en la economa local. Nos referimos a los
talleres industriales que elaboran lienzos en grandes
cantidades por encargo de comerciantes que venden
estas obras en ciudades como Trujillo, Ayacucho,
Arequipa y Lima, o incluso en lugares mucho ms
alejados, en los actuales Argentina, Chile y Bolivia. El
pintor Mauricio Garca, activo hacia la mitad del siglo
XVIII, firma, por ejemplo, un contrato para entregar
cerca de quinientos lienzos en siete meses. Por
supuesto que se trataba de lo que se conoca como
pintura "ordinaria" para diferenciarla de la pintura
"de brocateado fino", de diseo mucho ms

elaborado y colorido ms rico. El artista ms

importante del siglo XVIII es Marcos Zapata. Su
produccin pictrica, que abarca ms de 200
cuadros, se extiende entre 1748 y 1764. Lo mejor
son los cincuenta lienzos de gran tamao que cubren
los arcos altos de la catedral del Cusco y que se
caracterizan por la abundancia de flora y fauna como
elemento decorativo. El singular desarrollo artstico
esbozado hasta aqu ha llevado a los ya
mencionados Jos de Mesa y Teresa Gisbert a afirmar
que: "el fenmeno cuzqueo es nico y seala en lo
pictrico y cultural el punto en que el americano
enfrenta con xito el desafo que supone la
constante presin de la cultura occidental"

BERNARDO BITTI

Jos de Mesa y Teresa Gisbert) responden hacia un

deseo de idealizacin de sus figuras como se puede
observar en sus Vrgenes y Santos quienes estn
arropados con telas de colores pasteles. A su muerte,
su discpulo el jesuita Diego de la Puente (15751583), fue el continuador de su obra.
OBRAS
San Ignacio de Antioqua, escultura en maguey
Museo Histrico Regional de Cusco-Santiago Apstol,
escultura en maguey Museo Histrico Regional de
Cusco-San Gregorio Papa, escultura en maguey
Museo Histrico Regional de Cusco-San Sebastin,
escultura en maguey Museo Histrico Regional de
Cusco-Virgen del pajarito Catedral de Cusco-Cuadros
de los misterios de la vida y pasin de cristo Catedral
de Cusco-Coronacin de la Virgen Iglesia de la
Merced (Cusco)-Inmaculada Iglesia de la Merced
(Cusco)-Virgen con el nio Iglesia de la Compaa
(Cusco)-Virgen de la Candelaria Iglesia de la
Compaa (Cusco)-Cristo resucitado Iglesia de la
Compaa (Cusco)-Las lgrimas de San Pedro Iglesia
de la Compaa (Cusco)

El padre jesuita Bernardo Bitti naci en Camerino,

Italia en 1548. El aporte espaol y, en general
europeo, a la Escuela cuzquea de pintura se
produce desde poca muy temprana, cuando se
inicia la construccin de la catedral. Es la llegada del
pintor italiano Bernardo Bitti en 1575, sin embargo,
la que marca un primer momento del desarrollo del
arte cuzqueo. Este jesuita introduce en el Cusco
una de las corrientes en boga en Europa de
entonces, el manierismo, cuyas principales
caractersticas eran el tratamiento de las figuras de
manera un tanto alargada, con la luz focalizada en
ellas y un acento en los primeros planos en
desmedro del paisaje y, en general, los detalles.
Bernardo Bitti llega al Per el 31 de mayo de 1575
para "evangelizar por medio del arte", a solicitud del
Provincial de la Compaa de Jess, Padre
Bracamonte. Trabaj en Lima desde 1575
trasladndose a Cusco en 1583 y luego, en 1585, a
Juliaca, Puno. Se documenta un retorno a Cusco
entre 1595 y 1598, alternando su estancia en la
ciudad, segn refieren Jos de Mesa y Teresa Gisbert,
con las ciudades de Chuquisaca y Arequipa incluso
hasta 1600. Se hace referencia a una nueva estancia
de Bitti en Arequipa hacia 1603 retornando a Lima en
1604, ciudad donde permanecer hasta su muerte
ocurrida en 1610. Su gran talento artstico lo
convierte en el pintor principal y exclusivo de la
orden jesuita. Fue un muy reconocido pintor y
escultor de Sudamrica durante el siglo XVI. Aunque
nunca firm ninguno de sus cuadros, su estilo se ha
vuelto inconfundible. Entre sus principales
caractersticas podemos destacar el uso
predominante de la lnea, la mera insinuacin de los
volmenes, la figura alargada al estilo manierista, la
sofisticacin en la postura de sus personajes,
quienes estn trabajados teniendo como base una
lnea serpentinata. En las figuras de Bitti no se
aprecia el naturalismo, sino por el contrario, la
ingravidez de sus telas, sus colores fantasiosos y la
ausencia de diferentes texturas de sus paos
(influencia del Greco y Rafael segn los historiadores

ANGELINO MEDORO

Angelino Medoro (tambin: Anglico Medoro) fue un

pintor nacido en Roma hacia 1567. Pas a Sevilla en
1586 y se embarc hacia el Per permaneciendo
antes por algunos aos en Colombia y Ecuador.
Segn el historiador de arte peruano Ricardo
Estabridis, Medoro lleg al Per hacia 1600, fecha en
la que firm un contrato con la orden mercedaria
para pintar a su virgen patrona. La mayor parte de
su obra se encuentra en Lima habiendo recibido
encargos de los ms importantes conventos de esa
ciudad. Su obra es dispar en estilo y calidad. En una
primera etapa se notan caracteres
contramanieristas, alejados del estilo de Bitti, para
posteriormente dejarse influenciar por la Escuela
sevillana de pintura de fines del XVI, caracterizada
por la pervivencia del canon manierista junto con la
introduccin de frmulas naturalistas. En su obra se
aprecia cierta preocupacin por los fondos, abiertos
a espacios arquitectnicos, y la preferencia por los
colores tierra, a diferencia de los utilizados por Bitti.