Alumno:
Manuel Calleja Molina
Tutor:
Dbora Domingo Calabuig
Universidad:
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura
Universidad Politcnica de Valencia
Reciclaje arquitectnico:
Agradecimientos:
A todos los profesores que han participado en el Mster de
Arquitectura Avanzada, Paisaje, Urbanismo y Diseo, por
haberme inculcado los conocimientos que han dado lugar a
plantearme este trabajo.
Especialmente a mi tutora Dbora Domingo Calabuig, por
haberme aportado la continuidad y el orden necesario para la
elaboracin de este trabajo, as como su ayuda incondicional
en todo momento.
Reciclaje arquitectnico:
Resumen
En un presente en el que los recursos naturales y el medio
ambiente se encuentran cada da ms afectados por la mano
del hombre, se plantea el reciclaje arquitectnico como medida
sostenible para reutilizar las edificaciones en desudo y reducir
los efectos nocivos producidos por las nuevas construcciones. La
bsqueda de una definicin y el entendimiento del propio
trmino reciclaje, es el punto de partida por el cual se produce
la investigacin. Tras el estudio y puesta en reflexin de los
diferentes valores que distintos arquitectos aportan sobre el
tema, se llega a una definicin propia de reciclaje
arquitectnico, con la intencin de aportar una visin actual a
un concepto que est siendo muy utilizado en el campo de la
arquitectura con distintas interpretaciones.
El estudio de cinco casos histricos y otros cinco
contemporneos, ejemplifican las motivaciones que incentivaron
la transformacin de estas obras significativas. Cada una de
ellas aporta los valores por los que se decidi realizar su
reciclaje, en contra de su demolicin y nueva obra. As mismo,
este recorrido histrico, sirve de excusa para indagar en una
diferenciacin entre los diversos mtodos de aplicacin de un
reciclaje arquitectnico. Para ello, se realiza una diferenciacin
entre las distintos tipos de obras susceptibles en ser reciclados,
indicando las cualidades y circunstancias que las definen.
Por ltimo, se exponen las propiedades que afectan a la
capacidad de reciclaje de una obra arquitectnica, con la
intencin de facilitar la decisin de emplear o descartar un
reciclaje arquitectnico.
INDICE
1. INTRODUCCIN
Pg. 001
Pg. 005
Pg. 005
Pg. 013
Pg. 033
Pg. 039
Pg. 041
Pg. 065
Reciclaje arquitectnico:
Pg. 086
Pg. 103
Pg. 113
7. BIBLIOGRAFA
Pg. 117
1. INTRODUCCIN.
Reciclaje arquitectnico:
Objetivos
La pretensin del tema de estudio es:
-Definir el concepto reciclaje arquitectnico. Para ello, en
primer lugar, se expondrn las definiciones de trminos
anlogos con los que poder comparar. Adems, se realizar un
estudio etimolgico de las definiciones, que aporte sus
significados histricos; se describir la visin de figuras
relevantes en la arquitectura sobre el tema, exponiendo sus
pensamientos y relacionndolos con el reciclaje arquitectnico
actual; y por ltimo, se realizar una definicin de reciclaje
arquitectnico propia para este trabajo, en base a lo
anteriormente citado.
-Relatar la historia del reciclaje en la arquitectura.
Investigar los primeros casos en las que edificaciones obsoletas
fueron reutilizadas y conocer los motivos que impulsaron su
aprovechamiento. A su vez, analizar las intervenciones que
actualmente se estn realizando con las edificaciones
recicladas y las consecuencias que estn originando en sus
entornos urbanos. La pretensin de este apartado es el de
mostrar un recorrido temporal de edificaciones que han sido
concebidas con un uso concreto y posteriormente han sido
intervenidas para albergar nuevas funciones. En ningn caso se
trata realizar un anlisis exhaustivo de las obras, para ello
existen publicaciones especializadas con mayor grado de
detalle.
-Generar una posible clasificacin de aplicacin del
reciclaje arquitectnico. Diferenciar por la preexistencia sobre
la que se interviene, las distintas posibilidades y grados de
libertad a la hora de abordar un reciclaje en la arquitectura.
Reciclaje arquitectnico:
2.
DEFINICIN
ARQUITECTNICO.
DEL
CONCEPTO
RECICLAJE
Reciclaje arquitectnico:
Reciclaje arquitectnico:
forma.4
Estas definiciones pueden dividirse en dos categoras,
segn la accin que determinan; Funcin o Forma. Cuando se
habla de funcin, se refiere a la utilizacin, acciones que lleven
implcito el uso de algo. Mientras que la forma alude a la
configuracin interna o externa del objeto. Para comprender
mejor el significado de funcin y forma, se expone el origen y
significado de ambas palabras a travs de dos autores:
Segn J. R. Morales:
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12 Ibd.
13 Ibd.
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14 Ruskin, John. Las siete lmparas de la arquitectura. 4Edicin. Barcelona: Alta Fulla, 2000.
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con sus ocho puntos describe las normas a seguir ante una
restauracin:
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19 Traduccin sobre el texto original Creative Re-use is a process that harnesses the energy
and quality of the original building, whether of special architectural or historic interest or simply
a work-a-day redundant building, and combines this with the new energy and activity that the
new use brings. The balance between the existing building and the new use is variable
dependent upon character, condition and the needs of the user. The aim
is to achieve a harmonious balance, celebrating both.
20 Traduccin sobre el texto original "Creative Re-use is not a style or an 'ism' but a
methodology imbued with both sensitivity and inspiration, with a very practical application."
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En el mbito nacional destaca el papel de Ignasi de SolMorales a travs de dos textos que hacen referencia a la
intervencin arquitectnica sobre obras histricas o ya
construidas: Teoras de la intervencin arquitectnica , y Del
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Igualmente, y en mayor medida en el caso de Viollet-leDuc, hay un gran inters por la funcin que se ha de realizar
en la obra intervenida. La funcin es la que debe ser capaz de
asegurar la supervivencia del edificio. Cuanto mejor se use un
edificio, mayor ser el esfuerzo que se haga por mantener su
conservacin. La funcin en cierto modo determina el espacio,
aunque como se ha dicho previamente, en un reciclaje
arquitectnico esta regla viene cambiada para ser la funcin la
que deba adaptarse a lo preexistente. La configuracin
espacial previa en un edificio puede cambiar de manera
radical la reutilizacin del mismo. Como advierte McDonough,
la forma inicial del diseo marca la diferencia entre poder
reaprovechar una edificacin de manera sostenible,
empleando la mnima cantidad de energa para su
transformacin, o realizar un cambio forzado, donde se
produzca un gran derroche energtico.
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3. PRECEDENTES HISTRICOS
CONTEMPORNEA
REFERENCIA
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El Partenn.
Uno de los casos ms significativos, tal vez por ser uno de
los ejemplos de arquitectura clsica ms relevante, es el del
Partenn. La construccin de esta obra de arquitectura griega
fue concebida, sin establecerse una fecha concreta de su inicio,
a lo largo de numerosos aos sufriendo cuantiosas
modificaciones, hasta que en el ao 450 a.C. Pericles encarga
a Fidias la construccin del Partenn tal como hoy lo
conocemos. El templo surgi para rendir homenaje y culto a la
diosa Atenea, utilizando el orden drico para su composicin.
La imponente escultura de la diosa Atenea se encontraba en su
interior ocupando la parte central de la nave. El mrmol blanco
fue el material escogido para la realizacin de toda la obra,
excepto la cubierta que se construy de madera y teja.
El templo goz de gran esplendor y pronto se convirti en
uno de los smbolos de la Acrpolis de Atenas. Se mantuvo sin
cambios y utilizndolo para lo que estaba diseado, dar culto a
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La Mezquita de Crdoba.
La Mezquita de Crdoba inici su construccin en el ao
780, tras derribar al antigua baslica cristiana de San Vicente
situada en el mismo emplazamiento. La llegada del Islam a
Crdoba propici el cambio de religin, con la consecuente
materializacin de la mezquita como smbolo de poder y
conquista.
La configuracin original, la de Abderramn I, dispona de
once naves paralelas entre s y perpendiculares al muro Sur o
de la quibla. Para sostener la carga de la cubierta, se
realizaron los magnficos arcos dobles de dovelas alternas
sobre columnas. Abderramn II prolong, en el ao 833, la
longitud de sus naves hacia el Sur. La ampliacin de la
mezquita resulta casi inapreciable, ya que se bas en el mismo
esquema original, a excepcin de la lnea mural donde antes se
encontraba la quibla.
Un siglo ms tarde, se produjo una segunda ampliacin
lineal de la Mezquita de Crdoba, siguiendo el mismo mtodo
empleado en la primera. La mezquita adquiri su longitud nortesur definitiva. La ltima ampliacin y la ms criticada por su
desfase en la modulacin fue la de Almanzor, en los aos 987
y 990. Se aadieron ocho nuevas naves hacia el Este, donde la
disposicin de pilares se encuentra diferenciada a la de las
naves originales. En palabras de Antn Capitel:
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32 Ibd.
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33 Breve historia del Louvre por Milton S. Fox. Huyghe, Ren. El Museo del Louvre. 2Edicin,
Barcelona: Vergara, 1968
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Planos del Louvre en el ao1380 y plano del Louvre del ao 1595 con la
superposicin del actual Louvre (Fuente: archivo de la Escuela de
Arquitectura de la Universidad de Navarra)
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Vista general del palacio de las Tulleras y el Louvre unidos y compl etados
por Visconti en el siglo XIX. Grabado de 1857. (Fuente: Soraluce Blond, Jos
Ramn. Historia de la arquitectura restaurada de la antigedad al
renacimiento.1Edicin. A Corua: Servicio de publicaciones de la
Universidad de Corua, 2008)
60
El templo Malatestiano
En poca del Renacimiento, Leon Battista Alberti recibi el
encargo de transformacin de la antigua iglesia de San
Francisco de Rimini, en un templo en conmemoracin a la
familia Malatesta.
La propia iglesia de San Francisco ya haba modificado la
anterior iglesia situada en el mismo emplazamiento en honor a
Santa Mara in Trivio. Esta primera iglesia, de menores
proporciones que la anterior, qued completamente borrada
por la construccin de la iglesia de San Francisco, conformada
por una nave longitudinal sin capillas terminada en tres bsides.
La iglesia se realiz en ladrillo con un estilo gtico.
Segismundo Malatesta, que fue seor de Rimini y pretendi
convertirla en una importante ciudad cultural, se fij en la
iglesia de San Francisco, donde descansaban los restos de
algunos de sus familiares. Malatesta decidi convertir la iglesia
en un templo dedicado a su familia, que sirviera de panten
familiar. En un primer paso para su trasformacin, el noble
contrato los servicios de Matteo dePasti para la realizacin de
las capillas dedicadas al propio Malatesta y su amante, y a
santos. El arquitecto continu el estilo gtico de la humilde
iglesia, mediante la introduccin de arcos apuntados y
estrechas ventanas ojivales. En el ao 1450 Malatesta,
consigui contactar con Alberti, encargndole el proyecto de
reciclaje de esta iglesia.
Alberti se enfrent ante el proyecto de transformacin de
la iglesia, realizando una fachada de piedra blanca
independiente que envolva a la fachada de ladrillo original,
rematada en su extremo por una rotonda con una gran cpula.
La nueva propuesta conceba el edificio sobre un gran zcalo y
cambiaba su carcter de iglesia gtica por el de templo
clsico. La fachada de acceso se basa en la configuracin de
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Leon Bautista Alberti, templo Malatestiano, Rmini, Italia, siglo XV. (Fuente:
De Sol-Morales, Ignasi/Costa, Xavier. Intervenciones. 1 Edicin.
Barcelona: Gustavo Gili, 2006.)
35 De Sol-Morales, Ignasi/Costa, Xavier. Intervenciones. 1 Edicin. Barcelona: Gustavo Gili,
2006.
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APLICACIN.
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Fachada a la plaza Gustav Adolf. Foto: Stig Sjsteat (Fuente: Asplund, Erik
Gunnar. Reconstrucci i ampliaci del Palau de Justcia de Gotemburg.
(projecte 1913-35, execuci 1934-37). Quadernsd'arquitectura i
urbanisme, 1983, Issue 157.)
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37 Scarpa, Carlo. Carlo Scarpa: Obra completa. 1 Edicin. Madrid: Direccin General de
Arquitectura y vivienda, 1984.
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have given the Roundhouse a new identity, made it a major player on the national arts scene
and triggered new local commercial and residential property development .
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el museo del Louvre, poco tiene que ver con el original diseo
que se realiz para la construccin en sus orgenes. La
fortaleza se transform en palacio tras profusas modificaciones
que lo cambiaron por completo, solo se respet la ubicacin
inicial del conjunto y una pequea ala, pero la sucesiva
ocupacin por parte de numerosos monarcas, lo convirtieron
en un hito de la cultura francesa, una referencia de la
evolucin cultural gala recogida y reflejada en diversos estilos
arquitectnicos. El reciclaje de la fortaleza del Louvre se
realiza por su condicin de hito para la poblacin, siendo en
este caso menos relevante la importancia de su arquitectura
inicial.
En el templo Malatestiano, al igual que en el caso del
Louvre, se vuelve a resaltar el valor representativo o
sentimental. Alberti realiza una magnfica envolvente que
dialoga con la preexistencia, con su nuevo diseo oculta gran
parte de la edificacin original, pero no la hace desaparecer,
sino que la revela. La importancia arquitectnica original de la
obra no resulta ser el detonante para su conservacin, sino el
vnculo familiar y sagrado que el propietario Malatesta posee
con el templo.
Hasta este momento, han sido dos los motivos que han
impulsado el reciclaje de estas obras: el valor artstico y el
valor representativo. Estas dos razones han sido las principales
causas, a lo largo de la historia de la arquitectura, para
modificar y reutilizar edificaciones, en su mayora de ndole
pblica.
Continuando con las referencias actuales de aplicacin, la
ampliacin del Ayuntamiento de Gotemburgo aprovecha la
edificacin existente para albergar un nuevo uso. Un profundo
estudio sobre la historia y el estilo de la construccin original,
dan como resultado una reinterpretacin formal de la nueva
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43 Riegl, Alos. El culto moderno a los monumentos. 1Edicin. Madrid: Visor Distribuciones,
1987.
44Ibd.
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Monumentos inmutables
Los monumentos denominados inmutables son los que se
encuentran con mayor grado de proteccin. Sus valores
artsticos y representativos hacen de ellos piezas nicas e
irrepetibles para la humanidad. Estas obras aportan ejemplos
sobresalientes de modelos arquitectnicos que ilustran etapas
significativas de la historia, o constituyen claros referentes de
culturas pasadas. En el mbito internacional seran los situados
en la Lista de Patrimonio Mundial, siendo los monumentos ms
destacados y con mayor relevancia para la poblacin general.
En el terreno nacional, son aquellos bienes inmuebles que por
sus valores artsticos y representativos adquieren el mayor
grado de proteccin. El organismo competente es el
encargado de designar el factor de mutabilidad de estas
obras, encontrndose en este apartado aquellas cuyas
intervenciones se ven limitadas a la pura conservacin del
monumento.
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Monumentos mutables
Los monumentos mutables haran referencia a todas
aquellas obras, que siendo monumentos y ostentando valores
artsticos y representativos pueden ser modificadas para
albergar nuevos usos. Son edificaciones destacables, pero no
manifiestan casos nicos ni ejemplares de arquitectura en su
conjunto. Estos monumentos suelen protegerse parcialmente,
siendo su volumetra o bien su fachada poseedoras de valores
artsticos, o el propio edificio en su conjunto un referente
representativo para el barrio o ciudad al que pertenezca. Los
lmites de intervencin en estas obras, son las sealadas por los
organismos competentes.
El reciclaje arquitectnico que se est llevando a cabo en
los ltimos aos, tiene como principal punto de partida a este
tipo de obras. Estos monumentos permiten obtener nuevos usos
que aportan nuevas cualidades al entorno, conservando toda
la esencia y representatividad, que los han convertido en
monumentos.
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6. CONCLUSIONES.
Tras la investigacin y el desarrollo de este trabajo, se
extraen las siguientes conclusiones:
En primer lugar, la necesaria distincin del trmino
reciclaje respecto a sus trminos anlogos ms empleados,
como son: restaurar, reutilizar, rehabilitar, etc., con la intencin
de proporcionar una comprensin manifiesta entre ellos,
aportara la especializacin del trmino sobre dos acciones
concretas, la transformacin y la reutilizacin de un objeto. La
diferencia principal del reciclaje frente a las otras definiciones,
es la imprescindible intervencin sobre la forma y la funcin en
ese objeto. Mientras que en los distintos trminos anlogos,
cada uno posee una nica accin final en referencia a su
significado, el reciclaje se abastece de dos procesos
necesarios para su correcta utilizacin. Es por ello, por lo que
el reciclaje arquitectnico se dispondra como la perfecta
denominacin, para los distintos procesos de transformacin y
reutilizacin de las obras arquitectnicas existentes.
En relacin al anterior punto, la reciente incorporacin del
trmino reciclaje en el vocabulario cotidiano, ha imposibilitado
su empleo y desarrollo en las teoras histricas sobre este tema.
Es por ello, que el trmino restauracin habra sido empleado
por diferentes arquitectos con las connotaciones propias del
reciclaje. Viollet-le-Duc, Ruskin, Boito, etc., padres de la
restauracin moderna, se abastecieron del trmino
restauracin incorporando caractersticas propias del reciclaje,
donde la actuacin recproca sobre la forma y la funcin se
hacen imprescindibles. Por tanto, las teoras y pensamientos de
estos, han sido reinterpretados y extrapolados para la
elaboracin de una definicin propia de reciclaje
arquitectnico, que recogera el conocimiento anteriormente
estudiado. Vase la definicin en la pgina 38 de este trabajo.
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7. BIBLIOGRAFA.
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Casos de estudio:
-Asplund, Erik Gunnar. Reconstrucci i ampliaci del Palau de
Justcia de Gotemburg. (projecte 1913-35, execuci 1934-37).
Quadernsd'arquitectura i urbanisme, 1983, Issue 157.
-Caldenby, Claes/Hultin, Olof. Asplund. 1Edicin. Barcelona:
Gustavo Gili, 1988.
-Cantacuzino, Sherban. Nuevos usos para edificios antiguos.
1Edicin, Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1979.
-Cirici, Cristian. Les obres de Carlo Scarpa al museu de
Castelvecchio a Verona, la millorrestauracid'unedificiantic.
Quadernsd'arquitectura i urbanisme, 1983, Issue 158.
-Detail. Rehabilitacin. Ao 2010. n4. Bilbao: Detail, 2010.
-Detail. Rehabilitacin. Ao 2003. n1. Bilbao: Detail, 2003.
-Druot, Frdric/Lacaton, Anne/Vassal, Philippe. Plus. 1Edicin.
Barcelona: Gustavo Gili, 2007.
-Hollis, Edward. La vida secreta de los edificios: Del Partenn a
las Vegas en trece historias. 1Edicin, Madrid: Siruela, 2012.
-Linazasoro, Jos Ignacio/ Presi, Stefano. Jose Ignacio
Linazasoro: progettare e costruire. 1Edicin. Roma: Casa
dell'Architettura, 2007.
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