DIBUJO DE PAISAJE A LPIZ (capitulo 1 y 2)

Capitulo 01
Requisitos del dibujo de paisajes

La ejecucin de dibujos que tengan como motivo primordial el paisaje

requiere una disposicin especial por parte del artista, puesto que ha de
ser el propio anlisis del natural y el ejercicio las pautas que habr de
seguir. Dentro de los tipos de paisajes que con mayor frecuencia se
encuentra el dibujante, es el paisaje abierto el que ofrece las estructuras
ms simples. El protagonista de un paisaje abierto es el horizonte, y los
dems elementos pierden importancia frente a aqul. No obstante, la
dificultad de ejecucin de estas imgenes estribar en la escasez de
referencias que existen para dar sensacin de profundidad, puesto que no
aparecern montaas elevadas ni casas o rboles en los ltimos trminos.
Ser clave, por tanto, poner en juego los conceptos de atmsfera y
perspectiva, que ya se ha explicado en el curso de dibujo bsico.
Dibujaremos la atmsfera disminuyendo el contraste de los tonos a
medida que vamos avanzando hacia la lejana. Nunca podrn existir
grises oscuros ni blancos en los tonos alejados, tanto en el cielo como en
la superficie de la tierra.
En cuanto a la perspectiva, el tamao de las formas tambin depender
del horizonte: cuanto ms lejanas a ste (es decir, cuanto ms cerca del
primer trmino), ms grandes y definidas sern. Para lograr plenamente
la sensacin de profundidad nos ayudarn algunos elementos (unos
rboles, por ejemplo), dibujados en la zona ms cercana al espectador.
Las lneas horizontales
En el dibujo de un paisaje abierto, son las estructuras horizontales y
paralelas a la lnea de horizonte, las responsables parcialmente de que se

produzca una sensacin de amplitud y dilatacin en el dibujo. A esto el

dibujante habr de sumar el tratamiento tonal diferente que ofrezca la
sensacin de atmsfera, mediante la aplicacin de una gama de grises al
fondo del paisaje.

de los elementos que intervengan. Los errores ms frecuentes al encuadrar un paisaje suelen consistir en situar la lnea de hor

Capitulo 02

Aplicacin especial de la perspectiva

En la ejecucin de paisajes abiertos, como los que venimos tratando,
resulta muy habitual que el artista se encuentre con la necesidad de
representar ciertas zonas en las que haya parcelas de diferentes cultivos.
En estos casos, y para ser exactos, deberemos aplicar ciertas normas de
perspectiva, puesto que los surcos que simbolizan las diferentes tierras se
juntarn en un mismo punto en la lnea de horizonte. De la misma
manera, en aquellos trabajos en que sea preciso representar amplias zonas
de viedos, ser necesario tener en cuenta un trazado perspectivo
especial, que explicamos en detalle, puesto que se tratar de desarrollar
un dibujo con varios puntos de fuga, aspecto que puede complicar su
ejecucin.

ntraremos con mayor facilidad referencias abundantes de elementos concretos que colaboren al feliz desarrollo de nuestro tra
, ser necesario efectuar una composicin en la que intervenga una menor cantidad de cielo. El punto de atencin no ser ya l

DIBUJO DE PAISAJE A LPIZ(capitulo 3 y 4)

Capitulo 03
Efectos de masas de rboles
En determinados paisajes, como son los montaosos y de
bosques, en los que aparecen masas de rboles, hay que tener
en cuenta algunas normas para poderlos representar de una
forma acertada. As, los rboles no se habrn dedibujar uno a
uno, con sus contornos y volmenes bien definidos, sino en
conjunto, plasmando en el papel la masa boscosa indeterminada,
que producir la sensacin que se pretende. En definitiva, no se
tratar de reproducir todos y cada uno de los rboles, sino el
efecto que todos ellos juntos producen.
Para que este aspecto resulte ms clarificador, podemos estudiar
la diferente interpretacin de este efecto a partir de unos simples
esquemas de dibujo. En uno de estos esquemas
intencionadamente se ha exagerado la excesiva definicin
del volumen de cada rbol, provocando un efecto falso e
inaceptable dentro de un trabajo artstico.

motivos, por ello dibujaremos la lnea de horizonte bastante alta.

eza, con trazos delicados; el mar, en cambio, lo resolveremos con trazos horizontales y ms intensos, aunque a

existen otros puntos de referencia que no sean la superficie lquida e inmensa del cielo. Por esta causa, es fcil

Ejercicio sugerido

Sobre un sencillo paisaje costero intentaremos ahora poner en prctica los conocimientosaprend

2.Aplicamos una entonacin muy ligera,

reservando los blancos de las casas, el
barquito y la roca.

3.Efectuamos ya una entonacin general

ms profunda,

Capitulo 04

Quietud y movimiento del mar

El natural siempre est lleno de aspectos expresivos que,
adecuadamente interpretados por el artista, habrn de cobrar una
gran plasticidad en el dibujo. Entre los elementos ms
significativos que existen en este sentido se encuentra el mar.
El mar no es esttico, sino que cambia y se mueve
constantemente. La observacin atenta de los cambios que se
producen en l ser el primer paso para que tales estados sean
plasmados fielmente en el papel. La representacin de la
tranquilidad en el mar requiere un tratamiento especfico, de la
misma manera que la turbulencia produce una ruptura en la
horizontalidad de las lneas representativas del mar. Por ltimo,
sobre la superficie del mar tambin se produce un efecto de
perspectiva que hemos de tener en cuenta a la hora
dedibujar este tipo de paisajes.
El efecto de quietud

El efecto de movimiento

del tratado perspectivo lo cual le facilitar notablemente la plasmacin de la sensacin de profundidad. En la ilus

A partir de este dibujo, podemos

reflexionar en los aspectos ms
destacables de este tipo de trabajos.
As, no buscaremos un gran detalle de
acabado, sino ms bien una impresin
general.

Ser muy importante el tratamiento que demos a las embarcaciones, y en ellas

matizaremos fundamentalmente las zonas ms prximas. Diferenciaremos
tambin los distintos planos de profundidad, superponindolos, distinguiendo
sus formas y sus tonos correspondientes, reservando los negros y los oscuros
ms intensos para los primeros trminos y degradando progresivamente los
tonos hasta el fondo.
El efecto de profundidad
Ante cualquier tema pictrico o de dibujo el artista habr de colocarse durante
la etapa de aprendizaje inmerso en el propio natural para captarlo en su
verdadera dimensin y reflejarlo con la fidelidad precisa. En el tema del paisaje
esta recomendacin se hace absolutamente imprescindible. Por esta razn,
sugerimos a los interesados en el tema que practiquen a partir de una
observacin atenta de estas escenas. Proponemos el empleo del lpiz de
grafito, por la comodidad que supone, teniendo en cuenta en todo momento
que la entonacin que con l llevemos a cabo habr de ser progresiva. Al
tratarse de un paisaje distinguiremos los primeros de los ltimos trminos
claramente, reservando los contrastes mximos para los planos ms prximos.
Motivo central de nuestro dibujo sern dos barcas cuyos reflejos sobre la
superficie del agua habrn de ser representados con sumo cuidado. Por el
contrario, las barcas que aparecen al fondo de la escena quedarn
simplemente insinuadas de una forma somera.

1.En primer lugar, comenzamos

encajando las masas, situamos la lnea
lmite del mar, marcamos las formas de
las barquillas en ltimo trmino y
efectuamos una ligera entonacin.

El dibujo de olas