PROGRAMA SEMENTES MUSICAIS

Aperip AM 630

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28/08/2016

Abertura 1 - Vecchier letrose non valete niente, Adrian Willaert 233

Msica da Corte de Carlos V, Hsperion XXI

II PARTE A MSICA NA RENASCENA

1. A msica sacra no sculo XVI
Com todo o desenvolvimento da polifonia, a msica sacra comeou a ficar muito confusa chegando
praticamente a se tornar incompreensvel com as inmeras vozes que cantavam simultaneamente, pois
para muitos, havia necessidade de uma reforma no canto da Igreja Catlica.
Vale lembrar da Reforma de Lutero que j havia feito mudanas criando a forma coral (harmonia vertical) e
depois a Contra-Reforma com o Conclio de trento que colocou em discusso a convenincia da msica
polifnica na liturgia catlica, propondo mudanas. Segundo o Conclio, as palavras deveriem ser claras,
simples, inteligveis e compreensivas aos fiis. Portanto proibiu os motetos politextuais (sacro e profano) e
tudo que no fosse extrado das sgradas escrituras.
Uma caracterstica frequente na poca era o que se convencionou de se chamar polifonia coral, isto ,
msica contrapontstica para um ou mais coros. Essas composies corais se sucediam, por exemplo, na
Baslica de So Pedro em Veneza onde havia dois rgos e duas galerias para dois coros distintos entre
1554 e 1557 at 1612. a que o compositor Giovanni Gabrielli mostrava todo o seu talento.
A tessitura desse msica policoral um misto de estilo homofnico com contraponto imitativo e as
principais formas vo ser a missa e o moteto.
Quanto aos compositores, citaremos aqui, apenas aqueles mais comumentes citados na historiografia
musical e os que mais escreveram msica para a liturgia catlica e protestante, por ordem cronolgica e
espao geogrfico.
1- Martinho Lutero (1483-1546) monge alemo catlico que se revoltou contra a igreja e promoveu a
Reforma Protestante. Para que seus fiis entendessem o culto de sua igreja, substituiu o latin pelo
alemo. Nas peas litrgicas utilizou melodias simples e populares para que pudesse encaixar
perfeitamente as palavras das oraes. Esses cnticos eram executados 2, 3 e 4 vozes, criando,
assim, seus grandes corais, cuja tradio os protestantes conservam at hoje.
2- Ludwig Senfl (1486 1542) compositor suio, com atividade na Alemanha, foi menino do coro na
Hofkapelle do imperador Maximiliano I. em 1513 assume como compositor da corte na Kapelle de
Viena e aps c. 1530 passou a se corresponder com Lutero, embora no apoiasse abertamente a
Reforma Protestante. Senfl foi o mais significativo da composio de motetos e lieder germanoneerlandeses em lngua alem durante a Reforma. Sua produo sacra inclui sete missas, oito
Magnificats, inmeros motetos latinos e lieder alemes, toda sua msica tem caractersticas dos
compsoitores da Escola Franco-flamenga como Isaac e Josquin.
3- Giovanni Perluigi Palestrina (1524-1594) compositor italiano, ele promoveu uma reforma do canto
litrgico com tal perfeio que impediu que a igreja banisse a polifonia da liturgia catlica. Considerado
um dos maiores gnios da poca, ele comps mais de cem missas e inmeras obras polifnicas como
motetos, madrigais e peas litrgicas.

2 - Nun Komm der Heiden Heiland Martinho Lutero 157

3 Gloria da missa Papae Marcelli, Palestrina dir. Jeremy Summerly 538
4 Ave Maria gratia plena - Ludwig Senfl 1105 <cortar>

Orlando de Lassus (1530-32 1594) compositor holands, oriundo da escola Francoflamenga. Apartir de c. 1544 foi trabalhar na Itlia e depois foi servir ao duque da corte da
Baviera, Munique. Um dos mais prolficos e versteis compositores de sua poca,
escrevendo mais de 2.000 obras, em quase todos os gneros correntes,incluindo missas,
motetos, salmos, paixes responsoriais e ainda peas seculares em italiano, francs e
alemo.

Thoms Luis Vcitria (1548-1611) compositor espanhol, foi menino cantor do coro de vila,
depois foi enviado a um colgio jesuta em Roma, onde pode ter estudado com Palestrina e
futuramente ocupando cargos de maestro e organista na capela de Santa Maria de
Monserrato. Maior compositor espanhol do sculo XVI e entre os maiores da Europa,
comps uma bela coletnea de Magnificats, salmos e missas publicados em Madrid.
Lembrado principalmente por suas missas e motetos, embora sua produo abranja de
forma extensa toda a liturgia.

William Byrd (1543 1623) compositor ingls, o mais verstil de sua poca, criado em
Londre, foi aluno de Thomas Tallis. Foi maestro e organista da catedral de Lincoln at 1572 e
Gentleman da Chapel Royal, estabelecendo-se em Londre e recebendo favores da rainha
Elizabeth que lhe concedeu uma patente para impresso e comercializao de suas
partituras. Sua fama foi muito grande, considerado Pai da msica inglesa, teve ainda, em
vida, grande parte de sua enorme e variada produo, impressa. Na msica sacra tem um
vasto mbito de estilo e esprito dos motetos floreados e penitentes das Cantiones Sacrae.
Escrevendo com igual gnio tanta para a igreja catlica quanto para a anglicana. Bastante
conhecido o seu Fitzwillian Virginal Book, contendo fantasias, variaes e danas.

5 - Kyrie da missa 5 Vozes - William Byrd 3 15 OBS: cortar com The Tallis
Scholars, dir. Peter Phillips
6 Magnificat Juan de Anchieta (1462-1523) 548 Cancioneiro de Segovia sculo XV-XVI.
Msica litrgica da Espanha de Colombo.

7 In ecclesiis Msica p festa de San Rocco (1608) 824 Giovanni Gabrielli com
Gabriele Consort and Players

2. Formas instrumentais do sculo XVI

No sculo XVI, os instrumentos geralmente dobravam as linhas das vozes ou tinham suas partes j
escritas. Somente no sculo XVI que a msica vocal e a instrumental se separam de fato. Mas vale
sempre lembrar que durante toda a Idade Mdia houve msica instrumental, ao contrrio de que muitos
imaginam, por exemplo as istampitas, as ductias, os saltarellos e vrias outras peas com carter de
dana com muito virtuosismo e improvisao.
Uma prtica que j vinha sendo realizada desde o sculo XIV, j na Idade Mdia, em transcrever peas
vocais em instrumentais para instrumentos de teclado inicialmente e depois para cordas dedilhadas
como o alade e a vihuela, foram as intabulaes. Esse processo de arranjos de obras vocais para
esses instrumentos tiveram o seu auge no perodo renascentista e contriburam para a produo de
msica instrumental. As intabulaes so escritas no sistema de notao de tablatura. A arte da
intabulao resultou em um vasto repertrio de peas para alade e vihuela, as intabulaes
documentaram a transio do sistema modal para o tonal, ao mesmo tempo que impulsionaram o
surgimento do estilo instrumental.
A msica instrumental foi ganhando firme importncia durante todo esse tempo e comeou a ter
autonomia por volta de 1600. Livre da necessidade de acompanhar palavras, a msica transferia-se
agora mais para ritmos de dana do que para ritmos de fala. Ouvia-se o som de grupos de violas e de
outros conjuntos de cmara. Monteverdi, o primeiro dos grandes compositores de peras italianas e o
ltimo madrigalista, foi tambm o primeiro a explorar os recursos de timbre de uma orquestra que a
estava nascendo, revolucionando, assim, tcnicas como o trmulo e o pizzicato nas cordas.
Citaremos aqui algumas das principais formas instrumentais do sculo XVI:

1- Canzona de sonar pea para instrumento inspirada em temas de canes j existentes, estas
curtas, leves e vivas. Geralmente para alade, virginal e conjuntos de instrumentos.
2- Ricercare e fantasias significa descobrir, procurar. Desenvolvia-se pela imitao meldica,
em estilo de moteto, gerando, assim, praticamente uma fuga, da a evoluo do ricercare para a
fuga.
3- Toccata - pea para ser tocada, sem repeties, nem desenvolvimento.
4- Baixo ostinato melodia repetida continuamente no baixo.
5- Variaoes (grounds, divisions) so modificaes ou frase para apresent-lo de outro modo.
Sempre vai demonstrar vistuosismo, tendo incio na Idade Mdia com as istampitas j citadas
aqui. As variaes de Byrd, as diferencias de Cabezn so grandes exemplos de variaes do
sculo XVI

8 - Diferencias sobre a Pavanne 'Belle qui tiens ma vie 330 T. Arbeau com Hsperion XXI
9 Fantasia que contrahaze la harpe en la manera de Luduvico, Luys de Nar 159
verso com duas vihuelas por Rolf Lislevand e Beatrice Pornon
10 A Division annimo sc. XVI 254com o Rircercar, viola dessus e um virginal
11 Ricercar primi toni Giovanni Perluigi Palestrina 235, Rgale com Edward van
Marsenille

3. Instrumentos da Renascena
A principal fonte documental ilustrativa e narrativa dos instrumentos do sculo XVI e de sculos
anteriores, o Organographia do Syntagma Musicum de Michael Praetorious (1571-1621), onde ele
classifica todos os instrumentos musicais conhecidos por ele, descrevendo cada instrumento nos seus
mnimos detalhes: variaes de seu nome, sua histria, sua afinao, alcance e qualidade do som.
Na Idade Mdia, alguns instrumentos se difundiram principalmente pela msica popular dos trovadores.
Alguns instrumentos da Idade Mdia tornam-se impossibilitados de uso para as novas composies,
outros continuam a serem usados, pois foram modificados e aperfeioados, e ainda outros, inventados..
Agrupados em trs famlias, cordas, sopro e percusso, citamos os mais comuns:

cordas alade, vihuela, arquialade, theorba, violas de gamba, espineta, clavicrdio, orpharion,
citola, guiterna, mandorra, hurdy-gurdy;

sopro flautas doces, cromornos, cornamusas, sacabuxa, cervelato, rackett, curtal,

rauschpfeifen, flaegelots;

percusso tamboril, long drum, tambores em diversas dimenses, tringulo, guizos, sinos,
caixa clara, tambor de 4 cordas, etc.

12 alade My Lady Hunsdons, John Dowland 145 - com Konrad Ragosnig

13 - alade Balletto Polacho, Annimo sc. XVI 251 com Konrad Ragosnig
14 vihuela Siete Diferencias sobre Gurdame las vacas - Luys de Narvez 406
Los seys libros del Delphin, com Dolores Costoya na vihuela

15 vihuela Pavana Vl, Luys Milan 127 - com Rosemary Parra na vihuelado Il Dolce Balo
16 orpharion Goe from my window - Thomas Robinson 155 com Vincent Dumestre

Instrumentos continuao
17 Guitarra renascentista, Fantasia del primero tono - Alonso Mudarra 130 com
Rolf Lislevand na

18 Harpa cromtica, Fantasia 8 - Luys Milan230 com Hanelore Devaere

19 Rgal Whoso that will all feats - Henry VIIII 134com o Isaak Ensemble Heildeberg
20 Violas de Gamba Fantasia 6 - William Byrd 526 com Ricercar
21 - Virginal 'La Volta' William Byrd 120 com Gary Cooper do The Musicians of the Globe dir
Philip Pickett

4. A dana no sculo XVI e seus tratados

As referncias a tipos de dana comeam a surgir em textos a partir do sculo XII, com ttulos como
carole, hovetantz, estampie e saltarello. Com exceo da carole (uma dana em fila ou circular), pouco
se sabe dos seus aspectos musicais ou coreogrficos.
No sculo XV, surgem na Itlia as tradies e o ensino da dana, e os manuais de instruo associam
msica e coreografia. Um novo repertrio aps 1500, como o uso de bransles e morescas em todas as
partes da Europa, para a dana popular em grupo e a dana profissional solista. No perodo de 1550 a
1630 a dana de corte bem documentada e as fontes refletem a popularidade da dana, tanto social
quanto teatral, documentada atravs de tratados que fornecem numerosas coreografias especficas para
dana de salo, isto , sociais.
A Itlia dominou a dana no sculo XVI, e os maitrs italianos tinham trabalho por toda a Europa.
Na Inglaterra, a rainha Elizabeth I incentivou tanto a msica quanto a dana entre todos os seus sditos,
sendo ela a patrona das artes em sua corte. Ela estudou msica e dana como parte de sua educao.
Na msica ela executava com certa habilidade o alade e o virginal e a dana, ela utilizava, alm das
funes sociais na corte, tambm como um meio de exerccios fsicos dirios, executando cerca de sete
gaillards, uma dana saltitante e uma das mais vigorosas das danas elizabetanas.

Principais manuais/tratados de dana do sculo XVI

Ad suos compaignones studiantes, 1536 Antonios de Arena (?-1544);

Il Bailarino e Nobilit de Dame, 1581/1600 Fabrsio Caroso da Sermoneta (c.15271605);

Orchesography, 1589 Thoinot Arbeau (1520-1595);

OBS: comentar esse tratado

Le Gratie damore / Nuove Inventione Di Balli, 1602-1604 Cesari Negri (ca. 15351604).

22 Pavane Claude Gervaise 329 com o Doulce Mmorie Consort

23 - Bransle de Chaveaux Orchesography 137 com o Renantique
24 Passameze do Dances from Terpsichore de Praetorious156 com o New London
Consort dir Philip Picckett

25 Bransle double do Dances from Terpsichore de Praetorious 120 com o New

London Consort dir Philip Picckett

Anunciar os Prximos programas:

Msica da Corte de Henrique VIII: suas composies e seus contemporneos;

Msica dos Cancioneiros Ibricos;
O Llibre Vermeill de Montserrat;
Msica do Teatro de Shakespeare;
As Cantigas de Santa Maria do Rei Alfonso XX, El Sabio;
O manuscrito medieval Carmina Burana e os goliardos;
As danas do Orchesography de T. Arbeau e do Terpsichore de Michael
Praetorious;

Il Bailarino e Nobilit de Dame, 1581/1600: a dana na Itlia do sculo XVI;

O Trecento Italiano na msica;
A arte da msica Franco-flamenga, sculo XV;

A diviso quadripartite da Histria Universal

A Europa no sculo XVI, o Renascimento Cultural
A msica na Renascena, c. 1450-1600
Msica vocal profana no sculo XVI
II parte
A msica sacra no sculo XVI
Formas instrumentais do sculo XVI
Instrumentos da Renascena
A dana no sculo XVI e seus tratados

Referencias desse programa:

Guide des instruments anciens;

Um olhar sobre a msica antiga: 50 anos de histria no Brasil;
Orchesography;
Dances from Terpsichore de Praetorius, Bernard Thomas
London Pro Musica Edition;
Msica da corte de Franois I, Denis Raisin Dadre do Doulce
Mmorie;