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INFORMACIN RADIOFNICA

Martnez Costa, M Pilar (coord.)


Barcelona: Ariel 2002

8. LA PROGRAMACION INFORMATIVA EN LA RADIO GENERALISTA


Luis Miguel Pedrero Esteban. Universidad Pontificia de Salamanca

8.1. La informacin como relato continuo e intermitente en la radio


8.1.1. Historia reciente de la informacin en la radio espaola
8.1.2. Modelos de programacin en la radio generalista
a) El submodelo mosaico
b) El submodelo de bloques
8.1.3. La informacin en la programacin generalista espaola
8.2. Criterios de la programacin informativa
8.3. Los programas informativos
8.3.1. Boletn de noticias: presentacin, estructura
8.3.2. Servicio principal de noticias: presentacin, estructura
8.3.3. Otros
8.4. Puntos principales del captulo
8.5. Bibliografa

8.1. La informacin como relato continuo e intermitente en la radio


Si existe un contenido consustancial a la radio, imprescindible en su oferta e
irrenunciable para el oyente, ese contenido es el informativo. Se trata de un valor
casi inmanente, vinculado por un lado a la propia naturaleza tcnica y discursiva
del medio, a su inmediatez, a la posibilidad de su consumo simultneo con otras
actividades, pero tambin a la esencia de la condicin humana: la funcin bsica
intelectual de informar se lleva a cabo para satisfacer una necesidad, pero no a
travs de componentes estticos o diversivos, sino de la utilidad prctica o del
inters inmediato que reviste para el oyente el contenido emitido.1 De este modo,
la informacin aparece hoy en la radio como una sustancia fluida y flexible, un
todo dentro de la sucesin de mensajes radiofnicos diarios, y no un espacio
acotado dentro de la programacin con un horario ms o menos fijo y una
duracin determinada. Como pone de relieve Faus, ello supone la existencia de
una gran variedad de programas dedicados a informar y distintos niveles
informativos con tratamiento adecuado, cada uno de ellos, en forma, tcnica y
momento de emisin.2
8.1.1. Historia reciente de la informacin en la radio espaola
Independientemente de sus caractersticas generales, en principio extrapolables a
otros mbitos geogrficos, la actual dimensin informativa de la radio espaola
deriva de la credibilidad que el medio alcanz durante la transicin, fruto a su vez
del esfuerzo que los operadores privados realizaron al ponerse fin desde 1977 a la
conexin obligatoria con los Diarios Hablados de Radio Nacional de Espaa.
Hasta ese momento la difusin generalizada de los partes impona una ley
insoslayable: el periodismo radiofnico era privativo de la radiodifusin oficial,
que adems cuid y revitaliz sus rutinas de produccin gracias entre otras a
las iniciativas de Manuel Aznar Acedo durante su etapa en la Direccin de RNE
entre 1962 y 1965; l impuls la creacin de la figura del jefe de los Servicios
Informativos, la institucin del boletn informativo de tres a cinco minutos a las
horas en punto, la ampliacin de las corresponsalas y delegaciones territoriales o
la supresin del comentario editorial en los Diarios Hablados.3
No obstante, la falta de rigor informativo de la radio del tardofranquismo haba
conducido hacia un preocupante desinters de la audiencia e incluso de la misma
empresa radiofnica por este producto. La radio privada, encabezada por la
Cadena SER, hubo de reinventar el gnero desde nuevas franjas y territorios. El
diseo de Matinal Cadena SER, por ejemplo, integr en sus orgenes (1964)
contenidos tpicos de los magazines-despertadores (msica, concursos, entrevistas,
dramticos) o la rueda de locutores implantada por Carrusel Deportivo y
aplicada aqu a la ronda de temperaturas por las distintas regiones espaolas.
Mientras, Hora 25, el primer informativo de la noche en esa cadena (1972), se
disfraz de espacio deportivo acompaado de un repaso breve a la actualidad
local y general del da para justificar su nacimiento a pesar de las restricciones.

1
2
3

MERAYO, A. (1992): Para entender la radio. Estructura del proceso informativo radiofnico.
Ediciones UPSA, Salamanca, p. 26.
FAUS, A. (1981): La radio. Introduccin a un medio desconocido. Latina Universitaria, Madrid, p.
196.
BALSEBRE, A. (2002): Historia de la radio en Espaa. Volumen II (1939-1985). Ctedra,
Madrid, p. 372 y ss.

El recorrido de ambos programas, limitado por el precario margen de actuacin


que permitan el contexto legal y profesional, sent sin embargo las bases de un
periodismo que alcanzara pleno desarrollo desde la liberalizacin. A este respecto,
Balsebre significa que la simple posibilidad de contar lo que pasaba, con las voces
de los protagonistas de la actualidad, rescat a la radio de un cierto subdesarrollo
creativo y cultural, y convirti en estrellas a los anchormen de los nuevos
noticiarios.4 La informacin pas a ser as un elemento sustantivo del discurso
radiofnico por encima de emisoras, programas o gneros, y los acontecimientos
polticos y sociales acaecidos en Espaa durante la dcada posterior a la muerte de
Franco muy en especial el intento de golpe de Estado del 23 de febrero de 1981
otorgaron al medio un protagonismo que en seguida se tradujo en audiencias
millonarias y en el consiguiente incremento de la inversin publicitaria.
Este nuevo valor de cambio de la informacin radiofnica es aceptado y explotado
de manera definitiva, y es entonces cuando comienza a consolidarse un proceso de
transformacin en el sistema informativo caracterizado por la irrupcin de otros
gneros y la aparicin de frmulas alternativas en el tratamiento de las noticias. En
esta evolucin, paulatina y prolongada a lo largo de los aos ochenta y noventa, la
radio privada toma la iniciativa para captar y retener a una audiencia cada vez ms
atrada por la actualidad con el reforzamiento de espacios y franjas horarias, la
incorporacin de comentaristas de prestigio y hasta la conquista de una nueva
banda, la frecuencia modulada, todava monopolizada por la msica y ajena a los
contenidos de palabra. Sirvan como expresiones concretas y representativas de
esta enumeracin el generalizado adelanto a las seis de la maana de los espacios
informativos en las principales cadenas; el experimento de la SER con una edicin
de Hora 25 que en las temporadas 1991-92 y 1992-93 se extenda desde las siete de
la tarde hasta la medianoche; la proliferacin de los programas para el anlisis y la
interpretacin de la actualidad revestidos de una laxa y a menudo heterodoxa
acepcin de la tertulia;5 o la exitosa y abruptamente truncada aventura de
Antena 3 Radio (1982), que en apenas diez aos logr auparse al primer puesto del
ranking de emisoras ms escuchadas del pas pese a plantear una programacin
convencional desde la FM, una prctica indita hasta entonces.
Un cuarto de siglo despus, la radio generalista se asimila comnmente a la radio
informativa, a pesar de que como tales los contenidos informativos no suelen
ocupar la parrilla ms de un tercio de la programacin diaria. Veamos por qu.
8.1.2. Modelos de programacin en la radio generalista
De las lneas precedentes podemos colegir que el modelo programtico adoptado
por una emisora es el resultado de una compleja evolucin histrica que atiende a
su vez al marco legislativo, social, econmico y poltico en el que opera. Por tanto,
cualquier anlisis sobre la presencia y el tratamiento de la informacin en la radio
convencional espaola en los inicios del nuevo milenio debe partir del mencionado
contexto, y slo despus alcanzarn a cobrar sentido los presupuestos tericos de
la programacin a los que vamos a referirnos ahora.6
BALSEBRE, A. (1994): La credibilidad de la radio informativa. Feed-Back, Barcelona, p. 11.
Sobre el nacimiento y evolucin de este gnero pueden consultarse SNCHEZ, C. (1994): Las
tertulias de la radio. La plaza pblica de los noventa. UPSA, Salamanca y TORAL, G. (1998):
Tertulias. Mentideros y programas de radio, Itxaropena, Zarautz.
6 Vid. MART, J. M. (1990): Modelos de programacin radiofnica. Feed Back, Barcelona y (2000)
De la idea a lantena. Tcniques de programacin radiofnica. Portic, Barcelona.
4
5

Conceptualmente, los formatos de radio convencional o generalista se articulan a


partir de una variedad de contenidos, reas temticas y gneros programticos,
con una parrilla construida en funcin de los hbitos de la audiencia mayoritaria,
la cual, por definicin, es amplia y heterognea. Ello implica que la programacin
convencional no tiene una lectura unvoca, pues su estructura hace viable en la
prctica la adopcin de modalidades diferentes donde se pueden encontrar algunas
regularidades que las convierten en tipos ms o menos reconocibles en la oferta
radiodifusora. Los ms asentados son el submodelo de mosaico y el de bloques.
a) El submodelo mosaico pertenece originariamente a los aos dorados de la
radio americana, all por la dcada de los cincuenta, cuando el diseo de las
parrillas trataba de incorporar los gneros tradicionales en un intento por
acercar pblicos diversos a las emisoras de radio que an no competan con
la televisin: dramas radiofnicos (a primera hora de la tarde, dirigidos a
una audiencia adulta y con guiones extrados de pelculas, novelas o
clsicos), variedades y espectculos diversos (musicales, concursos) e
informacin (reportajes y documentales radiofnicos). La parrilla en este
modelo se estructura mediante numerosos espacios de corta duracin y sin
ms relacin entre ellos que la contigidad. Prima el inters diversificador
de la oferta para tratar de obtener el mximo acercamiento a los diferentes
segmentos de audiencia, en detrimento de la coherencia global del discurso
de la emisora y de la uniformidad del producto. Por eso esta programacin
no aparece como algo homogneo ante los oyentes: no hay elementos de
relacin entre unos programas y otros, y ello dificulta la consolidacin de
audiencias estables. Aqu la informacin se ofrece en puntuales momentos,
sin ninguna conexin con los contenidos anteriores o posteriores, y sin la
preocupacin por parte de la emisora salvo en situaciones excepcionales
de una cobertura de continuidad sobre asuntos de actualidad. Hoy este
submodelo est en claro desuso, pues la competencia en el sector prima las
estrategias de captacin de una audiencia masiva y cautiva sobre las de una
oferta plural de mbitos temticos y para perfiles heterogneos de pblicos.
nicamente subsisten de manera residual en emisoras pblicas tanto
estatales como autonmicas y municipales, sobre todo el fin de semana.
b) El submodelo de bloques divide el horario de emisin en grandes tramos en
los cuales se integran a modo de microespacios, con personalidad ms
reducida, contenidos que en el modelo mosaico constituiran programas por
s solos. Estos bloques tienden a coincidir con segmentos horarios de
elevada audiencia, y estn conectados a su vez con los hbitos sociolaborales
de la poblacin. Los programas resultantes no presentan diferencias
notables en su contenido o estructura, sino que se distinguen bsicamente
por el conductor: su carisma, talante, modo de comunicar, que en algunos
casos llega a identificar a toda la emisora, y mantiene estables las cuotas de
audiencia y de rentabilidad publicitaria en largos periodos de programacin
gracias al efecto de arrastre. ste ha sido el fruto de la personalizacin que
caracteriza a la radio convencional desde los aos ochenta en Espaa, y que
se justifica en gran parte por la metodologa y la dependencia econmica de
los operadores del Estudio General de Medios.7
7

Las entrevistas del EGM, basadas en el recuerdo del da de ayer y aplicadas a periodos no
inferiores a treinta minutos, favorecen la estadstica de programas de larga duracin, ms an si
son conducidos por presentadores de gran popularidad (sobre todo veteranos de la radio y

8.1.3. La informacin en la programacin generalista espaola


Sea cual fuere el modelo adoptado (mosaico, bloques o la combinacin de ambos),
la consecuencia directa de la variedad de programas a lo largo del da o la semana
es la posibilidad de conseguir diferentes audiencias que se alineen en la escucha de
los espacios. Cierto es que el consumo de radio, tanto de oferta convencional como
de especializada, no es regular en su distribucin horaria durante la jornada, ni
tampoco en todos los das de la semana. Pero en casi todos los pases del mundo se
repite diariamente un comportamiento similar al sintonizar la radio (tambin al
encender la televisin, cuyo manejo est mucho ms estudiado gracias a los datos
proporcionados por la audimetra). Este consumo se reparte en distintos tramos
que vienen a reflejar la existencia de targets de composicin coherente con el fluir
de la vida cotidiana; cada uno de esos tramos o bandas horarias podra definirse
como aquel bloque de la programacin que atiende a rasgos, hbitos o demandas
estables en su respectivo grupo de audiencia, o bien aquel otro que constituye un
perodo de transicin y acoplamiento entre dos tramos de audiencia estable.
Se ha puesto de relieve ms arriba la importancia que los asuntos informativos
alcanzaron en la radio espaola desde las postrimeras del franquismo y muy
destacadamente con la consolidacin de la democracia, y es bastante notorio que
la programacin convencional del grueso de las emisoras pivota hoy en torno a la
actualidad en su ms amplio sentido. Se ha reseado tambin que la naturaleza del
medio radiofnico convierte a la informacin en un contenido idneo, ya que
refuerza su inmediatez frente al resto de soportes y mantiene ese valor aadido en
la competencia con el medio televisivo. De ah que en los diferentes bloques que
estructuran las parrillas la informacin aparezca ya como una constante, al margen
de los gneros y hasta los tratamientos desde los que sea abordada. La continuidad
incluso rigidez de la oferta de las principales cadenas generalistas espaolas en
los ltimos veinte aos ejemplifica mejor que cualquier otro argumento semejante
afirmacin, apoyada en el aserto terico que sintetiza la base de la programacin
convencional: lo mismo, para los mismos y a las mismas horas. Tratemos de
rastrear la presencia de la informacin en el recorrido por los bloques horarios de
una jornada laborable-tipo en la radio convencional espaola contempornea:
1. 6-10 h. Informacin y servicio: el primer segmento del da atiende no slo a
la actualidad general (local, regional, nacional e internacional) en sentido
estricto, sino tambin a los datos de servicio (meteorologa, trfico, obras)
que le permiten al oyente tomar decisiones prcticas a la hora levantarse e ir
a trabajar. El que los contenidos sean bsicamente informativos no implica
que su tratamiento sea unvoco; los hechos se ofrecen de manera ms o
menos neutra (noticias puras con o sin grabacin, crnicas, entrevistas),
se interpretan mediante el anlisis de colaboradores y/o especialistas y, en
la mayora de los casos, se valoran en las polmicas tertulias.8 La estructura
procedentes de la televisin), lo que limita en gran medida las posibles apuestas de innovacin en
planteamientos programticos y en la incorporacin de nuevas voces a las grandes cadenas.
8

La informacin (229%) y las tertulias de opinin (207%) ocupan casi la mitad del tiempo de los
magazines matinales y vespertinos de la radio generalista espaola, segn un anlisis del
Gabinete de Estudios de la Comunicacin Audiovisual (GECA) sobre las emisiones de las cuatro
grandes cadenas entre octubre y noviembre de 2000. En este estudio los programas de la COPE
destacan por dedicar ms minutos a la participacin del oyente (124%) y a la tertulia (289%).
Protagonistas y A toda radio, ambos en Onda Cero, ofrecen ms contenidos de crnica rosa y de
humor (112 y 65 por ciento respectivamente). Radio Nacional de Espaa es la red de emisoras

de las primeras horas (entre las seis y las ocho y media) adopta el esquema
de una pseudo-frmula,9 con veinte minutos de informacin en cadena y
diez de desconexin territorial cada media hora; as se satisfacen las
expectativas de quienes se van incorporando a la escucha de la radio
convencional sin perjudicar a los oyentes que permanecen en su sintona
por encima de ese perodo.
2. 10-12 h. Magazine: aunque formalmente los programas matinales abarcan
seis o siete horas, en este segundo tramo los planteamientos y desarrollos de
la actualidad se modifican para acoger aspectos ms bien prosaicos: crnica
social, humor, salud, ocio, viajes, ciencia, espectculos Se ampla de modo
palpable la variedad de gneros: del reportaje a la entrevista y del informe al
comentario, siempre con la participacin como complemento. Se mantiene
tambin elevado el tiempo reservado a la publicidad; no olvidemos que ste
es el horario de mxima audiencia de la radio, y estos magazines acaparan
bajo mltiples frmulas (cuas, menciones, patrocinios) las principales
inversiones de los anunciantes.
3. 12-14 h. Ventana local: este tramo se denomina as por constituir uno de los
escasos huecos que la imperante programacin en cadena de los operadores
comerciales concede a las emisoras de provincias. La mayora de estaciones
dedica este tiempo a la actualidad ms cercana bajo esquemas similares a
los del magazine nacional, aunque con desiguales y a menudo limitados
objetivos debido a la frecuente menor disponibilidad de recursos humanos y
tcnicos.10 En todo caso, se suelen mantener dos de los rasgos ya apuntados
en las franjas precedentes: abundancia de la publicidad, en este caso local, y
de la participacin de los oyentes.
4. 14-16 h. Informacin en vivo: con este calificativo se quiere incidir en la
reciente procedencia temporal de la actualidad recogida en los servicios
principales de noticias de mbito local, regional y nacional (cada emisora
establece el orden de difusin de dichas coberturas), que son los espacios
dominantes a esta hora. A menudo los hechos informativos que se relatan se
estn produciendo o han tenido su curso en momentos precedentes, y por
ello el tratamiento que reciben est muy prximo a los gneros puros
(noticia, crnica, entrevista en directo), es decir, sin el filtro de la opinin
o la interpretacin, cuya base ha de ser siempre el conocimiento completo y
previo de los hechos. Este tramo sirve adems de reducto apropiado para
espacios menos pretenciosos en su intencin por captar oyentes, pues el
consumo general de la radio cae en picado a estas horas (la sobremesa se
sita en Espaa como la segunda franja de mayor penetracin televisiva,
cuya curva de audiencia a lo largo del da dibuja un itinerario contrapuesto
al del medio hertziano).
5. 16-20 h. Magazine: este tramo reproduce los mismos patrones sobre los que
se construyen los espacios matinales, si cabe con un acusado sesgo hacia el
entretenimiento y la participacin (siempre que la actualidad no reclame su
cuota de atencin). En la dcada de los noventa, y con Julia Otero como
primera exponente La radio de Julia, Onda Cero Radio, esta franja
que dispensa una mayor atencin a los concursos (43), y los magazines de la SER son los que
cuentan con superior nmero de entrevistas (146 por ciento).
9 Vid. supra captulo 9: La radio especializada en contenidos informativos.
10 Vid. supra captulo 10: El tratamiento radiofnico de la informacin local.

rejuveneci su tradicional audiencia femenina y adulta y ampli las miras


para renovar una oferta demasiado centrada en los temas propios de dicho
target. Esa lnea fue secundada tambin por Javier Sard La Ventana,
Cadena SER, y desde entonces, cada una con su propia orientacin, las
principales emisoras han consolidado magazines para todos los pblicos
con un denominador comn: la gran diversidad de colaboradores, secciones
y planteamientos temticos.
6. 20-22 h. Trnsito nocturno: a esta hora, coincidente con el inicio del prime
time de la pequea pantalla, tiene lugar otro profundo bajn en el consumo
global de radio, y las propuestas programticas de las diferentes cadenas se
abren a segmentos de audiencia minoritarios en lo cuantitativo y especficos
en lo cualitativo con el nico objetivo de sostener los niveles de rentabilidad.
En el dial de la oferta generalista se sintonizan entonces espacios de humor,
de cultura, de deporte o de asesora financiera, si bien la tnica general de
las principales cadenas durante las primeras temporadas del siglo XXI es
englobar este tipo de contenidos en programas informativos de largo
recorrido, con varias secciones y microespacios, desde la tarde-noche hasta
la madrugada.
7. 22-00 h. Informacin y reflexin: a esta hora la radio convencional retoma
el pulso de la actualidad con el repaso a los principales acontecimientos de
la jornada. Eso s, en un tono ms sosegado, acorde con la franja horaria e
incluso con los biorritmos de los oyentes (la menor velocidad de locucin
refleja mejor que ningn otro indicio la cercana del descanso, en contraste
con la aceleracin del medioda). El relato de las noticias se acompaa del
anlisis y la interpretacin de nuevo a travs de la tertulia, en muchos
casos con la presencia de los propios protagonistas. A diferencia de otras
franjas, el editor del servicio principal de noticias se suele involucrar aqu en
el comentario de los hechos; es ms, la apertura de cada edicin en algunos
de estos informativos se inicia con un comentario-editorial.11
8. 00-0130 h. Deporte: ste es un tramo radiofnico nico en Europa por la
competencia entre las cadenas y, sobre todo, por el gran tirn de audiencia
unos cuatro millones de oyentes sintonizan a diario la radio convencional
a partir de la medianoche que despiertan los programas construidos en
torno al deporte, en especial el ftbol. La inclusin de un espacio de este
gnero ya desde el nacimiento de Hora 25 (Tiempo deportivo, entre las
2330 y las 0000 h, a medias entre Jos Mara Garca y Joaquim M Puyal)
alcanz tal aceptacin que muy pronto se extendi media y hasta una hora
ms. Con el transcurrir de los aos las seales horarias de las doce marcan
invariablemente el arranque de los magazines deportivos, en unos casos con
la informacin y la crtica como principal estrategia discursiva; en otros
utilizando el humor, la digresin y la pluralidad profesional e ideolgica de
voces como herramientas desmitificadoras de un mbito demasiadas veces
sobredimensionado.
11

Entre 1976 y 1981 Fermn Bocos dirigi y present desde Radio Barcelona para todas las emisoras
de la SER El informativo de las 8, que. como destaca Balsebre, acuar un nuevo modelo de
periodismo radiofnico, constituyndose tambin en referencia para la prensa diaria (2002, Op.
cit, p. 480). Una de sus aportaciones fue la inclusin de un breve comentario-editorial al abrir
cada programa, prctica que, si bien de manera intermitente, ha sido retomada por otros editores;
es el caso, entre otros, de Carlos Llamas en Hora 25.

9. 0130-06 h. Consultorio y participacin: la franja de madrugada, superado


el primer boom de la radio informativa de la transicin, ha pasado a ser el
entorno natural para los talk shows basados en la intervencin telefnica
directa de los oyentes con el conductor del programa o incluso entre s, pues
paradojas de las conquistas de la modernizacin en no pocos casos la
participacin en tales espacios les permite a personas solitarias o con graves
carencias de socializacin disfrutar de un sustitutivo de la comunicacin y
de las relaciones interpersonales. Es as como a lo largo de la noche, y con
muy heterogneas voces en la conduccin, discurre una radio intimista de
conversacin entre annimos, a veces de confidencia o seduccin, otras, de
socorrido desahogo, y siempre de simple pero irrenunciable compaa.

8.2. Criterios de la programacin informativa


Habiendo constatado la presencia constante y diaria de la informacin en la radio
generalista, con mayor o menor intensidad en funcin de las franjas horarias, se
plantea ahora discernir mediante qu pautas o criterios suelen introducirse los
contenidos y gneros especficamente noticiosos en las parrillas estructuradas bajo
este formato de programacin. Ha sido explicado ya que la mayora de las emisoras
generalistas nos referimos aqu a las de mbito estatal tiende a apostar por el
submodelo de bloques, una opcin amparada en razones de ndole estratgica y
productiva; estratgica porque el carcter de instantaneidad del medio se
manifiesta con ms rotundidad desde planteamientos programticos flexibles, con
capacidad para amoldarse a la contingente e imprevisible realidad, que desde una
estructura compartimentada y rgida donde cada programa se considera un
espacio aislado con una duracin y un contenido independientes del resto de la
parrilla; y productiva porque la lgica de produccin necesaria para un programa
de ms de tres horas resulta en trminos humanos y tcnicos ms sencilla y menos
onerosa que la exigible, por ejemplo, para tres programas de una hora, con todas
las salvedades derivadas de la filosofa de cada medio, el contexto legal y social y
los mrgenes de la competencia.
Cmo se ha abordado y cmo ha evolucionado la cobertura de la informacin en
la radio generalista a lo largo de las ltimas dcadas? Hay que constatar que la alta
densidad del desarrollo informativo en la radio espaola sobrevenido a partir de la
apertura democrtica modific poco a poco el concepto tradicional de fidelidad del
oyente, quien comenz a segmentar su inters y a seleccionar de entre la oferta de
programas informativos aquellos que mejor atendan sus expectativas. Esa ruptura
con la clsica audiencia cautiva de una emisora o de una banda como ya se
apunt, las apariciones de Antena 3 y, ms tarde, Onda Cero, resultaron decisivas
en la penetracin de la oferta informativa en la FM alter tambin la manera de
ubicar los espacios de noticias en la parrilla. En un primer estadio, tal como pone
de relieve Balsebre,12 los cambios se tradujeron en las siguientes modificaciones:

12

Los programas informativos adoptaron un nuevo esquema de programacin


de unos 30 minutos, los cuales se repartan con una cierta proporcionalidad
en bloques o secciones anlogos a los de la prensa escrita, dando siempre el
predominio a la informacin poltica. Esta dinmica de secciones a modo de
compartimentos estancos dio lugar a experiencias diferentes en funcin de

BALSEBRE, A. (1994): Op. cit., pp. 15-17.

la exposicin y estructura argumental del relato periodstico; por ejemplo,


con la ordenacin de todas las noticias, sin adscripcin a secciones, segn
criterios jerrquicos (la ms importante al principio, la segunda despus);
o con esa misma articulacin, pero repetida en cada una de las parcelas o
secciones temticas de la actualidad; etc.

Las parrillas se abrieron a los contenidos informativos, ofertados de manera


estable durante las veinticuatro horas del da en cuatro grandes bloques: el
matinal, entre las siete y las nueve de la maana; el de medioda, entre las
dos y las tres de la tarde; el de tarde-noche, entre las ocho y las nueve; y el
de noche, de once a doce. Esos cuatro bloques se corresponden con otros
tantos periodos estrechamente vinculados al consumo de radio en conexin
con los hbitos socio-laborales de la mayora de los oyentes (al levantarse, al
regresar del trabajo por la maana y en el retorno de la tarde tramos del
llamado drive time, as como en el momento de acostarse).

El prestigio reconquistado por la radio informativa incentiv la llegada a las


emisoras de numerosos periodistas procedentes de la prensa, lo cual deriv
en el consiguiente aumento de las dificultades para adaptar a un nuevo
medio, con un lenguaje y unos criterios de produccin periodstica propios,
las construcciones naturales de la redaccin para ser leda y no escuchada.13
La herencia de semejante invasin ha sido el peso que durante aos se le
ha concedido en la radio al texto escrito en perjuicio del texto sonoro.

Ese mismo trasvase de periodistas de prensa hacia la radio dio lugar, por
otro lado, a una remodelacin del trabajo en los Servicios Informativos: se
empieza a ensayar la divisin de los redactores por reas temticas en busca
de una especializacin que redundar en la mejor cobertura de noticias y en
el acceso a fuentes ms privilegiadas gracias al contacto continuo y directo
de los mismos informadores con los mismos mbitos de la actualidad. De
entrada, las secciones que antes encuentran definicin son las de Nacional,
Internacional, Economa, Sociedad y Cultura y Deportes (si bien esta ltima
se ir desgajando con el tiempo del control de los Servicios Informativos).14

Del mismo modo, las rutinas de trabajo de esta naciente radio informativa
hicieron desaparecer progresivamente quiz con ms rapidez en la radio
privada la hasta entonces bien asentada divisin entre los redactores y los
locutores. El resultado es que emerge la figura de un periodista radiofnico
a quien se le demanda una formacin suficiente en las facetas de expresin
escrita y en las de soltura verbal ante el micrfono, tanto para la lectura de
textos como para la improvisacin en la narracin de crnicas o entrevistas.
Con el tiempo se ir incrementando la exigencia de capacitacin en esos
niveles mnimos.15

Los nuevos aires que para la ciudadana propici la incipiente democracia se


trasladaron tambin a los micrfonos de la radio, cada vez ms pendientes
de los oyentes y con ms invitaciones a su participacin a lo largo y ancho de
la programacin. Se van reduciendo as los niveles de intermediacin entre
la realidad y su reflejo en las ondas; ms an: se da la posibilidad de que los
receptores puedan convertirse en algn momento tambin en emisores.

Vid. infra captulo 3: El proceso de escritura de la informacin radiofnica.


Vid. infra captulo 7: La organizacin del trabajo en los Servicios Informativos.
15 Vid. infra captulo 6: La presentacin de la informacin radiofnica.
13

14

En todo caso, la informacin durante esta primera etapa se reflej siempre


con los rigores clsicos del gnero, o sea, bajo los presupuestos periodsticos
que, al margen del medio o del soporte, haban garantizado un tratamiento
presidido por la objetividad y la veracidad.16 Ello no fue bice para que la
implantacin del nuevo periodismo radiofnico que instaur la llegada de la
libertad escapase del mbito natural de los servicios informativos (boletines,
servicios principales) y se extendiera tambin al rea de programas, sobre
todo magazines, que fueron resultado de la colaboracin casi insospechada
hasta aquel momento entre los redactores pertenecientes al departamento
de programas y los periodistas adscritos al departamento de informativos.

La paulatina consagracin de los conductores de estos espacios junto con el


creciente inters de los oyentes dio pie al ya descrito magazine-contenedor,
cuya progresin y trascendencia se comprende mejor a la luz de las palabras
de Iaki Gabilondo: Cuando trabajas en la informacin monda y lironda
parece que te vas alejando de las pequeas cotidianidades, como si fueras
algo apestoso, una tercera divisin informativa. Yo he aprendido mucho
viviendo los magazines, me han enriquecido como ser humano, al no perder
el contacto con los problemas cotidianos. En Hoy por hoy [Cadena SER]
estaremos conectados con la actualidad que hace los grandes titulares, pero
con el otro brazo extendido hacia otros mundos. Eso no me privar del gran
gustazo de que a las diez o a las once estemos hablando de todos los temas
que forman la actualidad.17

La evolucin de este proceso marcar la segunda etapa de la radio informativa en


Espaa, la que con muy ligeros cambios se extiende desde mediados de los ochenta
hasta el presente. Se trata de la fusin entre los tratamientos informativos puros y
los que combinan la exposicin de los datos con el anlisis, la interpretacin y la
opinin; o, dicho de otro modo, la combinacin de objetividad y subjetividad en la
seleccin y difusin de noticias. Si hay que buscar un detonante de la sustitucin
de un modelo por otro tal vez ste sea la singular propuesta de Antena 3 Radio, la
emisora nacida el 4 de mayo de 1982 de la mano de los grupos God y Zeta y bajo
la direccin de Manuel Martn Ferrand. Si ya resultaba original el que una emisin
de formato convencional se difundiese a travs de la frecuencia modulada, ms lo
fue el recurso a una programacin articulada en torno a magazines informativos en
los que, por vez primera, la opinin se entremezclaba con la exposicin de noticias
sin los habituales y deontolgicamente obligatorios recursos sonoros de separacin
(transiciones verbales, rfagas u otros efectos). Los estilos de Antonio Herrero
en El primero de la maana o de Jos Luis Balbn en Hora cero, por citar slo dos
ejemplos, representaron una ruptura con respecto a la neutralidad con la que se
haba pretendido siempre abordar la informacin en la radio.
Esta desconocida estrategia narrativa encontr el impulso a su normalizacin en la
tertulia, el complemento perfecto para ensalzar el valor de la percepcin personal
sobre el de la descripcin ms o menos asptica de los hechos. Se ha definido la
tertulia como un gnero informativo que combina los mensajes informativos,
opinativos e interpretativos, con predominio de estos dos ltimos.18 Pero su
eclosin responde a ms factores que a los estrictamente lingsticos, pues, entre
Vid. Captulo 1: La informacin en la radio.
LARRAYA, J. M. (1992): Iaki Gabilondo: Vuelvo con la ilusin de quien est donde quiere
estar, en El Pas, 7 septiembre.
18 SNCHEZ, C. (1994): Op. Cit., p. 27.
16
17

otras consecuencias, simplific de manera notable el coste de produccin de los


particularmente costosos programas informativos: ntese la radical diferencia
entre cubrir horas de programacin con el repaso a la actualidad mediante el
complejo despliegue tcnico y humano que suele emplearse en una red de emisoras
de mbito nacional (redactores, tcnicos, corresponsales, enviados especiales,
conexiones en directo, equipos de grabacin y reproduccin, horas de trabajo
previo) y el gasto sensiblemente inferior que para un idntico tiempo de emisin
requiere la utilizacin de tres o cuatro reputados periodistas (o no: la condicin de
tertuliano de un espacio informativo la han adquirido o la han recibido, depende
de los casos polticos, economistas, historiadores, escritores, filsofos) capaces
de analizar, comentar y discutir desde sus particulares perspectivas los hechos que
segn sus propias consideraciones forman y/o permiten hacerse una idea de la
realidad.
En definitiva, la radio generalista puede presumir hoy de la permeabilidad de toda
su programacin a los contenidos informativos, que bajo un revestimiento formal
especfico (avance, boletn, servicio principal de noticias) o siguiendo las pautas de
la que cabe denominar informacin personalizada (comentario, tertulia, debate,
participacin)19 salpican el conjunto de la parrilla. No obstante, el objetivo de este
manual es el tratamiento periodstico de la informacin, y por ello nuestra meta
ltima debe situarse en la descripcin de los programas radiofnicos estrictamente
informativos.
8.3. Los programas informativos
Un acercamiento en trminos tericos a todos los posibles programas informativos
en la radio convencional conducira hacia una taxonoma tan prolija como poco
adecuada a la realidad de la oferta contempornea. Ms todava cuando el carcter
evolutivo de los gneros y programas en la comunicacin de masas y la dificultad
para comprenderlos en cada modelo radiodifusor, en una dinmica influida por la
produccin individual y los condicionantes del aparato empresarial y productivo,
sugiere la perentoriedad de cualquier clasificacin, adems de la incompatibilidad
entre tipologas de sistemas radiodifusores distintos. Por eso el abanico de espacios
informativos desarrollado en este captulo atiende bsicamente a los programas ya
asentados en las parrillas del conjunto de emisoras y sustentados por la seguridad
de una permanencia demostrada durante muchos aos y sistemas. As pues, se van
a tratar con detalle las caractersticas de los boletines y los servicios principales de
noticias, programas informativos baluarte en cualquier parrilla convencional, y con
menor nfasis debido a su irregularidad los avances y los programas informativos
especiales.
8.3.1. Boletn de noticias
El boletn representa mejor que ningn otro programa la trascendencia que la
radio actual concede a la informacin, pues sus objetivos no son otros que el
seguimiento preciso y completo de su evolucin y la ptima utilizacin de las
posibilidades ya reseadas del medio radiofnico. A grandes rasgos, los boletines
horarios en una emisora convencional constituyen el punto y seguido en su
programacin diaria. Se trata de microespacios de noticias en los que se compila
19

Vid. infra captulo 2: La construccin del relato informativo radiofnico.

cada sesenta minutos lo ms relevante de la informacin de la ltima hora, se


resume lo ms destacado del da, y se avanzan los aspectos noticiosos que sern
objeto de inters en la actividad informativa de la emisora. Los boletines slo
desaparecen de la parrilla en los tramos centrales de la jornada (de seis a nueve de
la maana, de dos a tres de la tarde y de diez de la noche a dos de la madrugada),
momentos en que la actualidad se aborda con mayor profundidad a travs de los
servicios principales de noticias. Pierden tambin su periodicidad horaria en las
tardes de los fines de semana, cuando las retransmisiones deportivas acaparan la
parrilla sin solucin de continuidad durante cuatro o cinco horas.
La duracin ordinaria de un boletn suele oscilar entre los tres y los cinco minutos,
con las lgicas excepciones que, impelidas por el afn de inmediatez, motiva con
relativa frecuencia la cobertura en tiempo real de cualquier hecho noticioso. En
todo caso, s cabe afirmar que la dinmica de la programacin en las emisoras de
propiedad privada tiende a restringir siempre que no sea necesaria la extensin
prolongada de los boletines, sobre todo en aquellas franjas del da cuyas elevadas
cuotas de audiencia propician una mayor insercin de mensajes publicitarios y, por
consiguiente, constrien el margen efectivo de desarrollo de los programas. Por el
contrario, la radio pblica, exenta hasta ahora de contenidos comerciales, puede
permitirse la emisin de boletines de entre siete y diez minutos, aspecto que no
equivale ni debe identificarse por s solo a una mayor calidad o eficacia.
Y es que la clave para la construccin de un boletn estriba en la correcta seleccin
de los hechos que constituyen noticia relevante a la hora en la que son emitidos en
antena. Cmo se debe proceder para lograr tal propsito? Mediante la aplicacin
de un triple criterio que con carcter jerrquico establece la siguiente relacin: hay
que resumir la realidad relatando, por este orden, lo ltimo, lo importante y lo que
viene. En principio, esta regla prevalece por encima de la cobertura (local, regional
o nacional) e incluso sobre los intereses de la emisora, pues en este programa se
sigue respetando todava, pese a la hibridacin y desnaturalizacin ya denunciadas
de los tratamientos clsicos de la informacin, el valor de la noticia narrada con la
mxima precisin, con la aportacin ms exhaustiva posible de datos, pero sin el
acompaamiento de ningn elemento interpretativo distorsionante.
Presentacin
Los boletines se emiten siempre con puntualidad, tras las seales horarias y el
indicativo o careta con que cada emisora significa la aparicin en antena de los
Servicios Informativos. Por qu? Porque sta es la referencia que el oyente debe
tener en cuanto a la autora y responsabilidad de lo que se cuenta bajo su
continente, al margen de las diferentes voces que lo llegan a presentar a lo largo del
da. En lnea con esta asepsia, el boletn se inicia con un saludo a la audiencia, sin
especificar el sexo de los oyentes, de la forma ms escueta y simple posible.
Inmediatamente se comienza a comunicar la informacin de esa hora, jerarquizada
en funcin de su inters y de la estructura ya mentada (lo ltimo, lo importante, lo
que viene). De esta forma, cada boletn es autnomo en sus contenidos y en el
orden de noticias, pero no en su forma:
CONTROL:

Indicativo de Servicios Informativos.

LOCUTOR/A: Mencin de la hora y saludo. Desarrollo de las noticias.

Aunque en algunas cadenas la mencin de la hora est grabada en el mismo jingle


de los Servicios Informativos una opcin problemtica cuando por excepcionales
pero no infrecuentes motivos el boletn arranca unos segundos o incluso minutos
despus de la hora en punto, lo habitual es que el locutor o la locutora seale
nada ms empezar la hora en curso, la cual ha de expresarse formalmente as en el
transcurso del da:

Entre las seis y las once de la maana: Son las de la maana.

A las doce de la maana: Es medioda.

Entre la una y las siete u ocho de la tarde (dependiendo de la estacin de


ao): Son las de la tarde.

Entre las ocho o nueve y las once de la noche: Son las de la noche.

A las doce de la noche: Es medianoche.

Entre la una y las cinco de la madrugada: Son las de la madrugada.

Como la autora de todos y cada uno de los boletines de una emisora corresponde a
los Servicios Informativos, el locutor principal no tiene que presentarse ni tampoco
ser aludido nominalmente, pese a que en su conduccin ir dando paso a otras
voces a las que s introducir por su nombre. Por ejemplo:
Locutor/a principal:

Son las cinco de la tarde, una hora menos en


Canarias. Seguimos pendientes del temporal
que est azotando con especial virulencia las
costas del Mediterrneo. Vamos hasta nuestra
emisora en Alicante, desde donde nos informa
Ana Escoda
()

Locutor/a principal:

Acaban de conocerse los datos sobre el IPC


correspondiente al mes de mayo que arrojan
una subida del 01 por ciento y sitan la tasa de
inflacin anual en el 21 por ciento. Sepamos
todos los detalles, redaccin de economa, Elas
Prez:
()

Las menciones o alusiones al medio son preferibles a las menciones a redactores o


programas concretos, excepcin hecha de los avances de contenidos en los que se
mencionarn los programas en los que vayan a ser emitidos:
Locutor/a principal:

Segn ha sabido la Cadena COPE, y no Segn


ha sabido este programa o este redactor

Estructura
Los boletines son el lugar idneo para comunicar a la audiencia la informacin
recin producida y contrastada, y slo alcanzan plena eficacia si su estructura se
revela tan gil como su contenido. Aunque existen varios modelos de presentacin,
el que ms dinmico y clarificador resulta es aquel en que el locutor principal est
encargado de suministrar los datos bsicos de cada nueva o importante noticia, y a
continuacin los redactores (ya sea en las emisoras de la red o desplazados al lugar

de los hechos, bien corresponsales o enviados especiales) son quienes completan el


relato con los detalles del asunto informativo. Por ello no cabe que una voz distinta
a la del conductor ofrezca por vez primera una noticia sin la previa intervencin de
ste: as el oyente reconoce tanto por la formulacin verbal como por el timbre de
voz cundo se ha terminado una informacin y pasa a desarrollarse otra.
En ese intervalo cobra gran importancia la transicin, nombre que reciben las
frases que actan como lazos o puentes de unin verbal entre una informacin
concluida y la que le sigue. Gracias a las transiciones se consigue que el relato de
noticias que recoge un boletn adquiera una cierta unidad gramatical y, sobre todo,
semntica, en tanto que aparece ante el oyente como un resumen hilvanado de los
hechos que cada hora merecen su atencin, por ms heterognea que resulte su
procedencia geogrfica y temtica. Para materializar este propsito las transiciones
han de ser naturales entre noticias con una mnima relacin (del mismo mbito
geogrfico, o temtico, o protagonizada por personas con un denominador comn)
o, al menos, que concurren temporalmente. Si a una informacin le sucede otra de
contenido opuesto, la transicin verbal incrementa su dificultad, y dependiendo de
la imaginacin o la experiencia del redactor, presenta el peligro de convertirse en
vulgares muletillas repetidas una y otra vez. Ejemplos de transiciones ms o menos
vlidas son:
Locutor/a principal:

Y si el aumento de la inflacin inquieta en el


Gobierno, no menos preocupacin ha causado la
sentencia del Tribunal Supremo hecha pblica
esta maana que condena al Ejecutivo a
indemnizar a los afectados por el caso
()

Locutor/a principal:

Sin salir de Estados Unidos nos ocupamos ahora


del accidente de avin ocurrido hace unas horas
en la ciudad de Dallas en el que se ha visto
implicado el vicepresidente
()

Locutor/a principal:

A esta hora tambin estamos pendientes de, o


Sepan tambin que en estos momentos

Y como muestras de las tpicas, precarias y poco recomendables transiciones, he


aqu las siguientes:
Locutor/a principal:

Y en otro orden de cosas Cambiamos de


asunto Por otra parte

Una posibilidad suplementaria de separacin entre noticias es el recurso a un


efecto instrumental a modo de golpe o de rfaga, si bien su utilizacin continuada
acabara por generar una cadencia montona y fra, y por ello parece indicada slo
cuando marca una divisin entre bloques y no entre informaciones consecutivas.
En todo caso, la transicin o el empleo de efectos se plantea como imprescindible
slo si la conduccin del boletn la lleva a cabo una sola voz, ya que la alternancia
en la narracin de noticias una voz masculina y otra femenina, por ejemplo
resuelve sin necesidad de otros aditivos la necesaria distincin entre los sucesivos
contenidos informativos.

En los boletines horarios no hay titulares ni resmenes preliminares: las noticias


se difunden una sola vez, salvo en aquellas situaciones en que un dato de ltima
hora justifique el retorno a una informacin ya ofrecida. Adems, los boletines no
tienen sujecin a ninguna cuota mnima de noticias por secciones, es decir, si la
actualidad no lo determina as, no se requiere la inclusin de informaciones de
mbito nacional, o internacional, o de economa, o de sociedad: las noticias de un
boletn lo son en virtud del criterio ya descrito de lo ltimo, lo importante, lo que
viene. Por tanto, no resulta correcta la expresin en el mbito internacional
destacamos a esta hora, pues parece predeterminar la presencia de un rea que,
como tal, no ha de figurar en este programa. De igual modo, la extensin de las
noticias no depende slo de su importancia, ya que en un boletn la segunda o la
tercera noticia se pueden llegar a alargar ms que la primera por razn de su
tratamiento (una conexin en directo con un enviado especial, una crnica) sin
que ello repercuta en el rigor informativo.
Pese a la referida inexistencia de secciones temticas, algunos boletines s adoptan
una estructura que con una rfaga como separacin divide en dos bloques el
relato de las noticias. El primero transcurre con la dinmica explicada: el locutor
principal enuncia los datos bsicos y da paso a segundas voces para el desarrollo de
las noticias (a veces l mismo resuelve por s slo una informacin). Y el segundo,
ms o menos en el ltimo minuto del boletn, aborda mediante enunciados breves
otros asuntos relevantes de la realidad; suele realizarse a dos voces y con no ms
de tres o cuatro noticias.
Tampoco constituye una seccin obligada, y sin embargo la prctica ha convertido
a la informacin deportiva en un bloque diferenciado del resto del boletn con tal
entidad propia que hasta se delega su presentacin en una voz distinta, en general
la de un redactor de la seccin de Deportes. Habitualmente se le destinan los
segundos finales del espacio; sirva como ejemplo el boletn informativo de las seis
de la tarde del 15 de septiembre de 2001 en la Cadena SER:
El boletn se abri con el ltimo mensaje del presidente de EEUU a la
nacin tras los atentados contra las Torres Gemelas, para continuar con el
anuncio por parte de los Emiratos rabes de la revisin de sus relaciones
con Afganistn, el apoyo del gobierno de Pakistn a EEUU y a las decisiones
que se tomasen desde las Naciones Unidas, y una conexin en directo con
Nueva York para conocer la ltima hora. La informacin relacionada con el
11 de septiembre se traslad luego a Espaa con el fin de conocer el estado
de los aeropuertos espaoles y los vuelos con EEUU. Posteriormente se pas
a la informacin sobre el caso Gescartera, en concreto con las reacciones
del PSOE a las novedades producidas en torno a este asunto. La informacin
poltica concluy con dos apuntes sobre Euskadi, y el boletn finaliz con el
bloque deportivo del siguiente modo:
Locutor/a principal:

Repasamos tambin la actualidad deportiva con


Manuel Salinero:

Redactor deportes:

Jos Mara Jimnez, el ciclista abulense del


conjunto Ibanesto.com, ha ganado la octava
etapa de la Vuelta Ciclista a Espaa que ha
concluido en el Alto de la Cruz de la Demanda.
El Chava se ha impuesto tras realizar una
espectacular ascensin a este puerto de primera
categora donde estaba situada la meta. Joseba

Beloki, el corredor del Once Eroski, es el nuevo


lder de la prueba con 15 segundos de ventaja
sobre el ciclista del Kelme Oscar Sevilla... Y esta
noche se disputan cuatro partidos adelantados
de la tercera jornada de Liga en Primera
Divisin. Mallorca-Alavs. Deportivo-Athletic de
Bilbao. Osasuna-Barcelona y Betis-Real Madrid.
Tras el relato completo de las noticias, el locutor se despide con la misma sencillez
con la que dio comienzo al boletn, remitiendo al oyente a un nuevo resumen
informativo o, en su caso, al servicio principal de noticias que corresponda. Si el
boletn se hubiera iniciado con o hubiese dado cabida en su tiempo a un suceso de
ltima hora, el locutor deber advertir de la atencin que desde ese momento los
Servicios Informativos pondrn en marcha para incorporar cualquier nuevo dato
en un avance o en siguientes boletines. Salvo estos supuestos, las frmulas ms
extendidas para poner fin a un boletn se parecen mucho a stas:
Locutor/a principal:

Pues esto es todo por el momento. Ms noticias


dentro de cincuenta y cinco minutos aqu, en la
cadena

Locutor/a principal:

Hasta aqu el resumen de la actualidad a esta


hora. A las volvern los Servicios Informativos
con un nuevo repaso a la actualidad.

En este punto se introduce desde el control la careta de cierre o el indicativo de los


Servicios Informativos.
8.3.2. Servicios principales de noticias
Son tambin denominados Radiodiarios o Diarios Hablados, dependiendo de los
autores y hasta de las propias cadenas. Con pocos matices, sobre todo en la radio
convencional contempornea, estos programas se ocupan de resumir la actualidad
de un periodo ms amplio de tiempo que el contemplado en el boletn. No slo
difunden noticias, sino que las analizan e interpretan. Su duracin habitual vara
en funcin de las franjas, pero la pauta general es de una hora a medioda (que
incluye las desconexiones territoriales), media hora en la franja de tarde-noche, y
entre una y dos horas por la noche. La fusin entre los tradicionales informativos
de maana (Matinal Cadena SER, El primero de la maana, Primera hora) y
los magazines posteriores ha diluido la naturaleza de servicio principal que tenan
antes estos programas, y que slo se mantiene ahora entre las seis y las ocho de la
maana. Cada informativo ajusta la estructura y el ritmo narrativo al ciclo vital del
emisor y el receptor, y todos ellos se posicionan ante el oyente con un ttulo propio,
una sintona y efectos sonoros caractersticos.
Presentacin
Los servicios principales de noticias se presentan por un locutor o locutora, quien
conduce el programa y es responsable de introducir cuantas modificaciones sean
necesarias durante el tiempo de emisin del programa. Este presentador suele ser
tambin el director/editor, se identifica como tal ante la audiencia, y, al igual que
en el boletn, va cediendo alternativamente la palabra al resto de voces en el

estudio, a los redactores en otras emisoras, a las conexiones en el exterior, a las


grabaciones, cuas, entrevistas por telfono o en el propio locutorio En cuanto al
saludo, deben considerarse en este programa las mismas advertencias que ya se
consignaron antes al referirnos al boletn.
Estructura y elaboracin
El servicio principal comienza con puntualidad, ajustado a las seales horarias que
determinan su ubicacin en la parrilla. Precedida del obligado indicativo de
Servicios Informativos, suena la careta de entrada especfica Las noticias de las
dos, Hora 14, La brjula, La linterna, sobre la que el citado editor saluda a la
audiencia e inicia el relato de la actualidad informativa. Aunque no es normativo,
la tnica general aconseja que el asunto ms relevante del da merece un trato
destacado en la presentacin, es decir, la mencin de algunos datos de inters que
estimulen al oyente y le retengan mientras el propio conductor y una segunda voz
(o incluso dos voces diferentes) den paso sobre un colchn instrumental a los
titulares. stos pueden adoptar distintas variantes (enunciado simple de una voz
que complementa otra, lectura autnoma de titulares con dos voces, insercin de
cortes de grabacin entre titulares), siendo vlidas todas aquellas que sinteticen
con claridad y exactitud los hechos que se contarn con mayor profundidad a lo
largo del servicio principal.
Tras los titulares, cuya mencin se debe corresponder con el orden en que van a ir
apareciendo ms tarde, se suelen abordar todava con la misma sintona musical
de fondo datos de servicio (trfico, tiempo, resultado de sorteos), antes de que
una rfaga marque el punto y seguido en el programa. A partir de aqu, y frente al
criterio del boletn (lo ltimo, lo importante, lo que viene), el informativo puede
estructurar las noticias en bloques de actualidad siempre con flexibilidad y en
funcin del caso concreto segn el contenido, el lugar de procedencia o la
naturaleza del acontecimiento. Adems, concede un tratamiento distinto a cada
hecho atendiendo a su valor y a los recursos que es posible utilizar para lograr su
mxima comprensin.
El proceso de elaboracin es diferente segn la emisora y el equipo de
profesionales que lo realizan, si bien un esquema habitual cubre estos pasos:

Preparacin. Los informadores, reunidos en consejo de redaccin, exponen


los temas previstos y las noticias que han llegado desde la edicin anterior.
Se establece una seleccin de temas, cuestiones de actualidad inmediata y
seguimiento de hechos ya difundidos que siguen deparando nuevos datos de
inters. Se contacta con corresponsales y enviados especiales para preparar
las conexiones (por telfono o mltiplex, comunicacin interna no emitida
que utilizan las cadenas para, simultneamente, preparar una rueda de
emisoras, trazar un plan de conexiones y grabaciones, tratar cuestiones de
organizacin interna o planificacin publicitaria). De la valoracin de los
temas depender el tratamiento: noticia pura, con corte, crnica,
entrevista En todo caso, ya se hace un clculo de tiempos y se adjudica
cada noticia a un redactor, o corresponsal, o enviado especial, o redactor en
una unidad mvil

Materializacin. Mientras se trabaja en el desarrollo de la escaleta es


necesario seguir sondeando las fuentes habituales; revisar continuamente
los teletipos; clasificar los comunicados y llamadas telefnicas; concertar las
entrevistas, ya sea en directo o diferido; editar y ordenar las grabaciones y

pasarlas al control (importancia del productor); redactar textos (cada


noticia se escribe en un folio distinto), grabar crnicas, preparar sintonas,
rfagas, cuas

Edicin. Se distribuye el material por bloques, secciones o reas, en funcin


de su importancia, actualidad e inters. Se ajusta el material con el que se
cuenta, eliminando partes superfluas o aadiendo datos de ltima hora. Se
minuta el material resultante (el editor suele redactar un minutado
esquemtico para que el realizador vea con de un golpe de vista el orden de
intervenciones en el locutorio, las cintas grabadas, las conexiones, rfagas

Puesta en antena. Se ha impuesto la frmula de que el redactor que elabore


una noticia tambin la lea (polivalencia: periodistas autosuficientes, incluso
en las tareas tcnicas, sobre todo con de la digitalizacin de las emisiones)
ante el micrfono. Todos los miembros del programa (editor, locutores,
control y productor) deben tener una copia del guin.

8.3.3. Otros programas informativos


La progresiva implementacin de los contenidos referidos a la actualidad en
sentido amplio y tambin en el ms restrictivo en las parrillas generalistas de la
radio espaola ha terminado por simplificar la oferta tradicional y estable de
programas puramente informativos, de modo que la tipologa que no hace muchos
aos inclua bajo este descriptor una lista ms amplia de supuestos (flash, boletn
de resumen, informativo especial, avance) ha quedado superada. Si acaso, tiene
sentido hablar, aunque de forma algo residual, del avance y de los informativos
especiales.
Como sealan Muoz y Gil, stos son los informativos realizados en ocasiones
extraordinarias y que, por tanto, no se ajustan al formato ni a la hora de emisin de
un servicio principal de noticias, ya sea por su contenido monogrfico o bien por lo
imprevisible de su duracin. Ejemplos de este tipo los constituyen las emisiones
informativas realizadas con motivo de elecciones o acontecimientos inesperados de
trascendencia social. Son tambin ediciones especiales los espacios de actualidad
de periodicidad no diaria (semanales, mensuales, de fin de ao, etctera).20
El avance, por su parte, es el adelanto resumido de las cuestiones que se abordarn
en un programa informativo prximo de mayor amplitud; su naturaleza como tal
no se sostiene en la actual oferta generalista, cuya dependencia de la informacin
los integra en el seno de los grandes programas magazines. A lo sumo, se podra
calificar de avance el anuncio en el boletn precedente a un servicio principal de
noticias de las noticias que en l se desarrollarn.
8.4. Puntos principales del captulo
La radio ha convertido la informacin en un contenido imprescindible en su
oferta e irrenunciable para el oyente por su naturaleza tcnica y discursiva
asociada a la inquietud vital de la condicin humana. Por eso la informacin
aparece hoy como un todo dentro de la sucesin de mensajes radiofnicos
diarios, con gran variedad de programas dedicados a informar y distintos
niveles informativos.

20

MUOZ, J. y GIL, C. (1994): La radio, teora y prctica. IORTV, Madrid, p. 111.

La dimensin informativa de la radio espaola deriva de la credibilidad que


el medio alcanz durante la transicin, fruto del esfuerzo que los operadores
privados realizaron al ponerse fin desde 1977 a la conexin obligatoria con
los Diarios Hablados de Radio Nacional de Espaa. El desarrollo que a
partir de entonces vivieron programas como Matinal Cadena SER y Hora
25 sent las bases de un periodismo que rescat a la radio del subdesarrollo
creativo y cultural de la dictadura y convirti en estrellas a los anchormen
de los nuevos noticiarios.
El valor de cambio adquirido desde entonces por la informacin radiofnica
abre un proceso de transformacin en el sistema informativo caracterizado
por la irrupcin de otros gneros y la aparicin de frmulas alternativas en
el tratamiento de las noticias. En esta evolucin, paulatina y prolongada a lo
largo de los aos ochenta y noventa, la radio privada toma la iniciativa para
retener a una audiencia con el reforzamiento de espacios y franjas horarias,
la incorporacin de comentaristas de prestigio y la conquista de una nueva
banda, la frecuencia modulada, todava monopolizada por la msica y ajena
a los contenidos de palabra.
Los formatos de radio convencional se articulan a partir de una variedad de
contenidos y gneros programticos, y su parrilla se construye atendiendo a
los hbitos de la audiencia global, por definicin amplia y heterognea. Su
estructura puede adoptar los modelos de mosaico o de bloques. El primero
se construye sobre espacios de corta duracin y sin ms relacin entre ellos
que la contigidad, pues se intenta obtener el mximo acercamiento a los
diferentes segmentos de audiencia. El segundo divide el horario de emisin
en grandes bloques coincidentes con los hbitos sociolaborales mayoritarios
de la poblacin. Los programas que ocupan estas franjas, conducidos por
locutores de cierto renombre, mantienen estables las cuotas de audiencia y
de rentabilidad publicitaria en largos periodos de programacin gracias al
efecto de arrastre.

Las emisoras generalistas incorporan actualmente la informacin en casi


todos estos bloques, como se pone de relieve al efectuar el recorrido por una
jornada laborable-tipo; no obstante, la intensidad de esta oferta depende de
las franjas horarias, entre las que sobresalen por su peso informativo cuatro
tramos: el matinal, entre las siete y las nueve de la maana; el de medioda,
entre las dos y las tres de la tarde; el de tarde-noche, entre las ocho y las
nueve; y el de noche, de once a doce. Esos cuatro bloques se corresponden
con otros tantos periodos estrechamente vinculados al consumo de radio en
conexin con los hbitos socio-laborales de la mayora de los oyentes (al
levantarse, al regresar del trabajo por la maana y en el retorno de la tarde
tramos del llamado drive time, as como en el momento de acostarse).

El prestigio reconquistado por la radio informativa incentiv la llegada a las


emisoras de numerosos periodistas procedentes de la prensa, lo cual origin
ciertos problemas en la adaptacin del lenguaje, pero aclar la organizacin
interna del trabajo al dividir a los redactores por reas temticas, lo que a su
vez mejor la cobertura de noticias y el acceso a fuentes privilegiadas. Las
secciones mejor definidas son las de Nacional, Internacional, Economa,
Sociedad y Cultura, y Deportes.

La informacin radiofnica en Espaa ha pasado de un modelo respetuoso


con los requisitos de objetividad y neutralidad del gnero a la fusin entre

los tratamientos informativos puros y los que combinan la exposicin de los


datos con el anlisis, la interpretacin y la opinin. Pionera fue la propuesta
de Antena 3 de Radio, cuyos magazines informativos fueron el germen de la
tertulia y la participacin como gneros dominantes en el tratamiento de la
actualidad.

La hibridacin de los gneros informativos ha terminado por simplificar la


oferta tradicional y estable de programas puramente informativos, de modo
que la amplia tipologa habitual hace no muchos aos se restringe en la
actualidad al boletn y a los servicios principales de noticias.

El boletn es un microespacio de noticias en el que se compila cada sesenta


minutos lo ms relevante de la informacin de la ltima hora, se resume lo
ms destacado del da, y se avanzan los aspectos noticiosos que sern objeto
de inters en la actividad informativa de la emisora. La duracin ordinaria
de un boletn suele oscilar entre los tres y los cinco minutos, salvo excepcin
motivada por la cobertura en tiempo real de cualquier hecho noticioso.

La clave para la construccin de un boletn estriba en la correcta seleccin


de los hechos que constituyen noticia relevante a la hora en que son puestos
en antena. El criterio que debe utilizarse establece con carcter jerrquico la
ordenacin de las noticias segn lo ltimo, lo importante y lo que viene.

En la exposicin de los hechos que son noticia en un boletn resulta clave el


uso de la transicin, nombre que reciben las frases que actan como lazos o
puentes de unin verbal entre una informacin concluida y la que le sigue.
Gracias a las transiciones se consigue que el relato de noticias que recoge un
boletn adquiera una cierta unidad gramatical y, sobre todo, semntica, en
tanto que aparece ante el oyente como un resumen hilvanado de los hechos
que cada hora merecen su atencin, por ms heterognea que resulte su
procedencia geogrfica y temtica.

En los boletines horarios no hay titulares ni resmenes preliminares: las


noticias se difunden una sola vez, salvo en aquellas situaciones en que un
dato de ltima hora justifique el retorno a una informacin ya ofrecida.
Adems, los boletines no tienen sujecin a ninguna cuota mnima de
noticias por secciones, es decir, si la actualidad no lo determina as, no se
requiere la inclusin de informaciones de mbito nacional, o internacional,
o de economa, o de sociedad: las noticias de un boletn lo son en virtud del
criterio ya descrito de lo ltimo, lo importante, lo que viene.

El servicio principal de noticias se ocupa de resumir la actualidad de un


periodo ms amplio de tiempo que el contemplado en el boletn. No slo
difunde noticias, sino que las analiza e interpreta. Su duracin habitual
vara en funcin de las franjas, pero la pauta general es de una hora a
medioda, media hora en la franja de tarde-noche, y entre una y dos horas
por la noche. Cada informativo ajusta la estructura y el ritmo narrativo al
ciclo vital del emisor y el receptor, y todos ellos se posicionan ante el oyente
con un ttulo propio, una sintona y efectos sonoros caractersticos.

Los servicios principales de noticias son presentados por un locutor que se


responsabiliza de cuantas modificaciones sean necesarias durante el tiempo
de emisin del programa y suele ser adems el editor del programa. El
proceso de elaboracin es diferente segn la emisora y el equipo de

profesionales que lo realizan, si bien un esquema habitual cubre los pasos:


preparacin, materializacin, edicin y puesta en antena.
8.5. Bibliografa
BALSEBRE, A.: Historia de la radio en Espaa. Volumen II (1939-1985). Ctedra,
Madrid. 2002.
(coord.): En el aire. 75 aos de radio en Espaa. Progresa, Madrid, 1999.
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Periodista. Barcelona, 1999.
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HUERTAS, A. y PERONA, J.J.: Redaccin y locucin en medios audiovisuales: la
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TORAL, G.: Tertulias. Mentideros y programas de radio, Itxaropena, Zarautz,
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VV.AA., Diez aos de libertad de informacin en la radio espaola (1977-1987),
Departament de Comunicaci Audiovisual i Publicitat de la UAB, Barcelona,
1989.

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