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Chega de Saudade capa.

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Chega de Saudade

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Chega de Saudade

Luiz Bolognesi

So Paulo, 2008

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Governador

Jos Serra

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo


Diretor-presidente

Hubert Alqures

Coleo Aplauso
Coordenador-geral

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Rubens Ewald Filho

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Apresentao

A relao de So Paulo com as artes cnicas


muito antiga. Afinal, Anchieta, um dos fundadores da capital, alm de ser sacerdote e de exercer
os ofcios de professor, mdico e sapateiro, era
tambm dramaturgo. As 12 peas teatrais de sua
autoria que seguiam a forma dos autos medievais foram escritas em portugus e tambm em
tupi, pois tinham a finalidade de catequizar os
indgenas e convert-los ao cristianismo.
Mesmo assim, a atividade teatral somente se
desenvolveu em territrio paulista muito lentamente, em que pese o marqus de Pombal,
ministro da coroa portuguesa no sculo 18, ter
procurado estimular o teatro em todo o imprio
luso, por consider-lo muito importante para a
educao e a formao das pessoas.
O grande salto foi dado somente no sculo 20,
com a criao, em 1948, do TBC Teatro Brasileiro
de Comdia, a primeira companhia profissional
paulista. Em 1949, por sua vez, era inaugurada a
Companhia Cinematogrfica Vera Cruz, que marcou poca no cinema brasileiro, e, no ano seguinte, entrava no ar a primeira emissora de televiso
do Brasil e da Amrica Latina: a TV Tupi.
Estava criado o ambiente propcio para que o
teatro, o cinema e a televiso prosperassem

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entre ns, ampliando o campo de trabalho para


atores, dramaturgos, roteiristas, msicos e tcnicos; multiplicando a cultura, a informao e o
entretenimento para a populao.
A Coleo Aplauso rene depoimentos de gente
que ajudou a escrever essa histria. E que continua a escrev-la, no presente. Homens e mulheres que, contando a sua vida, narram tambm
a trajetria de atividades da maior relevncia
para a cultura brasileira. Pessoas que, numa linguagem simples e direta, como que dialogando
com os leitores, revelam a sua experincia, o seu
talento, a sua criatividade.
Da, certamente, uma das razes do sucesso desta Coleo junto ao pblico. Da, tambm, um
dos motivos para o lanamento de uma edio
especial, dirigida aos alunos da rede pblica de
ensino de So Paulo e encaminhada para 4 mil
bibliotecas escolares, estimulando o gosto pela
leitura para milhares de jovens, enriquecendo
sua cultura e viso de mundo.
Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Oficial, visa a resgatar a memria da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que
compem a cena brasileira nas reas de cinema,
teatro e televiso. Foram selecionados escritores
com largo currculo em jornalismo cultural, para
esse trabalho em que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de
maneira singular. Em entrevistas e encontros
sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e
biografados. Arquivos de documentos e imagens
so pesquisados, e o universo que se reconstitui
a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradio oral
dos relatos, tornando o texto coloquial, como se
o biografado falasse diretamente ao leitor.
Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultrapassam simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e
biografado se colocaram em reflexes que se estenderam sobre a formao intelectual e ideolgica
do artista, contextualizada naquilo que caracteriza
e situa tambm a histria brasileira, no tempo e
espao da narrativa de cada biografado.

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So inmeros os artistas a apontar o importante


papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida,
deixando transparecer a firmeza do pensamento
crtico ou denunciando preconceitos seculares
que atrasaram e continuam atrasando nosso
pas. Muitos mostraram a importncia para a sua
formao terem atuado tanto no teatro quanto
no cinema e na televiso, adquirindo, portanto,
linguagens diferenciadas analisando-as com
suas particularidades.
Muitos ttulos extrapolam os simples relatos biogrficos, explorando quando o artista permite
seu universo ntimo e psicolgico, revelando sua
autodeterminao e quase nunca a casualidade
por ter se tornado artista como se carregasse
desde sempre, seus princpios, sua vocao, a
complexidade dos personagens que abrigou ao
longo de sua carreira.
So livros que, alm de atrair o grande pblico,
interessaro igualmente a nossos estudantes, pois
na Coleo Aplauso foi discutido o intrincado
processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso. Desenvolveram-se temas como
a construo dos personagens interpretados, bem
como a anlise, a histria, a importncia e a atualidade de alguns dos personagens vividos pelos
biografados. Foram examinados o relacionamento
dos artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no
exerccio do teatro e do cinema, a diferena entre
esses veculos e a expresso de suas linguagens.

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Gostaria de ressaltar o projeto grfico da Coleo


e a opo por seu formato de bolso, a facilidade
para ler esses livros em qualquer parte, a clareza e
o corpo de suas fontes, a iconografia farta e o registro cronolgico completo de cada biografado.
Se algum fator especfico conduziu ao sucesso
da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,
o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um
bom time de jornalistas, organizar com eficcia a
pesquisa documental e iconogrfica e contar com
a disposio, o entusiasmo e o empenho de nossos
artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com
a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sortilgios
que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filmagem, cenrios, cmeras, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres especiais
que nesse universo transitam, transmutam e
vivem tambm nos tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reflexo que pode
ser agora compartilhado com os leitores de todo
o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente da
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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O Tema do Filme Chega de Saudade


Sempre gostei de danar. Sou de uma gerao
que recuperou o gosto pelos bailes. Peguei uma
boa fase onde se danava brega e forr. Freqentei muitas casas em que a gente danava
ao som ao vivo de pequenas bandas. Jamais vou
esquecer o Panelinha Baiana, onde os garons
que trabalham na Vila Madalena iam danar s
segundas. Descobri esse mesmo frisson nos bailes tradicionais, com repertrios mais variados e
bandas sofisticadas.
Antes mesmo do filme Chega de Saudade ser
um projeto bem definido, uma coisa j era certa
para mim: o meu segundo longa-metragem teria
o salo de dana como personagem. Mais do
que uma locao, o salo Unio Fraterna, onde
o filme foi rodado, em So Paulo, personagem
de Chega de Saudade.

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O salo de dana um mosaico de personagens


fantsticos. O desejo pulsa em cada corpo. O
charme e a sensualidade transbordam. Mas tudo
isso esconde sombras de melancolia, solido,
avareza. Enfim, sempre senti nos sales de baile
uma metfora da vida. Meu desafio era tentar
fazer um filme aparentemente singelo e despretensioso como os bailes, mas com a profundidade
e os conflitos humanos se revelando lentamente,
sem golpes abruptos.

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Uma mulher me disse que ao assistir ao filme


se sentiu como se tivesse ido ao baile. Que foi
como se conhecesse cada um dos personagens,
inclusive os menores. E que se sensibilizou com
os sentimentos retratados nas pequenas histrias
que se desenrolam numa noite de dana. Isso me
soou como o maior dos prmios.
A meu ver, este filme feminino. Aborda questes
universais, mas de um ngulo prprio das mulheres. Voc ganha, voc perde. E para ganhar, muitas
vezes tem de ceder em algo. Neste contexto, existe
a verdade da esposa, e a verdade da amante. A
razo da casada, e a da solteira. A glria da arrojada e a da tmida. Sem certo e errado.
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O que me encanta no povo dos bailes que eles


procuram a chance de terem momentos felizes.
Elas tm uma atitude de ir para a rua, de sair
do casulo.
Chega de Saudade pretende oferecer ao espectador a chance de ser uma mosquinha que pode se
aproximar de uma mesa e ouvir segredos ditos ao
p de ouvido, ou a conversa de duas mulheres em
frente ao espelho. Ele permite uma gostosa visita
ao mundo dos bailes. Que uma festa com muitos
atrativos e emoes, sensualidade e libido.
Las Bodanzky

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Como a Idia Virou Filme


A idia do filme Chega de Saudade nasceu no
final da tarde de uma quarta-feira quando Las e
eu fomos ao Clube Piratininga tomar uma cervejinha, ver os casais danarem e ouvir a Orquestra
Tabajara tocando ao vivo seus naipes de metal.
Havia um delicioso mistrio naquele lugar. Homens e mulheres com roupas coloridas, na sua
grande maioria entre cinqenta e setenta anos,
danavam, flertavam e papeavam como adolescentes. O contraste entre a idia de finitude e a
vontade de viver pulsava em cada corpo. E diante
do eterno conflito entre eros e tanatos, aqueles
corpos moviam-se com elegncia e sabedoria ao
som dos mais variados ritmos, afirmando uma
opo maravilhosamente sublimada pela arte.
Claramente, a beleza desse lugar no est em volumes siliconados, narizinhos arrebitados, nem na
beleza efmera da juventude. Pulsa na sabedoria
dos corpos, na postura das colunas, na graa dos
movimentos de pernas e braos. Sorrisos e gargalhadas pipocam em todo canto. Contudo, conforme a noite vai avanando, novos contornos da
existncia vo se revelando, nota-se uma pequena
melancolia aqui, uma situao ridcula ali, uma
maldade sendo feita acol. O salo de baile uma
manifestao exuberante de humanidade.

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Se levarmos em considerao a afirmao de


Camus de que o suicdio a nica questo filosfica verdadeira, os bailes nos oferecem muitos

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elementos de reflexo entre uma dana e outra.


At chegarmos concluso de que todas as respostas esto na prpria dana, muitas indagaes
e contradies passam na nossa frente junto com
o garom equilibrando garrafas em sua bandeja.
Uma das coisas mais libertadoras que se percebe
nos bailes a diversidade de sapatos, vestidos,
opinies e pontos de vista. H o ponto de vista
da esposa, da amante, do vivo, do filho, do pai,
de quem que namorar, quem s quer danar, de
quem usa longo e quem usa sainha rodada com
pouco mais de um palmo. O que impressionante que tudo isso podemos sentir nos primeiros
quinze minutos. E por mais que a nossa atitude
seja de permanecer isolado, como um frio e distante observador da vida, sem nos comprometermos com ela, acabamos levados de roldo para o
cerne dos acontecimentos. Basta que um senhor
esbelto, que baila maravilhosamente pelo salo,
visivelmente disputado pelas damas, aproxime-se
e pea licena para danar com a dama que est
em sua companhia, para que a imparcialidade
se extinga instantaneamente. Ainda mais se
a dama que lhe acompanha sorri para aquele
velho em trs minutos de dana mais do que
sorriu para voc nos trs ltimos dias. Melhor ir
ao banheiro, melhor no pensar. Eis que no caminho, duas senhoras que podiam ser suas tias,
olham dentro dos seus olhos com a sensualidade
de monalisas, desafiadoras e instigantes, no alto
de seus decotes surpreendentemente atraentes,

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ainda que sexagenrios. Uau, quanta coisa em


quinze minutos. Eu e Las sempre achamos que
a coisa mais importante para se fazer um filme
a vontade de expressar alguma coisa que to
forte, que se no realizarmos a expresso dessa
vontade, melhor seria no fazer mais nada.
Assim, a partir daquele fim de tarde em que a cidade fervilhava na hora do rush e ns descobramos
um novo mundo dentro dos sales, comeamos a
trabalhar a idia de um filme. Doze anos se passaram entre essa tarde e a noite em que o Chega de
Saudade foi projetado pela primeira vez no Festival de Braslia. E se tem alguma coisa que ganhou
com essa passagem de tempo, foi o roteiro. Um
bom roteiro deve envelhecer na gaveta.

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Costumo dizer que um roteiro se escreve com


os ouvidos. Nunca me esqueo de uma palestra
do Maral Aquino onde ele contou que gosta
de andar por botecos e ruas ouvindo conversas
e seguindo pessoas, e que, depois, dilogos e
personagens dos seus livros e roteiros nascem
dessas andanas. Sigo esse mtodo.
Alm de bisbilhotar, ler tambm faz parte do mtodo de escrever com os ouvidos. Devoro tudo que
encontro com temas que tangenciam o assunto do
trabalho. No caso de Chega de Saudade, encontrei
o sentimento central numa idia que Simone de
Beauvoir escreveu no livro A Velhice. Diz ela: a velhice particularmente difcil de assumir, porque

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sempre a consideramos uma espcie estranha:


ser que me tornei, ento, uma outra, enquanto
permaneo eu mesma? Ela continua: em mim,
o outro que idoso, isto , aquele que eu sou
para os outros: e esse outro sou eu. O que ela est
dizendo, em filosofs de primeira, que ns sempre nos sentimos os mesmos jovens, so os outros
que nos apontam a velhice e exigem que usemos
a mscara de velhos. Isso me lembra aquela situao tpica por que passamos quando encontramos
um antigo amigo do ginsio: nossa como ele est
gordo, careca e velho, pensamos, acreditando que
continuamos iguais. Claro, ficamos anos sem v-lo
e isso torna bvio as marcas do tempo, enquanto
com a nossa imagem fomos nos acostumando em
doses homeopticas de espelho dirio. Simone
fala isso de modo bem mais bonito: Nenhuma
impresso sinestsica nos revela as involues da
senescncia; a velhice aparece mais claramente
para os outros, do que para o prprio sujeito. Mais
para frente ela completa: Se, aos vinte anos, nos
fizessem olhar num espelho o rosto que teremos
ou que temos aos sessenta anos, comparando-o
ao dos vinte, cairamos para trs e teramos medo
dessa figura; mas dia aps dia que avanamos;
estamos hoje como ontem, e amanh como hoje,
assim avanamos sem sentir. A chega outro e lhe
atira a velhice na cara. Di, diz Simone. Ela relata
que certa vez uma amiga de sessenta anos lhe
contou que atraiu um homem por sua silhueta
magra e esbelta, mas quando ele viu seu rosto,

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apertou o passo, afastando-se rapidamente. No


uma sensao das mais agradveis por que passa
uma mulher na vida. Simone conta dela mesma:
Eu estremeci, aos 50 anos, quando uma estudante
americana me relatou a reao de uma colega:
Mas ento, Simonme de Beauvoir uma velha!
Toda uma tradio carregou essa palavra de um
sentido pejorativo ela soa como insulto.
A est do que queria tratar Chega de Saudade. A
questo que se colocava era como eu poderia mergulhar guas profundas da imensido feminina,
sendo apenas um menino. Sou obrigado a confessar que Adlia Prado ajudou muito. Escrevia com
Adlia sempre por perto. Um dia ela me dizia: Jesus
tem um par de ndegas, noutro: Os casamentos
so tristes porque externam, vista de testemunhas, a mais funda nsia de perenidade. Teve um
dia que ela me saiu com um, to desconcertante
quanto surpreendente, depoimento, ainda mais
para uma catlica temente a Deus: De tal ordem
e to precioso o que devo dizer-lhes, que no
posso guard-lo sem que me oprima a sensao de
um roubo: cu lindo! Fazei o que puderdes com
essa ddiva. Quanto a mim, dou graas pelo que
agora sei e, mais que perdo, eu amo.

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Alm de Adlia, Memria e Sociedade, da Eclea


Bosi, A viagem vertical, de Enrique Vila-Matas,
Memento mori, de Muriel Spark e Salo de Baile,
de Vnia Clares, foram livros que sugeriram timos sabores.

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Lembranas, claro, so sempre teis. Rostos que


viraram esttuas na memria, frases, equvocos,
antigas paixes no vividas. Memria redeno,
afinal mulheres impossveis de serem contidas
podem ser contadas. O poo profundo de lembranas fornece a gua sempre fresca que pode
saciar a sede de qualquer roteiro. As derrotas, as
quedas, os fracassos, nessa hora, revelam-se mais
teis que os sucessos. Viva.

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Por exemplo, veio do subsolo da memria a cena


final do Chega de Saudade. O poema simbolista
de Camilo Pessanha que encerra o filme, veio parar ali direto de uma aula de cursinho, quando um
professor leu o poema aps uma minha desiluso
amorosa. O poema que nunca mais esqueci, que a
farsa de uma lrica romntica, j que na verdade faz
sucumbir todos os preceitos do romantismo clssico,
jogando por terra os pilares do amor idealista e
afirmando de modo to subversivo quanto libertador a frugalidade e a efemeridade de um encontro
amoroso que s faz sentido pela circunstncia, caiu
como uma luva para o momento da histria. A subverso amorosa a maior redeno de Chega de
Saudade, quero crer. O casal de jovens, na plenitude
de sua beleza no possui ferramentas para manter
vivo nenhum tipo de amor, no tm experincia
para escapar das armadilhas do amor institucional,
enquanto o outro casal, com barriga e rugas, sinais
do tempo, possui ferramentas capazes de afirmar
um amor original, seja l de que moral for, quando
tudo em torno conspirava terrivelmente contra.

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O roteiro do Chega de Saudade tambm deve


muito de sua alma Dani Smith e Ricardo Kauffman. Ela, atriz e dramaturga, ele jornalista e cronista. Pedi aos dois que me ajudassem visitando
os sales e ouvindo histrias. Trouxeram relatos
e crnicas maravilhosos. Da prpria presena da
Dani nos bailes, uma jovem estrangeira despertando desejos, cimes e invejas, veio a idia de
construir Bel, a jovem namorada do DJ.
O roteiro contou tambm com a importante ajuda
do DJ Tutu. A Las encomendou a ele uma pesquisa
com msicas danantes de qualidade. Os diversos
cds que ele entregou colaboraram diretamente
na construo do roteiro. Climas e letras foram
incorporados sintaxe do filme. Algumas msicas
levaram construo de vrias cenas. O roteiro
indica muitas canes, quando elas no funcionam
como um molho externo, mas como um elemento
revelador do mundo interior das personagens.

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Finalmente foi decisivo para a histria que est na


tela, as pauladas carinhosas que tomei de alguns
leitores muito especiais: Srgio Penna, Silvana
Matteussi, Nando Bolognesi, Roberto Gervitz,
Adriana Falco, Brulio Mantovani e claro, a rainha da borduna, Las Bodanzky. Devo confessar
que a grande vantagem de um roteiro sobre um
filme que um filme no melhora com as crticas,
mas um roteiro sim.
Luiz Bolognesi

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Las Bodanzky, onde tudo comea e culmina;


e ao montador e amigo Paulo Sacramento,
que fez do roteiro o seu melhor,
meu eterno agradecimento.
Luiz Bolognesi

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Chega de Saudade
Roteiro Luiz Bolognesi
SEQ. 1 DIA / EXT./ RUA PONTO DE NIBUS
Ponto de nibus. Um senhor aguarda ao lado
do ponto (Erivelton). Carros passam. Ele olha
o relgio e olha para a rua, esperando ansioso
o nibus.
Uma Maraj anos 80, suja e maltratada, pra
em frente ao ponto. Um jovem casal desce de
dentro do carro sem desligar o motor. O rapaz
(Marquinhos) tira apressado duas mochilas e
dois equipamentos de som do banco de trs e
vai colocando tudo na calada.
A moa que estava ao seu lado no carro, Bel,
s olha.

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MARQUINHOS
(rspido, para a jovem): Vamo Bel! Se mexe, ajuda aqui.
Bel comea a ajud-lo a empilhar as coisas na
calada.
MARQUINHOS
Fica aqui olhando, que eu vou estacionar
o carro.
Marquinhos volta correndo para o carro e parte.
Bel fica em p ao lado da pilha de equipamentos de som e mochilas. Ela e o senhor do ponto

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se olham, Bel examina a entrada do prdio em


frente ao ponto. No vemos o que ela v. Ela
no est confortvel.
O carro parte. Um txi entra na vaga.
SEQ. 2 DIA / INT. EXT. / TXI RUA, PONTO
DE NIBUS
Cmera fica no txi. Taxista desce e abre as portas.
No banco de trs, uma senhora de uns 80 anos
(D. Alice) est tirando a sandlia dos ps e colocando sapatos de salto alto. No banco da frente,
um senhor de quase 80 anos (Seu lvaro), muito
elegante num terno branco, olha para trs e
observa-a com evidente mau humor. O motorista
assiste aos movimentos deles de modo indiscreto, aguardando que eles desam.

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SEU LVARO
(em tom rabugento): Voc devia sair de
casa arrumada.
D. ALICE
(tranqila, pondo as sandlias baixas na
bolsa): A escada de azulejo escorrega
muito.
SEU LVARO
(ainda mais irritado): mania de velha
achar que tudo escorrega...
Ela no fala nada, mas olha para ele sentida:
D. ALICE
(seca e objetiva): Vou buscar ajuda, j
venho.

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Ela sai e entra num predinho. Seu lvaro olha


para os prprios ps. Vemos que seu p esquerdo
est numa bota ortopdica. Taxista observa-o. Seu
lvaro o encara contrariado, como quem diz: o
que t olhando?. Mexe-se e tira do bolso do palet umas poucas notas dobradas de dinheiro.
SEU LVARO
(dando ordem): Tira metade aqui, o resto
voc pega com ela.
Motorista pega o dinheiro e devolve troco dobrado a Seu lvaro. Seu lvaro abre-as e conta

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ostensivamente. Depois, encarando o motorista,


guarda-as no bolso. Taxista curva-se para ajudlo a sair do carro.
SEU LVARO
(em tom repreensivo): Espera!
O motorista aguarda impaciente. Seu lvaro,
indiferente, ajeita a gravata e aguarda altivo.

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SEQ. 3 DIA / EXT./ RUA, PONTO DE NIBUS


Ficamos na calada vendo duas senhoras que
chegam caminhando. Uma est com roupa recatada e postura encolhida (Dona Nice), a outra
(Elza) esbanja sensualidade e sorrisos, usa um
vestido bem decotado que deixa vista uma
pele bronzeada.
D. Alice acompanhada de um senhor elegante,
de sapatos brancos (Eudes), saem do predinho
e ajudam Seu lvaro a cruzar a calada at a
entrada do predinho. Assim que v D. Alice, Seu
lvaro e Eudes, Elza, de longe, abre um sorriso
exagerado e se apressa em fazer espalhafatosos
acenos de oi. D. Alice e Eudes retribuem sem a
mesma euforia e entram.
Bel observa tudo, parada na calada.
Vemos Elza e Nice se aproximarem da entrada
do predinho. Nice olha para cima e observa o
predinho, no vemos. Ela parece no gostar do
que v. Elza puxa NICE.

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ELZA
(percebendo o desnimo de Nice): L
dentro uma beleza. Vem.
Elza abre um grande sorriso quando v um jovem
de vinte e poucos anos (Betinho), arrumado,
bigode, cavanhaque, camisa social e sapato de
couro, encostado na parede a poucos metros da
porta de entrada:
ELZA
(para Betinho, jogando charme): Oi, meu
amor, tudo bem com voc?
Betinho manda um beijo com a mo. Ela fica
cheia de si.

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ELZA
(cochicha para Nice): Pinto novo na canja velha...
Nice fica ainda mais retrada diante da extroverso crescente da amiga.
NICE
(retrada): Ai, Elza, acho que esse lugar
no pra mim. Voc fica brava se eu
pegar um txi e for pra casa?
ELZA
Bravssima, uma fera. Vem, Nice, voc
vai gostar.

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As duas entram.
SEQ. 4 DIA / EXT. / RUA SAGUO DE ENTRADA DO PREDINHO
Vemos um nibus brecando e parando no ponto.
O senhor que esperava, Erivelton, estende a mo
e ajuda uma senhora, Iolanda, a descer. Iolanda
cumprimenta Erivelton com um selinho e fala:

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IOLANDA
(andando na frente dele): Voc no sabe,
na hora de sair, meu marido resolveu
ficar sem ar... imita o marido puxando
ar com dificuldade Deu pra fazer isso,
eu botar o vestido que a asma ataca.
J estava na porta! Tive que voltar pra
ligar a mscara de oxignio. Esperei ele
acabar e sa... No ia perder hoje de jeito
nenhum.
Entram no predinho. Bel ouve e observa.
SEQ. 5 DIA / EXT. INT. / RUA SAGUO ESCADA
Marquinhos vem correndo pela calada at Bel.
Ele comea a pegar as coisas.
MARQUINHOS
(apressado): Pega essa mochila.
Bel e Marquinhos entram pelo saguo de um
predinho e comeam a subir uma escada carregando as coisas. H uma procisso subindo
lentamente a escada. No alto, impedindo os

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demais de avanar, vai Seu lvaro, ajudado por


Eudes e D. Alice. Atrs sobem Elza, Nice, Iolanda,
Erivelton e Betinho.
Bel e Marquinhos entram na procisso e comeam a subir a escada. Marquinhos est apressado
e irritado.
BEL
(fala baixo com Marquinhos): At que
horas vai isso?
MARQUINHOS
(seco): Meia-noite.
BEL
(surpresa): C falou que era jogo rpido...
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MARQUINHOS
Pensa na praia.
BEL
C me convidou pra ir pra praia ou pra
pensar na praia? Podia me buscar em casa
depois, n?
MARQUINHOS
Aqui j caminho, gata, mais rpido.
BEL
Ah, claro, eu ficar cinco horas esperando na
festa do Tutancamn super-rpido...
Um fio do equipamento que Marquinhos leva
cai no cho.

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MARQUINHOS
Pega a, Bel. Presta ateno.
Ela abaixa e pega. Param de andar porque alcanaram a procisso de Seu lvaro, que sobe
muito lentamente com seu p na botinha.
EUDES
(para todo mundo embaixo): Devagar,
minha gente, vamo devagar que o Brasil
nosso...

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Na frente de todos, sobe D. Alice, de olho em


lvaro e seu apoiador, Eudes. Todos esto quase
chegando no alto onde h uma mesa que vende
ingressos. D. Nice observa a procisso, levemente
aflita com a precariedade do transporte de Seu
lvaro numa escada to perigosa.
Elza d um jeito de passar na frente de todos,
puxando Nice pelo brao.
SEQ. 6 DIA / INT. / SAGUO ESCADA
Elza chega at uma mulher que vende ingressos
numa mesinha coberta por uma toalha. Nice observa um cartaz enquanto Elza compra os ingressos. Plano de cartaz em que est escrito: Fiado
s para maiores de 80 anos. Acompanhado dos
pais. Nice deixa escapar uma leve risadinha.
Nice segue Elza, entrando numa salinha que d
acesso a um enorme salo. A cmera entra junto
com Nice... o que ela v e ouve deslumbrante.
Msica toca alto. Casais coloridos danam num
grande salo de taco. A maioria tem entre 50 e

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70 anos. Nice caminha observando tudo, surpresa. Elza j est l na frente, faz sinal para Nice vir,
apontando a mesa. Nice vai em direo Elza,
no caminho tem que passar por um homem de
aproximadamente 140 quilos (Ferreira), que est
de p, danando sozinho, sem notar que Nice se
aproxima. Nice fica embaraada.
NICE
(tmida, sem olhar no rosto dele): O senhor pode me dar licena...
Ferreira sai de seu devaneio e recua para ela passar, curva-se e estende os braos numa pardia
exagerada de cortesia, indicando-lhe o caminho.
Nice vira-lhe o rosto.
Vemos Nice chegando em sua mesa e sentando
ao lado de Elza. Nesse momento, Ferreira olha
para Nice, que desvia o olhar imediatamente.
Elza, a seu lado na mesa, fala:

31

ELZA
(danando sentada): No maravilhoso?
Nice faz que sim com a cabea, enquanto observa de canto de olho que Ferreira vem vindo em
direo mesa delas. Ferreira chega e se dirige
a NICE.
FERREIRA
(oferecendo dama sua mo espalmada):
Boa tarde. Posso ter a honra desta dana?

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Ela olha para ele incomodada.


NICE
(virando o rosto): No, obrigada.
Ele faz que sim com a cabea, sem expressar o
desapontamento, a coreografia do corpo no
perde a fleuma, retorna posio ereta de modo
corts, ainda que ela olhe propositadamente para
o outro lado. Ele sai, dando passinhos de dana.
ELZA
(aproxima-se de Nice e fala): Ele usa
montes de perfume porque tem um cheiro horrvel!

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Cmera v Ferreira indo embora com dificuldade


entre as cadeiras e mesas muito prximas. Close
de Nice olhando.
ELZA
Olha! Hoje tem bastante cavalheiro no
salo, isso aqui vai ferver. Vou danar
at me acabar.
Nice ouve, intimidada.
SEQ. 7 DIA / INT. / SALO DE DANA
Bel e Marquinhos esto entrando no salo. Bel
fica surpresa com o ambiente. Um senhor, Morais, gerente do salo, intercepta-os.
MORAIS
(para Marquinhos): Isso hora de chegar?

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O garom Gilson se aproxima solcito. Ajuda


Marquinhos, tirando do ombro dele uma mochila pesada.
MARQUINHOS
Eu passei pra pegar a mesa de som, mas
no tava pronto, o tcnico falou que...
MORAIS
(cortando): No quero ouvir desculpa de
moleque. Aqui a gente profissional. Eu
mesmo tive que ligar o som e botar as
fitas, v se tem cabimento isso!

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De repente, Morais olha para Bel de cima a baixo. Bel sente-se acuada.
MORAIS
E essa menina? (Para Marquinhos) Voc
no sabe que mulher no pode entrar
de cala?
MARQUINHOS
(fala severo com Bel, como se a culpa fosse dela): Tem uma saia nessa mochila?
Bel faz que sim com a cabea.

34

MORAIS
(apontando o palco para Marquinhos):
Rpido, Marquinhos. Vamo! Depois a
gente conversa.
GILSON GAROM
(para Bel): , ali o banheiro.
Bel sai em direo ao banheiro. Observa Marquinhos e GILSON GAROM indo apressados em
direo mesa de som. Ela v uma mulher muito
sensual parar Marquinhos e falar com ele com intimidade. Ele fala algo que faz a mulher dar uma
gargalhada. Ele parte. Bel nota uma tatuagem nas
costas da mulher. Bel repara outras mulheres do
salo. Esto arrumadssimas, femininas e sensuais.
Um contraste com a imagem de Bel, de cabelos
presos, roupa casual e nada feminina. Bel entra
no banheiro carregando sua mochila.

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SEQ. 8 DIA / INT. / SALO DE DANA


Eudes ajuda Seu lvaro a sentar-se ao lado de D.
Alice, espera um comentrio ou agradecimento
pela ajuda, mas Seu lvaro apenas vira o rosto e
observa mudo o salo, como se toda ajuda fosse
uma deferncia devida.
Eudes pisca e joga um beijo com a mo para D.
Alice. Nesse instante, Eudes atingido por um
amendoim. Vemos um outro senhor (Ernesto)
jogando um segundo amendoim em Eudes, dando risada. Ele se aproxima da mesa de Seu lvaro
com um copo de conhaque na mo e um punhado
de amendoins na outra. Quando Ernesto chega,
Eudes d um soco de brincadeira no seu brao.

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EUDES
(saindo): Licena, D. Alice.
ERNESTO
(apontando para o p de lvaro): J t
desmanchando sozinho, Seu lvaro?
SEU LVARO
Vou fazer de conta que no ouvi...
ERNESTO
(sdico): Vai fazer de conta ou no ouviu
mesmo? d uma risada sem pudor Eu
li numa revista que com a idade os ossos
ficam que nem madeira com cupim.
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SEU LVARO
Leu besteira! Isso conversa de mdico
homeopata, crendice de gente ignorante.
Ernesto ri.
D. ALICE
Senta, Ernesto ele senta lvaro foi num
mdico muito bom, est em boas mos...
SEU LVARO
(vira-se para D. Alice, descarregando a
agressividade): Como que voc sabe que
ele bom? Voc foi comigo?
ERNESTO
Mas o que aconteceu?

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D. ALICE
Ele foi atender o telefone e caiu. Foi
ontem. Tava sozinho na casa dele. Olha
que perigo.
ERNESTO
E a, Seu lvaro?
LVARO
Chamei o txi e fui pro hospital.
D. ALICE
Ainda bem que ele tem plano de sade.
O mdico atendeu rpido.
Ernesto come mais um amendoim e abre a mo,
oferecendo para Seu lvaro.

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ERNESTO
(oferecendo amendoim): Qu Seu lvaro,
viagra de pobre?
Seu lvaro olha reflexivo para ele, faz no com
a cabea e olha para o outro lado. Instante de
silncio.
D. ALICE
Que que a gente tava falando?
ERNESTO
(comendo um amendoim): A senhora tava falando do mdico do Seu lvaro.

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D. Alice olha para Seu lvaro e franze o rosto


tentando lembrar.
D. ALICE
Por que a gente tava falando do mdico?
Close em D. Alice com semblante tenso e olhar
aflito, olhos vo para a esquerda e para a direita,
sem foco em lugar algum.
SEU LVARO
Deve ser horrvel a pessoa ficar gag.
Ernesto sorri e desiste da conversa.
Seu lvaro e Ernesto abandonam D. Alice em sua
divagao e passam a observar o salo.
Close em D. Alice com olhos franzidos, tentando lembrar.

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SEQ. 9 DIA / INT. / SALO DE DANA


Bel est caminhando pelo salo meio deslocada.
Veste uma saia que no combina com a blusa e
carrega uma mochila que no tem nada a ver
com o ambiente. Pra para ver o salo. Duas senhoras param ao seu lado, examinando a pista:
uma mulata exuberante com um grande decote
(Aurelina) e uma mulher muito bonita (Marici)
usando uma roupa hippie-chic.
AURELINA
(para Marici, apontando Eudes com o
queixo): o pavo!

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As trs observam Eudes desfilando pelo salo.


MARICI
Lindo, leve, solto.
Bel observa Eudes caminhando pelo salo com
passos coreografados ao som do samba (Disritmia) que est tocando. Vai passando e cumprimentando os homens, faz brincadeiras aqui e ali,
assume posio de boxer com mos em punho
na frente de uma senhora (Nair), ela assume posio idntica e trocam socos de brincadeira. Ele
parte, cutuca os ombros de um senhor e sai pelo

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outro lado. Sempre com passinhos de samba e


movimento de ombros no ritmo da msica.
Bel ouve indiscretamente a conversa das duas.
AURELINA
Voc deixa ele muito solto!
MARICI
Na gaiola ele no canta.
AURELINA
Ningum t falando em gaiola, ave Maria, mas esse sistema seu no serve. Intima

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ele: qual , meu filho? Vai assumir ou


no vai?
MARICI
Voc acha?
AURELINA
Tenho certeza. Ele vai te respeitar. Se
voc no intima, ele vai continuar ciscando por a.
MARICI
Tenho medo dele voar de vez.
42

AURELINA
Que nada, ento eu no conheo! O Eudes
tem uma queda diferente pro seu lado. Ele
gosta de voc. Se ele sentir que vai perder,
vem comer na sua mo. Arrocha ele. Hoje!
Vai ficar esperando o dia certo? J vi essa
histria, minha filha, a babau.
Marici percebe Bel escutando a conversa, abre
um leve sorriso de cumplicidade para a menina.
Aurelina fala com BEL.
AURELINA
(receptiva): Voc t sozinha?
Bel faz que sim com a cabea.

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AURELINA
(mostrando uma mesa vazia): Voc no
quer sentar-se com a gente? bem melhor que ficar de p a noite toda...
BEL
Obrigada...
As trs caminham para uma mesa vazia.
SEQ. 10 DIA / INT. / SALO DE DANA
Bel, Marici e Aurelina sentam-se mesa. Eudes
se aproxima trazendo uma flor. Aurelina cutuca
Marici, que abre um pequeno sorriso.
EUDES
(simptico): Oi meninas

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MARICI
(charmosa): Oi Eudes.
Eudes estende a mo, oferecendo a flor para
Marici.
MARICI
(apontando cadeira): T guardando pra
voc.
EUDES
Oba.
Eudes senta-se e pega na mo de Marici. Ela
se derrete.
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EUDES
Voc t muito bonita... como sempre.
MARICI
Obrigada.
EUDES
Sua netinha t melhor?
MARICI
Graas a Deus!
EUDES
D pra ver nos seus olhos, voltaram a
brilhar.

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MARICI
Por mais que a gente j tenha passado isso
com os filhos, no adianta, uma semana de
febre deixa a gente toda atrapalhada!
EUDES
(sem olhar para Marici, observando Bel):
isso mesmo. O importante que ela j
t boa.
MARICI
Nem me fale...
Eudes volta os olhos para Marici e encontra o
olhar dela posto nele. Ele percebe que foi indiscreto e que ela deve ter percebido que ele
olhou para Bel.

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EUDES
Voc fez muita falta. Sem voc, o baile
uma noite sem sua estrela mais brilhante
e eu um marinheiro sem estrela-guia,
perdido no salo.
Marici torce a boca em careta de desprezo,
sinalizando que no entrou na conversa mole
dele. Em seguida, parte para o que interessa,
aproxima-se dele, provocativa.
MARICI
Minha netinha e minha filha foram embora da minha casa ontem...

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EUDES
(pegando na mo dela): Ento, se mais tarde a gente quiser tomar aquele capuccino quentinho que s voc sabe fazer, a
gente no incomoda ningum...?
Marici sorri.
MARICI
(sedutora): Com certeza, no incomoda
ningum...
Eudes beija a mo de Marici e contempla o baile por
alguns instantes. Olha para Bel, de canto de olho.
MARICI
Hoje, eu estou usando almscar. Voc
gosta?

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Nesse momento, Bel fala com Aurelina; Eudes cheira


duas vezes Marici, prestando ateno na menina.
BEL
(para Aurelina, apontando um casal danando): Gente, esse casal demais. Que
delcia eles danando.
EUDES
(para Marici): timo. Muito bom mesmo... afastando o corpo.
Eudes afasta-se de Marici e volta-se para Bel.
EUDES
(para Bel): Posso ter a honra?

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Marici observa, surpresa, engolindo a decepo.


BEL
Eu no sei danar essas msicas.
EUDES
Eu te levo.
Bel olha para Marici como quem pede permisso,
Marici encoraja-a, fazendo sim com a cabea,
forjando um sorriso. Bel se levanta e vai. Marici
observa-o, desapontada.
Eudes pra na frente de Bel, pega em sua mo,
passa o brao em sua cintura e comeam a
danar. Bel se deixa levar com elegncia. Marici
observa com desconforto.

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AURELINA
(para Marici, chacoalhando os punhos
como quem segura uma rdea): Arrocha!
Homem de baile no presta!
Um senhor mulato chama Aurelina para danar,
com gestos. Ela se levanta imediatamente, toda
sorridente e vai at ele.
Marici fica s na mesa, observando Eudes ensinando Bel a danar.
SEQ. 11 DIA / INT. / SALO DE DANA
Marquinhos trabalha concentrado na mesa de
som, est conectando cabos de microfones, v
Bel danando com Eudes. Pra o servio por um
instante. Em seguida volta a ligar os cabos, de

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olho no casal danando, observa sem entender


muito bem.
SEQ. 12 DIA / INT. / SALO DE DANA
Vemos Seu lvaro, D. Alice e Ernesto sentados
sua mesa, observando o salo. Um casal passa e
cumprimenta lvaro e Alice com reverncia. Seu
lvaro faz uma cara de dor e mexe no p.
SEU LVARO
Isso aqui t doendo, a gente no devia
te vindo hoje...
D. ALICE
Eu posso at ficar sem danar, mas tenho
que pelo menos olhar o pessoal danando...

51

SEU LVARO
Aqui no tem ningum que vale a pena.
Ver danar...
D. ALICE
O argentino!
SEU LVARO
S o tango ele sabe danar, no resto ele
um desastre...
D. ALICE
Ele dana muito bem bolero e samba
tambm.

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SEU LVARO
(olha para ela em tom grave): Voc deve
estar comeando a caducar mesmo...
D. ALICE
No importa se o argentino dana bem,
eu gosto de observar o jeito de cada casal,
quem t danando com quem...
SEU LVARO
Caduca e fofoqueira...
De repente rostos de Alice e lvaro se contraem,
como se tivessem visto um fantasma. O argentino Hugo se aproxima, sujeito viril e elegante,
60 anos.
52

HUGO
Con licena, seu lvaro, como o senhor
est impossibilitado hoje, peo su consentimento para danar con D. Alice...
SEU LVARO
(sem disfarar o mau humor): Pode danar.
D. ALICE
Eu agradeo muito, mas enquanto o lvaro tiver assim, eu prefiro fazer companhia
pra ele, no leve a mal...
HUGO
Isso que una dama, dama non, una rainha! ... O senhor un home de sorte!

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SEU LVARO
(irritado): Se eu fosse um homem de sorte
no tava com esse p!
HUGO
(olha um pouco, o tempo de concluir que
Seu lvaro no est para prosa): Dos males o menor, non Seu lvaro...
SEU LVARO
(subindo o tom de voz): O que voc quer
dizer com isso, que eu deveria estar enfartado?
HUGO
(na defesa): No... no foi isso... pero non
s nada grave...

53

SEU LVARO
(fala baixo, para si mesmo, imitando o
sotaque do argentino): Pero pimenta no
cu dos outros, non?...
D. ALICE
lvaro!
HUGO
Bom, de qualquer jeito, desejo melhoras...
D. ALICE
Obrigada.

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Hugo faz um cumprimento de cabea para D.


Alice e sai.
SEU LVARO
Sujeito grudento... desagradvel!
D. Alice vira-se para a pista e comea a danar,
sentada em sua cadeira.
ERNESTO
Foi uma pena vocs no participarem do
concurso do Carinhoso no ano passado,
acho que vocs iam ganhar.
SEU LVARO
J enjoei de ganhar esse concurso.
54

ERNESTO
, mas nos ltimos anos s ganha o argentino e a mulher dele... apesar que vocs
so melhores.
SEU LVARO
No somos, no. Perdemos porque Alice
esquece metade dos passos... a idade.
Pra ganhar novamente, vou ter que achar
outra parceira...
Alice fica sentida.
ERNESTO
Que isso, seu lvaro. O senhor fera,
mas D. Alice tambm . Essa rainha atual
no chega aos ps de D. Alice.

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SEU LVARO
(apontando o conhaque na mo do Ernesto): Voc precisa beber menos, Ernesto,
no t fazendo bem pra voc...
D. ALICE
(aponta Eudes danando com Bel): Olha
quem t ali, o Eudes. Gozado, ele no
veio cumprimentar a gente hoje...
Ernesto se levanta e sai dando risada.
Seu lvaro olha para ela preocupado.
SEU LVARO
(falando baixo para no ser ouvido, num
tom carinhoso): Alice, Alice... Presta ateno. (tira uma caneta do bolso e pega uns
guardanapos, d tudo para ela) Alice,
ateno, tudo que for importante, voc
anota no guardanapo. De vez em quando, voc pega e l. Mas s escreve o que
for importante.

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Ela guarda tudo com um sorriso, aprovando a


idia. Seu lvaro faz cara de dor e coloca mo
no p.
SEU LVARO
(solcito): Alice, ser que voc pode buscar
um analgsico pra mim.
D. ALICE
Vou j.

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Ela se levanta e vai. Seu lvaro a observa, com


ternura.
SEQ 13 DIA / INT. / SALO DE DANA
Bel, Marici, Eudes e Aurelina esto na mesa. Garom chega com cerveja para Aurelina e Marici
e, duas caipirinhas para Eudes e Bel.
GILSON GAROM
(para Bel): Batida de maracuj. Fruit de la
passion, assim que os franceses chamam.
BEL
Eu no pedi, no.
GILSON GAROM
O Eudes ofereceu.

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Marici d um gole na cerveja, olhando para baixo.


A banda entra e comea a tocar (No deixa o
samba morrer). Planos da banda comeando.
Aurelina abre os braos e comea a cantar junto, como se fosse um hino: No deixa o samba
morrer, no deixa o samba acabar... Bel observa
e sorri.
Aurelina levanta-se e puxa Bel. Bel resiste, mas Aurelina insiste. Bel d um enorme gole na caipirinha,
levanta-se e samba um sambinha modesto ao lado
de Aurelina, que samba e canta.
Eudes e Marici ficam sozinhos na mesa. Eudes v
as duas danarem. Marici aguarda um gesto de
Eudes. Olha para ele, ansiosa.
Ele se levanta, passa pelas duas e fala para Bel

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EUDES
(enquanto passa ao lado de Bel): Gostei do
seu samba! Eu j volto pra gente danar...
Bel sorri meio sem graa, olha para Aurelina, que
no est nem a, est viajando em seu mantra.
Bel pega seu copo na mesa e bebe dois goles de
caipirinha. Sorri para Marici e volta a danar.
Marici contempla Bel. Depois, olha para a prpria mo sobre a mesa, faz pequenos movimentos com os dedos, observando as rugas nas costas
da mo.

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SEQ. 14 DIA / INT. / SALO DE DANA


Dionzio, 70 anos, um senhor bem magro, anda
com certa dificuldade, passa em frente mesa de
Erivelton e Iolanda (a mulher que demorou porque teve que ligar o oxignio) e os cumprimenta
com um gesto tmido, que eles respondem com
igual timidez, como se preferissem no v-lo.
Erivelton bebe gua; ela, cerveja. Ela abre a
bolsa. Ele observa curioso o movimento dela. Ela
tira umas sete ou oito cartelinhas de seringa e
pe na frente dele na mesa.
IOLANDA
Trouxe pra tua diabete...
ERIVELTON
(olhando contente as seringas sobre a
mesa): Voc trouxe pra mim? Onde arrumou?

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IOLANDA
Consegui no posto de sade onde eu
pego os remdios do meu marido...
O sorriso de Erivelton apaga quando ela fala
do marido. Erivelton pe no bolso. Instante de
silncio.
IOLANDA
Ser que voc podia me emprestar o
celular pra eu ver se t tudo bem com o
Laurindo l em casa? T preocupada.
Ele tira o celular contrariado e d para ela. Ela
disca, espera... no atende. Vemos Erivelton
olhar impotente, com cime.
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IOLANDA
(pondo o celular na mesa): Ele no est
atendendo...
Erivelton guarda o celular no bolso, como se isso
encerrasse o assunto.
ERIVELTON
Vamos danar?
IOLANDA
(irritada): Perdi a vontade... O Laurindo
no atende de propsito, s pra estragar
minha noite...
Erivelton olha para ela, contrariado e enciumado.

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SEQ. 15 DIA / INT. / SALO DE DANA


D. Alice est em p observando a banda tocar.
Seu lvaro observa D. Alice da sua cadeira. Chama GILSON GAROM, que vai passando. GILSON
GAROM chega.
SEU LVARO
Alice foi buscar um analgsico pra mim,
mas acho que ela esqueceu.
GILSON GAROM tira vrias cartelas de comprimidos dos bolsos.
GILSON GAROM
Qual o senhor quer?

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SEU LVARO
No, no, no. Voc leva l pra ela e fala
pra ela trazer pra mim porque, se ela
perceber que esqueceu, vai ficar muito
chateada.
GILSON GAROM
O senhor que manda.
GILSON GAROM sai em direo D. Alice.
SEQ. 16 DIA / INT. / SALO DE DANA
Elza est danando em p, sedutora.
ELZA
(animada): Sabia que, quando o pessoal da
Luar de Prata comeasse, no iam falhar.
Agora vai esquentar. Vem, Nice, vem!

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NICE
(sentada): No, prefiro ver daqui.
Nice permanece sentada.
Planos da banda tocando. Elza est danando sozinha, realizando passos, como se estivesse sendo
conduzida por um parceiro invisvel. Ela fica ao
lado da mesa e conversa com Nice, que permanece sentada. Vemos que, ao seu lado, homens
se dirigem s mesas e tiram vrias mulheres para
danar. Alguns parecem vir at Elza, mas tiram
sempre outras. Elza fica um pouco sem graa, mas
continua danando sozinha. Vemos as duas con-

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versando nessa seqncia, sem ver o salo. Ficamos nelas, imaginando o que elas esto vendo.
ELZA
(sorrindo para o salo): Olha l, que coroa
enxuto. Bem que podia me tirar... Ih, olha
l, ele tirou aquela rapariga loira...
NICE
. A concorrncia com essas mocinhas no
deve ser fcil...
Elza observa o casal danando e se senta.
ELZA
(arrasada): , parece que hoje no meu
dia de sorte... Ser que o meu vestido?
novinho, fiz na Selma...

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Ernesto aproxima-se.
ERNESTO
Oi, Elza, posso? apontando a cadeira.
ELZA
(animada): Claro.
ERNESTO
(olhando para Nice): No vai apresentar
sua amiga...
ELZA
Sim, essa Nice, vizinha l do prdio.
ERNESTO
(olhando-a com certa indiscrio): Bemvinda, Nice. Casada?

65

NICE
(indignada com a pergunta): Viva. Vim s
conhecer, a Elza conta tanta histria...
ERNESTO
(tirando sarro): A Elza fera na fico.
Elza no entende. Nice ri.
ERNESTO
Brincadeira, a Elzinha j uma figurinha
carimbada aqui do baile, n, Elzinha?
Elza sorri amarelo, sem saber exatamente se
gostou do comentrio. Nice percebe que foi uma

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cutucada e compreende o humor de Ernesto.


Ernesto comea a cantar samba de Martinho da
Vila (Mulheres) junto com a banda:
ERNESTO
J tive mulheres de todas idades... Mulheres cabeas, mulheres malucas, at prostitutas, de todas idades, mas nenhuma me
faz to feliz, como voc me faz... quando fala essa frase, olha para Nice.
Elza olha para ele incomodada. Nice olha com
curiosidade, achando graa. Ele solta a voz sem pudor. De repente, pra de cantar e fala para NICE.

66

ERNESTO
S olhar no tem graa. O bom danar...
Todo mundo aqui dana muito. S tem
duas coisas que faz a dama no ser tirada:
faz um instante de suspense, elas aguardam curiosas no saber danar... e mau
hlito sorri para Nice, olha para Elza, ela
fecha a cara, ele se levanta Divirtam-se.
D licena... antes de sair, fala para Nice
Muito bonito seu vestido! sai.
Ele caminha at a mesa ao lado e tira uma japonesa sensual para danar.
Elza comenta:
ELZA
(para Nice): Como desagradvel esse homem! Alm de ser um chato de galocha,

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um pssimo bailarino... enquanto fala,


pega um drops sobre a mesa, desembrulha e pe na boca.
Nice observa Ernesto danar. Ernesto dana muito bem, com muita sensualidade, com a dama,
que retribui. Nice observa fascinada. Ajeita a
coluna e cruza as pernas. Nessa hora, as pernas
dela ficam de fora. Ernesto observa Nice. Quando
os olhares se cruzam, Nice parece que tomou
um choque. Olha para o outro lado e se depara
com um grande espelho. Observa-se no espelho
e arruma discretamente o cabelo.

68

SEQ. 17 DIA / INT. / SALO DE DANA


D. Alice escolhe um comprimido na mo de GILSON GAROM.
SEQ. 18 DIA / INT. / SALO DE DANA
Aurelina e Bel sambam em p.
Marquinhos est olhando atentamente, enquanto segura um cabo conectado entrada da mesa
de som.
AURELINA
(aponta uma japonesa danando sensualmente com um mulato): Enquanto as
mulatas to na igreja com a Bblia na mo,
as japonesas to tomando conta do salo.
Humn, essa a gosta de uns amassos...
aproxima-se de Bel e complementa com
cumplicidade mas quem no gosta, n?

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Bel sorri e faz sim com a cabea. Bel observa Aurelina. Ela dana animadamente, fecha os olhos
de vez em quando. Retira com as mos o suor
que junta embaixo dos seios fartos e limpa na
saia. Um homem passa e pisca para ela.
AURELINA
(para Bel): Se eu morasse sozinha, levava
esse a pra casa.
Bel observa. Aurelina continua.
AURELINA
Meu filho ainda mora comigo. Quero ver
se, mais pra frente, vendo a casa, reparto o dinheiro e vou morar sozinha... Ele
fica contando quantas vezes eu saio, que
horas eu chego, parece que meu pai,
um inferno.

69

Bel fica olhando, surpresa.


Garom Gilson se aproxima com bandeja e Aurelina pega uma cerveja.
AURELINA
Hoje eu vou caar um homem pra mim,
deixa eu ver aqui atrs como t...
Aurelina olha pela janela que d para o bar e d
de cara com um moreno, Vgner, ao lado de uma
falsa loira, Liana. Vgner fica assustado quando
v Aurelina. Aurelina repara em Liana do lado
dele e volta-se para Bel, assustada.

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AURELINA
Vixe, meu Deus do cu. O cara que eu t
de rolo t a com a mulher dele. Muita
cara de pau desse homem trazer a mulher aqui.
Bel olha para trs e v o casal. Vagner puxa Liana
para trs.

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SEQ. 19 DIA / INT. / SALO DE DANA


Do ponto de vista de Marquinhos, vemos Eudes
se aproximar de Aurelina e Bel. Sempre do ponto
de vista dele, vemos Eudes falando (sem ouvirmos) e elas rindo muito. Bel gargalha e pega
novamente a caipirinha. Bebe. Eudes puxa-a
para danar.
Marquinhos fica nervoso. Solta um cabo que estava mexendo e sai pelo salo, indo em direo
a Bel e Eudes.
Ele caminha no meio do pessoal, tentando no
perd-los de vista. Tem dificuldade de avanar
entre mesas e casais danando. Um enorme rudo
ecoa nas caixas de som. Ele pra, faz careta e
ameaa voltar para a mesa de som. O rudo some
sozinho, ele v os dois danando e se divertindo,
e resolve avanar at eles. Quando est quase chegando, o rudo volta. Ele nota o Morais de braos
abertos, gesticulando de cima do seu mezanino,
muito bravo. Marquinhos hesita, volta para a mesa
de som. Chega e pe a mo no cabo, o rudo some
nessa hora. Ele fica segurando o cabo, tentando
observar Bel e Eudes danando. O casal some e

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aparece por trs dos outros danarinos. Marquinhos fica nervoso vendo os dois se divertirem.
SEQ. 20 DIA / INT. / BAR
Vgner e Liana esto de p no bar. Liana dana
e puxa ele.
LIANA
Vem Vgner, vamos danar. dsw
Vgner olha para Aurelina no salo.
VGNER
(pegando ela para danar ali mesmo):
Vamos danar aqui, l t muito cheio.
Danam ali. Vgner est tenso, de olho em
Aurelina.

71

SEQ. 21 DIA / INT. / SALO DE DANA


D. Alice chega trazendo o comprimido de Seu
lvaro. D para ele.
D. ALICE
Desculpa a demora, lvaro.
SEU LVARO
O importante que voc no esqueceu...
lvaro faz uma careta de dor e toma o comprimido. D. Alice cumprimenta Aurelina com um
aceno efusivo.

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SEU LVARO
(ainda com careta de dor): Voc precisa
escolher direito suas amizades, essa moa
muito chula, no fica bem pra voc ficar
na companhia desse tipo de mulher...
D. ALICE
(firme): Eu gosto dela, ela tem um astral
pra cima...
SEU LVARO
Se voc gosta porque tem vontade de
ser igual ela, mulher fcil...

72

D. ALICE
(olha para ele, irritada): Isso que voc
falou eu no admito... Hoje voc est
intragvel!
SEU LVARO
Os incomodados que se mudem.
D. ALICE
(olha para ele com ar furioso): Voc est
me mandando embora?
Ele no responde, olha para o salo com ar superior. D. Alice olha para Seu lvaro com olhar
fulminante, levanta-se e sai. Seu lvaro observa,
surpreso. Ela vai at Hugo (o argentino), que est
ao lado, e convida-o para danar.
Seu lvaro observa a rebeldia de boca aberta.
Os dois danam. Seu lvaro leva a mo ao p

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fazendo careta de dor e olha com o rosto contrado o casal danando no salo.
SEQ. 22 DIA / INT. / SALO DE DANA
Eudes acompanha Bel at sua mesa sob o olhar
de Marquinhos e Marici. Marici puxa a cadeira
para ele, mas ele v Dionzio no salo, franze
a testa. D um largo sorriso para Bel e sai na
direo de Dionzio. Caminha entre as mesas
observado por Bel e Marici.
Eudes se aproxima de Dionzio, um senhor magro e fragilizado, caminhando com passos lentos
no salo:
EUDES
(abrindo os braos): Dionzio!

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Eudes d um abrao em Dionzio, se emociona. Afastam-se e se olham. Dionzio tambm


est emocionado:
DIONZIO
Vi a danada da morte de perto, Eudes,
duas semanas de rosto colado, danando
com ela na UTI... eta rostinho gelado,
viu... Rapaz, nunca pensei que podia
gostar tanto de uma musiquinha besta
feito aquela: titi...titi...titi... (desenha no
ar o grfico cardaco que a mquina fazia)
Nem dormia, de medo que a musiquinha
parasse de tocar...

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Os dois se abraam novamente, emocionados.


Afastam-se e se olham.
EUDES
Rapaz, voc t bem demais.
Dionzio abre a camisa e mostra a cicatriz enorme
no trax. Eudes olha.
SEQ. 23 CREPSCULO / INT. / SALO DE DANA
Ernesto chega apressado e senta-se mesa de
Seu lvaro.
ERNESTO
Voc viu, Seu lvaro? O Dionzio no
morreu. O pessoal aqui j tava enterrando o homem...

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Seu lvaro observa Dionzio atentamente.


ERNESTO
O filha da me carne de pescoo, rapaz.
Passou a vez. Quem ser o prximo da
fila, ento?
SEU LVARO
(aponta um senhor de cabelos brancos, de
mais de 80 anos): o Joo Alfredo.
ERNESTO
ele ou o senhor, Seu lvaro...

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Seu lvaro parece que no tinha pensado nessa


possibilidade, fica srio, meio aflito.
ERNESTO
Brincadeira, Seu lvaro... O senhor um
touro. D licena, que eu vou bater coxa...
Ernesto se levanta e sai.
Seu lvaro fica sentado, olhando para Joo Alfredo, meio apavorado.
SEQ. 24 CREPSCULO / INT. / SALO DE DANA
Bel est perto do banheiro e tira uma foto do
salo pelo celular.
O garom Gilson, a poucos metros, faz sinal para
ela no tirar, faz sinal de anel no dedo e depois
passa a mo no palet indicando que sujeira.
Bel entende e faz que sim.

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Marquinhos observa Bel. Acena para ela. Ela


no olha. Ele faz sinal para a senhora da foto
cham-la. Chama. Bel olha. Marquinhos faz sinal para ela vir que ele quer falar com ela. Ela
faz sinal de depois, mostrando o banheiro. Ela
entra no banheiro. Marquinhos volta a mexer
no som irritado.
SEQ. 25 CREPSCULO / INT. / SALO DE DANA
D. Alice est de p sozinha, observando Seu lvaro. Florista pra ao lado dela, tira uma rosa e
d para ela. Ela agradece e observa Seu lvaro
na mesa bebendo um usque.
D. ALICE
Usque com analgsico.

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FLORISTA
O qu?
D. ALICE
O lvaro est misturando usque com
analgsico. A presso vai subir.
Os dois olham preocupados para Seu lvaro.
SEQ. 26 CREPSCULO / INT. / SALO DE DANA
Rita, uma dama emperiquitada de uns 55 anos,
est entrando no salo de culos escuros. Vestese de modo sofisticado. Assim que entra, abaixa
os culos escuros e por cima das lentes observa
o salo. O garom Gilson faz sinais para ela,
mostrando uma mesa. Ela vai at l. Ele puxa

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a cadeira para ela sentar-se e fala enquanto


ela senta.
GILSON GAROM
Tudo bem, Dona Rita? Sua mesa t sempre
reservada... Posso trazer sua garrafa?
Ela ouve o que ele fala, de olho no salo. S
faz que sim com a cabea. Olha a pista por cima
dos culos.
SEQ. 27 CREPSCULO / INT. / SALO DE DANA
Bel sai do banheiro em direo mesa de Marquinhos. Marquinhos v. De repente, Eudes
aparece, pega-a pela mo e puxa-a sem falar
nada. Nessa hora, Marquinhos estava mexendo

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no som, quando ele levanta a cabea, Bel sumiu.


Ele a procura com o olhar, sem achar.
Bel puxada por Eudes, surpresa com a ousadia
dele. Deixa-se levar.
No caminho, ele pega uma gua e dois copos na
bandeja do garom Gilson e manda ele anotar.
Eles sentam-se a uma mesa vazia, afastada num
canto. Eudes olha-a, com um sorriso. Ela devolve
um sorriso meio amarelo.
BEL
Pensei que c tava me levando pra danar.
Ele serve gua nos dois copos.

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EUDES
Precisa hidratar. A coisa mais importante que aprendi na vida que entre dois
copos de caipirinha tem que beber uma
garrafinha dgua. Envelhecer tem que
servir pra alguma coisa, n?
BEL
Eu acho que no chego na idade de vocs.
EUDES
Por que no?
BEL
Meu pai morreu com 28 anos.
81

EUDES
Menino.
BEL
Ele se matou...
Eudes fica olhando em silncio.
BEL
Nunca consegui decidir se covardia ou
coragem.
EUDES
Isso passa na cabea de todo mundo, pelo
menos uma vez na vida, mas...

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BEL
Quando eu era menor, achava que a
gente no podia viver mais que os pais
da gente. T com 25.
EUDES
Bobagem, voc uma menina astral,
superfeliz.
BEL
Felicidade pode ser fingimento.
EUDES
, nesse mundo fingir resolve muita coisa,
mas fingir no gozar.
82

Bel olha um pouco surpresa com o vis picante.


como se percebesse pela primeira vez que
est correndo os riscos que se corre diante de
um homem.
BEL
Voc acha que ser feliz uma escolha?
EUDES
Tenho certeza. E quem no saca isso,
passa a vida vendo novela. O mundo t
cheio de zumbis, gente que escolheu o
suicdio e nem percebeu.
BEL
T achando um pouco simplista esse seu
discurso, Eudes. Agora voc vai me dizer

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que eu tenho que acreditar mais em mim


mesma...
EUDES
No ia falar isso no. Ia dizer que a prudncia e o desejo so fundamentais na
vida, mas se tiver que escolher, o desejo
bem mais gostoso.
Bel observa Eudes e sorri.
BEL
Vamos danar.
Eudes sorri e se levanta.
SEQ. 28 CREPSCULO / INT. / SALO DE DANA
O garom Gilson passa rapidamente e deixa um
sanduche na mesa de som de Marquinhos.

83

MARQUINHOS
Viu a Bel?
O garom Gilson sai apressado, com a bandeja
carregada, apontando com o dedo uma direo.
Marquinhos nem presta ateno no sanduche,
est nervosssimo, com pescoo esticado procurando Bel na direo que Gilson mostrou,
sem encontrar.
SEQ. 29 CREPSCULO / INT. / SALO DE DANA
Vemos Betinho, o jovem danarino que cumprimentou Elza na entrada, danando com Slvia,

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65 anos, vestindo minissaia, que ela roda para


l e para c. Slvia procura ser sensual em tudo
que faz. Betinho dana muito bem, como os
velhos danarinos do salo. Slvia d piruetas,
faz coreografias. Ela exibe Betinho.
Terminada a msica, Silvia aponta Betinho para
uma senhora que est na mesa. A senhora faz
sim com a cabea. Slvia empurra Betinho na sua
frente at a mesa dela. Chegam.
SLVIA
Vinte reais, seis msicas.
SENHORA
Ai, muito caro...
84

SLVIA
Meu bem... Ele t fazendo teste pra novela. Logo logo, voc vai ver ele l na TV e
vai se arrepender pelo resto da vida. Vai
lembrar, eu tive o Betinho por vinte reais
s pra mim e deixei passar...
Senhora sorri para ele. Ele d um sorriso de gal.
SENHORA
Quinze reais, cinco msicas.
SLVIA
Vai.
Betinho leva a senhora para a pista.

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SEQ. 30 CREPSCULO / INT. / SALO DE DANA


Vemos Ferreira, aquele de 140 quilos, danando
na pista em vo solo, rodopiando pelo salo
com velocidade e equilbrio surpreendentes.
No pra. leve, rodopia pelo salo sozinho,
exibindo-se declaradamente. Abre toda a sua envergadura, estendendo seus braos ao mximo,
faz seguidos giros de 360 com grande rapidez.
Diverte-se e d show.
Elza e Nice observam.
Ferreira caminha danando, dando piruetas pelo
salo. Leva uma flor na mo. Vai dando piruetas
at a mesa de Elza e Nice. Vai com estilo, olhar
de matador. Elas esto sentadas.
Vai at Elza com flor na mo. Entrega a rosa
coreograficamente e fala para as duas:

85

FERREIRA
Espero que estejam se divertindo esta
noite, senhoras.
Sai danando com a maior categoria. Passa ao
lado de Bel e Eudes, que danam. Elza observa
sentada, com cara de boba.
Vrios casais vo para a pista. Elza se levanta,
oferecendo-se, mas ningum a tira. Ela senta-se
novamente, constrangida.
Nice observa-a, batucando na mesa e danando com
o corpo. Ela observa Ernesto se aproximar com seu
copo de conhaque. Ele aponta pedindo um drops.
Nice pega antes de Elza e d para ele. Ele desembrulha o drops e pergunta:

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ERNESTO
Se a vida fosse um filme, que filme seria?
Nice responde sem titubear.
NICE
Juventude transviada.
Ernesto faz sinal de positivo. Vira e sai. Nice fica
olhando, encantada.

86

SEQ. 31 CREPSCULO / INT. / SALO DE DANA


Ernesto caminha com seu conhaque, observando um casal na pista. Vemos o casal, a mulher
deselegante e dana com movimentos excessivamente animados, de modo ridculo. Ernesto
ri. A dana acaba, o homem de camisa vermelha
que danava com ela acompanha a dama at a
mesa e se afasta. Ela comea a conversar com a
amiga, excitada.
Ernesto tira uma caneta do bolso do garom
Gilson, que est a seu lado e pega uma folha
de seu bloco de pedidos. Comea a escrever um
bilhete, em seguida, pega uma flor que estava
num vasinho com gua em cima do batente da
janela e fala para GILSON GAROM.
ERNESTO
(para GILSON GAROM): Leva esse bilhete praquela ali... (apontando a mulher
que danava)

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GILSON GAROM
Qual?
ERNESTO
Aquela de flor vermelha na cabea.
GILSON GAROM
(apontando e rindo): Aquela ali?
ERNESTO
. Entrega essa flor tambm.

88

O garom Gilson ri e sai. Ernesto acompanha o


movimento de Gilson, entregando o bilhete e a
flor. Do ponto de vista de Ernesto, vemos que
ela ficou contente. Ernesto sorri. Ela l o bilhete
para a amiga.
Agora vemos ela de perto, acabou de ler o bilhete com a amiga. A amiga arregala os olhos e
coloca a mo na boca.
AMIGA
Que absurdo!
A moa do bilhete nem ouve, olha para o salo
procurando algum.
SENHORA DO BILHETE
Olha ele ali!
AMIGA
Tem certeza que o bilhete dele?

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SENHORA DO BILHETE
(apontando o que est escrito no bilhete): como ele assina: o Apaixonado de
Camisa Vermelha. No tem dvida.
AMIGA
Mas voc no vai fazer o que esse devassado t pedindo!
SENHORA DO BILHETE
(levantando-se): Por que no? Ele s quer
que eu prove meu sentimento.
A amiga puxa-a pelo brao e a faz sentar novamente.
Ernesto est assistindo cena de longe, ri.

89

SEQ. 32 CREPSCULO / INT. / SALO DE DANA


Nair se aproxima de Ernesto.
NAIR
(para Ernesto, mostrando Rita na sua
mesa): l, a poderosa. Aquela ali arruma a vida de qualquer um. Pena que o
pardalzinho aqui no voa mais dando
um belisco na braguilha dele, enquanto
ele ri e afasta o quadril.
ERNESTO
No voa o qu!

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NAIR
Voada de pintinho, meu filho, uma mulher desse naipe a est atrs de vo de
gavio... Diz que o motorista leva ela no
shopping, pra um baita carro importado
no estacionamento e fica l esperando at
de noite. Ela sai, pega um txi e vem pra
c. O carro estacionado a tarde inteira no
shopping o libi dela com o marido.
Vemos Rita acendendo um cigarro do ponto de
vista de Nair e Ernesto.
Planos da banda tocando e gente indo para a
pista.
Nair cutuca Ernesto com o cotovelo.

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NAIR
A Jane Joplin t vindo a... Coitada, hoje
o Eudes ta sacaneando ela.
Marici se aproxima e tira Ernesto pra danar.
MARICI
Vem danar...
Ele coloca o copo de conhaque numa mesa.
Corta.
Os dois danam muito bem um forr, com giros e
coreografias. Passam ao lado de Eudes, que dana
com Bel e se exibem, danando bem melhor que
eles. Marici dana divertindo-se de verdade, flana
nas mos de Ernesto.
Elza e Nice assistem Ernesto e Marici danando. Elza
est com cara azeda, tira um sanduche da bolsa e
comea a comer. Oferece para Nice. Ela recusa e
se diverte vendo Ernesto e Marici. Nice sorri, observando o casal, e se ajeita no espelho.
Eudes e Bel observam constrangidos Ernesto e
Marici danando muito melhor. Tentam fazer uns
passos, mas d errado. Marquinhos caminha com
uma escada pelo salo, olhando Bel e Marici.

91

SEQ. 33 NOITE / INT. / SALO DE DANA


Alice caminha observando lvaro bebendo grande gole de usque. lvaro est sozinho na sua
mesa. Cantora comea a cantar Lama. Close de
lvaro transfigurado. O garom Gilson passa:

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GILSON GAROM
T tudo bem, seu lvaro?
lvaro no responde. Garom sai.
lvaro observa Joo Alfredo, o senhor de cabelos
muito brancos e mais de 80 anos, indo danar com
uma senhora. Fica observando ele danar lentamente, com alguma dificuldade.
Nesse momento, Roslia, uma senhora bonita de
60 anos, sem maquiagem, senta-se em frente a
lvaro. Ele a observa surpreso. Ela fala:
ROSLIA
E a, lvaro, t preocupado?
92

SEU LVARO
(assustadssimo): Eu?
ROSLIA
Esse p a? Que foi isso?
SEU LVARO
bobagem. Rompeu um tendo.
ROSLIA
Tendo? Tem certeza? Se for isso, voc
no dana nunca mais...
Seu lvaro olha assustado para ela.
ROSLIA
Bom, pelo menos, voc pode dizer que
curtiu a vida, n. Olha os trofus...

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Seu lvaro olha para os trofus nas paredes


do salo.
ROSLIA
Quantos desses foi voc que ganhou?
SEU LVARO
Quase todos.
ROSLIA
O rei dos sales... Com quantas parceiras
diferentes voc ganhou esses trofus?
SEU LVARO
Trs... Quatro.
93

ROSLIA
Quatro? Enquanto isso, eu trocava as
fraldas dos nossos filhos. Depois, dos netos. Mas deixa isso pra l. O baile no o
melhor lugar pra gente falar disso.
SEU LVARO
Que voc quer? Quer que eu pea perdo?
ROSLIA
Adoraria... vinte anos atrs. Hoje pra mim
tanto faz.
SEU LVARO
Ento, veio aqui, pra qu?

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ROSLIA
Curiosidade. Vi de longe o medo nos seus
olhos e fiquei curiosa... Queria saber o
que se passa na sua cabea.
SEU LVARO
Nada de mais. Fiz o que eu pude. Os meninos to criados e nossos netos tambm...
Pronto. S me resta viver meus momentos
em paz...
ROSLIA
(irnica): Muito bem. Um homem de conscincia limpa. Isso muito bonito.
94

SEU LVARO
Matou a curiosidade?
ROSLIA
Uma ltima pergunta. Voc acha que,
por onde voc passou, ficou um rastro
de alegria ou de dor?
SEU LVARO
Eu s tenho razes pra estar feliz.
ROSLIA
At quando olha pra trs, voc s enxerga voc mesmo... Pelo menos, voc um
homem coerente.

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Ela se levanta e sai. Sobe novamente o som do


samba Lama. Ele observa nervoso Roslia indo
embora.
lvaro procura algum pelo salo, com olhar
aflito. Acha D. Alice. Ela olha para ele. Ele olha
para ela e toma um gole de usque.
SEQ. 34 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Vemos Hugo em p com um cigarro apagado batendo no pulso. Ernesto chega e pede um cigarro
com um gesto. Hugo d o que tem na mo.
Ernesto v a mulher de flor vermelha no cabelo,
aquela para quem ele mandou o bilhete, indo
para o banheiro. Ernesto avana o corpo para a
frente para acompanh-la entrar no banheiro.
D risada.
Ernesto faz sinal de isqueiro para Hugo. Hugo
acende cigarro de Ernesto.

95

ERNESTO
(acendendo o cigarro): Sua mulher no
veio?
HUGO
(sempre com sotaque): De tarde ela trabalha,
daqui vou encontrar ela em otro baile...
ERNESTO
Qual baile?
HUGO
O Clube da Terceira Idade So Pedro...

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ERNESTO
Pelo amor de Deus, aquilo ali no terceira idade, aquilo ali desmanche.
HUGO
(rindo): Si, pero... me dan alguma plata,
entende, para bailar com mia mujer.
ERNESTO
Tua mulher no reclama de c vim sozinho no baile?

96

HUGO
Tenho as manha de lidar com elas... sempre tive as mais bonitas... e que tienem
alguma plata, claro...
ERNESTO
Cafeto?
HUGO
Que isso? A plata que ganham delas, eu
no ponho a mo, me do se lo quierem...
Pero a verdad que me quierem ben... As
mes dos meus hijos na Argentina, todas se
conhecem, so amigas, importante, h!
ERNESTO
, tu no fraco no. Me faz lembrar
o argentino que tava no Congresso de
Psicologia, conhece?

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HUGO
(desconfiado): No...
ERNESTO
Congresso internacional de psicologia. O
palestrante explica no microfone: o ego
um pequeno argentino que temos dentro
de cada um de ns. A o argentino levanta
no meio do pblico, ergue o dedo e pergunta: si, pero porqu pequeo?
Hugo no ri. Ernesto solta uma gargalhada.
Nesse momento, Ernesto v a mulher de flor
vermelha sair do banheiro e parar na porta,
olhando pelo salo procura de algo. Ernesto
cutuca o brao de Hugo:

97

ERNESTO
Mira, aquela ali de flor no cabelo. Ela vai
fazer agora a declarao de amor mais
direta que voc j viu. Olha e me diz se
voc j recebeu uma declarao dessas?
Hugo olha para Ernesto desconfiado e para a mulher que caminha no salo. Os dois acompanham
os movimentos dela. Ela se aproxima do homem
de camisa vermelha e pe algo na cala dele. Sorri
para ele e sai. O homem tira do bolso, e abre, uma
calcinha no meio do salo. Olha para a mulher
que volta para a sua mesa, segurando a calcinha
no meio do salo com cara de espanto.
Ernesto gargalha, Hugo sorri.

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HUGO
Como voc sabia?
ERNESTO
Tambien entendo las mujeres, que piensas?
SEQ. 35 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Rita est em sua mesa sozinha. Pega uma garrafa
de usque e enche o copo. Bebe, olhando Hugo.
Quando ele a v, Rita faz-lhe um pequeno aceno
de cabea, sorridente. Ele retribui. Ela tira os
culos e pe sobre a mesa. D um gole no usque
olhando para Hugo.

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SEQ. 36 NOITE / INT. / SALO DE DANA


Bel dana em p sozinha entre as mesas.
Senhora dana com ela. Senhor ao lado tambm
dana. Bel pergunta para ele se eles so casados.
Ele manda a mulher responder: Diz o que que
voc minha. Ela responde: Um pouco de tudo.
Amante. Amiga. Irm. Riem.
Nessa hora, o florista chega e entrega uma rosa
para Bel e diz que o Marquinhos mandou entregar.
Ela olha na direo dele procurando-o. Nesse momento, a banda termina a msica e pra de tocar,
fazendo um intervalo. Vemos os msicos saindo e
Marquinhos colocando um cd. Entra um funk.
SEQ 37 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Bel reage ao funk imediatamente e entra na
pista danando. Eudes se aproxima e comea a
danar com ela.

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Eudes e Bel danam funk na pista. Bel dana


gostoso o estilo dela, braos soltos, um estilo
meio tecno. Eudes d os passinhos certinhos do
funk anos 70. Os dois curtem.
Plano da rosa de Bel esquecida sobre a mesa.
Marquinhos olha irritado para a pista.
SEQ 38 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Marici e Aurelina esto sentadas mesa. Marici e
Aurelina observam Eudes e Bel danando funk.
MARICI
No sabia que ele danava funk. Esse
Eudes imprevisvel...
AURELINA
a quarta msica que ele t danando
com a menina, voc ainda t achando
imprevisvel?

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Vemos Eudes danando do ponto de vista de


Marici, sem que Bel esteja em quadro.
MARICI
Mulher funciona com mil botes, tem
vrios disjuntores, pra ligar precisa saber
mexer, mexeu na chave errada, desarma
tudo. Homem no, uma chave geral s,
daquelas faz movimento de levantar a
chave geral para cima basta um rabo
de saia novo, pronto, j perde o caminho
de casa. Eles no tm a menor sutileza,

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c acha que eles sabem a diferena entre


bege-claro, creme e marfim?
AURELINA
Ainda bem, n?, porque o dia que homem se preocupar com isso eu aposento.
Agora, eu achava bom voc ligar seus
botezinhos a e ir l cortar a chave geral
do Eudes.
Marici observa Eudes danando e fica angustiada.

100

SEQ. 39 NOITE / INT. / SALO DO BAILE


Marquinhos interrompe o funk no meio. Eudes
vira para a mesa de som reclamando. Marquinhos
coloca uma msica de Reginaldo Rossi para cortar
o barato deles. Mas para desespero de Marquinhos, eles comeam a danar, soltos, frente a
frente, To Doido, do Reginaldo Rossi. Ouvimos a
letra, vendo eles danarem. muito engraada a
msica. Eles danam, Bel gargalha. Eudes v que
ela est se divertindo e dana com humor.
Insert de Marquinhos da mesa de som olhando
a cena. Na letra o cantor reclama que roubaram
a minha mina dentro do salo.
Corta seco para os dois danando de rosto colado outra msica do Reginaldo: Mon Amour,
Meu Bem, Ma Femme. Ouvimos o momento em
que o cantor fala que foi com isso que voc me
conquistou, esse jeito de menina e esse gosto
de mulher.

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Marquinhos coloca um monte de fita crepe no


cabo, fazendo uma gambiarra e vai para a pista,
levando o prato de sanduche com meio sanduche j mordido.
Interrompe a dana dos dois.
MARQUINHOS
(para Eudes): D licena.
Abraa Bel e leva do meio do salo para uma
mesa.
MARQUINHOS
(para Bel): Trouxe um sanduche pra voc comer.
Bel olha metade do sanduche mordido no prato
e faz cara de desgosto.

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BEL
Sanduche? No quero comer sanduche.
MARQUINHOS
Come, se no voc vai ficar bbada.
BEL
No quero.
MARQUINHOS
Bel, c t dando mole pra esse velho folgado. Puta velho folgado. Pra de beber,
que a gente ainda vai pegar estrada.

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Nessa hora o som acaba. O baile fica em silncio.


Marquinhos d um beijo na boca de Bel e sai correndo de volta para o equipamento de som.
Bel fica parada, pensativa, seu rosto perdeu o
sorriso.
SEQ. 40 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Marquinhos troca correndo de cd. Pe um tango.
Rita se levanta e olha para os lados procurando
algum. V Hugo vindo at ela. Abre um sorriso
sedutor. Ele chega e puxa-a at o salo. Hugo
e Rita danam o tango maravilhosamente, com
muita sensualidade. Os outros casais param para
olhar, inclusive Bel e Eudes.
O gordo Ferreira segue o casal de perto, iluminando seus passos com uma lanterninha de bolso.

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Elza e Nice assistem admiradas.


D. Alice assiste em p sozinha, emocionada.
No fim do tango, Rita termina nos braos de
Hugo, pendurada, ofegante, bocas muito prximas, olham-se nos olhos, misturam as respiraes mas os lbios no se tocam. Esto suados.
Som de aplausos.
SEQ. 41 NOITE / INT. / BANHEIRO
Cortamos para dentro da cabine do banheiro. O
mesmo tango toca novamente. Rita est em p,
de olhos fechados. Est acariciando os seios. O
outro brao se movimenta entre as pernas.
SEQ. 42 NOITE / INT. / BANHEIRO DO SALO
Marici est no banheiro, em frente ao espelho.
Bel entra. As duas se olham pelo espelho por um
instante. Bel vai para a cabine da privada. Ficamos um tempinho contemplando Marici diante
de sua imagem no espelho.
D. Alice entra no banheiro. Molha um leno na
torneira e enxuga o suor do rosto e da nuca.
Est muito nervosa, os dedos tremem. Tira um
batom e pinta a boca.
Marici observa D. Alice e fala:

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MARICI
Oi, D. Alice. No vi a senhora danar com
Seu lvaro ainda.
D. ALICE
, no danamos mesmo.

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MARICI
A senhora e Seu lvaro so dois vivos que
combinam tanto. No d pra entender por
que ainda no foram morar junto...
D. ALICE
(aperta os lbios, vira-se e fala sentida
para Marici): Tem coisas que s podem
acontecer na juventude...
Bel sai do banheiro e volta para o salo. Marici
e D. Alice a seguem pelo espelho.

104

SEQ. 43 NOITE / INT. / SALO DE DANA


Aurelina nota o Garom Gilson passando com uma
cesta de bandeirinhas vermelhas. Chama Gilson.
AURELINA
Uma bandeirinha!
Ela caminha em direo a Vgner e Liana, que
danam. Aurelina se aproxima de Vgner e da
esposa com uma bandeirinha na mo. Vgner
v ela se aproximar apavorado.
Aurelina cutuca Liana. Entrega-lhe a bandeirinha. Liana se afasta de Vgner e ele comea
a danar com Aurelina, supernervoso. Liana
assiste intrigada.
Liana entrega a bandeirinha para uma dama,
que dana com Ernesto e comea a danar com
ele. Enquanto dana, observa o marido e Aurelina. Observa que ela fala ao ouvido dele.

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Ouvimos Aurelina falando no ouvido de Vgner:


AURELINA
um desrespeito comigo voc trazer tua
esposa aqui.
VGNER
Neguinha, ela fez questo. o aniversrio dela. Eu insisti pra gente ir em outro
lugar...
AURELINA
timo, ento curte ela porque, pra mim,
acabou.
VGNER
Depois a gente conversa.

105

AURELINA
No tem depois. Relaxa e aproveita essa
dana, meu filho, porque a ltima.
Ele fica nervoso.
Liana olha os dois. Ernesto nota que Liana no
tira o olho do casal.
ERNESTO
(provocativo, para Liana): , eles encaixam direitinho...
SEQ. 44 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Vemos Betinho danando com uma outra senhora. Olha nos olhos dela com toda sensualidade
como se fossem amantes.

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Slvia conversa com outras duas senhoras:


SENHORA
A gente queria rachar uma msica... Ela
dana metade, e eu metade.
Slvia olha pensativa.
SEQ. 45 NOITE / INT. EXT. / SALO DE DANA RUA
Ernesto acaba de danar a msica com Liana,
est acompanhando-a at a mesa. Ouve sistema
de som do baile:

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SISTEMA DE SOM DO BAILE


Senhor Ernesto, sua esposa est aguardando o senhor na chapelaria...
Ernesto fica branco. Caminha at o garom Gilson e pergunta:
ERNESTO
Disse que a minha esposa t me esperando?
O garom Gilson faz que sim com a cabea e aponta
com o indicador na direo escada abaixo.
Ernesto sai caminhando para o lado contrrio.
Caminha at a grande janela que d para a
rua. Algumas pessoas olham para ele curiosas
enquanto ele passa.
Vemos Elza e Nice observando a caminhada dele.

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ELZA
(revoltada): Esse pilantra sempre disse
que era vivo.
NICE
(um pouco aflita): Gente, esse homem t
passando mal.
Ernesto chega at a janela e olha para a rua com
ar de desespero. O movimento grande na rua,
hora do rush.
Ernesto passa a mo na cabea, depois na boca,
nervosssimo. Olha o trnsito agoniado.
O garom Gilson se aproxima.
GILSON GAROM
, Ernesto, que t acontecendo?

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ERNESTO
A Rose t a...
GILSON GAROM
(surpreso): Que Rose, rapaz?
ERNESTO
O que vai ser da minha vida sem ela?
GILSON GAROM
Quem Rose?
ERNESTO
(em crescente desespero): Minha esposa...
Av dos meus netos!

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GILSON GAROM
Com que ? C no vivo?
Ernesto faz no com a cabea.
GILSON GAROM
(a indignao cresce a cada pergunta):
Voc falou pra todo mundo aqui todos
esses anos que era vivo. Por qu?
ERNESTO
(desesperado, passa a mo na cabea):
Como ela me descobriu?

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GILSON GAROM
Isso no interessa agora. C tem que ir l
dar uma explicao pra ela.
ERNESTO
A vida inteira essa mulher me disse que
aceita tudo, menos traio!
GILSON GAROM
Mas que traio? Isso aqui um ambiente
sem maldade d uma risada.
Nesse momento um forte estrondo l fora chama a ateno dos dois. Eles olham para a rua,
um carro bateu atrs do outro. Ernesto fica com
falta de ar.
GILSON GAROM
Calma, cara, respira aqui nessa janela...

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Ernesto respira com dificuldade. Nice observa-o


na janela com ateno.
SEQ. 46 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Hugo est sentado mesa de Rita. Ela serve um
usque no copo dele. Em seguida, ela mexe com
o dedo o gelo do prprio usque e lambe o dedo,
sorrindo para ele. Ela se aproxima dele e coloca
a mo na perna dele. Ele fica nervoso. Ela fala:
RITA
Calma, querido. Eu trouxe um comprimidinho do meu marido.
Rita abre um comprimido, pe na boca dele sensualmente e d o copo de usque para ele beber.

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SEQ. 47 NOITE / INT. / SALO DE DANA


Bel est ao lado de Marquinhos na mesa de
som. Est de p. Ele, sentado, segura a mo
dela com uma mo e com a outra mexe nos cds.
Ela parece entediada. A banda entra e comea
a tocar. Marquinhos precisa soltar a mo dela
para mexer na mesa.
Bel diz que vai beber gua. Ele pega uma garrafinha, mas est vazia.
Ela parte. Marquinhos ameaa ir atrs, mas no
pode porque cantor da banda fala com ele pedindo mais grave e mais retorno. Marquinhos
tem que regular som da mesa.

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SEQ. 48 NOITE / INT. / SALO DE DANA


Bel chega no balco do bar e pede gua. Eudes
encosta no balco.
EUDES
Veio hidratar.
BEL
(olhando os casais danarem): Engraado,
parece que isso aqui no t acontecendo.
meio um delrio, sabe, parece que eu
t em outro lugar imaginando isso, tipo
uma fantasia da minha cabea.
EUDES
(fala danando): mesmo? Pra mim
exatamente o contrrio. Sabe aquela sen-

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sao que a gente j viveu uma cena? Na


hora que te vi aqui no balco, tive o sentimento de que j tinha vivido exatamente
esse momento.
Eudes puxa Bel para um canto e comeam a
danar.
Marici caminha pelo salo procurando Eudes.
Chega e v os dois danando. Nesse momento
Bel fecha os olhos enquanto dana. Marici acusa
o golpe.
Marquinhos sobe numa escada para ajustar o
fio de um ventilador que no est girando no
meio do salo.
Bel dana de olhos fechados.
Marquinhos v. Ele mexe no fio e sai uma fasca
de curto.
Acaba a luz do baile. O som cortado abruptamente, fica uma penumbra.
Bel abre os olhos e est escuro e sem som.
Todos falam ao mesmo tempo, fica um vozerio
no plano de fundo.

111

BEL
(para Eudes): Que t acontecendo?
EUDES
Acabou a luz, s vezes acontece... Vem
por aqui.
Eudes conduz Bel em meio penumbra, entre as
pessoas e vozes que comentam o sucedido.

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Marquinhos caminha pelo salo tentando achar


Bel.
SEQ. 49 NOITE / INT. / SALO / ESCADA
Cortamos para Ernesto respirando na janela.
GILSON GAROM
S me faltava essa, tenho que ir pegar
as velas...

112

ERNESTO
(agoniado): Fica aqui um pouco. O ar no
vem... Faz dez anos que ela pensa que eu
t na Associao Atltica jogando domin... Eu conheo ela, vai jogar meus filhos
contra mim. T vendo tudo... Minha filha
e aquele advogadinho de merda, no vo
me perdoar nunca... Meu filho um bostinha, se acha um puta fotgrafo por causa
de um monte de foto de defunto. Coisa
nojenta, diz que arte... Vive quebrado,
morando na casa dos amigos. Quem vai
segurar minha barra?
GILSON GAROM
Deixa de ser dramtico, Ernesto... E a
lbia? Se serve pras outras, tem que funcionar com a nmero um.
ERNESTO
(passando a mo nos cabelos): Ela vai
dizer que teve sempre ao meu lado nos

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momentos mais difceis... e eu enganei


ela o tempo inteiro. Tudo bem, vou dizer
que o baile no tem maldade, lugar de
senhoras honestas. Ela vai interromper,
por que que eu nunca trouxe ela, ento?
Eu vou dizer que no trouxe porque ela
no se preocupa com o prazer h muitos
anos. A ela vai ficar me olhando com
aquela cara, aquele olhar de co raivoso.
Eu vou me arrepender do que acabei de
dizer, mas j disse. A chamo ela pra subir
e ver que no tem nada demais. Ela vai
me chamar de canalha. No, de canalha
desgraado. Vai virar as costas e vai embora. E se voc quer saber, do jeito que
ela , no volta atrs. Nunca mais vai me
deixar entrar em casa. E, agora, pra onde
eu vou? Que que eu fao?

113

GILSON GAROM
C t botando o carro na frente dos bois.
ERNESTO
(passando a mo nos cabelos): Como ela
descobriu?
GILSON GAROM
Vai l, rapaz... Antes que ela suba essas escadas, que a cena aqui na frente de todo mundo bem pior... Tenho que ir, Ernesto.
O garom Gilson sai. Ernesto fica s, desesperado.

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SEQ. 50 NOITE / INT. / SALO / ESCADA


Eudes e Bel chegam numa janela trazendo copos
de cerveja. J escureceu l fora. Os dois olham a
lua por um instante. O baile virou uma penumbra repleta de vultos. Um vozerio ocupa o salo.
Bel quebra o silncio entre eles.
BEL
Que falta que a msica faz. Esse vozerio
me incomoda.
Eudes fica em silncio, esperando que ela continue.

114

BEL
Eu trabalho num call center, sabe? Telefone o dia inteiro. s vezes, escuto trezentas pessoas num dia. Em casa, continuo
ouvindo vozes reclamando da cobrana
do carto, falando do vencimento, plano
gold... ouo vozes no banho, na cama,
tipo louca mesmo.
EUDES
De novo sou o contrrio de voc. Eu era
diretor de sindicato. Falava pra mil pessoas no mesmo dia, no megafone. Falava,
falava, falava.
BEL
No consigo te imaginar fazendo poltica.

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EUDES
, eu fazia poltica quando existia poltica.
Tive que passar quase um ms dormindo
no meio dos sacos de caf, junto com um
monte de ratazana desse tamanho. Se
sasse, era preso. Os militares tavam no
meu rastro. Vivi nessa luta. No foi anos,
no. Foi dcadas. A o operrio chegou
no poder... E da? bate as mos como
quem diz, tanto faz. Me diz voc, que
que a gente faz quando, aos 63 anos, a
nica certeza absoluta que voc tem na
vida vira p?
BEL
No fao idia. Nunca tive uma crena
que nem essa sua. No sei se melhor
ou pior...

115

A partir desse momento, muitos pratinhos com


velas comeam a sair do bar e serem espalhados
pelas mesas do baile. Bel e Eudes contemplam,
enquanto conversam. Vemos eles conversando de
costas para a janela, observando a distribuio
das velas e vemos o ambiente sendo iluminado
por muitas velas que caminham at as mesas.
EUDES
pior.
BEL
Pior? A gente ta vendo que no tem nada
pra acreditar...

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EUDES
melhor no saber tudo, pra poder acreditar em alguma coisa. C j ouviu falar
a histria do ciclope?
BEL
No...

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EUDES
O ciclope um gigante de um olho s,
muito forte e poderoso. Era capaz de
arrancar uma rvore com um abrao,
mas vivia sozinho e triste... Sabe por qu?
Ele sabia o dia da morte dele. Imagina?
Insuportvel isso! Tem coisas que a gente
no pode saber.
Bel observa Eudes, enquanto ele est observando o salo sendo iluminado pelas velas.
BEL
Vou atravessar as trevas...
Eudes olha para ela sem entender.
BEL
Tenho que ir no banheiro.
Os dois riem. Ela sai. Eudes a v sumir na penumbra do salo. D um gole na cerveja. Nesse
momento, Marquinhos chega de supeto. Eudes
toma um susto.

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MARQUINHOS
E a, cara?
EUDES
Beleza?
MARQUINHOS
C no se enxerga?
EUDES
No saquei.
MARQUINHOS
P cara, a menina podia ser sua neta.
Olha tua idade.
EUDES
Esse papo seu no tem nada a ver.

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MARQUINHOS
No tem nada a ver, mas a mina minha
namorada. Voc acha porque velho, t
livre de tomar porrada?
EUDES
Opa. Violncia eu t fora.
Marquinhos bota o dedo na cara dele.
MARQUINHOS
Vou te falar uma coisa, velhinho folgado, se voc continuar dando em cima da
minha mina...

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Nessa hora, Morais chega apressado com vela na


mo. Marquinhos interrompe e disfara. Morais
percebe algo estranho.
MORAIS
Que t acontecendo aqui?
MARQUINHOS
Nada, seu Morais. Tudo certo.
MORAIS
Vem logo, Marquinhos. Voc precisa ir
ver a caixa de fora.

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Marquinhos olha para Eudes, bufando e se afasta.


Morais fica olhando para Eudes por um instante e
depois sai. Eudes est meio branco e assustado.
SEQ. 51 NOITE / INT. / CASA DE FORA
Morais chega com uma vela. Marquinhos est
mexendo numa caixa eltrica muito velha e detonada, o garom Gilson est ao lado, iluminando
com uma lanterna.
GILSON GAROM
Cuidado hein, Marquinhos, a entra 220.
Gilson acaba de falar, Marquinhos toma um
choque e d um grito.
MARQUINHOS
Caralho!

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Marquinhos bate a tampa da caixa eltrica e d


dois violentos socos na porta. Morais e Gilson
olham assustados.
SEQ. 52 NOITE / INT. / SALO DE DANA
D. Alice est sentada numa mesa sozinha, luz
da vela. Ela observa pensativa a chama que tremula. Olha para Seu lvaro sozinho numa mesa
do outro lado, iluminado por vela tambm.
Tira do bolso o guardanapo e a caneta que Seu
lvaro lhe deu. Desamassa cuidadosamente o
papel e escreve um bilhete. Em seguida, faz
gestos, chamando o garom Gilson, que passa
apressado com velas na mo.
SEQ. 53 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Vemos Betinho e Slvia na mesa luz de velas.
Dividem notas de um real e moedas. Slvia solta
a fumaa, que dana luz da vela.

119

SEQ. 54 NOITE / INT. / SALO DE DANA


Hugo e Rita esto juntos na mesa, luz da vela.
Ela tem as mos entre as pernas dele. Faz movimentos de masturbao. Ele tem as suas mos
entre as pernas dela.
Eles gemem, tentando esconder. Ela levanta a
cabea, respira arfante. Aceleram os movimentos. Ele se curva para a mesa e d um suspiro.
Param. Ela pega guardanapos com a outra mo
e leva l embaixo. Sobe limpando as mos e
d um guardanapo para ele. Ele se limpa. No
dizem nada.

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SEQ. 55 NOITE / INT. / SALO


Seu lvaro est sentado sozinho em frente a
uma vela.
O garom Gilson entrega-lhe o bilhete de D. Alice
e sai apressado.
GILSON GAROM
D. Alice mandou.
Seu lvaro olha para a escurido, pontilhada de
velas, sem localizar D. Alice. Abre o bilhete e l:

120

(VO) D. ALICE
Querido lvaro, me di no corao imaginar que a dupla lvaro e Alice possa
acabar desse jeito.
Ele pensa. Dobra o bilhete. Observa a vela que
tremula. Vemos D. Alice assistindo tudo sem ser
vista, em p, oculta numa sombra perto dele.
Seu lvaro leva o bilhete ao fogo e ele comea
a queimar lentamente.
Close de D. Alice vendo. Seu lvaro deixa o bilhete queimar num pires.
Olha para a parede e v sua sombra trmula, ao
sabor do fogo do bilhete. Seu lvaro observa
sua sombra desaparecendo em fade, conforme
o fogo do bilhete se extingue.
SEQ. 56 NOITE / INT. / SALO
A luz volta. Todos aplaudem.

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Bel volta para a janela, mas Eudes no est mais


l. Ela tenta achar Eudes pelo salo.
Globo volta a girar e espalhar luzes coloridas pelo
salo. Piano dedilha primeiros acordes de Bambino. Aplausos. Cantora comea a cantar Bambino.
Marquinhos est mexendo nos botes de sua mesa
com uma mo, compenetrado. A outra, ele abre e
fecha seguidamente porque est doendo...
Vrios casais voltam para a pista e comeam a
danar.
D. Alice caminha na contramo dos danarinos
que vo para o salo.
Aurelina tirada por um mulato de blazer dobrado nos braos. E vai.
Marici observa Eudes vindo em sua direo. Ela
sorri. Bel interrompe o caminho dele e chama-o
para danar. Ele puxa-a para danar numa janela
no fundo, longe da vista de Marquinhos. Ele
dana atento, olhando se Marquinhos no vem
vindo. Marici olha de longe os dois danarem.
Elza dana sozinha em p, est aflita. Observa
Betinho danando. Nice est sentada vendo apreensiva Ernesto cruzar a pista como um zumbi.
Dionzio fuma um cigarro sozinho, olhando de
longe a pista.
Hugo e Rita danam.
Ferreira dana sozinho, dando suas piruetas.
Iolanda e Erivelton esto entediados na mesa.
Iolanda liga do celular e desliga irritada porque
no atende.
Aurelina beija o mulato na boca. Vgner dana

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com Liana de olho em Aurelina, est aflito vendo


Aurelina beijar outro. Liana nota.
Ernesto est no p da escada, parado, olhando
a escada.
SEQ. 57 NOITE / INT. / SALO
Seu lvaro observa o frenesi do baile. Ele d um
grande gole no usque. Seu rosto toma um ar
emocionado e decidido.
Ele tira a bota de proteo, levanta-se e vai at
o baile com passos coreografados por um dubl
jovem. Os passos so de grande energia. Ele dana com vrias mulheres como se tivesse 20 anos.
O salo est diferente, tem outra cor, no est
decadente, tem o glamour de 40 anos atrs.
No final da msica, ele volta de modo coreografado para o seu lugar, veste a bota e senta-se na
mesma posio que estava antes.
Plano de longe revela-o em seu lugar original, com o
baile ao redor, como se nada tivesse acontecido.

123

SEQ. 58 NOITE / INT. / SALO


Aurelina caminha, puxando D. Alice pela mo.
Voltam para a mesa de Marici.
AURELINA
(eufrica): Que cara essa, D. Alice? Vem
c, senta com a gente...
D. ALICE
Ele queimou meu bilhete...

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AURELINA
(abrindo bolsa afobada): Ele louco, que
louco! Tentou me beijar, me agarrou no
meio da pista!
D. ALICE
Te beijou na boca?

124

AURELINA
(eufrica): , na boca, louco pega um
guardanapo dobrado na mesa e diz em
voz alta o nmero do telefone 37425...
pega uma caneta na bolsa e anota no
guardanapo Vou ligar pra ele amanh,
ele louquinho ri, guardando o nmero
na bolsa e fala baixinho para D. Alice ...
mas eu gosto. Ele tava danando armado.
D. ALICE
Armado?
AURELINA
Calibre 45, D. Alice, cano grosso.
D. ALICE
Que perigo.
AURELINA
Do jeito que eu gosto.

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Marici ri. Olha para Eudes e Bel bebendo cerveja


e conversando na janela, o sorriso se desmancha.
Aurelina percebe.
AURELINA
(em tom de reprovao): Que isso menina, ele s t assim porque voc t a,
dando mole. Mas a ff dele voc?
D. ALICE
fifi?
AURELINA
FF. Foda fixa... Vai desistir de um homem
desse por nada?
125

MARICI
Cansei.
AURELINA
Cansei uma ova. vira-se para D. Alice
Ela diz que ele beija bem, pega forte,
dana gostoso. S falta lavar e passar.
Diz que a bundinha dele o mximo. Vai
deixar de mo beijada? Pruma criana
ainda por cima? Ah no, no vou deixar
voc desistir. Sou sua amiga, ou no
sou? Eu vou l e vou mandar colocar a
msica de vocs. a sua deixa. A hora
da verdade...
Aurelina se levanta e vai at o palco.

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SEQ. 59 NOITE / INT. / SALO DE DANA


Aurelina conversa com cantora da banda. Marici
observa Aurelina da mesa. Comea a tocar a
msica Carinhoso.
SEQ. 60 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Marici caminha entre as mesas decidida, vai em
direo janela, onde Eudes e Bel tomam cerveja
e conversam dando risada. Quando Marici est
chegando perto, Eudes (sem notar que Marici se
aproxima) convida Bel para danar. Os dois vo
para a pista. Marici pra um instante e depois caminha at a janela onde eles estavam. Da janela,
Marici olha os dois se abraando para danar. Os
dois danam. Marici observa. Eles colam o rosto.
Eudes canta nos ouvidos de Bel.

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Marici vira-se de costas e olha para a lua e


a noite na cidade. Vemos da rua, seu corpo
emoldurado na janela do velho predinho. Num
plano mais fechado, vemos que Marici chora
enquanto ouve a msica.
SEQ. 61 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Vgner e Liana esto em p no bar. Liana examina Vgner. Ela segue o olhar dele e v Aurelina.
Liana v que Vgner est mal, perturbado vendo
Aurelina passar.
Liana deixa Vgner e sai andando decidida. Ele
observa assustado, passa a mo na cabea. V,
de longe, Liana indo at Aurelina que caminha
pelo salo. Vemos do ponto de vista de Vgner.
As duas falando e sentando-se a uma mesa.
Cortamos para as duas. Elas se olham em silncio.

127

LIANA
Voc acredita que eu j rolei pelo cho
atracada com outra mulher, as duas gritando e puxando cabelo uma da outra?
Aurelina observa com frieza.
LIANA
(continua): Acredita que eu j fiz isso? J
fui de rodar a baiana e dar na cara dos
casos do Vgner?
AURELINA
(impassvel): Jura?

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LIANA
Eu olho para trs e penso pra qu? Um
desgaste, um sofrimento... pior do que
o mico do barraco a sensao do vazio
depois... Pra que isso, n? Aurelina ouve
quieta O Vgner teve tantas. insert
de Vgner no balco, virando uma cachaa, observando as duas conversando
na mesa. Voltamos para as duas ... Nenhuma tirou ele de mim. Alguma coisa
eu devo ter, n? No sou eu que tenho,
nossa histria. De um lado da balana
tem a paixo nova, os primeiros beijos,
o primeiro contato dos corpos pelados,
nada no mundo mais forte que isso.
Do outro lado da balana eu tenho uma
histria. Meu Deus, tanta coisa que eu e
esse homem passamos juntos. Tivemos
duas filhas... me lembro das noites que
a Melissa, to pequenininha, tinha crise
de asma e a gente ficava a noite inteira
carregando ela, assim meio de pezinha
porque se punha ela deitada, a gente tinha medo, sabe?, parecia que ia morrer...
Tanta coisa que a gente passou. Eu sei
que guas passadas no movem moinho,
mas parece que sem o outro do nosso
lado, toda essa histria desaparece. Tem
que estar disposto a virar outra pessoa. E
o Vgner no tem esse poder. Ele no
do tipo capaz de virar outra pessoa. Ele

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teria muito medo. E ele muito autntico, muito ele mesmo, no saberia ser
outra pessoa.
AURELINA
Mas no di pra voc saber que ele est
amando outra pessoa?
LIANA
Voc quer dizer deitando com outra pessoa, porque amor pra mim outra coisa.
AURELINA
Voc no acredita que o amor pode ser
o momento?
LIANA
Ai no! Esse papinho de malandro eu no
caio. Amar dividir o feijo, calcinha e
cueca pendurada na mesma torneira...

129

AURELINA
Eu j tive isso, Liana.
LIANA
Voc sabe o meu nome? Mas eu no sei
o seu...
AURELINA
Aurelina.
Insert de Vgner virando outra cachaa no balco.

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LIANA
Voc j foi casada?
AURELINA
34 anos. Minha vida comeou quando meu
marido morreu. Tambm tenho filhos.
Trs. Sete netos. Hoje pra mim, o amor
o momento. Se quando a gente encosta
no sai mais fasca, no tem mais amor.
Eu no me engano. O amor pode ser uma
hora no motel. Hoje, isso me faz mais viva
que uma vida inteira de casamento.

130

As duas se olham em silncio.


O garom Gilson passa, recolhendo garrafas,
olhando as duas, curioso. Aurelina se levanta e
sai. Liana olha ela ir.
SEQ. 62 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Marquinhos caminha pelo salo com cara de
poucos amigos. Procura Bel com os olhos, mas
no encontra. Est apreensivo.
SEQ. 63 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Elza caminha de modo esquivo pelo salo.
Observa Betinho que acaba de danar e acompanha a dama at a sua mesa. Elza faz sinal para
ele, discretamente.
Eles danam. Ela saboreia, fecha os olhos. Nice
observa os dois danando da sua mesa, intrigada.
Elza sorri para Nice, cheia de si.
A msica acaba.

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ELZA
Vamos ali, que chato acertar aqui...
Elza e Betinho chegam num canto escuro. Elza
olha nos olhos dele. Ele sorri. Ela agarra-o trpega e beija-lhe a boca com voracidade. Passa a
mo no corpo dele, na bunda. Quando acaba o
beijo, ele est assustado. Ela pega dez reais, d
sem olhar na cara dele e sai.
SEQ. 64 NOITE / INT. / SALO DE DANA
O garom Gilson encosta no balco e faz pedido. Ao seu lado, Vgner est arrasado bebendo
uma cachaa.

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Nessa hora Liana se aproxima. Gilson sai imediatamente.


Vemos de longe, sem ouvir, ela dar dura nele.
Ele se desmancha como uma criana. Ela abraao e beija-o como um menino. Puxa ele para
danar. Ele dana com a cabea deitada nos
ombros dela. Ela acaricia os cabelos dele.
Corta. Os dois descem escada abraados. Ela
apia ele.

132

SEQ. 65 NOITE / INT. / SALO DE DANA


D. Alice est olhando Seu lvaro do outro lado
do salo. Ele est com a carteira aberta, observando algo dentro da carteira. Aurelina senta-se
mesa.
AURELINA
(interrompe o devaneio de D. Alice): Esse
baile t ficando cada vez mais doido.
D. Alice observa Seu lvaro, depois olha os casais
danando no salo. Plano potico do baile.
D. ALICE
Eu s comparo a sensao do baile com
ficar grvida... Quando eu ficava grvida, eu me sentia dona do mundo e era a
mulher mais feliz do mundo...
Close de D. Alice contemplando o baile com
sorriso esboado.

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SEQ. 66 NOITE / INT. / ESCADA CHAPELARIA


NO TRREO
Ernesto, arrasado, desce as escadas e aproximase do balco da chapelaria. H um casal abraado
ao lado da chapelaria. Ernesto pergunta com voz
embargada para a senhora que trabalha l:
ERNESTO
Onde est a mulher que chamou o Ernesto?
MULHER DA CHAPELARIA
(apontando ao lado de Ernesto): Essa a...
Ernesto desencosta do balco e encara a mulher
do seu lado, nos braos de um homem. Ernesto
est completamente surpreso.

133

ERNESTO
a senhora que tava procurando o Ernesto?
MULHER
. Meu marido... (apontando com o queixo o homem em seus braos)
Ernesto fica olhando para o casal perplexo, sem
dizer nada.
SEQ. 67 NOITE / INT. / BAR
Barman est tirando presso de Ernesto no bar.
Ao lado, vemos Vgner bebendo cachaa sozinho, ficando bbado.

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BARMAN
T um pouquinho alta, seu Ernesto. O
senhor anda estressado? ... Passou por
alguma emoo?
ERNESTO
Emoo? reflete um tempinho, d uma
viradinha de cabea, admitindo, cnico consigo mesmo Alguma emoo, talvez.
BARMAN
Na sua idade tem que evitar emoes.

134

ERNESTO
(cnico, apontando uma pequena TV ligada na novela no fundo do bar): T me
receitando televiso?
BARMAN
No estou dizendo isso, seu Ernesto. Estou
dizendo s pra ir com calma nos namoros,
na bebida, no cigarro...
ERNESTO
(cnico): Ento, o negcio deitar logo
no caixo e esperar?
BARMAN
(sentindo-se ofendido): O senhor que sabe,
seu Ernesto, s estou querendo ajudar.

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ERNESTO
(arrumando a manga da camisa): Enquanto
eu no morro, que remdio voc tem a pra
passar essa zoeira que t no meu ouvido?
BARMAN
No posso receitar remdio, s mdico
pode. A nica coisa que eu posso indicar
pro senhor tomar um chazinho de alho
e gengibre em jejum toda manh...
ERNESTO
Alho e gengibre? o barman faz sim com
a cabea , morrendo e aprendendo...
SEQ. 68 NOITE / INT. / SALO
Iolanda e Erivelton esto entediados. O celular
est em cima da mesa. Erivelton levanta sem
falar nada, pega o celular e coloca no bolso. Sai
andando sem dar explicaes. Ela s olha.

135

SEQ. 69 NOITE / INT. / SALO


Vemos Ferreira rodopiando pelo salo em seu
show solo.
SEQ. 70 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Erivelton v novela na TV que fica ao lado da
mesa do Morais, gerente do salo.
Na TV, personagem de novela est dizendo que
se a mulher for embora e o deixar, ele vai se
atirar da janela. Duvida? Ento experimenta sair
por essa porta. Entra o intervalo.

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Erivelton observa Iolanda sentada sozinha a uma


mesa. Fala para o Morais.
ERIVELTON
Conheo a Iolanda desde o grupo escolar.
A gente aprendeu a ler na mesma cartilha.
Quando eu cheguei na letra m, que pra
mim era a letra mais bonita de todas, a
Iolanda j tava l frente, no q. No ginasial,
ela namorou todos os meninos bonitos da
classe. Depois casou. Sonhei com ela todas
as semanas, durante minha vida inteira.
Quando descobri que ela gostava de danar e o marido dela no gostava, aprendi
a danar... com cinqenta e oito anos.
136

A novela volta. Erivelton pra de falar para assistir. Morais fica olhando para Erivelton vendo
novela na TV.
SEQ. 71 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Marici est sentada mesa ao lado de Aurelina
e D. Alice. Marici cutuca Aurelina, mostrando o
paquera dela ao lado dando tchau. Ela se levanta
para se despedir. Ele d-lhe um beijo na boca.
Aurelina ri e mostra que Marici est espiando.
Marici tampa os olhos com a prpria mo. Ele
d mais um beijo e parte.
Aurelina se senta feliz da vida:
AURELINA
Com esse eu quero pecar bem gostoso...

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D. ALICE
Amor pecador sujo.
AURELINA
Desculpe D. Alice, mas eu gosto sujo
mesmo. Gosto de homem suado em cima
de mim, melado!
D. ALICE
Voc precisa de um namorado srio.
AURELINA
No quero saber de namorado de baile.
J tive. Eles morrem.
D. ALICE
, mas cuidado voc tambm, porque tem
aquela doena solta a.

137

AURELINA
Aids? Aqui no salo... Jura? Quem?
D. Alice aponta Hugo que est indo para a pista,
danar com Rita.
Hugo e Rita comeam a danar, vemos do ponto
de vista da mesa das trs.
As trs observam o casal danar com ardor.
AURELINA
O argentino? No possvel...
As trs observam-no danar cheio de vida.

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MARICI
A vida cheia de caprichos, n? Num estalar
de dedos, tudo pode virar uma tragdia.
D. ALICE
Nem me fale.
AURELINA
Olha essa conversa errada... No vamo
abaixar o astral, que a noite t maravilhosa, olhando para as duas, meio
repreensiva Pra quem t a fim de ser
feliz, n?

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MARICI
T certo, sem baixo astral. Amanh vou
fazer meus vidrados. Minha energia de
mulher vem do barro, no vem dos homens. Eles so timos, principalmente em
dia de chuva, mas minha felicidade no
depende deles. pe a mo no ventre
Minha felicidade vem daqui!
AURELINA
(levanta o copo de cerveja): Ax bab!
As trs levantam seus copos D. Alice, o de gua
e brindam sorridentes.
Hugo passa ao lado delas danando maravilhosamente bem com Rita. Ele nota elas olhando e
lana olhar viril para a mesa delas, enquanto vira
Rita pra c e pra l. Elas aplaudem.

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SEQ. 72 NOITE / INT. / SALO


Marquinhos est na mesa de som. V, por entre
os casais que passam, Bel e Eudes danando. Fica
nervoso. Levanta para olhar. Do ponto de vista
dele, vemos Bel se aproximar para dar um beijo
na boca de Eudes, mas nessa hora um casal entra
na frente de Marquinhos e encobre sua viso. Ele
tenta olhar. Quando o casal sai, Bel est afastando
o rosto, como se tivesse beijado a boca de Eudes.
Marquinhos parece um touro bufando. Mexe
em alguns botes e sai pisando duro em direo
aos dois.
Nessa hora, o Morais entra na frente dele e
barra-o colocando a mo no seu peito.
MORAIS
Onde pensa que vai... Vamos ali ter a
nossa conversinha que o senhor est me
saindo pior que a encomenda. Ali, de
onde o senhor no deveria sair nunca.

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Os dois voltam para a mesa de som. Passam por


Ernesto que caminha com dificuldade, com cara
de que no est se sentindo bem.
SEQ. 73 NOITE / INT. / SALO
Erivelton est em p, num canto do salo, sozinho, brincando de olhar o baile atravs dos
culos. Pe e tira os culos da frente dos olhos,
fazendo tudo ficar focado e desfocado. De repente, o rosto de Iolanda aparece na sua frente.
Ele toma um susto.

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IOLANDA
Erivelton, me empresta o celular um
minutinho...
ERIVELTON
Pra qu?
IOLANDA
Como pra qu? Quero ver se o Laurindo
atende... Empresta.
ERIVELTON
No.

140

Ela olha para ele surpresa. Ele se afasta, vai at


outro canto do salo.
Erivelton tira o celular do bolso e aperta o redial. Uma voz de homem atende, fala Al, al...
e tosse. Erivelton vira o telefone para o salo,
captando a msica animada do baile.
SEQ. 74 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Ernesto caminha com dificuldade pelo salo. Est
se sentindo mal.
A banda pra de tocar e Marquinhos bota um cd.
Ernesto est ao lado da mesa de Nice e Elza.
Olha para as duas que esto olhando para ele,
percebendo que ele no est muito bem.
ERNESTO
Posso me sentar?

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Ele puxa uma cadeira e se senta, sem que elas


tenham respondido. Elza e Nice observam-no.
ELZA
Mentir pra sua mulher, no me espanta.
Mas enganar todos aqui no baile, todos
esses anos... Caiu sua mscara, nesse salo
voc no mais ningum.
Nice olha para Elza, absolutamente surpresa com
sua indiscrio e agressividade. Ernesto ouve
com mal-estar.
ERNESTO
Minha mulher livre para fazer o que
ela quiser. Quem sabe se ela no est
num outro baile, agora mesmo? Eu no
me importo.

141

ELZA
Mentira... Olha seu estado, s porque ela
veio aqui.
ERNESTO
Ela no veio. Sua central de informaes falhou.
Elza observa Ernesto confusa.
ELZA
Mas voc casado, no vivo?

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ERNESTO
Vivo no sou. Mas meu casamento est
morto h mais de vinte anos. No tem
amor. Vivo minha vida e deixo ela em
paz com a dela. No melhor isso que
um marido rabugento enchendo o saco
o dia inteiro?
Nice observa-o com ateno. Ele bebe um copo
de gua.
ERNESTO
Eu tenho uma filosofia de vida, se me do
um limo, eu espremo e fao uma limonada. A vida no vai rir de mim de jeito
nenhum. Eu vou rir junto com ela.
142

As duas observam.
ERNESTO
O que voc acha, Nice?
NICE
O acar da minha limonada so meus
netos. Nada mais. Quer ver?
Tira um carto com fotos dos netos e d para
ele. Ele puxa para ver e cai um papel com um
nmero. Ela pega rapidamente.
NICE
Isso aqui a senha da minha aposentadoria. D aqui.

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Ernesto olha para ela com um sorriso e olha as fotos. Tem o marido e os netos. Ele olha as crianas.
ERNESTO
verdade, criana a melhor coisa do
mundo. Quando eu era criana, eu era
feliz e no sabia, na minha casa tinha banana no quintal, manga, jaca... Tinha as
galinhas que punham ovo no quintal dos
outros... Eu pegava os ovos na vizinhana
e muitas vezes era isso o almoo l em
casa. Engraado que quando eu era filho,
adorava minha famlia e hoje eu acho um
saco. Quando a gente pai de famlia,
parece que tem que viver num cercadinho,
mas pra mim no d, cresci pulando cerca,
apanhando ovos pelo mundo...

143

Banda encerra e sai. Comea a tocar um frevinho


dos antigos carnavais no cd. O salo se esvazia.
msica para esfriar e encerrar o baile.
NICE
(comovida, para Ernesto): Nossa, olha
essa msica! Meu deus! Meu primeiro
carnaval foi ali no Cambuci, eu tinha 13
anos, no me esqueo. Meu primo, que
era a paixo da minha vida, foi ele que
me levou. Me senti o mximo.
Ernesto puxa Nice pela mo. Ela no resiste e
eles danam no salo.

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Elza observa com olhar perturbado.


Nice e Ernesto danam o frevo separados, sorrindo e olhando um nos olhos do outro, em alguns
movimentos eles se pegam nas mos, do alguns
passos e voltam a se separar. Ernesto solta os
cabelos de Nice. Ela balana a cabea para eles
se soltarem. Danam felizes.
SEQ. 75 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Rita est repetindo Batom, Batom junto com
msica Retrato Marrom do CD que toca enquanto assina um cheque. Hugo fuma um cigarro e
fala para ela:

144

HUGO
Fico feliz de te ver feliz.
RITA
Bonitinho.
Ela olha o relgio, pega a bolsa, um papel em
que est a conta, pe o cheque e se levanta observada por Hugo. Antes de sair, passa a mo,
bagunando seus cabelos e vai embora, sem
dizer nada.
Hugo a observa partir, solitrio na mesa.
SEQ. 76 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Iolanda, parada no meio do salo, corre os olhos
pelas mesas, procurando alguma coisa. Pergunta
para o garom Gilson que passa:

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IOLANDA
O Erivelton foi embora?
GILSON GAROM
Acho que foi.
IOLANDA
Ele no deixou nenhum bilhete pra mim?
Gilson tira vrios bilhetes do bolso. Procura
e fala.
GILSON GAROM
No deixou nada, no sai apressado.
Prximo dela, vemos Nice falando o nmero do
telefone e Ernesto anotando. Elza espera em p,
ao lado, invejosa e triste.

145

SEQ. 77 NOITE / INT. / SALO DE DANA


D. Alice olha para Seu lvaro, bastante curvado,
olhando para a carteira aberta.
Ela se volta para as duas e fala.
D. ALICE
Quando a gente ama uma pessoa pra
falar que ama. No pra ficar com receio.
Tem que olhar nos olhos e falar. Porque
tudo que a gente no faz, vira um arrependimento bem dodo...
As duas ficam olhando para D. Alice.
D. Alice olha outra vez apreensiva para Seu

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lvaro do outro lado do salo. Aurelina e Marici


tambm olham para Seu lvaro.
SEQ. 78 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Vemos o garom Gilson se aproximando de
Seu lvaro, meio curvado em sua cadeira. A
msica, Retrato Marrom, ainda est tocando.
Cobriu todos os ltimos planos, desde cena de
Rita. Gilson chega pelas costas de Seu lvaro
e fala:
GILSON GAROM
Que isso, Seu lvaro?

146

lvaro ergue a cabea, que estava muito inclinada, em frente carteira aberta e olha para
Gilson.
GILSON GAROM
... namorando a falecida?
Seu lvaro olha novamente para a carteira. Vemos uma foto em sua carteira da mulher de fita
no cabelo que havia sentado sua mesa, Roslia.
GILSON GAROM
Com todo respeito pela sua esposa, Seu
lvaro, foi uma santa, mas ela j t no
andar de cima, Deus a tenha. Agora, a D.
Alice t solta a e o senhor dando mole.
Vamos levantar essa cabea.

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Seu lvaro se levanta com ajuda de Gilson. Observa D. Alice sentada mesa de Marici e fala:
SEU LVARO
Obrigado, eu vou embora... Acho que
esse foi meu ltimo baile.
Gilson quer ajud-lo, mas ele se desvencilha e sai
mancando sozinho em direo porta.
D. Alice, que est sentada mesa de Marici,
observa preocupada e entristecida Seu lvaro
indo embora.
SEQ. 79 NOITE / INT. / ESCADA DO SALO
Vemos Seu lvaro descendo sozinho escada
com grande dificuldade. Dionzio passa por ele
ao descer:

147

DIONZIO
O senhor no quer ajuda?
LVARO
No, obrigado.
Dionzio desce. lvaro observa-o descendo. Uma
voz fala nas costas de lvaro
VOZ DE D. ALICE
Muito bem, Seu lvaro, belo jeito de
ir embora, largando a dama no salo.
Depois de dcadas de prestgio, a imagem que o lvaro vai deixar para todo

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mundo de um cavalheiro deselegante


e covarde.
lvaro pra e pensa, olha para trs, v D. Alice
em p no topo da escada, cinco ou seis degraus
acima de onde ele se encontra.
D. ALICE
Se voc pode descer essa escada sozinho,
ento voc pode muito bem danar uma
msica comigo...
Seu lvaro pensa, observa D. Alice olhando para
ele do alto da escada.
148

SEQ. 80 NOITE / INT. / SALO DE DANA


Seu lvaro e D. Alice caminham para o meio da
pista. Todos olham Seu lvaro caminhar com dificuldade. Marquinhos v e troca rapidamente o cd
colocando uma msica boa para eles danarem.
D. Alice estende as mos para ele e oferece seu
corpo em posio de encaixe. Ele a pega com
categoria e comeam a danar, a coreografia dos
dois bonita e resolve com muita classe a dificuldade do p de Seu lvaro na botinha. As pessoas
assistem emocionadas, alguns aplaudem.
D. ALICE
Eu amo voc lvaro... Pronto, falei.
BEL
(sorrindo): Mas voc t timo

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EUDES
Devo te confessar que faz muito tempo
que eu no me sinto assim.
BEL
Assim como?
EUDES
(olhando pra ela com jeito sedutor, passando a mo no cabelo): Como James Dean.
BEL
(retribuindo o olhar): Certo.
EUDES
(aproximando-se de Bel): Eu gostei muito
de danar com voc, foi especial, a sua
pele to macia, teu sorriso to puro, me
trouxe sentimentos muito bons... lembranas muito fortes, que at emocionam
a gente.

149

Ele pega na mo dela e a encara com olhar decidido, aproxima o rosto para beij-la. O beijo
mal toca seus lbios, ela vira o rosto.
Ele se afasta e puxa as mos das dele. Olha para
ele um pouco asssustada, e desvia os olhos para
o salo.
Eudes fica um pouco sem graa, vendo-a desviar
o olho para o salo.

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SEQ. 81 NOITE / EXT / RUA FACHADA PRDIO


Seu lvaro e D. Alice esto sentados dentro de
um txi, lado a lado, estticos e quietos. O txi
parte levando os dois.
SEQ. 82 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Aps acabar de danar, Eudes acompanha Bel
at uma mesa num canto. Bel e Eudes se sentam.
Esto suados. Ficam descansando.
BEL
Muito bom!
EUDES
Caramba, cansei, viu? Acho que as dcadas
to passando meio rpido ultimamente.

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BEL
(sorrindo): Mas voc t timo.
EUDES
Devo te confessar que faz muito tempo
que eu no me sinto assim.
BEL
Assim como?
EUDES
(olhando pra ela com jeito sedutor, passando a mo no cabelo): Como James Dean.
BEL
(retribuindo olhar): Certo.
EUDES
(aproximando-se de Bel): Eu gostei muito
de danar com voc, foi especial, a sua
pele to macia, teu sorriso to puro, me
trouxe sentimentos muito bons... lembranas muito fortes, que at emocionam
a gente.

151

Ele pega na mo dela e a encara com olhar decidido, aproxima o rosto para beij-la. O beijo
mal toca seus lbios, ela vira o rosto.
Ela se afasta e puxa as mos das dele. Olha para
ele um pouco assustada, e desvia os olhos para
o salo.
Eudes fica um pouco sem graa, vendo-a desviar
o olho para o salo.

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EUDES
Desculpe se eu ultrapassei meu limite.
Instante de silncio tenso entre os dois. Eudes
d um sorriso doce e sai. Bel fica olhando ele ir,
pensativa e emocionada.
Eudes caminha pelo salo.

152

SEQ. 83 NOITE / INT. / SALO DE DANA


Bel pega uma caneta que estava na sua bolsinha e
escreve num guardanapo. Eudes observa de longe
ela escrevendo. Marquinhos desliga o som.
Marquinhos chega e fala com ela. Vemos de
longe, do ponto de vista de Eudes, sem ouvir
o dilogo. Enquanto eles conversam, o garom
passa, recolhe os copos e limpa a mesa. Amassa
o guardanapo que Bel escreveu, sem que ela
note, joga na bandeja e sai.
Eudes percebe tudo.
Garom caminha com o guardanapo amassado,
entre as garrafas e copos vazios.
Eudes segue o garom Gilson com os olhos.
Levanta-se e vai atrs dele. Quando est quase
chegando, v Marquinhos parar Gilson e pegar
o guardanapo. Marquinhos olha para Eudes com
olhar furioso.
Eudes muda imediatamente de percurso e entra
no banheiro.
Marquinhos abre e l o guardanapo (no ouvimos o que est escrito). Marquinhos amassa-o e
vai apressado ao banheiro atrs de Eudes.

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Gilson percebe tudo, deixa umas garrafas sobre


uma mesa rapidamente e vai ao banheiro ver o
que est acontecendo. Quando est entrando no
banheiro, tromba com Marquinhos, que deixa o
banheiro furioso.
Gilson entra e v Eudes cado, levantando do
cho. Gilson ajuda.
GILSON GAROM
Que aconteceu, Eudes?
EUDES
Nada, t tudo bem...
Eudes se levanta, est estropiado, cabelo desalinhado e marca de dedos no rosto. Eudes se ajeita
em frente ao espelho.

153

GILSON GAROM
Tudo bem mesmo?
EUDES
Tudo certo, obrigado.
Eudes se olha no espelho todo destrambelhado.
Est branco. Gilson sai. Eudes comea a ajeitar
a camisa e o cabelo. Olha para o cho e v o
guardanapo de Bel amassado.
Abaixa-se, deixando escapar um gemido. Pega
o guardanapo, desamassa e l.

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(VO) BEL LENDO O QUE EST ESCRITO:


Esse homem improvvel, com olhos de
menino
Fez meu corpo flutuar sem peso.
Senti uma felicidade sem passado nem
futuro.
Teria beijado
Esse homem cujos olhos alegres me convidavam a voar.
Teria beijado,
Se soubesse fazer escolhas.
Mas nem quando o mundo escolhe por
mim
E apaga a cidade, acendendo o luar,
Nem nessa hora,
Eu ouso escolher
O que o corao palpita.
Eudes sai do banheiro e contempla o salo no seu
movimento de baile acabado. J no h mais som
tocando. Algumas pessoas ainda conversam em
p, enquanto o garom e o Morais trabalham.
Eudes sorri emocionado. Guarda o bilhete no
bolso e v Bel de costas, indo embora ao lado
de Marquinhos.
SEQ. 84 NOITE / INT. / SALO DE DANA
Bel olha para a mesa de Marici e Aurelina. As duas
esto colocando coisas na bolsa. As duas vem Bel.
Aurelina d um tchau frio. Marici no.
Em seguida, Bel cruza o olhar com Nair. Nair solta
a dentadura da boca e mostra para Bel. Bel toma

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um susto e comea a descer as escadas, na frente


dela, Liana desce, amparando Vgner.
SEQ. 85 NOITE / EXT. / RUA
Vemos Slvia colocando o capacete e subindo
na garupa de Betinho numa moto. Os dois vo
embora de moto.
SEQ. 86 NOITE / EXT. / PONTO DE NIBUS
Close de um relgio de pulso, o ponteiro de
segundos avana. Vemos Iolanda sozinha num
ponto de nibus olhando o seu relgio. A seguir,
olha para a rua para ver se o seu nibus vem,
nada, rua vazia.
Das suas costas, Erivelton surge de supeto.
IOLANDA
Que susto. Pensei que voc tinha ido
embora.

155

ERIVELTON
Tava a no bar, jogando bilhar...
Ele olha para ela. Ela passa a mo no rosto dele
com carinho. O nibus surge na avenida. Ela d
um beijinho na boca dele.
ERIVELTON
Posso te acompanhar at sua casa?
IOLANDA
(fazendo sinal para o nibus parar): Tudo
bem, mas voc no desce no meu ponto

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porque o Laurindo costuma me esperar


da janela...
O nibus chega e os dois sobem. nibus sai.
Na hora que ele descortina, vemos, num ponto
do outro lado da rua, o argentino Hugo, batendo
o seu cigarro no pulso, enquanto espera sozinho
o nibus na noite escura.
SEQ. 87 NOITE / EXT. / RUA
Marquinhos tenta fazer o motor do carro pegar.
O cap do carro est aberto. Barulho de motor
tentando pegar.

156

MARQUINHOS
(gritando para quem est atrs do cap):
Vai, encosta o fio...
Bel atrs do cap est mexendo na bateria. Toma
um choque, d um grito, larga tudo e comea a
chorar. Marquinhos aparece vindo do carro.
MARQUINHOS
Que foi, Bel?
BEL
(encolhida, chorando): Acho que bebi
demais!
MARQUINHOS
Ta tudo bem, no precisa chorar. Tudo bem.
Aquele velho escroto te deixou bbada.

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Marquinhos abraa Bel com carinho. Bel se solta,


empurrando os braos dele.
BEL
Me solta Marquinhos, no me pega.
Eu no quero ir pra praia. Quero ir pra
casa. Sozinha.
MARQUINHOS
Por que isso, Bel?
Bel sai andando pela rua. Marquinhos olha para
ela sem falar nada. Apia no cap do carro.
Vemos Marquinhos em p apoiado na Maraj
quebrada e Bel indo embora pela calada.
157

SEQ. 88 NOITE / EXT/ RUA


O gordo Ferreira est tirando a camisa sentado
no banco do motorista de um txi. Enxuga-se
com a camisa e veste outra, limpa.
Vemos seu carro partir e a luz do luminoso escrito TXI em cima do carro se acender, enquanto
o txi vai embora na rua escura.
SEQ. 89 NOITE / EXT. / RUA KOMBI
Marici caminha sozinha por uma calada deserta.
Uma perua Kombi com uma plaquinha FAZ CARRETO, no vidro da frente, pra ao seu lado.
Ela olha, Eudes tira do console uma paoca Amor
e mostra a ela.

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EUDES
(do volante da perua com motor ligado,
oferecendo a paoca com um desenho de
corao na embalagem e o nome Amor):
Comprei a paoca que voc gosta.
MARICI
Me esquece! vira o rosto e sai andando.
Eudes anda com a perua do lado dela e fala com
toda calma:
EUDES
Tava pensando em trocar uma carona por
um capuccino... (ela continua andando
sem olhar. Ele segue andando ao seu lado

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com a Kombi) Ei, que que h, Marici? Voc


ficou com cime da menina. Pelo amor de
deus... C sabe que eu sou um cara sensvel, gosto de conhecer gente, gosto de
danar... (ela pra e olha para ele furiosa,
como quem diz, pode parar)... Tudo bem,
eu ia mentir pra voc se dissesse que no
fiquei encantado com ela, mas aquele
negcio passageiro, aquela coisa de momento... Tem uma poesia que eu decorei
na juventude e nunca mais esqueci, explica
muito bem o que aconteceu hoje. Ouve,
vai. Voc vai entender. (Ela olha para ele,
curiosa) Pra de andar um segundo, eu
no consigo guiar a Kombi e lembrar a
poesia. (ela pra, mas no olha para ele.
Ele breca, olha para cima para lembrar,
molha os lbios com a lngua e fala)...
Se ela andava no jardim, Que cheiro de
jasmim, To branca do luar... Eis tenhoa junto a mim, Vencida minha, enfim,
Aps tanto a sonhar... Por que entristeo
assim? No era ela, mas sim, O que eu quis
abraar, A hora do jardim... O aroma de
jasmim... A onda do luar... (d um sorriso).
Foi isso, um encanto pelo momento. Era
uma menina doce, pura, comeando a
vida... mas a mulher voc.

159

Marici d um passo, pra, pensa, no tem dvida


que gostou do que ouviu. Enquanto ela pensa

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sob o olhar paciente dele, comea a tocar baixo a trilha: Cest ci bon ou De noite na cama,
cantada por Dris Monteiro ou, ainda, Corao
imprudente na voz de Teresa Cristina.
Marici olha bem para ele e fala:
MARICI
T pra ver uma lbia melhor que a sua,
Eudes! (d a volta at a outra porta e
entra na Kombi).
Quando ela comea a dar a volta para entrar, a
msica sobe.
Ao som da trilha, vemos ele abrir a porta da
Kombi, ela entrar, acomodar-se, colocar a bolsa
no console.

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A Kombi parte com os dois dentro, sempre ao


som da trilha.
Seguimos um pouco com os dois dentro do carro,
eles riem com cumplicidade, olham-se um pouco
e riem, enquanto Eudes dirige a Kombi.
SEQ. 90 NOITE / EXT. / RUA FACHADA PRDIO
Continua a mesma trilha. Vemos Morais, sua
esposa que estava no caixa e o Garom Gilson
saindo do predinho. Gilson apaga as luzes. Morais
tranca a porta. Despedem-se, Morais e a esposa
caminham para um lado, Gilson para o outro.
Vemos, pela primeira vez, o predinho de luzes
apagadas, todo pichado, quieto na noite. No alto
h um luminoso: Chega de Saudade Bailes.
161

FIM

Prmio de melhor roteiro no Festival de Braslia


2007
Direo Las Bodanzky
Produo Gullane Filmes & Buriti Filmes
Co-produo ARTE (Frana-Alemanha)

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Ficha Tcnica
Chega de Saudade, um filme dirigido por Las
Bodanzky
Roteiro: Luiz Bolognesi
Fotografia: Walter Carvalho ABC
Direo de arte: Marcos Pedroso
Montagem: Paulo Sacramento
Msica: BiD
Preparao de atores: Sergio Penna
Coreografia: J.C. Violla
Produo de elenco: Vivian Golombek
Still: Beatriz Lefevre e Joo Mantovani
Figurino: Andr Simonetti
Maquiagem: Doel Sauerbronn
Som direto: Geraldo Ribeiro e Joo Godoy
Superviso de edio de som: Alessandro Larocca
Mixagem: Armando Torres Jr.
Coordenao de ps-produo: Helena Maura e
Alessandra Casolari
Coordenao de marketing: Manuela Mandler,
Fred Avellar e Eduardo Nbrega
Direo de produo: Andr Montenegro

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Co-produo executiva: Renata Galvo


Produo executiva: Caio Gullane e Fabiano
Gullane
Produzido por: Caio Gullane, Fabiano Gullane,
Las Bodanzky, Luiz Bolognesi e Dbora Ivanov
Produo: Gullane Filmes e Buriti Filmes
Co-produo: Miravista e Globo Filmes
Em associao: ARTE - France
Elenco
Leonardo Villar: lvaro
Tnia Carrero: Alice
Cssia Kiss: Marici

165

Betty Faria: Elza


Stepan Nercessian: Eudes
Maria Flor: Bel
Paulo Vilhena: Marquinhos
Elza Soares: Crooner da banda
Marku Ribas: Crooner da banda
Conceio Senna: Aurelina
Marcos Cesana: Garom Gilson
Clarisse Abujamra: Rita
Luiz Serra: Ernesto

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Miriam Mehler: Nice


Marly Marley: Liana
Domingos de Santis: Vgner
Jorge Loredo: Dionsio
Raul Bordale: Argentino
Beno Bider: Gordo Ferreira
Elder Fraga: Barman
Emlia Palermi: Promoter
Margarete Silva: Meg
Marlene Silva: Mulher do Sr. Ernesto
Marivaldo Bonfim: Florista
166

Edna Tartarini: Iolanda


Antonia Vasconcelos: Recepcionista
Carmen Milian: Dona Carmen

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ndice
Apresentao Jos Serra

Coleo Aplauso Hubert Alqures

O Tema do Filme Chega de Saudade


Las Bodanzky

11

Como a Idia Virou Filme Luiz Bolognesi

13

Chega de Saudade

23

Ficha Tcnica

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163

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Crdito das Fotografias


As fotografias deste volume so de autoria de Beatriz Lefevre e Joo Mantovani

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Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias


Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert e Cao Hamburger

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro


Luiz Carlos Merten

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria


Antnio Leo da Silva Neto

Batismo de Sangue
Roteiro de Helvcio Ratton e Dani Patarra

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos
Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma vida


Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo
Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro


Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver


Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves


Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

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O Cu de Suely
Roteiro de Mauricio Zacharias, Karim Anouz e Felipe Bragana

Cidade dos Homens


Roteiro de Paulo Morelli e Elena Sorez

Como Fazer um Filme de Amor


Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto
Torero

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade


Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de Inveno: Os


Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG


Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Rubem Bifora A Coragem de Ser


Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador


Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro


Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Os 12 Trabalhos
Roteiro de Claudio Yosida e Ricardo Elias

Fernando Meirelles Biografia Prematura


Maria do Rosrio Caetano

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Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil


Luiz Zanin Oricchio

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo


Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas


Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco


Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas


Histrias
Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera


Carlos Alberto Mattos

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada


Mximo Barro

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno


Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema


Alfredo Sternheim

Maurice Capovilla A Imagem Crtica


Carlos Alberto Mattos

No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e
Eugnio Puppo

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Onde Andar Dulce Veiga


Roteiro de Guilherme de Almeida Prado

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela


Rogrio Menezes

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar


Rodrigo Capella

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Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente


Neusa Barbosa

O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto


Rosane Pavam

Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl

Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia


Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca

Srie Teatro Brasil


Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia


Danielle Pimenta

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral


Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio


Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e


Uma Paixo

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Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia


Rodrigo Murat

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher


Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba


Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo


Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem


Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC


Nydia Licia

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos
de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona


Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar


Neyde Veneziano

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida


Samir Yazbek

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena


Ariane Porto

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Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros


Rogrio Menezes

Bete Mendes O Co e a Rosa


Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza


Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural


Carlos Alberto Mattos

Cleyde Yaconis Dama Discreta


Vilmar Ledesma

David Cardoso Persistncia e Paixo


Alfredo Sternheim

Denise Del Vecchio Memrias da Lua


Tuna Dwek

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida


Maria Leticia

Etty Fraser Virada Pra Lua


Vilmar Ledesma

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar


Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema


Maria Angela de Jesus

Ilka Soares A Bela da Tela


Wagner de Assis

Irene Ravache Caadora de Emoes


Tania Carvalho

Irene Stefania Arte e Psicoterapia


Germano Pereira

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida


Neusa Barbosa

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Jos Dumont Do Cordel s Telas


Klecius Henrique

Leonardo Villar Garra e Paixo


Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral


Analu Ribeiro

Marcos Caruso Um Obstinado


Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria


Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, o Mistrio


Luiz Carlos Lisboa

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo


Vilmar Ledesma

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia


Elaine Guerrini

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras


Sara Lopes

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador


Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas


Tania Carvalho

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado


Tania Carvalho

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto


Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir


Wagner de Assis

Renato Borghi Borghi em Revista


lcio Nogueira Seixas

Renato Consorte Contestador por ndole


Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil


Ieda de Abreu

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Rosamaria Murtinho Simples Magia


Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro


Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra


Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema


Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes


Nilu Lebert

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte


Vilmar Ledesma

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro


Sonia Maria Dorce Armonia

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?


Maria Thereza Vargas

Suely Franco A Alegria de Representar


Alfredo Sternheim

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra


Srgio Roveri

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza


Tania Carvalho

Vera Holtz O Gosto da Vera


Analu Ribeiro

Walderez de Barros Voz e Silncios


Rogrio Menezes

Zez Motta Muito Prazer


Rodrigo Murat

Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis

Beatriz Segall Alm das Aparncias


Nilu Lebert

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Carlos Zara Paixo em Quatro Atos


Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores


Alfredo Sternheim

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira


Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida


Maria Angela de Jesus

Eva Wilma Arte e Vida


Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do


Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida


Warde Marx

Ney Latorraca Uma Celebrao


Tania Carvalho

Raul Cortez Sem Medo de se Expor


Nydia Licia

Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria


Elmo Francfort

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte


Nydia Licia

TV Tupi Uma Linda Histria de Amor


Vida Alves

Victor Berbara O Homem das Mil Faces


Tania Carvalho

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Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m2
Papel capa: Triplex 250 g/m2
Nmero de pginas: 184
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso Srie Cinema Brasil


Coordenador Geral
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica
Projeto Grfico
Editor Assistente
Assistente
Editorao

Rubens Ewald Filho


Marcelo Pestana
Carlos Cirne
Felipe Goulart
Edson Silvrio Lemos
Aline Navarro dos Santos

Tratamento de Imagens

Jos Carlos da Silva

Reviso

Wilson Ryoji Imoto

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2008

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao


Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Bolognesi, Luiz
Chega de saudade / Luiz Bolognesi So Paulo :
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2008.
184p. : il. (Coleo aplauso. Srie cinema Brasil /
Coordenador geral Rubens Ewald Filho)
ISBN 978-85-7060-591-7
1. Cinema Roteiros 2. Cinema Brasil - Histria 3.
Chega de saudade (Filme cinematogrfico) I. Ewald Filho,
Rubens. II. Ttulo. III. Srie.
CDD 791.437 098 1
ndices para catlogo sistemtico:
1. Filmes cinematogrficos brasileiros : Roteiros
791.437 098 1

Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional


(Lei n 10.994, de 14/12/2004)
Direitos reservados e protegidos pela lei 9610/98

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Demais localidades 0800 0123 401

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Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site


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