Temario oposiciones secundaria

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Tema 38 La lrica y sus convenciones

1. EL GENERO LRICO
El genero lrico se caracteriza por ser el cauce de expresin de la subjetividad del hombre.
Debe su nombre a que, en la cultura griega, este tipo de composiciones se recitaba con
acompaamiento de una lira. Aunque siempre se ha hecho hincapi en que se trata de un
genero en el que predomina la subjetividad del poeta, ha habido momentos histricos en
los que se ha pretendido despojar a la lrica de este rasgo. La mejor forma de verlo es
haciendo una breve historia del gnero.
1.1. HISTORIA DEL GENERO LRICO
1.1.1. Inicios
El nombre de lrica se aplic por primera vez a un tipo de poesa que se compona para
ser cantada y acompaada de un instrumento musical, generalmente la lira. Se manifiesta
de forma colectiva o individual. El primer caso se piensa que naci en Esparta a finales
del siglo VII a. C. y el segundo naci al mismo tiempo, y se divide segn la temtica que
exprese el autor: amoroso, moral, stira, oda
Histricamente, la lrica, como genero literario, no aparece suficientemente delimitada en
el mbito de la Potica grecolatina. En las obras de Aristteles y Horacio, relativas a esta
disciplina, se echa en falta una definicin y una delimitacin precisa de lo lrico. Sin
embargo, en la obra de Quintiliano se percibe un avance en la precisin del gnero,
citando a Pndaro y Simnides, del grupo de los picos y trgicos.
1.1.2. Edad Media
En la Edad Media persiste, desde el punto de vista terico, la imprecisin en torno a dicho
gnero. La divisin de gneros procedente de la tradicin clsica latina apenas va a tener
influjo en la creacin literaria medieval, sobre todo por la progresiva consolidacin de las
lenguas romances, que relega la utilizacin de latn a los medios cultos, monasterios y
centros de enseanza.
En este mbito se siguen escribiendo poemas en latn, algunos de gran emotividad lrica y
vivo sentimiento religioso, otros irnicos y burlescos. En ambos tipos de poemas aparece
la rima.
Al margen de la tradicin clsica, surge la poesa de los trovadores provenzales, con
nuevas formas poticas como la cans, la Pastorela, la cantiga de amor, la serranilla, etc.
1.1.3. Renacimiento y Barroco. Siglo XVIII
En el Renacimiento se recupera la doctrina clsica sobre los gneros y se fija
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definitivamente la denominacin del lrico. En este periodo, se actualizan algunas de las

formas lricas de la tradicin clsica, como la oda, la gloga, el himno, el soneto, etc.
Adems del gran maestro de la lrica renacentista, Petrarca, aparecen eminentes poetas
como Milton, Shakespeare, Garcilaso de la Vega, San Juan de la Cruz, Lope de Vega,
Gngora, Quevedo, etc.
1.1.4. El Romanticismo
A Hegel debemos una definicin, delimitacin y un encuadre ms precisos de la lrica en
el conjunto de gneros literarios. Para l, la lrica representa la expresin de la conciencia
propia del hombre; la lrica responde a la necesidad de manifestar lo que sentimos y
contemplamos en la manifestacin de nuestros sentimientos. Tambin ofrece una
tipologa de las distintas formas de expresin de cada genero, y en concreto, de la lrica.
Distingue entre formas propiamente lricas y formas mixtas.
En el Romanticismo podemos ver un cultivo predominante de formas de poesa lrica en
las que se advierte la huida de una realidad adversa y la bsqueda de evasin nostlgica
en las ficciones de la fantasa, lo misteriosos, lo extico, etc. Grandes poetas romnticos
fueron Vctor Hugo, Byron, Leopardi, Espronceda, Bcquer
1.1.5. La lrica en el siglo XX
En el siglo XX, en el marco de la teora de los gneros literarios, adquieren especial
relevancia los estudios de los formalistas rusos, donde destaca Jakobson. Asigna al
gnero lrico (propio de la primera persona) el uso de la funcin emotiva.
Uno de los rasgos mas importantes de la lrica, en contraposicin con el gnero narrativo,
es el carcter de inmovilidad del tema. Otro de los rasgos que podemos destacar es el
aspecto contemplativo de la experiencia potica, donde el poeta aparece como
ensimismado con una imagen, una sensacin, un recuerdo, etc.
A todo esto hay que aadir la aparicin de nuevas formas de expresin potica que han
supuesto una cierta ruptura con la lengua literaria tradicional y la creacin de un nuevo
discurso potico, donde adquiere gran relevancia la musicalidad y la magia de la palabra
potica. Esta ruptura de inicia ya con Baudelaire, Mallarm, Rubn Daro, Juan Ramn
Jimnez, Antonio y Manuel Machado, etc.
1.2. CARACTERSTICAS DEL GENERO LRICO
Expondremos la opinin de Kurt Spang, que enumera los siguientes rasgos
fundamentales de lo lrico:
La interiorizacin. Lo externo se entiende como interno.
El texto lrico no tiene historia. Pueden aparecer personajes y referencias a espacio
y tiempo, pero no se combinan los tres elementos en una trama.
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Predileccin por la instantnea.

Se profundiza en un aspecto, un tema, una emocin. No se tratan varios temas.
Lingsticamente, se da en un grado altsimo la funcin potica. Los elementos de
la lengua adquieren valor esttico por s mismos.
La versificacin suele acompaar al texto lrico, aunque no es imprescindible.
El ritmo es un elemento esencial
Posee un carcter explcita o implcitamente oral.
Musicalidad y meloda: aliteraciones, onomatopeyas
Puede darse en una situacin comunicativa directa (lrica cancioneril) o diferida
(lrica intimista).
1.3. TIPOS DE LRICA
Spang diferencia dos tipos fundamentales de lrica
1.3.1. Lrica cancioneril y sociable
Es una lrica de tipo oral, la mas antigua. Se trata de composiciones destinadas
originariamente al canto o recitacin (acompaadas de instrumentos). Los temas estn
relacionados con la visa social, la convivencia, el trabajo, las fiestas, el amor, las guerras,
etc.
El lenguaje es sencillo y la brevedad se hace presente en las frases, versos, estrofas.
Abundan recursos de repeticin, como el estribillo.
1.3.2. Lrica monolgica e intimista
Es mucho mas individualista y subjetiva. Tiene su origen en la exaltacin del yo propia del
Romanticismo. Aunque pueden seguir cultivndose formas tradicionales en la mayora de
los textos se observa un deseo de originalidad, de libertad formal, de tono y estilo. Solo se
mantiene la brevedad. Aumenta la importancia de lo visual y es una lrica escrita, que se
lee en silencio.
La temtica no tiene restricciones y el lenguaje y la mtrica son libres. No son raros los
poemas en prosa.
2. PRINCIPALES SUBGNEROS LRICOS
2.1. FORMAS PRIMITIVAS
2.1.1. Himno
Es un poema solemne; en su origen es un canto coral de alabanza a los dioses, a los

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hroes o personajes relevantes; tambin sirve para celebrar una victoria o un

acontecimiento memorable en la historia.
Spang cita tres tipos fundamentales: lrico, litrgico y nacional. Nos centraremos en el
primero. Es una forma exaltada, solemne, donde los temas son elevados.
Se cultivarn en el siglo XVIII, pero ya sin contenidos religiosos, sino a la exaltacin de la
naturaleza y el cosmos, de un pas, de un tema patritico, etc.
2.1.2. Ditirambo
Canto de peticin a Dionisio. Alternaban en la recitacin un coro y un solista. Por
evolucin del ditirambo surge el gnero dramtico.
2.1.3. Pen
Es un himno coral de la antigua Grecia. Estaba formado por un solista y un coro, que
cantaba un estribillo sin sentido. Se cantaba el pen por diversos motivos: antes de una
batalla, como accin de gracias tras un triunfo guerrero, para celebrar la llegada de Apolo,
etc.
2.1.4. Anacrentica
Es un poema que invita a gozar de los placeres sensuales de la vida y el amor. No es muy
habitual en nuestra literatura, pero s en la rabe.
2.2. FORMAS CLSICAS
2.2.1. Oda
En la literatura grecolatina se aplicaba este nombre a las composiciones de Pndaro,
dedicadas a los vencedores de los juegos olmpicos, y a las de Safo, que trata temas muy
variados como el amor, la amistad, la poltica, los viajes, etc.
En la Edad Media sern utilizadas por Petrarca y desde el Renacimiento se intensifica el
cultivo de este subgnero. El introductor en Espaa es Garcilaso y a lo largo de las dems
pocas no deja de ser cultivada por diversos autores.
2.2.2. Elega
Es un poema que expresa sentimientos de dolor, bien por la muerte de una persona o por
algn acontecimiento calamitoso pblico. En esta lnea, escriben los autores como Catulo
o Tibulo, en los que predomina un tono triste y melanclico. Ser Ovidio el modelo mas
perfecto de la elega latina.
En la poca medieval, sola tener tres partes: consideraciones sobre la muerte, lamento
de los sobrevivientes y alabanzas del difunto, aunque con frecuencia poda quedar
reducidas a dos: lamentacin y consolacin. Ello se puede ver por ejemplo en las Coplas
de Manrique. En la literatura medieval, la elega, con frecuencia, equivale al planto.
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2.2.3. Epstola
Poema lrico en forma epistolar, en la que se establece una comunicacin yo-t y se
transmite, de forma ntima, uno o varios pensamientos sobre algn tema, con frecuencia
didctico o doctrinal. Su cultivo, en las letras espaolas, se inicia en el Renacimiento.
En sus comienzos, podemos hablar de epstolas familiares, de asunto diverso,
relacionado con la vida cotidiana. Durante el Renacimiento, el tema mas tratado es el
amoroso. Con el tiempo, las epstolas van abarcando un contenido mayor. Juan de la
Cueva escribe algunas de tema literario. Con todo, el tema mas abundante en el siglo
XVII es el moral. Aunque el siglo epistolar por excelencia es el XVIII, donde no hay autor
que no la cultive.
2.2.4. gloga
Se trata de un subgnero lrico-dramtico, consistente en un dilogo entre pastores
generalmente acerca de temas amorosos. Su principal cultivador fue Virgilio. De l
provienen el contenido y los aspectos formales de la tradicin buclico-pastoril:
personajes, tpicos, espacio, etc. Estos aspectos son recogidos por los italianos Petrarca,
Bocaccio o Sannazaro.
En Espaa, antes de Garcilaso, ste trmino ya haba sido empleado por Juan del Encina
o Lucas Fernndez. Sin embargo, el que mejor capta el espritu virgiliano es Garcilaso.
Durante todo el siglo de Oro se sigue cultivando, destacando por ejemplo a Lope de Vega.
2.3. FORMAS POPULARES
2.3.1. Cancin, villancico y jarcha
Son poemas caracterizados por estar enunciados desde el punto de vista femenino. Es
una poesa sintetizada, escrita con un lenguaje elemental y directo y de lxico limitado.
Las jarchas son poemas lricos de autor annimo y que podramos datar de los siglos XXI. El villancico es heredero de la cantiga de estribillo, aunque al principio no recibe este
nombre. Suele constar de un tema o estribillo de cuatro versos, habitualmente en forma
de redondilla, seguido de de una mudanza, versos de enlace y vuelta. A veces, en vez de
verso de vuelta, aparece la represa, donde se repite un verso del estribillo. Los villancicos
suelen ser de tema devoto o amoroso.
2.3.2. Romance
Los romances se recogen por escrito desde el siglo XV. La temtica es muy amplia, desde
la histrica original. Es muy usual el final truncado.
Los romances artsticos viven una poca de esplendor en nuestro siglo; a ello contribuyen
autores como Antonio Machado, Gerardo Diego, Miguel Hernndez.
2.4. FORMAS MEDIEVALES-RENACENTISTAS
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2.4.1. Cancin
Es un poema amoroso y durante el Renacimiento se llam as a toda obra escrita en
estancias o liras. En su origen tiene siempre un mismo desarrollo: el poeta se sita en un
locus amoenus y, a continuacin, reflexiona sobre su amor. A imitacin de sta surgen la
cantiga de amor y la cancin castellana.
La cancin medieval consta de los siguientes elementos:
Cabeza de cuatro versos o ms, donde se recoge el tema general de la
composicin
Estrofa medial o variacin, que sola ser una redondilla.
Estrofa final o vuelta, habitualmente de la misma extensin que la cabeza.
La cancin petrarquista difiere notablemente, tanto en la forma estrfica como en el
desarrollo del contenido, mas individualizado. En Espaa es cultivada por Boscn, Acua,
Garcilaso
Se compone de estancias, estrofas con un numero variable de endecaslabos y
heptaslabos de rima consonante libremente dispuesta. La cancin debe tener al menos
tres estancias.
Suele tratar el tema del amor o de la expresin de otros sentimientos, como los elegacos
o buclicos. Parece apropiada tambin para asuntos heroicos.
2.4.2. Poemas crticos y burlescos medievales
Son conocidos el sirvents provenzal, las cantigas de escarnio e maldizer galaicoportuguesas y el decir castellano.
El decir es un poema destinado a la lectura, formado por un conjunto de coplas. De una
copla a otra suelen variar las rimas, pero no el esquema.
Un subgnero de inters es la pastorela, donde se narraba el encuentro ficticio entre el
poeta y una pastora, con una parte final burlesca. Es el nico de los tipos medievales que
permite tratar el gnero amoroso de forma relajada y burlona. En nuestras letras se
conoce con el nombre de serranilla.
2.4.3. Soneto
Su temtica puede ser variada, as como su tono. Las dos fuentes bsicas del soneto son
el italiano o petrarquista y el ingls o shakesperiano. El soneto petrarquista (catorce
versos endecaslabos, distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos) tuvo muchos
seguidores, destacando en Espaa Boscn y Garcilaso de la Vega, aunque ya el marqus
de Santillana haba hecho uso de ellos. En el siglo XVII destacan Cervantes, Gngora,
Quevedo, Caldern y Lope.
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Entre las principales alteraciones del soneto destacan el sonetillo, compuesto en general
por versos octoslabos, o el soneto con estrambote, que aade al soneto normal alguna
estrofa ms.
El soneto ingls exige una adaptacin a una lengua menos rica en rimas que el italiano, y
abarca tres cuartetos, cada uno rimado de diferente manera, y un dstico o pareado final
que cierra el conjunto.
2.4.4. Madrigal
Es un breve poema amoroso, ingenioso o delicado. Combina versos heptaslabos con
endecaslabos, a la manera de la silva, con rima consonante a gusto del autor. Petrarca,
Sannazaro o Ariosto son sus principales cultivadores italianos.
3. BIBLIOGRAFA
Domnguez Caparrs, Jos: Mtrica espaola
Lapesa, Rafael: Introduccin a los estudios literarios
Spang, Kart: Gneros literarios

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