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EL BAJO ELCTRICO EN LA MSICA LLANERA COLOMBIANA

DESCRIPCIN MUSICAL EN EL ESTILO DE UNO DE SUS EXPONENTES
EL MAESTRO RICARDO ZAPATA BARRIOS
CARLOS ANDRES CEDEO DELGADO

CODIGO 2011275062
UNIVERSIDAD PEDAGGICA NACIONAL

FACULTAD DE BELLAS ARTES
LICENCIATURA EN MSICA
PROFESIONALIZACIN EN MUSICA COLOMBIA CREATIVA
BOGOT D.C
2015
EL BAJO ELCTRICO EN LA MSICA LLANERA COLOMBIANA

DESCRIPCIN MUSICAL EN EL ESTILO DE UNO DE SUS EXPONENTES
EL MAESTRO RICARDO ZAPATA BARRIOS

CODIGO 2011275062
Proyecto de Grado para optar al ttulo de

Licenciado en Msica
Alexandra Ivon Palomino A.

Asesora Metodolgica
Mauricio Sichac
Asesor especfico
UNIVERSIDAD PEDAGGICA NACIONAL

FACULTAD DE BELLAS ARTES
LICENCIATURA EN MSICA
PROFESIONALIZACIN EN MUSICA COLOMBIA CREATIVA
BOGOT D.C
2015
FORMATO
RESUMEN ANALTICO EN EDUCACIN - RAE
Cdigo:FOR021GIB
Versin: 01
Fecha de Aprobacin: 10-03-2015
Pgina 4 de 126
1. Informacin General
Tipo de documento
TRABAJO DE GRADO
Acceso al documento
UNIVERSIDAD PEDAGOGICA NACIONAL. BIBLIOTECA FACULTAD DE BELLAS ARTES

EL BAJO ELCTRICO EN LA MSICA LLANERA COLOMBIANA DESCRIPCIN MUSICALEN EL ESTILO DE
Titulo del documento
UNO DE SUS EXPONENTESEL MAESTRO RICARDO ZAPATA BARRIOS
Autor(es)
Director
ALEXANDRA IVON PALOMINO A, MAURICIO SICHAC
Publicacin
Bogot. Universidad Pedaggica Nacional, 2015. 123p
Unidad Patrocinante
UNIVERSIDAD PEDAGOGICA NACIONAL. UPN
Palabras Claves
Bajo elctrico msica llanera, descripcin de bajistas llaneros, Ricardo Zapata Barrios
2. Descripcin
Este documento evidencia una descripcin del bajo elctrico en el desarrollo de la msica llanera en Colombia, desglosando elementos en el
acompaamiento musical de intrpretes colombianos del bajo elctrico aplicado en el joropo en la dcada del 60 y 70 epoca antes que el maestro
Ricardo zapata barrios iniciara su participacin en las producciones de msica llanera en Colombia, as mismo incita a nuevos intrpretes de este
instrumento por el inters de esta cultura.
3. Fuentes
Jimnez Esperanza Armando. Llano, botaln y soga: estampas criollas de la vida llanera. Tunja. (1.993).
Gmez Parrado Ana Bertilda. El arte llanero en su folklore. Universidad de la Sabana, Facultad de Bellas Artes. Bogot. (1.989).
Martin miguel ngel. Origen y evolucin de la msica llanera. Revista de la academia de historia del Meta. Villavicencio. (1.986).
Martin Miguel ngel. El folclor de los llanos orientales. Villavicencio(1.979).
Muiz Manuel. Estudio de caso en la investigacin cualitativa. Facultad de psicologa, divisin de estudio de posgrado Universidad Autnoma de
Nuevo Len. Monterrey. (2.003).
Rodrguez, Gil y Garca. Metodologa de la investigacin cualitativa. Espaa. (1.999).
Pinzn Gonzlez David, Aproximacin al acompaamiento del bajo en el jazz moderno, a travs de los estilos de Gary Peacock y Ron Carter.
Universidad Javeriana, Bogot. (2007).
4. Contenidos
Elaborar un marco referencial sobre la msica llanera en Colombia.
Construir un marco referencial del bajo elctrico y su inclusin en la msica llanera colombiana.
Citar referentes del Bajo Elctrico en la msica llanera colombiana
Realizar una descripcin musical al estilo de maestro Ricardo Zapata Barrios como un exponente del Bajo Elctrico en msica llanera colombiana.
5. Metodologa
Enfoque Cualitativo Estudio de Caso
6. Conclusiones
La influencia de los bajistas venezolanos ha sido de gran ayuda para establecer la sonoridad y concepto en los bajistas colombianos
Los bajistas que grabaron la msica llanera en Colombia estuvieron a cargo de msicos provenientes en su mayora del medio andino o de la
msica popular, y llegaban a este instrumento por dos vas, quienes interpretan el contrabajo y quienes interpretan la guitarra.
El estilo musical del maestro Ricardo Zapata Barrios como bajista de msica llanera, significa un cambio frente al estilo previamente utilizado en el
joropo colombiano en grabaciones tempranas.
Elaborado por:
Revisado por:
IVON PALOMINO AMADOR
Fecha de elaboracin del Resumen:
07/
03
2015
TABLA DE CONTENIDO
LISTA DE FOTOGRAFIAS10
LISTA DE FIGURAS..11
LISTA DE IMGENES...12
RESUMEN...14
INTRODUCCIN16
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.....18
A. PROBLEMA.18
B. PREGUNTA DE INVESTIGACIN........19
C. JUSTIFICACIN.19
D. ANTECEDENTES..20
OBJETIVO GENERAL...22
OBJETIVOSESPECFICOS..22
METODOLOGA DE INVESTIGACIN..23
A. Tipo de Investigacin.23
B. Estructura de la Investigacin..25
C. Instrumentos
CAPITULO
de
investigacin.26
I. MARCO REFERENCIAL SOBRE LA MSICA LLANERA EN
COLOMBIA..30
1.1 Acercamiento histrico de la msica llanera...31
1.2 La msica llanera en Colombia.36
1.3 Instrumentos de la msica llanera40
CAPITULO II. MARCO REFERENCIAL DEL BAJO ELCTRICO Y SU INCLUSIN

EN LA MSICA LLANERA COLOMBIANA43
2.1 El bajo elctrico 43

2.2 Audiovox modelo 736 fiddle...45
2.3 El Fender Precisin Bass, P-Bass47
2.3.1 El Fender Jazz Bass49
2.4 Incorporacin del bajo elctrico al conjunto llanero..50
2.5 El bajo elctrico en la msica llanera...51
2.6 Estructura rtmico-percutivo de la msica llanera..52
2.6.1 El Ritmo..57
2.6.2LaArmona......57
2.7 Expresin del bajo elctrico en Colombia62
CAPITULO III. REFERENTES DEL BAJO ELCTRICO EN LA MSICA LLANERA

COLOMBIANA64
3.1.Los Bajistas en el medio de la msica llanera colombiana..65

3.1.1Maestro Otn Rangel....66
3.1.2 Maestro Harold Orozco.......72
3.1.3Maestro Rene Devia..75
3.1.4 Maestro Pablo Arvalo........78
3.1.5 Maestro Rodolfo Celis..80
3.1.6 MaestroSamuel Bedoya.....84
3.1.7 MaestroRodrigo Rey.......87
3.1.8 Maestro Dennis Lpez.....88
3.1.9 MaestroFlavio Cuta......92
CAPITULO IV. DESCRIPCIN MUSICAL EN EL ESTILO DE RICARDO ZAPATA

BARRIOS.95
4.1 Ritmo..97
4.2 Sncopas Rtmicas...99
4.3 Caminantes....100
4.4 Hemiola.......101
4.5 Figuras meldicas.102
4.6 Registro.......105
4.7 Cromatismos..........106
4.8 Caractersticas de los temas musicales....107
4.9 Tratamiento armnico...108
CONCLUSIONES........117
BIBLIOGRAFA.....121
CIBERGRAFIA..122
DISCOGRAFIA.123
INSTRUMENTALES LLANEROS..124
VIDEOGRAFIA 125
ANEXOS...126
10
LISTA DE FOTOGRAFIAS
Fotografa 1. Grupo de msica llanera, direccin departamental de cultura

en el departamento de Casanare
Fotografa 2. Bajo Elctrico Fender Deluxe
Fotografa 3. Museo de msica EMP en la ciudad de Seattle en Estados Unidos
Fotografa 4. Paul Tutmarc exhibiendo el violoncelo bajo electrnico (1933)
Fotografa 5. Estados Unidos Audiovox modelo 736 fiddle
11
LISTA DE FIGURAS
Figura 1. Mapa 1. Divisin Poltica de Colombia
Figura 2. Mapa 2. Divisin Poltica de Venezuela
Figura 3. Ricardo Zapata con el bajo elctrico de Precisin P-Bass
Figura 4.Maestro Adrin Santos con el bajo elctrico Jazz Bass
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LISTAS DE IMAGENES
Imagen 1. Bajos o bordones del arpa llanera ejecucin mano izquierda

Imagen 2. Patrn rtmico del baile del joropo Zapateo
Imagen 3. Acompaamiento y ejecucin de las maracas
Imagen 4. Base rtmica en el acompaamiento del cuatro
Imagen 5. Base rtmica en el acompaamiento del Bajo Elctrico
Imagen 6. Base rtmica y ejecucin de los instrumentos bases (Maracas, Cuatro,
bajo elctrico)
Imagen 7. Base rtmica y ejecucin de los instrumentos (Maracas, Cuatro, bajo
elctrico)
Imagen 8. Cifrado armnica en el golpe de (Seis por Derecho o seis por Corrido).
Imagen 9. Base rtmica y armnica del bajo elctrico en el acompaamiento del Seis
por Corrido.
Imagen 10. Acompaamiento del bajo elctrico
Imagen 11. Tratamiento meldico por el maestro Dennis Lpez
Imagen 12. Motivos y figuras en el acompaamiento del Bajo Elctrico.
Imagen 13. Estilo caractersticos del maestro Rodolfo Celis.
Imagen 14. Indita del programa de edicin musical Finale hecha por el autor de esta
investigacin.
Imagen 15. Ejemplo comps 71, popurr (Guanea)
13
Imagen 16. Comps 12, popurr (Soy colombiano)

Imagen 17. Comps 1, popurr Soy Colombiano
Imagen 18. Comps 48: Soy Colombiano
Imagen 19. Comps 17: Sol de los Venados
Imagen 23. Comps 94, popurr Guanea
Imagen 24. Comps 212: final popurr, Chatica Linda
Imagen 25. Comps 126, Sol de los Venados
Imagen 26. Comps 178: popurr Patasdilo - Palo negro
Imagen 27. Comps 17: Sol de los venados
Imagen 28. Comps 36: popurr PatasdiloPalonegro
Imagen 29. Comps 1 al 32: meloda Patasdilo
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RESUMEN
Hoy en da es evidente la bsqueda que tiene el msico llanero hacia el joropo por la
exploracin de nuevas tendencias sonoras; la msica llanera es un gnero de
tradicin oral, que con el tiempo ha tenido procesos de evolucin gracias a msicos
inquietos que exploran nuevas formas y gneros musicales para adaptarlas al joropo,
as mismo, los bajistas de msica llanera han indagando en el amplio mundo del bajo
elctrico gracias a los medios de informacin como mtodos, tutoriales de audio,
videos o pginas de internet entre otros, para ampliar el conocimiento y satisfacer la
necesidad de un gnero musical que est en constante progreso de evolucin.
El maestro Ricardo Zapata Barrios se estableci dentro la msica llanera colombiana

como msico, intrprete y arreglista, recopilando una historia tanto terica como
prctica desde los registros discogrficos y en la experiencia de vida musical,
destacndose como bajista de msica llanera de Colombia y contribuyendo
fundamentalmente en la re direccin en el estilo de interpretacin del bajo elctrico
en la msica llanera de Colombia.
Los desarrollos estilsticos realizados por el maestro Ricardo Zapata Barrios se debi
a partir de un estudio de conciencia, de grabaciones muy significativas de bajistas de
15
msica llanera venezolana, como lo fueron los bajistasMauroTortolero, Antonio

Ramn Barrios contrabajista del conjunto Los Torrealberos dirigido por el
maestro Juan Vicente Torrealba, Abraham Marrero; quien interpreto el Bajo
Elctrico al lado de importantes arpistas como Joseito Romero, Candido Herrera y
Omar Moreno en Venezuela influyentes msicos del joropo venezolano y de Gilberto
Romero; un importante bajista del mismo periodo. Este periodo es el comprendido a
finales de 1960 e inicios de 1980 en el mbito de la msica llanera venezolana,
periodo que estuvo dominado estilsticamente por la accin de los arpistas
Venezolanos.
En el desarrollo de la Investigacin del Bajo Elctrico en la msica llanera

colombiana,acerca al lector en la interaccin del bajista con el grupo llanero y la
esencia de estilos musicales de cada uno de los bajistas que incursionaron en la
msica llanera colombiana desde la discografa, observando situaciones y conceptos
musicales para la evolucin y proyeccin del Bajo Elctrico.
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INTRODUCCIN
La msica Llanera Colombiana,es una cultura de los llanos orientales con

abundante riqueza en expresin cultural. Esta msica se ve reflejada desde la
cotidianidad y herencia que deja el hombre llanero en la vivencia del campo y el
entorno en la llanura, expresando y compartiendo su sentir por medio de expresiones
como la danza, el canto y la msica, que para la interpretacin de esta ltima
expresin se utilizan tres instrumentos que son autctonos
de esta regin,
considerando el arpa como el instrumento mayor, el cuatro y las maracas como

instrumentos de acompaamiento, a este trio instrumental se suma el bajo elctrico,
un instrumento moderno para el msico campesino del cual ser tema principal en el
desarrollo de este trabajo.
La investigacin registra la trayectoriadel Bajo Elctricoen la msica llanera

colombiana, su forma de interpretacin y descripcin musical al estilo deuno de sus
exponentes del bajo elctrico; el maestro RICARDO ZAPATA BARRIOS, quien ha
formado parte de importantes grupos de msica llanera de Colombia.
Relacionando la identidad cultural, la prctica artstica y la incursin del Bajo

Elctrico a ste gnero musical,se conserva el lenguaje verdadero del campo, as
17
como sus ritmos, la instrumentacin musical, y todo el ambiente necesario para que
sea tradicin y reconocimientode esta cultura. Ha sido importante la participacin
depersonas que han hecho parte de este folclor llanero y de forma directa e
indirectamente se han relacionado en la prctica del Bajo Elctrico. Hecho de que los
cultores de la msica llanera urbana, poseen gran amor por este gnero, a lo que le
suman su creatividad, a veces ms trascendental que la msica llanera campesina.
El propsito de sta investigacin es brindar una adecuada visin de lo que ha sido

el Bajo Elctrico en la msica llanera colombiana que se evidencia en la experiencia
y reconocimiento, orientado hacia el desarrollo, la indagacin y la prctica del bajo
elctrico en el transcurrir del tiempo. De esta manera se presentan registros escritos
de la prctica del Bajo Elctrico en la msica llanera colombiana por medio de las
respectivas transcripciones en partitura de los audios escogidos en relacin
progresivo durante la investigacin, posteriormente se hace un aporte de la
enseanza, la prctica, el aprendizaje a personas que se quieran involucrar con sta
msica tradicional directa e indirectamente.
18
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

En el panorama artstico musical se encuentran diversas formas de interpretacin de
la msica llanera, aplicando tcnicas acordes a los contextos, ya sea acadmico o
popular, en donde se ejecute. Sin embargo buscar una gua que permita utilizar los
elementos
tradicionales
combinndolos
con
propuestas
herramientas
contemporneas, se convierte en una fuente de inspiracin, ya que se requiere de un

proceso de escucha, transcripcin y anlisis q permita la apropiacin de ste gnero,
tomando una postura que promueva el desarrollo de la creatividad musical. Es as
como partiendo de tener una claridad de las formas tradicionales, se logran integrar
tcnicas que desarrollan sonoridades especificas trabajando elementos como la
improvisacin abordados en ste caso, desde el Bajo Elctrico.
A. PROBLEMA
An no se cuenta con registros documentales que evidencie la escasa informacin
en el reconocimiento histrico del Bajo Elctrico en la msica llanera; por sta razn
es importante dar a conocer aspectos que concierne el Bajo Elctrico en el folclor
llanero y el inters de personajes que poseen un conocimiento tanto en la historia del
Bajo Elctrico como en la prctica, tomando como referencia al maestro Ricardo
Zapata Barrioscomo uno de los bajistas sobresalientes en el mbito de la msica
llanera.
19
B. PREGUNTA DE INVESTIGACIN
Cmo ha sido el desarrollo del Bajo Elctrico enla interpretacin de la msica

llanera colombiana, desde la descripcin musical del maestro Ricardo Zapata
Barrios?
C. JUSTIFICACIN
Dentro de sta propuesta investigativa y pedaggica del Bajo Elctrico en la msica

llanera cuenta con sus estructuras rtmicas, meldicas y armnicas; busca diferentes
rumbos para una msica que se desenvuelve en unos espacios especficos que tiene
mucho que aportar como elemento de diversidad y autoreconocimiento cultural. Por
tal motivo es importante ampliar el conocimiento de sta msica tradicional, no solo
para un pblico especializado (msico) sino tambin para contextos y grupos de
personas que por vivir en una urbe, en muchas ocasiones desconocen las
propuestas sonoras en el pas.
La
cultura
musical
llanera
en
Colombia
ha
tenido
grandes
cambios
transformaciones de manera constate, de acuerdo a los momentos histricos que

han transcurrido y desarrollando sta cultura; los cuales se ven reflejados en la
prctica musical del Joropo como evidencia en los registros discogrficos y
experiencias de vida de los maestros que incursionaron e indagaron en la msica
llanera.
20
Es decir, que a travs de sta investigacin, se pretende desglosar parte de los

elementos tcnicos del acompaamiento del Bajo Elctrico en la msica llanera y a la
vez Cmo un Bajista se puede integrar a la msica llaneraplanteando una
descripcin del bajo elctrico en el desarrollo musical, incitando a nuevos intrpretes
del Bajo Elctrico a la exploracin de sonoridades y tcnicas que el instrumento
ofrece. Lamar, E. (2.011)Anatoma y sonoridad del bajo elctrico (P. 48)
D. ANTECEDENTES
Desde los orgenes de la msica llanera en los siglos XVII y XVIII poca donde se
tienen algunas referencias histricas y etnogrficas que sitan un contexto social
como identidad folclrica con la msica llanera que es grabada y transformada desde
lo campesino a la forma urbana, constituyendo un lenguaje como variacin
instrumental y vocal desde la improvisacin de esta cultura musical. Caldern,
Claudia. (1998) El joropo llanero 50 aos de evolucin (P. 34)
Se muestra el impacto de la msica llanera desde lo poltico, socio-cultural a travs

de la experiencia, la expresin y manifestacin social campesina con una temtica
descriptiva de acontecimientos a una cultura de tradicin musical en proceso de
transformacin y desarrollo de la regin de los llanos en el Orinoco de Colombia.
Rojas, C. (1983) Evolucin de la msica llanera. Biblioteca Nacional (P. 52)
21
En esta referencia se expone una expresin de la regin del pacfico y sus

instrumentos autctonos, la experiencia de investigacin social y musical
investigativo y analtico en los estilos tradicionales de esta cultura de Colombia,
adems de esto realiza una investigacin y anlisis en la inclusin del bajo elctrico
en la chirima proponiendo nuevas posibilidades en el acompaamiento y prctica del
bajo elctrico. Herrera, E.A. (2.006)El bajo elctrico en la chirima, desarrollo del
bajo elctrico en el folclor chocoano (P. 33)
En el desarrollo del caso de Investigacin se analiza y exponen algunas tcnicas

ms sobresalientes de los maestros y contrabajistas Gary Peacock y Ron Carter en
el acompaamiento del jazz moderno, este estudio se realiza a travs de un anlisis
de temas musicales y las respectivas transcripciones en el acompaamiento del Bajo
Elctrico; Aproximacin al acompaamiento del Bajo Elctrico en el jazz moderno, a
travs de los estilos de Gary Peacock y Ron Carter (P. 67)
En este documento se plantea una descripcin del bajo elctrico y su constante

evolucin en el desarrollo musical a travs del tiempo, incitando a nuevos intrpretes
del bajo elctrico a la exploracin de sonoridades y tcnicas que el instrumento
ofrece. (Lamar, E. (2.011) Anatoma y sonoridad del bajo elctrico.
22
OBJETIVO GENERAL
Evidenciarel desarrollo del Bajo Elctrico en la interpretacinde la msica llanera

colombiana, desde la descripcin musical del maestro Ricardo Zapata Barrios.
OBJETIVOS ESPECIFICOS
Elaborar un marco referencial sobre la msica llanera en Colombia.
Construir un marco referencial del bajo elctrico y su inclusin en la msica

llanera colombiana.
Citar referentes del Bajo Elctrico en la msica llanera colombiana
Realizar una descripcin musical al estilo de maestro Ricardo Zapata Barrios

como un exponente del Bajo Elctrico en msica llanera colombiana.
23
METODOLOGA DE INVESTIGACIN
A. Tipo Investigacin
La metodologa empleada es basada en un enfoque cualitativo, que se hace

referencia a las cualidades de las personas o cosas en situaciones o caracteres
naturales, describiendo detalladamente eventos y comportamientos que son
observables, igualmente la manera de incorporar hechos como experiencias,
pensamientos, vivencias entre otros. Una de las formas en obtener este tipo de
eventos es en el intercambio de informacin principalmente desde la entrevista y
analizando materiales histricos.
La realizacin de estudios sobre la realidad en el contexto natural se basa en la

observacin y el estudio de la realidad en su contexto natural que describen
situaciones como rutina, problemticas y que son significativos en la vida de las
personas (Rodrguez, Gil y Garca1996, P.32). De estas tcnicas de recoleccin es
oportuno considerar el estudio de caso como una estrategia de diseo permitiendo
seleccionar diferentes escenarios que se utiliza como fuente de informacin y as el
investigador expande sus observaciones, con las observaciones aportadas por los
otros. (Rodrguez, Gil y Garca 1996, P.62)
24
Es as que este trabajo de investigacin presenta un escenario musical donde los

actores almacenan cierta informacin especfica para dar respuesta a las cuestiones
de investigacin, implicando un proceso de indagacin que se describe como un
anlisis de la persona en general con situaciones o acontecimientos que surgen de la
cotidianidad del mismo. Una herramienta til para la investigacin de situaciones
especficas en diversas disciplinas es la metodologa de investigacin estudio de
caso, utilizndose en ciertos procesos como:
Muiz(2011).Estudios de caso como una estrategia. Una vez que el investigador

cualitativo se ubica dentro de un paradigma y un enfoque, adopta una estrategia, la
cual puede ser documental, estudio de caso, historia de vida, estudio biogrfico,
investigacin-accin o mtodo histrico. Como puede observarse, los estudios de
caso pueden ser una estrategia de investigacin especfica.(Pg.2)
El estudio de caso es una tcnica de aprendizaje en la que el sujeto se enfrenta a la

descripcin de una situacin especfica planteando un problema como la falta de
sistematizar el Bajo Elctrico en la msica llanera de Colombia y as mismo la
descripcin musical en el estilo de uno de los bajistas de msica llanera como lo es
el maestro Ricardo Zapata Barrios, donde se pretende demostrar las caractersticas
como:El valor, Los beneficios y Utilidades en la prctica del mismo. Es as que en
ste trabajo investigativo, se logra enfrentar
un problema en concreto o caso
especfico;dondese describe una situacin de la vida real, analizando cada una de
25
las series de hechos, referentes a un campo del conocimiento para llegar a una
decisin razonada.
B. Estructura de Investigacin
El investigador realiza a travs de una serie de etapas, un documento del cual

permite alcanzar los objetivos propuestos en la investigacin mediante las etapas de:
Formulacin, Diseo, Ejecucin y Cierre.
1. La Formulacin; es decir que con sta etapa se identifica con claridad el

objeto o sujeto de investigacin y se establece las razones que conducen a
dicho estudio, que en este caso se hacen evidentes en la pregunta problema,
el objetivo general y los objetivos especficos.
2. El Diseo; que es la etapa donde se traza un plan que responder al cmo

realizar la investigacin para alcanzar los objetivos propuestos dentro de la
etapa de formulacin, en ste caso particular se ha dividido en cuatro
momentos, los cuales se describirn con precisin en el tem de la estructura
de investigacin:
Marco referencial sobre la msica llanera en Colombia.
Marco referencial del Bajo Elctrico y su inclusin en la msicallanera

colombiana.
26
Referentes del Bajo Elctrico en la msica llanera colombiana
Descripcin musical en el estilo de Ricardo Zapata Barrios como un exponente

del bajo elctrico en msica llanera colombiana.
3. La Ejecucin; que es la etapa donde el investigador se dirige al contacto

directo con la realidad, es decir, con el objeto o sujeto de estudio, en sta
etapa se emplean diferentes instrumentos de investigacin como recoleccin
de datos, fuentes de informacin y entrevistas correspondientes al caso,
permitiendo obtener informacin relevante para el desarrollo de la misma, que
en esta oportunidad se desarrolla en cada uno de los captulos del presente
trabajo.
4. El Cierre; se pretende hacer entrega de los resultados de manera organizada

y clara, de tal forma, que se informe si los objetivos propuestos se han
alcanzado.
C. Instrumentos de investigacin
Para la presente investigacin se utilizaron instrumentos de investigacin con el fin

de recoger informacin detallada sobre el desarrollo del Bajo Elctrico en la
interpretacin de la msica llanera colombiana desde la perspectiva del maestro
Ricardo Zapata Barrios.
27
A continuacin se presentan las tcnicas dadas por el material de investigacin de la

metodologa, empleado para la recoleccin de informacin especfica, aplicado como
herramienta para la observacin e indagacin del mismo.
1. Revisin documental: En esta tcnica se realiza la consulta de fuentes

bibliogrficas, cibergrficas, medios discogrficos y de video, que es un apoyo
en la indagacin para el desarrollo del proyecto.
2. Entrevistas: Esta tcnica es central en el aporte investigativo, el entrevistado

manifiesta desde su experiencia de vida sea el instrumentista o personas que
acompaaron de cerca la introduccin del bajo elctrico, permite una
indagacin que junto a otras entrevistas brinden una informacin confiable y
que corresponda con la realidad.
Los Entrevistados
Esta investigacin surge de la experiencia personal y profesional del investigador en

relacin a la msica de los llanos de Colombia y la prctica del Bajo Elctrico, quese
identific a aquellas personas que tienen relacin directa e indirecta en la
introduccin del Bajo Elctrico en la msica llanera en Colombia.
28
El primer entrevistado fue el maestro Carlos Cachi Ortegn;con una amplia

trayectoria y experiencia como, msico, compositor, historiador, investigador y
conocedor de la cultura y tradicin llanera que junto a investigaciones de fuentes
bibliogrficas, video grficas y cibergrficas orienta un poco en la historia de la
msica llanera.
La segunda persona que se entrevist fue el maestro Ren Devia;es una persona
con amplia experiencia y trayectoria musical, siendo arpista, cuatrista, maraquero y
por ltimo bajista de msica llanera. Se consider importante conocer algunas de sus
opiniones pues desde su experiencia puede brindar un acercamiento a los inicios en
la discografa colombiana.
El tercer participante fue el maestro Dennis Lpez; quien posee
una amplia
experiencia y trayectoria musical, estudioso msico de conservatorio que realiza

aportes significativos desde el bajo elctrico y la experiencia de otras vertientes
musicales como el Jazz, el Blues, el Funk, diversos gneros de distintas regiones de
Colombia, con un amplio conocimiento indaga en la msica llanera plasmando sus
interpretaciones musicales en los registros de la discografa colombiana.
El cuarto entrevistado es el maestro Flavio Cuta; estudiante del maestro Dennis

Lpez. Con amplia trayectoria
y experiencia de otras vertientes musicales ha
realizado significativos aportes en el estudio de tcnicas en el bajo elctrico en la

msica llanera colombiana
29
El entrevistado de mayor trascendencia para esta investigacin es el maestro

Ricardo Zapata Barrios; quien tiene una amplia trayectoria y experiencia musical
desde las msicas tradicionales de diferentes regiones de Colombia en especial la
msica llanera, en donde ha realizado aportes como bajista en escenarios como la
discografa y en talleres de programas de msicas tradicionales en el folclor
colombiano en especial la msica llanera.
El maestro Ricardo Zapata ha formado parte de los ms importantes grupos de

msica llanera de Colombia de los cuales ha participado como bajista y contrabajista
en diferentes encuentros y festivales de nivel nacional e internacional. De esta misma
manera ha participado en varios encuentros y festivales de msica Andina
Colombiana, haciendo parte de destacadas e importantes agrupaciones del pas.
En los anexos, se detallan las valiosas opiniones que en la entrevista dieron los
maestros Ricardo Zapata Barrios, Flavio Cuta, Dennis Lpez, Ren Devia y el
historiador Carlos Cachi Ortegn, gestores del progreso folclrico en las nuevas
generaciones de quienes aman el llano la msica y su riqueza cultural.
30
CAPITULO I. MARCO REFERENCIAL SOBRE LA MSICA LLANERA EN

COLOMBIA
La msica llanera es la evidencia de un proceso histrico y cultural de los llanos

orientales de Colombia, que se ha formado y constituido en la poca de la
independencia. El arpa el cuatro y las maracas son instrumentos autctonos de esta
cultura llanera, que para establecerse ha tenido mezclas de muchos elementos
musicales, como el bajo elctrico que ha brindado algunos aportes en el transcurso
del proceso evolutivo de la msica llanera colombiana.
Fotografa 1. Grupo de msica llanera, direccin depart

departamental
amental de cultura
en el departamento de Casanare
Fuente: Carlos A. Cedeo (2011)
31
1.1.
Acercamiento histrico de la msica llanera
En este captulo y haciendo referencia al concepto y tradicin de la msica en sus

regiones particularmente la msica del Oriente Colombiano la cultura llanera. Martin
(1979) afirm que las expresiones de la msica llanera y la tradicin musical
hispnica aporta los elementos sustanciales para la constitucin del joropo(P.45)
De la cita anterior el maestro Miguel ngel Martn expresa cmo la influencia

europea en la conquista de nuevos mundos (Amrica) fue sustancian para que los
indgenas se impregnaran de ciertos elementos como el idioma o la cultura musical
de los espaoles siendo un conducto para establecer una identidad cultural en
Amrica, as mismo en los llanos orientales de Colombia y algunos estados de
Venezuela, donde se estableci una cultura que se difunde y se transforma de
generacin en generacin como identidad cultural que se conoce como msica
llanera por la intencin de personas que han estado en ese entorno social y cultural.
En algunas ponencias de maestros reconocidos por la labor en la investigacin de

las msicas tradicionales, el maestro Carlos Cuco Rojas ha dado testimonio de
como la cultura musical que ha vivido los llanos en sus regiones especficas de
Colombia y algunos estados de Venezuela, se ve reflejada desde la vivencia y
cotidianidad del hombre llanero, el trabajo y las actividades del llano ha sido de suma
importancia para establecer una identidad en esta cultura, la msica desempea un
papel importante estableciendo diferentes situaciones y contextos sociales, familiares
32
y religiosos. La msica llanera ha estado presente en diferentes clases y contextos

sociales como la utilizacin de los cantos de ordeo o vaquera en el trabajo de llano,
en fiestas de conmemoraciones religiosas o pueblerinas, en reuniones sociales de
clases baja, media y de alta sociedad y en ltima estancia en los rituales fnebres y
despedidas de seres queridos.As mismo da testimonio el maestro Carlos Rojas en la
relacin entre llano y hombre como identidad cultural, expresando la msica llanera
inicialmente como una msica de origen campesino, expresando un arte potico,
musical, dancstico y en la creatividad de la improvisacin como en la categora de
poemas, pasajes, golpes y cantos recios.
De estas manifestaciones, en la cultura llanera se han establecido relaciones de la

msica con la vivencia y cotidianidad del quehacer en el llano. Es curioso encontrar
nombres especficamente de animales, pueblos, mujeres, en especial nombres de
aves que se relacionan con ritmos y golpes tradicionales de la msica llanera, entre
estas designaciones se encuentra el: Gabn, Pajarillo, Paloma, Gaviln, Perro de
agua, Guacharaca, Quirpa, Cachicama, Catira, Quitapesares, Caricare, Zumba que
zumba, el Cimarrn, Periquera, Puerto infante, Tres damas, San Rafael, Nuevo
callao, Los mamonales, entre otros, que relaciona el llanero con el entorno y
cotidianidad que se vive en el llano.
Cuando se habla delLlano se refiere a un sector de extensa planicie denominado

llanura, la regin de los llanos est ubicada en el oriente de Colombia y son
33
comprendidos entre el piedemonte y las extensas sabanas abarcando los

departamentos del Meta, Vichada, Casanare y Arauca.
Mapa 1.Divisin Poltica de Colombia
Fuente: Atlas de Colombia
En esta ilustracin se presentan cuatro de los treinta y dos departamentos de

Colombia, comprendiendo grandes extensiones de tierras donde la cultura, el folclor,
la msica y la tradicin llanera se ha venido desarrollando y promoviendo en el
trascurso del tiempo, especialmente en los cuatro departamentos.As
departamentos.
mismo
Venezuela que es un pas con una diversidad folclrica y cultural, la regin
r
de
34
losllanos
llanos est ubicada en extensas llanuras Venezolanas comprendiendo los estados
de Apure, Gurico, Cojedes, Barinas y Portuguesa.
Mapa 2. Divisin Poltica de Venezuela
Fuente: Atlas Mundial
En esta ilustracin se presentan cinco estados de Venezuela, que comprende

grandes extensiones de tierras que junto con las llanuras colombianas comparten no
solo una cultura musical y de tradicin llanera sino una fuente hidr
hidrogrfica
ogrfica como es el
35
rio Orinoco, sin embargo es notable el desarrollo y la difusin que ha tenido esta
msica llanera expandindose en otras regiones tanto de Colombia como de
Venezuela.
Adems de ser una identidad, la msica llanera tambin se considera como msica
de fiesta en las que participan personas que desarrollan esta labor musical del cual
se le designa el nombre de El conjunto de msica llanera. Bsicamente el conjunto
de msica llanera es conformado por un clsico trio instrumental comprendido por el
arpa o bandola que son considerados como instrumentos mayores, el cuatro y las
maracas como Instrumentos de acompaamiento, a esta organologa se suma las
expresiones del canto llanero, siendo una de las caractersticas en la esencia musical
y el desarrollo constante de la improvisacin.
En el momento que se diversa la visin de hacer msica llanera y se lleva a otro

contexto como la realizacin de producciones discogrficas en estudios de
grabacin, cambia el contexto y se tiene un documento sonoro junto con una
constancia percepcin de transformacin musical en el transcurso del tiempo.
(Caldern, 1998.)
Cuando se dice Diversa visin de hacer msica, hace referencia de cmo era el
vnculo y lo que significaba para el msico campesino en hacer msica en escenarios
rurales y pueblerinos; cuando la msica es llevada a diferentes escenarios como los
estudios de grabacin, cambian los compromisos del msico convirtindose en
36
personas dedicadas y comprometidas con el hacer msica desde el punto de vista

profesional.
Caldern (1998.) Las primeras producciones de la msica llanera data en el ao de

1942 dando resultado de rigurosas investigaciones en el joropo venezolano. La
maestra Claudia caldern presenta al maestro y arpista venezolano Ignacio el
indio Figueredo, como una figura que realiza las primeras grabaciones de msica
llanera en un estudio de grabacin profesional,lamentando el no haber evidencia de
estos primeros registros sonoros disponibles ni de escritos musicales,basando esta
informacin en datos histricos y etnogrficos. Aun as, la msica llenera en
Venezuelacontinuaba su desarrollo y difusin en otros personajes que colaboraron
en enriquecer y ampliar el lenguaje de la msica llanera, este fenmeno musical en
Venezuela fue un punto indispensable para que los msicos llaneros colombianos se
influenciaran y as determinar un concepto de hacer msica llanera con arpa en
dichos departamentos de Colombia.
1.2.La msica llanera en Colombia
Es oportuno considerar que as como en algunos estados de Venezuela, en el

oriente de Colombia la msica llanera se realiza en diferentes contextos sociales y
culturales,con una particularidad en los inicios de la discografa y difusin de la
msica llanera colombiana.
37
Segn en las fuentes de pginas electrnicas, el maestro Luis Ariel Rey realizaba
sus presentaciones de msica llanera con instrumentos como: guitarras e
instrumentos andinos y orquestacin musical junto con el cuatro y las maracas,
adems de esto realiza las primeras grabaciones en el ao de 1950, convirtindose
en
pionero
de
la
discografa.
(http://arauca.net/p4.html,
2001-2010,
http://corculla.com/index.php?id=35, 2010)
Respecto de la msica del maestro Luis Ariel Rey en pginas Web como la
corporacin cultural Luis Ariel Rey CORCULLA en la ciudad de Villavicencio;
aparecen menciones acerca de una grabacin musical realizada con el cello Vergara,
sin especificar que instrumento acompaa esta produccin, solo hace mencindel
grupo musical que acompao en un principio este artista llamadoLos Llaneros, con
el acompaamiento de guitarras e instrumentos andinos junto con el cuatro y las
maracas; en otras de las paginas como: Msica Llanera La unin de dos hermanas;
la informacin contenida all, menciona que la grabacin realizada en el ao de 1950
es Ay si si con el trio Los Llaneros, refirindose a que la msica llanera en
Colombia se toca y se graba con guitarra, tiple, bandola llanera u orquesta, luego
aparecen otros datos como: en 1957 incluye el arpa en las producciones de msica
llanera, sin embargo, no se tiene evidencia de los primeros registros sonoros de la
msica llanera tocada a base de instrumentos andinos, por cuanto no aparecen en
ninguna de las colecciones discogrficas disponibles, las pginas web tampoco
suministran archivos sonoros que acompaen dichas afirmaciones. Respecto a esta
cita de la pgina web Arauca.net, requiere de una crtica de fuente rigurosa, para
38
poder ser validada como una informacin fiel, digna y confiable ya que el tema
musical Ay si si y otros track de la misma produccin, el instrumento que se
escucha y acompaa la voz del maestro Luis Ariel Rey, es el arpa llanera. Como
muchas de estas afirmaciones se dispone de estas notas biogrficas, las cuales no
se ha sabido aun una crtica de fuentes confiable.Para los efectos de este trabajo no
fue posible conseguir una evidencia de estos registros fonogrficos que indican las
pginas web.
Sin embargo se tiene informacin de datos histricos y etnogrficos, tratando este
personaje como pionero de la discografa llanera y haciendo parte de una historia
discogrfica de msica llanera en Colombia. Al incluir el arpa en las producciones
discogrficas, el impulso de la radiodifusin, es decisivo para establecer el formato
instrumental de arpa, cuatro y maracas, para ser escuchado y difundido tomando
gran auge en la informacin sonora y guiando al msico campesino a expandir
nuevas posibilidades en la informacin musical desde la discografa.
Es oportuno considerar que la promocin cultural llanera en Colombia se inici en las

antiguas fiestas religiosas en honor a la virgen y con el tiempo este contexto cultural
cambia y se transforma en situaciones de carcter competitivo llamados"Festivales
Folklricos del Llano". Rojas (1983)
Se dice que junto con la creciente demanda de msica llanera en Colombia,
fomentaron la aparicin de nuevos grupos que se especializan exclusivamente a la
labor musical y profesional, de igual manera aparecen virtuosos msicos en el mbito
instrumental y la prctica musical cambia junto con los compromisos del msico en
39
un producto sonoro que se organiza en base a las exigencias e intereses de un tema

como es el espectculo masivo.
Una serie de momentos son decisivos para el desarrollo y transformacin de la

msica llanera a un nivel de tipo comercial, este momento no solo es determinante
para los instrumentistas de msica llanera, sino tambin para los cantantes que
frente a las actitudes afectivas e ntimas de la expresin del canto tradicional,
degeneran el tema del "Pasaje Campesino" en temticas como el despecho,
tomada de la publicidad comercial de otros gneros musicales; la vitalidad y fuerza
del joropo en el canto recio es tomado, como un elemento externo y aprovechable
para la promocin del "artista folklrico" o "cantante estrella" como es conocido
en la promocin de los discos.
El maestro Carlos Rojas considera que los cantantes de msica llanera aprovechan
cualquier momento y circunstancia para la composicin y promocin del mismo el
artista.Una de estas circunstancias se ve reflejada en pocas difciles y dolorosa de
violencia que ha azotado el pas colombiano teniendo como escenario los Llanos
Orientales de Colombia y la contribucin de la Msica Llanera en los cantos recios,
para impregnarse del contexto social y poltico, del cual aparecen entre las canciones
los Corridos Guerrilleros, donde se describe, analiza y difunde hechos acerca de la
situacin de una problemtica presente.
40
El investigador indaga sobre el tema y realiza un ejercicio investigativo desde la

discografa llanera, encontrando una serie de expresiones del canto recio referente a
la temtica y expresin de violencia social y manifestaciones en un lenguaje directo y
descriptivo; uno de los exponentes de joropo en el canto recio es el maestro Alfonso
Nio apodado el alcaravn, que hace parte de una produccin de msica llanera,
disco LP llamado (Leyenda, Copla y Sabana) cantando un tema llamado (La Muerte
de Aljure) que desenvuelve una temtica donde incluye revolucin, poltica, guerrilla
y muerte de personas en combate junto al guerrillero Dmar Aljure.
La discografa llanera colombiana junto con los elementos tradicionales, folclricos y

musicales ha sido de gran importancia para el desarrollo de esta cultura, pero ha
habido un momento sustancial para msicos y cantantes llaneros como es el acceso
de la informacin sonora en los medios de la radiodifusin, eliminando las barreras
de la distancia y trayendo como consecuencia la influencia decisiva de la discografa
de la msica llanera venezolana sobre los intrpretes colombianos.
1.3 Instrumentos de la msica llanera
Bsicamente el conjunto de msica llanera es conformado por un clsico trio

instrumental comprendido por el arpa o bandola llanera que son considerados como
Instrumentos Mayores, el cuatro y las maracas como Instrumentos de
41
Acompaamiento, siendo una de las caractersticas en la esencia musical y el

desarrollo constante de la improvisacin.
A parte de los instrumentos autctonos de la msica llanera, tambin se tiene

participacin una amplia gama de cordfonos de diapasn (guitarras, tiples,
bandolinas, bandolas, etc.) que junto con el cuatro y las maracas, realizan
interpretaciones de joropos, pasajes, corridos y un amplio repertorio de la msica
llanera colombo-venezolana; una de estas agrupaciones colombianas es conocida
con el nombre de La Rondalla Llanera, que dcadas atrs se consolid con
importantes msicos, predominando y establecindose como una importante
agrupacin de msica en expresin llanera colombiana.
Sossa(1.985) Una de las situaciones decisivas respecto al contexto sonoro en la

msica llanerafueron dos componentes fundamentales que estn presentes en la
realidad de la msica llanera como es la inclusin del arpa o bandola llanera y del
bajo elctrico. (P.20).
Se presentan dos momentos que son esenciales y definitivos en la instrumentacin

musical del joropo, siendo un primer componente la presencia del arpa y la amplia
gama de bandolas llaneras como instrumentos meldicos y categorizado como
instrumento principal en la organologa de instrumentos llaneros,sin embargo el arpa
llanera fue el instrumento que predomino para establecer y fundamentar junto con el
42
cuatro y las maracas, el clsico trio o conjunto de msica llanera, seguidamente un

segundo componente es la inclusin y presencia del bajo (acstico o elctrico).
Del segundo componente se hablar de la inclusin del bajo elctrico, elemento

determinante y sustancial para la transformacin final en la sonoridad grupal de los
instrumentos en la msica llanera. Este resultante en la transformacin sonora del
conjunto llanero se debe a la inclusin del bajo elctrico, evidenciandoeste
paradigma en las producciones de msica llanera, como un cambio que es decisivo
para establecer un formato y comportamiento grupal de los instrumentos llaneros
quedando como resultante el arpa o bandola llanera, el cuatro, las maracas, y el bajo
elctrico,a esto se le suma el canto ampliandola estructura y dinmica del lenguaje
musical en el joropo.
43
CAPITULO II. MARCO REFERENCIAL DEL BAJO ELCTRICO Y SU INCLUSIN

EN LA MSICA LLANERA COLOMBIANA.
2.2.
El Bajo Elctrico
Es un instrumento musical que en condiciones estticas es similar a la guitarra

elctrica, con una diferencia tmbrica respecto al sonido, reproduciendo el bajo
elctrico sonidos bajos o grabes.Generalmente es muy usual encontrar el bajo
elctrico en diversas msicas populares y tradicionales, cumpliendo funciones como
un instrumento de acompaamiento o de solista en algunos casos especficos, pero
Cmo es la procedencia del bajo elctrico?
Fotografa 2. Bajo Elctrico Fender Deluxe
Fuente: Carlos A. Cedeo (2012)
Realizando un proceso de investigacin en documentales y fuentes electrnicas, la
44
historia del bajo elctrico data a mediados de los aos treinta con el inventor y
guitarrista Paul Turmarc (1896-1972) de Seattle (Washington). Desarrollando un
primer bajo elctrico conocido en la historia, de cuerpo macizo y similar a los bajos
de la actualidad con el mismo diseo para ser tocado y ejecutado de forma
horizontal. (P.T. 1935)
El investigador se desplaz a los Estados Unidos en la ciudad de Seattle

(Washington) en el museo EMP ExperienceMusic Project que es un homenaje que
le hace Paul Allen al msico roquero JimiHendrix y a la evolucin de la msica en
Norte Amrica inspirado en las guitarras elctricas Fender, esta informacin est
localizada en la seccin de Historia de los Instrumentos, en el museo EMP.
Fotografa 3. Museo de msica EMP en la ciudad de Seattle en Estados Unidos
Fuente. Carlos A. Cedeo (2012)

2.2.AudiovoxModelo 736 Fiddle
45
En el museo EMP, el investigador encontr en la seccin deHistoriade los

Instrumentos Musicales; una informacin donde se expone la creacin de un primer
bajo en forma de violoncelo a mediados de 1933, este instrumento se construy en
madera de nogal, con un micrfono incrustado que era una posibilidad para
satisfacer la necesidad de los contrabajistas de ese tiempo, sin contar con las
caractersticas tcnicas en la construccin este intento no tuvo el impacto y el xito
por ser un instrumento demasiado pesado.
Fotografa 4. Paul Tutmarc exhibiendo el violoncelo bajo electrnico (1933)
Fuente: Carlos A. Cedeo

De la informacin adquirida en el museo EMP; el Sr Tutmarc despus de otros
intentos,
en
el
ao
de
1935
ofrece
un
modelo
de
bajo
elctrico
46
llamadoAudiovoxModel
AudiovoxModel 736 Bass
Bass, que fue incluido en el catlogo de ventas de la
compaa de Paul Tutmarc, del cual fue un instrumento de cuerpo slido con un
mstil de 30,5 pulgadas, y trastes en su brazo o diapasn del bajo, se dice que este
instrumento musical en primera estancia fue una inspiracin palpable de las guitarras
elctricas que se ofrecan en ese entonces.
Fotografas 5. Estados Unidos Audiovox modelo 736 fiddle
Fuente. Carlos A. Cedeo (2012)
De las imgenes inditas anteriores, a un costado se expone el bajo elctrico

(Audiovox modelo 736 Fiddle)) y en una segunda imagen se expone las descripciones
y detalles de este instrumento presentando caractersticas especficas para resolver
dos de los problemas que tenan los contrabajistas de esa poca como el escaso
volumen y el tamao para el desplazamiento, lamentablemente este instrumento
tampoco tuvo el xito comercial esperado ya que para los contrabajistas no era de su
mayor agrado.
47
En el transcurso del tiempo y por ms de 14 aos se interesa el constructor de

guitarras Leo Fender, por la idea que en un principio planteo Paul Tutmarc, ya que se
mantena la misma problemtica de los msicos y contrabajistas, en el ao de 1950
Leo Fender elabora y satisface esta necesidad realizando el bajo elctrico de
precisin y cuerpo solido llamado el P-BASS y tiempo despus desarrolla un
segundo bajo denominado el JAZZBASS de la marca Fender.
En la actualidad los bajos elctricos en especial la marca Fender, han sido un xito a
nivel mundial, desarrollando el enfoque de este instrumento en los gneros
musicales como el jazz, el rock, el funk entre otros, donde tambin tuvo efecto de
impacto en las msicas populares y tradicionales de Amrica latina. La demanda de
empresas con marcas y lneas de bajos elctricos son innumerable, pero los
exponentes del bajo elctrico en la msica llanera prefieren la lnea y diseo de la
marca de bajos Fender para realizar producciones de grabacin y presentaciones de
espectculos musicales en vivo.
2.3 El Fender Precisin Bass, P-Bass
Este tipo de bajo elctrico es un modelo que se elabor en el ao de 1951 por el

ingeniero y constructor de guitarras Leo Fender, el Presicion Bass o P-Bass es un
instrumento que es comercializado y aceptado por los contrabajistas, guitarristas y
msicos que incursionan en el mundo del bajo elctrico.Por el ao de 1957 se
modific su diseo para presentar un cuerpo de contorno redondeado, con un
48
micrfono doble de cuatro polaridades magnticas llamado (Split Coil) o divisin de

bobinas.
Tanto en Colombia como en Venezuela esta serie de bajo elctrico (El Fender
precisin o P-BASS) es preferido por los bajistas de msica llanera. En estas
imgenes se da constancia del auge e impacto de este instrumento.
Figura 1. Ricardo Zapata con el bajo elctrico de Precisin P-Bass
Fuente:Manuel Moreno, Instituto Nacional de Radio y Televisin, Inravisin
2.3.1 El Fender Jazz Bass
49
En el ao de 1960 el ingeniero Leo Fender presenta el bajo elctrico modelo Jazz

Bass, con dos micrfonos de bobina magntica, tratando de satisfacer la sonoridad a
los msicos y contrabajistas de jazz y de msicas populares. Sin duda y de la misma
manera que el bajo de precisin (P-Bass), el bajo elctrico Jazz Bass es incorporado
a los conjuntos de msica llanera como en los registros de la discografa, eventos y
Funciones musicales que se realizan tanto en Colombia como en Venezuela,
dejando constancia desde las imgenes por exponentes del bajo elctrico.
Figura 2. Maestro Adrin Santos con el bajo elctrico Jazz Bass
2.4.Incorporacin del bajo elctrico al conjunto llanero
50
Es oportuno considerar que en los inicios de la discografa donde el bajo elctrico

an no est presente en la msica llanera, se escucha en el arpa un continuo y
permanente desarrollo de los bajos del arpa o bordones. La maestra Claudia
Caldern realiza un anlisis de lo que ha sido la msica llanera en los inicios de la
discografa venezolana, en la realizacin de ese estudio concluye que por la falta de
un soporte ritmo armnico, los arpistas desarrollaron tcnicas en el acompaamiento
musical presentando un arpa mucho ms ocupada en el desarrollo meldico y
especialmente en la ejecucin de los bajos o bordones del arpa.Caldern (1983)
Imagen 1. Bajos o bordones del arpa llanera ejecucin mano izquierda
Fuente. Carlos Andrs Cedeo 2012.
En la imagen que se ilustra se da un ejemplo de un pequeo fragmento de cuatro

compases en tonalidad de Do mayor, presentado una lnea en el acompaamiento
de los bajos del arpa que son caractersticos por los arpistas de msica llanera, sin
embargo con la incorporacin del bajo elctrico al conjunto llanero, muchos de los
arpistas no encontraban mucha coherencia en la relacin de los bajos del arpa que
ellos realizaban y los diseos ritmo meldicos que propona el bajista en las piezas
musicales, encontrando la maestra Claudia Caldern en los registros sonoros
einicios de la discografa llanera, diversas grabaciones que son redundantes y con
51
errores de diseo musical, debindose a la prctica y constancia del conjunto de

msica llanera tocando en forma de trio (arpa, cuatro, maracas).
Con la prctica musical y tratamiento de los instrumentistas de joropo, se emplearon

planos para establecer la msica llanera, constituyendo el bajista como instrumento
acompaante de msica llanera tratando el bajo coherentemente para tener relacin
e interaccin con los otros instrumentos de msica llanera. A finales de la dcada del
60 en la discografa llanera se incorpora el contrabajo seguidamente del bajo
elctrico, este instrumento establece un soporte en el ritmo y la armona al conjunto
llanero, logrando tener un poco ms de libertad la ejecucin del arpa llanera y
desarrollando un trabajo en el concepto grupal.
2.5.El Bajo Elctrico en la Msica Llanera
El Bajo Elctrico en la msica llanera normalmente se desarrolla con patrones

rtmicos simples, estos patrones son llamados ritmotipos que es la repeticin
constante indefinida de figuras musicales,este patrn rtmico o ritmotipo se
constituyen fundamentalmente para seguir la msica en el rol de acompaamiento,
funcionando rtmica y armnicamente en el joropo.En algunos casos y cuando un
arreglo musical se establece de forma grupal o por iniciativa del bajista, el bajo
tambin puede funcionar meldicamente en coherencia junto con la meloda
principal, jugando un papel de suma importancia para el grupo musical.
52
Se considera el tratamiento de las lneas de bajo elctrico desde estructurasde tipo

meldico y armnico acorde de una pieza musical, tambin desde estructuras de
tipo rtmico acentual que son determinantes en el acompaamiento de la msica
llanera en Colombia como: el seis por corrido, estructurado paraacompaar poema,
pasaje, golpes numerado corridoy Chipola; y la estructuradel seis por derecho para
acompaar golpes atravesados, pajarillo, numerado atravesado; las maracas, el
cuatroyel bajo, son la base en el acompaamiento meldico del arpa, jugando un
papel importante en la estructura ritmo percutivo en la msica llanera.Rojas (2003)
2.6.Estructura Rtmico-Percutivo de la Msica Llanera
Los ritmo tipos o formas en el acompaamiento de la msica llanera son establecidas

desde la interpretacin y relacin grupal de cada instrumento determinando una
precisa identificacin de tiempos, estos eventos sonoros son reproducidos para luego
servir de apoyo en el acompaamiento del instrumento meldico (arpa o bandola
llanera). Es oportuno considerar que la msica llanera es msica de baile, y el baile
es una de las caractersticas ms importantes de esta cultura y es el eje de
determinacin en los patrones rtmicos que son caractersticos en la msica
llanera.Rojas (2003)
Imagen 2. Patrn rtmico del baile del joropo Zapateo
Fuente. Carlos Andrs Cedeo D
53
Como lo expresa el maestro Carlos Rojas en el anterior apartado, la importancia del

baile en la msica llanera, establece un ritmotipo especifico que se constituye en una
marcacin fuerte de dos de los tres tiempos en el comps ternario llamado el
zapateo como se presenta en la figura anterior; este ritmotipo tambin es
reproducido por los bajos del arpa, la bandola llanera y el bajo elctrico que es
determinante en el rol de acompaamiento de la msica llanera.
En la organologa instrumental, las maracas desarrollan una ejecucin rutinaria

bsica llamada (La Base) el patrn rtmico est conformado en seis corcheas
repetitivas por comps, sobre esta base el maraquero desarrolla improvisaciones y
patrones rtmicos conocidos como los adornos (floreos, repiques y escobillaos)
Imagen 3. Acompaamiento y ejecucin de las maracas
Fuente: Carlos Andrs Cedeo D
En el acompaamiento del cuatro, la funcin rtmica se plantea en la distribucin de

seis corcheas en un comps de 6/8 de comps binario y subdivisin ternaria, esta
54
prctica es llamada por los msicos llaneros (La Base) que junto con las maracas
desarrollan un sistema simultneo desde la estructura rtmica.El cuatro contiene
ciertas caractersticas para definir el ritmo de (el Seis corrido y el Seis por derecho),
por medio de ataques asordinados (llamados por el msico llanero pichicatos o
apagados).
El ritmo de Seis corrido se establece por seis corcheas de las cuales en la tercera y
sexta corchea que es la notacin (x) se fijan los ataques asordinados, y el seis por
derecho se fijan los ataques asordinados (x) en la primera y cuarta corchea como se
muestra la siguiente imagen.
Imagen 4. Base rtmica en el acompaamiento del cuatro

Seis por corrido Seis por derecho
La ejecucin del bajo elctrico es una base constituida por la marcacin fuerte del
baile llanero en el comps ternario, la estructura que lo denomina base de
acompaamiento est formada por un ritmotipo estructurado por dos sonidos
55
acentuados de tres pulsos con las figuras de: negra, silencio de negra y negra para
el Seis por corrido y silencio de negra, negra y negra para el Seis por derecho.
Imagen 5. Base rtmica en el acompaamiento del Bajo Elctrico

Seis por corrido y por derecho
Fuente. Carlos Andrs Cedeo
De esta manera se establece la base y estructura rtmico percutivo de los

instrumentos
de
msica
llanera
en
el
acompaamiento
instrumental.
Las
caractersticas mtricas de la msica tiene esa biometra del 6/8 y 3/4 constituidos
por los instrumentos llaneros, el cuatro y las maracas se constituye en secuencia
simtrica de pulso binario y subdivisin ternaria y el bajo se constituye por dos
acentuaciones de tres tiempos en un comps de
56
Imagen 6. Base rtmica y ejecucin de los instrumentos bases (Maracas,

Cuatro, bajo elctrico)
Acompaamiento en bloque (Ritmo seis por Corrido)
Fuente: Carlos Andrs Cedeo
Imagen 7. Base rtmica y ejecucin de los instrumentos (Maracas, Cuatro, bajo

elctrico)
Acompaamiento en bloque (Ritmo seis por Derecho)
57
Estableciendo la base rtmica de acompaamiento (por Corrido y por Derecho) en el

conjunto llanero, se incorpora el instrumento meldico arpa o bandola que junto con
las progresiones armnicas caractersticas de la msica llanera se realiza una
denominacin de estructuras o golpes llaneros.Los elementos musicales para la
prctica del bajo elctrico en el desarrollo de la msica llanera dependen de tres
aspectos fundamentales: Ritmo, Armona, Meloda, el bajo elctrico en la msica
llanera se plantea como instrumento de acompaamiento por esta razn se hablara
de una funcin Ritmo Armnico.
2.6.1 El Ritmo
Una de las formas de percibir el Ritmo de acompaamiento del bajo elctrico en la

msica llanera, proviene de las manifestaciones de la danza, la ejecucin de los
bajos del (Arpa Bandola) y la coaccin que se tiene con el resto de instrumentos
Siendo el bajo un instrumento de soporte rtmico, en la msica llanera es frecuente
tocar el bajo con ritmotipos repetitivos por comps a lo largo de un mismo acorde con
algunas variaciones rtmicas en el acompaamiento del joropo.
2.6.2 Armona
La estructura armnica de los sistemas (Seis por corrido y por derecho) est
comprendida por un ciclo de cuatro compases en los cuales se acompaan con los
58
acordes I, IV, V7 tanto en modo mayor como en modo menor, frecuentando las
modulaciones y cambios de modo de tonalidad mayor a menor y lo contrario.
Un comps de (I) o Tnica

Un comps de (IV) o Subdominante
Dos compases de (V7) o Dominante
Imagen 8. Cifrado armnica en el golpe de (Seis por Derecho o seis por

Corrido).
Teniendo en cuenta este principio de cifrado apto para la estructura armnica

tradicional del joropo, se adecua la lnea standard o ritmotipo en el acompaamiento
del bajo elctrico, presentndose un ejemplo del ritmotipo en el golpe de Seis por
corrido.
59
Imagen 9. Base rtmica y armnica del bajo elctrico en el acompaamiento del

Seis por Corrido.
De la imagen anterior se realiza un ejemplo de forma descriptiva del ritmotipo del

bajo elctrico en el Seis por corrido estableciendo la lnea de acompaamiento en el
bajo. A continuacin el autor de este trabajo realizar un ejercicio seleccionando
pistas de grabaciones llaneras que se realizaron en Colombia de actores que
grabaron como bajistas.Desde las transcripciones realizadas en este trabajo por los
bajistas se renen fragmentos y formas musicales en el estilo de cada uno de ellos,
analizando y concibiendo el autor de este trabajo un posible estilo en el
acompaamiento musical del seis por corrido.
Imagen 10. Acompaamiento del bajo elctrico

Fusin de varios estilos e intrpretes del bajo en el joropo.
Fuente. Carlos Andrs Cedeo D
60
El tratamiento de la lnea de bajo elctrico realizado, tiene como resultado una serie
de movimientos rtmicos en el acompaamiento del seis por corrido, al reunir algunos
movimientos, formas y fraseos musicales muy caractersticos de la expresin y sello
personal de cada actor en el acompaamiento del bajo elctrico.
En el ejercicio realizado anteriormente se realiza una fusin de estilos por diferentes

bajistas de msica llanera los cuales se realiza una adaptacin plantendose sobre
la progresin armnica caracterstica del joropo, (I- IV-V7-V7), comenzando la
exposicin del tema con un segmento ritmo meldico del maestro Dennis Lpez
generando viveza en el inicio de este seis por corrido, seguidamente ingresa la forma
de acompaamiento de los otros actores del bajo elctrico, percibiendo el autor
recursos
extrados
por
otras
fuentes
musicales
especialmente formas
de
acompaamiento en el bajo elctrico de diferentes regiones de Colombia como se

presenta en la siguiente imagen.
Imagen 11. Tratamiento meldico por el maestro Dennis Lpez
61
Tambin se enriquece este motivo rtmico con arpegios tritonales, el uso de algn
cromatismo como nota de paso, hemiola y algunas figuras de sincopa que son
frecuentes en el tratamiento del bajo elctrico y la msica llanera en general.
Imagen 12. Motivos y figuras en el acompaamiento del Bajo Elctrico.
El anlisis del Seis por corrido muestra un lenguaje diferente en el tratamiento del
bajo con una funcionalidad de msicas modernas con mezclas de lo tradicional, en el
caso de la msica llanera se ha establecido un formato de acompaamiento con
algunos parmetros desde lo tradicional del joropo. La esencia de este instrumento
es desarrollar un concepto y equilibrio en el acompaamiento para el ensamble de
msica llanera.
62
2.7.Expresin del Bajo Elctrico en Colombia
En los registros de la discografa llanera en Colombia, inicialmente la inexperiencia

de algunos msicos que incursionaron en las primeras grabaciones como bajista, no
se tena un concepto claro de hacer msica llanera, por esta razn se encuentran
grabaciones con errores de edicin especialmente en el bajo elctrico, esta
afirmacin es considerable por algunas grabaciones que an circulan y son
escuchadas como las primeras grabaciones del maestro y cantante Tirso Delgado.
La influencia de los bajistas en Venezuela ha sido de gran ayuda para establecer la

sonoridad sobre los bajistas colombianos. De lo dicho anteriormente se da
constancia por los registros discogrficos y algunos estudios que se han realizado
sobre discografas venezolanas, en donde maestros y arpistas como Juan Vicente
Torrealba incluyeron el contrabajo en manos del maestro Antonio Ramn Barrios, por
primera vez a las grabaciones de msica llanera, seguidamente otros arpistas
incorporan el bajo elctrico teniendo como referente el maestro Abraham Marrero.
En la actualidad hay muy buenos representantes del bajo elctrico que han
intervenido en lasproducciones discogrficasde msica llanera en Colombia
comolosmaestros Adrin Santos, Carlos Calao Lpez, Adrin Ariza, Rubn Daro
Rondn, Ricardo Zapata entre otros, que son importantes referentes en el joropo
colombiano,as mismo en Venezuela los bajistas de msica llanera destacados son
los maestros: Gailabi Gimnez, Adelmar Paz, Ramn Hernndez, Milvier Ortiz, entre
63
otros, estos bajistas venezolanos han realizado aportes significativos que han sido
objeto de estudio estableciendo estilos y formas en la interpretacin del bajo
elctrico.
Los bajistas de msica llanera normalmente son exponentes de tradicin oral

(audicin y reproduccin), que han aprendido de sus antecesores y por medios como
la discografa.Los maestros venezolanos Abraham Marrero, Gilberto Romero
(caremuerto) entre otros, han sido pioneros de la discografa, iniciando en el
acompaamiento de la msica llanera como bajistas, los cuales han planteado unos
ritmotipos que han sido establecidos y desarrollados por bajistas joroperos, en la
actualidad todava se conserva alguno de los estilos y formas en el tratamiento del
bajo elctrico en la msica llanera.
En la actualidad los intrpretes del bajo elctrico experimentan posibilidades y

desarrollos tcnicos en la prctica musical, estudiando y aplicando tcnicas a la
msica llanera con la informacin de tutoriales de videos o audios y medios como el
uso del internet u otras fuentes de comunicacin, buscando nuevas texturas y
colores dentro de los Golpes llaneros.Aquellos msicos que estudian e indagan el
bajo elctrico en la msica llanera, incorporan formas musicales al joropo, los golpes
tradicionales se convierten en una msica de complejidad en sus versiones ya sea
de tipo instrumental para concursos o acompaando artistas, rompiendo el esquema
de lo tradicional, manifestndose en un producto de la industria musical y del
mercado disquero para luego ser difundido.
64
CAPITULO III. REFERENTES DEL BAJO ELCTRICO EN LA MSICA LLANERA

COLOMBIANA
Cada instrumentista musical tiene una personalidad, un sello, una forma de

interpretacin y es lo que se reconoce. Es difcil dentro de tantos msicos, escuchar
una grabacin y poder decir con exactitud quien es el bajista o el que interpreta el
bajo elctrico sin un entrenamiento auditivo previo, a menos que se tenga un vnculo y
acercamiento en la msica y sobre todo conocer los estilo de cada quien, una de las
maneras para reconocer un msico es por determinadas frases, tipos o caractersticas
de tocar que son muy particulares en cada uno de los bajistas y que adems lo deben
tener.
Un primer contacto que se tiene de la msica llanera fue a travs del quehacer
musical en el campo, la discografa y los medios radiales; los trabajos de msica
llanera que se hacan en Venezuela, fue una importante influencia para el desarrollo y
diseo de la msica llanera colombiana.
El trabajo que han desempeado arpistas colombianos como los maestros Ren
Devia, David Parales, Fernando Lizarazo, Jaime Castro, Manuel J. la Roche, Ramn
Cedeo, Daro Robayo, Carlos Rojas, Alberto Curvelo, Alberto Silva, entre otros
grandes arpistas y msicos llaneros, ha sido de suma importancia para solidificar un
joropo colombiano que junto a ellos, se suman grandes msicos que han tocado el
bajo elctrico, desarrollando un concepto de acompaamiento en el bajo elctrico y en
65
la msica llanera colombiana.Cada uno de ellos tiene un sitial importante dentro de la

historia de la msica llanera en Colombia.Han sido pocas importantes de la msica,
donde todos han sido objeto de estudio e influencias para el desarrollo de la msica
llanera y del bajo elctrico en Colombia.
3.1.
Los Bajistas en el medio de la msica llanera colombiana
Una de las personalidades destacadas como bajista de msica llanera en Colombia

es el maestro Ricardo Zapata Barrios, su contribucin fue fundamental para re
direccionar el estilo de interpretacin del bajo elctrico en la msica llanera
colombiana.El estilo musical del maestro Ricardo Zapata Barrios al lenguaje del bajo
elctrico aplicado en el joropo de Colombia significa un cambio sustancial frente al
estilo previamente utilizado en el joropo colombiano, el cual estuvo a cargo de
bajistas provenientes en su mayora del medio andino, de la msica comercial o de la
msica popular colombiana, quienes fueron bajistas que intervinieron en la gran
mayora de las grabaciones, si no en la totalidad de grabaciones de msica llanera
que se realizaron sobre la dcada de los aos 60 y 70 poca antes en la que el
maestro Ricardo Zapata barrios iniciara su participacin en las grabaciones de
msica llanera colombiana en los inicios de la dcada de los 80.
La amplia trayectoria de vida musical, su experiencia y recorrido en la msica llanera

del maestro Ricardo Zapata Barrios, ser eficaz para establecer los referentes del
bajo elctrico en la msica llanera colombiana.
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Un primer contacto que tiene el maestro Ricardo Zapata con un grupo de msica
llanera fue como estudiante en una academia musical llamada La casa llanera hace
ya algunos aos, del cual percibe la llegadade un grupo llanero a tocar, la
expectativa e inquietud es evidente para as escucharlos detenidamente; el grupo era
del maestro Fernando Lizarazo llamado Alma Llanera que acompaaban al maestro
y cantante Arnulfo Briseo en esa poca.
De esta agrupacin musical el contrabajista era el maestro Otn Rangel destacado

msico e intrprete de muchos gneros de msica colombiana, Importante dentro de
la historia como contrabajista. Este personaje particip enpresentaciones y
grabaciones de msica llanera acompaando grandes agrupaciones, como ladel
maestro y cantante Arnulfo Briseo en el disco de Ay mi llanura! con el maestro y
arpista Fernando Lizarazo. Para el maestro Ricardo Zapata fue de gran impacto
escuchar una agrupacin de msica llanera totalmente acstica y en vivo, verlos
tocar de esa forma directa ha sido una importante influencia que marc el inicio y la
inquietud por el quehacer musical, siendo un acontecimiento y momento especial en
la vida del maestro Ricardo Zapata.
3.1.1.Maestro Otn Rangel
El maestro Otn Rangel es un importante y reconocido msico dentro de la historia

como contrabajista popular, este prestigioso maestro realiza un acercamiento a la
msica llanera, realizando sus primera grabaciones en trabajos discogrficos
67
comoAy mi llanura con el maestro cantante Arnulfo Briceo junto con el arpista
Rafael Ochoa con su agrupacin llanera.Las grabaciones realizadas por este clebre
msico demuestran la contribucin e innovacin que realiza a la msica llanera
colombiana desde el contrabajo ya que fue uno de los primeros contrabajista en tocar
versiones a capela y en sesiones de estudios de grabacin.Los msicos que tuvieron
la oportunidad de verlo y admirarlo cuentanque era sorprendente su musicalidad y
ejecucin como contrabajista, afirmando con una tremenda pulsacin, solidez en la
ejecucin y un sonido que reproduca de este instrumento.
En una entrevista realizada al maestro y arpista Ren Devia, siendo l uno de los
msicos que inicio en la historia de la msica llanera en Colombia, ensea desde su
experiencia un acercamiento de la inclusin del contrabajo a esta msica.Empezando
con Luis Ariel Rey a finales de los 50 donde an el contrabajo no figura, sin embargo
en el sello ZEIDA LTDA que fue el primer sello de la compaa Codiscos, aparece
una primera grabacin de msica llanera con orquesta cantando Miguel Omar
Ramrez y se escucha el contrabajo de fondo pero no se le dio crdito a los msicos.
Un ao ms tarde aparece Miguel ngel Martn con su trabajo Carmentea, tambin

con orquesta donde se escucha el contrabajo pero tampoco le dan crdito a los
msicos, sin embargo es posible que esta persona fue quien primero toco el
contrabajo en la msica llanera y que tambin lo hizo para los copleros de Arauca en
el ao de 1963 del maestro David Parales Bello y luego acompaando al trio Los
Galanes.
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A mediados del ao 60 aparece con el sello VERGARA empresa pionera de la

industria discogrfica en Colombia, Lus Ariel Rey acompaado por el arpa del
paraguayo Pepe Velzquez y el contrabajo de Campo Elas Londoo, aunque en
Villavicencio por esta fecha un personaje Miguel Miguelito Molina, haba fabricado
un contrabajo para acompaar a La Rondalla Llanera en el primer LP Cantares a mi
llano donde tambin hace parte Campo Elas Londoo.
Por testimonio se habla de un Espaol llamado Felipe Pipe Garca, al que no tiene
claro si en algn momento grabo msica llanera, pero personalmente lo miraban en
varias oportunidades
tocando el contrabajo con un conjunto de msica llanera.
(Lpez Dniz, entrevista 16/02/2013). Cuando Ren Devia decide hacer las primeras
grabaciones musicales de tipo instrumental y cantado, en el estudio utiliza una tcnica
de doblar el bajo con los tenoretes o bordones del arpa, pero esta tcnica no es muy
profunda como lo es el sonido real de un bajo, el maestro Rene Devia se relaciona
con el maestro y contrabajista Otn Rangel realizando producciones de msica
llanera.
A continuacin se expone la transcripcin de la lnea de bajo interpretado por el

maestro y contrabajista Otn Rangel, donde se encuentra relacin entre el audio LA
VOZ DEL VIENTO por el maestro y arpista Rene Devia, audio utilizado para la
reproduccin y testimonio desde la experiencia y la prctica musical del bajo en la
msica llanera en Colombia.
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70
Indudablemente el maestro Otn Rangel tiene en su sentir musical la pasin por la

msica colombiana, evidencindose en la forma interpretativa en la que ejecuta esta
pieza de msica llanera en el contrabajo, en algunos trayectos de la obra se puede
apreciar la aproximacin de interpretacin con la msica andina realizando
tratamientos de algunos modelos de articulacin del pasillo o las vueltas antioqueas
en comps ternario.
Continuando con el recorrido y desarrollo del bajo elctrico en la msica

llanera, ahora se presenta
la perspectiva del maestro Ricardo Zapata en
relacin al trabajo del maestro HAROLD OROZCO.
El maestro Harold Orozco es importante mencionarlo en estos referentes del bajo

elctrico en la msica llanera colombiana, el maestro Ricardo Zapata no fue un
seguidor de su estilo musicalmente, si no que como lo expresa el maestro Zapata,
eran llamativos los arreglos que el haca porque se salan fuera del contexto de la
msica llanera, realizando melodas en registros agudos donde quedaban un poco
atravesadas en contexto con el ritmo y la armona, de pronto llamaba mucho la
atencin no para tocar igual que l, sino para disfrutar un poco de una forma jocosa
de lo que l haca en las grabaciones con el bajo elctrico.
El maestro Harold Orozco es un cantante de baladas de ese tiempo, tambin fue

productor de discos y en esa poca trabajo con CDS, dirigi algunas producciones de
msica llanera. Realizo algunos trabajos discogrficos como bajista de msica llanera
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en discos como Diosa de mi amor, del maestro Tirso Delgado, lo cual interpreta el
bajo elctrico en esta produccin y realiza un estilo musical muy particular, que para
Esa poca llamaba mucho la atencin, en lo curioso que era or un conjunto de
msica llanera tradicional con el contraste y sensacin del bajo elctrico como si
estuviera equivocado o como decan los msicos mal tocado, porque escuchaban
frases en el registro agudo del bajo siendo raro or esas lneas en el bajo elctrico,
como una especie de llamado que l haca o como una respuesta al canto o la
meloda del arpa.
Pero la percepcin era de un bajista que tena otro concepto y lenguaje musical
respecto a los msicos tradicionales de msica llanera.l fue como uno de los
primeros bajistas de la msica llanera colombiana que empez a hacer esos juegos
rtmicos y frases muy caractersticos de este actor, que para ese entonces el
acompaamiento del bajo en la msica llanera, era algo fuera de lo comn y adems
muy gracioso.
El maestro Ricardo Zapata no fue seguidor en reproducir esa forma en el estilo de

tocar el bajo elctrico, pero es una persona respetuosa que da un valor significativo a
una persona importante que est en los registros de la discografa y dentro de la
historia de la msica llanera en Colombia.
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3.1.2. Maestro Harold Orozco
A mediados del ao 60 y en las primeras incorporaciones del bajo elctrico en la

msica llanera colombiana, se realiza una produccin musical en la voz del maestro
Tirso Delgado y con el acompaamiento del grupo musical del maestro arpista Alberto
El Guahibo Curvelo.
El maestro Harold Orozco interviene en esta produccin como bajista desarrollando

un estilo que fue muy criticado por los msicos tradicionales de msica llanera, por los
arreglos caractersticos y llamativos de este personaje, que se salan del concepto y
lenguaje de la msica llanera tradicional.
73
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De la anterior transcripcin de la lnea de bajo interpretado por el maestro Harold

Orozco en el audio DIOSA DE MI AMORdel maestro Tirso Delgado, se aprecia una
forma de interpretacin musical en el bajo elctrico muy improvisado meldicamente
por la prctica de la guitarra puntera, ya que es un msico que vena de las msicas
andinas colombianas y las msicas populares de baile, esta influencia musical fue
determinante para desarrollar el
bajo elctrico que realiz en la produccin del
maestro Tirso Delgado y otras producciones de msica llanera en Colombia.
As mismo, los msicos llaneros perciben en esta produccin musical un bajo con una
sensacin atravesada en el ritmo y no coherente con la interpretacin de arpa, cuatro
y maracas; llamando la atencin la interpretacin del bajo elctrico y transformando el
sentir de la msica llanera tradicional, es desacreditada, criticada y burlada, pero al
mismo tiempo con preocupacin con los instrumentistas y cantantes que en esa
poca se disponan a continuar grabando.
3.1.3.Maestro Rene Devia
Por la situacin y preocupacin que los msicos y cantantes de la poca tenan,

respecto del acontecimiento musical que se present con el maestro Tirso Delgado,
contactaron al maestro Rene Devia y le piden tocar el bajo elctrico ya que l tena
idea del bajo por la cercana de la guitarra y experiencia como arpista de msica
llanera, para acompaar la produccin musical LEYENDA COPLA Y SABANA VOL1,
que dirige Jairo Solano Sarmiento junto a la direccin artstica de lvaro Coronel,
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realizada en los estudios de grabacin INGESON, el maestro Rene Devia acompaa

en esta produccin como bajista a los conjuntos ESTAMPA CRIOLLA en el arpa:
Jaime Castro, cuatro: Hernando Herrera, maracas: Hugo Devia, y la agrupacin
ROMANCEROS DE LA COPLAen el arpa: Mario Tineo, cuatro: J J Echenique,
maracas: Upiano Sanabria.
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En esta produccin musical de doce temas, el maestro Ren Devia interviene como
bajista acompaando la agrupacin Romanceros de la Copla dirigido por el maestro
Mario Tineo, lo cual es un bajo aceptable, justo y ecunime en su forma de ejecutar
este instrumento.
- Maestro Ricardo Zapata tiene un reconocimiento al maestro Pablo Arvalo
3.1.4.Maestro Pablo Arvalo
Pablo Arvalo es un msico acadmico contrabajista clsico de orquesta sinfnica, l

tuvo la oportunidad de integrar y grabar el disco de Caf y petrleo con Manuel J la
Roche.En ese entonces Pablo Arvalo grab con el baby o contrabajo elctrico; este
disco que fue famoso y que adems fue de las personas que influenciaron en el
desarrollo del maestro Ricardo Zapata como bajista.
En Pablo Arvalo son muy interesante las lneas de bajo, claro que el maestro
Ricardo Zapata teniendo la cercana y confianza con el maestro Manuel J, deca que
en la elaboracin de esas lneas, l escriba ciertos obligados que deban de ir dentro
de los arreglos.
En un principio el maestro Pablo Arvalo tocaba estas piezas musicales por medio de
la lectura, quizs con un cifrado o algo a seguir, el maestro Ricardo Zapata no saba si
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estaba todo el papel completo en partitura escrita, o si de pronto algunas cosas s

estaban escritas; claro que con el tiempo el maestro Ricardo Zapata miraba al
maestro Pablo Arvalo en escena con los temas musicales memorizados ya que sala
sin la necesidad estar leyendo.
En el caso del maestro Ricardo Zapata, escuchaba los temas musicales e imitaba
esos diseos ritmos meldicos, estudindolos y reproduciendo los repertorios con sus
respectivos arreglos musicales.Por esta razn piensa el maestro Ricardo Zapata que
es importante ese tipo de bajo que se planteaba, que no es tan comn y hay que
estudiarlo por sus frases y obligados por esa razn hay que hacerlos y respetarlos,
porque estn escritos o fueron las ideas originales de los arreglos que realizaba el
maestro Manuel J. la Roche para el grupo.
- El Maestro Ricardo Zapata tiene una perspectiva y opinin sobre el maestro

RODOLFO CELIS como bajista de msica llanera.
El maestro Ricardo Zapata en algunas ocasiones se cruzaba con el maestro Rodolfo

Celis en los estudios de grabacin, pero mucho antes el maestro Zapata conoci
grabaciones donde el maestro Rodolfo Celis acompaa al maestro y arpista David
Parales Bello y el grupo Los Copleros del Arauca acompaando a Alfredo Pereira un
cantante que fue importante en para la poca en la msica llanera de Colombia. De l
se recuerda las grabaciones donde participa el maestro Rodolfo Celis como bajista de
msica llanera, siendo un referente en el bajo elctrico el maestro Zapata escuchaba
80
y reproduca los diseos ritmo meldico del bajo ya que era una forma de seguir el
estilo para el acompaamiento del bajo en el joropo.
3.1.5.Maestro Rodolfo Celis
Tanto el maestro Ricardo Zapata y otros bajistas de msica llanera como el maestro
Dennis Lpez, mencionan al maestro Rodolfo Celis como un referente del bajo
elctrico en la msica llanera colombiana, lo cual habla de la importancia en el estudio
sobre este instrumento y reconocimiento en el acompaamiento a diferentes artistas
de msica llanera en Colombia.El maestro Rodolfo Celis es un gran msico intrprete
de la guitarra puntera que viene de las vertientes de la msica andina colombiana.
El maestro Celis participa en producciones discogrficas de msica llanera como

bajista a innumerables artistas como los maestros Alfredo Pereira, el maestro Alfonso
Nio (El Alcaravn) entre otros. A continuacin se realiza la transcripcin de la lnea
de bajo elctrico que realiza el maestro Rodolfo Celis en la produccin del cantante y
compositor
Alfonso
Nio
donde
se
utiliza
el
COMPLETSIMOpara la reproduccin de la lnea de bajo.
audio
UN
LLANERO
81
82
En la transcripcin de la lnea de bajo elctrico por el maestro Rodolfo Celis, se

aprecia desde el audio una introduccin bastante libre e improvisada del arpa por el
maestro Mario Tineo, el cuatro y las maracas entrando en el tiempo fuerte de la
finalizacin del registro meldico en el que el arpa prepara la introduccin del seis por
derecho.
La participacin del bajo elctrico es bastante calmada y repetitiva en el

acompaamiento del joropo, realizando en ocasiones una figura rtmica a primer
tiempo caracterstico del autor, para continuar en el acompaamiento del seis por
derecho.
Imagen 13. Estilo caractersticos del maestro Rodolfo Celis.
- Maestro Ricardo Zapata siente una gran admiracin por el maestro SAMUEL
BEDOYA.
Samuel Bedoya fue un gran msico e investigador de todas nuestras msicas

colombianas, el primer estudioso y uno de los pioneros que lleg a escribir artculos
sobre msica llanera y tratados acerca de la importancia y el desarrollo de estas
msicas.
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l tocaba el cuatro, la guitarra, era polifactico tocando varios instrumentos, tambin

hizo algunas grabaciones con el maestro y arpista Carlos Cuco Rojas como bajista
grabando en la produccin que realizo el Cholo Valderrama llamado el
QUITARRESUELLOS NMERO DOS siendo muy importante e influyente para los
msicos de esa poca, recin que sali esa produccin de msica llanera, el maestro
Ricardo Zapata lo escucha por radio y se da a la tarea de obtener el disco
consiguindolo en una academia musical llamada La Casa Llanera, por esas
curiosidades fue que el maestro Ricardo Zapata llega a estudiar en esta academia de
msica llanera, para el maestro Ricardo Zapata tener ese disco, escuchar y saber
quines tocaban en esa produccin fue de suma importancia.
Los msicos que tocaban en ese disco era el maestro Carlos Rojas arpista, Samuel
Bedoya bajo elctrico, Omar Valderrama en el cuatro, Gilberto Castao en las
maracas, y el maestro Alfonso Perilla participo en esta produccin musical como
cuatrista que posteriormente fue bajista y grabo algunos trabajos discogrficos. En
algunos temas de esta produccin canta el maestro Orlando el Cholo Valderrama y
declamaba tambin el maestro Hernn Cisneros, este disco Quitarresuellos vol. II, fue
importante para que el maestro Ricardo Zapata empezara a escuchar e interesarse
por la msica llanera y as escuchar otros bajistas como el maestro Samuel Bedoya.
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3.1.6.Maestro Samuel Bedoya
El maestro Samuel Bedoya es otro de los grandes msicos y bajistas que

incursionaron en la msica llanera.Bedoya que adems de ser un msico que vena
de las msicas andinas colombianas, incursiona en la msica llanera como cuatrista y
bajista, realizando producciones que son influencias en el medio para los msicos
llaneros, el maestro Samuel Bedoya con el conocimiento e influencia de otras
msicas, realiza aportes significativos ya que es una de las personas que tambin
indaga en el mundo del bajo elctrico en la msica llanera.
En esta transcripcin de la lnea del bajo elctrico se aprecia una base de

acompaamiento muy caracterstico desde la forma interpretativa, con una percepcin
de timidez en la prctica pero preciso en la definicin del sonido, siendo constante y
continuo los caminantes antecedidos por un arpegio al momento de llegar al primer
grado para resolver al cuarto grado en este ritmo tradicional de la msica llanera
llamado guacharaca.
Imagen 14. Indita del programa de edicin musical Finale hecha por el autor de
esta investigacin.
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Continuando con este recorrido musical, otro referente del bajo elctrico es el
maestroRODRIGO REY que realiza grabaciones con el maestro Daro Robayo antes
de que el maestro Ricardo Zapata se vinculara en la agrupacin de este prestigioso
arpista de msica llanera.
3.1.7. Maestro Rodrigo Rey
El maestro Rodrigo Rey era integrante de una prestigiosa orquesta de msica tropical
llamado Los Hermanos Rey, en la ciudad de Villavicencio Meta, integrando esta
agrupacin como bajista tropical.Por el sector donde se desenvolvan y la fuerte
influencia con el joropo el maestro Rodrigo Rey se relacion con msicos llaneros
acompaando artistas y realizando algunas grabaciones de msica llanera.
Para el maestro Ricardo zapata el maestro Rodrigo Rey fue influyente como bajista en
la msica llanera, la admiracin por este maestro surge cuando se da cuenta que
aparte de tocar el bajo elctrico, tambin tocaba el Baby o contrabajo electrnico,
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Continuando con este recorrido musical, otro referente del bajo elctrico es el maestro
RODRIGO REY que realiza grabaciones con el maestro Daro Robayo antes de que
el maestro Ricardo Zapata se vinculara en la agrupacin de este prestigioso arpista
de msica llanera.
3.1.7 Maestro Rodrigo Rey
El maestro Rodrigo Rey era integrante de una prestigiosa orquesta de msica tropical
llamado Los Hermanos Rey, en la ciudad de Villavicencio Meta, integrando esta
agrupacin como bajista tropical.Por el sector donde se desenvolvan y la fuerte
influencia con el joropo el maestro Rodrigo Rey se relacion con msicos llaneros
acompaando artistas y realizando algunas grabaciones de msica llanera.
Para el maestro Ricardo zapata el maestro Rodrigo Rey fue influyente como bajista en
la msica llanera, la admiracin por este maestro surge cuando se da cuenta que
aparte de tocar el bajo elctrico, tambin tocaba el Baby o contrabajo electrnico,
siendo para el maestro Ricardo Zapata un bajista del cual empez a escuchar, ya que
el maestro Zapata tenia cercana con el contrabajo acstico.
- Una referencia histrica y muy importante del bajo elctrico en Colombia que
adems tambin incursiona en la msica llanera es el maestro DENNIS LPEZ.
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El maestro Dennis Lpez es un referente histrico muy importante en la msica

colombiana, msico acadmico e integrante de la Orquesta Filarmnica como
percusionista adems es un excelente bajista que ha desarrollado un trabajo
importantsimo desde el bajo elctrico.
Para el maestro Ricardo Zapata ha sido una importante influencia musical, ha tenido
la oportunidad de tener contacto directo con el maestro Dennis Lpez, tocando y
recibiendo tutoras de tcnicas en el bajo elctrico.Aunque han tenido pocos los
encuentros, estos han sido muy significativos para el maestro Ricardo Zapata siendo
el maestro Dennis Lpez una persona muy dada a compartir el conocimiento que
tiene, se dice que es una de las autoridades importantes del bajo elctrico en
Colombia.
3.1.8. Maestro Dennis Lpez
El maestro Dennis Lpez ha incursionado en la msica llanera, teniendo el privilegio

de acompaar y gustar de esta msica en muchas producciones discogrficas, siendo
un referente importante en la msica llanera. Los msicos que grababan el bajo en los
inicios de las discografa llanera en Colombia llegaban a este instrumento por dos
vas, la primera va eran las personas que interpretan el contrabajo y la segunda
quienes interpretan la guitarra como es el caso del maestro Dennis Lpez.
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Por los aos 70, en los estudios de grabacin llamado INGESON del doctor Manuel
Drezner, estaba el maestro Dennis Lpez grabando msica popular para aplanchar,
y al mismo tiempo llegaba al estudio una agrupacin de msica llanera preguntando
por la necesidad de un bajista y una de las personas encargadas de ese estudio
dijo ah est Dennis Lpez que es un bajista que graba con todo el mundo!, que sin
recordar con exactitud le dicen: por qu no metes este bajo a nuestra grabacin
de msica llanera y el desconociendo la forma en el acompaamiento deca
monche a ver como es la cosa.
Para el maestro Dennis Lpez poder tocar esta msica, necesitaba escuchar a los
maestros que hay en Colombia y en Venezuela, empezando a hacer concepto de la
msica llanera con la ayuda de arpistas, cuatristas, maraqueros y en algunos casos
con la bandola llanera.Uno de los patrones y referentes a seguir en el bajo elctrico
era el maestro Abraham Marrero, este bajista Venezolano era muy slido y preciso en
el rol de acompaamiento.
Lpez ha realizado grabaciones con los arpistas Mario Tineo, Carlos Cuco Rojas,
Ramn Cedeo, Daro Robayo, el bandolista Luis Quinitiva, Alberto Curvelo, entre
otros grandes artistas. Aporta un valioso reconocimiento al maestro Ricardo Zapata
como un excelente bajista prominente por su estilo y forma de interpretar el bajo
elctrico y el contrabajo, aportando a esta msica, muy ecunime, justo y con sabor
para la msica llanera.(Lpez, Anexo entrevista, 25 de abril del 2.012.)
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A continuacin se expone de la lnea de bajo interpretado por el maestro Dennis

Lpez, desde el audio EL LLANO LIBERTADOR, se aprecia una forma de
interpretacin musical en el bajo elctrico, tratando de ser un poco ms meldico,
contrapunteando con el arpa en el inicio o los interludios de una pieza musical,
respetando los bordoneos del arpa o siendo ms libre la interpretacin musical
cuando son temas instrumentales.
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En el desarrollo e interpretacin del bajo elctrico en la msica llanera colombiana, es

importante mencionar un bajista que ha sido influyente por sus grabaciones y actos
musicales en vivo como lo es el maestro Flavio cuta.
3.1.9. Maestro Flavio Cuta
Flavio cuta viene de otras vertientes musicales como la msica andina y en el

desarrollo como bajista de las msicas bailables (merengue, salsa, tropical etc.).Logra
tener contacto con msicos llaneros como son los maestros y arpistas Joel Estupin,
Daro Robayo, Mario Tineo, William castro, Flix Ramn Torres entre otros,
participando en varias producciones y trabajos discogrficos.
En el ao de 1991 en Villavicencio Meta, particip la agrupacin del maestro Flix

Ramn Torres en el festival internacional del joropo, que junto con el maestro Flavio
Cuta elaboran una pieza instrumental, la cual en el intermedio de la pieza, el maestro
Flavio cuta realiz un solo de bajo elctrico utilizando diversas tcnicas, lo cual para
esa poca no haba concepto del bajo elctrico en funcin solista en la msica llanera.
El primer festival internacional colombo-venezolano en que el bajo elctrico es

incluido en modalidad de concurso en la msica llanera, lo gana el maestro John
Harvey Ubaque junto con el arpista Yesid castro representando la delegacin del
meta en el ao de 1998, dato importante en la historia del bajo elctrico en la msica
llanera tanto en Colombia como en Venezuela.
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CAPITULO IV. DESCRIPCIN MUSICAL EN EL ESTILO DE RICARDO ZAPATA

BARRIOS
En el caso del maestro Ricardo Zapata se evidencia un estilo propio, que ha sido
influenciado por muchas vertientes, ya sea por el estudio de diferentes gneros y
msicas folclricas entre ellas la msica llanera, as mismo la influencia de msicos y
bajistas tanto en Colombia como en Venezuela. La cercana del maestro Ricardo
Zapata con la msica llanera fue a travs de la discografa y los medios radiales,
despus tiene la inquietud de indagar ms a fondo en la msica llanera teniendo la
oportunidad de tener ms referentes auditivos, de msicos, artistas y de tener el
contacto con los trabajos de msica llanera que se hacan en Venezuela, que adems
fue una importante influencia para el desarrollo y diseo de la msica llanera
colombiana.
El maestro Ricardo Zapata ha sido seguidor de algunos de estos importantes bajistas

venezolanos como el maestro Abraham Marrero quien ha marcado pautas en el
acompaamiento del bajo en el joropo, Adelmar Paz que ha sido un bajista que ha
contribuido mucho al desarrollo de la forma de tocar el bajo en la actualidad, el
maestro Gailabi Gimnez que ahora es quien marca como la bandera del desarrollo
del bajo en la msica llanera.Zapata han sido pocas importantes de la msica, donde
todos han sido objeto de estudio e influencias para el desarrollo de la msica y del
bajo elctrico.
96
Se analizan diferentes aspectos musicales y sobresalientes en el estilo del maestro

Ricardo Zapata como bajista de msica llanera, donde participa en una produccin
musical de tipo instrumental llamado Cuerdas al Galopea cargo del maestro
arpista DaroRobayo.
En este proyecto discogrfico, el maestro Zapata menciona lo importante que

significa sta produccin musical para su vida personal, aunque todos los temas de
sta produccin tienen significativos aportes musicales.A continuacin se describe
sobre el diseo ritmo meldico de las lneas de acompaamiento basndose en tres
interpretaciones del maestro Ricardo zapata que en opinin de el mismo son
significativas y son muy representativas en el lenguaje particular del maestro Zapata.
1. popurr de msica colombiana.

Soy colombiano (Rafael Godoy) - Guanea (Neftal Benavides)
Soy boyacense (Hctor J. Vargas) - Chatica linda(Jorge Camargo Spolidore);
2. Arreglo tradicional golpe llanero:

Sol de los venados (Daro Robayo)
3. Popurr de msica colombiana:

Patasdilo (Carlos Vieco Ortiz) Palo negro (Jos Eleuterio Surez)
97
4.1. Ritmo
La mayora de las veces en los temas propuestos popurr, Soy Colombiano Guanea - Soy boyacense - Chatica Linda, golpe llanero, El Sol de los Venados y el
popurr Patasdilo - Palonegro, el tratamiento rtmico y su forma de acompaamiento
grupal se basa en el (seis por derecho) la percepcin de este ritmo de bambuco
tocado en el formato de instrumentos llaneros (arpa, cuatro, maracas, bajo y
adicional a este el tiple).
Es evidente este tratamiento rtmico cuando en el cuatro, se percibe la acentuacin

en la primera y cuarta corchea del sistema de acompaamiento, por esta razn el
bajo se toca de la siguiente manera: silencio de negra, negra y negra en el comps
de .Otro tipo de acompaamiento usual en estas transcripciones, es la sucesin de
negras consecutivas.
Imagen 15. Ejemplo comps 71, popurr (Guanea)
Fuente: Carlos Andrs Cedeo D.
En la transcripcin del popurr despus del tema Soy Colombiano, los tres siguientes
temas cambia su estructura de acompaamiento a una sucesin de negras en el
98
comps ternario 3/4, una figuracin usual del maestro Zapata es una variacin que
consiste en marcar un pulso de negra con puntillo realizando pulsos binarios en
comps ternario.
En conjunto de este tipo de acompaamiento en el bajo tambin se aprecian figuras

caractersticas del maestro Ricardo Zapata como las contra melodas y figuras en
sincopa, tambin prolongacin de notas largas muy usuales en este sistema de
acompaamiento. La primera parte antes de llegar al retardando y caldern estos
eventos se realizan en el comps 16, y en la continuidad del tema se repiten algunos
de estos eventos ritmo meldicos.
Imagen 16. Comps 12, popurr (Soy colombiano)
Fuente: Carlos Andrs Cedeo D.
Un primer evento de distensin rtmico se realiza en el comps N6 seguidamente

del comps N14, haciendo una ruptura en el esquema de acompaamiento del bajo,
la duracin de este evento rtmico se liga de una blanca y una corchea finalizando
con la corchea para completar el comps de , la aparicin de este valor rtmico es
ms largo en la prolongacin de la nota.
99
En este fragmento ritmo meldico se encuentra un evento en el comps seis y siete,

lo cual son realizados en los acordes de (Dm - C), realizando una prolongacin de
nota que adems distensiona y libera un poco el acompaamiento usual del bajo en
la msica llanera, esta articulacin se realiza en algunos sectores de la pieza
musical.
4.2. Sncopas Rtmicas
En la msica llanera son frecuentes estos efectos de sncopa rtmica, igualmente en

el tratamiento ritmo-meldico del bajo, la sncopa aparece cuando el sonido empieza
en un tiempo dbil y se prolonga a un tiempo fuerte como en el comps 48 y comps
50.
Imagen 18. Comps 48: Soy Colombiano
100
Finalizando el comps 48 se aprecia la sncopa en el tercer tiempo, segunda corchea

y en el comps 50 el sonido se reproduce en el tercer tiempo, tercera negra ligada
con otra negra considerando esta figura una hemiola caracterstico del bambuco.
4.3. Caminantes
El maestro Ricardo Zapata utiliza una serie de figuraciones rtmicas, como el uso
constante del caminante en figuras de negra. Este tipo de figuracin es muy usual del
maestro Ricardo Zapata, en el tema musical el Sol de los Venados en el tercer
tiempo del comps 19, se evidencia el propsito y direccin meldica a la lnea,
ascendiendo y descendiendo usando arpegios de manera simultnea.
101
El maestro Ricardo Zapata antes de realizar el caminante en el comps 19, se

establece con una figura de blanca en el acorde de (D) y realiza el caminante a partir
del tercer tiempo de este comps para continuar con los pulsos de negras.
4.4. Hemiola
Otra de las figuraciones usuales por el maestro Ricardo zapata es el uso constante
de pulsos de blancas en un mdulo de dos compases de tiempo ternario (3/4).
En el comps 35, se sugiere un comps de 3/2 que comprende 2 compases de 3/4,

convirtindose este evento rtmico en una hemiola, es por eso que el bajo realiza una
secuencia rtmica de tres blancas dentro de dos compases de 3/4.
102
4.5. Figuras meldicas
Es caracterstico del maestro Ricardo zapata realizar una serie de eventos

meldicos, haciendo una ruptura en el esquema de acompaamiento del bajo en la
msica llanera.
En el comps N5 de la armona Am, inicia un fragme nto meldico con un silencio de

corchea, seguido del evento de notas a realizar, de esta misma manera en el comps
N8 realiza una contra meloda a la meloda origina l del tema donde tiene una
duracin de dos compases sobre la armona de (E7 hacia Am), y en el final del
primer evento meldico antes de llegar a un caldern, en el comps N 16 hay un
acercamiento de imitacin meldico de la propuesta original del tema.
103
La primera seccin del porrur soy colombiano, se expone en el comps 57 una

seccin meldica que es caracterstica para la finalizacin de este tema, realizada en
unsono (arpa y bajo) con la meloda original en forma de retardando para as iniciar
el segundo tema llamado Guanea.
En la segunda seccin del popurr Guanea, en el comps 94, se realiza otra

meloda en unsono (ajunto con la meloda original que propone el arreglista maestro
del arpa.
Imagen 23. Comps 94, popurr Guanea
104
En algunas ocasiones el maestro Ricardo Zapata realiza un evento ritmo meldico en

la finalizacin de algn tema musical, como se plantea en el comps 212 finalizacin
del popurr chatica linda, realizando este evento ritmo - meldico en bloque (arpa
bajo) (cuatro -maracas).
Imagen 24. Comps 212: final popurr, Chatica Linda
Fuente Carlos A. Cedeo
Antes de finalizar el tema Sol de los Venados, en los compases 231, 232, 233, el
maestro Zapata plantea junto con la meloda principal un evento a unsono (arpa bajo) y en los siguientes compases 234, 235 improvisa un carcter meldico
caracterstico de un ritmo venezolano llamado (Onda nueva) del maestro Adelmaro
Romero.
Imagen 25. Comps 126, Sol de los Venados
105
4.6. Registro
Para que el desarrollo de una lnea meldica sea exitosa es necesario contar con un
registro agudo dentro del registro del bajo, en la siguiente grfica el maestro Ricardo
Zapata en el popurr Patasdilo-Palonegrorealiza un segmento meldico en el comps
183, en funcin de solista y el grupo respondiendo con un soporte ritmo-acrdico.
Imagen 26. Comps 178: popurr Patasdilo - Palo negro
En la grfica del popurr, en el segundo tema expuesto Palo negro el maestro

Ricardo Zapata sobresale en el conjunto llanero por el registro agudo que utiliza, en
esta ocasin la lnea meldica (Solo de bajo) empieza con una negra en el tercer
tiempo del comps 183, siendo resaltado de color rojo, seguidamente en un cuadro
de color amarillo se aprecia un bajo
de fondo, logrando generar dos sonidos y
106
planos en la lnea del bajo, (la del bajo acompaante y el de un bajo meldico)
logrando un comportamiento de dilogo colectivo con el grupo llanero.
4.7. Cromatismos
Ricardo Zapata utiliza notas de paso o figuras cromticas ascendente y descendente.

Es comn en el comps de encontrar un cromatismo de una nota y otra en tiempo
dbil (segundo o tercer tiempo), o un acercamiento cromtico del acorde.
El tema musical el Sol de los Venados se realiza en una tonalidad de (D) y se da

constancia a unos eventos en la aproximacin en el cromatismo. En el comps 20,
se realiza un cromatismo a partir del segundo tiempo (tiempo dbil) a partir del quinto
grado de la fundamental del acorde realizando el desplazamiento ascendente de I
II7/V (D - E7), seguidamente en comps 22, se realiza otro cromatismo con las
mismas caractersticas del evento anterior, pero en esta ocasin se efecta el
cromatismo de forma descendente a partir del II7/V - V (E7 - A).
Imagen 27. Comps 17: Sol de los venados
107
El maestro Ricardo Zapata es repentino en sus frases ritmo-meldicas en esta

ocasin observaremos un evento cromtico, este desplazamiento se realiza en un
cambio armnico de la tnica (C) al quinto grado del acorde relativo (E7) o (V7/Vlm).
Imagen 28. Comps 36: popurr PatasdiloPalonegro
4.8. Caractersticas de los Temas Musicales
El acompaamiento del bajo es diferente a las otras transcripciones analizadas, el

bajo en este popurr de tres temas unidos Soy Colombiano, Guanea, Chatica linda,
inicia con un tratamiento rtmico similar a la msica llanera tradicional de seis por
derecho (silencio de negra, negra y negra) y las dos siguientes melodas Guanea,
Chatica linda el tratamiento rtmico se establece en una figuracin de tres
108
pulsaciones de negras en el mismo comps de . El acompaamiento que realiza el

maestro Ricardo Zapata tiene frases, figuras y movimientos rtmicos.
En el tema el Sol de los Venados el tratamiento rtmico en el acompaamiento del

bajo (blanca, negra), esta estructura de acompaamiento rtmico el maestro Ricardo
Zapata tiene una improvisacin fluida desde las variaciones rtmicas adecuadas al
comps del .
4.9. Tratamiento Armnico
Ya que el arpa es un instrumento diatnico no hay muchas posibilidades en realizar

cambio de tonalidad a excepcin de un recurso del arpista de msica llanera como
es la implementacin de la ua en la cuerda elevando la cuerda a medio tono, de
esta manera seria la nica forma de variar una tonalidad.
En el popurr (Patasdilo, Palo negro), al inicio de la primera meloda planteada

Patasdilo, el bajo junto con el cuatro realiza un desplazamiento armnico.El maestro
Ricardo Zapata en esta versin musical interacta con el grupo a travs de la
rearmonizacin de la lnea meldica principal, proponiendo armonas y creando
atmsferas musicales. Un ejemplo de la simplificacin acrdica es producido en el
inicio de la meloda Patasdilo generando colores modales en la armona, utilizando
acordes de paso.
109
Esta progresin de acordes en el inicio del popurr Patasdilo Palonegro, son

planteados en una regin armnica de Im, los acordes utilizados son acordes
enarmnicos.
Imagen 29. Comps 1 al 32: meloda Patasdilo
El movimiento acrdico de este tema en tonalidad de (Am) es reemplazado por una

serie de acordes enarmnicos y sustituciones armnicas adicionales.
El primer evento armnico es la entrada del grupo sobre la meloda

establecida en el comps 2, en esta ocasin sustituyen dos compases de Am /
en un fragmento de cuatro acordes (Am - Bm7(b5) - Bb - Dm7) en figura de
negra con puntillo.
110
En el segundo evento se realiza un reemplazo armnico de la armona original

E7 para ser sustituida por (Bb) como sustitucin tritonal esto se origina en el
comps 13.
En el tercer evento la armona en el comps 19, originalmente siendo un A7
es reemplazada por un G que es un acorde de paso entre Am y F.
Es evidente la diferencia en el manejo estilstico de las lneas de bajo elctrico

grabadas por Ricardo Zapata Barrios con respecto de sus antecesores en este tipo
de grabaciones.Los elementos estilsticos del lenguaje del bajo elctrico del joropo
venezolano y la aplicacin de lneas meldico rtmicas del arpa, junto con los
patrones rtmicos de la msica andina colombiana, evidencia un lenguaje especfico
en el estilo del maestro Ricardo Zapata.
Las comparaciones estilsticas entre grabaciones de los maestros de la msica

andina que grabaron el bajo antes del maestro Ricardo zapata y una grabacin de
Ricardo zapata de su poca temprana, en concreto la grabacin Cuerdas al
Galope, se prueba la influencia decisiva en el desarrollo de un estilo interpretativo
del joropo colombiano estructuralmente articulado a los regmenes acentuales,
estructuras ritmo mtricas y fraseos caractersticos de la msica llanera tal como es
interpretada por msicos provenientes de dicha tradicin.
111
112
113
114
PATASDILO (Carlos Vieco Ortiz) PALO NEGRO (Jos Eleuterio Surez
Lnea de bajo por el maestro: Ricardo zapata Barrios

Popurr instrumental, Arpa: Daro Robayo
115
116
117
CONCLUSIONES
La msica llanera tiene varios componentes para establecerse como identidad

cultural. De las caractersticas sociales y culturas ms influyentes son el dominio de
la poblacin espaola hacia el pueblo de Amrica y geogrficamente la ubicacin de
grandes extensiones de tierras en el oriente de Colombia llamadas Llanuras
compartiendo cultura, tradicin y sobre todo la msica llanera con algunos estados
del vecino pas de Venezuela.
La msica en los llanos orientales de Colombia se ve reflejada y motivada por el

entorno social y cultural en cmo la poblacin llanera ha dedicado sus vidas para
establecerse como cultura, relacionando las vivencias y quehaceres del hombre en el
llano con la msica, la danza y las expresiones del canto.
Desempeando la msica un papel importante, los msicos que han establecido
agrupaciones musicales, han llevado esta msica a niveles profesionales en estudios
de grabacin, convirtindose en un producto sonoro que a su vez ha sido
determinante por la influencia de la msica llanera venezolana siendo ellos pioneros
en los inicios de la discografa, los medios de informacin como la radio difusin
eliminan barreras en la distancia sonora e influyen a msicos colombianosa tener
118
concepto y ser ms detallistas de la msica previa que se realizaba en los llanos

orientales de Colombia.
En Colombia la promocin musical y cultural tomo gran auge gracias a las
actividades conmemorativas que se realizaban en los pueblos especialmente los
festivales folklricos de msica llanera, convierto a msicos joviales en msicos
virtuosos, inquietos en la exploracin de nuevos sonidos, texturas y tendencias
musicales, que a su vez determinaron el clsico trio instrumental en un sonido
compacto y decisivo con la inclusin del bajo elctrico.
El bajo elctrico siendo un instrumento ajeno a los instrumentos autctonos de la

cultura llanera, logra como en otras msicas crear una atmosfera sonora de suma
importancia para una agrupacin, este instrumento establece un soporte en el ritmo
y la armona desarrollando un trabajo en el concepto grupal al conjunto de msica
llanera.
La influencia de los bajistas en Venezuela ha sido de gran ayuda para establecer la
sonoridad y concepto en los bajistas colombianos. En los inicios de la discografa
venezolana las agrupaciones que iniciaron esta labor, incluyeron a contrabajistas
como Mauro Tortolero y Antonio Ramn Barrios, a las producciones discogrficas,
posteriormente bajistas como los maestros Abraham Marrero y Gilberto Romero
(Caremuerto)
quienes
determinaron
las
lneas
de
bajo
elctrico
en
el
119
acompaamiento de la msica llanera y son desde la discografa un importante

referente del bajo elctrico.
Los bajistas de msica llanera en Colombia realizaron importantes contribuciones al

lenguaje del bajo elctrico aplicado en el joropo, estos msicos que intervinieron
como bajistas de msica llanera, estuvo a cargo de msicos provenientes en su
mayora del medio andino, de la msica comercial o de la msica popular
colombiana. Estos msicos que grababan el bajo elctrico en lasproducciones de
msica llanera llegaban a este instrumento por dos vas, la primer va quienes
interpretan el contrabajo y la segunda quienes interpretan la guitarra, estos msicos
fueron bajistas que intervinieron en la gran mayora de las grabaciones, si no en la
totalidad de grabaciones de msica llanera que se realizaron sobre la dcada de los
aos 60 y 70 poca antes en la que el maestro Ricardo Zapata Barrios iniciara su
participacin en las grabaciones como bajista de msica llanera colombiana en los
inicios de la dcada de los 80.
El estilo musical del maestro Ricardo Zapata Barrios como bajista de msica llanera,
significa un cambio sustancial frente al estilo previamente utilizado en el joropo
colombiano, es muy evidente la diferencia en el manejo estilstico de las lneas de
bajo elctrico grabadas por el maestro Ricardo Zapata Barrios con respecto de sus
antecesores bajistas de joropo.
120
En las grabaciones realizadas por el maestro Ricardo Zapata Barrios, se aprecian

elementos estilsticos del lenguaje del bajo elctrico del joropo venezolano y la
aplicacin personal de lneas meldico-rtmicas del arpa llanera que evidencia un
conocimiento profundo del lenguaje especifico del joropo y de sus particularidades
que marcan diferencias singulares respecto de los patrones rtmicos de la msica
andina colombiana y de la msica andina venezolana.
En la dcada de los 80 el estilo del maestro Ricardo Zapata Barrios marco un antes y
un despus para el bajo de la msica llanera colombiana en el lenguaje armnico y
rtmico bsicamente melotipos, adems de observaciones auditivas sobre su sonido
especifico del bajo elctrico, marc una diferencia en la bsqueda personal en
cuanto a lo musical.
No hay que desconocer la labor de aquellos maestros que en un principio

incursionaron en la msica llanera, as mismo de los bajistas que plasmaron en
acetatos una experiencia de vida musical, realizando un reconocimiento en la
importancia de grandes msicos que han sido objeto de estudio para elaborar un
estilo personal, el maestro Ricardo Zapata Barrios realiza un comentario suelto:
Hay lneas de bajos que no son tan comunes y hay que estudiarlos porque
tiene ciertos obligados que hay que hacer y respetar, que estn escritos o que
fueron las ideas originales de los arreglos musicales
121
BIBLIOGRAFA
Jimnez, Esperanza Armando. Llano, botaln y soga: estampas criollas de la

vida llanera. Tunja. (1.993).
Gmez Parrado, Ana Bertilda. El arte llanero en su folklore. Universidad de la
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Martin, Miguel ngel. Origen y evolucin de la msica llanera. Revista de la
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Muiz, Manuel. Estudio de caso en la investigacin cualitativa. Facultad de
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Len. Monterrey. (2.003).
Rodrguez, Gil y Garca. Metodologa de la investigacin cualitativa. Espaa.
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Pinzn Gonzlez, David, Aproximacin al acompaamiento del bajo en el jazz
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122
CIBERGRAFA
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Fuente: http://www.pianollanero.com/Articulos/historia_joropo.html
Fuente:http://www.bibliotecanacional.gov.co/recursos_user/pmano/F138PDF/pm_0000-04-23.pdf
Fuente:http://www.mincultura.gov.co/recursos_user/documentos/migracion/mu
sica/llanos/resena_llanos.swf
Historia del Bajo elctrico
Fuente:http://cuentaelabuelo.blogspot.com/2012/06/el-furruco-en-el-joropollanero.html
Fuente:http://es.scribd.com/doc/104222969/El-Furruco-en-El-Joropo-Llanero
Fuente: http://aulaactual.com/especiales/historia-del-bajo/
Fuente:http://www.bassic.ch/i_his_av.asp
123
DISCOGRAFA
El pionero, Lus Ariel Rey,

Ay si si, Lus Ariel Rey, 1950
Todo el sabor del llano, Lus Ariel Rey
Romance de la llanura Vol.1, Tirso Delgado
Tarde llanera Vol.2, Tirso Delgado
Tu Recuerdo Vol.3, Tirso Delgado
Vaquiano, Horizonte y Verso Vol.1 (1987), Orlando el cholo Valderrama
La voz del viento, Rene Devia
Llano libertador, Manuel Orozco
Mi orgullo es ser llanero, Alfonso Nio
La envidia, Alfonso Nio
Mi llanura es bella, Alberto Curvelo
C.B.S. 14555 Ren Devia y los Vaqueros
O.C.M. 001 Romance de mi cancin
SONY Sierra de la Macarena
124
INSTRUMENTALES LLANEROS
Arpas de Oro, Daro Robayo, Mario Tineo

Arpaso llanero, Ramn Cedeo
Cuerdas al Galope, Daro Robayo
Colombianadas, Daro Robayo
Instrumentales recios, David Parales Bello
Instrumentales de coleccin, arpa internacional, Vol.2
Horizonte llanero, Ramn Cedeo
Cuerdas araucanas, Abdul Farfn
Mastrantal, Ramn Cedeo
El Retozn, Ramn Cedeo
Concierto de Arpas Llaneras, David Parales, Ramn Cedeo, Rafael Ochoa
125
VIDEOGRAFA
AJILA: Documental contra el olvido de los cantos de faena llaneros

Dirigido por: Miguel Gudez
SABANA ADENTRO, LA MUJER LLANERA

Dirigido por: Tala Osorio Cardona
EL GRAN LLANERAZO 2004

Dirigido por: Otoniel Castaeda
EL JOROPO EST EN LA TIERRA

Dirigido por: Cholo Valderrama
HISTORIA TORNEO INTERNACIONAL DEL JOROPO

Dirigido por: Organizacin festival internacional del joropo V/cencio meta
EL PUEBLO DE TIERRA: LA ESCENCIA DEL JOROPO

Dirigido por: Domingo Arrieta
126
ANEXOS
CD - AUDIOS DE OBRAS Y ARCHIVOS DE MSICA LLANERA EN LAS

QUE PARTICIPA EL BAJO
La voz del viento

Duea de mi amor
La muerte de Aljure
Llano libertador
Un llanero completsimo
Quitarresuellos
Camalen
CD - AUDIOS DE OBRAS DONDE PARTICIPA EL MAESTRO RICARDO

ZAPATA BARRIOS, TRANSCRIPCIONES DEL BAJO ELCTRICO
Popurri (Soy colombiano, Guanea, Soy boyacense, Chatica linda)

Sol de los Venados
Popurri (Patasdilo, Palonegro)

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1

EL BAJO ELCTRICO EN LA MSICA LLANERA COLOMBIANA

CARLOS ANDRES CEDEO DELGADO

UNIVERSIDAD PEDAGGICA NACIONAL

EL BAJO ELCTRICO EN LA MSICA LLANERA COLOMBIANA

CARLOS ANDRES CEDEO DELGADO

Proyecto de Grado para optar al ttulo de

Alexandra Ivon Palomino A.

UNIVERSIDAD PEDAGGICA NACIONAL

Fecha de Aprobacin: 10-03-2015

UNIVERSIDAD PEDAGOGICA NACIONAL. BIBLIOTECA FACULTAD DE BELLAS ARTES

Titulo del documento

UNO DE SUS EXPONENTESEL MAESTRO RICARDO ZAPATA BARRIOS

CARLOS ANDRES CEDEO DELGADO

ALEXANDRA IVON PALOMINO A, MAURICIO SICHAC

Bogot. Universidad Pedaggica Nacional, 2015. 123p

UNIVERSIDAD PEDAGOGICA NACIONAL. UPN

CARLOS ANDRES CEDEO DELGADO

IVON PALOMINO AMADOR

Fecha de elaboracin del Resumen:

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.....18

I. MARCO REFERENCIAL SOBRE LA MSICA LLANERA EN

CAPITULO II. MARCO REFERENCIAL DEL BAJO ELCTRICO Y SU INCLUSIN

2.1 El bajo elctrico 43

CAPITULO III. REFERENTES DEL BAJO ELCTRICO EN LA MSICA LLANERA

3.1.Los Bajistas en el medio de la msica llanera colombiana..65

CAPITULO IV. DESCRIPCIN MUSICAL EN EL ESTILO DE RICARDO ZAPATA

Fotografa 1. Grupo de msica llanera, direccin departamental de cultura

Fotografa 2. Bajo Elctrico Fender Deluxe

Fotografa 3. Museo de msica EMP en la ciudad de Seattle en Estados Unidos

Fotografa 4. Paul Tutmarc exhibiendo el violoncelo bajo electrnico (1933)

Fotografa 5. Estados Unidos Audiovox modelo 736 fiddle

Figura 1. Mapa 1. Divisin Poltica de Colombia

Figura 2. Mapa 2. Divisin Poltica de Venezuela

Figura 3. Ricardo Zapata con el bajo elctrico de Precisin P-Bass

Figura 4.Maestro Adrin Santos con el bajo elctrico Jazz Bass

Imagen 1. Bajos o bordones del arpa llanera ejecucin mano izquierda

Imagen 16. Comps 12, popurr (Soy colombiano)

El maestro Ricardo Zapata Barrios se estableci dentro la msica llanera colombiana

msica llanera venezolana, como lo fueron los bajistasMauroTortolero, Antonio

En el desarrollo de la Investigacin del Bajo Elctrico en la msica llanera

La msica Llanera Colombiana,es una cultura de los llanos orientales con

considerando el arpa como el instrumento mayor, el cuatro y las maracas como

La investigacin registra la trayectoriadel Bajo Elctricoen la msica llanera

Relacionando la identidad cultural, la prctica artstica y la incursin del Bajo

El propsito de sta investigacin es brindar una adecuada visin de lo que ha sido

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

contemporneas, se convierte en una fuente de inspiracin, ya que se requiere de un

Cmo ha sido el desarrollo del Bajo Elctrico enla interpretacin de la msica

Dentro de sta propuesta investigativa y pedaggica del Bajo Elctrico en la msica

transformaciones de manera constate, de acuerdo a los momentos histricos que

Es decir, que a travs de sta investigacin, se pretende desglosar parte de los

Se muestra el impacto de la msica llanera desde lo poltico, socio-cultural a travs

En esta referencia se expone una expresin de la regin del pacfico y sus

En el desarrollo del caso de Investigacin se analiza y exponen algunas tcnicas

En este documento se plantea una descripcin del bajo elctrico y su constante

Evidenciarel desarrollo del Bajo Elctrico en la interpretacinde la msica llanera

Elaborar un marco referencial sobre la msica llanera en Colombia.

Construir un marco referencial del bajo elctrico y su inclusin en la msica

Citar referentes del Bajo Elctrico en la msica llanera colombiana

Realizar una descripcin musical al estilo de maestro Ricardo Zapata Barrios

La metodologa empleada es basada en un enfoque cualitativo, que se hace

La realizacin de estudios sobre la realidad en el contexto natural se basa en la