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  • Daniel Link. Rodolfo Walsh y La Crisis de La Literatura

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    Daniel Link COMO SE LEE y otras intervenciones criticas ° en ie, Boga, Bucs, Cart Caster, ‘oS oe, [Rodolfo Walsh y Ia crisis de la literatura _Las preguntas que se le foreulan al canon son preguntas formmuladas ala insituci lteraria. Nada mejor que el canon cencarnaria las propiedades de Ia institucién. De modo que las Felaciones que un escritor determina (Gorges, Walsh) entabla ghifcan toda una pogtca 0, x se preiee, todo ‘con et enon. tun moxlo de relacionarse com la literatura en su conjunto" {Qué sabemos, pues, del canon, entendido como objeto, no tanto de una sociologia de fa Titeratura, sino de una teoria fe las relaciones (policas) de dos conjuntes de diferente orden Ia literatura, la obra? El canon supone procesos de seleccién,atribucién de pro- picdades y de modelzacin: lo mismo para los santos que para fos textos. Un texto 0 una vida, por lo tanto, no serian singula- es, sino que son singularzados porn proceso de investimien- to de sentido, La singularizacin afecta la vida, oa texto, de var San pong tina lb Nee ork ae Book 1 ral lose Ex eng ra nr Carnes Mote Hace sae Born uc cen rst dl Aga tenuis runmarel anamerome de ann, artenpc de an Daniel Lok modo que esa vida y ese texto resulten, por un lado, representa tivosy ejemplares. La vida de Walsh, a obra de Walsh, se dice ¥ ‘90 representa el espirtu de una époea” o una manera de ani calar experiencias ysentidos,o también un ejemplo (positive 0 negativo). Algo cel omen de Io particular (la vida viva, el texto ‘scrto) ee singuarizare,y mediante ew proceso de singular 2acién se miele universal Una vida representa “la via" un texto representa “la iterator’. Yas, la historia consogra una obra. canon opera selectivamente: ese excritor, pero ése no. Fe libro, pero no aqul. No ted entr en el canton. Vesa partie, de un complicado juego entre normas y valores estétcos que se decide el ingreso al anon. Pero el eanon, dijimos, atribit ve propiedactes, modeliza. En wn doable semttto, el canon cle sifica:asigna wn Ingar, una posicién, una chic. Pero también lransforma en cldsica. Nala ras universal (pero ala ez aia as singular) que el clisico. Torlos los texton, tovas ia ob {que integran el canton son chisicos? 1. som, en todo caso, el ‘mismo modo? {a clasificacidn se realiza de acuerdo con umn ord, que no «es silo posicional sino exnquico, Hay drdenes (entre les santos, centre los ngeles, también entre los textos), y podria decirse que el clisico ocupa ta jerarquia de primer orden dentro del anon, La singularidad levada al colao: el clisico es irvepet De yes por eso que se propone como un modelo delinitiva y para siempre (aun cuando, lo sabemos, el canon estésjeto 2 revisiones, modificaciones, disputas, aniquilamientos) Fara que haya cliscos, pues, se necesita un dispostivo que, como el canon, tome textos particulares y los singularice. 1821 mis comp aso sea deen de aloe sora ow lonesen lace pm Melarowy Func. oa yor ern he ‘he en Pag sy sis ny aos Cotes Ca tem Se Bn A ncn aff) ‘se al content leo sade Masoly Sop ne ‘tS, res mera Fare tran oss es (ln ele se proceso de singularizacin es lo que propiamente podria LUsmarse la consiruecidn de una obra Una obrase construye en dos dimensiones. ¥"la obra" como ‘objeto de andlsis, pone, pues, un dable sujeto. Por un lado, {quien progesieanent otorga sentidos a su propia prictca. Bs ‘elescitor. Por ott lado, quien ratraapectioamente tong sentios ‘3. una prictica ajena. Son Jos ertcos, Jos editores, los maestros. La obra ser, pues, ! espacio de articulacion de dos subjetii- dades bien diferentes, Em articulacién puede sera veces pro- blematica, como en el cas0 de Rodolfo Walsh lin qc senticlo el Dharinde Walsh’ resulta necesaro para ‘comprender su obra? Ahora lo sabemas: es ahi precisamente, ‘donde ls dos diferentes instaneas de subjtiviad se conftontan, Esti clone el “motor” de la obra se enewentra, Es ahi donde 1 canon se debate. EI modo en que el eseritor Wals afrma la inguaridad de sa obra no es el mismo en que la erica lo ha- cc, el morlo en qite Walsh se relaciona con el canon snpone tambien operaciones diferentes de las dela critica Esto es, entonces, el canon. Un dispositive que regula ka pricticalteraria y que tiene, por lo tanto, un poder presriptio, ‘tanto para lo que se vefierea los procesos de escritura como alos procesos de lectara, La insitucidn literaria existe por y para el canon.

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