INTRODUCCIN

Observar una ciudad puede causar muchas sensaciones, tal como miramos una
obra arquitectnica la ciudad tambin es una construccin en el espacio, pero
en escala mayor. Todo ciudadano tiene vnculos con una parte de su ciudad, su
imagen est embebida de recuerdos y significados.
Nuestra percepcin de la ciudad no es continua sino, ms bien, parcial,
fragmentaria, mezclada con otras preocupaciones.
Casi todos los sentidos estn en accin y la imagen es la combinacin de ellos.
Para hablar de Arquitectura urbanista primero tendremos que hablar del Kevin
Lynch y como sus aportes revolucionaron la forma de ver a la a una ciudad en
su forma urbana, social y cultural.
En el presente trabajo se desarroll en tres partes fundamentales, primero
hablaremos de la biografa de Kevin Lynch y sus aportes, luego hablaremos del
captulo 1 y 3 del libro The Image of The City (1960) y traducido al espaol en
Barcelona en el ao 2008, el trabajo se ha estructurado de la siguiente forma:
Captulo 1: La imagen del medio ambiente.

La Legibilidad.
Elaboracin de la imagen.
Estructura e identidad.
La imaginabilidad.

Captulo 3: La imagen de la ciudad y sus elementos.

Sendas.
Bordes.
Nodos.
Barrio o distritos.
Hitos Mojones.

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

I. Biografa de Kevin Lynch

Fue
un urbanista y
escritor
estadounidense
en Chicago en 1918 y
falleci
en Martha's
Vineyard (Massachusetts) en 1984. Es clebre por
contribuciones a la disciplina de la planeacin
urbanstica y el diseo a travs de sus estudios
sobre cmo se percibe y desplaza la gente por la
ciudad.
En ese momento Lynch conoci al clebre Frank
Lloyd
Wright y
decidi
solicitar
admisin
a Taliesin, su escuela de arquitectura emergente.
Empez a estudiar en 1937 y durante su ao
medio en Taliesin, Lynch encontr mucho de lo
no pudo encontrar en Yale.

que

naci
sus

y
que

Particularmente sinti atraccin por el enfoque

prctico de Taliesin, muy parecido a sus estudios de
juventud en la escuela progresista.
Asimismo, la escuela tena una metodologa que priorizaba el
aprendizaje de la filosofa de la arquitectura, para luego remitirse al
aspecto tcnico. Esto beneficiaba sobre todo a los estudiantes que no
tenan conocimientos previos de las tcnicas arquitectnicas.
Sin embargo, despus de solo un ao y medio el joven Lynch empez a
sentirse sofocado por la escuela: expres en una ocasin que si uno se
queda en Taliesin se transforma en un pequeo Sr. Wright (Banerjee
y Southworth, 18). Como consecuencia, decidi irse de la escuela y
estudiar ingeniera.
En 1941 Lynch se cas y tres meses ms tarde fue reclutado para
luchar en la II Guerra Mundial. Sirvi en el Cuerpo del Ejrcito de
Ingenieros en Filipinas y Japn. Al regreso volvi a estudiar, pero esta
vez decidi dedicarse a la planificacin urbana en el MIT. Despus de
graduarse empez a trabajar para la Comisin de Planeamiento de
Greensboro. Sin embargo, poco despus recibi una oferta para ser
docente en el MIT. Lynch estaba contento en su trabajo en la comisin,
solo acept el puesto de docente tras la presin de su esposa.
Al empezar en el MIT, Lynch se caracteriz como una persona muy
capaz, pero sin direccin. Esto cambi cuando tuvo la oportunidad de
viajar a Europa, principalmente a Florencia. Banerjee y Southworth
caracterizan este tiempo como un momento de observacin,
cuestionamiento y debate. El tiempo result muy productivo,
produciendo un fuego de inspiracin que guiara todas las
investigaciones que iban a venir.

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

Durante los siguientes treinta aos, Lynch producira algunos de los

trabajos ms importantes en la disciplina del planeamiento, incluyendo
su trabajo ms conocido en Diseo urbano, The Image of the
City (1960). Adems, atrajo alumnos de todo el mundo al MIT para
estudiar; frecuentemente mencion que sus mejores profesores fueron
sus alumnos.
II. La imagen del medio ambiente.
Nada se experimenta en s mismo sino siempre en relacin con sus
contornos, con las secuencias de acontecimientos que llevan a ello y
con el recuerdo de experiencias anteriores. As establecemos vnculos
con partes de la ciudad y su imagen est embebida de recuerdos y
significados
No somos solo espectadores sino actores que compartimos el
escenario con todos los dems participantes. Nuestra percepcin del
medio ambiente no es continua, sino parcial y fragmentaria. Casi todos
los sentidos entran en accin y la imagen es realmente una
combinacin de todos ellos.
II.1. La Legibilidad
Es una cualidad visual especfica. Es la facilidad con que pueden
reconocerse y organizarse sus partes en una pauta coherente. Una
ciudad legible hace que sus distintos sitios sobresalientes o sendas
sean fcilmente identificables y se agrupan tambin fcilmente en
una pauta global
II.2. Elaboracin de la imagen
La imagen ambiental es el resultado de un proceso bilateral entre
observador y medio ambiente. El medio ambiente sugiere
distinciones y relaciones. El observador escoge, organiza y dota de
significado lo que ve. La imagen desarrollada en esta forma limita y
acenta ahora lo que se ve, en tanto que la imagen misma es
contrastada con la percepcin y filtrada mediante un constante
proceso de interaccin. As, la imagen de una realidad determinada
puede variar considerablemente en diferentes observadores. Cada
individuo crea y lleva su propia imagen. Pero hay coincidencias
fundamentales entre los miembros de un grupo, lo que da lugar a las
imgenes colectivas
II.3. Estructura e Identidad
Es una capacidad vital en los animales mviles, para lo cual utilizan
varias claves visuales, olfativas, etc. El hombre, igualmente usa y
organiza coherentemente algunas claves sensoriales [precisas
(principalmente la vista.) Perderse causa ansiedad, temor. Est
vinculado al sentido de equilibrio y bienestar. Estar perdido tiene

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

connotaciones geogrficas y psicolgicas y es asumido como un

desastre. La ORIENTACIN constituye un vnculo estratgico con la
imagen ambiental. Es la representacin mental generalizada del
mundo fsico exterior que posee un individuo. Una imagen est
conformada por la sensacin inmediata ms el recuerdo de
experiencias anteriores que sirve para interpretar la informacin y
orientar la accin. Una imagen ntida: permite desplazarse con
facilidad y prontitud acta como un amplio marco de referencia,
como organizador de la actividad, las creencias y/o el conocimiento
es la base para el desarrollo individual (equilibrio) proporciona la
materia prima para los smbolos y recuerdos colectivos de
comunicacin del grupo una imagen ambiental eficaz confiere a su
poseedor una fuerte sensacin de seguridad emotiva
II.4. La Imaginabilidad
Cualidad de un objeto fsico que puede suscitar una imagen vigorosa
en cualquier observador. Forma, pauta o distribucin que facilita la
elaboracin de imgenes mentales del medio ambiente que son
vvidamente identificadas, poderosamente estructuradas y de gran
utilidad. El objetivo es establecer identidad y estructura en el mundo
perceptivo. Como el desarrollo de la imagen incluye observador y
objeto, es posible fortalecer la imagen mediante artificios simblicos,
mediante la reeducacin del que percibe o bien remodelando el
entorno. Estamos en condiciones fe desarrollar nuestra imagen del
medio ambiente mediante la accin sobre la forma fsica exterior as
como mediante un proceso interno de aprendizaje.
III.

La imagen de la ciudad y sus elementos

Nada se experimenta en s mismo sino siempre en relacin con sus
contornos, con las secuencias de acontecimientos que llevan a ello y
con el recuerdo de experiencias anteriores. As establecemos vnculos
con partes de la ciudad y su imagen est embebida de recuerdos y
significados No somos solo espectadores sino actores que compartimos
el escenario con todos los dems participantes. Nuestra percepcin del
medio ambiente no es continua, sino parcial y fragmentaria. Casi todos
los sentidos entran en accin y la imagen es realmente una
combinacin de todos ellos.
3.1.

Sendas

Como son CALLES, SENDEROS, LNEAS DE TRANSITO, CANALES O

VAS FRREAS. La gente observa la ciudad mientras va a travs de
ella y conforme a estas sendas organizan y conectan los dems
elementos ambientales.
Carcter de la Senda: Concentracin de un uso o una
actividad especial en una calle.

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

 Fortalecimiento de la imagen de la Senda: Tiene

cualidades espaciales como extremos de anchura (avenidas) o
estrechez (pasajes). En general: calles principales = anchas;
secundarias = estrechas. A la hora de orientarse, la bsqueda
de la calle principal se vuelve automtica, as como la confianza
en ella.
Identificacin de la Senda: Caractersticas especiales de
fachada, la textura del pavimento es menos importante y los
detalles del arbolado, a menos que sea muy tupido y notorio. La
exposicin visual de las sendas a las de otras partes de la
ciudad acenta su importancia. Las sendas son importantes
como mera estructura, como un elemento de vinculacin con
otras vas.
Sendas con orgenes y destinos claros y bien conocidos:
Tienen identidad vigorosa y contribuyen a mantener ligada la
ciudad y dan la sensacin de la posicin del observador. Esta
sensacin de direccin puede estar remarcada por elementos
visibles cerca de los extremos de la senda.
Continuidad de la Senda: Est dada por la anchura,
fachadas, arbolado.
Escala: Cuando existe esta cualidad directiva, el individuo
puede sentir su posicin en la longitud total (aprehender la
distancia recorrida o la que falta por recorrerse.) La escala
puede estar acentuada por medio de mojones o nodos a lo largo
de la senda.
Red: Las sendas pueden ser consideradas una red cuando las
relaciones que se repiten son suficientemente regulares o
previsibles.

Foto n 1(a): Senda (Av. Huiracocha

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Foto n 1(b) : Senda (Calle

Foto n 1(d): Senda (Av. Los Incas Foto n 1(c) : Senda (Chavn -

3.2.

Bordes

Elementos lineales que el observador no usa o no considera sendas.

Son los lmites entre dos fases o rupturas lineales de la continuidad
como playas, cruces de ferrocarril, bordes de desarrollo, muros
Constituyen referencias laterales y no ejes coordinados; son vallas
ms o menos penetrables que separan una regin de otra; o suturas,
lneas segn las cuales se relacionan o unen dos regiones. Los
bordes que aparecen ms fuertes son los visualmente prominentes,
de forma continua y son impenetrables al movimiento transversal.
Son ms importantes la continuidad y la visibilidad por sobre la
impenetrabilidad. Pueden ser al mismo tiempo sendas en que la
imagen de la circulacin es predominante - es una senda con
caractersticas de lmite. Bordes areos que no son vallas que
separan a nivel del suelo. Son elementos identificacin muy
importante en una ciudad.

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

Foto n 2 (a): Elemento Borde (muro) Av. Industria Chimbote

Foto n 2 (a): Elemento Borde (Malecn GraChimbote)

3.3.
r

distritos
Foto n 2 (c): Elemento Borde (playa aledaa al PP.JJ. La
Florida)

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

Bar
ios
o

Son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan entre

medianas y grandes. Concebidas como de un alcance bidimensional
en el que el observador entra en su seno mentalmente y son
reconocibles como si tuvieran un carcter comn que los identifica.
Siempre identificables desde el interior, tambin se lo usa para la
referencia exterior en caso de ser visibles desde afuera
Las caractersticas fsicas que determinan los barrios:
continuidades temticas, o sea, infinita variedad de partes integrantes:
textura, espacio, forma, detalles, smbolos, tipo constructivo, uso,
actividad, los habitantes, el grado de mantenimiento y la topografa, etc.
4 Las claves no son solamente visuales: el ruido y los olores pueden ser
importantes. Para producir una imagen vigorosa hay que reforzar las
claves de identidad. Las connotaciones sociales son muy importantes
para la estructuracin de las regiones. Ciertas clases sociales se asocian
con zonas de la ciudad; se identifican por sectores socioeconmicos o
tnicos. Los nombres de los barrios contribuyen tambin en la identidad.
Lmites: Pueden ser muy variados: rgidos (elementos construidos:
parques etc.) o suaves e inciertos, e incluso hay regiones que carecen de
lmites.
Los bordes: Pueden desempear una funcin secundaria: pueden poner
lmites a un barrio y pueden reforzar su identidad, pero no contribuyen a
formar un barrio.

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

 Un tipo de barrio: Un fuerte ncleo circundado por unos tipos temticos

que disminuye paulatinamente. Un nodo vigoroso puede crear una
especie de barrio, en una zona homognea ms vasta, por radiacin.
Algunas regiones pueden ser introvertidas, con pocas conexiones con la

ciudad, mientras que otras pueden ser vueltas hacia afuera y conectadas
Imagen
Barrio
(AA.HH. 2Algunos
de juniobarrios
con 1:
losElemento
elementos
circundantes.
pueden ser
Chimbote)
independientes, solitarios en so zona. Otros pueden estar ligados entre s.

Imagen 2: Vista Panormica de los Barrios aledaos a la

Prolongacin de la Av. Pacifico

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

3.4.

Nodos

Son los puntos estratgicos de la ciudad a los que puede ingresar un

observador y constituyen focos intensivos de los que parte o a los
que se encamina con confluencias, sitios de una ruptura en el
transporte, un cruce o una convergencia de sendas, momentos de
paso de una estructura a otra o concentraciones/ condensaciones de
determinado uso o carcter fsico (esquina donde se rene la gente,
una plaza cercada, etc.)
Son los puntos estratgicos de la ciudad a los que puede ingresar un
observador y constituyen focos intensivos de los que parte o a los
que se encamina = confluencias, sitios de una ruptura en el
transporte, un cruce o una convergencia de sendas, momentos de
paso de una estructura a otra o concentraciones/ condensaciones de
determinado uso o carcter fsico (esquina donde se rene la gente,
una plaza cercada, etc.) Algunos de estos nodos se constituyen en
focos de un barrio sobre el que irradia su influencia y se yerguen
como smbolos (ncleos) Conceptualmente son puntos pequeos en
la imagen de la ciudad, pero en realidad pueden ser grandes
manzanas o incluso barrios centrales enteros, cuando se considera
la ciudad en un nivel bastante amplio. La ciudad puede ser un nodo
si se considera en una escala nacional o internacional. La
confluencia o lugar de una pausa en el transporte tiene importancia
decisiva para el observador de la ciudad. En las confluencias deben
adoptarse decisiones, la gente agudiza su atencin en esos lugares y
percibe los elementos vecinos con una claridad mayor que la
corriente como estaciones de transporte o aeropuertos. En teora,
hasta las intersecciones de las calles son nodos, pero por ser
insuficientemente prominentes, se los imagina como cruces
incidentales de sendas. La imagen no puede contener un nmero
excesivo de centros nodales. Otro tipo de nodo se da por
concentracin temtica: parques, plazas, zonas comerciales, zonas
residenciales bien caracterizadas. Los nodos pueden ser al mismo
tiempo confluencias y concentraciones. La forma fsica vigorosa no
es de mayor importancia para el reconocimiento de un nodo, sino la
forma del espacio en proporcin a la importancia de las funciones. Si
cumple con estas condiciones, se convierte en un espacio
memorable.

10

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

FOTO N 3 (a): Elemento NODO (Interseccin Jr. Enrique

Palacio y Av. Pardo)

FOTO N 3 (b): Elemento NODO interseccin de las avenidas

Moquegua y Huancavelica)

11

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

FOTO N 3 (c): Elemento NODO PRINCIPAL (Plaza de Armas de

Chimbote)

3.5.

Hitos o Mojones

Son otro tipo de puntos de referencia, pero en el cual el espectador

no entra en l, sino que es exterior. Un objeto fsico definido con
bastante sencillez, por ejemplo, un edificio, una seal, una tienda o
una montaa. Algunos mojones estn distantes y es caracterstico
que se los vea desde muchos ngulos y distancias por arriba de la
cspide de elementos ms pequeos y que se los utiliza como
referencias radiales: formas aisladas, cpulas de iglesias, colinas.
Otros mojones locales, siendo visibles en localidades restringidas y
desde determinados accesos: letreros, frentes de tiendas, rboles,
detalles de mobiliario urbano. Son claves de identidad a inclusive de
estructuras usadas frecuentemente y se confa cada vez ms en
ellas a medida que el trayecto se hace familiar. La caracterstica
fsica clave es la singularidad, un aspecto que es nico o memorable
en el contexto. Si los mojones tienen una forma ntida se hace ms
fcil identificarlos y es ms probable que se los escoja como
elementos significativos. Y tambin si contrastan con el fondo y hay
una prominencia en la situacin espacial. El principal factor:

12

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

contraste entre forma y fondo. La ubicacin en una confluencia

fortalece el mojn. La actividad asociada con un elemento puede
constituirlo en un mojn. Las asociaciones histricas u otros
significados constituyen poderosos refuerzos. Los sonidos y olores
refuerzan los mojones visibles. Una serie de mojones en los que un
detalle evoca por anticipado al prximo y en que los detalles claves
suscitan movimientos especficos del espectador, aparecen como
una forma corriente de desplazamiento de la ciudad. Las secuencias
deben ser continuas, exentas de largos vacos. La secuencia facilita
el reconocimiento y el recuerdo y da seguridad emotiva y eficacia
funcional.

FOTO N 4 (a): Elemento HITO (CERRO DE LA PAZ- CHIMBOTE)

13

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

FOTO N
1:
HITOS

3.6.

Imagen Cambiante

Foto n 4(b): Elemento

(plazaElemento
de armasHito (Poder
FotoHito
n 4(c):
-Chimbote)
Judicial)

La imagen puede cambiar ocasionalmente de tipo si las

circunstancias de su visin son diferentes. Una autopista es una
senda para el conductor y un borde para el peatn.
Ninguno de los elementos existe en la realidad aisladamente. Los
barrios estn estructurados por nodos, definidos por bordes,
atravesados por sendas y regados de mojones.
a.- Con gran frecuencia las imgenes se desarrollan a lo largo de las
lneas familiares de movimiento y luego hacia afuera de ellas.
b.- Otros mapas se iniciaban con la construccin de un contorno
circunvalado.
c.- Por el trazado de una pauta bsica repetida (la parrilla de sendas) y
luego agregaban los detalles.
d.- Un numero de algo menos de planos comenzaba por una serie de
regiones continuas, relativo a conexiones e interiores.
e.- Se desarrollaban a partir de un ncleo familiar, un elemento familiar
denso del que en ltima instancia toda dependa.
3.7.

Cualidad de una imagen

Una imagen puede ser al mismo tiempo y abstracta.

Tambin cabe diferenciar las imgenes con arreglo a su cualidad
estructural, esto es, la forma en que estn dispuestas y relacionadas
entre s sus partes
a.- Los diversos elementos son libres: aqu el movimiento racional
resulta imposible sin ayuda externa, a menos que se recurriera a la
investigacin sistemtica de la superficie entera.

14

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

b.- La estructura se haca posicional. El movimiento se llevaba

mediante la bsqueda, movindose en la direccin general
acertada, en tanto se iba y vena para cubrir la conexin y lugar
una apreciacin de la distancia para corregir el exceso.
c.- Las partes conectadas entre s pero en forma floja y flexible,
como por ligaduras dbiles o elsticas.
3.8.

Interrelaciones de elementos

La mayora de los observadores agrupan sus elementos en organizaciones complejas. Se

experimenta el complejo como una totalidad cuyas partes dependen entre s y que estn
relativamente fijadas en relacin entre s. En vez de una sola imagen inclusiva de todo el
medio ambiente, parece haber conjuntos de imgenes superpuestas e interrelacionadas
Estos conjuntos estn dispuestos en una serie de niveles, conforme a la escala de la
superficie de que se trate, de modo que se pasa de la imagen en el mbito de una calle a
los niveles del barrio, de ciudad o de regin. Las imgenes no solo se diferencian por la
escala sino por el punto de vista, la hora del da y la estacin del ao. Las imgenes
pueden ser muy sensoriales, es decir, referirse a elementos de la realidad: formas,
texturas, colores, etc., o abstractos, denominando a los elementos exentos de detalles:
un restaurante, un edificio, etc.

IV.

Conclusiones:
Una imagen puede cambiar de tipo segn las circunstancias y
punto de vista del espectador. Un ejemplo claro de ello una

15

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

autopista es una senda para el conductor y un borde para el

peatn. Ninguno de los elementos existe en la realidad
aisladamente. Los barrios estn estructurados por nodos,
definidos por bordes, atravesados por sendas y regados de
mojones.
Si bien nuestra cuidad consta de distintos nodos, barrios y
sendas desde un punto de vista local; Chimbote es considerado
un nodo puesto que las pequeas ciudades como lo son Casma,
Santa Coishco lo ven como un punto cntrico es decir un Nodo
principal,
Se concluye que cada persona tiene diferentes formas de ver un
imagen de la ciudad y dicha forma de verdad depende del
espectador, la visin es diferente para cada uno de ellos y
depende de su ubicacin, cultura, ideologas,etc

16

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

V. Bibliografa

Kevin Lynch. (1960). La imagen de la ciudad y sus elementos.

The Image of the City (222). Barcelona: Gustavo Gili. SL.

VI.

Anexos

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PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

Foto n 6: Elemento Borde (playa aledaa al PP.JJ. La

Florida)

Foto n 7: Elemento Borde (playa aledaa al PP.JJ. La

Florida)
:

18

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

Foto n 8: Elemento Borde

Foto n
(muro)
9: Elemento
Av. Industria
Borde
- (Malecn Gra-

19

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL

Foto n 10: Hito (Plaza de armas de

Chimbote)

Foto n 11: Hito (Poder JudicialChimbote)

Foto n 11: Hito (Rectorado UladechChimbote)

20

PLANEAMIENTO URBANO Y REGIONAL