Arquitectura eclecticista en el Uruguay del siglo XIX

I) Modalidades eclecticistas en Uruguay introducidas por arquitectos

formados en Francia
En nuestro pas el eclecticismo historicista de influencia francesa se introduce con la obra de Victor Rab,
francs de origen que llega al Ro de la Plata con formacin artstica de arquitecto. Su obra hace sentir sobre
el eclecticismo arquitectnico la presin de la idea romntica valorativa de las modalidades nacionales,
magnificando estilos, incluso los exticos.
Muchas de las obras proyectadas por este arquitecto tienen esta modalidad extica, pero pocas han
sobrevivido hasta nuestros das.
La primera proyectada por Rab es la Iglesia de San Francisco (Cerrito esquina Sols) en 1864. Su
conformacin general resulta del uso de elementos medievales (arbotantes y contrafuertes, rosa central,
capiteles y torre de lnea romnica) combinada con entablamentos clsicos. En sntesis: una obra de pleno
eclecticismo.

En 1869 produce las alas anexadas lateralmente al Teatro Sols, para las que recurre al clasicismo pero no
se ajusta ni al ritmo ni a las proporciones correspondientes a los ordenamientos corintio y compuesto
empleados en el cuerpo central, igualmente los prticos son inarmnicos con relacin al peristilo del teatro.
En 1870 el estudio de Rab proyect la capilla Jackson (Luis A. de Herrera esq. Vaz Ferreira). Fue edificada
como un pequeo oratorio por la familia Jackson en un sector de su quinta, que fuera la antigua chacra de
Larraaga, en torno a la cual se fue generando el barrio Atahualpa, con amplias residencias inmersas en
vastos jardines.
Todo el edificio est unitariamente concebido apelando al lenguaje gtico, por su carcter evocador, como fiel
expresin del espritu romntico ntimamente vinculado al ambiente seorial y buclico de las casas quinta
finiseculares. En esta expresa voluntad de significacin se aprecia el carcter eclctico historicista de la obra.
Se trata de un templo de una sola nave, exteriormente se lee la presencia de un crucero, el que es generado
por las dos sacristas adosadas a la nave. La esbelta torre est rematada por una lujosa flecha, en el eje de la
fachada principal.
De la misma poca y con el mismo espritu romntico de estas casas quinta tenemos la deSoneira (Av.
Surez 3781). Se proyect en 1870 por parte de su propietario quien dirigi la construccin y el alhajamiento,
todo en un riguroso estilo gtico, incluyendo un lujoso mobiliario hecho por artesanos florentinos.
La residencia fue ampliada y refaccionada por el arquitecto Gardelle en los aos 1912-14, respetando las
caractersticas de su arquitectura.
Se trata de un edificio exento de dos plantas, ms una incluida en un empinado tejado de pizarra. La fachada
principal est conformada en torno a un eje situado en el acceso, pero las torres de los extremos presentan
volmenes y alturas diferentes. Todo el lenguaje expresivo est encuadrado en las corrientes eclcticohistoricistas, en una versin vinculada al estilo gtico.
Tambin de 1870 es la construccin de la actual casa de Francisco Gmez (actual edificio de la Junta
Departamental, 25 de Mayo 609) del Ing. Ignacio Pedralbez, uruguayo formado en Francia, quien tambin
hizo la casa quinta de Aurelio Berro, ambas goticistas e integradas en esta tendencia de arquitectura
sugeridora de ideas y sentimientos pasados.

II) Modalidades eclecticistas en Uruguay introducidas por arquitectos e

ingenieros formados en Italia
Juan Alberto Capurro naci en Montevideo en 1841, se forma en Italia y regresa al pas realizando varias e
importantes obras.
Destacamos en particular la casa quinta construida en el ao 1870 para el Dr. Raffo (cnsul italiano en el
Uruguay), edificio que hoy ocupa el Museo Municipal Juan Manuel Blanes. (La finca luego pas a ser
propiedad de Clara Garca de Ziga y ms tarde fue propiedad de Augusto Morales, siendo adquirida en
1928 por la Intendencia con destino a museo, actuando el Arq. Baroffio en su remodelacin para este fin pero
respetando el espritu del proyecto original).
La casa quinta es frentista a la Avda. Milln pero tiene un extenso parque que le brinda una agradable
perspectiva, a la que se suma un cantero circular antes de llegar a la escalera de acceso.
Toda su fachada es de estilo clsico, se desarrolla en un solo nivel, con stano y mirador (agregado
posteriormente) ubicado en el eje. La obra recuerda las villas de Palladio (bajo renacimiento o perodo
manierista), en particular la villa Rotonda.
La entrada tiene un porche saliente que forma un hemiciclo con columnas jnicas de fuste estriado, tiene
barandas con balaustres que limitan la terraza del frente pero se continan en uno de los costados en forma
de galera techada con macetones y que acta como mirador hacia un parque cargado de estatuas muy al
estilo de Palladio.
En sntesis, todo el repertorio se corresponde al clsico: columnatas, balaustres, dinteles, almohadillados, y el
parque inclua lugares de esparcimientos tales como glorietas, prgolas, lagos artificiales, cascadas.
Otra de las obras destacadas de Capurro, fue la vivienda que le encomienda el entonces presidente de la
repblica, general Mximo Santos. El resultado fue el Palacio Santos(1884), actual sede del Ministerio de
Relaciones Exteriores (18 de Julio y Cuareim).
La fachada sobre 18 de Julio presenta una estricta simetra: la puerta de acceso en el eje se halla flanqueada
por dos ventanas de cada lado, con balcn con balaustres rematados con frontn triangular, salvo el que
corona el acceso, que es curvo.

Tanto las puertas como ventanas, se hallan enmarcadas con columnas de fuste estriado y capitel corintio;
sobre los vanos corre un friso esculpido y, como remate, una baranda de mrmol blanco de Carrara, igual que
los balaustres. La franja de los balcones se contina a lo largo de toda la fachada, enfatizando la
horizontalidad de la misma, con friso de mrmol blanco. A modo de zcalo, una banda mrmol negro
contornea todo el edificio, lo cual resalta el fuerte desnivel que presenta la calle Cuareim. Toda la fachada y la
distribucin de los espacios, as como el repertorio constructivo y decorativo, recuerda el siglo XVI italiano.
En la parte principal, por 18 de julio, se desarrollan las habitaciones en torno a un patio iluminado por una gran
claraboya, embaldosado con losas negras y blancas y con una fuente en el centro, con paredes decoradas
con espejos y molduras doradas, yeserias, vitrales, cristales, esculturas, que le dan a todo el interior un gran
despliegue ostentoso.
El desnivel que produce la calle Cuareim, produce un segundo patio al que se ingresa por esta calle y a donde
daban las dependencias de servicio.
El otro gran nombre de la arquitectura eclctica de inspiracin italiana es el del Ingeniero Luis Andreoni,
italiano de nacimiento, formado en Turn y arribado al Uruguay en 1876.
Fue autor de una gran cantidad de proyectos y presenta una obra sumamente variada.
Vamos a referirnos en particular al Club Uruguay y al Hospital Italiano, ambos inscriptos en la escuela
eclctica.
El Club Uruguay (1888), destinado a la alta burguesa montevideana, consta de planta baja y dos plantas
altas. La fachada de la planta baja se caracteriza por un almohadillado de inspiracin renacentista, mientras
que las 2 plantas altas se resuelven en logias, la primer planta se compone de arcos de medio punto
sostenidos por dobles columnas jnicas, y el piso superior se compone de un sistema adintelado que
descansa sobre columnas corintias.

La construccin, que busca permanentemente la simetra, tanto en lo que a resolucin planimtrica como en
cuanto a fachada se refiere, es claro ejemplo de una obra eclctica en s misma, ya que toma como referentes
diversas modalidades del pasado.
Esta vinculacin a distintos lenguajes se organiza por niveles, adscribindose la planta baja al Renacimiento,
el primer piso al Manierismo y el segundo piso al Barroco.
El Hospital Italiano (1884-1890), resultado de un concurso y del enorme peso que tena la colectividad
italiana en esos aos, fue proyectado por Andreoni inspirndose claramente en el Palazzo degli Uffizi en
Florencia de Giorgio Vasari. Los arcos de medio punto se apoyan en columnas dobles, las salas que dan
sobre el Bulevar Artigas se ven protegidas por una extensa galera, y a la fachada norte se accede por una
amplia escalinata de mrmol blanco que concluye en un prtico abierto que permite brindar una perspectiva
del interior del edificio de gran transparencia y levedad.
Claramente se vincula su construccin con la arquitectura italiana del siglo XVI.-