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EL POSTUMISMO

Es un movimiento literario en el que se abandona la rima, se desordena el ritmo


y las ideas se expresan de igual forma que se producen en la mente del escritor.
Se podra definir como una comunicacin simple, honesta y poco rebuscada.
Este movimiento surge como un arma de denuncia y reproche social ante la
ocupacin norteamericana. Los postumistas se unieron entorno a Domingo
Moreno Jimnez, y publicaban sus ideas en la revista "El Da Esttico".
El personaje de mayor importancia en este movimiento es Moreno Jimnez. Este
naci en 1894 en Santo Domingo. Este poeta de verso libre es quien tiene una
mayor obra, ms de cincuenta ttulos, algunos de ellos son: "Promesas",
"Poemas de la hija reintegrada", "Mi vieja se muere", y "Palabras en el agua".
La Poesa Sorprendida: surge en Santo Domingo en octubre de 1943, con la
publicacin de la revista literaria "La Poesa Sorprendida" la revista aparece en
plena tirana de Trujillo el cual no permita la libertad de expresin. La filosofa
de este movimiento era: "estamos por una poesa nacional nutrida en lo
universal, nica forma de ser propia; con lo clsico de ayer, de hoy, de maana,
con la creacin sin lmites, sin fronteras y permanente; y con el mundo
misterioso del hombre universal, secreto, solitario e ntimo, creador siempre."
Los poetas que se destacan en la Poesa Sorprendida son Franklin Mieses
Burgos, Ada Cartagena Portalatin y Antonio Fernndez.

DOMINGO MORENO JIMENEZ


Domingo Moreno Jimenes naci en la ciudad de Santiago de los Caballeros el 7 de enero
de 1894, fruto del matrimonio formado por Domingo Moreno Arriaga y Mara Josefa
Jimenes, hija de Juan Isidro Jimenes, quien fuera Presidente de la Repblica Dominicana
en 1899 y 1914.
El destacado poeta, educador y creador del Postumismo, curs su educacin bsica en la
escuela primaria San Luis Gonzaga y se gradu de Maestro Normal de Segunda
Enseaza en la Escuela de Bachilleres de Santo Domingo dirigida por Federico Henrquez
y Carvajal.
Se inici muy joven en el magisterio llegando a ser director de la Escuela Primaria
Graduada de Sabaneta (Santiago Rodrguez) en dos ocasiones (1918 y 1926) y profesor
de la Escuela Normal de San Pedro de Macors. Tambin dirigi el Instituto de Poesa
Osvaldo Bazil (1950-1970), fundado a instancia suya en San Cristbal por el dictador
Rafael Leonidas Trujillo Molina.
Es uno de los puntales de la poesa contempornea. Su obra presenta a un poeta intuitivo,
con graves preocupaciones sobre la existencia del hombre. Sus inicios revelan un nfasis
marcadamente modernista, aunque siempre ajeno al deslumbramiento verbal.
Sus primeros versos fueron divulgados en las revistas Pginas, Renacimiento y Letras. En
1921 junto a Rafael Augusto Zorrilla, Andrs Avelino, Vigil Daz y Francisco Ulises
Domnguez, anunci en la revista La Cuna de Amrica, el nacimiento del Postumismo,
movimiento potico que patentiz, mediante el uso de elementos genuinamente
nacionales, el versolibrismo iniciado por Vigil Daz en la segunda dcada del siglo XX.
Moreno Jimenes mantuvo hasta los ltimos das de su vida un espritu de combate que lo
hizo estar presente en todos los acontecimientos literarios de significacin, entre ellos Los
Nuevos y La poesa sorprendida.
Dirigi El da esttico, revista indo-universal de vanguardia, como tambin rezaba en la
portada. Algunas de sus ediciones se hicieron en San Pedro de Macors y en Santiago.
Fue condecorado en 1967 por su labor potica que abarc ms de medio siglo.
Entre sus obras se cuentan:

Promesa (1916);
Vuelos y duelos (1916);
Salmos (1921);
Del anodismo al Postumismo (1924);
Mi vieja se muere (1925);
El diario de la aldea (1925);
Canto a la ceiba de Coln (1925);
VEDRINISMO

Tendencia literaria responsable de la introduccin del verso libre a la poesa


dominicana. El Vedrinismo no debe considerarse como un movimiento literario en s, ya
que los vedrinistas no elaboraron ni desarrollaron un plan de trabajo definido como lo
hicieron los dems movimientos anteriores y posteriores a ste. Vigl Daz, su creador,
se limit a la bsqueda de una transformacin formal en la poesa mediante la
utilizacin del verso libre, olvidndose de que casi todo lo que se escriba en la Repblica Dominicana en aquel momento estaba ntimamente ligado al modo de pensar
europeo.
Tendencia literaria responsable de la introduccin del verso libre a la poesa
dominicana. El Vedrinismo no debe considerarse como un movimiento literario en s, ya
que los vedrinistas no elaboraron ni desarrollaron un plan de trabajo definido como lo
hicieron los dems movimientos anteriores y posteriores a ste (Contn, 1983).
La estada de Vigil Daz en Francia lo puso en contacto con escritores
vanguardistas que abogaban por el rompimiento total de las formas poticas europeas
vigentes, de quienes absorbi los modelos poticos que posteriormente introdujo en la
literatura dominicana. As lo expone en la introduccin a su libro Galeras de Pafos: "Yo
he tendido, por supervisin instintiva, a realizar la ambicin de que habla Baudelaire
a Arsenio Houssage a la ambicin de soar con una prosa potica, musical, sin ritmo ni
rima, bastante flexible y bastante trunca para adaptarse a los movimientos lricos del
alma, a las ondulaciones del sueo y a los sobresaltos de la conciencia.
Vigil Daz, su creador, se limit a la bsqueda de una transformacin for-mal en la
poesa mediante la utilizacin del verso libre, olvidndose de que casi todo lo que se escriba
en la Repblica Dominicana en aquel momento estaba ntimamente ligado al modo de pensar
europeo. La estada de Vigil Daz en Francia lo puso en contacto con escritores vanguardistas
que abogaban por el rompimiento total de las formas poticas europeas vigentes, de quienes
absorbi los modelos poticos que posteriormente introdujo en la literatura dominicana.
As lo expone en la introduccin a su libro Galeras de Pafos: "Yo he tendido, por
supervisin instintiva, a realizar la ambicin de que habla Baudelaire a Arsenio Houssage: a la
ambicin de soar con una prosa potica, musical, sin ritmo ni rima, bastante flexible y bastante
trunca para adaptarse a los movimientos lricos del alma, a las ondulaciones del sueo y a los
sobresaltos de la conciencia" (Lebrn, 1994).

TEXTO ARGUMENTATIVO
El texto argumentativo, utilizado como sinnimo de "discurso argumentativo", hace
referencia tanto a la expresin corporal o escrita como a la teatral. En ambos casos, el
texto argumentativo tiene como objetivo muy claro "atacar" o defender una opinin
mediante justificaciones o razones con el fin de persuadir o convencer al receptor. La
finalidad del emisor puede ser probar o demostrar una idea o tesis, refutar la contraria, o
bien persuadir o disuadir al receptor sobre determinados comportamientos, hechos o
ideas. La argumentacin no suele darse en estado puro y suele combinarse con la
exposicin. Mientras la exposicin se limita a mostrar, la argumentacin intenta demostrar,

convencer o cambiar ideas. Por ello, en un texto argumentativo adems de la funcin


apelativa presente en el desarrollo de los argumentos, aparece la funcin referencial, en la
parte en la que se expone la tesis.
TEXTO ARGUMENTATIVO
Un texto expositivo es una clase de modalidad textual que presenta de forma objetiva
hechos, ideas o conceptos. Su finalidad es informar de temas de inters general para un
pblico no especializado, y, en ocasiones, sin conocimientos previos. Pertenecen a este
tipo de textos: las conferencias, los libros de texto, los artculos periodsticos y reseas,
entre otros.
Los textos expositivos son aquellos que establecen un tema o argumento que proporciona
un discurso oral, ya que este contiene argumentos sociales de uno u otros temas; es decir,
puedes escoger un tema o varios para salir a pronunciar un discurso o exposicin.

LAS VANGUARDIAS ARTSTICAS


Los miembros de estas vanguardias se constituyen en grupos que se afanan en mostrar su
independencia y rebelda frente al arte oficial, muy valorado por una burguesa muy
conservadora y desconfiada ante cualquier novedad artstica.
Quieren aprovechar los descubrimientos cientficos y aplicarlos a su arte. Por ejmplo:

Los fauvistas llevarn hasta las ltimas consecuencias las teoras


cientficas sobre el color que los impresionistas habas iniciado.

El Cubismo a partir d ela teora de la relatividad lleg al descubrimiento de la


"cuarta dimensin".

El expresionismo incorpora rasgos de culturas primitivas, ms conocidas gracias


a la etnologa.

Los surrealistas parten de las teoras del psicoanlisis para reproducir imgenes
de sueos y del subconsciente.

Todos en general aprovechan los nuevos materiales y las tcnicas para usarlos.
Se establece una nueva relacin arte-sociedad.
Las vanguardias evolucionan mas rpidamente que la comprensin del pblico. Esto y el
hecho de necesitar una preparacin previa para decodificar los mensajes que los artistas
mandan a travs de sus obras, crea un abismo entre el pintor y la mayor parte d ela
poblacin que no entiende sus obras.
Ya no son los gremios ni las academias los que rigen el destino de l artista. Ahora se
regulan por la oferta y la demanda; un sistema que gira entorno a los marchantes, las
galeras, los coleccionistas y los crticos.
FAUVISMO
Es el primer movimiento revolucionario del siglo. Est formado por un grupo de pintores
que durante un tiempo comparten las mismas ideas:

Rebelda hacia el arte oficial burgus.

Admiracin por la pintura de Gauguin y Van Gogh, basado en el uso arbitrario


de colores muy vivos.
El lder de este movimiento es Matisse.

Simplifica el modelo transformando sus formas en zonas de color que no suelen


coincidir con su forma real en la naturaleza.

En grandes composiciones mezcla el desenfreno cromtico con los ritmos


curvilneos del Art Nouveau y el arabesco musulmn.
FUTURISMO
Caractersticas:

El arte debe nutrirse del contacto directo con el mundo moderno, nunca de la
tradicin.

La ciudad industrial y la mquina sern los temas fundamentales.

El coche ser visto como smbolo de la modernidad y la velocidad.

La ciudad aparecer muchsimo, con sus calles llenas de luces y carteles y sus
muchedumbres afanosas.

Culto a la velocidad y a la mquina.

Visin en la que los objetos se funden con su entorno y se disiulven en l por


culpa del movimento y la luz.

Se sirven del puntillismo, la descomposicin y articulacin de planos del


cubismo y de los estudios fotogrficos sobre el movimiento.
BOCCIONI - "FORMAS NICAS DE CONTINUIDAD EN EL ESPACIO"
Escultura de bronce. Es la creacin ms impresionante del futurismo. Es una evocacin a
la fuerza del movimiento. No es la construccin de un cuerpo sino de la accin del cuerpo.
Las lneas de fuerza se visualizan en el campo tridimensional como un apndice muscular
en una poderosa sntesis de movimiento.
EXPRESIONISMO
Movimiento artstico que toma como ncleo de sus preocupaciones el alma humana. No se
dirige hacia la sensibilidad de los colores sino al planteamiento de los conflictos del
hombre para expresar al exterior los sentimientos del espritu (interior).
Para expresar emociones tan intensas utilizan la distorsin de las formas y el color para
as acentuar la expresin.
Simpatizan con los colores de las vidrieras gticas y sus imgenes fragmentadas por
demarcaciones de plomo. Tambin simpatizan con la ruptura cromtica de Matisse.
Presenta seres angustiados, que preludian por su violencia y tensin los desastres de la 1.
G.M. Es un protesta contra la sociedad, son pesimistas, reflejan un gran dramatismo.
Se produce un rechazo a la armona y la belleza.
Tonos oscuros, colores fuertes y chillones.
El mundo exterior slo importa porque es indispensable para expresar las inquietudes
interiores.
MUNCH - EL GRITO
Munch posea una personalidad atormentada y cre una extradordinaria expresin
pictrica para dar forma a sus fantasamas personales.
Tuvo una infancia trgica que explica su inestabilidad emocional y sus angustias.
Pintura realizada en 1893. Es una de las obras ms significativa sde Munch.

Describe la experiencia que la origin: "solo, emblando de angustia, o el grito, vasto,


infinito de la natturaleza". Una pronta inquietud que transform en impresiones sensibles,
con colores irreales, violentos, con el uso deramtico de la perspectiva y los ritmos
arremolinados que enlazan el paisaje con la figura espectral situada en primer trmino ,
terriblemente desesperada.
CUBISMO
A aprtir de 1906, tras el Fauvismo, se empez a imponer la esttica cubista, retornando a
la va geomtrica iniciada anteriormente por Czanne.
Este movimiento se caracteriza por la descomposicin de la imagen en estructuras
polidricas que reflejan simultneamente varios puntos de vista. Es decir, reduce la figura,
el espacio y el paisaje a cubos.
Supone una ruptura con las convenciones plsticas tradicionales.
Esta revolucin esttica fue liderada por Picaso.
PICASO
Sus inicios fueron acadmicos porque su padre era profesor de dibujo en una academia.
Durante su estancia en Barcelona entra en contacto con las tertulias modernistas y deduce
dos cosas:

El academicismo tena detractores.

La novedad est en Pars.


Marcha a Pars y all empieza su trayectoria pictrica que podemos dividir en varias
etapas:
Periodo azul. 1901-1904. Reaccin frente al impresionismo. Presenta tipos esculidos,
infelices y dolientes en su trgica condicin existencial.
Periodo rosa. 1904-1907. Abandona la melancola y aclara su paleta. Iconografa de
personajes de circo y teatros ambulantes.
Cubismo. En 1907 contrasta sus pinturas con la obra de Czanne (observada en una
exposicin) y con las mscaras africanas del museo del hombre. El resultado es la pintura
"Les demoiselles d'Avignon", considerada su primera obra cubista. Su etapa cubista se
divide en:

Cubismo analtico. 1907-1912. Se dedica al paisaje y a la figura humana. El


mtodo es el mismo: decomponer geomtricamente la forma y luego ensamblar
los trozos, mostrando sus 4 planos sobre el lienzo. Pronto se da cuenta que este
sistema le hace perder el contacto con la realidad y le conduce a la abstraccin.
En 1912 lo abandona al descubrir las posibilidades del collage.

Cubismo sinttico.1912-1916. Basado en el collage que ofrece la posibilidad de


incorporar a las pinturas objetos reconocibles. Un recorte de peridico permite
distinguir grafas; una partitura, notas musicales. Estos elementos actuaban de
contrapunto real frente a los dibujos analticos que aplicaba sobre el soporte.
Esta tcnica no le satisfaca y recupera la figura humana y el color.
La crtica cree que ha abandonado el cubismo y luego ve que oo alterna con el realismo
segn la conveniencia del tema.
As en 1923, pinta "El arlequn", donde obsrvamos un lenguaje clsico; en cambio en 1937
recupera el cubismo para pintar "El Guernica".
LES DEMOISELLES D'AVIGNON

A partir de este cuadro Picasso se aleja de su perido rosa y se dirige hacia una
investigacin revolucionaria de la forma y del espacio.
Este cuadro representa un grupo de 5 prostitutas semidesnudas de la barcelonesa calle de
Aviny, en pose exhibicionista para captar clientes.
Es la frontera entre el pasado europeo y el futuro inmediato. Es un reinterpretacin radical
del desnudo con referencia a las baistas de Czanne o incluso a las grandes
composiciones de desnudos de Tiziano o Rafael. Sorprende la violenta inquietud y la
despreocupacin por nincn cnon de belleza.
Los cuerpos de las mujeres estn descompuestos en bloques geomtricos y ensamblados
por una interseccin de planos.
La joven sentada muestra la mismo tiempo el rostro, el pecho y la espalda, simultaneando
todos los puntos de vista y quebrando las normas d ela perspectiva convencional. Este
rechazo a la perspectiva ser lo que distinguir al cubismo de todos los sistemas prvios de
composicin basados en la perspectiva renacentista. Observamos eses rechazo en la
tendencia de las superfcies sueltas a resbalar de sus posiciones naturales y deslizarse las
unas contra las otras. Tambin es patente en el tratamiento angular de la cortina rojiza de
la izquierda.
No hay un espacio libre sobre el cual se hayan dispuesto las figuras; son las propias
figuras, o los bloques geomtricos que las componen, las que generan el espacio.
En la mujer de perfil situada a la izquierda, cuyo ojo ocupa todo el rostro se combina la
escultura egipcia con las pesadas figuras de las ltimas pinturas de Gauguin.
Los ojos fijos, contorneados en negro y los rasgos esquemticos de las mujeres del centro,
recuerdan las esculturas pre-romanas del Louvre que Picasso conoce tan bien.
Las figuras situadas a la derecha con las caras distorsionadas se inspiran en las tallas del
arte africano.
BRANCUSI - EL NOUNAT (1925)
Principal escultor cubista.
El misticismo oriental influencia su obra e incluso toda su vida. Intent penetrar en las
capas superficiales de las cosas para encontrar las formas esenciales y conseguir una
belleza caracterizada por la reduccin de detalles, una simplificacin con la cual llega a las
formas absolutas y perfectas a travs de un escrupuloso respeto por la naturaleza de los
materiales que trabajaba artesanalmente hasta conseguir superfcies lisas, pulidas e
inmaculadas.
Es una escultura de bronce. Se observa en ella la purificacin refinada hasta conseguir
una forma ovoide, simple, de superfcie brillante que nos transporta al origen de la
creracin, de la vida. Es una obra de depurada abstraccin y acabados perfectos.
SURREALISMO
Movimeinto artstico basado en la teora del psicoanlisis de Freud.
Pretende visualizar el incosciente del individuo en su estado puro, esto es, despojado del
control que ejerce la razn y al margen de las represiones ticas y morales de los
convencionalismos sociales.
Freud descubri que la libertad desinhibida del ser humano slo aflora en los sueos y que
es en este mundo onrico donde se agolpan las emociones ms comunes: el placer y la
agresividad.
Dal, mximo exponente del Surrealismo, explotar este tema del inconsciente y los ueos.
A travs d elos sueos y recuerdos dar rienda suelta a sus miedos: pavor al contacto

fsico con el sexo contrario, miedo a la castracin, obsesin enfermiza por la muerte,la
impotencia y la putrefaccin.
Dal empieza a experimentar un mtodo propio que apoyar en su habilidad artstica. No
se limita a plasmar los sueos en un cuadro, sino que tambin interpreta el mundo exterior
en virtud de sus obsesiones. Es decir, concreta la imagen real soada, en otras
obsesiones ocultas. El rsultado es la imagen doble que sin alterarse, representa al mismo
tiempo 2 o ms realidades.
DADAISMO
Es la expresin de una protesta nihilista contra todos los aspectos de la cultura occidental,
especialmente contra el militarismo existente durante la 1 G.M.
Sus mtodos artsticos se apoyaban en lo absurdo e irracional con el fin de expresar su
rechazo a todos los valores sociales y estticos del momento y provocar una reaccin en
el espectador para que reflexionara sobre lo establecido.
Algunos de sus miembros se convirtieron en figuras destacadas del surrealismo.
Caractersticas:
El dada defiende la libertad del hombre, la espontaneidad y la destruccin. Se opone al
arte tradicional y a una ideologa burguesa.
Refleja una protesta nihilista que va en contra de todos los aspectos de la cultura
occidental, sobre todo contra el militarismo.
Su rebelin contra las normas establecidas era basada en una creencia profunda y
proveniente de la tradicin romntica, en la bondad esencial de la humanidad cuando no
esta corrompida por la sociedad.
Este movimiento surge con los destroces de la 1 guerra mundial y defiende tambin una
actitud negativa hacia todo lo que produce la civilizacin blica
Dada es cualquier cosa, es un estado de nimo, nacido de la guerra y en la guerra. Es
anarquista, revolucionario, tambin es indiferente, diletante y potico. Dada quiere
estigmatizar la brutalidad. Dada est en contra del futuro. Existen, ms que por la guerra,
porque son hombres independientes que viven otros ideales.
Es una manera de ser as como una manera de vivir. Dada conoce todo, dada destruye
todo, dada no habla, dada no tiene una idea fija.
Los dadastas profesaban todas las artes pero no se encasillaban en ninguna. Sus ideas
contra las normas se basaban en una profunda creencia derivada de la tradicin
romntica. Abrieron una puerta definitiva a lo posible y a lo imposible, a lo todo y a lo nada
El movimiento Dada emiti su propio manifiesto, o ideas: Propugn la abolicin de la
memoria y de la lgica, de la arqueologa, de los profetas y del futuro , el quebrantamiento
de las normas, la liberacin de la fantasa y la creacin de un lenguaje incoherente que era
el reflejo del vivir de su sociedad.
Es un movimiento antiliterario, antipotico, anti-arte que termin por ser anti-el mismo, para
que finalmente muriera por sus propias manos. La destruccin es necesaria para la
creacin, naciendo as el surrealismo.
DUCHAMP
"FUENTE"
Es un ready-made, un simple urinario convertido en obra de arte por mera decisin del
artista. Es un ejemplo paradigmtico d ela voluntad de Duchamp de ridiculizar el culto
fetichista del objeto artstico y de cuestionar y desmitificar el genio individual.

Es la irona que lleva implcita la accin de extraer un objeto de su contexto habitual y


dotarlo de un nuevo significado.
EXPRESIONISMO ABSTRACTO
Tras la 2 G.M. Pars pierde la supremaca del arte el cual pasa a Nueva York. El mximo
exponente de este expresionismo abstractor es Pollock. Caractersticas.
Esta tcnica se caracteriza bsicamente por:

El artista ejerce menos control sobre la creacin del cuadro.

Los materiales se independizan del pincel y se disttribuyen con mayor


autonoma.

Pintura total. Se extiende hasta los lmites de la tela, parece no tener ni


principio ni fin.

Telas de gran formato.

La pintura total y el gran formato de las telas contribuye a crear un ambiente


que atrapa al espectador.
Tcnicas de Expresionismo abstracto.

Action Painting. Los artistas se aproximan al caballete sin ninguna idea


preconcebida sobre lo que van a pintar. Slo saben que pintarn "algo" en la
tela blanca. La imagen ser el resultado del encuentro del artista con la tela.
Existe en esta tcnica algunas referencias al surrealismo (azar, lo fortuito).

Dripping. Consiste en chorrear directamente la pintura del recipiente a la tela


que estar extendida en el suelo. Lo innovador es precisamente eso, la tela no
est sobre un caballete sino en una superfcie lisa (pared o suelo). Esto da ms
libertad al artista que puede moverse por los 4lados de la tela e incluso dentro
de la misma, en contacto directo con ella.
Se alejan de los utensilios propios del pintor, tales como pinceles, paleta, y prefieren palos,
esptulas, cuchillos, pintura fluida que gotee, pesados empastes con arena, vidrios rotos u
otros materiales atpicos.
Lo ms importante no es el cuadro resultante sino el acto fsico de pintar. El lienzo para
ellos es como un escenario donde actan sin guin que coarte su libertad de accin. Su
psique ha de expresarse de forma directa y fortuita.
POP ART
Generacin de artistas que se oponan a la expresin subjetiva, al irracionalismo, al
cientifiscmo, y reivindican la realidad de una nueva cultura popular.
La civilizacin del consumo se convierte en el objeto artstico. Los temas se extraen de las
revistas populares, carteles publicitarios, cmics, y los mitos del rock, el cina y la televisin.
Se forma bajo los postulados capitalistas y tecnolgicos de la sociedad industrial; as pues,
se nutre de las grandes ciudades, d elos medios de comunicacin o de los medios de una
sociedad de masas.
Las imgenes que se escogen de estos mbitos no se embellecen, al contrario, a veces se
acentua el mal gusto y se reafirma su carcter de produccin en serie. Acostumbran a
reflejar la realidad d e la poca.
Tcnicamente s eusan colores estridentes, llamativos, se destaca la impresonalidad de los
objetos, la repeticin o seriacin...
Antecedentes:

Cubismo. Integracin de material y objjetos cotidianos en collages.

Futurismo. Fascinacin por la sociedad urbana moderna.

Dadaismo. Abandona de este movimiento el componente nihilista. Es ms


optimista, asume la banalidad con indiferencia para disfrutar de los mitos de la
cultura que envuelve las grandes concentraciones urbanas, aunque sea con
irona.
Warhol es el mximo exponente de este arte. En sus copias serigrficas muestra dolos
rotos y oscurecidos que simbolizan el lado oscuro de la fama. Los rostros que uestran
estos dolos representan siempre su parte positiva, su mscara maquillada. Warhol lo que
hace es oscurecer la otra parte de su personalidad para sacar a la superfcies ese lado
oscuro que todos tenemos, all donde guardamos nuestros problemas. Por ejmeplo
muestra las depresiones de Liz Taylor, el suicidio de Marilyn Monroe...
Parte de su inconografa la forman tambin productos de consumo que se ofrecen a las
masas con emnsajes subliminales en los cuales parece que consumindolos seremos
mejores, seremos aquel tipo que siempre hemos soado ser. (coca-cola, seven-up, tartas,
helados...). l convierte estos productos tan atractivos para el pblico en productos
insignificantes, aporta una imagen crtica de ellos.