02.4 Ruskin Morris

La conservacin en Inglaterra:
John Ruskin y William Morris
2.4. La conservacin en Inglaterra: John

Ruskin y William Morris
2.4.1. Scrape and Anti-scrape:

antecedentes del pensamiento
conservador ingls
2.4.2. El pensamiento artstico de
John Ruskin y su teora de la
conservacin del patrimonio: The
Seven Lamps of Architecture (1849) y
The Stones of Venice (1853)
2.4.3. El Anti-Restoration Movement
ingls y el pensamiento artstico de W.
Morris
2.4.4. Las lneas de intervencin
actuales en Gran Bretaa e Irlanda
Tema 2.4
2.4.1. Scrape and Anti-scrape: antecedentes del

pensamiento conservador ingls
La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

Inglaterra: antecedentes
Scrape and antianti-scrape

scrape:: una historia en cinco actos
1. Destruccin de los monasterios (1535-39) y Guerra
Civil (1642-51)
2. James Wyatt (1743-1813)
3. Pugin y Cambridge Camden Society
4. George Gilbert Scott John Ruskin
5. William Morris (Anti-Scrape Movement)

1. Destruccin de los monasterios (1535

(1535--39): la
eliminacin del poder catlico
Enrique VIII
Ruinas de Fountains Abbey en

Yorkshire (s. XII)

Guerra Civil (1642(1642-51): la

guerra y la reconstruccin
Catedral de Lichfield. El
claristorio se reconstruy
completamente en 1660 en estilo
Perpendicular

2. James Wyatt (1743(1743-1813) y la reinvencin del gtico
Catedral de Salisbury (1789)

Catedral de Lichfield (1788)
Catedral de Hereford (1788)
Catedral de Durham (1788)

Intervencin en la Catedral de Salisbury
(Wyatt, 1789) y la oposicin de John
Milner y la Society of Antiquaries
La demolicin del coro gtico

y de la Beauchamp Chapel

3. Pugin (1812
(1812--52) y la Cambridge Camden Society (f.
1839): el neogtico ingls y la restauracin en estilo
La restauracin de la Iglesia del Santo Sepulcro en Cambridge (Salvin, 1841) recuperando el estilo normando puro

4. George Gilbert Scott (1811(1811-78) versus John Ruskin (1819(1819-1900)
La restauracin en estilo de la iglesia de St. Mary en Stafford

(G. Gilbert Scott, 1841)



5. William Morris (Anti(Anti-Scrape Movement,

Movement, 1877)
Cotsworlds, Inglaterra
2.4.2. El pensamiento artstico de John Ruskin y su

teora de la conservacin del patrimonio

John Ruskin (1819-1900)
John Ruskin (1819-1900)
-naci en Londres en una familia
burguesa de comerciantes de jerez
-la madre le educa en una estricta
religin anglicana
-realiz numerosos viajes primero con
el padre y luego solo a travs de
Inglaterra y Europa
-desde muy joven publica ensayos
sobre diversos temas (arte, esttica,
poltica, economa)
-entre 1842 y 1856 publica los cuatro
volmenes de Modern Painters
-1849 publica The Seven Lamps of
Arquitecture y entre 1851 y 1853 The
Stones of Venice
-en 1853 encuentra W. Morris y se
implica cada vez ms a nivel social
-muere el 20 de enero de 1900
El contexto cultural
CONCEPTOS FUNDAMENTALES DE SU
PENSAMIENTO ARTSTICO:
Arte y sociedad
-sociedad industrial con ventajas econmicas y
desventajas sociales (condiciones higinicas,
horarios de trabajo, alienacin)
-el arte debe ser expresin de los valores de la
sociedad (oposicin a la nueva economa,
divisin del trabajo)
-atencin a los valores morales de la
produccin humana artesanal
La verdad de la naturaleza
-naturaleza como contraposicin a la industria:
la naturaleza representa la belleza y la verdad
-artista como vidente: el artista puede
penetrar en la naturaleza, leer su verdad y
transmitirla a los dems a travs de su arte
La observacin de la naturaleza
J.M.W. Turner, Snow Storm, 1842
J. Ruskin, Chamonix, aprox. 1840
J.M.W. Turner, Norham Castle, 1845
El gtico como sublimacin de su

concepcin de arte
-lenguaje de la naturaleza (de la verdad)
-expresa valores morales de una sociedad
artesanal y religiosa
Dante Gabriel Rossetti, La

Anunciacin, 1849-50
El pensamiento artstico de John Ruskin
La extensin del concepto de

arte a la cultura material
es bello cualquier objeto material que
pueda proporcionarnos placer en la
simple contemplacin de sus cualidades
exteriores, independientemente de
cualquier particular y directa influencia
del intelecto (J. RUSKIN, Modern
Painters, 1842-1856)
El arte como testimonio de la

presencia humana
-arte como huella del paso del hombre en
la tierra
-arte como manifestacin de los valores
de una sociedad (morales, culturales,
religiosos)
Conservacin del arte o del

patrimonio
-conservacin del testimonio histrico
-conservacin de los valores morales
-conservacin de la autenticidad del
documento histrico
Historia, autenticidad y
paso del tiempo
John RUSKIN (1819-1900), Casa Contarini-Fasan,

Venecia. Desarrollo del gtico veneciano
Arquitectura y
construccin
Eugne-Emmanuel VIOLLET-LE-DUC
Detalle de un Palacio Veneciano
(1814-1879)
10
La conservacin en oposicin a la restauracin en estilo: los precursores
Teora de la conservacin:
-autenticidad del documento histrico
-conservacin de las huellas del paso del tiempo
ITALIA
La restauracin arqueolgica en Roma
FRANCIA
As la cantidad de las restauraciones
debe depender del nivel de
degradacin del monumento. Tal vez
se puede tratar simplemente de un
apeo para asegurarlo para diversos
siglos. (Quatremre de Quincy ,en
el Diccionario Histrico de
Arquitectura, 1832/1842-44)
no se repite nunca lo suficiente que, en
materia de restauracin, el primer e
inflexible principio consiste en no innovar
() conviene dejar incompleto e
imperfecto. No es necesario permitirse
corregir las irregularidades, ni rectificar
las desviaciones, porque las desviaciones,
las irregularidades, los defectos de
simetra son hechos histricos () Ni
aadidos, ni demoliciones (Prosper
Mrime, 1840)
11
FRANCIA
Hay que parar el martillo que mutila el

rostro del Pars () Cada da algn viejo
recuerdo de Francia se borra conjuntamente
con la piedra donde estaba escrito. Cada da
arrancamos alguna letra del venerable libro
de la historia. (Victor HUGO, Guerra de los
demoledores, 1825-1832)
Hace algunos aos el autor encontr en un

oscuro rincn de una de las torres esta
palabra grabada en el muro: ANAKH. Estas
maysculas griegas, negras por la vejez y
grabadas en la piedra revelaban que una
mano de la Edad Media las haba escrito ()
Posteriormente se ha enlucido o raspado el
muro y la inscripcin ha desaparecido. As se
tratan las maravillosas iglesias de la Edad
Media (): el cura las enluce, el arquitecto
las raspa; luego llega el pueblo que las
demuele. () Por aquella palabra
(desaparecida) ha sido escrito este libro.
(Victor HUGO, Notre Dame de Pars, 1831)
John Ruskin y la arquitectura
TEXTOS DE RUSKIN SOBRE ARQUITECTURA

-The Poetry of Architecture, 1837
-The Seven Lamps of Architecture, 1849
-The Stones of Venice, 1851-53
12
The Seven Lamps of Arquitecture (1849)
The Seven Lamps of Architecture (1849)
El significado de la arquitectura.
Los deberes del hombre en la construccin,
el uso y la conservacin de la arquitectura
The Seven Lamps of Architecture, 1849
-La lmpara del Sacrificio
-La lmpara de la Verdad
-La lmpara de la Potencia
-La lmpara de la Belleza
-La lmpara de la Vida
-La lmpara de la Memoria
-La lmpara de la Obediencia
13
La lmpara de la Belleza
El hombre no puede avanzar en la invencin
de la belleza sin imitar directamente las
formas de la naturaleza
Por tanto nos preguntaremos: no se deber

buscar la belleza en aquellas formas que
asociamos a nuestra vida cotidiana?
La lmpara de la Memoria
Sin ella [la arquitectura] no se puede vivir, se
puede rezar, pero no se puede recordar. (...)
Cuntas pginas de inciertas reconstrucciones del
pasado podramos ahorrar a cambio de pocas piedras
que se quedan todava de pie! (...) Es preciso poseer,
no slo lo que los hombres han pensado y sentido,
sino lo que sus manos han manejado, lo que su
fuerza ha ejecutado, lo que sus ojos han
contemplado todos los das de su vida.
Memoria y valor histrico

Si algn provecho existe en conocer el
pasado o en la idea de no ser olvidado en
la continuacin de los siglos () dos
deberes se imponen hacia la arquitectura
de nuestro pas: el primero consiste en
hacer histrica la arquitectura de
nuestra poca y el segundo en conservar
la arquitectura de los siglos pasados
como herencia preciosa
14
La gloria mxima [de la arquitectura] reside

en su edad, en esa sensacin profunda de
expresin, de vigilancia grave, de simpata
misteriosa, de aprobacin o de crtica que para
nosotros se desprende de sus muros largamente
baados por las olas rpidas de la humanidad.
Con su testimonio de durabilidad ante los
hombres, con su contraste tranquilo con el
carcter transitorio de las cosas (...)
desencadena la participacin de nuestra alma.
El paso del tiempo como

valor aadido:
el valor de antigedad
En la ptina dorada de los aos es

donde hemos de buscar la verdadera
luz, el verdadero color, el valor de la
arquitectura () Hay en estos
efectos una belleza que nadie
podra reemplazar y que nuestra
destreza debera consultar y
ambicionar () Hay una belleza en
la ptina de los siglos tan real y tan
grande, que llega a ser
frecuentemente objetivo de ciertas
escuelas de arte caracterizadas con
el nombre de pintorescas
En arquitectura, esta belleza aadida y

accidental resulta muy a menudo
incompatible con la conservacin del
carcter original; es por consiguiente en sus
ruinas, en su caducidad en donde se busca lo
pintoresco. Consiste en lo sublime de los
estragos y de las rupturas, de la ptina o de la
vegetacin que asemejan la arquitectura a una
obra de la Naturaleza y le dan el color y las
formas que universalmente apetecen a la vista
del hombre
Las huellas exteriores de esta gloria ()

pueden incluirse en los rasgos
fundamentales de la arquitectura; tan
esenciales, segn mi parecer, que pienso
que un edificio no se pueda considerar en
su pleno esplendor antes de que hayan
pasado cuatro o cinco siglos
15
El verdadero sentido de la palabra

restauracin no lo comprende el pblico ni los
que tienen el cuidado de velar por nuestros
monumentos pblicos. Significa la destruccin
ms completa que pueda sufrir un edificio,
destruccin de la que no podr salvarse la
menor parcela, destruccin acompaada por
una falsa descripcin del monumento destruido
() es imposible, tan imposible como
resucitar a los muertos, restaurar lo que fue
grande o bello en arquitectura
La imposibilidad de la
restauracin:
el valor de autenticidad
Qu imitacin puede hacerse de unas

superficies de las que ha desaparecido media
pulgada de espesor? Todo el acabado de la obra
estaba en la media pulgada desaparecida () En
lo antiguo haba vida, haba la misteriosa
sugestin de lo que haba sido y de lo que
haba perdido, del encanto de las suaves lneas,
obra del sol y de la lluvia. Nada de esto puede
haber en la brutal dureza de la nueva
escultura
La conservacin romntica en Inglaterra con J. Ruskin y W. Morris
No hablemos, pues, de restauracin. La

cosa en s no es en suma ms que un
engao. Podis hacer la copia de un
edificio, como podis hacer la copia de un
muerto () pero el viejo edificio est
destruido, ms aun que si estuviera
enterrado en un montn de polvo ()
La nica alternativa
posible a la restauracin:
el MANTENIMIENTO
Tened cuidado de vuestros monumentos

y no tendris luego la necesidad de
repararlos. () Velad con vigilancia sobre
un viejo edificio; guardadle como mejor
podis y por todos los medios de todo
motivo de descalabro. () Unid las piedras
con hierros cuando se disgreguen;
contenedlas con la ayuda de vigas cuando
se inclinen; no os preocupis de la fealdad
del recurso de que os valgis; ms vale
una muleta que la prdida de un
miembro
16
La muerte inexorable
de la arquitectura
Su [de la arquitectura] ltima hora
sonar finalmente; pero que suene
abierta y francamente, y que ninguna
sustitucin deshonrosa y falsa venga a
privarla de los honores fnebres del
recuerdo
El deber moral y tico de la

conservacin
De devastaciones ignorantes y
ciegas es intil hablar. Mis palabras
no llegarn a los que las cometen,
pero que las oigan o no, me es
preciso expresar la siguiente verdad:
la conservacin de los monumentos
del pasado no es una simple
cuestin de conveniencia o de
sentimiento. No tenemos el
derecho de tocarlos. No nos
pertenecen. Pertenecen en parte a
los que los construyeron y en parte a
las generaciones que han de venir
detrs
La actualidad del
pensamiento de Ruskin
-importancia de la materialidad
como huella del trabajo y de la
obra del hombre
-importancia de la cultura
material (bien de inters
cultural)
-valor histrico y de
autenticidad del documento
-valor de antigedad y el paso
del tiempo
-arquitectura como expresin
de valores de una sociedad
17
The Stones of Venice (1851-53)
La arquitectura gtica
veneciana
18

La Baslica de San Marcos
Qu tarde estupenda transcurr ayer en

San Marcos, intentando atrapar el color
especial de la iglesia! Era un enorme
placer fijar la mirada en sus detalles
maravillosos y singulares () nunca en mi
vida hice unos dibujos tan esplndidos
(Carta desde Venecia, 12 de mayo de 1841)
19
Los monumentos gticos

venecianos: el Palacio Ducal
20

Los caracteres
arquitectnicos del
gtico
21
La imperfeccin de la vida
la imperfeccin es, de alguna manera, consustancial a

todo lo que es de la vida. Es el signo mismo de la vida del
cuerpo humano, es decir de una condicin de desarrollo y
mutacin. Nada de lo que vive puede ser absolutamente
perfecto () reprimir la imperfeccin significa destruir la
expresividad, reprimir el esfuerzo, paralizar la vida (Las
piedras de Venecia, 1851-53)
Las restauraciones en Venecia

Estoy cansado de escribirte noticias de
calamidades() no s decirte hasta qu punto
resulta penoso encontrarse ahora en Venecia. No
hay un solo lugar, a levante y a poniente, al
norte o al sur, donde vibre todava su espritu.
La plaga de las intervenciones modernas ha
impreso por dondequier su marca
Apenas he llegado a tiempo para ver mi amado
y viejo San Marcos por ltima vez. Han decidido
que tiene que ser limpiado, de modo que
despus de haber enlucido con cal el Palacio
Ducal () se han puesto a rascar San Marcos para
lustrarlo. Desaparecen as todos los antiguos y
gloriosos signos del tiempo, causados por la
exposicin a la intemperie, as como los ricos
colores que la naturaleza, a pesar de su
potencia, ha empleado diez siglos en imprimir al
mrmol (Carta desde Venecia, 14 de septiembre
de 1845)
22
El primer resultado de una restauracin (y

esto lo he visto en la Ca dOro de Venecia)
es el de reducir a la nada el trabajo antiguo
presentar la copia ms vil y despreciable, o
cuanto ms, una imitacin fra, imitacin de
las partes que se perdieron completadas con
aadidos fros (La Lmpara de la Memoria,
1849)
Ca dOro despues de la intervencin de G.Meduna (1845)
Fondaco dei Turchi antes de la intervencin
Intervencin de Federico Berchet (1861)
23
2.4.3. El Anti-Restoration Movement ingls y el

pensamiento artstico de W. Morris (1834-96)
La concepcin artstica de William Morris
EL ARTE
la expresin de la alegra humana
en el trabajo
las formas y los colores de los objetos
cotidianos, el diseo de los cultivos, las
ciudades y las carreteras
El arte como expresin de la

espiritualidad humana est en
todos los objetos cotidianos
24
La concepcin artstica de William Morris: Arts and Crafts Movement
ARTS AND CRAFTS
Estudio de los relieves del trabajo de talla, J. Ruskin, 1882
Decanter, C.R. Ashbee, 1904
LA ARQUITECTURA
Mi idea de arquitectura reside en la unin
y en la colaboracin de todas las artes, de
manera que cada cosa est subordinada a
las dems y entre ellas en armona () Es
una idea amplia que abraza la totalidad de
la vida humana (W. Morris, 1881)
No podemos confiar nuestros intereses a una

lite de hombres preparados, pidiendo que
investiguen, descubran y proyecten el mundo que
tiene que hospedarnos () al contrario nosotros
debemos ocuparnos de esta tarea; cada uno de
nosotros debe comprometerse en custodiar el
paisaje, cada uno con su propio espritu y sus
manos, en la proporcin que le toca, para evitar
de dejar a nuestros hijos un tesoro menor de lo
que nos dejaron nuestros padres (W. Morris,
1881)
25
EL PATRIMONIO
[el sentimiento que

experimentamos delante de una
fachada restaurada depende del
valor del edificio que] consiste en
el hecho que la fachada antigua
es el testigo del desarrollo de las
ideas del hombre, de la
continuidad de la historia y
ofrece una educacin constante
para las generaciones posteriores,
no slo porque cuenta las
aspiraciones de los hombres de
antao, sino tambin porque es el
reflejo de lo que nosotros
podemos aspirar en el futuro
(W. Morris, 1884)
El patrimonio como documento

histrico y fuente de
inspiracin para el futuro
Anti-Restoration Movement
26

En un artculo publicado en la revista
Athenaum el 10 de marzo 1877, a
propsito de la restauracin de la
Abada de Tekesbury:
Justo en este momento he ledo en

el peridico la palabra restauracin
y, mirando ms atentamente, he visto
que esta vez la destruccin tocar a
la Abada de Takesbury de la mano de
Sir Gilbert Scott.
Scott Pero ya es tarde
para hacer algo para poderla salvar
Podra ser de alguna utilidad fundar

en el ms breve tiempo posible una
asociacin que tuviera el objetivo de
proteger estas reliquias que
constituyen todava un maravilloso
tesoro? (W. Morris, 1877)
Society for the Protection of

Ancient Buildings (S.P.A.B.)
-fundada en Londres el 22 de marzo de 1877
-algunos miembros fueron: Morris, Ruskin,
Carlyle, Burne Jones
-un Comit de 90 miembros guiaba la
asociacin (expertos en diversos mbitos
disciplinares)
-Morris redacta el MANIFIESTO

MANIFIESTO DE LA S.P.A.B.
(W. Morris, 1877)
Es indudable que a lo largo de estos
ltimos cincuenta aos ha surgido,
casi como un sexto sentido, un
inters nuevo en torno a estos
antiguos monumentos de arte () sin
embargo creemos que, de seguir
nosotros tratndoles de forma actual,
nuestros descendientes los
encontraran intiles para la
investigacin e inhibidores de
cualquier entusiasmo. Somos de la
opinin que estos ltimos cincuenta
aos de conocimientos adquiridos y
de atencin prestada han hecho ms
por su destruccin que todos los
siglos anteriores con sus
revoluciones, violencia y desprecio
1. La crtica a la restauracin
[durante el siglo XIX] en la mente
humana naci la extraa idea de
restaurar edificios antiguos; una
idea cuya misma expresin implica
que es posible arrancar de un
edificio sta, la otra o aquella parte
de su historia, o sea de su vida, y
luego frenar en un momento
arbitrario, dejndolo todava
histrico, viviente, e incluso como
una vez fue
27

En los tiempos lejanos esta clase de
falsificacin era imposible () Si de
reparaciones necesarias se trataba, o bien de
cambios motivados por la ambicin o la
piedad, la alteracin al edificio se realiz
indefectiblemente segn el estilo
inconfundible de la poca () El resultado
de todo esto era a menudo un edificio en el
cual los numerosos cambios, aunque
discordantes y bastante evidentes, solan
ser, en virtud de su contraste, interesantes
e instructivos y sin ninguna posibilidad de
llevar a engao
Pero aquellos responsables de los

cambios hechos en nuestros das bajo el
nombre de Restauracin, mientras
pretenden devolver el edificio al mejor
momento de su historia, no tienen otra
gua que su capricho individual para
sealar en l qu es admirable y qu
despreciable; sin embargo la propia
naturaleza de su labor les induce a
destruir algo y rellenar el vaco
imaginando lo que los constructores
originales habran o deberan haber
hecho. Ms an, en el curso de este doble
proceso de destruccin y adiccin, la
superficie entera del edificio se ve
necesariamente afectada; por tanto de
aquellas partes de la estructura que
quedan se les quita su aspecto de
antiguo y no hay forma de disipar en la
mente del espectador la sospecha de
que aqu se ha podido perder algo. En
fin, el resultado final de tanta balda
labor es una falsificacin dbil e
inerme

2. La imposibilidad de la restauracin
y la alternativa de la proteccin y el
mantenimiento
Queremos que consideren si realmente es
posible restaurar estos edificios () Por
nuestra parte les aseguramos sin temor, que
de todas esas restauraciones ya acometidas,
las peores han significado el imprudente
despojo de un edificio de algunos de sus ms
interesantes rasgos materiales.
Abogamos por todos estos edificios,

de todos los tiempos y estilos, y
llamamos a aquellos que tienen que ver
con ellos, que sustituyan la
restauracin por la proteccin,
proteccin que
eviten la decadencia con el cuidado
diario, que sostengan una pared en
peligro y que reparen un tejado
agujereado, utilizando para ello medios
evidentemente destinados a sostener o
tapar sin ninguna pretensin artstica
ms () si el edificio resulta inadecuado
para su uso actual, hay que levantar
otro edificio antes de cambiar o
ensanchar el antiguo () As, y solo as,
podemos eludir la recriminacin de que
nuestro saber se haya convertido en
trampa para nosotros mismos; as y solo
as, podremos proteger nuestros
edificios antiguos y asegurar que sean
un legado instructivo y venerable para
aquellos que vendrn despus de
nosotros
28

ANTI-RESTORATION
MOVEMENT
-nombre que aparece en la
revista The Architect,
periodico oficial de difusin del
Royal Institute of British
Architects el da 13 de julio de
1878
-movimiento que defiende la
conservacin y el
mantenimiento frente a la
restauracin
-difunde las ideas de Ruskin y
Morris
-principal rgano activo y de
difusin fue la actividad de la
propia SPAB

FOREIGN COMMITEE
DE LA S.P.A.B.
-se forma en ocasin del segundo
General Meeting de la SPAB en 1879
-organismo que se ocupa de difundir
las ideas de la SPAB en el extranjero
(Europa y Asia) ponindose en
comunicacin con las sociedades
arqueolgicas de Francia, Alemania,
Blgica, Holanda, Italia
-opina en los debates sobre las
restauraciones de monumentos en
otros pases
29
La restauracin de la Baslica de San Marcos
La polmica de la restauracin
de la Baslica de San Marcos
-restauraciones desde principios del siglo XIX
-1852 Gianbattista Meduna es arquitecto jefe
de la restauracin y aplica criterios de
integracin y sustitucin
La limpieza de la fachada y la
prdida de la divina ptina
-Alvise Piero Zorzi en 1877 publica
Osservazioni intorno ai restauri
interni ed esterni della Basilica di San
Marco, prologado por J. Ruskin
-Zorzi critica apasionadamente la
prdida del color que los aos haban
proporcionado a la fachada (la
divina ptina del tiempo) causada
por la sustitucin y la limpieza de los
mrmoles originales
-1879 se celebra una reunin de la
SPBA donde se debate la restauracin
de San Marcos y se envan expertos a
Venecia
-el Ministerio de Obras Pblicas
italiano para la restauracin y
sustituye Maduna por Saccardo
30
Fachada sur de la Baslica de San

Marcos en 1860 (antes de la
intervencin)
Intervenciones de consolidacin
estructural realizadas por Meduna
31
Fachada sur de la Baslica de San Marcos con el sarcfago Manin

y el aadido lombardo
Proyecto de G. Meduna con la eliminacin del sarcfago y del

aadido lombardo
32
2.4.4. Lneas actuales de intervencin

en Gran Bretaa e Irlanda
Conservacin y mantenimiento
Culto de la ruina y cultura de

la conservacin extrema
Perpetuacin de los oficios y

cultura del mantenimiento
33
CONSERVACIN Y MANTENIMIENTO
conservacin del hecho histrico: la guerra
Catedral de St. Michael en Coventry bombardeada
en 1940 (visita de W. Churchill en 1942)
34
conservacin del aura y la autenticidad
Ruinas de Fountains Abbey en

Yorkshire (s. XII)
35
mantenimiento: entre cuidado y saber constructivo
Cotsworlds, Inglaterra
Cottege en Cotsworlds
36
37
38
reparacin mantenimiento o
sustitucin?
Borris House, Carlow, Irlanda
39
40

Bibliografa
Bibliografa bsica:
-GONZLEZ-VARAS, Ignacio, Conservacin de bienes culturales, Ctedra, Madrid, 1999
-RUSKIN, John, Las piedras de Venecia, Consejo general de Arquitectura Tcnica Editora Regional de
Murcia, Murcia, 2000
-RUSKIN, John, Las siete lmparas de la arquitectura, Alta Fulla, Barcelona 1987 (1849)
-MORRIS, W., Manifiesto de la Sociedad para la Proteccin de los Edificios Antiguos, en HERNNDEZ
MARTNEZ, Ascensin, Documentos para la historia de la restauracin, Universidad de Zaragoza,
Zaragoza, 1999 (1877)
-DEZZI BARDESCHI, Marco, Conservar, no restaurar: Hugo, Ruskin, Boito, Dehio et al. Breve historia y
sugerencias para la conservacin en este milenio en Loggia, n 17, Valencia, 2005
Bibliografa especfica:
-EARL, J., Buildings Conservation Philosophy, Donhead, 1996
-Restauro, n. 13-14, Npoles, 1974
-PEVSNER, N., Scrape and Anti-scrape, en FAWCETT J., The Future of the Past, Whitney, NY, 1976
-DI STEFANO, R., John Ruskin. Interprete dellarchitettura e del restauro, ESI, Npoles
-WALKER, L. (ccord.), William Morris (1834-1896), MOPU, Madrid, 1984
-PERTOT, G.F., Venezia restaurata, Franco Angeli, Miln, 1988
41

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La conservacin en Inglaterra:

John Ruskin y William Morris

2.4. La conservacin en Inglaterra: John

2.4.1. Scrape and Anti-scrape:

2.4.1. Scrape and Anti-scrape: antecedentes del

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

Scrape and antianti-scrape

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

1. Destruccin de los monasterios (1535

Ruinas de Fountains Abbey en

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

Guerra Civil (1642(1642-51): la

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

2. James Wyatt (1743(1743-1813) y la reinvencin del gtico

Catedral de Salisbury (1789)

Catedral de Hereford (1788)

Catedral de Durham (1788)

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

La demolicin del coro gtico

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

4. George Gilbert Scott (1811(1811-78) versus John Ruskin (1819(1819-1900)

La restauracin en estilo de la iglesia de St. Mary en Stafford

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

5. William Morris (Anti(Anti-Scrape Movement,

2.4.2. El pensamiento artstico de John Ruskin y su

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

La conservacin en Inglaterra: John Ruskin y William Morris

J.M.W. Turner, Snow Storm, 1842

J. Ruskin, Chamonix, aprox. 1840

J.M.W. Turner, Norham Castle, 1845

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