Pontificia Universidad Catlica

Procesos de la Creacin Teatral

Profesora Coca Duarte
Ayudante Nino Espinoza
Iris Ibarra Maturana
12 de septiembre, 2016
Informe de la Obra 99-La Morgue
99-La Morgue es una pieza teatral escrita y dirigida por el reconocido dramaturgo y
director teatral Ramn Griffero. Esta obra fue estrenada por primera vez en el ao 1986 y,
este ao -hace pocas semanas-, presentada en el Teatro Camilo Henrquez, treinta aos
despus. La obra trata la situacin de los muertos que llegan a esta morgue -haciendo una
notable alusin a los detenidos desaparecidos y al Instituto Mdico Legal- donde son
encubiertas las causas reales de sus muertes. Esta produccin teatral ana un sinfn de
tcnicas y elementos teatrales de gran calidad, adems de una gran interpretacin actoral,
genialidad escenogrfica y composicin textual, entre otras cosas. Sin embargo, en lo que a
continuacin sigue slo abordar cuatro caractersticas que creo tener el deber de resaltar.
El primer aspecto que me gustara destacar es el escenogrfico. En la obra es posible
apreciar cuatro espacios fsicos: el principal que corresponde a la morgue como tal; al
costado derecho la habitacin de Germn; al costado izquierdo una fraccin de muro que se
transforma en una especie de balcn de la madre de Germn; y al fondo, un segundo plano
que ir mutando en su funcin escenogrfica. Tambin existe una puerta al extremo
izquierdo, pero est se restringe, ms que nada, a desempear una funcin de entrada y
salida de los personajes para darle dinamismo a la obra y no reducir estas entradas y salidas
solo a la parte de atrs -que es donde tambin se realizan-.
De los cuatro espacios mencionados anteriormente creo que los ms interesantes
son, en primer lugar, la seccin desplegable que funciona como ventana o balcn del burdel
donde se encuentra la madre de Germn. Este espacio es digno de destacar, puesto que
surge como una sorpresa para el espectador, adems, -claro- de la agudeza arquitectnica de

la escenografa que permite el despliegue y movilidad de este espacio; aparece y desaparece

del escenario con la misma intermitencia que los delirios de Germn y en funcin de estos.
En segundo lugar, la parte posterior del escenario en su intencin y configuracin de un
segundo plano. Este elemento espacial me parece interesante puesto que permite un
paralelismo entre lo que sucede en un primer y en segundo plano, dando as una mayor
riqueza a la escena completa, ya que produce una representacin total. El sector trasero ser
lo oculto, una especie de fuera de escena que, sin embargo, est dentro de escena y que
reforzar el relato del espacio principal -por decirlo as-, como la escena en que el Director
demuestra su necrofilia. Tambin este segundo plano servir de extensin del espaciomorgue, donde se dispondr la sala de autopsia, por ejemplo. Por ltimo, es posible apreciar
una funcin meta-escnica que tiene este espacio en el sentido que permite la
representacin simultnea (y paralela) de una historia que es contada en escena, o bien,
episodios claves de la historia chilena que cuajan de alguna forma con la globalidad total
del relato, como el sketch de Bernardo OHiggins.
El segundo aspecto que quisiera desarrollar es el del artificio temporal -retroceder,
pausar, generar un efecto de cmara lenta, etc.- en escenas especficas. Es impresionante
tanto la gestacin de la idea como la realizacin que ejercen los actores en este sentido y
me gustara destacar una de las formas temporales que se presentan: retroceder el tiempo.
Este elemento es sumamente creativo, puesto que involucra una tcnica que es imposible
que se desarrolle en el teatro, pero lo logra a nivel de artificio. Esto es interesante porque,
de alguna forma, le hace un guio al cine, el cual se ha dispuesto como superior al teatro
en cuanto a sus posibilidades de efectos especiales y otros. La utilizacin de este
mecanismo viene a ser un recurso meramente artificioso que imita el rebobinar y que logra
su perspicacia precisamente en la imposibilidad de su efecto real, pero que aun as logra un
efecto en el espectador hacindolo entender su significado. O sea, el arte de la
representacin: a partir de ciertos elementos, que evocan una carencia, generar una
totalidad en la mente de quien recibe los estmulos de estos elementos.
El efecto de este rebobinar es muy importante a nivel simblico tambin, ya que
acta como ejercicio de memoria. No hay que olvidar que la obra se enmarca en la
situacin de los detenidos desaparecidos vivida en el Chile de la Dictadura Militar y que,

luego de treinta aos, vuelve a ser presentada -en un contexto poltico-social distinto (no
dictatorial)-. Entonces, podramos interpretar este gesto como una insinuacin a la memoria
y al recordar. Adems de enfatizar algn elemento clave de la escena; no es aleatoria la
eleccin de la escena en la que se decide hacer esta marcha atrs, ni ninguno de los otros
efectos temporales.
En tercer lugar, creo que es importante destacar un elemento a nivel del relato que
tiene que ver con la incorporacin de la tragedia griega en la obra. Esta incorporacin se
vuelve interesante, puesto que existe un dilogo entre el relato mismo de la obra y la
tragedia. La Abuelita que se nos presenta en escena se ver afectada por una metamorfosis
que la convertir, a ratos, en una mujer de la Antigua Grecia, interpretando una divinidad o
semi-divinidad de aquel tiempo y lugar. Hay un momento especfico en el que ella expresa
vengan aqu las Antgonas y esto es lo que me parece ms relevante de este aspecto,
considerando el discurso que plantea la pieza teatral de Griffero: los detenidos
desaparecidos y sus familias que intentan encontrarlos para, al menos, darles sepultura. De
esta forma se establece un vnculo con el mito de Antgona, quien es condenada por
desobedecer una ley que dictaba la prohibicin de rendir actos fnebres a Polinices por
haber traicionado a su patria. De acuerdo a esto, la asociacin es obvia: la tragedia griega es
utilizada como alegora de la situacin pas en la poca del Rgimen Militar.
El ltimo aspecto que me gustara considerar en esta lista tiene que ver con la
escena en que Germn se encuentra por primera vez con el Hombre (as lo designar). En
esta escena Germn se acerca a la sala de autopsia y estando frente a un cadver logra
percatarse de que este respira. Es ah cuando Germn baja las sbanas que cubran a este
supuesto cadver y las deja caer al nivel de las caderas. Esta imagen acta a nivel visual y a
nivel del relato, ya que la accin siguiente que efectuar Germn ser tomar en brazos al
Hombre de tal manera que reproducir de forma inconfundible la figura de la Piedad del
Vaticano de Miguel ngel. Esto se puede considerar como un elemento visual que estar
determinado por el vestuario (sbana en la zona inferior del Hombre), la posicin que
ambos (Germn y Hombre) adoptan -destacando un uso particular del cuerpo de los
actores- y una configuracin del relato no textual, o sea de la imagen que simboliza La
Piedad, en relacin al relato total de la obra. Una vez ms esta imagen ser dispuesta en

forma de alegora o smbolo de la situacin que viva el pas en el contexto dictatorial.

Germn como la virgen simbolizando el dolor y Hombre como Cristo simbolizando la
muerte de un inocente.
Esta obra es un gran testimonio de la memoria y, como deca al principio, cobra un
valor especial al presentarse por segunda vez treinta aos despus de su estreno. En
relacin a esto es interesante destacar el evento teatral como suceso nico e irrepetible,
puesto que, en el caso de esta obra en particular, podramos apreciar dos polos totalmente
contrarios en cuanto a los dos momentos de presentacin: uno en 1986 y otro en 2016. En
esta polaridad en particular resulta obvia la sugerencia de exclusividad del evento teatral,
puesto que las condiciones polticas, culturales, sociales, etc. son y eran muy distintas en
uno y otro momento, adems del elenco y las posibilidades escnicas, entre otras cosas.
Pero esta misma polaridad no viene ser ms que un ejemplo mayormente ilustrador de la
irrepetibilidad del suceso teatral, puesto que, si bien, en las funciones que se dieron del 8 de
julio al 4 de septiembre de este ao estaban los mismos actores y la representacin se
desarrollaba en mismo espacio fsico (Teatro Camilo Henrquez), las condiciones son muy
distintas entre una presentacin y otra. El pblico es distinto; las vivencias diarias de los
actores son distintas; las experiencias capturadas por el espectador en uno u otro da
tambin son distintas; las condiciones climticas, fsicas, emocionales, etc. tambin varan
de un momento a otro; las percepciones, los puestos, etc. El evento teatral siempre ser
nico e irrepetible, puesto que en l se trabaja con materia viva que funcionan en un tiempo
y espacio que jams podr ser el mismo.