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la casa romana. La existencia de una sociedad con cIases diferenciadas lleva consigo la apricin de diversos
tipos de alojamiento: las casas de pisos, las casas seoriales, las villas, los palacios ...
As mismo se aborda el origen y la evolucin del templo
y de la baslica destacando la razn de ambas en la vida romana.
INDICE GENERAL
o. Introduccin 1. Caractersticas de la construccin romana 2. Las fbricas y los materiales 3. Los elementos y
4. LA CASA ROMANA
Figura 26
Plantas de casas seoriales extradas del plano de Pompeya
56
ristilo (rodeado de columnas), el cual, poda incorporarse a la parte anterior de la casa, si se colocaba
un tabique mvil o una cortina en el fondo del tablinum (figura 27) . De esta manera el tablinum,
que era la pieza ms noble, se converta en el espacio integrador en momentos festivos, cuando se deseaba incorporar el jardn y el peristilo a la fiesta.
En el uso diario de la vivienda, el paso del atrium al
peristilo se hacia por un estrecho pasillo localizado
entre el tablinum y el aloe. En este ltimo local poda estar la cocina, en casas mayores, sta se situaba al fondo del patio porticado, en la zona que se
montaba el triclinio o comedor de verano y poda
servir de paso al huerto posterior. Algunas de estas
grandes casas, podan tener una parte alta para los
criados, y en ocasiones disponer de entrada directa
desde la calle y estar alquiladas a otras familias.
El romano fue siempre un ciudadano amante de
sus leyes, disciplinado y respetuoso con su vida pri-
F'''~OGRAMA
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COCINA
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Figura 27
Planta de la Casa de Pansa en Pompeya
Figura 28
Seccin longitudinal de la Casa de Pansa en Pompeya
F'ER\::'TILO
vada. Era ms reservado que el griego y desde luego mucho ms que el etrusco. Pero los aires, lujos y
poderes del Imperio llegaban a todos los rincones
generando una mentalidad nueva. As, la vivienda
que hasta los primeros aos del Imperio no sufri
cambios significativos, en tiempo de Augusto, hacia la mitad del siglo I a.c., se vio recargada de decoracin. El ciudadano romano introdujo el lujo en
su casa, y cualquier motivo era aprovechado para
mostrar los mrmoles que la recubran y el tablinum, lugar ms escenogrfico de la casa, en l, se
colocaban los retratos de los ascendentes familiares
y los bustos de los protectores de la misma. Ms tarde la casa se dot de posticum puerta de servicio,
signo que evidenciaba las diferencias de clases en
que se estratificaba la nueva sociedad.
Para la Domus o casa urbana seorial, la planta
ms divulgada en los textos recientes, es la que responde a un esquema lineal, en el que la casa etrusca se prolongaba en su fondo mediante un segundo
atrio, mayor y porticada en todo su permetro. En el
espacio central se estableca un jardn muy cuidado, que se decoraba con fuentes y esculturas. Por
ltimo, en el fondo de la parcela se situaba un patio que se cultivaba como una pequea huerta. A
esta tipologa responde la Domus de la Pansa y la
de Trevio Valente, ambas en Pompeya. No obstante, aunque esta planta sigui desarrollndose en
otras ciudades y fundamentalmente en Pompeya,
la trama con que histricamente se haba cuajado
el parcelario de la ciudad de Roma, no favoreci
que estas grandes casas se desarrollaran con su vocacin lineal, de aqu que sea ms frecuente encontrar en dicho parcelario, casas que no completan el
programa que venimos relatando, y que slo disponen de un atrium en que se desarrolla el peristilo.
En otros casos, cuando se atiende al programa,
completndolo, se hace en base a invadir las lineas
propias de una medianera recta y resultando separaciones entre casas bastante quebradizas como
consecuencia de entremezclar los locales y los patios de las parcelas colindantes (figura 28).
Los edificios romanos presentaban una cimentacin, como la que toman nuestros edificios actuales
cuando los resolvemos mediante zanjas continuas
de hormign en masa. No obstante, en sus primitivas construcciones, iniciados por los etruscos, prolongaban la base de sus elementos de carga por debajo de rasante, mediante piedras ms resistentes,
dejndolas inmersas en una plataforma de relleno
de cascotes y mampuestos, casi sin aglomerante (figura 29). Ms tarde, abrieron sus zanjas de cimentacin bajo los muros y soportes para rellenarlas
del nuevo material. Sobre cada tongada de mortero
de puzolana se le incorporaba, in situ, mampuestos
rodeados de otras piedras menores que se cubran
con una nueva capa de mortero, resultando as un
hormign idntico al que hoy identificamos en los
planos llamndole ciclpeo.
Es probable que al principio, los romanos, aplicaran el mortero de puzzoli slo para las cimentaciones y obras marinas, y que ms tarde se generalizara para los ncleos de los muros, las bvedas,
los arcos y otros elementos constructivos. Tambin
encontramos en Roma magnficas cimentaciones
ptreas, e incluso latericias, de arcos invertidos, pero fue el hormign el material ms frecuente en la
cimentacin comn de los edificios nuevos.
Sin duda, el gran inters del estudio de la construccin romana radica en que en Roma, bajo un
lenguaje arquitectnico comn, se admitieron todas las tcnicas que llegaban de cualquier punto
del vasto Imperio. Por esta razn y por la enorme
produccin que tuvo lugar, con cargo a los presupuestos del estado, se convirti en el lugar de concentracin y fomento de tantos avances tcnicos
que lograron que, an hoy da, no slo sean validos, sino que en muchas ocasiones, cuando las soluciones modernas no nos satisfacen, tengamos que
mirar a aquellos tiempos para ver cmo los romanos lo plantearon y resolvieron.
Figura 29
Casa con viga puente "Cavaedium Tuscanicum" (origen etrusco)
58
Figura 30
Casa romana con peristilo y viga perimetral en el compluvium
PE~ISTI LO DE LA
~AN.
C/>.':JA
TEJAS DE MCILLP-
Figura 31
Cubierta del peristilo de la casa romana
de cubierta y la aplicaron en la casa de pisos (insula), en la baslica y en otros muchos edificios. Este
armazn romano no se pareca en nada al griego,
que como recordaremos descargaba a la viga inclinada, mediante pies-derechos, sobre la viga horizontal. En la nueva armadura, los pares quedaban
anclados en ambos extremos de la viga horizontal
y la ponan a trabaja en traccin; es decir, esta ltima pieza se constitua en tirante (figura 31).
Los romanos eran verdaderos amigos de lo til y
partidarios de no gastar energa en inventar lo inventado. Por ello, no debe extraarnos lo que acabamos de comentar en relacin con las pocas iniciativas de cambios que se pudieron dar en la vivienda. Adems, la casa-atrio no era pieza importante en la definicin de la nueva escala en la que
estaban comprometidos.
La Domus se sigui mostrando cerrada al exterior, ventilndose e iluminndose a travs del compluvium y del peristilo. La incorporacin del peristilo a la vivienda fue una aportacin romana importante, pero la modificacin ms lgica, en la cubierta, fue la introduccin de las cuatro columnas
que se colocaron en las esquinas del impluvium,
para apoyar las cuatro vigas perimetrales donde
descargaban los faldones de la artesa que llevaba
el agua al compluvium. Ello, despus de usar muchas veces el cavaedium tuscanicum, al cual renunciaron tras comprobar que las dos vigas que
abarcaban el ancho total del atrium, eran las piezas ms caras de la construccin de la cubierta.
Como material de cubricin se us la teja cermica, colocada de la misma forma que se vena
utilizando en la casa griega. Es decir, canales planas con rebajes para el encajado longitudinal, que
evitase el deslizamiento en el faldn y cobijas de
poco abarque. La teja canal era ligeramente menor
que la griega y la teja cobija, era claramente cilndrica. Recordemos que su homnima griega era angulosa, a modo de libro.
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Figura 32
Alzado y seccin de la " Casa de Pisos" romana (Insulae)
Figura 33
Maqueta de Casa de Pisos (Insulae)
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Figura 34
Muros de ladrillos en la Casa de Pisos
Figura 35
Villa Augustana, en la Colina Palatina
los emperadores entraron en esa carrera. En contraste a sto, Augusto decidi vivir modestamente,
pero la idea de Octavio (Augusto) no fue secundada por ninguno de sus sucesores. As resultaron los
famosos edificios: Domus Tiberiana (Palacio de
Tiberio), Domus Transitoria (Palacio de Nern),
Domus Flavia (Palacio de Domiciano), Domus
Severiana (Palacio de Septimio Severo), entre
otros. De hecho, junto al modesto palacio de
Augusto en la Colina Palatina, en el ao 81 d.C.,
Domiciano hizo levantar un conjunto de recintos
que dieron como resultado la mayor de las villas
palatinas, el Palacio de los Emperadores o Domus
Augusta. En esta ampliacin, el Hall de
Audiencia meda 27x33 m 2 .; el Saln de los
Banquetes dispona de 24 x 26 m 2 ; el Patio del
Basn de fuente octagonal y peristilo, era 45 x 48
m 2 ; idnticas dimensiones dispona el peristilo
central que ordenaba el conjunto. Con todo ello,
la Villa Augusta enterraba para siempre la austeridad y modestia con la que vivi Augusto.
De todas formas, no pasaron los emperadores su
vida en estos palacios sino que a todos, en su retiro,
les apetecieron apartarse a otras poblaciones de
menor aglomeracin, as Tiberio pas los ltimos
diez aos de su reinado en Capri; Nern, despus
del incendio, levant en Roma la Domus Aurea.
Adriano hizo lo propio retirndose a Tvoli donde,
el ao 130 d.C., se construy la conocida Villa
Adriana (figura 36), que se constituye por un conjunto arquitectnico, donde una columnata rotonda del ms lujoso y sensible estilo corintio y una lmina de agua, ordenan toda la construccin, y
donde la imaginacin inspirada en la arquitectura
egipcia y oriental, que Adriano aoraba de sus viajes, no escatim en lujo y creatividad.
Aparte de la vegetacin y la naturaleza, fueron,
el mrmol, los mosaicos y la pintura mural, los elementos decorativos que acompaaron a las ricas
esculturas y al mobiliarios de estas esplndidas villas (figura 37).
61
5. EL TEMPLO Y LA BASILICA
Figura 36
Figura 37
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Figura 38
Templos en el Area Sacra "Largo Argentina"
ra 39). No obstante lo traemos a este trabajo porque, a pesar de haber sido calificado como de feo
por su desproporcionada esbeltez, puso de manifiesto una de las caractersticas fundamentales que
diferenciara al templo romano del griego.
El templo griego se presenta como una construccin horizontal, es decir, la altura respecto al lado
menor de la planta se mantiene frecuentemente en
la relacin 0,44 (4/9), en tanto que el templo romano es de clara vocacin peraltada y de gran esbeltez. La altura del templo romano super, con
cierta frecuencia, la longitud de su fachada frontal.
Pero volviendo al templo de Hrcules, levantado
con anterioridad al ao 100 a.e. en Cara (ciudad
localizada al SE de Roma), an podemos verlo y
comprobar que se trata de un templo drico, con
un pobre y raqutico equino, columnas acanaladas
en sus dos tercios superiores y basa cuadrada. Es tetrstilo, con un profundo pronaos y se sita sobre
un alto podium de opus caementicium, careado
por una mampostera en opus incertum de pequeos mampuestos. En ella asoma, por sus laterales,
la cimentacin que se aloja en dicho basamento
como prolongacin de las columnas (estereobatos).
Desde luego sorprende su desmesurada esbeltez y
la separacin entre las columnas (intercolumnio).
Aqu el friso y el arquitrabe son una misma cosa,
pues los tres triglifos que se disponen en cada intercolumnio ocupan toda la altura del elemento adintelado. Podemos admitir, para el templo de Cori, el
calificativo de desproporcionado si se le compara
con el bellsimo templo que por aquellas fechas (siglo 1 a.e.) se levant en el Foro Boario de Roma, en
honor a Portuno y que es conocido como el templo
de la Fortuna Virile o con el que se levant en
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Figura 41
64
Aunque otros templos presenten plantas singulares como el de la Concordia, que situ su pronaos
y escalinata de entrada en uno de sus costado, o el
templo de Venus y Roma que, en realidad, eran
dos templos unidos por su parte posterior, en general el templo romano de planta rectangular puede
definirse como un templo de cella nica, con prtico hexstilo, escalera frontal y seudoperptero, es
decir, con muro de carga, en el que las semicolumnas adosadas al mismo, slo juegan el papel decorativo (figura 42) .
En cuanto a su construccin no hubo diferencias
considerables respecto a la construccin del templo
griego, dotado de estructura de cubricin de madera, pero ahora a la manera de los armazones etruscos, es decir, con armazones de tijera.
Superada la primera mitad del siglo primero de la
Era Cristiana, los templos rectangulares perdieron en
religiosidad, en el sentido general, para tomar mayor carcter civil. Decoraron sus paramentos interiores como si fueran fachadas exteriores. Cubrieron su
cella con grandes bvedas de can, construidas totalmente en piedra mediante arcos fajones, de amplio intrads y delgadas losas de piedra que quedaban apoyadas en dichos arcos directores. Estos, se
mostraban colgados y como si fuesen bandas tapajuntas de la pesada bveda de can. Pero estos arcos fajones que descargaban en el muro, encontraban, tras salvar la comisa, continuidad compositiva
en las columnas adosadas a los muros, de forma que
el espacio quedaba dividido longitudinalmente, proporcionando una nueva vertiente de enriquecimiento a la arquitectura interior del templo romano.
Apoyado en estas bvedas se conformaba un relleno de hormign aligerado por tubos cermicos,
hasta conseguir el plano inclinado sobre el que se
reciban las tejas.
Con todo, los muros interiores se labraron y decoraron los paramentos interiores de la cella a modo
de fachadas interiores, dotndose de pilastras o semicolumnas, frisos y comisas (figura 43). El muro se
aligeraba creando nichos u hornacinas, en la forma
propuesta por Sila en la Fortuna de Praeneste. Estas
hornacinas quedaron coronadas con frontis rectilneos o curvos y recercadas por jambas, como si fuesen ventanas exteriores. As los vemos en el Templo
de Diana en Nimes y con la mayor elegancia y categora en el Panten de Roma.
Quizs la caracterstica que mejor puede diferenciar la intencionalidad del templo romano respecto
al templo griego, es su localizacin respecto al espacio exterior. Como ya hemos sealado, el templo
romano se manifestaba como un edificio con una
fachada principal y sin pretensiones de ser rodeado. Por ello, lejos de generar un espacio exterior en
tomo a l, como hiciera el templo griego, se colocaron en batera, casi adosados, o en la cabecera de
los foros y se sinti afortunado cuando el eje longitudinal de la plaza coincidi con el nico eje de simetra de su planta.
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Figura 42
Figura 43
65
Figuro 45
Figuro 44
Plantas de templos rotondas ([halos)
66
te, era la arquitectura del Tabularium la que l pretenda para el lenguaje unificador de la nueva arquitectura de Roma. Por ello, si queremos encontrarle objetos paralelos a este monumento, es al
edificio contenedor de las Doce Tablas al que debemos volver o dirigir muestra mirada.
Es tan amplio el programa que se desarrolla en
este conjunto arquitectnico que a nosotros, constructores, lo que nos interesa sealar es que Sila,
precedido por un teatro, coron al complejo a que
nos estamos refiriendo, con un pequeo tholo cubierto por una cpula, probablemente de hormign.
Se tiene como cierto que este tholo fue el primer
edificio circular que Roma cubri con cpula. Los
muros del tholo de Praeneste (figura 49), en relacin
con las proporciones de esta construccin rotonda,
son excesivamente gruesos, como corresponde a los
muros que han de absorber los empujes que se derivan de la cpula hemisfrica. Los constructores de este templo rotondo debieron entender que aligerar la
masa de un muro sin merma de su espesor, no supone gran disminucin de su momento de inercia, y
menos an, en el caso del muro de planta circular.
As, el muro del Tholo de La Fortuna Primigenia present en su amplio espesor, un conjunto de exedras y
nichos, de simetra radial, y sirvi de modelo a una
larga cadena de edificios de planta circular cuyo, sin
duda mejor exponente es el Panten de Roma.
Figura 46
Figura 47
5.3 El Panten
67
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Figura 49
Restos de la ruinas del Complejo de la Fortuna Primigenia
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LO~ GITUDINAL
Figura 48
Santuario de la Fortuna Primigenia en Praeneste
68
grandes huecos o nichos, cuyo recorrido ondulante
se conforma mediante capas exteriores de ladrillos
que encierran en su interior un ncleo de hormign. No obstante este muro se aligera, como acabamos de decir, por un conjunto de quince nichos,
ms el gran hueco de la puerta de entrada. De estos
espacios vacos o exedras, ocho quedan ocultas y
orientadas hacia el exterior, en tanto que las otras
siete se abren al interior y conforman las exedras
abiertas que hemos sealado en el prrafo anterior.
Si se mira la seccin horizontal de la rotonda, es
decir, visto en planta, puede verse como entre dos
nichos consecutivos del muro, abiertos al interior,
pueden percibirse ocho grandes soportes. Cada uno
de estos machones, queda aligerado por el nicho
interno correspondiente.
El interior de estos ltimos huecos est atravesado por dos planos radiales o transversales, de ladrillos, que se resuelven con arcos rampantes. Estas
paredes radiales, actan de dos formas: primero como elementos de unin entre las dos hojas en que
puede imaginarse dividido el muro y, segundo, como contrafuerte oculto. Esta compleja descripcin
es posible que pueda entenderse mejor si al tiempo
en que la vamos leyendo volvemos la mirada al
plano de planta que se acompaa.
El sistema de aligeramiento del muro que hemos
descrito en los dos prrafos anteriores, corresponde
a la parte inferior del mismo, es decir, al cuerpo
que queda por debajo del friso o de la primera cornisa exterior. No obstante, este juego de vaciados
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Figuro 51
El Panten Planta y Secan longitudinal
internos, vuelve a repetirse en el nivel del friso e incluso, en el del arranque de la cpula.
En el nivel segundo, que corresponde a la totalidad de la altura que alcanza el gran friso, la estructura se hace an ms compleja, pues en la cara interior del muro se introduce una estructura de arcos
de descarga de los dinteles de las exedras. Estos
sistemas de arcos de descarga adquieren una gran
efectividad, dado que por encima de cada arco circular vada (arco escarzano), se coloca un nuevo
arco de descarga local, de menor radio. Estos arcos
rebajados, que descargan a cada uno de los tres vanos en que se dividen las exedras adinteladas, neutralizan, entre s, sus reacciones. Los empujes extremos, de los mismos se absorben en el muro. Por encima de este sistema de dobles arcos rebajados, un
gran arco de medio punto, apeado por dos pilarillos, tambin de ladrillo, establece la descarga, o
retira la carga, de los anteriores. Este gran arco alberga y permite la creacin de un hueco rehundido
y ciego que constituye la pieza principal del ritmo
en el que se basa la decoracin del gran friso.
Por la forma de las exedras e incluso por la de los
techos de las mismas, podra pensarse, salvo la bveda, en una construccin adintelada. No es as, todo
est resuelto mediante una construccin con arco y,
si se quiere, con cortos caones radiales y transversales a los paramentos de los muros, colocados por
encima de los ltimos nichos y ocultos en los riones
de la cpula. Incluso el prtico es abovedado. Todo
el descenso de las cargas de la cpula est dirigido
hacia los ocho grandes machones, liberando a los
nichos de toda aquella accin que pueda introducir
flexiones en los dinteles de las hornacinas.
Ms apasionante an, es la construccin de la
cpula, y desde luego, analizar la compleja estructura que la controla puede hacer las delicias de
cualquier tcnico en esta materia. Interiormente es
perfectamente hemisfrica y su arranque est daramente definido por la cornisa que corona al friso.
Desde la rotonda, se muestra muy ligera, tanto por
la proporcin y sencillez de los 140 casetones que se
adentran en su superficie, como por la amplitud
del culo cenital. Esta perforacin toma un dimetro de 8,23 m. Los casetones se distribuyen en cinco
hiladas con veintiocho cofres en cada una de ellas.
Son todos trapecios y se mantienen idnticos denh'o
de cada una de estas hiladas. El encofrado recuperable de estas artesas, se lograba por superposicin
de tablas donde cada una de ellas era de menor superficie que la anterior. No obstante, para que la
percepcin de los escalonamientos de los casetones,
sea ms perfecta para el observador que circulo por
la rotonda, stos escalonamientos estn dotados de
una clara excentricidad, de manera que el eje del
encofrado que produce el casetn 1'10 se dirige al
centro de la esfera, sino a un punto situado o unos
3 m. del suelo y localizado sobre el eje vertical del
t~mplo (figuras 52 y 53).
69
PANTEON (ROMA).
SECCIOK
1 CAPA IKTfRIOR ACA~ADO
DE CA5E.TOHE5 DE AlIGERAMIEHTO.
3 rArA
ARCOS DE LADRILLOS,
5 UNION
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DE DE5CARGA DE
L05 DINTELE:S DE LOS
NIGHO,S.
CON5TRUCCION DE
CUrULA
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9A~G05 DE DE'scMGA
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10 HORMIGOM CAPA DE
11
MOMOllTl5MO.
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DE
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LA CUF'ULA.
Figura 52
Fases de la Construccin del Panten de Roma
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2;-LADmll~
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Figura 53
Detalle de la estructura interna
71
5.4 La baslica
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Figura 54
72
Figura 55
El interior del Panten (G Pannini)
dad, sino razones de derecho de Estado, ya que rpidamente surgieron baslicas en todas las provincias
y rincones del Imperio. Se trataba de un edificio pblico cubierto, en cuya (ecclesia) sala asamblearia,
se practicaban distintas funciones o usos. Se imparta fusticia y se resolvan un gran nmero de actividades y asuntos administrativos (figura 56).
No hay otro edificio de la Historia Antigua que
haya tenido mayor proyeccin en el Mundo
Occidental, pues ha servido de modelo a la
Arquitectura Bizantina, a la mezquita rabe y, a
travs del Cristianismo, a la Etapa Medieval y a la
mayora de las iglesias renacentistas. La propuesta formulada por la Baslica de Majencio ha producido el edificio pblico ms repetido de todos los
tiempos (figura 57).
La planta es un gran rectngulo que quedaba dividido por columnas, originando tres naves longitudinales, segn describe Vitruvio, de forma que la
nave central remontaba sus muros por encima de
la cubierta de las naves laterales, para permitir, por
estos costados, la iluminacin cenital del espacio
central. Esta nave era de mayor anchura y quedaba cerrada, en su cabecera, por una exedra, reservada para el magistrado que imparta justicia. El
suelo de este bside, para el Tribunal de fusticia,
quedaba elevado sobre un estrado.
En general, la baslica sola tomar en su nave
central, las proporciones de un rectngulo en el que
el lado mayor era el doble que el menor. Disponan
de tres cinco naves, tomando las laterales dos
plantas y luciendo columnas en la resolucin de su
galera superior. La cubricin de este edificio se resolva, en principio, mediante armazones de madera como lo hiciera el templo etrusco y presentando
un techo plano.
La gran actividad constructiva que se inici en el
siglo I a.c. en la que, al parecer, la consigna general era, aprovechando el dominio de la tcnica,
construir mucho y deprisa. Se trataba de colmatar
los foros, y ello, produjo un amplio nmero de baslicas, probablemente ms de las que por razn de
poblacin era necesario. As, se levant la Baslica
fulia, en el costado izquierdo del Foro Romano hacia el ao 46 a.c., en tanto que en el costado derecho de dicho foro funcionaba la Baslica Emilia,
que haba sido levantada el ao 179 a.c. entre el
Foro romano y el Foro Pacis. Cerrando la cabecera
del Foro de Trajano se levant la Baslica Ulpia hacia el ao 100 d.C.
Las primitivas baslicas se construyeron mediante muros de carga, longitudinales, generalmente de
ladrillos. En la lnea en la que se unan las naves,
se disponan prticos constituidos por columnas y
dinteles. Sobre stos, descargaban los muros superiores que quedaban oradados por las ventanas superiores. Sobre dichos muros descansaban los armazones de madera que soportaban la cubierta,
siendo, sta ltima, de tejas, aunque el conjunto se
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Figura 56
Plantas de algunas baslicas romanas
Figura 57
Planta de la Baslica de Majencio
74
LA
CON5T~UCCION
DE LA BASILlCA DE
MAJfNCIO.
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CON.5TRUCCldN DE L05
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DE CONTRAfUERTES.
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SEGUNDA fASE:
CON5TRUCCIOM DE
l.A5 OOVEDA5 DE ARI5TA5
CU13K IC10N DEl ESPACIO
CEN"TRAL.
TERC~,A..
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COf{50LIDACIOM y
FO~MALlZACION
DE
1.).
VOLUMETRA
DEL CONJUNTO .
Figura 58
La construccin de la Basilica de Majencio
de can, con las cuales se cubran las naves laterales, contrarrestaban los empujes de las bvedas
centrales y permitan la eliminacin del conjunto
de columnas, que sealaban la divisin entre el espacio central y las otras naves paralelas.
El mejor ejemplo de cuanto acabamos de exponer, lo constituye la magnifica Baslica de
Majencio, iniciada por este emperador en el ao
306 d.C y acabada siete aos ms tarde (313 d.C)
por Constantino El Grande. Este ltimo sucedi a
Majencia, que haba muerto un ao antes de la ltima fecha citada, y puso todo su empeo en acabar la gran obra.
Como vemos, su construccin tuvo lugar cien
aos despus de las termas de Caracalla y casi doscientos aos ms tarde que el Panten, es decir,
cuando el hormign era ya el material tradicional
y experimentado en la construccin romana (figura 59).
Sobre un rectngulo de 100 x 65m 2 se dibujaba
el eje longitudinal, y sobre esta direccin la nave
central dispuso de una longitud de 81 m. y una anchura de 25 m .. A ambos lados de ella, las naves
laterales se dividan en tres tramos, creando espacios de 16 m. de anchura y 17,60 m. de fondo. El espacio central alcanzaba una altura de 35 m. y se
cubra por tres enormes bvedas de aristas, con lo
cual, este espacio, se perciba dividido en los tres
tramos, de la misma forma en que, como hemos dicho, se dividan las naves laterales. Estas ltimas se
orientaban, transversalmente, hacia la central con
total apertura e integracin.
Perpendicular al eje longitudinal se desarrollaba
un nrtex muy estrecho (14 x 64m_.) y en el lado
opuesto de dicho eje, la nave central, se cerraba
con el bside principal o de los magistrados. No
obstante, sobre el eje menor o transversal, que atravesaba el tramo medio de las naves laterales, se situaba la puerta principal y, al fondo de dicho eje,
se abra un segundo bside de mayores dimensiones que el que hemos definido como principal o de
los magistrados.
Los bsides se cubran con medias bvedas esfricas, las naves laterales con tres bvedas transversales de can decoradas y aligeradas por casetones octogonales, y como ya hemos sealado, la
nave central se resolva mediante tres bvedas de
aristas de esplndidas dimensiones . Estas grandes
bvedas de crucera, descargaban en mnsulas ptreas, empotradas en los muros transversales; adems, stos muros servan de estribos o recogan la
descarga de los caones de las naves transversales. Con todo ello, en la cabecera de dichos muros
quedaban contrarrestados todos los empujes de
las bvedas de arista. De esta forma, las columnas
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que parecan recibir los arranques de estas bvedas centrales, no jugaban ms que un papel de
equilibrio perceptivo, no tenan otra funcin que
la de componer el espacio, al cual dividan espacial y virtualmente como elementos estructurales
decorativos . De hecho, permanecieron all erectas
bastante tiempo, despus de arruinado el edificio,
hasta que se retiraron y trasladaron a otra construccin.
Como todos los edificios que se cubrieron con bvedas, reciba las tejas de cubricin sobre esas mismas superficies y sobre el relleno aligerado de sus
senos de arranque. Pues no fue nada frecuente que
los romanos situaran caballetes de madera, como
soportes de la cubricin, por encima de sus techos
abovedados.
En cambio, se colocaron estos armazones de madera en la, igualmente grandiosa, Baslica de
Septimio Severo levantada hacia el ao 216 d.C,
en Lepcis Magna. La cual presenta un techo plano
artesonado en su nave central, que alcanzaba una
anchura de 19 m. y una altura de 30 metros. Lepcis
Magna era la ciudad natal del citado emperador, el
cual, haba muerto seis aos antes de que se iniciaran las obras de su baslica.
Con una decoracin propia del momento estelar
de la etapa imperialista, la baslica de Majencia llego a ser una de las obras de mayor prestigio de la
Arquitectura Romana. Construida en ladrillo y
opus caementicium en sus bvedas, se unen en
ella, la tcnica constructiva con la exquisita unidad
formal del espacio integrador.
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Figura 59
Restos de la Baslica de Majencia
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