JULIO CORTAZAR

RAYUELA

Horacio Oliveira es un argentino

exiliado en Paris donde trabaja como
traductor. Su vida transcurre entre
lucubraciones intelectuales, los
amigos bohemios del Club de la
Serpiente y su relacin amorosa con
Luca, la Maga -joven montevideana,
madre del pequeo Rocamadour-, con
quien comparte el lecho y un modesto
departamento. Dicha relacin se
dificulta por la presencia del bebe y
por la excesiva racionalidad de
Oliveira, siempre cuestionndose su
propia actitud y la de los dems. El
Club de la Serpiente es un reducido
crculo liberal y bohemio que rene a
personajes disimiles, todos con
aspiraciones intelectuales. Los
integrantes, en su mayora, son
exiliados y se renen para pasar el
tiempo dialogando o escuchando jazz.
Los celos de Horacio y su sentimiento
de culpa por limitar la libertad de
Lucia deterioran rpidamente la
relacin. El se marcha de la casa y
vaga por la ciudad. En uno de los
episodios ms notables de la novela,
Horacio asiste al fracasado concierto
de piano de Berthe Trpat, quien
interpreta la solidaridad del traductor
como un inters sexual por parte del
argentino, sentimiento por dems
inexistente, y lo rechaza. Oliveira
vuelve a la casa cuando fa Maga tiene
a su hijito en agona. Poco despus,
Horacio se percata de que el nio ha
muerto, pero no se atreve a decirlo a
la madre. Como de costumbre,
comienzan a llegar los amigos de
ambos, miembros del club, y Horacio
los pone al tanto de la situacin.

Todos esperan a que la Maga se d

cuenta, mas cuando esto sucede,
Oliveira se marcha, dejando a la
mujer sumida en su dolor. AI regresar,
ella se ha ido y nadie sabe adnde. En
lugar de ella, encuentra a dos
integrantes del club, quienes le
reprochan haber abandonado a la
Maga cuando ms necesitaba su
apoyo. Oliveira sale del departamento,
busca en vano a la joven por todo
Paris y luego en Montevideo, cuando
all hace escala de regreso a la
Argentina, pero sin resultado alguno.
En Buenos Aires, Horacio se
reencuentra con sus amigos Manuel
Traveler y Talita, esposa de este,
quienes le ofrecen interceder en su
favor ante Ferraguto, el dueo del
circo donde la pareja trabaja. Oliveira
vive frente al apartamento de sus
amigos. Su nueva amante es
Gekrepten, mujer tonta y simple con
quien va a hacerse la dolorosa parodia
humana de la Maga. Con los esposos
Traveler, Horacio rememora
constantemente a la Maga, al punto
de identificar a Talita con su ex
amante, lo que crea problemas entre
l y la pareja, pero no puede
contenerse. Sin embargo, acepta
trabajar con ellos en el espectculo
circense. Un da, Ferraguto vende el
circo y compra una clnica psiquitrica.
Hasta all en forma inmediata se
trasladan los empleados del circo y,
con ellos, Horacio Oliveira, quien ya
muestra sntomas de desequilibrio.
Horacio continua confundiendo a Talita
con la Maga y una noche, en la
morgue de la clnica, la besa. Ella
cuenta todo a su esposo y este intenta
hablar con Oliveira como un amigo.
Pero Horacio, temeroso de una mala
reaccin de Traveler, se encierra en su
habitacin y coloca obstculos por

doquiera y luego se sienta en la

ventana a esperar el ataque. Cuando
llega Traveler, Oliveira le pide que
salga al patio y lo deje solo. Mientras
contempla a todos parados sobre
la rayuela que alguien enfermo ha
pintado en el patio, esperando la
reaccin de Traveler, Horacio piensa
suicidarse. Luego, no se sabe qu
pasa con l y la obra termina dejando
el final abierto. Se ignora si Oliveira se
lanzo o no al vaci y, de ser as, si ese
salto significa, simblicamente, su
entrada sin retorno a la demencia.
Esta novela relata una historia
desgarradora sobre el exilio, uno de
los temas ms recurrentes y
definitorios de la cultura y la sociedad
argentina contemporneas, y est
concebida como un gran juego en el
cual el lector puede elegir involucrarse
o no. El "tablero de direccin" indica,
cuando menos, dos posibilidades de
lectura, y al lector le toca decidir cual
ser la suya. Esta especie de
prescindibilidad de la secuencia
original, que el autor dio a la obra, es
uno de los rasgos para clasificarla
como novela experimental. La
creatividad, parece afirmar Rayuela,
es infinita y no depende solo del autor,
sino tambin del lector, ese lector
"cmplice" que pide Cortazar.
Desde su aparicin en 1963, la crtica
ha considerado esta novela como una
de las obras ms importantes de la
literatura hispanoamericana de
nuestro siglo.

GABRIEL GARCIA MARQUEZ

CIEN AOS DE SOLEDAD

Cien aos de soledad relata el origen, la

evolucin y la ruina de Macondo, una
aldea imaginaria que haba hecho su
aparicin en las tres novelas cortas que
su autor haba publicado con
anterioridad. Estructurada como una
saga familiar, la historia de la estirpe de
los Buenda se extiende por ms de
cien aos, y cuenta con seis
generaciones para hacerlo. La crnica
de los Buenda, que acumula una gran
cantidad de episodios fantsticos,
divertidos y violentos, y la de Macondo,
desde su fundacin hasta su fin,
representan el ciclo completo de una
cultura y un mundo. El clima de
violencia en el que se desarrollan sus
personajes es el que marca la soledad
que los caracteriza, provocada ms por
las condiciones de vida que por las
angustias existenciales del individuo. El
realismo mgico (tambin llamado lo
real maravilloso) hace posible que la
objetividad de la vida material se vea
matizada por la subjetividad de la
fantasa. Lo inslito (situaciones
parecidas a los cuentos de hadas,
levitaciones, premoniciones, la
extrasensorialidad presente) da lugar a
una atmsfera mgica que atena la
miseria social y humana, de forma que
lo mgico subraya la dureza y
desajuste de la realidad, la violencia
que domina la vida cotidiana.

CARLOS FUENTES

EL ESPEJO ENTERRADO

Carlos Fuentes, en la monumental

obra El espejo enterrado, escribe la
biografa anmica de Espaa y

Amrica Latina. Realiza una

interpretacin crtica del suceder
histrico iboamericano en sus rasgos
ms esenciales. El espejo enterrado
presenta una amplia bibliografa
documental con ciento ochenta
significativas y hermosas
ilustraciones, tiene un formato
funcional en impresin de lujo, guas
conceptuales e ndices analticos que
armonizan en su diseo un magnfico
ejemplo de lo que es la moderna
diagramacin lectovisual. Es un libro
para atesorar tanto por la excelencia
del discurso literario como por la
cuidadosa edicin tipogrfica.
GUNTER GRASS

EL TAMBOR DE HOJALATA
El tambor de hojalata fue
considerado de difcil lectura
cuando se public en 1959. El
tiempo le ha otorgado la facilidad
de las obras maestras, la
indiscutible afirmacin de su propio
genio, la talla enorme de su
desmesurada inventiva, la clara
penetracin de su crtica cruel, casi
masoquista (de alemn sobre
Alemania). La historia de scar, el
pequeo que no quera crecer, es
uno de los smbolos literarios ms
entraables de nuestro tiempo. El
tambor de hojalata es, sin ninguna
exageracin, uno de los libros que
el siglo XX dejar en la Historia de
la Literatura. Nadie sabr leer
nuestro presente sin haberlo ledo.

El da de su tercer cumpleaos es
un fecha determinante en la vida
de Oscar, el pequeo que no quera
crecer. No slo es el da en que
toma la decisin de dejar crecer,
sino que recibe su primer tambor
de hojalata, objeto que habr de
convertirse en compaero
inseparable para el resto de sus
das. La crtica mordaz, la irona
despiadada, el espectacular sentido
del humor y la libertad creadora
con que Gnter Grass construye
esta obra maestra convierten a El
tambor de hojalata en uno de los
ttulos ms destacados de la
historia de la literatura.

MARIO VARGAS LLOSA

LA CIUDAD Y LOS PERROS

Comienza con el robo de un examen de
qumica el cual va a ser tomado das
despus, este es extrado por el cadete
Cava, alumno venido de la sierra quien
es vigoroso y osado. Este fue ordenado
por el crculo, agrupacin que impone
el lema y desorden entre los internos
del Colegio Militar Leoncio Prado y del
cual es lder. Se llega a descubrir este
delito por que cava deja un vidrio roto
al cometer su fechora, entonces las
autoridades del plantel toman cartas en
el asunto consignado a toda la seccin
en todos estos sucesos, resultando
afectados injustamente culpables y no
culpables y entre ellos un muchacho
(Ricardo Arana) el cual es conocido
como el esclavo y quien denuncia Cava
el cual es degradado y expulsado por las
autoridades del plantel. El Colegio
Militar Leoncio Prado, como parte de
entrenamiento de sus cadetes realiza
maniobras, en estas prcticas militares
Ricardo Arana recibe un balazo en la

cabeza causndole la muerte. Ahora

todos desconfan del Jaguar puesto que
Arana fue el autor indirecto de la
expulsin de Cava y se piensa que fue
una venganza llevada a cabo en un a
situacin propicia debido a la confusin
reinante en estas actividades. Al saber
esto las autoridades del colegio se
estremecern pensando en las
perjudiciales consecuencias del
escndalo. Establecen como versin
oficial que la muerte de Ricardo Arana
fue accidental. Entre todos los internos
hay uno llamado Alberto el poeta,
quien es hipcrita y se desenvuelve
como amigo del esclavo; este en un
momento rompe con los pactos que los
une con el crculo y a la vez culpa del
crimen al jaguar ante el teniente
gamboa, el cual es conocido por ser n
hombre disciplinado y recto. A la larga
todos se ven envuelto s en actos de
silencio, por lo tanto, el caso se da por
cerrado y la investigacin no se reabre.
A Alberto se le impide seguir adelante
con sus investigaciones y ni el teniente
gamboa puede hacer nada, incluso este
es ascendido olvidando as el apoyo
inicial que le dio al poeta. As
autoridades del plantel para callar al
poeta lo amenazan con mostrar a sus
padres las novelitas pornogrficas que
este escriba y que a la vez eran
vendidas por sus compaeros de aula. El
poeta callo y as se evito aclarar la
muerte del cadete Ricardo Arana el
esclavo.

JORGE LUIS BORGES

FICCIONES
Se renen en FICCIONES dos libros
de Jorge Lus Borges fechados en
1941 y 1944. El jardn de senderos
que se bifurcan incluye ocho relatos,
entre los que cabe destacar dos
breves narraciones de excepcional
calidad: Pierre Menard, autor del
Quijote y La Biblioteca de Babel.
Artificios lo forman nueve cuentos,
entre ellos La muerte y la brjula
(historia de una tortuosa venganza),
Funes el memorioso (una larga
metfora del insomnio) y El Sur
(acaso mi mejor cuento en
palabras del autor).

CARACTERISTICAS LITERARIAS
Julio Cortazar:
La mayora de sus obras son un retrato, en parte surrealista, del
mundo que le rodea, al que considera como un laberinto del que el
ser humano ha de intentar escapar.
De los cuentos que ha escrito se destaca su aprovechamiento de los
recursos del lenguaje coloquiales y sus temas fantsticos e
inquietantes que pueden relacionarse con la de los relatos de Jorge
Lus Borges.
El ritmo del lenguaje recuerda constantemente a la forma oral de
expresarlo, por lo tanto, el origen del cuento: ledos en voz alta
tienen un significado diferente.
Lo ms resaltante de estos relatos es que el lector siempre queda
atrapado, a pesar de la alteracin de la sintaxis, de la disolucin de la
realidad, de lo inslito, del humor o del misterio, y reconstruye o
interioriza la historia como algo parecido.
Tena una tendencia vanguardista.
Gabriel Garca Mrquez:

 Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los

personajes como parte de la "normalidad".

Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero (por lo regular) nunca
explicados.
Transformacin de lo comn y cotidiano en una vivencia que
incluye experiencias "sobrenaturales" o "fantsticas".
Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la
realidad.
El tiempo es percibido como cclico, no como lineal, segn
tradiciones disociadas de la racionalidad moderna.

Carlos Fuentes:
Es considerado como uno de los exponentes del gnero Literatura
Contempornea.
Carlos Fuentes pertenece al boom latinoamericano de la dcada
de los 60's.
Critica social a partir de la literatura.
La escritura de Carlos Fuentes brota de profundas races americanas.

Incide en la experiencia potica de la

degeneracin, tanto social y poltica, como

humana.
Gunter Grass:
Realismo aparente, con fragmentos de pura

irrealidad.
Integracin natural de los elementos mgicos o
fantsticos en la narracin.
Antecedentes en el barroco, en el gtico, en el
surrealismo.
Elementos sobrenaturales en la narracin casi
nunca explicados.
Papel del narrador mostrando lo irreal como
natural.

Mario Vargas Llosa:

La prosa es densa, difcil de leer, con prrafos muy largos y pocos

dilogos.
Siempre escribi sobre poltica.
Tambin hizo stira, al principio de su carrera de novelista.
Mantiene siempre una visin poltica en sus textos.
Siempre tratan de personas decadentes.

Jorge Lus Borges:

Los cuentos son vanguardistas.
Gnero en cuanto a narracin de corta extensin que trata de un

solo asunto
Tambin deja en libertad a los personajes, contrapone tiempos
diferentes, vara el relato lineal, crea escenas simultneas y
constituye una estructura nueva.
El narrador somete al lector a una prueba de participacin en
mundos ficticios e imaginarios.
Podemos decir que los cuentos de Borges son ejercicios o juegos
de la inteligencia porque para l la literatura es un juego dramtico
que consiste en revelar la relacin entre las dualidades.