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Colegio Sagrada Familia

Departamento de Lengua y Literatura


Profesor: Jorge Cisterna V.
Curso: Primero medio.

GUA EJERCITACIN FIGURAS RETRICAS

Objetivo general: Leer y comprender distintos tipos de mensajes literarios, identificando


las figuras retricas presentes en ellos.
Instrucciones: Marca con una X la alternativa que consideres. Si se solicita escribir la
respuesta, hazlo en el espacio sealo.
XITO!
I. ELEMENTOS CLAVES QUE DEBES MANEJAR EN ESTA UNIDAD.
1.1
DENOTACIN Y CONNOTACIN.

LENGUAJE DENOTATIVO
Significado universal, referencial o
informativo. Cdigo de la lengua.
Forma de expresin objetiva y formal
Significado de diccionario
Escasas modificaciones por cambios
cronolgicos o culturales.

LENGUAJE CONNOTATIVO
Caracteriza habitualmente al
lenguaje literario
Es de carcter subjetivo, figurado
Significado personal
Expresan sentimientos y emociones
No se puede registrar en los
diccionarios. (Excepciones)

Algunos ejemplos
Palabra

Valor denotativo

Valor connotativo

Zorro

Mamfero carnicero de la familia de los cnidos

Persona astuta.

Masa

Mezcla de cualquier sustancia polvorienta con agua


u otro lquido; cantidad de materia que contiene un
cuerpo. Volumen.

En Latinoamrica, el pueblo. Galicismo que significa


un conjunto. Con flagrante delito.

Mano

Parte del cuerpo humano desde la mueca hasta la


punta de los dedos. Pie delantero de los cuadrpedos.

Capa de barniz, pintura, etc., que se le da a una cosa.


Conjunto de 25 hojas de papel. Lance entero de
varios juegos. Primer turno en algo. Habilidad. En
Amrica, amigo o compaero. Ayuda.

1.2 FIGURAS RETRICAS


Las figuras literarias (llamadas tambin figuras de retrica o recursos literarios) son recursos del
lenguaje literario utilizados por el poeta para dar ms belleza, elegancia y una mejor expresin a sus
palabras; es decir, el poeta usa estos recursos para dar mayor expresividad a sus sentimientos y
emociones ntimas, a su mundo interior; aunque no hay que olvidar que tambin podemos encontrar
dichas figuras en:

En el lenguaje o lengua coloquial: Es ms pesado que una vaca en brazos; expresiones


irnicas como Pero qu simptico es este nio!, etc.
En textos literarios tanto en prosa como en verso, ms abundantes en la poesa.
Pueden aparecer tambin en otro tipo de textos como en el lenguaje publicitario.
En ciertos textos periodsticos.

EJEMPLOS DE FIGURAS RETRICAS FNICAS, SINTCTICAS Y SEMNTICAS:


COMPARACIN: Relaciona dos ideas u
objetos en virtud de su semejanza, usando
conectores comparativos:
igual que, cual, parecido a, ms
que, menos que, como, etc.
El ro como serpiente de plata.
Tus dientes cual blancos marfiles.

HIPRBOLE
Consiste en exagerar una idea o cosa con el
fin de destacarla.
Tengo tanta hambre que me comera un
supermercado.
En el estadio no caba ni un alfiler.
Tiene ojos tan grandes que le tapan la

METFORA
(metfora perfecta)
Sustituye una idea por otra(s), en virtud de su
semejanza implcita o agrega el sentido figurado del
trmino. Indica identificacin (asimilacin) de un
elemento con el otro.
La serpiente de plata recorre la llanura.
(Un elemento: la serpiente de plata reemplaza a
ro; el trmino propio)
El ro, serpiente de plata, recorre la llanura.
(La frase explicativa agrega el sentido figurado del
trmino)
PERSONIFICACIN
Consiste en dar caractersticas humanas a animales o
cosas.
El viento canta entre los lamos.
El gusano medita en su pequeez.
La luna se viste de novia.
Las estrellas nos hacen guios.

cara.
Me bebera un ro.

ALITERACIN
Repeticin de la misma letra o slaba para lograr
una vinculacin entre la sonoridad y el referente.
Sobre el tmpano, cesa el siseo de fondo
(Andrs Anwandter)
Con el ala aleve del leve abanico (R. Daro)
Suena sonoro el suave silbido de la serpiente.
Infame turba de nocturnas aves. (Luis de
Gngora)
EPTETO
Utilizacin de adjetivos explicativos que
manifiestan cualidades inherentes al sustantivo,
por tanto, refuerzan su cualidad.
Cual queda el blanco lirio cuando pierde su
dulce vida entre la hierba verde. (Garcilaso de la
Vega)
Por ti la verde hierba, el fresco viento el blanco
lirio y la colorada rosa y dulce primavera
deseada. (Garcilaso de la Vega)

HIPRBATON (transposicin)
Consiste en la alteracin o ruptura del orden
lgico gramatical de las palabras en la oracin,
para destacar determinados elementos frente a
los dems.
Para no llorar, recuerdo, lluvia, tu mensaje
(Omar Cceres)
Del monte en la ladera por mi mano plantado
tengo un huerto. (Fray Luis de Len)
Abanicos de aplausos, en bandadas,
descienden, giradores, del tendido, la ronda a
coronar de las espadas. (Rafael Alberti)
SINESTESIA
Consiste en atribuir la percepcin de algo por
otro sentido que no es natural.
Colores chillones (vista-odo)
Dulces melodas (sabor-odo)
speras palabras (tacto-odo)

ONOMATOPEYA
Consiste en que los componentes fnicos de una
palabra imitan sugieren o reproducen la realidad
significada por ella.
El tictac del reloj. Todos callamos. (Antonio
Machado)

ANFORA
Es una figura de repeticin, en la cual se reitera
una palabra o frase al comienzo de oraciones o
versos.
Entre plumas que asustan, entre noches, entre
magnolias, entre telegramas, entre el viento del
Sur y el Oeste marino, vienes volando. (Pablo
Neruda)
Por qu fue desterrada la azucena,
por qu la alondra se qued sin vuelo,
por qu el aire de mayo se hizo pena bajo la dura
soledad del cielo. (Rafael Morales)
ASNDETON
Ausencia de los nexos de coordinacin. El
enunciado y sus miembros se conectan por
yuxtaposicin. Realza el carcter impresionista
de lo expresado. Ejemplo(s):
Fuego, fuego, zagales, agua, agua! /Amor,
clemencia, que se abrasa el alma! (Tirso de
Molina)
Vete, Ignacio: No sientas el caliente bramido.
/Duerme, vuela, reposa./ Tambin se muere el
mar!
(Federico Garca Lorca).
RETRUCANO (O CONMUTACIN)
Reiteracin de una proposicin, invirtiendo el
orden de los trminos. Con ello se genera un
nuevo sentido, muchas veces inverso al anterior.
Ejemplo(s):
Me causa ms contento/ poner riquezas
en mi pensamiento/ que mi pensamiento
en las riquezas (Sor Juana Ins de la
Cruz).
Piensa el sentimiento y siente el pensamiento
(Miguel de Unamuno).

POLISNDETON:
Tipo de reiteracin, que consiste en el uso
reiterado de conectores, especialmente los
copulativos o disyuntivos.
Acenta la expresin. Ejemplo(s):
Y re y llora y aborrece y ama, /y guarda
un rastro del dolor y el gozo (Gustavo
Adolfo Bcquer).
Y llegu, y vi de lo que se trataba, /march sin
decir nada. /Alguien barre /y
canta /y barre /zuecos en la madrugada
(Rafael Alberti).
II. EJERCICIOS: LEE ATENTAMENTE LOS TEXTOS E IDENTIFICA LAS FIGURAS RETRICAS
QUE POSEAN LOS VERSOS.

1. El negro nata y se ajuma,


el negro se ajuma y canta,
el negro canta y se va. (...) Canto negro, Nicols Guilln
En los versos anteriores predomina la siguiente figura literaria:
A. COMPARACIN
B. HIPRBOLE
C. ANFORA
E. OXMORON

D. IRONA

Qu gemir de las hojas bajo el viento,


vuelo truncado el pjaro reposa
Y en la fuente de mrmol una rosa
se deshoja al comps de su lamento.
2. Los versos subrayados corresponden a la figura literaria denominada:
A. ALITERACIN
B. HIPRBOLE
C. PERSONIFICACIN
D. ALEGORA
E.COMPARACIN

Texto 1
Cuando pienso que te fuiste,
negra sombra que me asombras,
a los pies de mis cabezales,
tornas hacindome mofa.
Cuando imagino que te has ido,
en el mismo sol te me muestras,
y eres la estrella que brilla,
y eres el viento que zumba.
Si cantan, eres t que cantas,
si lloran, eres t que lloras,
y eres el murmullo del ro y eres la noche
y eres la aurora.
En todo ests y t eres todo,
para m y en m misma moras,
ni me abandonars nunca,
sombra que siempre me asombras.
Negra sombra, Rosala de Castro.
3. La negra sombra, a la que se refiere el hablante lrico del poema anterior, podra
ser interpretada como
I. algo negativo para el hablante lrico y que siempre reaparece.
II. una hermosa esperanza de algo que est por venir y no llega.
III. un recuerdo amargo que no lo abandona nunca.
A. SOLO I
B. SOLO II
C. SOLO III
D. SOLO I y II
E. SOLO
I y III
"Claras horas de la maana
en que mil clarines de oro
dicen la divina diana:
Salve al celeste sol sonoro"
Rubn Daro
4. Qu figura predomina en los versos anteriores?
A. ANFORA
B. ALITERACIN
C. COMPARACIN D. IRONA

E. RETRUCANO

Avin
Explorador azul, buzo del cielo /sembrador de estrellas
que deshojas el da con la hlice /sobre tus alas, caro solloza.
En el viento restallas /como el ocano en torno de las islas.
La ciudad te contempla/ desde sus torres de silencio y oro,
y t, volantinero de la luz,/ desmenuzas los puntos cardinales.
ngel Cruchaga Santa Mara, La ciudad invisible.
5. Qu figura literaria predomina en los versos subrayados?
A. HIPRBOLE
B. COMPARACIN C. PERSONIFICACIN
E.IRONA

D. EPTETO

6. La expresin: bella, s, pero espuma del oleaje quiere decir que la mujer
A. disfrutaba de jugar con la espuma que deja la marea.
B. era linda, pero que no sobresala del resto de las mujeres.
C. era hermosa, tanto como la espuma del oleaje.
D. adems de ser bella, era caprichosa y escurridiza.

E. se aprovechaba de su belleza para ser etrea y esquiva.


Texto 2
La desaparicin de este lucero
lo puso ferozmente en evidencia
no era Venus, la estrella vespertina
no era Venus, la estrella matutina
Era una lucecilla intermitente
no nacida del cielo ni del mar
y yo era slo un nufrago en la tierra
No era siquiera una mujer fatal
bella, s, pero espuma del oleaje
un simulacro de la Diosa ausente
Ni de pie sobre el mar: en la baera
ni espuma: algo de carne, algo de hueso

un pajarillo, y eso, de mujer


dcil al aire pero desalado
y desolado, pues volar poda
tan slo cuando el viento lo soplaba
ni tuvo el mar por mtico escenario
En la ciudad ms fea de la tierra
se hizo humo a la hora de los quiubos
Era fulana, y eso, simplemente
y yo, el imbcil que escribi este libro.
Enrique Lihn, La desaparicin de este lucero.

7. El tema central del poema anterior es


A. la desvalorizacin de la mujer amada tras el desengao amoroso.
B. la venganza en contra de la mujer por la infidelidad cometida.
C. el desengao amoroso tras la desaparicin del amante.
D. la desmitificacin del escenario potico.
E. el amor a la imagen mtica de una mujer fatal.
8. NUFRAGO
A. CONQUISTADOR
B. ABANDONADO
C. PERDIDO
D. CONSTREIDO
E. ERRABUNDO

9. SIMULACRO
A. HOLOGRAMA
B. PLAGIO
C. REPETICIN
D. SUSTITUCIN
E. ADAPTACIN

10. DCIL
A. FRGIL
B. MOLDEABLE
C. TIL
D. SUMISA
E. MANEJABLE

TEXTO 3
Como el genio en distintos cuerpos nace,
formas que han de nutrir la antigua gloria
de su fuego, mientras la humana escoria
suea ardiendo en la llama y se deshace,
As siempre, como agua, flor o llama,
Vuelves entre la sombra, fuerza oculta
Del otro amor. El mundo bajo insulta.
Pero la vida es tuya: surge y ama. Luis Cernuda, Amor oculto
10. La figura literaria que establece la conexin entre las dos estrofas, es:
A. METFORA
B. HIPRBOLE
C. COMPARACIN
D. EPTETO
E. ANFORA
11. En el hostal de la gata de plata, muerta la nia la villa mir Qu figura literaria
se reconoce en el fragmento anterior?
A. HIPRBOLE
B. HIPRBATON
C. RETRUCANO
D. OXMORON
E. ANTTESIS

La memoria tocar las palabras que te o

Andrs Snchez Robayna

12. Qu figura literaria predomina en el verso anterior?


A. METFORA
B. COMPARACIN C. HIPRBOLE
HIPRBATON

D. PERSONIFICACIN

E.

Figura retrica de tipo morfolgico que consiste en la reiteracin de sonidos semejantes - con
frecuencia consonnticos, alguna vez silbicos al comienzo de dos o ms palabras o en el
interior de ellas.
13. Esta definicin corresponde a el/la
A. ANFORA
B. EPTETO
C. RIMA
RETRUCANO
Fui solo como un tnel,

D. ALITERACIN

E.

de m huan los pjaros.


Pablo Neruda
14. Qu figura literaria se encuentra en los versos anteriores?
A. METFORA
B. HIPRBOLE
C. COMPARACION D. PERSONIFICACIN
E. SINESTESIA
La vejez es la tarde de la vida.
15. El verso anterior presenta una figura llamada
A. METFORA
B. EPTETO
C. HIPRBOLE
E. SINESTESIA

D. PERSONIFICACIN

Virgen de la Macarena,
mrame t, cmo vengo,
tan sin sangre, que ya tengo
blanca mi color morena.
Federico Garca Lorca
16. Qu figura literaria se presenta en los dos ltimos versos?
A. HIPRBATON
B. HIPRBOLE
C. ANTTESIS
D. SINESTESIA
E. PARONOMASIA

Tan! Tan! Tan!, canta el martillo.


El garrote alzando est
Valle-Incln
17. Qu figura literaria se reconoce en los versos anteriores?
A. ALITERACIN
B. SINESTESIA
C. METFORA
D. ONOMATOPEYA E.
POLISNDETON
18. En cul de los siguientes versos hay una personificacin?
A. Mujer de ausencia
B. Como el ensueo dulce y regalado
C. Por qu si me
miris, miris airados?
D. Todava hoy lo sin esperanza espera.
E. Feneca el da el resplandor postrero.
20. Cul de los siguientes ejemplos corresponde a una sinestesia?
A. Duerme tranquila, pequea flor de jazmn.
B. Tuvo el sueo cierto sabor azul.
C. En un trueno de msica gloriosa.
D. Mira a travs de esta pared de hielo.
E. En esta hora fnebre y sombra.
Temprano levant la muerte el vuelo,
temprano madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo.
Miguel Hernndez
22. Identifique la figura literaria presente en los versos anteriores.
A. METFORA.
B. HIPRBOLE.
C. ANFORA.
D. COMPARACIN.
E. ANTTESIS.
Gloria llamaba a la pena;
a la crcel, libertad;
miel dulce, al amargo acbar.
Luis de Gngora
23. En el verso 3 del texto anterior, se utiliza la figura denominada
A. Hiprbole.
B. Epteto.
C. Metfora.
D. Anfora.

E. Irona.

Las damas, los caballeros, las armas, los amores,


las cortesas, las audaces empresas canto.
Ludovico Ariosto
24. A qu figura sintctica corresponde el fragmento anterior?
A. METFORA
B. HIPRBATON
C. ALITERACIN. D. EPTETO
PARONOMASIA
En el silencio un susurro sonoro sonaba.
25. Identifique el recurso de lenguaje potico utilizado en el verso anterior.

E.

A. ALITERACIN
B. METFORA
E. PARONOMASIA

C. OXMORON

D. ANTTESIS

Un fuego alegre nos invito


a cantar esa noche en la playa.
La oscura noche se baaba en el mar,
como mole gigantesca.
Iba quemando las nubes ese fuego abrazador,
pero an mi corazn se mora congelado.
26. Cul de las siguientes figuras literarias no se encuentra en los versos
antecedentes?
A. EPTETO
B. PERSONIFICACIN
C. METFORA
D. HIPRBATON
E. HIPRBOLE.

III. IDENTIFICA LAS FIGURAS RETRICAS EN LOS SIGUIENTES POEMAS, SUBRAYA


DNDE SE ENCUENTRE DICHO LENGUAJE Y ESCRIBE EL NOMBRE DE LA RESPECTIVA
CLASIFICACIN
TEXTO I
Tres rboles cados
quedaron a la orilla del sendero.
El leador los olvid, y conversan,
apretados de amor, como tres ciegos
II
El sol de ocaso pone
su sangre viva en los
hendidos leos,
y se llevan los vientos, la fragancia
de su costado abierto.
Gabriela Mistral
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TEXTO 2
Porque son nia, tus ojos
verdes como el mar, te quejas;
verdes los tienen las nyades,
verdes los tuvo Minerva,
y verdes son las pupilas
de las hurs del profeta.
Gustavo Adolfo Bcquer, Rima XII.
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TEXTO 3
I
Tocan las sombras del ciego
y sale luz de la flauta.
II
Brilla el filo de la esquina
gracias a la luz que canta.
III
Su cancin es en la noche

una lucecilla blanca.


Julio Barrenechea
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TEXTO 5
He ido a visitar a mis amigas
para escapar al tedio de no estar
en parte alguna, como el mismo Dios.
Y he cerrado la puerta tras de m, delante de
mi ser que es ajeno
cuya pureza arrugo, pierdo y odio.
Enrique Lihn
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TEXTO 6
Una alegra, que ms que un sentimiento parece
un rbol lleno de pjaros;
parece voces largas y verdes;
semeja un alto cielo.
Alegra, radiante relucir
del alma humana;
blanca y negra alegra;
forzada y natural,
dadora de salud y bienestar.
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TEXTO 7
Admirse un portugus
al ver que en su tierna infancia
todos los nios de Francia
supieran hablar francs.
Arte diablica es
dijo torciendo el mostacho
que para hablar el gabacho,
un hidalgo en Portugal
llega a viejo y habla mal,
y all lo parla un muchacho.
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TEXTO 8
Manso cordero ofendido
puesto en una cruz
por m
que mil veces os vend
despus que fuiste vendido
Ay de m, que sin razn
pas la flor de mis aos
en medio de los engaos
de aquella ciega afliccin!
Qu locos desatinos
por mis sentido pasaron
mientras que no me miraron
Sol, vuestros ojos divinos!
Lope de Vega

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IV. Construye un poema de 5 estrofas donde incluyas las siguientes figuras retricas:
metfora, personificacin, comparacin, epteto, retrucano y paronomasia.