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Jessica Alexandra Trejos Garca | Taller del color | 3-sep-2016

El color en la esttica cinematogrfica


ROJO

Para hablar del color en la esttica cinematogrfica es importante


considerar la intencionalidad con la que se usa; saber qu comunica y cmo
lo hace.
El color puede abordarse desde muchas perspectivas, puede relacionarse
con una emocin, una sensacin, un gnero o una ideologa, siempre
teniendo en cuenta la intensidad y la cantidad de color puesta en una
escena.
Juan Carlos Sanz1, investigador en cromatologa, profesor de diseo y teora
de la imagen, considera que el color en una escena no solo complementa la
narrativa de la misma, sino que por s mismo genera emociones y adjudica
significados. De esta manera, las tonalidades de una escena tienden a ser
trabajadas sobre tonalidades opuestas y de adaptacin.
Las tonalidades de adaptacin (complementarias) generan emocin, nimo,
intensidad, dinamismo y estimulacin, mientras que las opuestas generan
pasividad, calma, tranquilidad y, a veces, depresin. Para Sanz, el color por
s mismo es capaz de lograr que una persona sienta profunda tristeza o
inmensa alegra. SANZ, Juan Carlos. El lenguaje del color.

Amlie, Jean-Pierre Jeunet, 2001.


1 SANZ, Juan Carlos. El Lenguaje del Color. H. Blume. Madrid, 2009.

Jessica Alexandra Trejos Garca | Taller del color | 3-sep-2016

En Amlie se trabajan las tonalidades de adaptacin jugando entre


el amarillo, el rojo y el verde. En la mayora de las escenas
predominan los elementos rojos bajo un filtro verdoso.
La pelcula intenta evocar la inocencia, la intuicin,
el romanticismo y la calma.

En el libro Patrones de Color2, los autores hablan de la estimulacin cerebral


provocada por un entorno ambientado con un color determinado. Si una
escena tiene una iluminacin rojiza, como en nuestro caso, sta incidir en
la forma en la que se perciben los dems objetos de la escena, y, adems,
predispondr una gama de sensaciones de acuerdo a la narrativa de la
escena.

Burning Desire, Lana del Rey, 2012


En este videoclip musical la ambientacin rojiza se encarga
de generar las sensaciones ligadas a la letra y el mensaje
de la cancin. Se evoca sensualidad, pasin,
amor y deseo.

2 GMEZ, Adriana; JURADO, Claudia; CASTAEDA, Walter; LONDOO, Felipe


& RENDN, Guillermo. Patrones del Color. Interpretacin visual de los
valores cromticos regionales en Caldas. Editorial Universidad de Caldas.
Caldas, 2006.

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Amor sin Barreras, Robert Wise y Jerome Robbins, 1961

En esta pelcula se hace un uso casi excesivo


del color rojo. Se utiliza en el vestuario de los
personajes, en los objetos, los fondos
y en la ambientacin del entorno en general.
El uso del color rojo es principalmente
encaminado a la alegra, el romanticismo y el anhelo.

De igual forma existen muchas otras maneras de clasificar los colores; estn
los fros, los clidos, los slidos, los difusos, los femeninos, los masculinos,
los fuertes, los dbiles y muchos otros ms. Dependiendo de la
intencionalidad de la escena, el uso de esos colores puede estructurarse,
bien sea por medio de opuestos, complementarios o anlogos.

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Bastados sin Gloria, Quentin Tarantino, 2009

En esta cinta, el uso del color rojo se da principalmente


por cuestiones simblicas. El partido Nazi alemn utilizaba
el rojo para evocar fuerza y poder; en la pelcula el rojo refuerza
estos conceptos y le agrega, quiz, cierto grado de elegancia.
Los colores que se mezclan con el rojo
son colores complementarios, no hay opuestos directos.

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Belleza Americana, Sam Mendes, 1999


En esta pelcula el uso del color rojo se da en momentos
muy puntuales, y en ellos, el color rojo
representa el deseo, la pasin y la fantasa
por encima del romanticismo.

El Resplandor, Stanley Kubrick, 1980

En esta pelcula el uso del rojo es constantemente

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asociado al peligro. El rojo predomina en varias escenas
cruciales de la pelcula y le impregna caractersticas de
maldad al hotel y al antagonista. En la produccin se maneja
una escala de tonalidades complementarios
que oscilan entre el rojo el naranja.

Durante la produccin de un producto audiovisual, el encargado de tomar


las decisiones sobre el color tendr que decidir si el elemento principal de la
escena llevar el color predominante, si lo distribuir en varios objetos, o
simplemente la escena, en general, tendr ese color en iluminacin.

Carrie, David Carson, 2002


En Carrie, el rojo se evoca enojo,
venganza y horror. El rojo predomina
en la parte final de la pelcula y se asocia con
tambin con el caos, la furia y el peligro.

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La Lista de Schindler, Steven Spielberg, 1993


En la lista de Schindler, el uso del color rojo se
da bajo una intencionalidad netamente simblica.
Segn palabras del mismo director, lo que se buscaba
con la nia del abrigo rojo era simbolizar cmo el holocausto fue
una mancha de sangre en Europa, y que a pesar de lo evidente que era,
pasaba desapercibida e ignorada por quienes podan hacer algo.
All el rojo denota dolor, angustia y violencia.

Jessica Alexandra Trejos Garca | Taller del color | 3-sep-2016

Irreversible, Gaspar No, 2002


Irreversible es una cinta bastante fuerte y perturbadora.
El manejo del color rojo se relaciona con el enojo,
la violencia, el peligro, la fuerza y la venganza,
todo en un revoltijo creciente.
La escena insigne de la pelcula, la violacin, se da en un
tnel casi totalmente rojo con una iluminacin clida y puntual; estos
detalles tan bien planeados, junto con la esttica de la cmara, no evocan
otra cosa ms que el horror de un acto carnal forzado, con la crueldad,
la violencia, y sobre todo la crudeza que dicha escena amerita.