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ENCUENTRO INTERCTEDRAS

16 Y 17 de noviembre del 2000


Hombre que narra no muere, muerde
La pesquisa de Saer: transgresiones y fidelidades al gnero policial
El gnero policial puede definirse por la existencia de tres elementos
bsicos: un detective, un enigma y, al menos, un muerto.
Desde que Edgar Alan Poe publica "Los crmenes de la Calle Morgue" en
1841, una progresin geomtrica de relatos se ocupa de combinar hasta el
infinito esa triloga bsica.
La pesquisa de Saer propone, desde el ttulo, una incursin por la novela
policial. Lo corrobora la dedicatoria a Ricardo Piglia, quien ha dirigido
colecciones del gnero, ha traducido obras policiales y reflexionado sobre
ellas
Es sabido que en el texto policial clsico o de enigma se prevn dos tipos
de lectores: uno ingenuo, que queda atrapado por
las estrategias
discursivas del relato que lo incitan a efectuar hiptesis errneas, que el
desenlace le har corregir. El segundo es un lector crtico que se solaza con
el descubrimiento de esas trampas, a partir de sus conocimientos previos
de las reglas del gnero.
El relato que Pichn Garay hace a Tomatis y a Soldi es la historia de los
crmenes realizados en Pars por un asesino de ancianas. Hay un equipo de
detectives que realiza la investigacin sin tener mucho xito en la
bsqueda. Pero, despus de nueve meses y veintisiete crmenes, aparece una
pista que conduce a la resolucin de los casos: un fragmento pequeo de
una carta que marca que el asesino forma parte del equipo. La trampa que
el detective Morvan tiende al sospechoso resulta finalmente una emboscada
en la que se produce el ltimo crimen y la acusacin al detective.
Las explicaciones sobre las motivaciones de los asesinatos traen a
escena al psicoanlisis y recuerdan innumerables thrillers difundidos en los
ltimos tiempos por la TV: un asesino serial que busca castigar a su madre
en las viejecitas que se entusiasman con la atltica figura del asesino.
La descripcin de la pesadilla recurrente de Morvan, anticipa las
interpretaciones psicoanalticas del mvil de los crmenes.
El personaje de Morvan toma algunas caractersticas de los detectives
clsicos: aunque ha tenido esposa, est solo, es un hombre culto, gran
observador y se caracteriza por su obsesin por la limpieza y el orden. Pero
tambin tiene rasgos de la novela negra o dura: no es un aristcrata sino un
empleado que cobra un sueldo por su trabajo y basa su quehacer en la
experiencia. Su mbito es el mismo que el del criminal: lucha contra l pero
con sus mismos mtodos; su investigacin produce pruebas y desencadena,
a menudo, nuevos crmenes. Pero es insobornable en su lucha contra el mal.
Su compaero de equipo, el comisario Lautret, ms sociable y meditico,
es en varios aspectos su doble analgico, y en otros, su doble antittico:
ambos se ocupan de los casos grandesde modo obsesivo, desdeando los
intrascendentes. Fsicamente son atlticos y se han enamorado de la misma
mujer. Pero uno es un hombre serio, meticuloso y austero en sus
costumbres y el otro, mujeriego, simptico y seductor.
La cercana de Morvan y Lautret recuerda sin duda las famosas duplas de
detective y ayudante del policial de enigma, aunque la funcin de uno y
otro estn cambiadas en esta novela. No se da el desdoblamiento del hroe
a la manera de Holmes- Watson. Apenas si hay intercambios de noticias y
pruebas entre ellos y, ms bien la desconfianza mutua es la que transforma
esta relacin de detective-ayudante en la de jefe- detective propia de la
novela negra o dura.
La resolucin oficial del caso transgrede algunas de las reglas
clsicas del gnero, y combina elementos de la novela de enigma y la
novela dura.
De la novela de enigma de tradicin anglosajona cumple algunas
reglas. Tomando las enunciadas por Van Dine
1) La novela debe tener a lo sumo un detective y un criminal, y al menos una vctima (un
cuerpo);

2) El culpable no debe ser un criminal profesional, y debe matar por razones personales;
3) El amor no tiene lugar en la "detective fiction";
4) El culpable debe tener cierta importancia: a) en la vida (no ser un mayordomo o una
camarera) b) en el libro (debe ser uno de los protagonistas principales);
5) Todo debe ser explicado racionalmente, lo fantstico no est admitido;
6) No hay lugar para descripciones ni para anlisis psicolgicos;
7) en relacin a la informacin sobre la historia, la siguiente homologa debe ser
observada: "el autor es al lector lo que el criminal al detective"
8) Deben ser evitadas las situaciones y soluciones banales."
(Van Dine, 1928. pp. 14/31.)

Solamente la sexta regla no se cumple, pero la transgresin es de importancia ya que


es la que fundamenta la acusacin a Morvan y explica con detalle el mvil de los
asesinatos.
Justamente la orientacin psicolgica del relato relaciona la obra con la tradicin francesa,
caracterizada ,adems, por el realismo, el mtodo emprico, y la omnipresencia de un hroe
central.
Del thriller o novela policial norteamericana aparecen en La pesquisa rasgos del detective,
que hace su trabajo a cambio de un sueldo y forma parte de un sistema corrupto,
mantenindose honesto. Es adems un hombre de accin que va al encuentro de los
acontecimientos. Por otra parte, el relato no prescinde del contexto social en el que se producen
tanto los crmenes como la investigacin.
Finalmente, de la novela de vctima toma Saer la atmsfera de amenaza e inseguridad, la
opresiva angustia de Morvan al sentir la cercana del asesino al que no puede descubrir ni
neutralizar.
En suma, el gnero con todas sus posibilidades, es aprovechado por Saer en el plano de la
historia.
Pero lo ms interesante de la obra est en el plano del relato: all se producen las
transgresiones ms relevantes: la historia de los crmenes de ancianas, sucedida en Pars y que
se ha difundido en los peridicos es relatada por Pichn Garay, en Argentina, a su amigo
Tomatisambos personajes de casi todas las obras de Saery a Soldi, un joven aficionado a la
literatura.
Los comentarios de Pichn Garay insertos en la historia permiten verificar la presencia del
Saer de sus novelas anteriores, con sus obsesiones:
Ustedes se deben estar preguntando, tal como los conozco, qu posicin ocupo yo en este
relato, que parezco saber de los hechos ms de lo que muestran a primera vista y hablo de ellos y
los transmito con la movilidad y la ubicuidad de quien posee una conciencia mltiple y
omnipresente, pero quiero hacerles notar que lo que estamos percibiendo en este momento es tan
fragmentario como lo que yo s de lo que les estoy refiriendo, pero que cuando maana se lo
contemos a alguien que haya estado ausente o meramente lo recordemos, en forma organizada y
lineal, o ni siquiera sin esperar hasta maana, si simplemente nos pusiramos a hablar de lo que
estamos percibiendo, en este momento o en cualquier otro, el corolario verbal tambin dara la
impresin de estar siendo organizado, mientras es proferido, por una conciencia mvil, ubicua,
mltiple y omnipresente. Desde el principio noms he tenido la prudencia, por no decir la cortesa,
de presentar estadsticas con el fin de probarles la veracidad de mi relato, pero confieso que a mi
modo de ver ese protocolo es superfluo, ya que por el solo hecho de existir todo relato es verdico,
y si se quiere extraer de l algn sentido, basta tener en cuenta que, para obtener la forma que le es
propia, a veces le hace falta operar, gracias a sus propiedades elsticas, cierta compresin, algunos
desplazamientos, y no pocos retoques en la iconografa. (Saer, La pesquisa, 1994)

El tema de la verdad aparece planteado tambin por sus amigos y est reforzado por las
conversaciones acerca del dactilograma, el manuscrito de 815 pginas sobre la Guerra de
Troya de autor desconocido:
--Estamos de acuerdodice Pichn--. Pero quiero contarles esta historia hasta el final. Sali
en todos los diarios.
--Esa sera la prueba de su veracidad?objeta Soldi...
(....)
--No me refiero a la veracidad de la historia, sino a la madice Pichn--. Si no me creen, les
mando los diarios.(...)
--No le hags casodice (Tomatis). Es un lugar comn de la crtica francesa.
(...)
--No, de verasdice(Pichn). Sali en todos los diarios. Y adems pas a la vuelta de mi casa.
--Argumento irrefutabledice Soldi con desdn(...). Desgraciadamente el autor de En las
tiendas griegas ya se ha abocado a ese problema. (Saer, La pesquisa, 1994, pp.130-131)

Aqu la pesquisa policial se entrelaza con otra, literaria que recorre la novela y es la de los
orgenes y autora del dactilograma mencionado por Soldi.
Finalmente, cuando Pichn concluye su relato de un hecho real-- con todas las
restricciones que ese concepto tiene en SaerTomatis se erige en el narrador de la obra para

completarla, o mejor, adaptarla a la normativa del gnero que exige un final sorpresivo e
inesperado para el lector: sugiere un desenlace diferente,
--El otro;(...); el viejo amigo. Y nicamente por placer, porque le gustaba vejarlas, violarlas,
torturarlas y matarlas a las viejecitas. Por puro placer.(Saer, La pesquisa, 1994, p.179).

Es que Tomatis es el lector, o mejor, oyente crtico, que emplea su enciclopedia, su saber
sobre la lgica del policial y puede interpretar algunos elementos no analizados por Morvan.
De este modo, el caso se resuelve fuera del marco de la historia, y, a diferencia de los relatos
tradicionales en los que el lector tena iguales posibilidades de resolver el enigma, aqu es el
lectoren este caso, quien escuchaquien impone, con su reflexin, la solucin.
Es posible percibir en este mecanismo el perfil de la parodia: el hroe, el detective, queda
entrampado por el asesino, quien no tiene otro mvil que el placer de matar; el sospechoso para
el detective es, en realidad el culpable; el lector supera al investigador en el desciframiento del
enigma, y lo realiza del otro lado del ocano, en la Argentina, en un bar, mientras dialoga de
cuestiones literarias con amigos.
El mismo Saer reconoce sus relaciones con la novela policial y su respeto al gnero, al
comentar la obra, y si bien dice seguir la tradicin del relato policial de enigma sin parodiarla,
es evidente que ese punto de partida est modificado, complejizado e intelectualizado con la
inclusin de la historia de los crmenes y su investigacin-- realizadas en el fro invierno
parisino--, relatada por Pichn Garay a sus amigos en el caluroso y hmedo verano del litoral
argentino, que traer una nueva perspectiva de anlisis de los indicios y una resolucin ms
acorde con las reglas del gnero, y que, adems confunde las zonas de la realidad y la ficcin.
La reaparicin de personajes y lugares de novelas anteriores(Pichn Garay, Tomatis; el
litoral), refuerzan la idea de permanencia y continuidad, as como la inclusin marginal de la
historia poltica argentina reciente ligada a la experiencia de los sujetos: en este caso, la
desaparicin de Elisa y el Gato, hermano mellizo de Pichn, que trae a la memoria la poca de
la ltima dictadura militar.
Todo esto conduce a otra pesquisa, a una indagacin exploratoria sobre lo real, sobre la
posibilidad de aprehender la realidad y representarla literariamente, que atraviesa toda la obra
saeriana.
En La pesquisa hay transgresin o fidelidad al gnero policial?
Sin duda, Saer elige en esta novela la fidelidad, pero ms que a un gnero determinado, a su
propio estilo y a la problemtica que surca toda su narrativa.
Mara Anglica Fabris
BIBLIOGRAFA
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Lafforgue, J/ Rivera, J. Asesinos de Papel. Buenos Aires, Calicanto, 1977.
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Van Dine. "I Used to Be a High Brow but Look at Me Now" en: The American Magazine. N
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VV.AA. El juego de los cautos. La literatura policial de Poe al caso Giubileo . (Daniel Link,
compilador). Buenos Aires, La Marca, 1992.