Localizacin de la obra

Ttulo de la obra: Mara

poca : Republicana
Movimiento literario : Romanticismo
Generacin literaria : Narrativo
Especie Literaria : Novela
Autor: Jorge Isaacs

Biografa:
Jorge Isaacs naci en Cali, Colombia el primero de Abril de 1837, hijo de un comerciante Ingls radicado en
Jamaica, Henry Isaacs, de origen Judo quien se convirti al Cristianismo para casarse con Manuela Ferrer
Scarpetta.
Despus de cursar sus estudios primarios en Cali y Popayn viaja a Bogot e ingresa al colegio del espritu
santo, mas adelante estudia en los Colegios San Buenaventura y San Bartolom, pero no llega a graduarse. A
los 5 aos regresa al Valle del Cauca para residir en la Hacienda El Paraso, donde se desarrolla gran parte
de las escenas de su novela. A los diecisis ao es obligado a tomar parte en la primera de las guerrasen que
particip, 2 aos despus contrae matrimonio Felisa Gonzlez Umaa de solo catorce aos.
Jorge Isaacs vuelve a tomar las armas entre 1860 y 1861 para combatir al lado del gobierno Liberal contra las
fuerzas insurrectas del General Toms Cipriano de Mosquera; pero siempre estaba el refugio de la literatura,
aunque en realidad nunca dej de escribir o de concebir planes literarios, tal como lo demuestran entre
muchos ejemplos, la publicacin del primer canto del Poema "Saulo" dedicado al presidente Roca de
Argentina "La tierra de Crdoba" o la redaccin de una sentida elega con motivo de la muerte de Elvira,
hermana de su amigo, el poeta Jos Asuncin Silva.

En 1880 publica La Revolucin Radical de Antioquia, donde explica su participacin en la invasin de

se estado, es adems cnsul entre 1871 y 1873 en Santiago de Chile, pero siempre se refugi en la literatura
Jorge Isaacs muere en Ibagu en Abril de 1895, pobre y absolutamente desilusionado, victima de sus
fracasos polticos y sin conseguir ninguna retribucin econmica por habernos legado una de las obras ms
famosas de la literatura Latinoamericana (Hispanoamerica).
OBRAS
Narrativo:
Mara
Fania y Camilo
Lrico:
A la Luna
Saulo
La tierra de Crdoba
A Elvira Silva
Otras Obras:
La casa paterna
La tumba del soldado
La revolucin radical de Antioqua
Estudio sobre la tribus indgenas del Estado de Magdalena
Estructura de la obra
La novela est escrita en una maravillosa prosa potica, ya que no slo se ocupa de narrar en forma
secuencial una serie de sucesos de los hechos, sino que lo hace de forma elegante y rica posible,
empleando el lenguaje con gran riqueza estilstica y haciendo uso de figuras retricas(que veremos ms
adelante) el cual enaltecen y embellecen cada expresin literaria.
La novela se divide en 65 captulos que permite desarrollar con total orden y precisin de los hechos, desde
que Mara fue adoptada por la familia, en tanto a las vivencias de los ambos jvenes (Efran y Mara) en el
cual Efran viaja a la capital hasta su regreso de ella y finalmente concluye con la muerte de
Mara, producto de su enfermedad y la angustiosa separacin de su amado.

Anlisis de la obra literaria

PERSONAJES PRINCIPALES Y SECUNDARIOS

A. PERSONAJES PRINCIPALES:
EFRAN: Joven protagonista de la novela, enamorado de Mara, que luego de comprometerse en matrimonio
con ella a su regreso de Europa, ve frustradas sus ilusiones al encontrar que ha fallecido en su ausencia.
MARA: Novia de Efran, hija de Salomn, judo de Jamaica que antes de morir la deja bajo ci cuidado de!
padre del protagonista. Al padecer la misma enfermedad que termin con la vida de su madre, ve que sta se
recrudece por la ausencia de Efran. Pide a este que vuelva a su lado, pero sus fuerzas se debilitan y su vida
se agota antes de tener e! remedio de su presencia.
EL PADRE: Bondadoso hacendado del Valle del Cauca, en cuya casa permanece Mara bajo su cuidado. Es
quien dispone e! viaje de su hijo Efran a Europa a continuar los estudios de medicina, pero lamentablemente
esta es la razn por la cual se intensifica la enfermedad que lleva a Mara a una muerte temprana.
LA MADRE: Buena mujer, tpica esposa tradicional de carcter .sumiso, cuya presencia en la novela es
smbolo de prudencia y buen consejo en los momentos adversos.
EMMA: Hermana de Efran y confidente de los enamorados. Siempre dispuesta a crearles momentos
propicios y a servirles de consuelo en las dificultades.
B. PERSONAJES SECUNDARIOS
JULIAN: Hermano de Efran, estrechamente unido a Mara, de quien recibe un amor casi maternal.
DOA ANDREA: Madre del anterior.
LUCAS: Neivano agregado de una hacienda vecina a la de Jos, que forma parte del grupo que va a la
cacera del tigre.
TIBURCIO: Otro participante en la cacera del tigre. Novio de Salom.
MARTA: Cocinera de la posesin de Jos y su familia.
FELICIANA: Negra aya de Mara, que en el pasado tuvo el nombre de Nay. Era hija de un guerrero achanti
del frica, pero capturada por uno traficantes, fue conducida a Amrica en calidad de esclava.

ESTEFANA: Negrita de doce aos, hija de esclavos que sirve en la casa. Tiene un afecto fantico por Mara.
CAMILO: Criado de la familia de Efran enviado a Cali por correspondencia que esperaban.
EL CURA: Anciano religioso que oficia la boda de Trnsito y Braulio.
SEOR A: Caballero con quien viaja Efran a Europa y quien le da la noticia de la gravedad de Mara.
MAGMAHU: Guerrero achanti padre de Nay (Feliciana).
SAY TUTO KUAMINA: Rey achanti a cuyo servicio estuvo Magmah.
ORSU: Caudillo de los achimis, muerto por Magmah.
SINAR: Hijo del anterior y esposo de Nay. Luego de ser capturado por unos traficantes es separado para
siempre de su mujer, con quien ha tenido un hijo, el negrito Juan ngel.
WILLIAM SARICK: Irlands dueo de la casa donde fue dejada Nay (Feliciana) por los traficantes en calidad
de esclava.
GABRIELA: Mujer del anterior. Nay encuentra en ella consuelo por la prdida de su esposo y buen consejo
en la desesperacin.
EL YANKEE: Americano que intenta comprar a Nay para llevarla a su pas, donde el hijo de sta ser esclavo
por siempre.
CUSTODIO: Compadre de Efran a quien pide lleve a su hija Salom a su casa para alejarla de la tentacin
de Justiniano, hermano de Carlos, que parece acecharla con propsitos no muy honestos.
CUALIDADES Y/O CARACTERSTICAS DE LOS PERSONAJES PRINCIPALES
Efran
Los rasgos definidores de la psicologa de Efran (su orgullo como miembro de la aristocracia local,
su inters en los humildes, su sensualidad, su condicin de poeta, su amor a la naturaleza) estn
ampliamente documentados en la personalidad de su creador. Salta a la vista, entonces, que Efran no es un
estereotipo literario, como suele declarar la crtica, sino que es un autorretrato de su autor. Es cierto que
Efran coincide con el tpico hroe romntico en su gran capacidad emocional y en su tendencia a creerse un
dandi de la poca.
Mara
Mara muestra ser dulce y sumisa desde su aparicin inicial; al contrario de otras mujeres, ella no recibe
placer de las pequeas rias de novios, y hace lo posible por evitarlas. Ella cree en la superioridad intelectual
de los hombres, y piensa que las mujeres no deben ofrecerles consejos.
El temperamento manso y pacfico de Mara no la coloca en una posicin de desventaja respecto al novio ms
dominante; es precisamente su suavidad lo que ms atrae y cautiva a Efran. En pocas palabras, Mara es
una mujer verdaderamente femenina, que sabe comunicar su amor sin que se note.
Esta caracterstica de feminidad es lo que hace de Mara la mujer ideal.
Aunque inteligente, Mara no tiene educacin formal otro ideal romntico. En el siglo diecinueve en Colombia,
lo normal era que las nias slo aprendieran los oficios de la casa y que se dedicaran exclusivamente a sus
familias. Los instintos maternales de Mara cumplen otro requisito del Romanticismo, igual que su firme fe
religiosa, su languidez amorosa.
ESCENARIO
A. Localizacin geogrfica
El aspecto espacial de Mara tiene caractersticas muy curiosas y hasta desconcertantes. El crtico
norteamericano Donaid McGrady es quiz quien mejor ha investigado y comprendido este fenmeno, y por
tanto es conveniente seguirlo en sus planteamientos.
Dice el investigador que casi siempre Efran especifica con una puntualidad minuciosa los lugares por los que
pasa en Colombia. Esto se ve contina sobre todo en los captulos LVII a LX, donde el narrador describe su
viaje por el ro Dagua y por el camino a Cali, regin en la cual Isaacs trabaj cuando empezaba a escribir
Mara. En estos captulos menciona lugares tan pequeos que hoy da se ignoran los nombres que tenan en
aquella poca.
B. Espacio
Sin embargo, en algunos casos, Jorge Isaac abrevia u omite ciertos topnimos; estas omisiones y
abreviaturas tienen por propsito disfrazar superficialmente el escenario principal de Mara: la hacienda
llamada "El Paraso" y sus alrededores.
Nunca se menciona este nombre, ni los de las otras haciendas ("La Manuelita" y "La Rita") que perdi la
familia Isaac unos aos antes de la publicacin de la novela. Esta tcnica de omisin refleja la aficin
romntica por todo lo vago e impreciso; menudean los casos en las novelas del francs Alphonse de

Lamartine y del novelista ingls Walter Scott, por ejemplo. Adems, es posible que hubiera motivos no
literarios para algunas de estas omisiones. En el captulo XXXIII Isaac hace unas alusiones personales muy
denigrantes a los nuevos dueos de las haciendas que haban sido de sus padres; quiz el autor disimul los
nombres de las propiedades para evitar posibles pleitos por calumnia.

TIEMPO CRONOLGICO
Mara, dice que puede fecharse de una manera aproximada. Como en la novela existe todava la esclavitud,
abolida en Colombia a principios de 1852, se desprende que la trama tiene lugar antes de ese ao.
Otro dato que apunta hacia la misma fecha es !a referencia (XXIII) al peridico "El Da", que dej de
publicarse en julio de 1851. El colegio del doctor Lorenzo Mara Lleras, adonde asisti Efran, funcion de
1846 a 1852. As es que el idilio de Efran y Mara transcurrira hacia el ao 1850. Esto quiere decir que Efran,
que tiene veinte aos al comienzo de la novela, es siete aos mayor que Isaacs, quien naci en 1837.

Isaacs insert tantas referencias al tiempo en su novela. Y piensa que probablemente la razn es que as se
carga el nfasis sobre la inminencia del viaje de Efran, el cual causar la muerte de Mara. La obsesin con el
tiempo constituye una manera de preludiar el fallecimiento de la herona, que para Efran ser el momento en
que cese totalmente el tiempo.
TEMA O IDEA CENTRAL
Es la transfiguracin de un idilio truncado por la muerte y reconstruido a travs de los recuerdos.
ARGUMENTO
Enmarcada por la esplndida geografa del Valle del Cauca, en pocas pasadas floreci la hacienda El
Paraso. All, rodeados por la bondad de sus padres y tos, crecieron dos jovencitos de nombres Efran y
Mara, primos hermanos, quienes desde su ms tierna infancia se hicieron inseparables compaeros
de juego y alegra. Muy pronto, sin embargo, el camino de los dos primos se separ.
Efran, alcanzada la edad necesaria para emprender una slida educacin, fue enviado por sus padres a la
ciudad de Bogot, en donde, tras seis aos de esfuerzo, consigui coronar sus estudios de bachillerato.
Mara, entre tanto, lejana ya las delicias de la infancia, se haba convertido en una bellsima muchacha, cuyas
dotes y hermosura encandelillaron al recin llegado bachiller.
Ciertamente la sorpresa del muchacho fue compartida. Tambin Mara se sinti vivamente Impresionada ante
las maneras y el porte de su primo, y aquella mutua admiracin dio trnsito a un vehemente amor que se
apoder de sus corazones, sin que ellos mismos pudieran comprenderlo o sentirlo.
El cario de los jvenes progres dulcificado por las bondades de su medio y muy pronto, a pesar de que
ellos quisieron ocultarlo, los ojos de sus mayores recabaron en este mutuo afecto. Entonces, una sombra
dolorosa se interpuso entre los dos enamorados. Los padres de Efran, quienes abrigaban un vivsimo amor
por su sobrina, no podran olvidar una penosa circunstancia .que sealaba indefectiblemente su destino. Tal
como su madre, muerta bastante tiempo atrs. Marta daba muestras de padecer una dolorosa enfermedad.
Aquella dolencia, que llevara a la muerte a quienes la padecieran, tarde o temprano, empezaba a notarse en
el semblante juvenil de la muchacha. Ningn alivio era suficiente, y aunque el nimo de los buenos seores se
inclinara favorablemente al amor de los muchachos, la posibilidad, casi indudable, de la muerte temprana de
Mara, los obligaba a oponerse.
A pesar de ello, sus acciones no revistieron crueldad o torpeza. Todo lo contrario, el padre llam a Efran a su
lado y sin mostrar seal alguna de su ntima determinacin, lo inst a viajar a la lejana Europa a fin de
adelantar estudios superiores de medicina. Aquella solicitud conturb el nimo de la enamorada, quien vea
con profundo pesar la forzosa distancia que entre los dos pudiera interponerse. Sin embargo, la voluntad
paterna fue determinante y tras una serie de obstculos y aplazamientos que llenaron de felicidad
el corazn de los amantes, Efran enderez sus pasos rumbo a Londres. El dolor de los primeros tiempos de
separacin fue mitigado por las incontables cartas que los muchachos se enviaban.
Muy pronto, Efran resinti las dilaciones y tardanzas de su amada. Y cuando esta situacin ms lo mortificaba
y ofenda, supo por boca de un amigo recin llegado a Inglaterra, que la joven Mara haba sido postrada por
una dolorosa enfermedad que la amenazaba cruelmente y que requera su presencia. Inauditos fueron
entonces los dolores de Efran tratando de encontrar vas inmediatas para su desplazamiento desde Europa.
Las enormes distancias y la lentitud de los transportes se eriga como otras tantas lanzas que mortificaban su
corazn. Das y das se sucedan, sin que la aorada patria asomara en el horizonte. Llegaron despus tas
penalidades de la travesa de ros y montanas, los accidentes, las lluvias, la crueldad de la naturaleza que
inconmovible asista a los agnicos esfuerzos del enamorado. Cuando ya Efran consigui descabalgar en
tierras de El Paraso y salud emocionado a sus padres, por el semblante de aquellos adivin la verdad:
sus esfuerzos fueron vanos.
La amada no pudo aguardar su llegada y con su nombre entre los labios falleci.
La desesperacin de Efran lo condujo hasta el pie de la tumba de Mara, en donde los recuerdos de las
alegras pasadas que la llevaron hasta la postracin. Finalmente, incapaz de soportar la vida en medio del
maravilloso valle que fuera escenario de su amor y que lo inundaba cada instante con su alud de recuerdos
y emociones, Efran decidi abandonar para siempre la tierra de sus mayores y se adentr en lo desconocido.

Logros estticos

METFORA
Esta figura consiste en expresar una idea a travs de otra con la cual guarda analoga o semejanza. entre las
tantas cualidades de mara, sin duda se debe mencionar la poesa; su forma lrica de expresarse es de gran

luminosidad para ilustrarnos de manera ms esttica las ideas, acudiendo para ello a la gama de
posibilidades que le brinda la preceptiva.
"... Entonces caemos en una postracin celestial..."
"Antes de ponerse el sol, ya haba yo visto blanquear sobre la falda de la montaa la casa de mis padres."
"Las herraduras de mi caballo chispearon sobre el empedrado patio."
SMIL O COMPARACIN
Semejanza directa existente entre dos trminos. las comparaciones son permanentes en la novela. es como si
la realidad no mereciera ser denominada directamente. el estilo de isaacs, romntico, cargado de giros que
quieren insinuar dulzura, perdera bastante de su belleza si fuera directo y escueto:
"y sus ojos estaban humedecidos an, al sonrer a mi primera expresin afectuosa, como los de un nio cuyo
llanto ha acallado una caricia materna."
"algo oscuro como la cabellera de mara y veloz como el pensamiento cruz por delante de nuestros ojos."
PERSONIFICACIN
Figura retrica que consiste en darle caractersticas humanas a los objetos o a los animales. menos frecuente
que las anteriores, de todos modos es una figura que enriquece la novela por la espontaneidad que otorga
al texto.
"Cuando en un saln de baile, inundado de luz, lleno de melodas voluptuosas..."
"Es necesario que vuelvan al alma empalidecidas por la memoria infiel."

Apreciacin crtica
Jorge Isaacs, cultiva la poesa y la novela desde la adolescencia hasta la muerte, es decir, ms de cuarenta
aos ha llevado consigo ese mpetu del romanticismo. Sin embargo, su nombre es legado de hoy al de su
nica novela resaltante y su mejor obra "Mara" (1867), es la novela del amor juvenil, que inclusive hoy en da
existe en todas sus dimensiones de la vida diaria; por ende, esta obra es considera para mi persona como la
obra maestra del romanticismo latinoamericano e hispanoamericano.

Conclusiones
Esta monografa cumple sus principales objetivos. Se realiz a travs de la misma
un anlisis del movimiento del romanticismo su derivado en Amrica Latina. Se ahond en la vida y
creaciones literarias del autor colombiano. Todo esto, a partir de un anlisis literario-narratolgico de la novela
en cuestin (Mara). Jorge Isaacs se refleja a s mismo en la novela, prcticamente es su autobiografa, su
amor frustrado, sus insatisfacciones, anhelos, se reflejan en ella. Mara se presenta como el modelo de mujer
que cualquier hombre deseara para s. La obra nos transmite una gran enseanza, el amor y el afecto deben
ser lo primero, no debemos aplazar la realizacin de sentimientos. Esta obra constituye no slo el cierre de
este movimiento en nuestro continente y en Colombia, sino adems su obra cumbre durante el siglo XIX;
obtuvo un xitoinmediato y se convirti en la novela ms popular, imitada y leda del continente, slo
superada, segn la crtica, por Cien aos de soledad, de Gabriel Garca Mrquez.

Autor:
Javier Walter Mamani Caira

Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos99/jorge-isaacs-maria/jorge-isaacsmaria.shtml#ixzz3qT1wL5YQ

SMIL O COMPARACIN
Y sus ojos seguan humedecidos cuando respondi con una sonrisa a mi expresin afectuosa,
como los de un nio cuyo llanto ha acallado una caricia materna.
Pgina: 7 Prrafo: 7
Admir el envs de sus brazos, deliciosamente torneados, y sus manos cuidadas como las de
una reina.
Pgina: 8 Prrafo: 2

 La cabellera abundante y medio crespa sombreaba su tersa frente, de ordinario serena como un
rostro de porcelana.
Pgina: 31 Prrafo: 6

Figuras literarias del libro

MARIA de Jorge Isaacs
Nombre de
Figura Literaria
la Figura
Literaria
Smil
Engalonada con nubes de color de
violeta y lampos de oro plido, bella
como Mara, bella y transitoria como
fue est para m.
Cacofona
Su sesgado cauce, si tal puede
llamarse el fondo selvoso de la
caada, encaonado por peascos
en cuyas cimas crecan.
Alegora
Como no hemos de estar viejos si
todos estos muchachos se han
vuelto hombres.
Metonimia
Pobre amaba tanto a su hija
(desprecio)
Polisndeton A aquel monlogo terrible del alma
ante la muerte, del alma que la
interroga, que la maldice que le
ruega, que la llama
Asndeton
No volver a aspiraros,
susurradores vientos, rumoroso
ro no volver a oros!
Pleonasmo Visto por Emigdio lo que vio y odo
lo que oy, que ojal para su reposo
y el nuestro nada hubiese visto ni
odo.
Irona
Como si pudiera convenirme a mi
casarme con una seora, para que
resultara de todo lo que tuviera que
servirle yo a ella en vez de ser el
servido!

No. De pgina y
prrafo
(Pg. 30, prrafo
2)
(pg. 54, prrafo 6)

(pg. 63, prrafo

12)
(pg. 57, Prrafo
6)
(pg. 205, prrafo
2)
(pg. 203, prrafo
5)
(pg. 45, prrafo 3)

(pg. 49, prrafo 2)

Anttesis
Sarcasmo

Yo vine, mi amo yo ibapero no

me haga nada sumerc yo no
vuelvo a tener miedo.
Ya ese estar metido en el gallinero
de casa.

(pg. 59, prrafo

10)
(pg. 57, prrafo
12)

TEMAS CLAVES DE LA OBRA

El amor
Mara es un ingenuo idilio sentimental, romntico, que ha sido comparado con Pablo y Virginia de J. H.
Bernardin de Saint Fierre (obra donde el autor francs trabaja el exotismo paisajstico y el sentimentalismo), y
con tala de Chateaubriand, serie tambin de relatos exticos, como tambin hubiera podido serlo, en cierto
modo, la novela pastoril Dafnis y Cloe del sofista griego Longo, pero que no es imitacin servil de nadie, sino
espontneo y sentido recuerdo de un primer amor pursimo, ideal en el ms alto grado de romanticismo. Pero
lo anterior no excluye cierto sensualismo, algo de fetichismo -por supuesto, muy delicado y cndido por parte
de Efran quien se extasa en ms de una ocasin besando y observando las prendas de la muchacha.
No duda en hacer elogios muy detenidos del cuerpo de ella. Sus codos, la blancura de sus brazos; su cuello y
sus manos, los pies desnudos que la joven pretende cubrir en actos pdicos, son materia de largas
descripciones que obviamente nos indican pasin velada con delicadeza de palabras respetuosas.
Este amor es eterno pues cubre la totalidad de la vida del personaje que narra y se ha inmortalizado en las
pginas de la novela de Isaacs.
Por su parte, en Mara encontramos el amor que aguarda. Es la paciencia pura, la resignacin que jams es
vencida y que, al contrario, se acrecienta con los obstculos. Es el amor que destruye la materia antes que
agotarse en s mismo. Es decir, en ella el amor todo lo puede porque es espiritual.
Aunque la novela toca otros temas importantes, desde un comienzo entendemos que el amor ocupar la
generalidad de la obra, porque Mara slo se puede concebir como smbolo de amor, A lo largo de todo
el texto, sus actitudes, pensamientos y conductas estn al servicio de! amor. No hay un solo episodio donde
nos encontremos con una Mara diferente a la Mara-amor, y no hay un pasaje de amor en donde no aparezca
laimagen de Mara como arquetipo, como modelo indicativo de lo que es o debe ser un verdadero sentimiento
amoroso, a pesar de que en aquellos se halle el ideal de antemano. Ella es la perfeccin, ella es amor.
La muerte
Como es comn en el romanticismo, el amor y la muerte van unidos en una conjuncin trgica. Desde el
comienzo de la novela, y aunque la muerte no haya sido mencionada, se percibe cierta atmsfera densa,
cierta inclinacin a lo desconocido, que nos anuncia turbulencias y estados de nimo agnicos. La simple
partida del chiquillo Efran fuera del seno familiar, no hace ms que presentarnos una especie de muerte
a escalamenor. El hijo parte y el llanto invade un hogar. El dolor reina y el hijo debe experimentar lo
desconocido.
A su regreso todo parece brillar por la ilusin, pero no tardan en aparecer signos inequvocos de angustia.
Mara se retira temprano a su habitacin porque le duele la cabeza; falta a la mesa del comedor en un acto
inusual en las costumbres de la poca y... su mano tiembla. Su primer ataque oscurece la dicha y un ave

negra que golpea la mejilla de Efran, nos hace perder toda esperanza contra lo fatal: es la alegora de la
muerte que sonre por primera vez y nos indica que su atencin se ha depositado en aquella muchachita
indefensa y amada para no desviarse ya a ningn otro lugar, porque es implacable y saborea con su rigor el
padecimiento de quienes se le oponen.
Todo en adelante ser ilusorio para los personajes de la novela y para el lector ingenuo. El ave sigue
apareciendo siempre con azotes de humor negro y nos acompaar hasta el final de la novela.
La esclavitud
Aunque muchos crticos han afirmado que la sociedad plasmada en Mara es un mundo idealizado en que
todos los personajes son buenos y nobles, se puede cuestionar dicha afirmacin. Ante todo, nada de noble
tiene una sociedad que admite la institucin abominable de la esclavitud. Isaacs demuestra la preocupacin
del Realismo al censurar esta vulgaridad inhumana.
Efran pregunta a Emigdio por qu un muchacho tiene el brazo mutilado; su amigo contesta que lo haba
metido en el trapiche, y se queja de la estupidez de los esclavos, y aade que ya el joven no sirve ms que
para cuidar caballos. La simple inclusin de este pasaje nos muestra que el autor se aterra ante tal
desconsideracin. Pero la mayor protesta contra la esclavitud la encontramos en el relato de Nay y Sinar; el
dolor de los desgraciados que se ven separados de sus familias; los horrores de los buques que transportan
los esclavos, las propuestas depravadas que hacen algunos traficantes a las negras ms bonitas, etc. Es
pues, un tanto apresurado afirmar que la novela nos presenta una sociedad idealizada.

Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos35/maria/maria.shtml#ixzz3qZB5rMhx

ESPACIO
Sin embargo, en algunos casos, Isaacs abrevia u omite ciertos topnimos; estas omisiones y abreviaturas
tienen por propsito disfrazar superficialmente el escenario principal de Mara: la hacienda llamada "El
Paraso" y sus alrededores.
Nunca se menciona este nombre, ni los de las otras haciendas ("La Manuelita" y "La Rita") que perdi la
familia Isaacs unos aos antes de la publicacin de la novela. Esta tcnica de omisin refleja la aficin
romntica por todo lo vago e impreciso; menudean los casos en las novelas del francs Alphonse de
Lamartine y del novelista ingls Walter Scott, por ejemplo. Adems, es posible que hubiera motivos no
literarios para algunas de estas omisiones. En el captulo XXXIII Isaacs hace unas alusiones personales muy
denigrantes a los nuevos dueos de las haciendas que haban sido de sus padres; quiz el autor disimul los
nombres de las propiedades para evitar posibles pleitos por calumnia.

Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos35/maria/maria.shtml#ixzz3qZBG9Ivv

Estos son algunos de los valores morales:
1. Libertad
2. Felicidad
3. Honestidad

4. Humildad
5. Amor
6. Paz
7. Respeto
8. Responsabilidad
9. Sencillez
10. Tolerancia social
11. Unidad
12. Ayuda
13. Amistad
14. Caridad
15. Justeza
16. Justicia
17. Fidelidad
18. Conocimiento
19. Trabajo
20. Limpieza

1. Esclavitud
2. Angustia
3. Deshonestidad
4. Arrogancia
5. Odio
6. Guerra
7. Irrespeto

8. Irresponsabilidad
9. Altanera o soberbia
10. Intolerancia social
11. Divisionismo
12. Perjuicio
13. Enemistad
14. Envidia
15. Desigualdad o no correspondencia justa y exacta
16. Injusticia
17. Infidelidad
18. Ignorancia
19. Pereza
20. Suciedad

Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos48/valores-antivalores/valoresantivalores2.shtml#ixzz3qZCIaVg4