1-El arte gtico es un estilo que se desarroll en Europa occidental durante los

ltimos siglos de la Edad media, desde mediados del siglo XII hasta la implantacin
del Renacimiento. Es un arte casi exclusivamente religioso. Se trata de un amplio
perodo artstico, que surge en el norte de Francia y se expande por todo Occidente.
Segn los pases y las regiones se desarrolla en momentos cronolgicos diversos,
ofreciendo en su amplio desarrollo diferenciaciones profundas: ms puro en Francia,
ms horizontal y cercano a la tradicin clsica en Italia, con peculiaridades locales en
Flandes, Alemania, Inglaterra, Castilla y Aragn.
2-Elementos de la arquitectura
ARCO APUNTADO.

El arco es un elemento constructivo en forma curva que salva el espacio entre dos pilares o
muros, est formado por cuas de piedras, llamadas dovelas que se colocan en forma radial y en el
caso del arco apuntado, tpico del arte gtico los dos segmentos de la curva se cortan en la parte
superior o clave, creando un ngulo agudo.
El uso del arco apuntado desempea un doble papel: 1.- constructivo, ya que reduce los
empujes laterales permitiendo el desarrollo de construcciones ms ligeras y atrevidas; 2.- plstico,
porque da a las construcciones un aspecto deverticalidad, de proyeccin hacia arriba, tpico del
estilo gtico.
BOVEDA
La bveda de crucera se forma por una serie de arcos que se cruzan con funcin estructural,
de all su nombre. El nmero de arcos puede variar, dando lugar a la existencia de diversos tipos de
bvedas:cuatripartita,sexpartita,reticulada, estrellada, de abanico. La presin de las bvedas de
crucera se refleja en los arcos y en los pilares que los sustentan, por lo cual su cerramiento no
necesita ser macizo, basta con un recubrimiento de mampostera para cerrar los espacios.

PLANTA
La planta de las grandes iglesias gticas responde a dos tipos principales:

de tradicin romnica. En l se observan casi las mismas formas que en el estilo romnico y
ms comnmente la de cruz latina, con girola o sin ella pero con los brazos poco salientes y con
los absidiolos o capillas absidiales frecuentemente poligonales.
de saln. La planta carece de crucero de brazos salientes (aunque no deja de ostentarse ms
o menos la simblica cruz de en medio), el templo de saln presenta una disposicin basilical y
posee, como mnimo, tres naves de igual altura y, por consiguiente, un sistema de iluminacin
lateral. Los espacios interiores son amplios y desahogados, abarcables con una sola mirada y
tremendamente unitarios, de ah que parezcan o tengan el aspecto de un gran saln.
En todo caso, la planta se divide en tramos rectangulares o cuadrados determinados por las
columnas y arcos transversales y sobre stos, cargan las bvedas de crucera.
ARBOTANTES

gtico. El arbotante es una especie de puente macizo que sujeta las bvedas de las naves
internas de la catedral, transmitiendo el punto de presin a los contrafuertes del exterior,
permitiendo a los arquitectos abrir mayores vanos en la fbrica del edificio. La utilizacin de los
arbotantes modific por completo la silueta de los edificios,deparndoles un aspecto
sorprendente
En efecto, los arbotantes transmiten el empuje lateral de las bvedas a unos contrafuertes, que
a diferencia del romnico, se sitan lejos de los muros del edificio, stos quedan libres para abrir
grandes ventanales que se adornan con vitrales multicolores, dando al interior una gran luminosidad
y misticidad.
Los arbotantes tambin servan tambin para canalizar el agua de las lluvias, las bocas de
desage se decoraban con figuras de seres monstruosos, llamadas grgolas

Alzado

El sistema constructivo gtico, eficiente y ligero en su conjunto, permiti ganar altura para los
edificios. El alzado de los templos gticos presenta diversas alternativas que se fueron sucediendo en el
tiempo:
Alzado cuatripartito: estructurado en cuatro niveles es utilizado en el gtico inicial, en especial de
la regin de Normanda como en las catedrales de Laon y Noyon. Los cuatro niveles que forman
este modo son:
1.er piso: arcadas o arqueras
2 piso: tribuna
3 piso: triforio
4 piso: claristorio
el alzado tripartito se estructura en en tres niveles, se impone desde fines del siglo XII. En este
modelo se distinguen dos variantes, una primera que presenta el triforio ciego y una segunda con
el triforio calado. Los distintos niveles que forman el modo tripartito son:5
1.er piso: arquera
2 piso: triforio

3 piso: claristorio o ventanales.

el alzado bipartito: A partir de 1300 se empieza a utilizar un nuevo alzado con solo dos plantas
1.er piso: arqueras
2 piso: claristorio

LOS PILARES.
Los empujes verticales de las bvedas recaen durante el gtico principalmente sobre los
pilares que se hacen mucho ms estilizados que en el romnico y habitualmente son de forma
cilndrica y rodeados desemicolumnillas,
Estas columnillas van aumentando en nmero a medida que progresa el estilo. Al principio,
suelen ser cuatro o seis en los pilares aislados. Pero luego se van multiplicando de tal manera que
aparece todo el soporte como un haz de cilindros los cuales se conecta cada uno de ellos a los arcos
o nervios de la bveda.
La descomposicin de la superficie de los pilares en mltiples columnillaspermiti establecer
una continuidad plstica entre los nervios de las bvedas y estas columnillas, que subrayaba el
efecto de verticalidad de las grandes catedrales.
LOS CAPITELES.
El capitel gtico carece de la importancia religiosa y arquitectnica que tuvo durante la poca
romnica.
Se presenta de una forma mucho ms simple y estilizada, al principio se realiza en forma de tambor
cnico con follaje; posteriormente, a medida que el gtico se desarrolla, el capitel se hace ms
pequeo y delicado hasta desaparecer en un haz de junquillos que se ramifica directamente en los
nervios de la bveda sin que medie solucin de continuidad en muchos casos . Durante el
siglo XIV se admiten figurillas e historias entre el follaje pero siempre con mucha mas pulcritud
que en el romnico
CPULAS
Las cpulas se forman de tmpanos sostenidos por nervios radiantes que arrancando del
octgono formado por los arcos torales y por una especie de trompas muy artsticas situadas en los
ngulos determinados por ellos, se unen concurriendo a una clave superior y cntrica.
El cimborrio se manifiesta al exterior en forma de prisma octgono o hexgono coronado por
una pirmide con ms atrevimiento y elegancia que en el arte romnico. Muchas veces, en lugar de
cpula se alza una simple linterna prismtica a modo de torre sobre el crucero.
PUERTAS.
Las puertas de acceso al templo suelen colocarse en los brazos y pies de la cruz. Se contina
con el abocinamiento romnico slo que ahora los arcos son apuntados y las arquivoltas se
multiplican. Los tmpanos siguen siendo decorados. Sobre la portada encontramos el rosetn que da
iluminacin y cromatismo al interior del templo.
El motivo ms utilizado en las portadas son esculturas de los apstoles ubicados en doseletes
entre las columnillas. stos comparten un sentimiento de ingravidez, que los asemeja a huspedes
celestiales. Las iglesias del Cister y otras menores carecan de imaginera en la portada y slo
contaban con un gran arco abocinado decorado con simples baquetones o alguna ornamentacin
vegetal o geomtrica.
VITRALES

Son dibujos hechos con innumerables trozos de vidrios, que forman una especie de rompe
cabeza ensamblado en una armazn de plomo llamado emplomado, l cual no slo le sirve de
soporte sino que realza la silueta de las diversas figuras del conjunto. Los colores empleados fueron
muy variados y adems de utilizaron vidrios de diferentes grosor para incrementar la gama
cromtica, por ltimo se complementaban los detalles a punta de pincel.
Los vitrales destinados a cerrar grandes vanos permitan la entrada de una luz entre natural y
mstica que transportaba a los creyentes a una especie de ciudad celestial. Ellos constituyeron un
capitulo muy importante en el gtico y rpidamente se extendieron a toda Europa, con excepcin de
Italia, la cual continuaba decorando los muros de las catedrales con murales.
3-

4-Los vitrales, por el lugar que ocupan en las iglesias y catedrales sern, en la Francia
del siglo XIII, la verdadera Pintura Gtica. Los vitrales sustituyen all a la pintura mural que se
haba desarrollado ampliamente durante el periodo romnico
El arte de los vitrales se convierte en el arte hegemnico del color y del dibujo, toma
las funciones simblico-docentes de la pintura mural con sus completos programas iconogrficos
que hicieron converger a la mayor parte de los talleres y centros artsticos europeos, principalmente
de Francia, en el dibujo de los cartones que es el paso previo para la realizacin de un vitral.
El arte de los vitrales domina sobre las dems tcnicas de pintura a las que impone sus leyes:
la composicin enmarcada en medallones, nichos u otros compartimentos, los colores
vivos y saturados, las formas delimitadas y precisas, etc.; son pautas estticas que hayamos tambin
en las ilustraciones de libros y miniaturas ampliamente difundidas por Europa.
Sus temas son tomados del Antiguo y Nuevo Testamento, las historias de la Virgen Mara y
de los santos as como las representaciones de las actividades gremiales o escenas de la vida
cotidiana, las cuales, progresivamente suben tambin a lo alto de los vitrales de las catedrales.

La frmula bsica de las vidrieras multicolores exiga arena, sal y cenizas. El cristal
coloreado se obtena derritiendo esta mezcla al calor y dndole color con xidos de metal: cobre
para obtener verdes y rojos quemados; hierro y plata para el amarillo; cobalto para el azul, etctera.
Un dibujo completo del vitral hecho en cartn se usaba como patrn para cortar los vidrios de
colores segn las formas que requiriera el diseo. Despus de ser cortado las piezas se juntaban
temporalmente con cera de abejas. Luego se unan las piezas de vidrio con varillas de plomo, se
formaban los paneles y stos se montaban en el ventanal de hierro