RFv.24n.53Maracaiboago.2006
Ahora bien, a partir de esta ltima idea bachelardiana, esto es, la de que la ciencia
de la realidad actualmente ya no se conforma con el cmo fenomenolgico, sino
que examina el por qu matemtico, nos planteamos una interrogante, a saber,
Qu provee, en un pensamiento que ha llegado en estos ltimos siglos a tal grado
de abstraccin y separacin del mundo, el valor epistmico y objetivo de sus
metforas, smbolos e imgenes? Cuando la ciencia actualmente explica todo en
funcin de relaciones y estructuras lgico-matemticas, qu le da posibilidad
referencial y validez epistmica a imgenes metafricas como el tomo, el universo
inflacionario, los agujeros negros, las cuerdas csmicas, la curvatura espaciotiempo, el cono de luz, la memoria gentica, etc.? Y con esto, no me refiero a la
pregunta sobre la ubicacin fsica o el referente del significado simblico y
metafrico dentro del pensamiento cientfico, ni tampoco a si dicho significado
explica o refleja exactamente la realidad sino a la posibilidad de su construccin
epistemolgica y objetiva dentro de la ciencia. Lo que queremos tratar de contestar
es bajo qu condiciones de posibilidad una imagen metafrica funciona no slo
como un smil o un tropo sino, como una estructura capaz de ser racionalmente
objetivable, en el sentido de ser fuente de conocimiento y de percepciones. En otras
palabras, lo que queremos contestar, tomando como base las nuevas concepciones
de la metfora descritas anteriormente, es bajo qu condiciones de posibilidad una
metfora y un smbolo cientfico tienen una ganancia de sentido7
En tal orden de ideas, las anteriores interrogantes sern tratadas de responder a
partir del estudio histrico que lleva a cabo Gastn Bachelard del pensamiento
cientfico, y que nos ayuda a observar la incidencia de lo simblico y lo metafrico
en la actual actividad cientfica, y a partir del anlisis que realiza Donald Davidson
sobre la metfora. Para ello, partamos en primera instancia de las ideas bsicas de
Bachelard que soportan este trabajo.
II
Gastn Bachelard8 es un terico de la ciencia que en muchos casos puede
parecernos muy sencillo y claro, como muy inaccesible y oscuro. Sus obras
epistemolgicas: La Formacin del Espritu Cientfico, Epistemologa 9y La Filosofa
del No10, son una muestra amena de complicadas, pero a la vez, simplificadas
historias que hilan la larga trayectoria epistemolgica y referencial del pensamiento
cientfico. Su obra filosfica nos invita a descubrir los diferentes espacios histricos
y contextos racionales en los que el pensamiento cientfico se alza sobre los
peldaos de una ruptura y un obstculo.
Bajo esta ltima idea, que forma parte de la intencin de muchos de los trabajos
epistemolgicos de nuestra poca11, Bachelard afirma que el pensamiento cientfico
no se desarrolla por acumulacin sino, contrariamente, por rupturas. El
pensamiento cientfico construye diferentes modelos de interpretacin y anlisis de
los fenmenos fsicos, a travs de los cuales, se producen dislocaciones histricas,
pues cada nuevo modelo de interpretacin se convierte en una estructura de
reaccin frente a modelos precedentes. De este modo, rodeado del espritu crtico
francs-postmoderno, Bachelard nos seala que la ciencia se desarrolla sobre un
mecanismo de fisin, es decir, sobre un dispositivo que excluye aquellas
percepciones que son imposibles de asimilar en el momento en que se trata de
formar nuevos sistemas interpretativos del mundo. La ciencia no funda sus modelos
epistmicos reformulando viejas visiones del mundo sino, generando un horizonte
de nuevas unidades que resemantizan las viejas percepciones y formulaciones
tericas de la naturaleza. Pues la ciencia, en su empeo por generar sistemas
formales de comprensin y descripcin, requiere una ruptura con los hbitos
mentales del pasado, a la vez que sus avances se producen venciendo
resistencias y prejuicios de los conceptos e imgenes dominantes en la
configuracin epistemolgica que ha de superarse12.
Ahora bien, este dispositivo de ruptura con el que funciona el pensamiento cientfico
debe entenderse en la obra de Bachelard a partir del propio espacio de
interpretacin con que el autor aborda el pensamiento cientfico, a saber, el sujeto.
Desde un enfoque psicolgico, Bachelard establece que para analizar los
mecanismos de fisin por los que la ciencia genera nuevos espacios de comprensin
hay que observar los obstculos que enfrenta histricamente el sujeto para llegar a
sistematizar coherente, conceptual y formalmente, el conocimiento cientfico. Es
analizando el aspecto psicolgico del sujeto que se entiende, segn Bachelard, que
el progreso de la ciencia debe comprenderse a travs de la nocin de salto pues,
Cuando se investigan las condiciones psicolgicas del progreso de la ciencia, se
llega muy pronto a la conviccin de que hay que plantear el problema del
conocimiento cientfico en trminos de obstculos13. De este modo, un obstculo
no sera ms que un impedimento o limitacin de orden subjetivo-perceptivo, no
meramente mental, que se presenta en ciertas condiciones histricas dentro del
conocimiento cientfico para impedir la enunciacin de un sistema formal de
significado acerca del mundo. En otras palabras, un obstculo es subjetivo porque
se trata de una creencia, generalmente inconciente, que tiene el cientfico y le
impide avanzar en su conocimiento, pues, son confusiones o prejuicios que se dan
en el acto de conocer, generando inercia tendiente a perpetuar lo conocido y a
cerrarse al nuevo conocimiento14. Aunque las limitaciones son de carcter
subjetivo, hay que acotar que no es plenamente en el proceso psquico-mental
donde se presenta el obstculo sino, en el proceso de sntesis perceptual.
Parafraseando a Kant, el obstculo se produce en el choque emprico a travs del
cual el sujeto ordena bajo un cierto sentido los fenmenos15.
Asimismo, el obstculo no debe concebirse simplemente como un componente
externo al sujeto, por ejemplo, los fenmenos fsicos y su complejidad sino, como la
actitud psicolgica que asume el sujeto frente a los fenmenos fsicos (o humanos).
Es fundamentalmente el modo como el sujeto asume una condicin perceptiva
frente a los objetos que le rodean lo que establece el sistema de referencia y el
espacio de posibilidad sobre el que se genera un tipo de conocimiento. As, se debe
entender que es en las circunstancias mismas del conocer donde se presentan las
restricciones y las posibilidades para la configuracin cientfica del mundo. Es en
ese mismo espacio del conocer donde Bachelard justifica su nocin de obstculo,
pues como l seala, es en el acto mismo del conocer, ntimamente, donde
aparecen por una especie de necesidad funcional, los entorpecimientos y las
confusioneses ah donde discerniremos causas de inercia que llamaremos
obstculos epistemolgicos16.
El obstculo epistemolgico forma parte del mecanismo cognitivo del pensar
cientfico, a su vez que lo forma y le da movimiento. ste determina el proceso
cientfico de contradiccin y superacin, subjetivo y perceptual, de viejos ordenes
epistemolgicos. De aqu, que el sujeto en la zona del saber cientfico conoce
siempre en contra de un conocimiento anterior, eliminando aquello que impide la
racionalizacin del mundo.
Por otra parte, todo esto supone que a tal racionalizacin no corresponde la idea de
un conocimiento que parta de cero para fundar y acrecentar sus bienes. Pues esto
slo puede surgir en culturas de simple yuxtaposicin, en las que todo hecho
conocido es inmediatamente una riqueza17. Por el contrario, en nuestra cultura la
yuxtaposicin de los hechos y del conocimiento es una nocin que no puede
formularse en trminos reales, pues como nos dice el autor, cuando se presenta
ante la cultura cientfica (el conocimiento), el espritu jams es joven. Hasta es muy
viejo, pues tiene la edad de sus prejuicios. Por tanto, tener acceso a la ciencia es
rejuvenecer espiritualmente, es aceptar una mutacin brusca que ha de contradecir
a un pasado18. Nuestra necesidad de actualizacin cientfica necesita revaluar sus
saberes, necesita actualizar los resultados de sus mecanismos de comprensin e
Con todo esto, podemos decir que Davidson acerca la interpretacin de la metfora,
ms que a la idea de signo, a la idea de smbolo. Pues si recordamos, un smbolo es
una imagen en la que existen dos significados que se entrelazan y se evocan dentro
de s. Por sus caractersticas de imagen, un smbolo no puede ser sustituido por
otro. Y asimismo, para Davidson, la metfora no puede ser parafraseada, pues no
todo significado puede estar en lugar de otro. Los smbolos tambin, parafraseando
a Dan Sperber, organizan la representacin mental de los conjuntos (conceptuales y
humanos) de los que forman parte 65. Los fenmenos simblicos (en nuestro caso
los smbolos cientficos) organizan el contexto, proporcionan pautas de
reconocimiento y de ordenamiento. Los smbolos son como fuerza, en la medida en
que son influencias determinables que inducen a las personas y a los grupos a la
accin66. Son fuerzas ordenadoras de las practicas y las creencias. El smbolo, al
igual que la metfora, nos introduce en una realidad a la cual l mismo pertenece.
De todo esto podemos desprender que el prejuicio bsico de la ciencia radica en no
tomar como literal sus metforas. Pues, en el afn de querer estructurar
coherentemente las nociones abstractas a las que ha llegado, el pensamiento
cientfico ha necesitado proyectar un dominio referencial sobre otro, cosa que lo ha
llevado a la idea errnea de pensar a sus imgenes como simples smiles. Por el
contrario, la ciencia, como nos ha mostrado Bachelard, ha desembocado en un
universo encerrado en su propia forma. De aqu que hayamos construido tambin
nuestro mundo alrededor de esa forma. De ello podemos concluir que el mundo de
la metfora es el nombre que damos a nuestra capacidad de usar los mecanismos
motores y perceptivos corporales como base para construcciones inferenciales
abstractas, de forma que la metfora es la estructura cognitiva esencial para
nuestra comprensin de la realidad67. As, la metfora es otra manera de exponer
el universo y, como dice Borges, para hacer de nuestros fantasmas, fenmenos
autnomos.
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Tecnos,
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potico, o un smil que transfiere el nombre de una cosa a otra. En la Republica por
ejemplo Platn habla de la metfora como sinnimo de apariencia, pues los poetas,
considerados los autores de metforas, no son ms que creadores de vanas
imgenes (Cfr. PLATN. La Republica en, Dilogos tomo IV. Editorial Gredos.
Madrid-Espaa, 1986. 605 c). Por otro lado, Aristteles en su Potica habla de la
metfora como un elemento lingstico por el que se puede transferir el nombre de
una cosa a otra; la metfora es un intercambio de significados por analoga (Cfr.
ARISTTELES. Potica. Traduccin de A.J. Cappelletti, Editorial Monte vila,
Caracas, 1998, 1457b). Ahora bien, a diferencia de estas ultimas definiciones que
han perdurado a lo largo de la historia de la filosofa medieval y moderna surge, a
partir de autores como Vico y Nietzsche, una revalorizacin de la metfora como
unidad esencial en todo proceso perceptual de organizacin sensorial. La metfora,
a partir del siglo XX, es vista as como un recurso esencial de todo nuestro sistema
conceptual por el que construimos significados y sentidos. Como seala Lakoff y
Johnson nuestro sistema conceptual ordinario, en trminos del cual pensamos y
actuamos, es fundamentalmente de naturaleza metafrica (LAKOFF, George y
JOHNSON, Mark: Metforas de la Vida Cotidiana. Ediciones Ctedra, Madrid-Espaa,
1986. p. 39.) Bajo esta idea la metfora no se concibe slo como un tropo o un
smil, sino como una unidad en s misma generadora de sentido. Ahora bien, esta
nocin, que consideramos apenas esta calando en los estudios epistemolgicos, y a
la cual se adhiere este trabajo, echa por tierra la idea simple de carcter retrico y
racionalista de considerar a la metfora como un simple recurso potico supeditado
a la literalidad de las expresiones e imgenes. Esta posicin deja a un lado los
prejuicios epistmicos de carcter positivista y neopositivista que consideran a la
metfora slo como materia marginal de crticos literarios y poetas que, faltndole
la capacidad de construir un lenguaje cientfico y objetivamente correcto, slo
refieren a la realidad de manera confusa. De este modo, la concepcin tradicional,
que como sealamos tiene parte de su origen en la obra platnica y aristotlica, y
que en cierto sentido podramos decir que se siente an en el ambiente filosfico de
nuestra poca, no permite ver el gran potencial creativo y constructor de realidades
y percepciones que genera la metfora.
6 Aunado a la aclaracin anterior de lo que tradicionalmente suele definirse como
signo, smbolo y metfora, hay que sealar adems que el signo, por parte de
algunas corrientes epistemolgicas como el positivismo lgico y el neopositivismo,
adquiere un nivel de verdad mucho ms elevado que el del smbolo y la metfora,
pues el concepto cientfico, transportado por el signo, y la verificacin emprica,
presentan un medio descriptivo y referencial que refleja con mayor precisin la
naturaleza del mundo fsico. El signo, positivamente, es el medio conceptual por el
que la realidad se hace ms clara a la conciencia, sin equvocos ni deformaciones
imaginarias y poticas. Ahora bien, por otro lado, respecto a la importancia
cognitiva del smbolo y la metfora, suele marcrsele su valor epistmico en la
construccin de la descripcin y explicacin cientfica, aparte de los autores antes
sealados, en obras epistemolgicas como la de Bachelard, para quien la
imaginacin simblica y creadora se convierte en precursora y rectora de los
descubrimientos cientficos; a la vez, que siendo imaginacin potica, devient un
accroissement de conscience , mieux, une croissance dtre (citado por
VALDS, Mario J.: Con Paul Ricoeur: indagaciones hermenuticas. Monte vila
Editores, Caracas, 2000, p. 47, citado en adelante como IH). As, Bachelard nos
permite entender la actividad cientfica en y desde el imaginario simblico mismo,
olvidando la rigurosa ascesis del pensamiento objetivo. (Cfr. BACHELARD, Gastn:
La Potica del Espacio. FCE, Mxico, 1989). En funcin de esto, como trataremos de
sealar ms adelante, es que creemos que si tratamos a la mayora de las
construcciones cientficas ms como imgenes y smbolos, entiendo smbolo como
lo definimos anteriormente, que como conceptos, formas y signos. La exploracin
de las implicaciones epistmicas y referenciales de una teora o una ley seran as,
objeto de una filosofa de la ciencia que apunta hacia el estudio de la metfora y la
imagen y no, como seala Cavaills, una filosofa que se dirija hacia el anlisis del
concepto: No una filosofa de la conciencia sino una filosofa del concepto es la que
puede dar una doctrina de la ciencia. (Cfr. CAVAILLS, J.: Sobre la lgica y la
teora de la ciencia. Editorial Anagrama. Barcelona 1960. p. 80).
7 Respecto a esta ltima idea, es decir, aquella segn la cual la imagen metafrica
cuando tiene vida posee la capacidad de inventar, de expresar algo nuevo acerca de
la realidad, de operar como elemento organizador de la experiencia, en otras
palabras, de producir sentido y no solamente dar a una cosa el nombre de otra, cfr.
RICOEUR, P.: Interpretation Theory: Discourse and the Surplus of Meaning. Texas
Christian, Fort Worth, 1975, pp. 53-56; La Metfora Viva. Traduccin de Agustn
Neira, Ediciones Cristiandad, Madrid, 1980. Segn este autor, es una idea errnea
pensar a la metfora slo como un recurso retrico y no cognitivo. Como un tropo
que slo presenta nombres figurativos los cuales atribuyen sentidos que no les
pertenece y que, por lo mismo, causan perplejidad. Esta concepcin hace que la
metfora slo se comprenda en razn de una similitud que habr entre el sentido
figurado y el apropiado. Ahora bien, frente a esta degeneracin retrica de la
metfora descansa, como bien seala Mario J. Valds: una voluntad por privilegiar
la palabra, y con ella, un sentido literal, lgico y autoritario de la realidad (VALDS,
Mario J.: Ob. cit. p. 40). En otras palabras, opera un privilegio por el signo y por su
capacidad descriptiva, objetiva y univoca. Por el contrario, para Ricoeur la metfora
sugiere la creacin de una nueva pertinencia, que conlleva a su vez, la organizacin
de un estatus cognoscitivo y un valor referencial que le provee la realidad.
8 En la misma medida que su actividad filosfica y cientfica era intensa, tambin lo
era su actividad potica. Sus estudios sobre lo imaginario, lo potico y simblico,
los toma de un psicoanlisis de los elementos. De all el nombre de sus obras:
Psicoanlisis del Fuego (1938), El Agua y los Sueos: Ensayo sobre la imaginacin
de la Materia (1942), El Aire y los Sueos: Ensayo sobre la imaginacin del
Movimiento (1943), La Tierra y la Ensoacin de la Voluntad (1948) y por ultimo,
La Tierra y los ensueos del Reposo (1948), La Potica del espacio (1957) y La
Potica de la Ensoacin (1960).
9 BACHELARD, Gastn: Epistemologa. Editorial Anagrama, Barcelona 1973.
10 BACHELARD, Gastn: La Filosofa del No. Amorrortu Editores, Argentina, 1940.
En adelante, citado como FN.
11 A este respecto vase LAKATOS, Imre: Escritos filosficos: matemticas, ciencia
y epistemologa. Alianza Editorial, Madrid-Espaa, 1999; Falsacin y la Metodologa
de los Programas de Investigacin Cientfica en: La Crtica y el Desarrollo del
conocimiento . Editorial Grijalbo, Barcelona, 1975; Pruebas y refutaciones. Editorial
Alianza, Madrid, 1978. All, sobre una crtica a la nocin popperiana de falsacin,
Lakatos seala que la dinmica entre conjeturas y refutaciones no se da en
abstracto sino dentro de un determinado contexto de discusin racional, y en un
marco determinado de ideas, prejuicios y concepciones del mundo. Vase tambin
CANGUILHEM, Guilles: Lo normal y lo Patolgico. Editorial Siglo XXI, Mxico 1980.
Segn este autor, lo fundamental en filosofa de la ciencia es un anlisis histrico de
los conceptos cientficos. Pues ellos reflejan la contextualizacin de los modos como
los cientficos interpretan y conciben el mundo, y la interpretacin implicada en la
observacin. Los conceptos reflejan los espacios de posibilidades sobre los que un
fenmeno y una teora se estructuran. Vase tambin FOUCAULT, Michel. Las
Palabras y las Cosas. Siglo XXI Editores,Espaa, 1966; La Arqueologa del Saber.
Siglo XXI Editores, Mxico, 1979. Su tesis bsica en relacin con los espacios
epistmicos, en cuanto categora crtica de la investigacin histrica tradicional, es
que, en una cultura y en un momento dado, slo hay siempre una episteme que
define la condicin de posibilidad de todo saber (FOUCAULT, M.: Ob. cit. p. 166).
En vista de esto, el autor establece dos grandes bloques histricos y dos grandes
epistemes en el pensamiento occidental: Aquella con la que se inaugura la poca
clsica (hacia medianos del siglo XVII) y aquella que, a principios del XIX, seala el
umbral de nuestra modernidad (FOUCAULT, M.: Ob. cit. p. 7). Estos dos grandes
espacios epistmicos establecen la discontinuidad del saber y los discursos, pues
cada uno regula de maneras diferentes los modos de entender y conocer los
fenmenosnaturales y humanos. Estas dos grandes estructuras epistmicas
delimitan lo que debe ser dicho y lo que debe quedar fuera de discursos, como la
ciencia, la poltica, la economa o la literatura. Estos bloques epistmicos sealan
tambin en que medida nuestros discursos y saberes son una ruptura con los
discursos y saberes precedentes.
12 EEP, p. 31-32.
13 FEC, p. 15.
14 EEP, p. 32.
15 Cfr. KANT, Immanuel: Crtica de la Razn Pura. Editorial Losada, Buenos
Aires, 1973.
16 FEC, p. 15.
17 FEC, p. 16.
18 Ibidem.
19 Esta posicin, que ya esta presente en la obra de Nietzsche con el concepto de
genealoga y que refiere a la idea de que es absurdo un despliegue metahistrico
que busque las significaciones ideales y los indefinidos teleolgicos (Cfr.
NIETZSCHE, Friedrich: La genealoga de la moral. Alianza Editorial, Madrid, 1997;
Consideraciones intempestivas 1. Alianza Editorial, Madrid, 1997; La gaya ciencia.
Editorial Akal, Barcelona,1988.), tambin la desarrolla Foucault a travs del
concepto de Arqueologa, que, tomado en su sentido etimolgico, se precisa como:
estudio de los principios. Para este autor la arqueologa se entiende como: estudio
de los principios que rigen el nacimiento de los discursos. As, la arqueologa es
estudio y descripcin del archivo, esto es, investigacin y exploracin de las reglas
que establecen para una cultura el nacimiento y desvanecimiento de sus
enunciados. La obra de Foucault, en tanto que es una obra con
intereses arqueolgicos, enfatiza en hallar esos elementos recnditos que se
ocultan bajo la apariencia del discurso, como en el caso del discurso de la ciencia.
Como seala Patxi Lanceros, el fenmeno arqueolgico es una bsqueda del arch,
entendindolo no slo como el lugar de origen, sino como la estructura
fundamental contingente, histrica-que rige los comienzos las sbitas
apariciones, las emergencias- de acontecimientos discursivos (LANCEROS,
Patxi:M. Foucault: El anlisis del saber, en Revista de Filosofa, Vol. 22 N 2,
Centro de Estudios Filosficos-Facultad de Humanidades y Educacin. L.U.Z.
Maracaibo, 1995, p. 94). El arch, como lugar de emergencia, nombra aquello de
donde algo emerge, pero lugar que es condicin que domina, rige y controla lo que
se dice; en otras palabras, el arch es poder que domina los enunciados. De esta
manera, La arqueologa del saber, en cuanto descripcin del archivo, es
exploracin del conjunto de reglas que dominan y configuran el saber y el
conocimiento consciente de una poca y de un contexto. El proyecto arqueolgico
de Foucault, como anlisis de aquello que hace positivo cierta forma de
conocimiento (ciencias humanas o sociales), implica una excavacin de sedimentos
objetos, sino lo que se quiere ver de los objetos. En sntesis, esta episteme clsica
cre un nuevo ser de las cosas y unnuevo modo de configurar los saberes. Los
saberes son ya lo que los sujetos hagan de l, ya no se les impone una verdad
objetiva, sino una consistencia interna.
31 FN, p. 31.
32 Ibd., p. 28.
33 Ibd., p. 31.
34 FEC, p. 29.
35 Es interesante confrontar la posicin de Bachelard con la de Cassirer, aunque tal
vez esto forme parte de otro trabajo de investigacin. Es interesante notar las
coincidencias en cuanto a los planteamientos epistemolgicos de estos dos autores.
Siguiendo los mismos criterios histricos de Bachelard, Cassirer plantea igualmente,
a partir de su nocin de formas simblicas, que la ciencia ha llegado a un punto,
contrario al mito y a la expresin, en el que se impone bsicamente la nocin
misma de relacin sin contenido fsico. Como l seala los conceptos (cientficos)
no deben su verdad a su aptitud de reflejar la realidad existente en s, sino a su
capacidad de construir modelos de orden susceptibles de instaurar y garantizar el
encadenamiento de las experiencias (CASSIRER, Ernst: Substance et Fonction.
Elments pour une thorie du concept. Les Editions de Minuit, Paris, 1977, p. 360.
El parntesis es mo). Para Cassirer, muy similar a Bachelard, la evolucin del
pensamiento occidental a llegado al punto en el que en vez de medir el contenido,
el sentido y la verdad de las formas intelectuales con algo ajeno que
supuestamente debera ser reproducido en ellas, debemos encontrar en las formas
mismas la medida y el criterio de su verdad y significacin intrnseca (CASSIRER,
E.: Language and Myth. Dover, New York, 1953, p. 8). Por ello, el conocimiento no
puede reproducir la naturaleza exacta de las cosas como son en realidad sino que
debe circunscribir su esencia en conceptos (CASSIRER, E.: Op. cit., p. 7), en
nuestro caso, en metforas y smbolos. Ahora bien, y para especular tal vez un
poco ms, llama la atencin, siguiendo el planteamientos de estos dos autores,
como coincide la idea de que la ciencia se ha volcado sobre la propia forma y sobre
el mismo pensamiento, con los supuestos de Teilhard de Chardin del enrollamiento
craneal del hombre en el desarrollo de su evolucin. La idea de que el pensamiento
cientfico extrae sus conclusiones y justificaciones del mismo pensamiento, coincide,
segn nuestro criterio (aunque no nos interesa exponer ahora ampliamente los
argumentos) con el planteamiento chardiniano de que el eje craneal del
australopiteco se ha volcado sobre s mismo para generar el crneo del homo
sapiens, cosa que, segn Chardin, permite el poder de expansin del cerebro, la
velocidad extrema de diferenciacin, de memorizacin y simbolizacin. (Cfr. DE
CHARDIN, Teilhard : El Grupo Zoolgico Humano. Ediciones Taurus, Ma drid-Espaa,
1967, pp. 69-86).
36 NICOL, Eduardo: Los Principios de la Ciencia. Fondo de Cultura Econmica,
Mxico, 1965, p. 18. En adelante, citado como PC.
37 Aqu la idea de simblico no es anloga a la nocin de smbolo expuesta al
comienzo del trabajo. La idea de smbolo aqu es ms bien anloga a la idea de
forma, esto es, a la forma abstracta de una teora. El smbolo, comnmente en
ciencia, se define como un signo formal, que trata de operar por un mecanismo de
economa haciendo sinttico un conjunto de relaciones y de explicaciones.
38 PC, p. 18.
39 Ibd., p. 19.
40 PC, p. 18.
41 FOUCAULT, Michel: La Arqueologa del Saber. Siglo XXI Editores, Mxico, 1979,
p. 207.
42 Ibd., p. 235.
43 ZIMMERMAN, E.J.: La naturaleza macroscpica del Espacio - Tiempo, en
Revista Americana de Fsica. Vol. 30 n 2, E.U.A., 1980.
44 Vase: VALDS, M. J.: Ob. cit., pp. 35-55.
45 Vase la cita numero tres.
46 Ibd., p. 42.
47 TALBOT, Michael: Misticismo y Fsica Moderna. Editorial Kairos. Barcelona, 1986.
p. 69 (la cursiva es ma).
48 Para una larga revisin de las siete mil referencias bibliograficas respecto a este
punto, en la que la metfora, en la larga tradicin filosfica, no es analizada en todo
su potencial epistemolgico, vase: SHIBLES, Warren. Metaphor: An Annotated
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57 DVI, p. 245.
58 Ibd., p. 253.
59 Ibd., p. 255.
61 VBB, p. 81.
62 DVI, p. 261.
63 Entindase simblico en el sentido como fue definido en la cita numero tres.
64 Vase: BLACK, Max. Modelos y Metforas. Editorial Tecnos. Madrid-Espaa,
1966.
65 SPERBER, Dan. El Simbolismo en General. Editorial Anthropos. BarcelonaEspaa,
1988. p. 98.
66 TURNER, Vctor. La Selva de los Smbolos. Editorial Siglo XXI. Madrid-Espaa,
1999.p. 40.
67 VBB, p. 83.