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CULTURAL DEL
JARDN ZOOLGICO
DE LA CIUDAD DE
BUENOS AIRES
PRLOGO
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Bios
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ISBN 978-987-42-1839-1
1. Jardin Zoolgico. 2. Patrimonio Cultural. I. Fernndez, Mara Cristina II. Ttulo
CDD 363.69
DyP contenidos
Juramento 1981 oficina 19. CABA
www.dypcontenidos.com.ar
Tel.: (011) 4788-1661
ISBN: 978-987-42-1839-1
2016 by Marcela Liliana Daz | Mara Cristina Fernndez
Septiembre 2016
Hecho el depsito que marca la ley N 11723
Reservados todos los derechos. Queda rigurosamente prohibido, sin la autorizacin escrita de
los titulares del Copyright, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin total o
parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, incluidos la reprografa y el tratamiento informtico.
IMPRESO EN LA ARGENTINA/PRINTED IN ARGENTINA
Este proyecto fue presentado por las autoras ante el Programa Mecenazgo del Gobierno de la Ciudad de
Buenos Aires a travs de la Fundacin Bioandina Agentina con el apoyo de Telecom Argentina.
Fotos actuales de los bienes culturales: Alejandro Colussi.
Foto de tapa: Lic. Leticia Forte.
Fotos del artculo El renacimiento de los zoolgicos: Erik van Vliet.
Fotos de actividades en el Zoo: Natalia Maruscak y Stella Maris Velazquez.
Fotos antiguas: Archivo General de la Nacin.
Adaptacin de planos: Arquitecta Mara Cristina Fernndez.
Correccin: Doctora Marcela Liliana Daz.
A Ester Suaya quien dise los primeros recorridos culturales del Zoo
y realiz el monumento homenaje a
Holmberg.
AGRADECIMIENTOS
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PEDRO DELHEYE
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El patrimonio urbano
desaparece de nuestra
mirada ante la incapacidad
de percibir lo cotidiano.
Cuntos edificios
desconocemos o sobre
cuntos negaramos su
existencia?
PEDRO DELHEYE
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GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
PRLOGO
La cotidianidad muchas veces se convierte en una suerte de contrincante del patrimonio cultural. Poco o nada de atencin le prestamos
a lo que vemos todos los das: indiferentes pasan ante nuestros ojos
bienes de enorme valor patrimonial a los que solemos no prestar la debida consideracin y pocas veces nos hemos detenido a observar. El patrimonio urbano desaparece de nuestra mirada ante la incapacidad de percibir lo cotidiano. Cuntos edificios desconocemos o sobre cuntos negaramos su existencia? Cuntos museos de la ciudad podemos enumerar? Poco sabemos de nuestro patrimonio, de los edificios y de los
objetos que nos rodean.
PRLOGO
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La educacin en un zoolgico
va ms all de colocar
un letrero informativo
frente al recinto de una
especie. Los zoolgicos
se estn convirtiendo
en instituciones de
aprendizaje.
PRLOGO
Tener objetivos coherentes en los zoolgicos modernos es todo un reto, partiendo del conocimiento de los objetivos bsicos de una institucin denominada
Zoolgico, son: Conservacin, Educacin, Recreacin e Investigacin, podemos decir que la educacin y sensibilizacin de sus visitantes es prioridad para
fomentar el respeto por la naturaleza.
La educacin en un zoolgico va ms all de colocar un letrero informativo frente al recinto de una especie. Los zoolgicos se estn
convirtiendo en instituciones de aprendizaje. Todos los elementos
que se presentan en l, forman parte de un todo en su aprendizaje. De la
experiencia que tenga el pblico durante su visita, depender su actitud hacia
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GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
PRLOGO
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EDUARDO SCAGLIOTTI
>
EDUARDO SCAGLIOTTI
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GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
PRLOGO
Una gua del Patrimonio Cultural del Zoolgico de Bs As configura en este momento de replanteo a escala local de la finalidad y sentido de estos tradicionales
parques temticos, un documento necesario para su valoracin, abriendo a un
debate reflexivo acerca del pasado, presente y futuro de estos complejos.
El Zoo porteo es uno de los escasos ejemplos en el mundo que conserva gran
parte de su acervo original; las adecuaciones fsicas y funcionales acaecidas a lo
largo de su historia no debilitaron el carcter testimonial de este emblemtico
conjunto de especies, construcciones, arte y paisaje monumental.
El presente trabajo configura una contribucin metdica y documentada al entendimiento del problema cultural, ambiental y de gestin que presenta el tema
de los zoolgicos urbanos contemporneos en el marco de la conservacin de
los bienes culturales heredados, su enseanza y difusin.
Desde un enfoque amplio el paradigma conservativo configura un marco de
referencia para orientar acciones vinculadas a las buenas prcticas de la conservacin sustentable y readecuacin de las reas verdes urbanas. Es indispensable
revisar el inventario de los recursos ambientales y culturales de nuestra ciudad,
procediendo a una valoracin de los componentes y fenmenos que competen
a las polticas que gestionan la relacin entre sociedad y espacio.
Repensar el futuro del Zoo implica contextualizarlo en el mapa de las reas verdes
disponibles. El bien en cuestin debe atravesar procesos de re significacin y re
ingeniera a escalas diversas, a travs de un enfoque lcido, comprometido, pero a
la vez amplio y desprejuiciado. Se trata de reconocer nuevos sentidos culturales en
un mundo en permanente cambio, sin agraviar aquellas sensibilidades heredadas.
Arquitecto, Universidad de Buenos Aires (FADU-UBA). Titular de taller vertical de Arquitectura FADU-UBA. Co-Director Carrera de
Especializacin de Conservacin y Reciclaje de
Edificios de Valor Patrimonial de la UBA
Miembro del CICOP. Investigador del Centro
para la Conservacin del Patrimonio Urbano y
Rural de la UBA. Miembro del Consejo Asesor
de Asuntos Patrimoniales (CAAP-GCBA).
Integrante de los equipos ganadores de los siguientes concursos: Concurso internacional Parque CvicoCABA, Apostadero Naval de Buenos
Aires, Hospitales de Caleta Olivia y Las Heras
SCACICOP. Premio anual 1998, Mejor Intervencin en obras que involucren el Patrimonio
Edificado. Categora Restauracin. Centro Naval.
SCACPAU. Premio bianual 2008 2010. Teatro
Coln.
Proyectista y Asesor en Conservacin en numerosos monumentos y edificios de valor patrimonial: Iglesia de San Ignacio de Loyola, Edificio
Kavanagh, Plaza Hotel, Centro Naval, Torre Mihanovich, Catedral de la Plata, Teatro Nacional
Cervantes, Teatro Coln, Facultad de Ingeniera,
Teatro San Martn, entre otros.
de educacin, conservacin y sensibilizacin en relacin al valioso patrimonio natural, cultural, cientfico e identitario disponible en este tradicional
Paseo.
La cultura solo existe plenamente si establece un contacto ntimo con la sociedad que a la vez la produce y legitima.
PRLOGO
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de socios. Recin en 1957, el zoolgico de Londres abri sus puertas para el pblico en general y las
maanas de domingo era la franja
horaria que quedaba exclusiva para
los miembros. Con esta decisin,
se dio fin a los privilegios de acceso
para grupos determinados. Tambin fue cancelada la posibilidad
que tenan los socios miembros de
utilizar de forma exclusiva un espacio dentro del parque separado por
una decorativa reja, donde podan
hacer picnics y disfrutar el da.
Ser miembro dej de ser necesario
para acceder al zoolgico. Por lo
tanto, la cantidad de socios activos
y contribuciones especiales disminuyeron. Adems, ser socio del
zoolgico ya no daba estatus social
y para conciertos haba otras alternativas. Los visitantes diarios deberan absorber los costos.
Otro cambio significativo de la poca fue la apertura del Carl Hagenbeckss Tierpark en Hamburgo. En
lugar de una coleccin de animales
en galeras ornamentales, Hagen-
INTRODUCCIN
El renacimiento de los
zoolgicos histricos en Europa
INTRODUCCIN
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de gran tamao y en los bordes de la construccin clsica tambin se instalaron terrazas, al estilo de Hagenbeck. En otros zoos como el de Berln
y Londres el ingreso a aquello considerado moderno tom mas tiempo,
fundamentalmente por las dificultades para compatibilizar la ambientacin
romntica con el desarrollo de colecciones adecuadas a las pretensiones
cientficas.
A partir de la Primera Guerra Mundial, la condicin de institucin de lite
fue cosa del pasado. Los zoolgicos comenzaron campaas publicitarias
con trminos ms simples y directos. Los ingresos a partir de los tickets
eran menores que los percibidos en perodos anteriores con el modelo de
socios miembros. La construccin de instalaciones fastuosas y decorativas,
con detalles exticos y altas torres, ya no eran ideales. Muchos zoolgicos
tuvieron que salvar su situacin financiera pasando al sector pblico.
Sobriedad en la posguerra
La Segunda Guerra Mundial signific el fin de la ambientacin del siglo XIX
en numerosos zoolgicos alemanes. Muchas veces zoolgicos ubicados en
el corazn de las ciudades eran foco de artillera pesada de los aliados.
Solo los zoolgicos de Breslau y en menor medida los de Leipzig y Colonia
mantenan el ambiente, la formas, construcciones y aspecto general enmarcado en el estilo del siglo XIX y siguen siendo ejemplos hasta hoy. En
otras partes del continente europeo haba tambin entonces ejemplos de
construcciones especficas de zoolgicos del siglo XIX bien conservadas.
Luego de la guerra hubo un tiempo de constante crecimiento econmico.
Muchas de las construcciones decimonnicas del dividido continente desaparecieron y fueron reemplazadas por construcciones ms novedosas.
Tanto en el oriente socialista como en el occidente liberal se consideraba
que los gobiernos deban apoyar a los zoolgicos locales para desarrollar
espacios ms adecuados y modernos para los animales. Los estilos se diferenciaban poco y se basaban en los fosos inspirados por Hagenbeck como
barrera sin el detalle y embellecimiento del original.
En esta poca el diseo se caracteriz por una interpretacin abstracta de
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las formas de la naturaleza, recurriendo para ello al uso de formas geomtricas. Los recintos se ampliaron en cuanto a superficie, sin mayores cambios en el resto de sus caractersticas o disposicin especfica.
El entonces segundo zoolgico ms antiguo del mundo, ubicado en Madrid el de El Retiro, tambin llamado Casa de Fieras, abierto en 1774,
era muy pequeo para estar en una de las ciudades ms importantes del
mundo. Por esto fue destrudo y reemplazado por otro zoolgico fuera de
la ciudad compuesto particularmente por llamativas estructuras de concreto. Anlogos a un zoolgico de concreto fueron los casos de Mnster
y Sofa. Los principales parques antiguos reciban apoyo del Estado, la falta
de emprendimiento e innovacin era
significativa y los nuevos proyectos se
Los zoolgicos en los aos
basaban en conceptos antiguos con
setenta se caracterizaban
materiales nuevos. Los zoolgicos
en los aos setenta se caracterizaban
por un clima ms calmado
por un clima ms calmado y consery conservador. Las
vador. Las innovaciones significativas
innovaciones significativas
no eran encaradas por los tradicionales zoolgicos estatales, sino que
fueron iniciativas del
fueron iniciativas del sector privado.
sector privado.
El subsidio se volvi una constante y
result contraproducente, ya que no
estaban impulsados a superarse en
sus actividades. De todas formas los
visitantes concurran.
Nuevas metas
Al final de los aos setenta podemos identificar nuevamente un punto de giro en
la percepcin del zoolgico por parte del visitante. Una ola de crticas se levant por el cuidado y bienestar de los animales del zoolgico. Cada vez eran ms
frecuentes las discusiones por el cierre de los zoolgicos. La importacin de animales de su hbitat natural se detuvo abruptamente. Los zoolgicos se negaban
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eran necesarios para que los visitantes aprendieran sobre el reino animal y las
amenazas que sufren. Nadie puede mostrar mejor lo que es un elefante que un
elefante mismo.
Variaciones de la interpretacin del concepto de educacin desencadenaron
concepciones como Storytelling y Descubrir y Aprender. A la vanguardia de
este movimiento estaba el zoolgico de Mosc. En los aos treinta ya existan
visitas guiadas con principal atencin en temas como evolucin. En los aos de
posguerra zoolgicos como los de Frankfurt, Londres, Amsterdam y otros siguieron los pasos del zoolgico de Mosc.
Edificaciones histricas y nuevas formas de experimentar el contacto
con el mundo animal
En los aos noventa, la
formulacin de metas
encontr un argumento convincente con un
abordaje novedoso en
algunos antiguos zoolgicos. Se podra determinar que esta renovacin
comenz en el zoolgico
ms antiguo del mundo, el de Schnbrunn en
Viena. Los dems rpidamente lo siguieron. La Casa de los elefantes de Wroclaw, Polonia. En este edifcio se inspira
el del Zoolgico de la Plata.
paradoja interesante fue
que estas renovaciones respetaban aquello que haba sobrevivido de los histricos zoolgicos y contemplaban la recuperacin de las construcciones clsicas.
Esto no era de extraarse, justamente cuando uno de los objetivos ms importantes es ofrecer un relato a los visitantes. Se les da a los monumentos antiguos
una oportunidad invaluable, muestran la diferencia de mentalidades y posturas
con respecto al reino animal en diferentes periodos histricos. A los nuevos zoo-
INTRODUCCIN
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lgicos se les permita mostrar hbitats casi reales y los zoolgicos histricos
tenan la combinacin exitosa: un ambiente que contaba una historia.
Las enormes esculturas contaban una historia, en general acerca del dominio de
los animales por el hombre, tal como hacan los relatos literarios de la poca.
La manera en que estaban instaladas las edificaciones expresaba el impulso de
contener el reino animal coleccionando la mayor cantidad de especies posibles.
En todos los proyectos de los zoolgicos histricos se daba por sentado que
las estructuras colosales de concreto de la posguerra deberan ser demolidas,
mientras que sin duda aquellos pocos edificios del siglo XIX deberan respetarse.
La integracin moderna con el bienestar animal se realiz de diferentes maneras.
En Viena se conserv el corazn del siglo XVIII con toda su gloria histrica. Alrededor del pabelln donde la emperatriz Mara Teresa tomaba su t estaban ordenadas en forma geomtrica como una pizza las estancias de los elefantes, jirafas y
otros animales grandes, de forma muy clasificada. Dimensiones, adornos y barreras quedaron. Sin embargo, son ambientes donde ahora se encuentran animales
ms pequeos, para los que se adapt un entorno aceptable. Para las especies
ms grandes se habilitaron lugares ms considerables colocados estratgicamente
alejados del corazn histrico. El emplazamiento y situacin del parque de Schnbrunn lo haca posible. Las llegadas de nuevos huspedes se caracterizarn por
una arquitectura apropiada temporalmente, ya
que se procura continuar
los trabajos en Viena de
forma semejante.
El zoolgico de Berln
tena mucho espacio, ya
que siempre fue de una
dimensin mayor que
otros zoolgicos histricos. Las edificaciones
destruidas en la guerra
fueron reconstruidas parCastillo de los osos en Wroclaw, Polonia. Era comn construir casticialmente a fin de que se llos para osos en Europa. Este es uno de los que an existen.
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complementen con los animales para los que fueron originalmente levantados. La
diferencia fue que se aument significativamente el espacio para esos animales.
La crtica opin que la reconstruccin del zoo de Berln distaba de ser sofisticada
y por el contrario era de mal gusto. Sin embargo, si los materiales eran reales y se
senta el suave aroma de los animales igual a los del pasado, se creaba una imagen
general de nostalgia y recuerdo sumamente autntica. Una solucin parecida para
las edificaciones histricas se puede identificar en Lisboa.
La mayora de los jardines carecan de espacio. El promedio de la superficie de los
zoolgicos en la ciudad eran de alrededor de diez hectreas. La mitad de la superficie del zoolgico de Buenos Aires. Las decisiones sobre qu animales grandes
iban a permanecer finalmente en el zoolgico fue importante motivo de debate.
Los zoolgicos de Londres y Frankfurt tuvieron que deshacerse de sus elefantes.
No todos acordaban con esta decisin, pero no era posible mantenerlos en un
espacio reducido. Fue un dilema sumamente complejo. La solucin estuvo en encontrar una mezcla apropiada entre los animales ms grandes y carismticos y los
que asombran a los visitantes, rara vez vistos antes. En las representaciones institucionales mas caractersticas se encuentran jirafas, grandes felinos y antropoides.
Adicionalmente, el zoolgico urbano se caracterizaba por ser un lugar donde el
turista vea especies que
no haba visto anteriormente, como oso panda
gigante, ratas topo desnudas y koalas. En zoos
donde el espacio es muy
limitado, como en muchos urbanos, es posible
exhibir muchos taxones
interesantes sin utilizar
grandes superficies, pero
requieren un mantenimiento especializado.
Para estos animales, el La casa de los monos en el Zoolgico de Viena. Aqu se mantuvieron
los ornatos y el estilo con modernos dispositivos educativos y de exespacio no es una exi- hibicin.
INTRODUCCIN
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gencia importante. Muchos de los espacios asignados en el zoolgico no estaban siendo eficazmente usados. La complejidad del ambiente y la diversidad
del terreno son mucho ms importantes. Lgicamente se haca necesario que
el habitat para estos animales tuviera dimensiones adecuadas acordes a las
necesidades de su bienestar. Tambin ac la diversidad es una solucin. Una
posibilidad para disimular las reales dimensiones, tanto desde la percepcin
del visitante como del animal, es modificar sus formas geomtricas para que
no pueda verse todo desde un solo ngulo. La percepcin de las dimensiones del terreno puede variar cuando este posee irregularidades o desniveles,
de esta manera no es posible visualizar el espacio completamente desde un
solo ngulo, dando la sensacin de mayor espaciosidad. Se podra decir que
estos recursos como el entorno orgnico juegan un rol importante, aunque
a veces no se conectan con la disposicin antigua. Esto plantea la bsqueda
de opciones para conservar el trazado principal y acentuar las edificaciones
histricas. Es importante que desde imperceptibles puntos de vista histricos,
el visitante pueda sorpresivamente descubrir nuevos mundos.
El zoolgico de Amberes conjuntamente con el de Buenos Aires
son los lugares mas privilegiados del planeta donde el ambiente y
estilo caracterstico del siglo XIX an se conservan. Desde los senderos, el diseo, hasta los rboles. La poca gloriosa del zoolgico de Amberes
termin coincidentemente con la poca de gloria de Blgica como nacin en su
continente, con el comienzo de la Revolucin Industrial. Adems, el zoolgico
de Amberes no fue construido de una sola vez, pero si fue diseado una sola
vez y desde entonces se fue creciendo respetando su diseo original. Caso
contrario a zoolgicos mas antiguos como los de Londres, Dubln y Amsterdam
que crecieron de parcela en parcela. En el desarrollo del zoolgico de Amberes
se conserv la unidad y armona del diseo. Su desarrollo fue en desmedro de
las estructuras histricas. Nuevos y modernos ambientes se encuentran en la
periferia, escondidos detrs de rocas, matorrales y bajo tierra. En el Zoolgico
de msterdam Artis se animan a interferir con las edificaciones clsicas de
forma ms atrevida, se escogen muchos materiales modernos, mientras las formas y los volmenes no contradigan lo existente del parque antiguo.
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Consistencia y unidad
Dando prioridad al desarrollo de una historia consistente y educativa, se elige
cuidadosamente cada temtica. Las instalaciones taxonmicas eran norma en
los zoolgicos clsicos y las estructuras les deban la asignacin de sus formas y
muchas veces imitaban con fidelidad las mismas. Monos con monos y predadores con predadores. El zoolgico de Berln es consecuente y no se deja distraer
porque los temas se encuentren consagrados a los hbitats o ecosistemas. Y lgicamente, en la coleccin ms grande de especies de animales en el mundo, una
buena presentacin es muy importante, as como la taxonoma del zoolgico es
sumamente interesante.
Otros parques como los de Viena y Amberes tienen en su corazn histrico un
esquema taxonmico con una casa para aves y una para monos. Al ampliarse, el
visitante encuentra alrededor de ese zoolgico clsico recintos con exhibiciones
mas naturales.
El objetivo de subrayar el rol educativo del zoolgico gener la necesidad de
exhibir los animales de manera totalmente distinta. En capitales como Berln
el incremento en la cantidad de visitantes conllev al desarrollo de ambiciosos proyectos, conceptualmente diferentes. En Londres reapareci el BUGS
(Biodiversity Underpinning Global Survival) que pone el acento en la biodiversidad.
En Budapest, bajo el nombre de Magic Mountain, en el corazn de la parte histrica se haban construido rocas. Luego de ahuecarlas se gener en su interior
la presentacin de aspectos biolgicos. Tambin en Budapest, en Panonia se
realizar una exhibicin que combinar especies vivas de Hungra y aquellos
antepasados de la cadena evolutiva con caractersticas similares. En Gondwanaland Leipzig se introdujo la evolucin como tema principal. En el zoolgico de
Mosc existen exposiciones excepcionales con temas que manifiestan y cuentan
la historia del zoolgico. En el zoolgico de Amsterdam est Micropia, donde se
aprecian las formas de vidas ms bsicas, organismos unicelulares vistos con el
microscopio. Zoolgico y centros cientficos son dos conceptos que se cruzan.
Grandes y espectaculares complejos interiores dedicados a emular hbitats y
ecosistemas ms tradicionales, con muchas especies de animales que viajaron
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por Wroclaw, Frankfurt, Amberes, fueron superados recientemente por Leipzig con un complejo interior de una hectrea y media, donde se ha erguido
un bosque tropical africano. En los alrededores urbanos y para una ptima comercializacin y con acciones de educacin sobre la naturaleza y preservacin
es fcil encontrar financiamiento para los proyectos de decenas de millones de
Euros. Sin duda deben ser proyectos compatibles y consistentes con el tema
del zoolgico.
Se construyen mundos acordes a las caractersticas de cada zoolgico, tomando
un eje que pueda explicar las diferentes dimensiones con mtodos musesticos y
propios. Siempre debe ser nico y distintivo para la ciudad.
Cantidad de visitantes y la comunidad
Casi todos los zoolgicos histricos atrajeron una cantidad superior de visitantes en
2014 que diez aos antes. Y se dice que la lnea de proyeccin continuar en ascenso. Dos tercios de las instituciones se generaron hacia mediados de la dcada del
setenta cuando el zoolgico era una de las pocas alternativas para salir un da con
la familia. Los visitantes sin embargo no son solo familias con nios. El zoolgico
histrico de la ciudad se ha vuelto un lugar interesante para otro segmento de la poblacin, con inters en museos y exposiciones. Tambin
se ha vuelto casi un lugar de visita obligada para turistas en la ciudad.
En Europa est de moda irse un fin de semana a una ciudad en el exterior. Buscan,
como en otros lugares de la ciudad, un espacio donde vivir tiempos pasados, que
se perciba en la arquitectura y la forma organizacional, pero tambin en animales
que no se encuentran en sus zoolgicos. El zoolgico de Berln se encuentra en
todas las guas tursticas como una de las primeras cinco atracciones de la ciudad.
Lo mismo pasa con Schnbrunn en Viena.
Sin embargo, ms importante que el turista que visita por nica vez, es la
poblacin local que siente particular cario hacia su zoolgico. Llegar a la
poblacin local fue una de las estrategias ms importante para los zoolgicos
histricos y que hizo que estos despertaran de su hibernacin. Son los que
tienen abonos en el zoolgico, como los socios miembros de antao, los que
se sienten parte del zoolgico. Y sin duda lo son, como embajadores de la
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sociedad. Ms o menos la mitad de los visitantes del zoolgico asiste por una
suscripcin o abono. Algunos van todas las semanas, otros incluso todos los
das. Inclusin es la palabra mgica. Tienen un sentimiento de pertenencia, el
zoolgico se amarra a sus vidas a travs de los animales y metas institucionales. Es esencial la comunicacin abierta a nivel personal, frecuente y franca
sobre cosas interesantes y ocurrencias graciosas, pero tambin sobre cosas
que salen mal.
Organizaciones y grupos de amigos del zoolgico hicieron que en la dcada pasada se tuviera un florecimiento magnfico de los zoolgicos, muchos con decenas
de miles de miembros, algunos activistas y que hacen recaudaciones para el zoolgico. Los zoos hoy tienen
relaciones con el pblico
e impacto empresarial,
que superan los mtodos
tradicionales de auspicio
de forma significativa.
Los empleados de las
empresas que auspician
o donan son invitados de
honor y tienen derecho
a diversos privilegios. Se
crearon grandes organizaciones de voluntarios
que realizan recorridos
por el zoolgico. Y, el
zoolgico debe cumplir Acceso al zoolgico de Roma. Estos accesos eran las puertas de entrada a un mundo lejano y sorprendente.
con los requisitos por
menores que se sean. Desde lecturas cientficas hasta el nadar con tiburones
o dormir con elefantes. O acompaar a los cuidadores de los animales, en los
largos atardeceres de verano de Europa.
Mayormente el renacimiento de los viejos y dormidos zoolgicos comenzaba con la llegada de un nuevo director que identificaba correctamente los
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les se suma a los objetivos zoolgicos de conservacin de especies, desarrollo del conocimiento cientfico, recreacin y educacin ambiental y contribuyen al
cuidado del entorno, de su propia cultura.
La introduccin de los contenidos patrimoniales en la enseanza hace
que sea inevitable una continua actualizacin, una adecuada capacitacin y nuevas ideas en la elaboracin de materiales didcticos y de difusin. La diversidad de iniciativas y acciones configura un panorama de
enorme riqueza y exigen interconexin y coordinacin para ser eficaces
(Muoz Cosme, 2011:11). Participar en la formacin de los ciudadanos en la
valoracin y respeto por el patrimonio adems enriquecer culturalmente constituye una eficaz herramienta para promover una conservacin consciente y activa.
A 127 aos de su inauguracin oficial, el 30 de octubre de 1888, desde el Jardn
Zoolgico realizamos esta publicacin sobre sus principales bienes culturales. Y
aunque no se podr cubrir la totalidad de aspectos e integrantes del patrimonio cultural de este extraordinario Monumento Histrico Nacional, ser punto
de partida para futuras publicaciones que se complementarn con la finalidad
de extender su reconocimiento y contribuir al cuidado del patrimonio de la
Ciudad. A fin de contextualizar y brindar algunas bases sobre la relacin del
Zoolgico y el patrimonio cultural, se presenta una introduccin general a los
zoolgicos, a los conceptos de cultura y patrimonio y una resea histrica sobre
el Zoolgico de Buenos Aires. Asimismo, cuenta con el importante y desinteresado aporte del arquitecto Erik van Vliet, con una experiencia de ms de 20
aos en zoolgicos histricos de Europa, que da su visin sobre la importancia
de su continuidad y adaptacin a travs de la preservacin de sus valores. Finalmente, dejamos abiertas las puertas para la profundizacin y el debate en
una reflexin general y la inclusin definitiva de los zoolgicos en la cultura y
fundamentalmente, dentro del mundo musestico.
Conocer para conservar es premisa fundamental en la conservacin
de legados, donde la educacin tiene un rol esencial e irrenunciable.
La gua ser un aporte en la difusin y valoracin de este bien patrimonial de la
ciudad al ofrecer un acercamiento al Zoolgico desde una perspectiva diferente.
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de los primeros del mundo. Tena numerosas especies organizadas en cuatro departamentos: cuadrpedos de Anhuac (lobos, coyotes, jaguares), aves rapaces,
serpientes y otros reptiles, aves acuticas, ciervos y una gran coleccin de aves
de Amrica Central (quetzales, cardenales, etc.). En 1519, los espaoles descubrieron el gran Palacio de Moctezuma. Hernn Corts qued sorprendido ante
el jardn y los animales de diversos rincones de ese imperio. Estos animales se
encontraban en lugares que simulaban sus condiciones en la naturaleza. En cartas
al rey de Espaa, Corts describi los aviarios, las dietas y el personal de unas 300
personas destinadas exclusivamente a sus cuidados. Este zoolgico fue destruido
durante la poca de la conquista.
En cuanto a la realidad latinoamericana actual, la mayora surgieron como espacios de entretenimiento, unos pocos como en Europa a partir de colecciones
privadas. El siguiente listado permite orientar en cuanto a cronologa y antigedad
de los principales zoolgicos latinos:
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tre, medidas de proteccin, acciones comunitarias por eso el rol de los zoolgicos
es una importante manera de activar responsabilidades morales y cambiar comportamientos y valores. A travs de los zoolgicos la destruccin del hbitat del
aguar guaz o las causas de muerte de las tortugas marinas pueden vincularse
con la cotidianeidad de un visitante urbano y destacar las acciones individuales que
favorecern con su cuidado.
Los zoolgicos, y particularmente el Zoolgico de Buenos Aires,
son piezas claves en
las polticas de conservacin del entorno,
en el que se incluye el
patrimonio cultural en
todos sus aspectos. De
esta manera se convierten en espacios
de divulgacin para la
Actividad educativa del Zoolgico de Buenos Aires con chicos.
conservacin cultural
y natural.
El Zoolgico de Buenos Aires por su origen e historia pertenece a ese grupo de
zoolgicos histricos, de los cuales quedan muy pocos en el mundo. Adhiere a la
Estrategia mundial y forma parte de las asociaciones zoolgicas locales, regionales e internacionales, tambin cuenta con un importante valor agregado. Aunque
poco relacionado en el imaginario social con el patrimonio, el Jardn Zoolgico
de Buenos Aires constituye en s mismo un espacio de convergencia
de naturaleza y cultura. Como ocurre con los animales, la presencia tangible y visibilizada de obras de arte y edificios ejerce una enorme atraccin que
promueve la apreciacin de bienes culturales, un valor agregado que obliga progresivamente a la institucin zoolgica a ampliar sus compromisos educativos y
conservacionistas.
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manos que aceptaban el valor rememorativo, pero no histrico de las cosas, los
primeros cristianos empezaron a distinguir pasado de presente. El pensamiento
cristiano nos proporciona la idea de que el tiempo es dinmico y lineal, pero la
historia es sagrada y eterna: un modelo, un referente para siempre. Lo que se
considera patrimonio en la Edad Media es lo sagrado, lo que se respeta. El patrimonio, para los cristianos, eran las reliquias. La Iglesia se convirti en uno de los
mayores coleccionistas de objetos antiguos.
El coleccionismo de objetos se proyect a la acumulacin de tesoros con un
sentido muy parecido al de los templos de las civilizaciones antiguas, junto a los
clices, custodias y ornamentos litrgicos de oro, plata e incrustaciones, se guardaban curiosidades como reliquias, fsiles, restos de animales y piezas exticas.
La moda se extendi a las clases privilegiadas y se hicieron frecuentes las Cmaras
de las Maravillas que almacenaban rarezas y cosas preciosas.
La especializacin artstica del coleccionismo fue en el Renacimiento, particularmente con el mecenazgo y la compra de pinturas y esculturas. Como hombres
cultos casi todos los reyes tuvieron sus colecciones. Entre ellos, (Pealba, 2005):
el Papa Sixto IV fund el Museo Capitolino en 1471, Julio II exhibi estatuas
clsicas en el Cortile del Belvedere del Palacio Vaticano y el Emperador Rodolfo
II, Carlos I de Inglaterra, Luis XIV de Francia y los reyes espaoles de la Casa de
Austria que se convirtieron en grandes coleccionistas.
El cambio generado en este proceso sobre la valoracin de los objetos patrimoniales fue de excepcional importancia. En el Renacimiento hubo una toma de
conciencia de la distancia histrica que separaba la Antigedad de la Edad Moderna, debido a la consideracin del Medioevo como un intervalo entre ambos momentos. En este perodo comienza a valorarse histricamente algo hecho en otra
poca. Los renacentistas son los primeros en ver el pasado, tanto en singularidad
como en diversidad. Por eso valoraron los testimonios anteriores a su poca. No
se habla an de patrimonio, sino de valores antiguos, ven el pasado como una
poca distinta a la suya y a los objetos como producto de una civilizacin. Los
monumentos del pasado son apreciados como testimonios de la historia. Monumento procede del latn monere, significa recordar, justificaba el valor rememorativo y el valor documental de los bienes culturales.
/37/
En la segunda mitad del siglo XV se crearon academias que consolidaron el apogeo de la cultura clsica y evaluaban disciplinas intelectuales y artsticas nacionales, extendiendo su carcter normativo a los bienes culturales. El coleccionismo
pasa a ser ms ordenado y sistematizado. Hay una actitud patrimonialista a partir
de la cual surge tambin un inters cientfico. El rol de las academias durante la
Edad Moderna fue poderoso para la proteccin, estudio, catalogacin y difusin
pedaggica de los monumentos grecorromanos, precisamente por su estimacin
como modelos estticos (Pevsner, 1982 en Pealba, 2005).
En la Edad Contempornea se ampli la valoracin de los bienes culturales. Hubo
excepciones como Carlos I de Espaa que protegi los monumentos precolombinos de Amrica y los anticuarios franceses de los siglos XVII y XVIII que incluyeron edificios medievales dentro de las antigedades. A finales del siglo XVII
hubo colecciones de arte y de historia natural. Esta especializacin coincide con
el nacimiento de la Ciencia Moderna.
En el siglo XVIII culmin un proceso que promovi y facilit la mirada crtica
hacia el pasado histrico artstico que empez a ser protegido por leyes especficas. Las expediciones cientficas, las primeras excavaciones arqueolgicas
realizadas con criterios rigurosos y el redescubrimiento de la Antigedad a travs de las corrientes neoclsicas y romnticas promovieron el surgimiento de
sociedades filantrpicas, crculos eruditos y tertulias de lite que favorecieron la
valoracin del patrimonio histrico, que en el siglo XIX comenz a ser objeto
de atencin.
La institucin cultural elitista de entonces fue el museo. Dejaron de ser depsitos
de obras de arte, antigedades y objetos de difcil acceso y se convirtieron en
templos que indicaban la riqueza de un pas. Los descubrimientos arqueolgicos
de los siglos XVIII y XIX como Pompeya y Herculano, la Grecia Clsica y el Egipto
Faranico presentaron objetos de civilizaciones desaparecidas e incrementaron
el patrimonio cultural de varios Estados europeos. Con en el inicio de las democracias parlamentarias, los museos se abrieron al pblico. Los museos y los jardines zoolgicos y botnicos se fueron construyendo en vinculacin
permanente. Tienen estas instituciones metodologas de trabajo comunes inclusive en relacin con el patrimonio cultural.
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GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
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GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
Francia, Alemania, Italia, Grecia, Portugal establecen un vnculo entre medio ambiente y patrimonio histrico reflejado en sus leyes. Estos bienes poseen una doble
dimensin, individual y colectiva que demanda una conservacin destinada al disfrute de los ciudadanos (Orozco Pardo, 2004:2). El patrimonio cultural es un
integrante del medio ambiente y esto implica la necesidad de concebir
polticas y acciones de proteccin asociadas. La relacin de los ciudadanos con el patrimonio cultural se conecta con derechos fundamentales:
dignidad de la persona, derecho de acceso a la cultura y la educacin.
Estos bienes expresan la identidad cultural local e integran la riqueza
colectiva de la que todos tienen derecho a disfrutar.
Asimismo, los espacios naturales transformados por la actividad humana en paisajes
culturales quedan expresados en bienes y valores donde se hacen visibles naturaleza, historia, cultura. Ambos fundamentales en la configuracin de la cultura. La
El patrimonio cultural
valoracin del patrimonio desde una visin integradora incluye hoy el concepto
es parte del medio
de paisaje cultural e incluso de ecosistema
ambiente y esto implica
cultural (AA.VV. 2012:71). El patrimonio
la necesidad de concebir
cultural incluye testimonios significativos
de la actividad humana, individuales o
polticas y acciones de
colectivos que pueden estar integrados
proteccin asociadas.
con la naturaleza como realidades que se
complementan (Gonzlez Varas, 2005:
55). El patrimonio arquitectnico urbano
forma parte del paisaje cultural producido
por las actividades antrpicas y de la naturaleza y se configura acorde el territorio y
el accionar del hombre como productor de cultura sobre esa morfologa.
Dentro del patrimonio arquitectnico, la Convencin de Granada (1985) defini
tres tipos entre los que incluye: los sitios, obras combinadas del hombre y la
naturaleza, parcialmente construidas y que constituyan espacios suficientemente
caractersticos y homogneo () relevantes por su inters histrico, arqueolgico, social o tcnico.
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GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
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El Jardn Zoolgico de Buenos Aires estuvo desde su creacin vinculado al desarrollo social y cultural de la ciudad. Dieciocho hectreas del barrio de Palermo son desde hace ms de cien aos un punto de encuentro, un paseo nico donde confluyen
porteos, turistas y viajeros del pas y de diferentes partes del mundo.
Pionero desde sus orgenes en el campo de la investigacin cientfica y la educacin,
el Jardn Zoolgico sostiene y actualiza sus objetivos y aspiraciones primigenias.
Su liderazgo en la Argentina en particular y en Amrica Latina en general en el desarrollo de proyectos de conservacin y su estrecha vinculacin con la comunidad
educativa a travs de la elaboracin de programas tendientes a concientizar en el
cuidado del medio ambiente y del patrimonio cultural convierten a esta institucin un lugar de prestigio a nivel internacional. Sus primeros directores, Eduardo
L. Holmberg y Clemente Onelli, destacados cientficos
y educadores de la
poca fueron los que
impulsaron no solo la
conformacin de una
importante coleccin
faunstica, sino tambin la construccin
de edificios y emplazamiento de obras
de arte de diferentes
Llegada de una jirafa al Zoolgico de Buenos Aires de la mano de Clemente
estilos arquitectni- Onelli (Gentileza AGN).
cos y artsticos.
Su emplazamiento en pleno Palermo no es casual. Para comprender la lgica de
su gestacin se debe retroceder algunos siglos. Cuando llegaron los espaoles y
Pedro de Mendoza levant su poblado inicial, la zona tena caractersticas muy diferentes a las actuales (Del Pino, 1979:11). Estas tierras conformaban una llanura
que terminaba en una costa baja y pantanosa. Se inundaba fcilmente cuando el
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ro creca o soplaba el viento del sur. En otras oportunidades lo cruzaba el Pampero que alejaba las tormentas y volva el lugar seco y polvoriento. Un poblador de
origen siciliano llamado Juan Domnguez de Palermo adquiri y unific varias chacras, destinndolas al cultivo de frutales y trigo. A partir de all la regin comenz a
conocerse con el nombre de los baados de Palermo por las caractersticas del
terreno, bajo y anegadizo. Nombre que finalmente adquiri el barrio, uno de los
ms grandes y visitados de la ciudad. Debido a estas caractersticas y su lejana con
respecto al centro de entonces, las tierras de Palermo no tenan en aquellos aos
mucho valor econmico. A pesar de ello se compraban y vendan los lotes porque
eran abundantes los amplios potreros, aptos para la cra de animales y el cultivo.
Las quintas existentes en los baados de Palermo fueron cambiando de dueo
hasta que Juan Manuel de Rosas comenz a adquirir tierras y decidi urbanizar el
lugar. Se rellenaron numerosos bajos, se trazaron canales para riego o desage
y se plantaron cientos de rboles, frutales, de sombra y ornamentales delimitndose las calles y futuras avenidas. Tomando como modelo los parques privados
de la Europa del siglo XVIII, Rosas hizo construir su imponente casa, situada en
el cruce de las actuales avenidas Sarmiento y del Libertador y demolida en 1899.
Hacia 1840 se configuraba aquel que puede considerarse el antecedente ms remoto del Jardn Zoolgico. Rosas sola recibir presentes varios, a veces eran animales silvestres que el Gobernador mantena en su casa.
Esta coleccin se fue incrementando y para entretener a los visitantes, Rosas
hizo construir jaulas para albergar animales autctonos (yaguarets, guanacos,
andes, yacars y algunos monos) y algunas pajareras con aves tpicas de la Argentina. Para que cuidaran este mini Jardn Zoolgico-Botnico organiz cuadrillas de obreros. El conjunto se convirti en residencia presidencial, sede del
Gobierno y lugar de esparcimiento.
El 3 de febrero de 1852 Rosas fue vencido en la batalla de Caseros y este espacio
qued en el abandono durante dos dcadas.
Mientras tanto, a fines de ese mismo siglo, en gran parte de Europa y Amrica del
Norte, las ciudades demandaban una solucin a los problemas urbanos y sociales
causados por el proceso de industrializacin. A partir de las ideas del romanticismo comenz una valoracin positiva de la naturaleza a la que se le atribuan
cualidades pedaggicas y teraputicas. Surge entonces la corriente denominada
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GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
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otros lagos y lleg a descubrir el casquete de hielo que ocultaba al Lago Argentino.
De regreso en La Plata, se dedic al estudio de las piezas recogidas, public trabajos acerca de sus viajes y observaciones realizadas en el sur del pas. Gallardo lo
recordaba como: El mltiple y polifactico Onelli fue un escritor nato, con gran
versacin sobre literatura clsica y otros acontecimientos humansticos. Auspiciado por un diario y apoyado por otros cientficos encabez una expedicin al
Lago Argentino, en Santa Cruz. Producto de estos viajes es su libro Trepando los
Andes (1904), de importancia debido a los testimonios registrados.
Una realizacin poco conocida de la que no quedan muchos registros es su mediometraje mudo de 1922,El misionero de Atacama, lamentablemente extraviado,
cuyo argumento es fundamentalmente sobre las actividades de un monje franciscano en Salta en pocas de la colonia, la labor educativa y su misin evangelizadora. Logro que destaca sus variados intereses y competencias.
En 1892, regres a Buenos Aires, se cas y
decidi radicarse en la Ciudad. Fue el presidente Julio A. Roca quien le ofreci la direccin del Zoolgico de Buenos Aires. Su
gestin comenz en 1904. Como l mismo
expres en la Revista del Jardn Zoolgico:
No se ha perdido de vista el principal objeto de la institucin, que consiste en cultivar
el espritu del pueblo y vulgarizar amenamente el estudio de las ciencias naturales.
Entre sus ideas que no pudieron concretarse, estaba construir un acuario subterrneo
de 60 metros de largo por 35 de ancho que
Clemente Onelli (Gentileza AGN).
pasara por debajo de la actual Av. Las Heras
y comunicara el Zoolgico con el Botnico.
Como su antecesor, el Dr. Holmberg, Onelli se ocup personalmente de la planificacin del paseo pblico participando en todo acontecimiento inherente al
establecimiento. Dentro del parque hizo construir una casa familiar que ocupara
con su esposa.
/52/
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Posteriormente a Adolfo Holmberg se sucedieron numerosas gestiones con diferentes directores objeto de futuras publicaciones. Ninguno permaneci mas
de 10 aos en su cargo como Holmberg y Onelli, ni sus logros tuvieron la relevancia cientfica y cultural de aquellos. Se podra argumentar que se trataba de
otras pocas, cuando no solo las economas, sino las configuraciones urbanas e
intereses polticos y de la poblacin eran diferentes. Tambin es dificil igualar las
formaciones de estos cientficos intelectuales preocupados tanto por la flora y la
fauna como por la cultura local y nacional y para quienes ser Diretor del Jardn
/54/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
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Plano del Jardn Zoolgico de Buenos Aires presentadopor Eduardo L. Holmberg en 1888.
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GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
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GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
natural, incluye templetes clsicos, pagodas, mezquitas rabes, ruinas grecorromanas y arquitecturas medievales. Completan el conjunto lagos, puentes, bancos
y numerosas obras de arte. Su recorrido por senderos curvos propone un paseo
que invita al descubrimiento y a la sorpresa.
Se pretende iniciar una sistematizacin de los bienes culturales del Zoolgico y
compartirlas con la comunidad para facilitar un recorrido integral organizndolo
previamente segn sus intereses (aos, evolucin, edificios, obras de arte, tiempos, etc.). Los bienes se presentan tal como se encuentran ubicados en el parque
desde su ingreso por el acceso principal en Plaza Italia y caminando en el sentido
de las agujas del reloj.
Las fichas son resultado de varios aos de bsqueda, investigacin y trabajos
interdisciplinarios, tienen un fin fundamentalmente educativo y de difusin patrimonial.
/59/
Referencias
MONUMENTO D. F. SARMIENTO
MONUMENTO A E. L. HOLMBERG
EL ECO
RUINAS BIZANTINAS
MONUMENTO C. ONELLI
COCODRILO Y SU PRESA
FUENTE ARA ROMANA
F4 LA NINFA Y LA CABRA
E5 BACO
F5 FUENTE DIANA CAZADORA
E6 VENUS
E7 FUENTE MONO CA
11 SANITARIOS PBLICOS
ADEMINISTRACIN
12 RECINTO DE TAPIR
13 ADMINISTRACIN
14 FAISANERA
15 RECINTO DE BISONTES
16 TEMPLO HIND DE CEBES
17 PABELLN QUIRGUIZ
18 PAGODA
19 CONDORERA
20 CASA DE LOS OSOS
Plano actual del Jardn Zoolgico de Buenos Aires con referencias de los edificios,
obras de arte y monumentos presentes en la gua.
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GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
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/Fichas/
Edificios histricos y estructuras singulares
USO ANTERIOR
USO ACTUAL
1902
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Arco de triunfo clsico
Estructura formada por dos pilares macizos que presenta sillares almohadillados unidos por un arco y rematados por un tico. Del lado interior puede verse el relieve de
una figura humana deteniendo un corcel, sobre un fondo con siluetas de animales y en
el frente exterior la inscripcin Jardn Zoolgico Municipal. Decoran el remate y los
tringulos curvados a los lados del arco, cabezas de len y serpientes. Completan el
conjunto las piezas de herrera que componen el portn de cierre y el coronamiento
del arco.
/64/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Relieve que
ornamenta el
tico por su lado
interior. Escudo en
hierro fundido de la
Ciudad de Buenos
Aires.
Detalle ornamental
de la herrera del
portn.
<
ARCO DE INGRESO PRINCIPAL
/65/
CASITA BAGLEY
USO ANTERIOR
primera
dcada del
siglo
USO ACTUAL
XX
Laboratorio de fotografa
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio pintoresquista
/66/
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>
Fachada con
ornamentacin
pan de bois, tpica
del estilo.
Mnsula de madera
que soporta el alero
de la cubierta.
<
CASITA BAGLEY
/67/
USO ANTERIOR
USO ACTUAL
1900
A reprogramar
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
>
/68/
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<
Remate ornamental
que corona la fachada posterior.
/69/
LEONERA
USO ANTERIOR
Recinto de leones
USO ACTUAL
1944
Recinto de leones
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
El recinto consiste en una pequea construccin de piedra rodeada por un gran foso
de superficie oval en cuyo centro hay una planicie terminada en terrapln. All, la pareja de leones puede desplazarse pudiendo inclusive bajar al foso. La muralla circundante est completamente realizada en adoquines de granito grises y rosados y su diseo
rematado en almenas remite a una fortificacin.
>
/70/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
<
LEONERA
/71/
USO ANTERIOR
USO ACTUAL
1904
Recinto de elefantes
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio de planta octogonal rematado por una cubierta inclinada y coronado por cuatro torres. Tiene una superficie interior de 232m2 y un corral de 1932m2. Las fachadas
de composicin simtrica estn ornamentadas con relieves y esculturas con diseos
que se repiten. El gran espacio interior se encuentra dividido en recintos para el alojamiento de las elefantas. El corral posee un estanque y est delimitado por una fosa
realizada muchos aos despus de su inauguracin.
/72/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Una de las cuatro
torres que coronan
las dos fachadas de
acceso.
<
TEMPLO HIND DE ELEFANTES
/73/
MONARIO
USO ANTERIOR
Recinto de monos
USO ACTUAL
1899
Oficina de cuidadores
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio eclctico
/74/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Motivo ornamental
geomtrico de la
fachada.
Pinculo de remate
de la herrera de los
recintos exteriores.
<
MONARIO
/75/
PABELLN RABE
USO ANTERIOR
Recinto de lemridos
USO ACTUAL
1899
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
/76/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Izq.: Pinculo que
corona una de las
esquinas de la fachada.
Der: Puerta de herrera
con motivos de rombos
y arco conopial.
Remate ornamental
que corona el centro
de la fachada.
<
PABELLN RABE
/77/
CASA EGIPCIA
USO ANTERIOR
Recinto de monos
USO ACTUAL
1899
Recinto de suricatas
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio de una planta emplazado sobre una plataforma escalonada. Conformado por
un volumen alargado atravesado por un techo plano ms alto sostenido por columnas que lo envuelve. La ornamentacin de la fachada presenta capiteles lotiformes y
papiriformes, esfinges y pinturas decorativas representativas del estilo. Por delante
de una de las fachadas, delimitando un espacio de exhibicin exterior se extiende un
cerramiento vidriado que no pertenece a la estructura original del edificio y responde
al nuevo uso.
>
/78/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
<
CASA EGIPCIA
/79/
MONARIO LARGO
USO ANTERIOR
Recinto de monos
1899
USO ACTUAL
Recinto de guacamayos
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio eclctico
>
/80/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
Detalle de la
ornamentacin del
coronamiento del
edificio.
<
MONARIO LARGO
/81/
FELINOS CHICOS
USO ANTERIOR
USO ACTUAL
1901
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio histrico de planta octogonal conformado por una serie de recintos dispuestos
alrededor de un pequeo espacio central iluminado cenitalmente por una claraboya. All
exista originalmente una esbelta torre. La fachada del edificio combina ladrillo visto con
junta inglesa y smil piedra. Sus ocho caras poseen puertas con forma de arco de herradura. El edificio se completa con la herrera que delimita los recintos externos.
/82/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Vista del edificio
desde uno de los
senderos del parque.
<
FELINOS CHICOS
/83/
RECINTO DE TAPIR
USO ANTERIOR
Recinto de ciervos
USO ACTUAL
1900
Recinto de tapir
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio pintoresquista
>
Edificio pintoresquista construido para alojar ciervos. Compuesto mediante la adicin de volmenes, que en este caso
se disponen de forma simtrica, con cubiertas inclinadas. Este
tipo de arquitecturas valorizan lo pictrico y se encuentran
fuertemente ligadas al paisaje. Construido originalmente para
ciervos en la actualidad aloja tapires.
Vista de la cubierta
de tejas planas que
corona el volumen
central.
/84/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
<
RECINTO DE TAPIR
/85/
SANITARIOS ADMINISTRACIN
USO ANTERIOR
principios del
siglo
XX
USO ACTUAL
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio pintoresquista
/86/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Dintel de herrera
ornamental y copones que coronan el
ingreso al sector.
Vista de la fachada
del frente del edificio.
<
SANITARIOS ADMINISTRACIN
/87/
ADMINISTRACIN
USO ANTERIOR
primera
mitad del
siglo
USO ACTUAL
XX
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Chalet pintoresquista
Este edificio est conformado por un volumen central de dos plantas con altillo y dos
volmenes laterales ms bajos. Todos presentan cubiertas inclinadas de tejas francesas. La fachada combina ladrillo a la vista y sillares de smil piedra imitando bloques
de aspecto marcadamente rstico y junta abierta. Se pueden observar tambin dos
construcciones adosadas que no pertenecen a la estructura original del edificio.
Este chalet tipo ingls es una construccin pintoresquista de principios de siglo XX. Su expresividad se caracteriza por el uso de
materiales que muestran rusticidad, como la piedra, el ladrillo y
los tejados cermicos. La planta baja alberg desde sus comienzos
la oficina del Director del Zoolgico. Hasta la dcada del 90 funcion en el piso superior, la Biblioteca Sarmiento que fuera creada
por Eduardo Ladislao Holmberg, primer Director del Zoolgico
e incrementada en volmenes por su sucesor Clemente Onelli.
Actualmente su uso est destinado a oficinas administrativas.
/88/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Vista de la fachada
lateral desde el sendero del parque.
Vista de la fachada
del cuerpo principal.
<
ADMINISTRACIN
/89/
FAISANERA
USO ANTERIOR
Recinto de faisanes
USO ACTUAL
1901
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio formado por un volumen cilndrico envuelto por otro ms bajo de planta poligonal y techos a dos aguas de forma curva. La cubierta del cilindro est compuesta
por techos de diferente escala superpuestos de mayor a menor, que remiten al estilo
oriental. Su estructura es un entramado de madera y su disposicin permite la entrada
de luz hacia interior. El edificio se completa con la herrera que delimita los recintos
externos.
Edificio historicista cuya formas expresivas remiten a la arquitectura oriental. Originalmente careca de la herrera que
recorre el permetro de la fachada y que se le adicion con
posterioridad. El cilindro presenta una original cubierta de
techos superpuestos similares a las pagodas. Originariamente
diseado para alojar faisanes actualmente alberga lmures y
monos pequeos.
/90/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
Vista de la cubierta
de techos
superpuestos.
<
FAISANERA
/91/
RECINTO DE BISONTES
USO ANTERIOR
Recinto de ciervos
USO ACTUAL
1900
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio pintoresquista
/92/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Vista del hastial con
ventanas y ojo de
buey. Se observan
tambin las agujas de
remate de la cubierta.
<
RECINTO DE BISONTES
/93/
USO ANTERIOR
Recinto de cebes
USO ACTUAL
1901
Recinto de camlidos
sudamericanos
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio compuesto por dos plantas de forma rectangular. La planta baja presenta una
circulacin central a lo largo de la cual se disponen una serie de recintos. La planta alta
es libre y se encuentra bordeada por balaustradas con motivos zoomrficos, al igual
que las escaleras que conducen a ese nivel y a la terraza. La fachada est revestida en
smil piedra y ornamentada con molduras, frisos con figuras zoomrficas (formas de
animales), relieves, mascarones y esculturas que remiten al estilo.
/94/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Uno de los dos
mascarones de la
fachada del frente.
<
TEMPLO HIND DE CEBES
/95/
PABELLN QUIRGUIZ
USO ANTERIOR
USO ACTUAL
1900
Recinto de camlidos
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
>
Este edificio cuyas formas remiten a la arquitectura mesopotmica y de Asia central forma parte del conjunto de
arquitecturas exticas cuya presencia es caracterstica en los
jardines romnticos. Construido para alojar hipoptamos es
actualmente recinto de camlidos.
Vista del escalonamiento de los
volmenes que componen el edificio.
/96/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
Guarda ornamental
en zigzag de la
parte superior de la
fachada.
<
PABELLN QUIRGUIZ
/97/
PAGODA
USO ANTERIOR
USO ACTUAL
1900
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio formado por un prisma de base cuadrada, sobre el que se apila un cilindro.
Cada uno con amplios aleros que descienden desde su parte superior, creando la
forma de rbol de Navidad distintiva de estas construcciones. La techumbre remata
con finial (pararrayos y elemento simblico en forma de serpiente). A fin representar fielmente los materiales que conforman las pagodas, la fachada imita en detalle,
caas, esterillas, paneles y revestimientos en madera, decorados en vivos colores.
>
Esta construccin extica, inspirada en los recintos sagrados japoneses fue construida para albergar ciervos de
aquella regin, acorde la idea de Holmberg, de relacionar
las especies con los estilos arquitectnicos de sus pases
de origen. En la actualidad fue levemente modificada para
alojar al panda rojo.
Vista de la cubierta
en forma de rbol
de Navidad rematada con finial.
/98/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
Detalle de las
pinturas decorativas
de la fachada.
<
PAGODA
/99/
CONDORERA
USO ANTERIOR
USO ACTUAL
1904
AUTOR
Jorge Newbery
TENDENCIA ESTILSTICA
Estructura reticulada de perfiles de acero. Formada por prticos cuyas patas sostienen
perfiles amensulados, que describiendo curvas y contra curvas se prolongan verticalmente, unidos entre s por arcos, hasta formar un polgono ms chico coronado por
un cupuln. El esqueleto reticulado de aspecto liviano est revestido por una malla de
acero y descansa sobre un pequeo basamento. En el interior existe una formacin
rocosa, realizada en hormign y algunas rocas naturales.
Esta singular estructura, representa el avance de las tcnicas industriales del siglo XIX. Fue diseada por el ing. Jorge Newbery para
ornamentar con guirnaldas de luces la Plaza de Mayo con motivo de
las fiestas mayas de 1903. Concluidos los festejos, Onelli, director del
Zoolgico, la solicit al Intendente Antonio Casares para destinarla
a alojar cndores. Posteriormente es encargada al Ing. Emilio Agrelo
la construccin de la formacin rocosa interior que imita Piedra del
guila, Neuqun. All vivieron tambin caranchos, guilas y un par de
gamuzas. En la actualidad alberga un ejemplar cndor andino.
/100/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Vista de la estructura metlica
desde el interior.
Formacin rocosa
imitando Piedra del
guila diseada por
el Ing. Agrelo.
<
CONDORERA
/101/
USO ANTERIOR
Recinto de osos
USO ACTUAL
1897
Selva
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Castillo de planta cuadrada con cuatro torres de base poligonal que se elevan por
encima del nivel del cuerpo principal edificio. La fachada est rematada con almenas
y presenta grandes ventanales con arcos de ojiva y pilastras con capiteles de hojas y
ornamentacin tpica del estilo.
/102/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Vista de los ventanales de las torres con
forma de arco ojival.
Capiteles con
motivos vegetales
de las pilastras de
la fachada.
<
CASA DE LOS OSOS
/103/
USO ANTERIOR
1905
USO ACTUAL
Recinto de jirafas
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
El edificio se compone de un volumen principal con una torre adosada a uno de sus
lados, rematada por barandillas de herrera. La fachada presenta prticos con columnas y arcos de herradura y herradura apuntados. Los capiteles de las columnas estn
ornamentados con plumas, hojas de papiro y coronas de pavo real y los relieves con
motivos de rosas silvestres y arabescos caractersticos del estilo.
Fue diseado arq Virgilio Cestari para albergar jirafas, bfalos y cebras. Est inspirado en el arte musulmn e incorpora
ornamentacin caracterstica de este estilo en las columnas y
arcos de los prticos, en la ornamentacin de la fachada y la
decoracin de los capiteles de las columnas. Virgilio Cestari
naci en Italia en 1861, se gradu como arquitecto en Florencia. Trabaj en obras pblicas en Uruguay y Brasil. Lleg a
la Argentina en 1900 y fue designado arquitecto municipal. Es
autor de varios pabellones en el Jardn Zoolgico.
/104/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Vista de la torre lateral que conforma
la fachada.
Serie de arcos de
herradura apuntados de la fachada
principal.
<
CASA DE LAS JIRAFAS Y LAS CEBRAS
/105/
RECINTO DE RINOCERONTES
USO ANTERIOR
Recinto de ciervos
USO ACTUAL
1901
Recinto de rinocerontes
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio pintoresquista
>
/106/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
<
RECINTO DE RINOCERONTES
/107/
PABELLN RUSO
USO ANTERIOR
USO ACTUAL
1900
Recinto de hipoptamo
pigmeo
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio de planta alargada conformado por una doble torre central con cubierta plana
y dos alas laterales de distinta altura, con cubierta inclinada de tejas francesa, decorada
con pinculos de cermica roja. Los volmenes laterales poseen planta baja y entrepiso, mientras que la torre posee un nivel ms. La fachada combina sillares en smil
piedra y un falso acabado imitacin ladrillo visto. Las puertas y ventanas presentan
arcos de forma ojival, tpicas del estilo.
/108/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Detalle del remate
ornamental de la
doble torre central.
Aberturas de arco
ojival de la fachada
principal.
<
PABELLN RUSO
/109/
ESTANQUE DE HIPOPTAMOS
USO ANTERIOR
Recinto de tapir
USO ACTUAL
1899
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
/110/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Motivos ornamentales de
troncos y ramas
tpicos del estilo.
Cubierta de remate
sostenida columnillas
que imitan troncos y
ramas.
<
ESTANQUE DE HIPOPTAMOS
/111/
TEMPLO DE VESTA
USO ANTERIOR
Sala de lactancia
USO ACTUAL
1909
Biblioteca
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio estilo clsico
/112/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Capiteles corintios
de las columnas de
la fachada.
Inscripcin sobre el
dintel de la puerta de
ingreso que significa:
Divina protectora
inmutable.
<
TEMPLO DE VESTA
/113/
PABELLN DE LA MSICA
USO ANTERIOR
1904
USO ACTUAL
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Estructura de planta octogonal y composicin simtrica constituida por un basamento revocado en smil piedra al que se accede por una escalera revestida en mrmol
blanco. La cubierta de base octogonal est formada faldones curvos de chapa lisa y
se apoya a travs de una pieza de herrera artstica sobre ocho columnas de fundicin
de hierro unidas por barandas. La cubierta remata en un pequeo techo carpado y
una aguja. El cielorraso est armado de tablillas de madera y el solado es de mosaico
calcreo.
/114/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Cubierta de
faldones curvos
acompaada con
ornamentacin de
fundicin de hierro.
Herrera artstica
de las barandas
perimetrales.
<
PABELLN DE LA MSICA
/115/
CHOZA
USO ANTERIOR
1901
USO ACTUAL
Depsito / oficina
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edificio estilo grutesco
Edificio de dos plantas que recrea las viviendas primitivas de madera y techo de paja.
Consiste en un volumen cilndrico de doble altura cubierto por un techo en pabelln.
Adosados en forma radial al edificio, hay tres semicubiertos de techumbres inclinadas
sostenidas por columnas con forma de troncos, que anteceden tres de las puertas de
acceso al edificio. La ornamentacin del edificio reproduce las formas de la naturaleza,
ramas, troncos, hojas son imitados hasta en sus mnimos detalles. Las aberturas poseen arcos ojivales y las de planta alta presentan pequeos balcones.
/116/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Vista de las columnas que imitan a
la perfeccin las
formas naturales.
Motivo ornamental
de troncos y ramas
que dan forma a la
cubierta.
<
CHOZA
/117/
USO ANTERIOR
1899
USO ACTUAL
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
/118/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Detalle de las
pilastras imitando
bloques de piedra.
<
MUSEO DE ARTE INFANTIL
/119/
CONFITERA EL GUILA
USO ANTERIOR
Confitera
USO ACTUAL
1905
A rehabilitar
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
Edifico eclctico
/120/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
>
Escultura con forma de guila que
corona el centro de
la fachada interior.
<
CONFITERA EL GUILA
/121/
USO ANTERIOR
Recinto de loros
USO ACTUAL
1901
Recinto de monos
sudamericanos
AUTOR
TENDENCIA ESTILSTICA
>
/122/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
Cpulas acebolladas,
tpicas del estilo
morisco.
<
PABELLN DE LOS LOROS
/123/
/Fichas/
Obras de arte y monumentos
1907
N INVENTARIO MOA
963
MEDIDAS
83 x 40 x 97 cm
AUTOR
J. Brodsky
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Pieza y placa: fundicin de bronce / patinado
Pedestal: mampostera revestida / granito
pulido
/126/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
/127/
2007
N INVENTARIO MOA
S/N
MEDIDAS
300 x 200 x 200 cm
AUTOR
Ester Suaya
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Grupo escultrico: cemento / vaciado /
pintado
Base: hormign / pintado
Placa: bronce / pulido
Grupo escultrico realizado en cemento pintado. En primer plano la figura de Eduardo Holmberg de cuerpo entero. El mono con su cra, simbolizan su pasin por la teora de Darwin, las formas que remiten al observatorio astronmico hind y el elefante
su gusto por el arte oriental, el alacrn es objeto de su estudio. El pjaro posado en
su hombro le trae noticias de tierras lejanas y la jirafa alada simboliza la fantasa y los
sueos. El uso intencionado del color acenta el clima de cuento, diferenciando el
tratamiento de forma y acabado smil bronce de figura principal.
Obra homenaje al Dr. Eduardo Holmberg (1852-1937) mdico, naturalista, profesor y literato. Primer director del Zoo de 1888 a 1904. La
intencin de esta obra es reflejar el carcter cientfico que tena Holmberg y su pasin por la naturaleza, la ciencia, el arte y la literatura fantstica en el marco del Jardn Zoolgico de la ciudad de Buenos Aires.
Ester Suaya (1963) escultora argentina egresada de la Escuela Nacional
de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn. Licenciada en arte (UNSAM).
Junto con Marcela L. Daz fundadoras del Museo de Arte Infantil y Juvenil del Jardn Zoolgico.
/128/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
/129/
EL ECO
1906
N INVENTARIO MOA
954
MEDIDAS
100 x 80 x 200 cm
AUTOR
Dolores Mora Vega
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Pieza: mrmol blanco / Esculpido en piedra
Placa: fundicin de bronce / patinado
Escultura realizada en mrmol blanco que representa a una mujer con el torso desnudo
y la falda cubierta por un pao de fina apariencia a travs de cuyos pliegues pueden verse
la forma de las piernas que permanecen cruzadas. Esta figura sedente se encuentra en
actitud de atenta escucha, recostada sobre lo que podran ser las ruinas de alguna construccin clsica. Su cabeza levemente inclinada descansa sobre su brazo izquierdo que
se encuentra flexionado en actitud de brindarle apoyo. El realismo de su expresin y la
calidad en los detalles dan cuenta de la capacidad escultrica de su autora.
/130/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
EL ECO
/131/
RUINAS BIZANTINAS
1904
N INVENTARIO MOA
959
MEDIDAS
990 x 430 x 415 cm
AUTOR
Eduardo Schiaffino / Gestin Clemente Onelli
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Columnas: piedras de composicin calcrea
/ esculpida
Basamento: mampostera de ladrillos
revocada / smil piedra
Entablamento y columna: premoldeados /
smil piedra
Propileo de 7 columnas dispuestas formando un hemiciclo. Se trata de una columnata unida por un entablamento que descansa sobre un basamento ornamentado con
molduras y relieves con motivos fito y zoomrficos (plantas y animales) al igual que
las tallas de los fustes y capiteles bizantinos de las columnas. El entablamento est
premoldeado en smil piedra al igual que una de las columnas y presentan similares
motivos decorativos y una inscripcin en latn con la leyenda: Cives pentapolis in turrem
ascendite.
Algunos de los elementos que componen esta obra fueron adquiridos como restos de arte bizantino por Eduardo Schiaffino,
en Trieste (Italia). Llegaron al Zoo en 1904 y Clemente Onelli
hizo armar este conjunto para colocarlo en la isla del lago
Darwin. Si bien no se ha confirmado la antigedad de seis de
las columnas de piedra, estudios recientes determinaron que su
material de composicin podra provenir de la regin de Istria.
La columna restante, el basamento y el dintel fueron realizadas
en el ao de emplazamiento.
/132/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
RUINAS BIZANTINAS
/133/
1928
N INVENTARIO MOA
293 / 965 / 966
MEDIDAS
Busto: 52 x 43 x 90 cm
Base: 375 x 75 x 244 cm
Placa: 115 x 70 cm
AUTOR
Juan Carlos Oliva Navarro
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Busto y relieves: fundicin de bronce /
patinado
Base: mampostera revestida / granito pulido
y tallado
Monumento homenaje a Clemente Onelli (1864-1924), naturalista italiano, partcipe esencial junto con el perito Moreno en
cuestiones limtrofes con Chile y segundo director del Zoolgico
entre 1904 y 1924.
Es obra del escultor uruguayo Juan Carlos Oliva Navarro (18881951). Radicado en la Argentina, estudi con el escultor Torcuato Tasso y en la Academia Nacional de Bellas Artes. Entre sus
obras se destacan el monumento a Pedro de Mendoza, al Gral.
San Martn, al Perito Moreno y Mataderos y Mercados.
/134/
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/135/
EL COCODRILO Y SU PRESA
Esta pieza que lleva el sello de la importadora A Motteau, fue expuesta en el Palacio de Cristal durante la exposicin de 1851.
Antoine Motteau (1870-1934) estudi ingeniera en la Escuela
Politcnica de Pars. Hacia 1900 decide instalar en Buenos Aires su
herrera artstica, que se convertira en una de las ms importantes
de la regin. Realizaba piezas decorativas en hierro y bronce, segn
modelos europeos, muchas veces adaptados y posea la representacin de la fonderie dart du Val dOsne y Durenne de Francia.
Artistas nacionales acudan a la firma Motteau para fundir sus obras
en bronce en Europa.
/136/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
EL COCODRILO Y SU PRESA
/137/
Pequeo templete tronco piramidal, emplazado a orillas de un espejo de agua que desemboca en el lago Azara. Este singular edificio que constituye una fuente est rematado por
dos grandes volutas imitando ataduras vegetales, similares a las que pueden verse en las
aras o altares romanos. Ornamentan la parte superior de esta construccin molduras dentadas y listeles. Sus cuatro fachadas presentan mascarones de cabeza de len realizados en
bronce patinado. La boca de uno de ellos, arroja agua a modo de surtidor, que es recibida
por un pequeo estanque adosado a la fachada para luego desbordar sobre el lago. Un pequeo portal de madera de doble hoja permite el ingreso al edificio por uno de sus lados.
/138/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
/139/
YAGUARET
1938-2003
N INVENTARIO MOA
839
MEDIDAS
100 x 80 x 200 cm
AUTOR
Rplica del original de Emilio Sarniguet
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Pieza: cemento / vaciado / pintado
Base: hormign / pintado
Rplica realizada en cemento, de un original de bronce obra del escultor Emilio Sarniguet. La obra representa al yaguaret, en guaran: verdadera fiera. Se trata del felino
ms grande de Amrica. El autor logr plasmar los rasgos sobresalientes del felino
acentuando la musculatura y la elegancia de su andar, su expresin sagaz y sus poderosas mandbulas. La escultura se encuentra apoyada sobre una plataforma de hormign
y como acabado de terminacin presenta una capa pictrica trabajada de manera tal
de producir un efecto visual smil bronce, material de composicin de la obra original.
/140/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
YAGUARET
/141/
Rplica de la obra del escultor Antonio Canova realizada en mrmol blanco pulido.
Representa a una joven mujer con el torso desnudo, sosteniendo con las manos entrelazadas un ramillete de flores y un pao de tela que cubre sus piernas a modo de
falda. Su cabello se enrosca detrs de la cabeza dejando despejado un rostro que
denota desdn. La cabeza se encuentra levemente inclinada hacia su derecha. La pieza
descansa sobre una base de mrmol rojo de bordes moldurados y a su vez se apoya
en un basamento de mampostera revocada.
/142/
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/143/
1917
N INVENTARIO MOA
968
MEDIDAS
84 x 40 x 98 cm
AUTOR
Alejandro Perekrest
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Pieza y placa: fundicin de bronce / patinado
Pedestal: mampostera revocada / smil
piedra
Busto cortado a la altura de los hombros realizado en bronce patinado que representa
la imagen ms conocida de su protagonista en su edad adulta. La pieza se encuentra
montada sobre un yunque de hierro. Este particular conjunto est colocado sobre un
pedestal de mampostera que se ensancha hacia la base y est completamente revocado en smil piedra y ornamentado con molduras. En la parte inferior del frente del
pedestal puede verse una placa de bronce con una inscripcin en latn que significa:
Extrajo de la tierra lo ignorado de la raza humana y el misterio de sus antepasados.
/144/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
/145/
1962
N INVENTARIO MOA
1200
MEDIDAS
67 x 40 x 75 cm
AUTOR
ngel M. De Rosa
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Pieza: bloque de granito / esculpido en piedra
Pedestal: mampostera revestida / mrmol
pulido
Placa: fundicin de bronce / patinado
Busto cortado a la altura de la cabeza y tallado en una sola pieza de granito sin pulir.
La pieza est esculpida de manera tal que la cabeza parece emerger desde dentro del
bloque de piedra. El diseo de la escultura es completamente frontal y solo muestra la
mitad de la figura, el resto queda oculto en el bloque de piedra. La obra se encuentra
apoyada sobre un pedestal de mampostera revestida en mrmol rosado. Al pie del
mismo hay una placa conmemorativa de bronce.
/146/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
/147/
PESCADORES PESCADOS
1892
N INVENTARIO MOA
961
MEDIDAS
40 x 40 x 111 cm
AUTOR
Aniceto Marinas y Garca
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Grupo escultrico: fundicin de bronce /
patinado
Base: mampostera revestida / smil piedra
/148/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
PESCADORES PESCADOS
/149/
1990
N INVENTARIO MOA
S/N
MEDIDAS
67 x 40 x 75 cm
AUTOR
Amado Erasmo Armas
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Pieza y placa: material calcreo / vaciado /
pintado
Pedestal: mampostera revestida / granito
pulido
Busto cortado a la altura del pecho, colado en material calcreo y capa pictrica oscura como acabado. La escultura tiene un diseo frontal y representa la tpica imagen
del prcer argentino con gesto grave y distante, luciendo atuendo militar. La pieza se
encuentra apoyada sobre un pedestal de mampostera revestida en granito rosado. Al
pie del mismo hay una placa conmemorativa tambin realizada en material calcreo e
igual acabado de terminacin que la obra principal.
/150/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
/151/
RELOJ SOLAR
1917
N INVENTARIO MOA
955
MEDIDAS
100 x 60 x 230 cm
AUTOR
Jorge Mara Lubary
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Pieza: Mrmol blanco / Esculpido en piedra
Placa: bronce / patinado
Escultura realizada en mrmol blanco pulido que representa una mujer desnuda de
expresin serena que protege su rostro con la mano izquierda a modo de visera,
mientras que con el dedo ndice de su mano derecha seala un cuadrante solar sobre
la que est apoyada. El reloj solar se encuentra tallado sobre un bloque de piedra a
la altura de dicha mano. La obra destaca por el pulido y definicin de los detalles y
denota armona y un alto nivel de equilibrio formal. Est acompaada por una placa
de bronce colocada sobre una base de mampostera.
/152/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
RELOJ SOLAR
/153/
LA NINFA Y LA CABRA
/154/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
LA NINFA Y LA CABRA
/155/
BACO
Grupo escultrico realizado en material calcreo que representa a Baco, dios romano
del vino. Consiste en una figura masculina sedente, cuyo cuerpo desnudo con las piernas apenas cruzadas reposa sobre la cabeza de un len. Su rostro de expresin alegre
est levemente inclinado hacia arriba acompaando el gesto de su mano derecha que
alza una copa en seal de brindis. Su mano izquierda se encuentra extendida hacia
abajo sosteniendo un nfora.
/156/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
BACO
/157/
1911
N INVENTARIO MOA
954
MEDIDAS
Grupo escultrico: 100 x 100 x 200 cm
Edificio: 424 x 391 x 595 cm
AUTOR
Intendente Anchorena /
Gestin Clemente Onelli
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Edificio de mampostera de ladrillo y perfiles
de acero / smil piedra
Ornamentacin: mascarones, molduras,
guirnaldas y capiteles / premoldeados smil
piedra
Grupo escultrico: material calcreo / vaciado
Esta construccin es de inspiracin neoclsica. Su fachada principal de composicin simtrica presenta en ambos laterales pilastras estriadas. En el centro, un arco formado por
molduras de hojas de laurel le da marco a una cabeza de len en relieve cuya boca es la
vertiente de agua de la fuente que desborda sobre un pequeo estanque decorado con
guirnaldas. Sobre el remate del edificio ornamentado por una placa con inscripciones y
molduras dentadas se alza el grupo escultrico que representa a la diosa griega Artemisa
(Diana) con un ciervo. Flanquean y acompaan esta fuente dos bustos sobre pedestales
y dos bancos.
/158/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
/159/
VENUS
/160/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
VENUS
/161/
FUENTE MONO CA
1926
N INVENTARIO MOA
962
MEDIDAS
Grupo escultrico: 22 x 26 x 50 cm
Base: 187 x 217 x 83 cm
AUTOR
Juan Passani
MATERIAL / TCNICA / ACABADO
Grupo escultrico: fundicin de bronce /
patinado
Base: mampostera revestida / maylicas
/162/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
FUENTE MONO CA
/163/
/164/
GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
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GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
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2009
Los paisajes culturales y la convencin del patrimonio mundial
cultural y natural. Disponible en: http://www.condesan.org/unesco/Cap%20
06%20metchild%20rossler.pdf. Visitado en 9/2015.
S. S. Francisco I
2015
Carta encclica Laudato si. Sobre el cuidado de la casa comn.
Disponible en: http://w2.vatican.va/content/francesco/es/encyclicals/documents/papa-francesco_20150524_enciclica-laudato-si.html. Visitado 9/2015.
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GUA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL JARDN ZOOLGICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
Agradecimientos
pg. 3
pg. 4
pg. 6
pg. 8
NDICE
pg. 10
Prefacio
pg. 23
pg. 26
pg. 35
pg. 45
pg. 56
pg. 58
pg. 60
pg. 63
pg. 125
pg. 164
Bibliografa
pg. 168
ndice
pg. 173
/173/
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Los parques, zoolgicos y jardines urbanos, paradigmas de la integracin naturaleza y cultura, propician la interaccin social e inciden en la conguracin
identitaria. Como los museos, los zoos preservan la diversidad biolgica y
cultural, investigan y proyectan acciones educativas y sociales en pos de la
conservacin.
Siguiendo el canon europeo de parque ingls, el Jardn Zoolgico de Buenos
Aires, incluye elementos romnticos, arquitecturas pintorescas y exticas. En
su recorrido por senderos curvos se descubren templos clsicos, castillos
medievales, pagodas, ruinas, lagos, puentes y obras de arte.
A casi 128 aos de su inauguracin, el 30 de octubre de 1888, por primera vez
se dedica una publicacin sobre sus principales bienes culturales, con descripciones, fotografas antiguas, actuales y resumen histrico. Enriquecida con
reexiones sobre patrimonio, zoolgicos, historia, evolucin y vinculacin con
sus referentes europeos. La Gua del Patrimonio Cultural del Jardn Zoolgico
de Buenos Aires espera promover un recorrido integrador de naturaleza y
cultura y convertirse en un documento necesario para su valoracin.
Testimonio de una poca, Patrimonio de la Ciudad y Monumento Histrico
Nacional, el Jardn Zoolgico de la Ciudad de Buenos Aires profundiza su vnculo con la comunidad, su memoria y su futuro. Conocer y apreciar su patrimonio
cultural es parte de este proceso.
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