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1.

CONTEXTO HISTRICO

Desde finales del siglo XVIII y a lo largo del XIX se produjeron


en el mundo occidental una serie de profundas
transformaciones que sentaron las bases de la sociedad
contempornea. Fue la poca de las revoluciones liberales,
de la burguesa y del nacionalismo tanto en su variante
unificadora (Alemania e Italia) como independentista (Grecia).
La quiebra del Antiguo Rgimen se inici con la Revolucin
Francesa pero la consolidacin del estado liberal burgus
decimonnico slo se impuso tras sucesivas oleadas
revolucionarias (1820, 1830, 1848). Asimismo, a lo largo del
siglo XIX, los pases europeos se enzarzaron en una lucha
imperialista por el control de territorios y recursos de otros
continentes: a finales del siglo alcanzaron su esplendor los
grandes imperios coloniales.

1. CONTEXTO HISTRICO

La revolucin industrial, nacida en Inglaterra en el siglo


XVIII, se consolid en el XIX y se extendi al continente, y
con ella se impuso la economa capitalista. Se desarrollaron
nuevos medios de transporte como el ferrocarril o el barco
de vapor, y la revolucin demogrfica gener un significativo
crecimiento de la poblacin. Las ciudades se
industrializaban, aumentaba rpidamente el nmero de sus
habitantes y se extenda el espacio urbano. En el contexto de
la industrializacin surgi una nueva clase social, el
proletariado que luchar por conseguir mejores condiciones
de vida y de trabajo. En 1848 Marx y Engels publicaron el
Manifiesto Comunista. Las revoluciones de 1848 y la de la
Comuna de Pars tuvieron ya impronta obrera.

1. CONTEXTO HISTRICO

El arte no fue ajeno a estos cambios ni a los avances


cientficos. Lo ponen de manifiesto, entre otros aspectos,
el auge del urbanismo; las transformaciones de la
arquitectura derivadas de las nuevas tcnicas y del uso de
los nuevos materiales industriales; y la necesidad de
buscar otras soluciones artsticas a que se vieron
abocados los pintores por la aparicin de la fotografa.

1. CONTEXTO HISTRICO

En el siglo XIX no hubo un estilo artstico nico, pese a


que es frecuente hablar de arte decimonnico. A partir
de la tradicin neoclsica heredada del siglo XVIII, se
fueron sucediendo novedades y planteamientos artsticos
que nos permiten hablar de Romanticismo,
Historicismo, Realismo, Impresionismo, etc.

2. URBANISMO

Aunque hay numerosos antecedentes histricos de


planificacin urbana es en el siglo XIX, como
consecuencia del espectacular crecimiento de las
ciudades, cuando el urbanismo alcanza su edad de oro,
tanto en las elaboraciones tericas como en su aplicacin
prctica. Haba que resolver, entre otros problemas, la
adaptacin de las viejas tramas histricas a las nuevas
necesidades urbanas, la bsqueda de soluciones racionales
para los nuevos barrios, y la conexin mediante vas de
comunicacin del ncleo antiguo y los barrios en
desarrollo.

2. URBANISMO

Inicialmente el crecimiento urbano decimonnico se


produjo de forma espontnea y sus consecuencias
fueron muy graves ya que la mayor parte de la nueva
poblacin eran obreros que trabajaban en la industria y
vivan cerca de las fbricas en condiciones dursimas,
hacinados en viviendas insalubres, en calles sin pavimentar
y sin alcantarillado.

2. URBANISMO

Las propuestas urbansticas de la primera mitad del


siglo eran poco racionalistas y tuvieron poco xito, por
lo que hablamos de urbanismo utpico. Aspiraban a
construir una nueva sociedad, basada en el colectivismo,
que permitiera extender al proletariado los beneficios de
la revolucin industrial:

Fourier promovi la creacin de falansterios, es decir de


gigantescos edificios en el que viviran y trabajaran
comunidades de, aproximadamente, 1600 personas, con
servicios comunes de biblioteca, comedor, etc.; las zonas de
trabajo y de vivienda estaran conectadas por patios y calles
cubiertas.

Falansterio, de Charles Fourier


Los falansterios son
comunidades rurales
autosuficientes, que seran
la base de la transformacin
social. Los falansterios se
crearan por accin
voluntaria de sus miembros
y nunca deberan estar
compuestos por ms de
1.600 personas, que viviran
juntas en un edificio con
todos los servicios
colectivos. todas las
persona seran libre de
elegir su trabajo, y lo podra
cambiar cuando quisiera,
pero los salarios no seran
iguales para todos.

2. URBANISMO

Owen, para mejorar las condiciones de los trabajadores de su


empresa, propuso la fundacin de pequeas ciudades
comunitarias, de unos 1200 habitantes, organizadas alrededor
de una plaza central con un edificio para servicios pblicos y
otros de viviendas familiares. Las actividades productivas se
localizaran en construcciones separadas del rea central por
jardines.

La comuna, de Robert Owen

En 1825 fund la Comunidad de New Harmony en Indiana, pero el experimento


fracas y tuvo que vender el terreno en 1828, perdiendo con ello una buena parte de
su fortuna.Vuelve al Reino Unido y lidera un sindicato, ayudando tambin a otros.

2. URBANISMO

Desde mediados de siglo se buscaron soluciones ms realistas.


Merece citarse la remodelacin del casco antiguo de algunas
ciudades importantes. En Viena se traz una gran calle anular, el
ring, y se adorn con edificios monumentales que simbolizaban el
esplendor del imperio austrohngaro. En Pars la reforma, que fue
obra del barn Haussmann, se inici en 1853 durante el Segundo
Imperio (Napolen III). Haussmann tena objetivos urbansticos,
higinicos y polticos: quera resolver los problemas de suministro
de agua potable a la ciudad y la evacuacin de aguas fecales, que
contribuan a la difusin de epidemias; pero pretenda tambin
controlar las frecuentes algaradas polticas y barricadas que
aprovechaban las retorcidas y estrechas calles del centro antiguo.
Abri avenidas rectilneas y bulevares arbolados, y nuevas calles para
conectar las estaciones de ferrocarril situadas en la periferia, para lo
cual se demolieron barrios enteros de la ciudad medieval. Hizo
construir acueductos y una red de alcantarillado. Complet la
reforma con pequeos parques distribuidos por toda la ciudad y dos
monumentales situados en los antiguos cotos reales de caza.

Reforma de Pars, de Haussmann

Reforma de Pars, de Haussmann

Reforma de Pars, de Haussmann

Reforma de Pars, de Haussmann

2. URBANISMO

En Espaa, la ms significativa aportacin de planificacin


urbanstica fueron los ensanches, entre los que destaca el
de Barcelona, diseado por Ildefonso Cerda en 1860.
Ubicado en torno al casco antiguo, consista en una
extensa y racional cuadrcula de calles, con manzanas
cuadradas y esquinas achaflanadas para facilitar la
circulacin; las calles, muy amplias para la poca, estaban
orientadas de modo que todos los lados de los edificios
recibiesen el sol. Se completaba con una gran va
transversal y algunas calles ms anchas para facilitar
desplazamientos rpidos.

El ensanche de Barcelona, de Cerd

El ensanche de Barcelona, de Cerd


Empleando el trazado de
cuadrcula, Cerd concibe la
ciudad a partir de clulas, dentro
de las cuales dispona los servicios
que cada uno iba a necesitar.
Tambin hizo hincapi en la idea
de que los espacios verdes
ocuparan una buena parte de la
ciudad. Las manzanas de
LEixample podan, en este
sentido, ser ocupadas por dos
edificios paralelos entre los que
se desarrollara la vegetacin.

El ensanche de Barcelona, de Cerd

2. URBANISMO

Otros ejemplos interesantes, ya de finales del s. XIX,


fueron el diseo del modelo de ciudad jardn, creado
por Howard, y la construccin de la Ciudad Lineal de
Madrid. La Ciudad Lineal, iniciada en 1882 por Arturo
Soria, se dispona a lo largo de una amplia calle con
rboles que flanqueaban una va de ferrocarril; las casas se
situaban a ambos lados de la calle, rodeadas de
abundantes espacios verdes.

Ciudad Lineal, de Arturo Soria

3. ARQUITECTURA

En el XIX se pusieron las bases de la arquitectura


contempornea.
Por un lado, las ambiciones imperialistas de Napolen
despertaron un exaltado patriotismo con el resurgir de
las nacionalidades, que buscaran su identidad en las
fuentes del pasado. Por otro lado, la aventura colonial
hizo que se conocieran culturas lejanas y empezaran a
influir en el arte occidental. En este contexto se
desarroll la arquitectura historicista.

3. ARQUITECTURA

Al mismo tiempo, se hicieron patentes las consecuencias


de la Revolucin industrial. El progreso tcnico y
econmico y el espectacular incremento demogrfico
trajeron consigo el crecimiento de las ciudades y la
necesidad de solucionar nuevos problemas
arquitectnicos y urbansticos. Haba que planificar y
disear nuevos barrios y construir un repertorio de
edificios modernos, como estaciones de ferrocarril,
fbricas, almacenes, galeras cubiertas, edificios para las
exposiciones industriales, etc. Se contaba con los
progresos de la tecnologa y con la posibilidad de emplear
materiales, como el hierro y el vidrio, que permitan
construir edificios ms ambiciosos y mejor iluminados.

3. ARQUITECTURA

Al enfrentarse a cambios tan profundos no es de extraar


que entrara en crisis la formacin profesional de
los arquitectos, fundamentalmente artstica. Muchos de
los creadores del momento fueron ingenieros, que
conocan mejor que los arquitectos tradicionales, las
posibilidades de los nuevos materiales y la tipologa de los
edificios modernos. Es la poca en que apareci la
arquitectura ferro vtrea, y casi al mismo tiempo, en
Estados Unidos, la Escuela de Chicago cre los
primeros rascacielos, el autntico germen de la
arquitectura del siglo XX.

3. ARQUITECTURA

Por ltimo, ya en trnsito entre el siglo XIX y el XX,


surgi el Modernismo que aada al empleo de los
nuevos materiales una gran fantasa creadora.

3.1. Arquitectura historicista

En los dos primeros tercios del siglo XIX predominaron


los estilos revivals, que utilizaban frmulas
arquitectnicas del pasado, resucitando e imitando estilos
desaparecidos.

3.1. Arquitectura historicista

El inters por la arquitectura clsica (Neoclasicismo) se


mantuvo vivo, sobre todo en Francia, Estados Unidos,
Reino Unido (British Museum, obra de Robert
Smirke) y Alemania (Propleos y Gliptoteca de Munich,
de Leo van Klenze). Fue el estilo de la Revolucin
Francesa y del Imperio napolenico, y, adems, lo adopt
la sociedad burguesa para la construccin de bancos,
museos e instituciones culturales.

British Museum, obra de Robert Smirke

British Museum, obra de Robert Smirke

Gliptoteca de Munich, de Von Klenze


Klenze se
inspir en las
tipologas de
galeras de
exposicin de
Durand para
realizar este
edificio
dominado en su
exterior por un
prtico de
templo de
orden jnico y
por un aspecto
compacto,
propio de la
severidad
neogriega.

Los Propileos, de Von Klenze

3.1. Arquitectura historicista

La aventura egipcia de Napolen puso de moda las


pirmides, las esfinges, los obeliscos. A mediados de siglo,
se construyeron en Inglaterra y Estados Unidos varios
cementerios de este estilo, al que se ha llamado
Neoegipcio.
No faltaron inspiraciones en lo rabe, especialmente en
Espaa, donde surgi el Neomudjar.

3.1. Arquitectura historicista

Las tradiciones de la India se manifestaron en obras


exticas como el Pabelln Real de Brighton, de John
Nash, cuya apariencia exterior queda definida por las
cpulas bulbosas, la decoracin y el rico colorido, pero
donde se utilizaban ya columnas, vigas y barandillas de
hierro colado.

Pabelln Real de Brighton, de John Nash

3.1. Arquitectura historicista

Tambin se construyeron edificios neobarrocos de los


que el ejemplo ms monumental es el teatro de la pera
de Pars, de Garnier.

pera de Pars, de Charles Garnier

pera de Pars, de Charles Garnier


Este edificio
simboliza mejor que
ninguno el espritu
de la Francia del
Segundo Imperio de
Napolen III, por su
majestuosidad.

pera de Pars, de Charles Garnier


Entre 1862 y 1875 Charles Garnier realiz el
diseo para levantar la definitiva Opera de
Pars, ganador de un concurso convocado en
1860 al que se presentaron 170 concurrentes,
entre ellos el gran Viollet-le-Duc. Garnier
conseguira en este suntuoso edificio un efecto
neobarroco al utilizar elementos procedentes
en su mayora del Manierismo italiano, sin
renunciar a elementos franceses.

pera de Pars, de Charles Garnier

3.1. Arquitectura historicista

Pero, entre las grandes corrientes historicistas, la ms


fecunda fue el Neogtico. A partir de los aos 30,
muchos tericos defendieron este estilo, como los
ingleses John Ruskin, autor de varios libros, artculos y
conferencias de gran impacto en la opinin pblica, y
Pugin, decorador del Parlamento de Londres que haba
sido edificado por Barry imitando el gtico
perpendicular. En Francia, Violet le Duc no slo fue
terico sino tambin restaurador de los ms importantes
monumentos gticos franceses, como, por ejemplo, la
catedral de Nuestra Seora de Pars.

Parlamento de Londres, de Pugin y Barry

Parlamento de Londres, de Pugin y Barry

3.1. Arquitectura historicista

Asimismo se construyeron, sobre todo en Reino Unido,


numerosas casas de campo al estilo gtico para la
burguesa acomodada que viva en las ciudades dedicada a
la industria y que as mantena la ficcin de una vida pura
en la naturaleza.

3.2. Arquitectura ferro-vtrea

Algunos estudiosos la denominan arquitectura de los


ingenieros. Vino condicionada por razones tcnicas
como la invencin de nuevas mquinas, estudios de
resistencia de materiales, etc. El valor del suelo tambin
influy en el desarrollo de esta arquitectura.

3.2. Arquitectura ferro-vtrea

El empleo del hierro tuvo su antecedente en Inglaterra, a


finales del siglo XVIII, a partir de la construccin del
puente de Coalbrookdale en 1779. Su utilizacin como
material arquitectnico alcanz su madurez, unido al
cristal, hacia 1850. Por estas fechas ya se construan
edificios de espacios difanos sobre finas columnas de
hierro como la sala de lectura de la Biblioteca de
Santa Genoveva, en Pars, proyectada por Labrouste.

Puente de Coalbrookdale, de John


Wilkinson

Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de


Labrouste

Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de


Labrouste
La inflexin del Rundbogenstil como una
suerte de estilo estructural, que desde un
principio se propuso en su ideario, slo se
manifest claramente con la introduccin
del hierro, y Labrouste fue pionero en esta
empresa, primero en este ejemplo y luego
en la estupenda Biblioteca Nacional de Pars,
iniciada ya en 1862. Salvo en los basamentos,
Labrouste deja descubiertos los estilizados
soportes de hierro, como mostrando un
rendimiento culto de los medios de la
ingeniera civil. La efectividad del armazn le
permite abrir grandes ventanas, que
consiguen el requerido espacio difano. La
distribucin es muy sencilla, pero cargada de
recuerdos de los principios de construccin
romanos, acentuados por una decoracin
pseudopompeyana.

Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de


Labrouste

Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de


Labrouste

3.2. Arquitectura ferro-vtrea

El hierro se aplic con profusin en la construccin de


puentes (puente de Brooklyn, en Nueva York), en
estaciones de ferrocarril (estacin de Atocha, en
Madrid), en galeras comerciales (galera Vctor
Manuel, en Miln), en mercados y en los pabellones de
las Exposiciones Universales, que se hacan para
exaltar las conquistas de la industria.

3.2. Arquitectura ferro-vtrea

En estas Exposiciones universales se buscaba la


funcionalidad y se aplicaron, a gran escala, elementos
prefabricados y de formas modulares:

En 1851, Joseph Paxton gan el concurso para la Exposicin


de Londres con su Palacio de Cristal. La idea formal, que
proceda de los invernaderos, consista en un espacio nico y
difano (70.000 m2), construido con elementos prefabricados y
desmontables, que ser el prototipo de otros palacios similares,
como el del Retiro.

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton


Realizado para ser sede de la
Exposicin Universal de
Londres de 1851, la primera
de las muchas ferias
mundiales consagradas a
mostrar el esplendor del
progreso industrial. La
originalidad de la obra radica
en estar totalmente realizada
en hierro y vidrio, y en la
fabricacin en serie de sus
elementos (montantes, vigas
de hierro y planchas de
vidrio). La prefabricacin
permiti que la edificacin se
redujese a un simple montaje
y que ste se concluyese en
seis meses.

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

El edificio tena una longitud de 1851 pies para recordar el ao de la exposicin. Estaba
constituido por una nave central ms elevada y grande que las cuatro laterales, y un
transepto an ms alto para poder albergar rboles. En el piso superior se alineaban
cuatro hileras de galeras comunicadas entre s transversalmente. El transepto se cubra
con una gran bveda de can, y el resto del edificio pareca arquitrabado, aunque era
el resultado de la articulacin de placas inclinadas que formaban una sucesin de
pequeos tejados en dos vertientes

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

Originalmente se encontraba en Hyde Park, pero en 1854 fue trasladada a una zona del
sur de Londres conocida como Upper Norwood, donde permaneci hasta su
destruccin por un incendio en 1936.

3.2. Arquitectura ferro-vtrea

El paso definitivo se dio en la Exposicin Universal de Pars de


1889. Esta exposicin contena dos de las construcciones claves del
siglo XIX, la galera de mquinas, que fue desmontada al terminar la
muestra, y la Torre Eiffel, construida por el ingeniero Gustavo
Eiffel. Esta obra es un monumento al progreso y un smbolo de la
clase social burguesa que haba derribado a la monarqua del Antiguo
Rgimen. Mide 300 m de altura y est construida con piezas
prefabricadas de hierro laminado. Su base son cuatro grandes
arcadas. Sobre ellas cuatro pilonos separados que, en la parte
superior se unen con un poderoso impulso ascendente. Se remata
con una flecha que recuerda el arte gtico. Es una construccin por
cuyas estructuras caladas atraviesa la luz y el viento por lo que
parece carecer de masa y de volumen. Su intencionalidad es la de
hacer evidentes los elementos de su propia estructura.

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel


Esta torre fue realizada por Gustave Eiffel para
la Exposicin Universal de Pars de 1889. Desde
que su proyecto fue aceptado recibi todo tipo
de crticas y comentarios adversos. Algunos que
se decan especialistas se dedicaron a demostrar
que era matemticamente imposible realizar
una torre tan esbelta y llegaron a fijar como
lmite de altura los 228 metros, a partir de los
cuales aseguraban que se vendra abajo. La torre
alcanz 300 metros de altura y con su esbeltez
intentaba rivalizar con las ms prestigiosas
construcciones del pasado.
Ya desde el inicio de las obras, no faltaron
especialistas y matemticos empeados en
demostrar su seguro derrumbamiento cuando
se alcanzaran los 228 metros de altura.

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel


Por otro lado, el 14 de febrero de 1887 las pginas de
"Le Temps" publicaron un manifiesto titulado "Protesta
de artistas", en el que se rechazaba su proyecto segn
los argumentos siguientes: "Escritores, escultores,
pintores y amantes apasionados de la belleza hasta ahora
intacta en Pars, venimos a protestar con todas nuestras
fuerzas y con toda nuestra indignacin en nombre del
gusto francs despreciado y en el nombre del arte y la
historia francesa amenazados, en contra de la ereccin
en pleno corazn de nuestra capital de la intil y
monstruosa torre Eiffel. Hasta cundo la ciudad de Pars
se asociar a las barrocas y mercantiles imaginaciones de
un constructor de mquinas para deshonrarse y afearse
inseparablemente? Pues la torre Eiffel, que ni siquiera la
comercial Amrica querra, es, no lo dudis, la deshonra
de Pars. Todos lo sienten, todos lo dicen y todos lo
lamentan profundamente, y no somos ms que un dbil
eco de la opinin universal, tan legtimamente alarmada".

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Galera de las Mquinas, de Dutert


Tambin realizada
para la exposicin,
sorprende por sus
dimensiones y su
sistema de
elementos
prefabricados, que
permiti un
montaje y
desmontaje
rapidsimos y
altamente
econmicos.

3.3. La Escuela de Chicago

En Chicago es donde tuvo su origen la arquitectura


utilitaria y racionalista que podemos llamar
contempornea y que ha sido la base de las formas y
tipos caractersticos del siglo XX. Cuando, en 1871, un
incendio destruy tres cuartas partes de la ciudad de
Chicago, la necesidad urgente de su reconstruccin y el
nimo emprendedor de sus ciudadanos les llev a una
carrera de construcciones.

3.3. La Escuela de Chicago

La coincidencia de una serie de circunstancias econmicas


y tcnicas, como la especulacin del suelo, el
descubrimiento del ascensor y la utilizacin de armaduras
metlicas que permitan superponer muchos pisos y
prevenir posibles incendios, crearon la situacin ideal para
el triunfo de la arquitectura de los nuevos materiales.
Apareci as un tipo de edificio, el rascacielos, destinado
a ser el emblema de las ciudades modernas.

3.3. La Escuela de Chicago

La figura ms importante de la Escuela de Chicago es


Louis Sullivan. Sus rascacielos son edificios cerrados y
simtricos, construidos a base de un armazn metlico de
pilares y viguetas, coronados por una cornisa en la parte
superior. Como obras ms importantes de este
arquitecto podemos citar el Auditorium building, hoy
Roosevelt University, y los almacenes Carson (o
Schlesinger), un edificio de diez pisos, en el que son
caractersticas las amplias ventanas apaisadas.

Auditorio de Chicago, de Sullivan

Auditorio de Chicago, de Sullivan

Almacenes Carson, de Sullivan


Los grandes almacenes de
Carson, Pirie & Scott (18891904) fueron una de las
obras maestras de Louis
Sullivan. Los dos pisos
inferiores, decorados con
motivos Art Nouveau en
hierro colado, contrastan
con la simplicidad de los
doce restantes, en los que
los grandes ventanales
ocupan los huecos de la
fachada que se abren en la
estructura reticulada de
acero. El edificio se abre a la
ciudad, la dinamiza,
convirtindose en una figura
urbana.

Almacenes Carson, de Sullivan


Los almacenes Carson
responden a la construccin
por esqueleto basada en la
utilizacin de los nuevos
materiales, como el hormign
armado (creacin francesa de
1880), cuyas caractersticas
son: mayor compresin, ms
plasticidad o capacidad de
adaptacin a moldes donde
se vierte, y gran resistencia al
fuego, exigencia casi
imprescindible en los
edificios de este momento.
Sin olvidar otro elemento
muy importante, el ascensor
elctrico, construido por
Siemens aquel mismo ao.

Home Insurance Company Building, de Le


Baron

3.4. Arquitectura modernista

Se desarroll entre 1890 y 1910. El trmino


Modernismo se aplica en Espaa, pero en Blgica y
Francia se llam Art Nouveau y en Alemania
Jugendstil. Aunque algunos de sus componentes enlazan
con el Neogtico y con el movimiento artesanal ingls
llamado Arts and Crafts, los modernistas aspiraban a crear
nuevas formas y desembarazarse del peso de la historia.

3.4. Arquitectura modernista

Es muy difcil establecer unos caracteres generales para


este movimiento ya que cada uno de los autores tuvo su
propio lenguaje expresivo. Coinciden en:

La variedad de materiales. Emplean el hierro, que les facilita


curvar o retorcer las lneas; el vidrio, para multiplicar los
efectos luminosos, la profundidad y la unin entre el exterior y
el interior; el hormign, porque permite crear espacios
abiertos de estructuras muy simples, lo que supone una gran
facilidad para transformar las habitaciones cambiando los
tabiques; usan tambin el ladrillo y la piedra, as como la
cermica y el mosaico, que colaboran en una decoracin de
apariencia fantstica.
La unificacin de las artes, fundiendo las artes mayores con
las artes aplicadas (decoracin, diseo, mobiliario, etc.).

3.4. Arquitectura modernista

El Modernismo tuvo dos tendencias. Una es el


Modernismo decorativo, que se caracteriza por la
fantasa creadora y por el inters en imitar las formas de
la naturaleza, las lneas curvas y el arabesco; se desarrolla
en Blgica, Francia y Espaa. La otra tendencia es el
Modernismo geomtrico, ms racional, que
encontramos en Escocia y Austria.

3.4. Arquitectura modernista

Modernismo geomtrico

En Escocia hubo una figura realmente excepcional, Charles


Mackintosh. En su obra ms conseguida, el edificio para la
Escuela de arte de Glasgow, pone en evidencia su sentido
lineal de la arquitectura, la simplicidad de los volmenes
cbicos, que anuncian las construcciones del siglo XX. Entre las
caractersticas ms relevantes de la fachada estn las cancelas
de hierro forjado, la sobriedad ornamental y los grandes
ventanales.

Escuela de arte de Glasgow, de Mackintosh

3.4. Arquitectura modernista

Modernismo geomtrico

Tambin en Austria, los arquitectos caminaron hacia


experiencias racionalistas. Fue el caso de Otto Wagner (Caja
Postal de Ahorros, de Viena), el maestro de todos ellos, y de
Adolf Loos, que ser uno de los creadores del movimiento
moderno.

Caja Postal de Ahorros, de Otto Wagner

3.4. Arquitectura modernista

Modernismo decorativo

Fue en Blgica donde surgi esta tendencia que ms tarde se


difundi en otros pases. Blgica, que en 1831 haba visto
reconocida su independencia buscaba constituir su estilo
nacional. Vctor Horta era el arquitecto oficial de Bruselas.
Utiliz el hierro en lo estructural y en lo decorativo, con lazos
vegetales entrelazados y arabescos en las rejas de los balcones,
en las barandillas de las escaleras, etc. La lnea curva se
convierte en prioritaria, como podemos observar en la casa
Tassel.

Casa para el ingeniero Tassel, de Horta

3.4. Arquitectura modernista

Modernismo decorativo

Blgica influy en Francia, donde el estilo fue slo una moda


pasajera. En Pars, Hctor Guimard lo aplic a las estaciones
del Metro, con singulares armaduras de hierro y cristal, libres e
imaginativas.

3.4. Arquitectura modernista

Modernismo decorativo

Van de Velde fund en Alemania la Escuela de Artes y


Oficios de Weimar y colabor en la Werkbund, primera escuela
de diseo moderno, precursora de la Bauhaus.
.

3.4. Arquitectura modernista

Modernismo decorativo

Antonio Gaud fue el genio del Modernismo en Espaa.


Nacido en Reus, realiz casi todas sus obras en Barcelona.
Exista en Catalua, a finales de siglo, una prspera burguesa
industrial, culta y nacionalista, que prest su apoyo a los
arquitectos. Su dinamismo econmico, unido al resurgir de la
cultura catalana, la Renaixena, llev a estos burgueses a
aceptar unas formas artsticas que enlazaban con el Neogtico,
pero intentando que, al mismo tiempo, fueran originales y
refinadas para reflejar su riqueza y distincin.

El Capricho, de Gaud

El Capricho, de Gaud

El Capricho, de Gaud

Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud

Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud

Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud

Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud

Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud

3.4. Arquitectura modernista

Modernismo decorativo

La obra de Gaud cumpla todos estos requisitos, adems de su


amor por la curva, su inters por las texturas y motivos
de la naturaleza. En la manera de manejar los huecos, se
comportaba como un escultor. El Gaud ornamental sigue
conquistando todava hoy al gran pblico. No obstante, no
podemos olvidar que, junto al espritu fogoso que enmascara
las formas con una enredadera de superposiciones escultricas
o de mosaicos, Antonio Gaud fue tambin un arquitecto
inventor de formas constructivas y espacios interiores.

3.4. Arquitectura modernista

Modernismo decorativo
La fantasa est presente en sus obras:

En arquitectura civil destacan la casa Batll, la Casa Mil y


el Parque Gell. La primera se caracteriza por sus columnas en
forma de huesos, el tejado de escamas verdosas como el dorso
de un dragn y los balcones que parecen antifaces. La casa
Mil, llamada tambin la Pedrera, tiene extraos tejados,
poderosas ondulaciones y un interior de pasillos curvos y
superficies trapezoidales. El parque Gell, encargado por su
amigo y protector, el financiero Eusebio Gell, es un jardn
nico en la historia del arte europeo. Su originalidad descansa
en el uso de mosaicos de colores, en las superficies onduladas y
en los pilares inclinados que hacen de contrafuerte al empuje
del terreno.

Casa Batll, de Gaud


Obra de 1904. En este caso, Josep Batl
encarg a Gaud la renovacin total de un
edificio ya existente. La intervencin de
Gaud fue tan radical que lo convirti en
un edificio nuevo. Aadi los balcones de
hierro forjado y toda la decoracin de
cermica de la fachada y la azotea.
La fachada es, probablemente, la ms
espectacular de la ciudad. Tiene formas
seas y aspecto de esqueleto. Las
columnas del primer piso parecen huesos,
y los balcones, fragmentos de crneos, en
los que se observan las aberturas de los
ojos y la nariz. Est decorada con
cermica, piedra y hierro forjado, que le
proporcionan una gran belleza.

Casa Batll, de Gaud

Casa Batll, de Gaud

Casa Batll, de Gaud


El tejado tiene forma ondulada y recuerda la
espalda de un dragn; las tejas que lo
recubren simulan escamas. Est rematado con
una torre con la cruz de cuatro brazos, tpica
de Gaud.

Casa Mil o La Pedrera, de Gaud

Casa Mil o La Pedrera, de Gaud


Se le denomina as
porque era una
pedrera o cantera
cuando empez a
construirse.
Realizada entre
1906 y 1910 es el
ejemplo ms
importante de
arquitectura civil
del Modernismo y
de Gaud (la obra
religiosa ms
importante es la
Sagrada Familia).
Hace chafln al
paseo de Gracia y a
la calle Provenza.

Casa Mil o La Pedrera, de Gaud


Era una vivienda de
alquiler tpica del
ensanche pero ms
de lujo. El solar le
permita hacer dos
viviendas y las dos
estn unidas en un
solo tratamiento
El diseo de Gaud
se caracteriza por
el concepto vivo y
orgnico de la
construccin, pisos
con movimientos
independientes uno
de otro, lneas
onduladas y de
gran valor plstico.

Casa Mil o La Pedrera, de Gaud

Casa Mil o La Pedrera, de Gaud

Casa Mil o La Pedrera, de Gaud

Casa Mil o La Pedrera, de Gaud

Parque Gell, de Gaud

Parque Gell, de Gaud

Parque Gell, de Gaud

Parque Gell, de Gaud

Parque Gell, de Gaud


En la arquitectura se buscar la flexibilidad de
la lnea y su sinuosidad con fines decorativos;
el uso de materiales coloreados y de la piedra
moldurada; y la utilizacin de rejas, balcones y
soportes de hierro forjado. Los nuevos
materiales proporcionaban al arquitecto una
absoluta libertad creativa. El arquitecto asume
no slo la parte estructural o constructiva,
sino tambin la parte ornamental y mobiliaria
(objetos de uso), convirtindose as en
diseador.

Parque Gell, de Gaud

Parque Gell, de Gaud

Parque Gell, de Gaud

Parque Gell, de Gaud

3.4. Arquitectura modernista

Modernismo decorativo
La fantasa est presente en sus obras:

En 1883, haba recibido el encargo de dirigir las obras de la


Sagrada Familia de Barcelona. Slo lleg a terminar una de las
fachadas del crucero, la llamada fachada del Nacimiento. El
proyecto, cuyos trabajos continan en la actualidad, consista en
una iglesia de cruz latina con cinco naves, dentro de un estilo
neogtico, con tres fachadas sobre las que se desarrollaran
ms de cien especies vegetales y decenas de esculturas. Las
torres, de perfil parablico, estn horadadas para resistir mejor
los vientos, siendo a la vez instrumentos sonoros. Los remates
superiores, dorados y esmaltados con cermicas de Murano,
llevan huecos para poder instalar reflectores.

La Sagrada Familia, de Gaud


El templo, cuando est terminado, dispondr
de 18 torres: cuatro en cada una de las tres
entradas-portales y, a modo de cpulas, se
dispondr un sistema de seis torres, con la
torre cimborio central, dedicada a Jess, de
170 metros de altura, otras cuatro
alrededor de sta, dedicadas a los
evangelistas, y un segundo cimborio
dedicado a la Virgen. El interior estar
formado por innovadoras columnas
arborescentes inclinadas y bvedas basadas
en hiperboloides y paraboloides buscando la
forma ptima de la catenaria.

La Sagrada Familia, de Gaud


En 1926 muri Gaud; slo se haba
construido una torre. Del proyecto del
edificio slo se conservaban planos y un
modelo en yeso que result muy daado
durante la Guerra Civil espaola. Desde
entonces han proseguido las obras:
actualmente estn terminados los portales
del Nacimiento y de la Pasin, y se ha
iniciado el de la Gloria, y estn en
ejecucin las bvedas interiores. La obra
que realiz Gaud, es decir, la fachada del
Nacimiento y la cripta, ha sido incluida por
la Unesco en el ao 2005 en el Sitio del
Patrimonio mundial Obras de Antoni
Gaud. Es adems, desde 2007, uno de los
12 Tesoros de Espaa.

La Sagrada Familia, de Gaud

La Sagrada Familia, de Gaud

La Sagrada Familia, de Gaud

La Sagrada Familia, de Gaud

La Sagrada Familia, de Gaud

La Sagrada Familia, de Gaud

La Sagrada Familia, de Gaud

La Sagrada Familia, de Gaud

La Sagrada Familia, de Gaud