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23,5 cm

LISTA DE ENTREVISTADOS:

Herman Jos Escrever humor sempre uma dor,


implica olhar durante muito tempo para uma folha
e pr tudo em dvida.
Nuno Markl Todo o humorista egocntrico.
Bruno Nogueira Fazer humor como desarmar uma
bomba.
Joo Quadros O humor uma espcie de superpoder
que ajuda a combater o medo e a entrar num lugar mais
agradvel.
Jos de Pina O humorista um sniper, sabe a quem deve
apontar.
Csar Mouro Humor saber ver o avesso das coisas.
Salvador Martinha Uma boa piada parte sempre
da surpresa.
Sinel de Cordes Uma piada serve para rir. S isso.
Nilton Qualquer humorista tem dentro de si uma
pequena besta.
Lus Franco-Bastos Uma boa piada est acima
de qualquer moral.
Joana Marques So as pessoas que validam a piada.

INCLUI UM CAPTULO ESPECIAL SOBRE


AS NOVAS PROMESSAS DA COMDIA PORTUGUESA:
Guilherme Duarte Drio Guerreiro Diogo Faro
Bumerngue Guilherme Fonseca Daniel Carapeto
Ctia Domingues Diogo Batguas
e muitos outros

Repleto de histrias pessoais sobre o percurso, as tcnicas e o pensamento dos


principais comediantes portugueses, este livro desvenda as ferramentas
fundamentais para a escrita humorstica e aborda com absoluta frontalidade
as problemticas mais importantes para a criao de uma piada.
Atravs de conversas com os comediantes, Nelson Nunes, jornalista e escritor,
d-nos a conhecer as suas carreiras os passos em falso, os momentos de
sorte, os grandes xitos, as rivalidades, o que os une e os afasta e revela tudo
o que pensam sobre a arte de fazer rir os outros e as dvidas que o humor
pode suscitar:

Como se pode e deve fazer uma piada?


Quais so as tcnicas mais importantes?
Porque existem to poucas mulheres humoristas?
As piadas s funcionam se tiverem um alvo?
H limites para o humor?
O que o humor negro?
Roubo de piadas: facto ou fico?,
entre muitas outras.

Um retrato completo do humor portugus


contemporneo, obrigatrio para quem gosta de boa comdia
e para quem dela vive.

ISBN 978-989-8843-67-8

9 789898 843678
Temas Atuais / Humor

NELSON NUNES COM O HUMOR NO SE BRINCA

Ricardo Arajo Pereira H pessoas que acham que o


riso tem um poder enorme, mas eu acho que isso falso
e que, quando h alguma manifestao desse poder,
impossvel prev-la. A existir algum poder no humor,
incontrolvel.

Ricardo Arajo Pereira, Herman Jos, Nuno Markl, Bruno Nogueira, Joo Quadros, Salvador Martinha, Nilton e muitos outros humoristas (incluindo os
mais destacados da novssima gerao) levam-nos, neste livro, at ao fascinante centro do mundo da comdia portuguesa, revelando os seus mecanismos, fronteiras e polmicas.

NELSON
NUNES
Prefcio de

FILIPE HOMEM FONSECA

Diz-se que Nelson Nunes jornalista e


escritor, embora o prprio tenha uma
certa resistncia em aceitar to gloriosos e
dignos eptetos. Mas v, aceitemos o facto,
at porque o escritor j tem obra publicada
(Quando a Bola no Entra, 2015) e fez muito trabalho de reportagem ao longo dos ltimos dez anos
em media to variados como Focus, Nova Gente ou
Rdio Renascena. Tambm trabalhou como investigador cientfico na Faculdade de Cincias Humanas da Universidade Catlica Portuguesa, mas essa
fase da sua vida foi demasiado circunspecta e s
se repetir sob condies muito especiais.
Actualmente, responsvel por muito estardalhao na sua crnica semanal no P3 do jornal
Pblico.

O QUE OS MELHORES HUMORISTAS


PORTUGUESES TM A DIZER
SOBRE A COMDIA
O Nelson bem capaz de ter escrito
o livro definitivo sobre a moderna
comdia portuguesa.
Nuno Markl

Para alm de possuir a irritante caracterstica de ter o nome e o apelido comeados


pela mesma letra, Nelson Nunes daltnico e um vido roedor de unhas. Das
suas prprias, evidentemente, no
anda para a a roer unhas a desconhecidos, at porque isso seria nojento.
Com o Humor no Se Brinca o resultado
da sua paixo por uma boa piada e das
suas investigaes sobre os limites e os
mecanismos da comdia.

xxx

NDICE

Prefcio
Um prefcio no precisa de ttulo e quem disser o contrrio
est s a tentar arranjar problemas

Introduo
Antes da punchline, o set-up

13

Nuno Markl
Todo o humorista egocntrico

21

Rui Sinel de Cordes


O humor tambm pode ser rock n roll

57

Herman Jos
Escrever humor sempre uma dor,
implica olhar durante muito tempo para uma folha
e pr tudo em dvida

87

Lus Franco-Bastos
As vozes podem no ser dele, mas as piadas so

103

Ricardo Arajo Pereira


Portugal tem um filsofo do humor

123

Co m o Humo r n o S e B r in c a

Joana Marques
Uma senhora cheia de graa

169

Interldio para falar dos senhores


(e da senhora) que se seguem
189
Ctia Domingues Diogo Batguas Guilherme Fonseca
Carlos Pereira Daniel Carapeto Rui Cruz Drio Guerreiro
Guilherme Duarte Paulo Almeida Diogo Faro Bumerngue
Manuel Cardoso Guilherme Geirinhas Carlos Coutinho
Vilhena Pedro Teixeira da Mota
Nilton
Seria humorista mesmo que fosse carpinteiro

211

Salvador Martinha
Uma boa piada parte sempre da surpresa

231

Jos de Pina
O humor uma arma letal

249

Csar Mouro
Humor saber ver o avesso das coisas

267

Bruno Nogueira
Realidade + fico = comdia da boa

283

Joo Quadros
O gnio que mora atrs da cortina

309

Eplogo
A comdia tem um fim (ou vrios)

335

Agradecimentos
Milhes de obrigados

343

Notas e referncias bibliogrficas

347

Pref c i o

PREFCIO
Um prefcio no precisa de ttulo e quem disser
o contrrio est s a tentar arranjar problemas
Filipe Homem Fonseca

facto de eu ter aceitado o convite do Nelson Nunes para


escrever o prefcio deste livro um atestado aos perigos
da automedicao. Os prefcios costumam ser uma de
duas coisas, ou ambas em simultneo: um descodificar sumrio
da obra em causa e/ou um elogio, mais ou menos velado, ao autor, ao trabalho apresentado, ao mtodo atravs do qual se chegou a ele. E isso d a chamada canseira. Ora, eu evito cansar-me
tanto quanto posso. um modo de vida como outro qualquer.
No me julguem.
Porm, tendo dito que escrevia, no tenho outro remdio. Vocs que no tm de l-lo, isso ponto assente. Tambm escusado irem caixa do hipermercado, onde esto agora a manusear
esta folhosa edio, para perguntarem: Olhe, eu no quero o
7

Co m o Humo r n o S e B r in c a

prefcio, posso deixar aqui na caixa e levar o equivalente diferena em couve-roxa? No vos vo permitir, porque o mundo
injusto e as pessoas casmurras. Lamento imenso. Tm de ser
fortes. Queixo erguido.
O panorama do humor nacional mudou muito nos ltimos 30
anos, mais ainda nos ltimos 20, e muito mais nos ltimos 10.
Um crescimento exponencial avassalador. A comdia atingiu o nvel de variedade da msica: h blues, e disco, e funk, e blues, e jazz,
e pimba; e depois, dentro do rock, h o metal; e dentro do metal h
o heavy, e o thrash, e o doom; e depois h os que fazem pimba mas
acham que esto a fazer rock, e os que fazem rock fazendo pimba,
e os que fazem pimba sabendo que esto a fazer pimba. H msica de todos os gneros e subgneros, para todos os gostos e, porque no diz-lo, para todos os sub-gostos. Assim na comdia.
Esperar que a mundiviso de um Stockhausen seja igual de um
Artur Gonalves, autor do seminal No Passes Mais com Ele na
Musgueira, ingnuo.
E esse tipo de diversidade que este trabalho revela: as vrias
abordagens; o acumular de mais ou menos anos no terreno, traduzidos em vises prprias sobre o ofcio, sobre o meio em que o
exercem; experincias narradas na primeira pessoa. Tudo coisas
que se poderiam classificar de impagveis, no fosse este livro ter
um preo de capa. Nada perfeito. A no ser, talvez, esse exemplar
maior da cutelaria gacha que a lmina forjada por Cssio Selaimen e oferecida ao Superintendente do Servio de Registo Genealgico da Associao Brasileira de Criadores de Cavalos Crioulos,
Gilberto Loureiro de Souza. Mas isso so outros trezentos.
Reunir estes nomes num s volume obra de valor. Todos os
humoristas que esto neste livro tinham mesmo de estar. H outros que tambm deveriam estar e no esto, por razes que o
prprio Nelson explica. s tantas, est a planear a sequela, um
8

Pref c i o

imprio contra-ataca, um depois-de-Dallas-a-Debbie-faz-o-Texas-todo. l com ele.


Conheo pessoalmente a maior parte dos entrevistados, sou amigo de muitos, j trabalhei com quase todos. Alguns teriam episdios muito mais interessantes para contar; mas, se os divulgassem,
deixariam de poder ser alvo de chantagem e ningum quer isso.
Eu no quero isso. Todos precisamos de pr chanfana na mesa.
O Nelson fanboy confesso dos entrevistados. E isso nota-se a
cada pgina. A admirao que nutre por cada um deles genuna, tem uma paixo assoberbada pelo humor, pelos percursos de
quem o faz, pelas razes que levam algum a querer tornar-se comediante. E a conseguir. A diversidade de mtodos ou a ausncia
deles; as origens e os objectivos, o znite e o nadir, as prioridades
e as intenes; a relao mais ntima que cada um dos entrevistados tem com a comdia tudo coisas que o Nelson conseguiu
extrair destes humoristas, qual Laurence Olivier a furar com uma
broca os dentes do Dustin Hoffman no Marathon Man.
H muita intimidade neste livro. O prprio Nelson expe-se
muito e, nestas coisas, a exposio do autor muito importante porque vende livros. A maneira como ele descreve o contexto
em que decorreu cada uma das conversas far o leitor sentir-se
l presente. E sentir que, s tantas, vai ter de dizer: Nelson, tem
calma, estou a tentar ouvir a malta do humor e s te ouo a bater
palminhas. Porque o Nelson tambm debita pepitas da sua lavra,
onde nos d conta do que pensa sobre o humor e sobre o panorama da comdia nacional; discordo de algumas dessas pepitas e
assim que bonito. Era o que faltava: eu, ou qualquer um dos
leitores, encontrar concrdia num livro sobre humor e humoristas. At parecia mal.
notria e notvel a forma como, ao longo da conversa,
cada um dos humoristas se revela. O Nelson um entrevistador
9

Co m o Humo r n o S e B r in c a

hbil. Sinuoso, o sacrista. Se fosse apache, o seu nome seria Cascavel Sorrateira. Certos acontecimentos narrados por alguns dos
entrevistados foram eventos que tambm vivi, s que guardo deles
outras memrias. A razo simples: nem todos tomamos a mesma quantidade de ayahuasca; h quem nem sequer tome, e essas
coisas, parecendo que no, mexem com o prosencfalo. Falo por
experincia prpria: viver um ms inteiro base de donuts e refrigerantes com gs tem o seu peso no funcionamento neurolgico
e na maneira como j confundo citaes de Schopenhauer com
as de Slavoj iek. Estou preso por arames.
O Nelson arriscou a vida para fazer este livro. O Nelson um
Bear Grylls. Porque, entre outras questes pertinentes relativas ao
domnio da comdia, submeteu os humoristas pergunta quais
so os limites do humor?. Poderia ter optado por algo menos perigoso, como perguntar a cuteleiros gachos quais so os limites
da cutelaria gacha?; e, nesse caso, este livro chamar-se-ia Com a
Cutelaria Gacha no Se Brinca. Ou, ento, Prometo Perder a Frmula de Deus, que era, alis, a sua primeira opo para ttulo, no
fosse j existirem canhenhos com nomes semelhantes depois
era uma confuso na hora de devolver o livro biblioteca municipal. Perguntar a um humorista quais so os limites do humor ,
afinal, confront-lo com as fronteiras que impe ao seu prprio
trabalho. E nenhum humorista gosta de admitir que tem limites.
Quer dizer, alguns nem se importam, mas achei que isto soava
bem. Dava um bom final de pargrafo.
Uma caracterstica deste livro, e que no comum a todos,
que se aprende bastante ao l-lo. Um tratado desta envergadura
sobre os comediantes portugueses devia ser publicado a cada dez
anos. Sendo que nunca aconteceu, vejam bem as dcadas encerradas nestas pginas. H aqui passado, presente e futuro. E um
pouco de gerndio, tambm.
10

Pref c i o

Parabns, Nelson. Espero que a seguir te concentres, ento,


nos meandros da cutelaria gacha. Pessoalmente, gostaria de conhecer os bastidores dessa arte. E de certeza que h muita gente a
partilhar deste interesse. Prope tua editora, isso bem faladinho
ainda se faz. Espero que nessa altura tambm me convides para
escrever o prefcio. A, sim, faria sentido.

11

Co m o Humo r n o S e B r in c a

humor (Lat. humore), s. m.


Qualquer fluido contido num corpo organizado;
humidade;
disposio de nimo, do temperamento, natural ou acidental;
veia cmica.
comdia (Lat. comdia < Gr. kmdia), s. f.
Pea de teatro caracterizada pela stira ou graa;
farsa;
teatro;
(fig.) facto ridculo;
dissimulao;
fingimento;
hipocrisia.
humorista (Ing. humourist), s. m. e f.
Pessoa que tem humorismo, que fala ou escreve com esprito
ou com feio irnica; que tem graa, esprito, feio irnica.
Comediante, s. m.
Aquele que representa um papel em comdia;
(por ext.) actor ou actriz, em todos os gneros teatrais;
(pop.) farsante, impostor.

12

In t ro du o

INTRODUO
A nt e s d a p u n c h l i ne , o s e t- up

riso continua a ser um enigma exclusivamente humano, mas no por isso que alguns carpinteiros de piadas
deixam de parte o nobre ofcio. H um certo tempo, um
professor de faculdade disse-me que se eu quisesse muito ler um
determinado livro mas no o conseguisse encontrar, a soluo era
escrev-lo eu mesmo. E caramba! quo ardentemente desejava eu colocar em palavras a vontade que tinha em saber mais sobre
a gerao contempornea (e riqussima) de humoristas portugueses. Por isso mesmo, e depois de um ano a pensar no assunto e a
devanear sobre as alternativas e os desafios que tinha pela frente
(quem escolher?, como escrever?, qual o ponto de vista?, porque
que este assunto relevante?, por a fora), decidi pr mos obra
e arrancar com este trabalho.
Juntar todos os humoristas portugueses da actualidade tarefa impossvel. Das duas, uma: ou teramos um livro com trs
13

Co m o Humo r n o S e B r in c a

mil pginas ou no daramos o enfoque merecido a todos eles.


Assim sendo, tomei a liberdade de escolher alguns confesso
que o gosto pessoal, uma caracterstica nada jornalstica, da qual
estou consciente, teve um papel determinante nessa escolha e
arranquei com a coisa. Naturalmente, tenho de ressalvar, existem
dezenas de tantos outros comediantes cheios de talento que no
couberam neste compndio mas dos quais me lembrei e de quem,
infelizmente, tive de abdicar. Aproveito, desde j, para dedicar este
trabalho tambm a esses humoristas que aqui no esto nomeados, mas representados com uma dignssima justia pelos comediantes aqui presentes.
Falemos, pois, deles, os comediantes, os protagonistas deste
trabalho. Foram horas e horas de escrita que no teriam acontecido sem as conversas com estes humoristas. Costumo dizer que o
jornalismo uma batota que certas pessoas usam para privar, por
muito ou pouco tempo, com aqueles que admiram, para debater
inquietaes prprias ou temas que atravessam geraes, ideologias ou filosofias de vida. Por isso, muitos podero sentir alguma
inveja deste tipo que junta umas letras ao longo de pginas e pginas ter passado algum tempo nA Cave do Markl ou a beber copos com Sinel de Cordes, por ter estado em casa de Herman Jos
a trocar umas quantas impresses sobre o que isto do humor ou
ter sequer mantido uma conversa fascinante com Ricardo Arajo
Pereira, o humorista consensualmente mais genial e meditico
que este pas produziu no novo milnio. Perdoem-me ento o clich, mas de que valem as alegrias se no forem partilhadas? por
esta necessidade de partilha que este livro existe. O mecanismo
simples, embora contenha uma certa dose de pretensiosismo:
pareceu-me evidente que Portugal precisa de consolidar o seu prprio entendimento da comdia e, para isso, ningum melhor que
os comediantes para falarem a srio sobre ela. Sim, quem quiser
14

In t ro du o

encontrar aqui piadas ou humor puro que largue j o compndio


que segura. Neste livro, no se brinca; neste livro, conversa-se
sria sobre o riso e o que o provoca.
O foco maior destes textos assenta em trs pontos-chave: em
primeiro lugar, queria dar uma viso pessoal e nica do que estar no mesmo espao fsico com estes homens (e, infelizmente,
poucas mulheres) que tanto nos fazem rir. Perceber-lhes o quotidiano, os maneirismos de bastidores, as dinmicas escondidas dos
ecrs. Alm disso, queria retratar-lhes a carreira e dar a conhecer
a sua biografia para que melhor possamos compreender os motivos que os fazem optar por esta ou aquela piada em detrimento
de outras. E, finalmente e no menos importante, faz-los reflectir sobre o humor de um modo mais conceptual, de uma forma
nunca antes feita neste rectangulozinho de territrio.
Um pequeno aparte para falar das mulheres, que quase no
existem neste livro nem, verdade seja dita, na comdia no geral em
Portugal (e no s) comparativamente com o universo masculino, claro est. Essa uma das grandes preocupaes deste trabalho: por que raio no h mais mulheres na comdia, especialmente
em Portugal? E no falo exclusivamente da coragem feminina para
subir a um palco para contar umas graas, porque dessas vai havendo, cada vez mais. Ento, o que vem a ser isto? Pouca predisposio biolgica? Falta de interesse feminino na comdia? Falta
de sentido de humor? Pura falta de talento que ser remediada
com o passar dos anos? H no muito tempo, Clara Ferreira Alves
escreveu um artigo delicioso sobre a questo do feminino no humor contemporneo, tanto em Portugal como fora dele, em que
aventava algumas possveis explicaes para um fenmeno (que
est, alis, excepcionalmente explicado nesse texto). A jornalista
cr que Portugal ainda precisa de crescer democraticamente para
aceitar a autocrtica e a violncia do humor feminino. Somos um
15

Co m o Humo r n o S e B r in c a

pas vagamente entristecido, onde o gnero feminino se leva demasiado a srio e se submete e ofende com facilidade. A mulher
sem riso coadjuvada pelo homem que sorri1. Clara Ferreira Alves d at o exemplo de Maria Rueff*, que, no sendo humorista,
ilustra bem a realidade feminina nesta arte: Em Portugal, onde
o humor no atinge formas violentas ou extremas e adocicado
para consumo geral, mansinho e mesmo assim sujeito a censura
na televiso [], existe uma mulher com singulares capacidades
de comediante, Maria Rueff. Acoplada a Herman Jos, nunca se
emancipou completamente nem fez stand-up clssico, acantonando-se em papis de televiso com caricaturas de uma certa facilidade e debilidade, do reino da imprensa cor-de-rosa e do pequeno
mundo das serviais de mulheres ou do demi-monde das socialites
pindricas portuguesa. Manicuras e cabeleireiras. Madamas.
Com Ana Bola, outra comediante, Rueff teve xito mas nunca ultrapassou a falta de um script de gnero adequado capacidade
histrinica2. Talvez eu prprio concorde com esta viso, mas no
isso que interessa o que importa saber como olham os melhores humoristas lusos para as suas colegas que ainda esto a dar
os primeiros passos na comdia.
* Rueff , ainda assim, actriz ligada comdia, e no humorista. Ainda que improvise lindamente os textos que lhe so dados e seja brilhante no seu ofcio, no
escreve nem d a cara pelos seus prprios textos e essa a definio de humorista pela qual nos regramos neste trabalho. Por exemplo, na rubrica que protagoniza
na TSF, claro que os textos so produzidos pelas Produes Fictcias: www.tsf.pt/
programa/cromos-tsf/emissao/ze-manel-taxista-889148.html
Antes que sejam disparados tiros nesta direco, preciso ressalvar que h
mulheres que escrevem ptima comdia: assim de repente, lembro-me de Ana Bola
e Susana Romana. Contudo: o foco principal de Bola sempre foi a interpretao enquanto actriz (ao que pude apurar, as incurses no stand-up so tmidas e muito recentes. certo que escreveu muitos dos textos que interpretou, mas essas interpretaes aconteciam com recurso a um personagem e no em nome prprio. Seria
difcil catalog-la no mesmo leque de humoristas que aqui apresentamos, ainda que
lhe seja totalmente merecida a glria enquanto cara incontornvel da comdia em
Portugal) e Romana nunca deu a cara pelas suas prprias piadas, mais autora do
que intrprete dos seus prprios textos.

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In t ro du o

Convm tambm explicar o ttulo desta obra: vivemos um tempo em que todas as vozes parecem ter o mesmo timbre, o mesmo
volume. Ou, como disse Andrew Keen em O Culto do Amadorismo3,
na Web contempornea, os murmrios de um parolo valem tanto
como as ideias de um gnio. Esses murmrios parecem querer
incutir-nos que no se brinca com determinados assuntos, que o
humor deve ser limitado (por quem, caraas?), que os humoristas so todos de esquerda, que o humor isto, que o humor aquilo.
Pois bem, o que aqui proposto que, na comdia, no existem
assuntos tabus ou proibidos: colocar em causa a liberdade da comdia, isso que no (nem pode ser) admissvel. Portanto, meus
amigos, brincai com tudo vontade e sem regras, mas com o humor que no se brinca.
Se todos os homens fossem da mesma opinio e apenas uma
pessoa tivesse opinio contrria, aqueles no teriam mais justificao para silenciar essa pessoa do que esta, se tivesse o Poder, teria
justificao para os silenciar.4 Dava um dedo mindinho para ter
sido eu a escrever isto. Mas no fui. Foi John Stuart Mill, algures
no ano longnquo de 1859, e curioso que, ainda hoje, estas palavras se adeqem ao momento vivido pela civilizao ocidental.
Deixemo-nos de grandes eloquncias: o que pretendo demonstrar
que o humor, bem como a liberdade de expresso em geral, parece estar em perigo. Nos dias que correm, qualquer graa levanta celeuma, qualquer piada mais atrevida atira ao ar centenas de
moralistas que cheiram a bafio. Diz o mesmo autor que a verdade, nos grandes assuntos prticos da vida, tanto uma questo de
reconciliao e combinao de oposies que muito poucos possuem mentalidades suficientemente capazes e imparciais de fazer
o ajustamento5. Ou seja, o mal temvel no o violento conflito
entre as partes da verdade, mas a calma supresso da sua metade;
h sempre esperana quando as pessoas so foradas a escutar
17

Co m o Humo r n o S e B r in c a

ambos os lados; apenas quando prestam ateno a algum que


os erros se fortalecem em preconceitos e a prpria verdade cessa
de ter o efeito da verdade ao agravar-se na falsidade6.
Antes de avanarmos, permita-me que alvitre aqui um pequeno exemplo, decorrido fora de portas, para que no se pense que
estou em favor deste ou daquele comediante. A Jimmy Carr, entrevistado num talk show ao lado do tambm humorista Tim Minchin7, perguntam qual a piada mais ofensiva que j escreveu. Carr
no precisa de pensar muito para que saia isto: Se ao menos em
frica existissem mais redes mosquiteiras, poderamos salvar a
vida de muitos mosquitos, que a perdem desnecessariamente por
causa da SIDA. Aps uma gargalhada gigantesca dos presentes,
Carr, que no perde o seu semblante, explica de imediato a cincia por detrs da graa, porque est tudo na volta dada linguagem. No se trata de nada para alm disso, no pretendo que as
pessoas pensem de modo diferente sobre a SIDA. No. Riro, e
no passar disso. Minchin concorda, acrescentando que se trata
apenas da expectativa criada na piada ou, antes, pela sua toro
na punchline, e que, por isso, uma piada linda.
Um caso recente, ocorrido no 5 para a Meia-Noite, talk show da
RTP, chegou s instncias do Tribunal Europeu. O apresentador
Manuel Lus Goucha levou a mal que, no decorrer desse programa
humorstico, algum tivesse perguntado qual era a melhor apresentadora portuguesa. De uma lista de trs, Goucha era uma das opes. Chegado o caso ao Tribunal Europeu, o apresentador da TVI
perdeu8. Sobre isto, Paulo Almeida escreveu no Facebook, a 23 de
Maro de 2016, falando em nome dos seus pares: Tendo j em
numerosas ocasies considerado casos que envolvem humor e stira, o tribunal reitera que a stira uma forma de expresso artstica e comentrio social e que, pelas suas caractersticas de distoro
da realidade, naturalmente tem o objectivo de provocar e agitar.
18

In t ro du o

Foi com estas palavras que o Tribunal Europeu dos Direitos do


Homem deliberou de forma unnime que o Manuel Lus Goucha
no foi discriminado pela sua orientao sexual num segmento
do 5 Para a Meia-Noite em 2009. Piadas, apenas piadas. isto que
os humoristas fazem. Umas vezes, conseguem-no; outras, nem
por isso. Mas o objectivo sempre esse. Provocar um sorriso, uma
gargalhada, um eishhhhh, um abanar de cabea, um pensamento, uma reaco. As ofensas e as segundas intenes ficam a cargo
das mentes tacanhas e das suas agendas. Fazer-vos rir. s isto
que queremos. E isso que vamos continuar a fazer.
A liberdade de expresso e de pensamento talvez parea perder a sua ndole mais pura quando regada a riso, stira, humor.
Porque o riso contm sempre em si o cunho de escrnio, de maldizer sobre determinados assuntos. E, por isso, quem no lida
muito bem com piadas acredita que o riso sinnimo de gozo,
apoquentando-se com a gravidade da convivncia entre gargalhadas e temas tabu. No , alis, por acaso que Henri Bergson j dizia em 1900 que o riso no tem maior inimigo que a emoo9.
Na verdade, uma sociedade de puras inteligncias talvez j no
chorasse, mas ainda riria10, o que poder significar que, conversando e pensando o humor, talvez se compreenda de uma vez por
todas o que representa uma piada e que o riso pode nem sempre
ser uma diminuio simblica do outro. No sejamos anjinhos:
bvio que o riso tem esse poder de diminuir. Sim, mas tambm
tem o condo da cura, da reflexo, da correco de algo que, porventura, poder estar errado. Palavra de Bergson. Uma personagem de tragdia nada mudar sua conduta por saber como ns
a estamos a julgar; compreende-se perfeitamente que continue
a perseverar, mesmo com a plena conscincia do que , mesmo
com o sentimento claro do horror que nos inspira. Mas um defeito ridculo, desde que se sente ridculo, procura modificar-se, pelo
19

Co m o Humo r n o S e B r in c a

menos exteriormente. Digamo-lo desde j: sobretudo neste sentido que o riso castiga os costumes. Ele faz com que procuremos
imediatamente parecer o que deveramos ser.11 men.
Por causa dessas ideias algo salazarentas sobre o que o humor
deve ou no ser, procurei colocar esse conjunto de perguntas, to
pertinentes e actuais, aos humoristas que entrevistei: O humor
tem limites? Os humoristas tm orientaes poltico-partidrias?
H assuntos proibidos para a comdia? Falta educao para o humor num Portugal que, durante dcadas12, ao longo do sculo xx,
quase s soube rir da revista e que demorou a habituar-se ao gnio de Herman Jos13? O que o humor? Os humoristas tm de
ter um lado mais negro para manter a capacidade de brincar com
tudo? As piadas s servem para fazer rir ou devem ter uma conscincia social?
Com a profunda esperana de ter, no mnimo, arranhado esta
ambio desmedida, desejo que esta leitura seja, para muitos de
ns que tanto gostamos de rir, uma revelao imensa. Porque
nunca nos podemos esquecer de que, afinal de contas, o cmico oscila entre a vida e a arte a ligao da arte vida14, que o
mesmo que dizer que se certo que o teatro uma ampliao e
uma simplificao da vida, a comdia poder fornecer-nos mais
esclarecimentos que a vida real15.

20

N un o M a rk l / / To d o o humo r is ta e go c n t r ic o

NUNO MARKL
To d o o h u m o r i s t a eg ocn t r ico

A culpa do pai, Dagoberto, que o encheu de influncias para


comear a desenhar cartoon poltico, ainda que Markl mal soubesse que o estava a fazer. Da em diante, o fascnio por histrias, por Herman e por Monty Python ps aquela cabea a mil,
fazendo do humorista um dos mais importantes da actualidade.
O Homem Que Mordeu o Co, Caderneta de Cromos, e a
longa-metragem Refrigerantes e Canes de Amor so apenas
alguns dos milhes de projectos marklianos de xito que nem
sempre esto exclusivamente relacionados com o humor. (Ainda assim, tem conscincia de que tambm j deu uns quantos
tiros ao lado e do quo importantes foram para a sua carreira.)
A comdia salvou-o de uma infncia em que os bullies lhe
faziam a vida negra, ainda que agora entenda que o meio humorstico cruel, porque quem no gosta de ti h-de tentar ao
21

Co m o Humo r n o S e B r in c a

extremo com que te sintas a maior merda face da Terra. Acredita que, para fazer humor, a curiosidade condio essencial
(tudo alimento para a comdia), bem como a ousadia de
arriscar. f da autopardia e prev que o humor em Portugal
possa vir a ser mais feminino. Gosta de escrever piadas para que
os outros as possam interpretar e v a comdia como um bem
valiosssimo que precisa de tempo para ser delicadamente construdo, porque s assim podemos transformar o horror que se
passa nas nossas vidas em algo de bom. Acredita que a comdia pode no mudar o mundo, mas tem sempre algo de importante a dizer-lhe.

a casa de Nuno Markl v-se o mar. Situada na Parede,


perto de Cascais, aquela moradia vai contra as expectativas populares de que na televiso que se ganha bem
e se fazem vidas de luxo. Apesar dos 45 anos de idade, Markl parece um rapaz de 20. Esqueamos por um instante aqueles cabelos grisalhos: se vssemos apenas as t-shirts com bonecada e os
bluses informais, nunca conheceramos a verdade que traz no
carto de cidado. Apertou-me a mo, mas depressa correu atrs
de Pedro, que agora soprava serpentinas no ptio da moradia.
Ana Galvo* observava-os, as cadelas Flor e Uva acompanhavam
a brincadeira. No os interrompi e deixei-os tomar o seu tempo
na brincadeira de final de tarde. Bem, bora l?, perguntou
Markl, como se se tivesse lembrado, de repente, da minha presena. Entrou em casa, seguindo minha frente e encaminhou-se escada abaixo at Cave.

* Aquando desta entrevista, Nuno Markl ainda partilhava a vida com Ana Galvo,
de quem, entretanto, se divorciou.

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N un o M a rk l / / To d o o humo r is ta e go c n t r ic o

Uma conversa nA Cave: Como tudo comeou


A Cave do Markl mais que apenas um site16 onde o humorista
fala sobre tudo o que o inspira, que o atrai, que se prende ine
vitavelmente com o seu trabalho. A Cave do Markl um espao
fsico, uma man cave na verdadeira acepo do termo. Naquele
espao, encontramos de tudo: uma mesa onde repousa um Mil
lenium Falcon em Lego ainda meio construdo, estantes e mais
estantes com livros, DVD, jogos de tabuleiro e exrcitos de
bonecada de Star Wars, Pulp Fiction e Simpsons, um sof regado
com almofadas temticas dO Homem Que Mordeu o Co, Batman
e Super-Homem, uma mquina de pinball da srie Sopranos, um
Star Trooper do tamanho de uma criana de oito anos, enfim, uma
organizao catica de tudo o que possa ser imaginvel num espao
de produo criativa. A parafernlia de um geek, esse poderia ser o
epteto daquela sala. Markl convidou-me a sentar no sof e instalou-se minha frente, numa cadeira. No tirou o bluso, apesar de
ter sido advertido para o facto de aquela entrevista poder durar
mais de trs horas.
O imprio Markl metaforicamente falando, como natural
no se construiu num dia. Acho que isto capaz de ter comeado, recorda, com esforo, de uma maneira muito elementar e incipiente, pelo facto de eu ter crescido em pleno Processo
Revolucionrio em Curso [vulgo PREC], que era um tempo muito rico em cartoons. E com o meu pai em casa, que era historiador de arte e tinha um extremo jeito para o desenho e opinies
comunistas muito vincadas, lembro-me de que ele fazia cartoons
polticos para consumo interno familiar. Comecei muito atentamente a ver as coisas que ele fazia, revela o comediante, os
Ramalhos Eanes, os lvaros Cunhais e os Mrios Soares, e eu
incorporava essas figuras nas minhas reprodues de desenhos
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Co m o Humo r n o S e B r in c a

da poca, os Donalds e as Heidis e o Vicki, o Viking. Portanto era


uma fuso do meu imaginrio infantil com a poltica nacional.
Dagoberto Markl*, pai de Nuno, era convicto comunista e as suas
dissertaes no lar da famlia provocavam efeitos na cabea daquela criana. Fui crescendo a ouvir o que me pai dizia sobre
tudo o que o rodeava, sempre com as suas posies polticas, referindo-se, por exemplo, a Mrio Soares como o bochechas, e
eu acabei por integrar isso nos meus desenhos. A certa altura, os
meus cartoons do Soares e do Cunhal comeam a ter texto com
alguma acutilncia poltica, que eu herdava das bocas que ouvia
o meu pai mandar televiso.
Mas o humor no nasce todo da poltica, caso contrrio Markl
seria hoje um novo Augusto Cid, celebrado cartoonista portugus.
Ouvimos com frequncia as suas histrias lanadas aos microfones
das Manhs da Rdio Comercial, que partilha com Joana Azevedo, Pedro Ribeiro, Vasco Palmeirim e, ocasionalmente, o chef Jos
Avillez, Csar Mouro, Bruno Nogueira e Ricardo Arajo Pereira,
mas no demais recordar, neste ponto da conversa, que a infncia do comediante foi traumtica. Como ele prprio se intitula,
era um caixa de culos com zero xito social. precisamente nesse contexto que nascem as piadas como tbua de salvao, uma
sobrevivncia na hostilidade do recreio. Sim, isto pouqussimo original de se dizer, mas a verdade: fazer rir os outros nasce
como ntido mecanismo de defesa na escola. E no era exclusivo
de um gaiato das bandas de Benfica. Tu ouves esta histria contada por milhes de tipos que trabalham em comdia. Lembro-me de uma entrevista do Robin Williams, por exemplo, em que
ele dizia que fazia imitaes para comprar amigos. Eu no tinha
jeito para imitaes, mas desenhava caricaturas e aconteciam coi* Falecido a 5 de Abril de 2010, tornaremos a falar dele mais frente neste captulo.

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N un o M a rk l / / To d o o humo r is ta e go c n t r ic o

sas muito bvias que me faziam crer que aquele poderia ser um
bom caminho no sentido de ser amado. Lembro-me de um bully
em particular que me tratava abaixo de co, andava sempre a dizer tipo, Aaaaaaah, seu picolho!, e eu desenhei-lhe um boneco
e, instantaneamente, ele pe-me a mo sobre os ombros e diz-me:
s meu amigo. E eu entendi que aquilo era ptimo, que se conseguia de facto comprar afectos assim.
Da at assumir a ideia de buscar profissionalmente um mtodo
para provocar gargalhadas nos outros foi um instante. Mas a coisa
bem mais complexa do que aparenta. Facilmente se presume
na tua cabea que, se optares pela via da comdia, seja desenhada ou dita ou interpretada, as pessoas gostaro de ti por se rirem.
O que uma ideia errada, porque no h nada mais fracturante
que a comdia: muito difcil que todas as pessoas se riam das
mesmas coisas. Alm disso, um meio cruel porque quem gosta, gosta muito e faz com que te sintas o maior; e quem no gosta
h-de tentar ao extremo fazer com que te sintas a maior merda
face da Terra. Portanto, no um bom caminho para as pessoas
que acham que vm para a comdia para serem amadas. No: vens
para a comdia, sers amado por uns e profundamente odiado por
outros. A nfase crava-se-nos no ouvido.
As influncias externas tambm apareceram no momento certo
e fizeram do sentido de humor do mido uma arma cada vez mais
mortfera. O evento cataclsmico d-se com a primeira ocasio em
que os olhos de Markl pousam sobre os monumentos construdos pelos Monty Python. Nessa altura, o humor deixou de ser s
um mecanismo de instinto, quase fisiolgico, e comecei a ver coisas como os filmes da Pantera Cor-de-Rosa, do Peter Sellers, ou os
Monty Python, quando foram repostos na RTP2, nos anos 80. Foi
a que percebi que se podia viver daquilo. Eis a epifania to ansiada. Dentro de portas, outras foram as influncias. O Po com
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Co m o Humo r n o S e B r in c a

Manteiga* tambm, que estreou quando eu tinha dez anos, o que


significa que eu nem sequer percebia a maior parte das piadas.
Mas eu delirava s com o ambiente sonoro daquilo, s com o facto
de haver gajos a contar pequenas histrias com trocadilhos ridculos e brilhantes ao mesmo tempo. E portanto comea a acontecer esse melting pot na minha vida: os Monty Python na televiso,
o Po com Manteiga na rdio E o Herman. Ah pois, o Herman.
O Tal Canal foi a verdadeira epifania. Era um portugus na
televiso a fazer um tipo de humor que era diferente de tudo o
que acontecia naquela altura. certo que tinhas a revista e os
Parodiantes de Lisboa, mas de repente vem algum com uma linguagem muito moderna, herdada das coisas mais modernas que
estavam a fazer-se l fora. Foi um raio que caiu em cima da sociedade portuguesa. A memria desse primeiro contacto ainda est
bem vvida na cabea de Nuno Markl, pela importncia de que se
revestiu por toda a vida do humorista: Lembro-me de ter visto o
primeiro episdio dO Tal Canal, que passou noite, e de ter ido
para a cama com a adrenalina no mximo. Era a coisa mais incrvel que eu tinha visto em toda a minha vida. E foi a que comeou a esboar-se a ideia de que, se calhar, conseguiria viver disto,
poderia ser uma profisso a ter em conta. Mas aqui surge o primeiro obstculo a ser contornado: como? Na altura, eu era muito
tmido e no pensei logo que a minha profisso seria estar frente das cmaras, mas sabia que teria de trabalhar nesta rea, fosse
como fosse. Havia, pois ento, que arrepiar caminho. Mas como?

* Programa humorstico que marcou a dcada de 80 do sculo xx. Transmitido na Rdio Comercial, contava com a autoria de nomes to sonantes como Carlos
Cruz, Jos Duarte, Mrio Zambujal, Orlando Neves, Eduarda Ferreira e Bernardo
Brito e Cunha.
Programa humorstico da autoria de Herman Jos. Foi transmitido na RTP
entre 1983 e 1984.

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N un o M a rk l / / To d o o humo r is ta e go c n t r ic o

Quando um pormenor faz a diferena


No se podia fazer nada, naquela poca, aqui Markl torna a
narrao algo desanimadora, como se esquecesse por instantes o
quo bem se saiu na guerra. Lembro-me de que, quando ainda
andava a pensar em que volta haveria de dar para entrar nesse
mundo da comunicao, comecei a trabalhar numa rdio local, a
Rdio Voz de Benfica, que ficava nas traseiras da casa da minha av,
e a costumava ouvir o Po com Manteiga e o Rebeubu, Pardais ao
Ninho, o programa do Herman na Rdio Comercial, e tentei recriar
esse esprito naquela pequenssima rdio pirata que era vagamente
ouvida ali no bairro. Tinha para a trs ou quatro ouvintes mas era
ptimo para se fazer experincias. E ento comecei a criar sketches, a
escrever textos de humor e crnicas que depois apresentava tarde
com os meus colegas de escola, entre os quais a Joana Latino, agora jornalista da SIC. Tempos em que a desorientao era rainha,
Markl e companhia eram baratas tontas que pouca ideia faziam do
que viria a ser o futuro. Nenhum de ns sabia o que ia fazer, ramos muito novos, tnhamos para a 16 anos.
De todo o modo, nascem nesses anos trs paixes em simultneo: Fazer desenhos continuava a desenhar compulsivamente
e sem ter aprendido, nunca estive em nenhuma escola de desenho, simplesmente adorava desenhar de uma forma espontnea
instintiva , fazer humor e contar histrias em rdio. A concluso chegou depressa, num desses dias: Era mesmo aquilo
que queria fazer, estava decidido. Mas como, caraas? Como
que hei-de fazer isso? Uma das hipteses era entrar num curso de
Comunicao Social, entrar no meio e, uma vez l dentro, poder
trabalhar em humor.
Ser jornalista nunca foi hiptese de carreira para Nuno Markl.
Tinha terminado o ensino secundrio e estava ali, naquele hiato,
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Co m o Humo r n o S e B r in c a

sem mdias para a faculdade, por isso comecei a pensar em explorar a coisa do desenho e criar qualquer coisa para ir porta a porta a
ver se algum, em jornais ou revistas, achava graa quilo. Markl
tinha 17 anos. A soluo acabou por surgir fora da universidade.
Entretanto, soube que o CENJOR* ia comear um novo ano e
estava a aceitar candidatos para o processo de seleco. Pressionado pela me, Markl foi e, incrivelmente, consegui passar nas
provas todas. ramos muitos. Lembro-me de que a primeira prova era feita numa sala enorme que estava repleta de gente, e amos sendo eliminados prova a prova. Por alguma razo, fiquei e,
de repente, vi-me seleccionado para os nove meses de curso super
intensivos. Voil, a primeira vitria.
Adorei o curso, por vrias razes, assume, fez-me sair da
casca, que eu era um tipo muito tmido e, ali, agarravam em ti e
mandavam-te ir para a rua com um gravador, e s podias voltar
quando tivesses uma reportagem. Alm disso, acho que todo o
humorista devia fazer um curso de jornalismo, no apenas pela
bagagem cultural, mas tambm para desenvolver a curiosidade.
Porque tu, para fazeres humor, tens de ser curioso. No podes
fazer humor renegando todo o mundo tua volta. Porque o que
est tua volta que vais buscar para as tuas piadas, sejam elas
sobre poltica ou sobre quo ridcula esta almofada.
Subitamente, uma hecatombe. A rdio pirata, entretanto, ardeu. Literalmente. Pegaram fogo ao edifcio e desapareceu. Mas
no foi por isso que o amor esmoreceu. Pelo contrrio. Eu sabia que estava a fazer o CENJOR para, eventualmente, acabar a
trabalhar numa rdio, atira. Era esse o meu objectivo. No era
televiso. A grande mstica para mim era a rdio. Sempre adorei
ouvir rdio e no era s pelos programas de humor. Tive a sorte
* Centro Protocolar para a Formao de Jornalistas.

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N un o M a rk l / / To d o o humo r is ta e go c n t r ic o

de crescer numa idade de ouro a vrios nveis. No s porque, por


exemplo, a Rdio Comercial tinha uma programao incrvel, com
os craques todos, o Lus Filipe Barros, o Antnio Srgio, o Herman
Jos, a equipa do Po com Manteiga, era glorioso. Mas, depois, tinhas milhes de coisas a acontecer no ter com as rdios pirata.
Ganhei mesmo um gosto tremendo pela rdio porque percebi que
era isto: consigo contar histrias e as pessoas no tm de me ver,
por isso nunca vo saber quem sou.
Felizmente, a sorte desembocou noutro lugar, num lugar bonito
e cheio de surpresas agradveis para o futuro markliano.

A primeira rdio
H vinte e tal anos, as oportunidades no mundo do jornalismo
no escasseavam, como acontece actualmente. Pelo contrrio, a coisa processava-se de um modo to dspar, que custa acreditar. Hoje
em dia isto impensvel, concorda Markl, mas a gente acabava
o curso, chamavam-nos e aquilo era uma espcie de buffet de oportunidades: Onde que queres trabalhar?, perguntaram. Era mesmo assim que comeava a coisa: Para onde que queres ir?, Eu
gostava de ir para a Antena 1, Sim, senhor! E tudo isto outro
mundo: no s o estgio era pago como tu o fazias com a clara sensao de que l irias ficar a trabalhar. E quase toda a gente daquela
gerao se colocou nos lugares onde escolheu ficar. Comigo no foi
diferente. Havia uma rdio moderna, com msica boa e que eu gostava de ouvir, que era o Correio da Manh Rdio. Tinha uma srie de
craques incrveis a trabalhar l, a seleco musical era muito boa, a
programao de autor agradava-me e a informao tambm era
Mega hesitao nas palavras. Eh p, digamos que no tinha nada
a ver com o Correio da Manh jornal, apesar de partilhar o mesmo
nome. Aquela rdio tinha uma classe que era uma coisa por demais.
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Co m o Humo r n o S e B r in c a

Entre 1991 e 1993, o Correio da Manh Rdio a segunda casa


de Markl. Faz reportagens srias, mas comea a propor direco que se faam contedos humorsticos, aqui e ali. Primeiro,
at comeou a tentar incluir comdia nas reportagens e, mais tarde, Rui Pgo, ento frente da estao, quebrou-lhe o galho. Ele
deu-nos um espao para fazer algo que no fosse apenas jornalismo, a mim, ao Pedro Ribeiro [actual director da Comercial], ao
Lus Miguel Pereira e ao Miguel Vital [esse mesmo, a voz-off dO
Preo Certo]*. Foi-nos incumbida a tarefa de fazer uma espcie de
guia de programao da rdio. Mas ns cagmos completamente
no guia e transformmos aquilo em meia hora de humor, nossa
livre e completa vontade. Madrugadas e madrugadas de escrita,
Markl batendo furiosamente em teclas, Vital e companhia pensando em ambientes sonoros, ideias e ideias fluindo daquelas quatro
cabeas para fora. O resultado? Uma torrente imparvel das mais
diversas situaes, com uma produo sonora muito boa. Tudo alucinante, s coisas absurdas, sem qualquer nexo. Lembro-me, por
exemplo, que a meio de umas cenas entrava um jingle s a dizer,
aos gritos, COMA MAIS PO!, completamente absurdo. Os
poucos e sortudos ouvintes que sintonizassem na 101.5 ao meio-dia de sbado poderiam embevecer-se com tudo isto. Era assim
que se fazia o mtico Prok Der e Vier.
Mais ou menos a meio do programa, uma rbula que mudou,
tambm ela, a vida de Markl: A Saga de Ablio Mortaa era uma
radionovela super complexa e elaborada sobre um vendedor de
enciclopdias a quem acontecia de tudo, desde raptos de extraterrestres, invases de ciborgues, tudo o que possas imaginar.
A novela do ter assumiu tais propores que, com a passagem
do tempo, aproveitvamos a ida de famosos rdio, que l iam
* O melhor sonoplasta com quem j trabalhei.

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para entrevistas srias, e puxvamo-los parte e dizamos: Ns


temos aqui uma radionovela, ser que no quer entrar?. A nostalgia toma lugar e Markl aproveita a curta interrupo para deixar
um agradecimento meio dissimulado. O Rui Pgo achava graa
quilo, mas eu tenho a sensao de que quem fez com que aquilo
continuasse foi a Jlia Pinheiro*, ela era mega f do que a gente
fazia no Prok Der e Vier.
Mas o Correio da Manh Rdio no podia durar para sempre,
no assim, com to poucos ouvintes. E Markl tambm demonstrava
estar guardado para outros voos sem qualquer desprimor para
aquele lugar to acarinhado. A rdio do CM fechou e Carlos Barbosa, antigo dono da estao, comprou a Rdio Comercial, fazendo
com que a equipa do CMRdio transitasse para a Rua Sampaio e
Pina, em Lisboa, de maneira a dar um novo flego programao.
Deste modo, A Saga de Ablio Mortaa teve um reboot e ganhou vida
prpria no ar. medida que o seu novo amor descolava, Markl diz
ter percebido que era aquilo que queria realmente fazer. Bastava
de ser piv de informao d sequer para imaginar um jovem
Markl a ler notcias com a maior circunspeco do planeta? Sim,
acontecia ao longo de longas horas radiofnicas, madrugadas includas. Tenho todo o respeito para com a profisso de jornalista,
mas eu no era feliz a fazer aquilo, admite.

Eis as Produes Fictcias


Mortaa foi o catalisador da carreira de Nuno Markl. Nuno Artur
Silva, fundador das Produes Fictcias, era ouvinte assduo daquela
saga. A sua produtora de humor era, ento, naquele j longnquo
1995, composta por quatro gajos numa cozinha: ele, o Jos de Pina,
* Apresentadora de televiso e mulher de Rui Pgo.

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Co m o Humo r n o S e B r in c a

o Miguel Viterbo e o Rui Cardoso Martins. O que aconteceu foi que,


por alguma razo, o Nuno achou A Saga de Ablio Mortaa muito boa,
apesar de aquilo ser demente e no ter nada a ver com nada. Um
dia, levou o programa l mesa da cozinha, sempre cheia de jornais, num pequenssimo apartamento esconso nas Janelas Verdes,
e conta ele que se vira para o Pina e diz, P, um puto que anda
a fazer coisas na rdio que so uma espcie de diamante em bruto
e acho que devamos ir busc-lo. Depois disso, a Margarida Pinto
Correia, que era nossa amiga em comum, disse que nos tnhamos
de conhecer e organizou um jantar l em casa, no qual fomos apresentados. J no fim da noite, tudo cheio de sono com a festa a chegar ao fim, o Nuno Artur chega ao p de mim e pergunta-me o que
que eu achava de comear a escrever para o Herman.
Eh p, pra tudo: d para imaginar uma coisa assim? Um chavaleco quer fazer humor, est nas sete quintas a escrever uma rbula com graa numa rdio e, de repente, cai-lhe um convite no
colo para produzir contedos para o maior deus da comdia que
este pas j viu? Como que se reage a isto?
Eu delirei com aquilo. Era o meu maior sonho de sempre,
era uma coisa que no ousaria negar. bvio que gostaria muito
de trabalhar com eles, mas no era do meu feitio andar a chagar
pessoas e quando ele me diz aquilo a nica coisa que me sai da
boca : E isso era para comear quando? E ele, Amanh. No
dia seguinte, comecei a trabalhar para as Produes Fictcias.
Markl flutuava e mal acreditava na sorte (e, convenhamos, no
reconhecimento) com que tinha sido bafejado. Foi delirante,
a nica coisa que lhe apraz dizer sobre esse momento, o instante
inaugural em que sabe que vai comear a escrever para Herman
Jos. preciso puxar um pouco mais por ele, por estranho que
possa parecer. Anda l, Markl, conta-nos mais. No primeiro dia
tive uma reunio com os quatro e, apesar de ter tido muito medo
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N un o M a rk l / / To d o o humo r is ta e go c n t r ic o

do Pina, simpatizei instantaneamente com o Viterbo e o Nuno Artur. Mas o Pina tinha aquele ar de Sam, The Eagle, dos Marretas, e
estava muito srio. Eu s pensava, Eh p, este indivduo no est
a fazer-me sentir bem-vindo. Tinha algum medo dele!, confessa,
antes de fazer a ressalva, no v a coisa ser mal entendida. P, eu
adoro o Pina, h? E a gente encaixou ao fim de algum tempo, mas
lembro-me de, naquele momento, ter ficado intimidado com ele.
Mas quem que no ficaria, caramba? Confere.
Quando o criador de sketches to icnicos como os da Melga
Shop e de Dicono Remdios comeou a escrever, naquela cozi
nha, com o resto da equipa, Herman era uma nvoa distante e
longnqua. Eu simplesmente estava ali com eles a criar coisas que,
posteriormente, iriam para o Olimpo, onde vivia o Herman. Mas,
uma semana depois, o Nuno Artur diz-me: Olha, vamos gravar
os textos com o Herman rdio e eu apresento-te a ele, agora
que ests a escrever connosco. ento chegado o momento de
apertar a mo divindade: Fiquei mesmo starstruck. O Nuno Artur,
muito descontrado, disse-lhe, Este o Markl, j est a trabalhar
connosco, e o Herman respondeu: Muito prazer em conhecerte. E eu disse qualquer coisa tipo, Aghnhaghaghnaaagh, e fui
minha vida. Feito. Ento, mas espera l! Tu nunca soubeste o que
que o Herman disse de ti nesse primeiro encontro? O Nuno
Artur contou que a primeira coisa que ele disse de mim foi Onde
que foste desencantar este? [pausa estratgica para gargalhadas
e podemos prosseguir.]
Segundo Nuno Markl, Herman Jos no era muito interventivo no processo de escrita da equipa das Produes Fictcias. Ele
dava muitas vezes dicas sobre os pontos de partida, que gostava
de fazer isto ou aquilo, mas tinha criado uma relao to grande
de confiana com o Nuno Artur, tinha ficado to f dos textos que
ele fazia para o Jos Pedro Gomes e o Antnio Feio num progra33

Co m o Humo r n o S e B r in c a

ma do Joaquim Letria, que ns tnhamos a liberdade para criar as


coisas do zero e depois apresent-las. Ele logo diria se gostava ou
no, mas havia sempre essa relao de confiana. Mesmo assim,
o Herman podia acrescentar coisas ou mesmo mudar.
De 1995 a 2002, Markl mantm-se fiel a Herman Jos na escrita
humorstica. Foi um chorrilho incrvel de programas. Embora v
trilhando outros percursos, nomeadamente na Rdio Comercial,
a lista de trabalhos como argumentista , no mnimo, invejvel.
Comeou com o Herman ZAP, dentro do Parabns, mas para mim
a grande prova de fogo foi, sem dvida, o Herman Enciclopdia.
De repente, era o nosso O Tal Canal. A partir da, acontece tudo
de forma muito encadeada. Paraso Filmes, escrevi para o Antnio
Feio, para a Maria Rueff, basicamente at comear de facto a fazer
O Homem Que Mordeu o Co. Ainda consegui acumular esse trabalho de escrever para mim prprio, para eu prprio interpretar,
com o resto. Tempo para um aparte pertinente: Sempre adorei
escrever para outros, mais do que para mim prprio. A magia de
escreveres coisas e, de repente, ests a ver aquele gigantes a interpret-las Adoro isso.

De uma encomenda, nasce O Homem Que Mordeu


o Co e um novo palco para Markl
Herman parte, a vida radiofnica continuava, e estava prestes
a nascer um evento cataclsmico nos voos a solo de Markl. Entre
1995 e 1997, o humorista continuou a escrever com a malta das
Produes Fictcias e a Rdio Comercial sofreu uma reestruturao. Nessa altura, Markl ia fazendo alguns programas de autor
na Sampaio e Pina. A rdio estava completamente sem rumo,
conta, e a desvantagem disso que no se tem ouvintes. Mas a
vantagem que podes fazer tudo. No h playlists, por isso eu ia
34

23,5 cm

LISTA DE ENTREVISTADOS:

Herman Jos Escrever humor sempre uma dor,


implica olhar durante muito tempo para uma folha
e pr tudo em dvida.
Nuno Markl Todo o humorista egocntrico.
Bruno Nogueira Fazer humor como desarmar uma
bomba.
Joo Quadros O humor uma espcie de superpoder
que ajuda a combater o medo e a entrar num lugar mais
agradvel.
Jos de Pina O humorista um sniper, sabe a quem deve
apontar.
Csar Mouro Humor saber ver o avesso das coisas.
Salvador Martinha Uma boa piada parte sempre
da surpresa.
Sinel de Cordes Uma piada serve para rir. S isso.
Nilton Qualquer humorista tem dentro de si uma
pequena besta.
Lus Franco-Bastos Uma boa piada est acima
de qualquer moral.
Joana Marques So as pessoas que validam a piada.

INCLUI UM CAPTULO ESPECIAL SOBRE


AS NOVAS PROMESSAS DA COMDIA PORTUGUESA:
Guilherme Duarte Drio Guerreiro Diogo Faro
Bumerngue Guilherme Fonseca Daniel Carapeto
Ctia Domingues Diogo Batguas
e muitos outros

Repleto de histrias pessoais sobre o percurso, as tcnicas e o pensamento dos


principais comediantes portugueses, este livro desvenda as ferramentas
fundamentais para a escrita humorstica e aborda com absoluta frontalidade
as problemticas mais importantes para a criao de uma piada.
Atravs de conversas com os comediantes, Nelson Nunes, jornalista e escritor,
d-nos a conhecer as suas carreiras os passos em falso, os momentos de
sorte, os grandes xitos, as rivalidades, o que os une e os afasta e revela tudo
o que pensam sobre a arte de fazer rir os outros e as dvidas que o humor
pode suscitar:

Como se pode e deve fazer uma piada?


Quais so as tcnicas mais importantes?
Porque existem to poucas mulheres humoristas?
As piadas s funcionam se tiverem um alvo?
H limites para o humor?
O que o humor negro?
Roubo de piadas: facto ou fico?,
entre muitas outras.

Um retrato completo do humor portugus


contemporneo, obrigatrio para quem gosta de boa comdia
e para quem dela vive.

ISBN 978-989-8843-67-8

9 789898 843678
Temas Atuais / Humor

NELSON NUNES COM O HUMOR NO SE BRINCA

Ricardo Arajo Pereira H pessoas que acham que o


riso tem um poder enorme, mas eu acho que isso falso
e que, quando h alguma manifestao desse poder,
impossvel prev-la. A existir algum poder no humor,
incontrolvel.

Ricardo Arajo Pereira, Herman Jos, Nuno Markl, Bruno Nogueira, Joo Quadros, Salvador Martinha, Nilton e muitos outros humoristas (incluindo os
mais destacados da novssima gerao) levam-nos, neste livro, at ao fascinante centro do mundo da comdia portuguesa, revelando os seus mecanismos, fronteiras e polmicas.

NELSON
NUNES
Prefcio de

FILIPE HOMEM FONSECA

Diz-se que Nelson Nunes jornalista e


escritor, embora o prprio tenha uma
certa resistncia em aceitar to gloriosos e
dignos eptetos. Mas v, aceitemos o facto,
at porque o escritor j tem obra publicada
(Quando a Bola no Entra, 2015) e fez muito trabalho de reportagem ao longo dos ltimos dez anos
em media to variados como Focus, Nova Gente ou
Rdio Renascena. Tambm trabalhou como investigador cientfico na Faculdade de Cincias Humanas da Universidade Catlica Portuguesa, mas essa
fase da sua vida foi demasiado circunspecta e s
se repetir sob condies muito especiais.
Actualmente, responsvel por muito estardalhao na sua crnica semanal no P3 do jornal
Pblico.

O QUE OS MELHORES HUMORISTAS


PORTUGUESES TM A DIZER
SOBRE A COMDIA
O Nelson bem capaz de ter escrito
o livro definitivo sobre a moderna
comdia portuguesa.
Nuno Markl

Para alm de possuir a irritante caracterstica de ter o nome e o apelido comeados


pela mesma letra, Nelson Nunes daltnico e um vido roedor de unhas. Das
suas prprias, evidentemente, no
anda para a a roer unhas a desconhecidos, at porque isso seria nojento.
Com o Humor no Se Brinca o resultado
da sua paixo por uma boa piada e das
suas investigaes sobre os limites e os
mecanismos da comdia.