Comentario de texto Romance Sonmbulo Federico Garca

Lorca
Verde que te quiero verde.
Verde viento. Verdes ramas.
El barco sobre la mar
y el caballo en la montaa.
Con la sombra en la cintura
ella suea en su baranda,
verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
Verde que te quiero verde.
Bajo la luna gitana,
las cosas la estn mirando
y ella no puede mirarlas.
Verde que te quiero verde.
Grandes estrellas de escarcha,
vienen con el pez de sombra
que abre el camino del alba.
La higuera frota su viento
con la lija de sus ramas,
y el monte, gato garduo,
eriza sus pitas agrias.
Pero quin vendr? Y por dnde?
Ella sigue en su baranda,
verde carne, pelo verde,
soando en la mar amarga.
--Compadre, quiero cambiar
mi caballo por su casa,
mi montura por su espejo,
mi cuchillo por su manta.
Compadre, vengo sangrando,
desde los puertos de Cabra.
--Si yo pudiera, mocito,
este trato se cerraba.
Pero yo ya no soy yo,
ni mi casa es ya mi casa.
--Compadre, quiero morir,
decentemente en mi cama.
De acero, si puede ser,
con las sbanas de holanda.
No ves la herida que tengo

desde el pecho a la garganta?

--Trescientas rosas morenas
lleva tu pechera blanca.
Tu sangre rezuma y huele
alrededor de tu faja.
Pero yo ya no soy yo,
ni mi casa es ya mi casa.
--Dejadme subir al menos
hasta las altas barandas,
dejadme subir!, dejadme
hasta las verdes barandas.
Barandales de la luna
por donde retumba el agua.
Ya suben los dos compadres
hacia las altas barandas.
Dejando un rastro de sangre.
Dejando un rastro de lgrimas.
Temblaban en los tejados
farolillos de hojalata.
Mil panderos de cristal
heran la madrugada.
Verde que te quiero verde,
verde viento, verdes ramas.
Los dos compadres subieron.
El largo viento dejaba
en la boca un raro gusto
de hiel, de menta y de albahaca.
--Compadre! Dnde est, dime?
Dnde est tu nia amarga?
Cuntas veces te esper!
Cuntas veces te esperara,
cara fresca, negro pelo,
en esta verde baranda!
Sobre el rostro del aljibe
se meca la gitana.
Verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
Un carmbano de luna
la sostiene sobre el agua.
La noche se puso ntima
como una pequea plaza.
Guardias civiles borrachos
en la puerta golpeaban.
Verde que te quiero verde,

verde viento, verdes ramas.

El barco sobre la mar.
Y el caballo en la montaa.
1.- LOCALIZACIN
Este es un poema de Federico Garca Lorca, tal vez el autor ms conocido de la Generacin
del 27, que pertenece a su libro Romancero gitano publicado en 1928. A pesar de tratarse
de un texto lrico, como veremos en el comentario tambin posee carcter narrativo.
2.- TEMA
Si hemos de sintetizar en una sola palabra el tema de este poema, algo difcil por la
complejidad del texto, nos inclinamos por la muerte, aunque tambin se podran escoger
otros como la frustracin, o el amor no consumado.
3.- RESUMEN E INTERPRETACIN DEL POEMA
Una muchacha est esperando, en un balcn, a su amado, que es contrabandista, y que
huye, herido muy gravemente, junto a su compadre, el padre de la novia, de la guardia civil.
Ella, tras esperarlo en vano, se ha suicidado arrojndose sobre el aljibe. Los hombres la
encuentran muerta, y los guardias vienen a arrestarlos.
Pero para llegar a esa conclusin, vamos a realizar la interpretacin del poema:
El ttulo - "Romance sonmbulo" - ya nos da una pista, puesto que si atendemos a que
"sonmbulo" pertenece al campo semntico de la noche o de la madrugada, y que
"romance" es un poema narrativo, podemos afirmar que se nos van a contar unos sucesos
que han acaecido por la noche, o de madrugada.
Los primeros versos son el estribillo del poema, que se repite, completo, al final del poema,
y en algunas partes del mismo. La alusin, repetida, al color verde, ha tenido varias
interpretaciones: la muerte, el color de la piel de los gitanos.
Sigue una alusin, enigmtica, a dos elementos el caballo y el barco que, aparentemente,
estn en su sitio: la montaa y el mar. Ms tarde, al leer el resto del poema,
comprenderemos que se trata de una alusin a uno de los protagonistas de la historia: el
joven contrabandista que, perseguido por la guardia civil, y herido gravemente, huye y trata
de llegar a la casa de su amada.
La primera alusin a la muchacha no puede ser ms sombra: asomada a la baranda,
suponemos que esperando, tiene la sombra (la muerte) en la cintura, sus ojos son de fra
plata, y no pueden responder a la mirada de quien la observa. La naturaleza se nos muestra
despus de manera hostil: estrellas de escarcha, pez de sombra, el viento que araa como la
lija. Es, sin duda, una noche desapacible. Ella, mientras, sigue esperando y soando con el
mar, de donde vendr el amado, aunque una interrogacin retrica introduce un matiz de
desasosiego: quin vendr? de dnde?
La siguiente estrofa, de 27 versos, introduce un cambio de plano. Se nos muestra el dilogo
entre dos hombres, dos compadres, uno ms joven (mocito) y otro mayor. El joven, que
tiene una muy grave herida (del pecho a la garganta), y que ve cerca la muerte, parece
arrepentirse de su peligroso oficio, y deseara cambiarse por el otro, para al menos, morir en
su cama. pero el otro no puede satisfacer su demanda. Dado que parece imposible huir de

su destino, solo pide llegar a las altas barandas, donde se encuentra su amada. Suben, pues,
los dos hombres, dejando tras de s, un rastro de sangre y de lgrimas, en una madrugada
fra de viento y de roco.
Vuelven a hablar los dos hombres. el ms joven, con desesperacin, pregunta por la
muchacha (tu nia amarga) que, ahora sabemos que es la hija del mayor, quien le hace notar
lo mucho que lo ha esperado en vano.
En la ltima estrofa asistimos al encuentro con el cadver de la muchacha que ha muerto
ahogada. Rompe la intimidad de la escena, con la luna iluminando el cuerpo de la chica, la
aparicin de los guardias civiles que perseguan al contrabandista, y que a pesar de no
explicitarse en el poema, dan a entender su posible final.
Se cierra el romance con el estribillo que lo abra.
ESTRUCTURA
La estructura interna (partes en las que se podra dividir el poema) ya se ha adelantado en el
apartado anterior, al llevar a cabo la interpretacin del mismo.
Por lo que se refiere a la estructura externa del poema, la mtrica, es un romance. Como
dicta el gnero, el poema tiene continuidad temtica y est constituido por una serie
indeterminada de versos octoslabos (86, en concreto) con rima asonante en los pares. El
esquema por tanto es: a _ a _
RECURSOS
Dada la complejidad y extensin del poema, nicamente vamos a hacer referencia a los
recursos ms importantes, y que corresponden al nivel de 4 de ESO.
Hay algunos ejemplos de paralelismo, en los versos: 3 y 4, 11 y 12, 15 y 16, 17 y 18, 25 y
26, 35 y 36, 39 y 40, 41 y 42, 43 y 44, 47 y 48, 49 y 50, 51 y 52, 53 y 54, 57 y 58, 64,65 y
66, 72 y 73, 79 y 80, 81 y 82.
Tambin hay anfora en varios versos, que constituyen la base de varias estructuras
paralelsticas:
"mi caballo por su casa, / mi montura por su espejo, / mi cuchillo por su manta"; "Pero yo
ya
no soy yo / Ni mi casa es ya mi casa"; "Dejadme subir al menos / hasta las altas barandas, /
dejadme subir!, dejadme / hasta las verdes barandas"; "Dejando un rastro de sangre.
/ Dejando un rastro de lgrimas".
Pero lo ms relevante, sin duda, es el exhaustivo uso que hace Lorca de las metforas.
Reseamos algunas:
"Bajo la luna gitana, / las cosas la estn mirando / y ella no puede mirarlas", contiene una
personificacin y una metfora de la muerte (la luna, como en el romance de la luna,
luna). "Grandes estrellas de escarcha ", es una referencia al amanecer en el campo, es una
forma muy bella de describir el roco fresco. "Trescientas rosas morenas / lleva tu pechera
blanca", se trata de una metfora que, a la vez, es una hiprbole referida a la sangre que
mana del herida del contrabandista."Temblaban en los tejados / farolillos de hojalata", otra
referencia a la madrugada y al roco. "Sobre el rostro del aljibe, / se meca la gitana", hace
referencia a la superficie del estanque, donde flota el cuerpo de la muchacha, que parece
moverse (mecerse) con el viento.
CONCLUSIN

En este poema, Lorca, con maestra en el manejo del lenguaje potico hace una
interpretacin de una ancdota trgica, con todas las caractersticas del libro en el que se
encuentra, aunando lo popular y lo culto, lo lrico, lo dramtico y lo narrativo, lo tradicional
y la innovacin con un lenguaje altamente personal.

El Romancero gitano es una obra potica de Federico Garca Lorca,

publicada en 1928. Est compuesta por dieciocho romances con temas
como la noche, la muerte, el cielo, la luna. Todos los poemas tienen algo en
comn, tratan de la cultura gitana.
Presenta una gran sntesis entre la poesa popular y la alta, transcurre entre
dos motivos centrales, Andaluca y los gitanos, tratados de
manera metafrica y mtica.
La obra refleja las penas de un pueblo que vive al margen de la sociedad y
que se siente perseguido por los representantes de la autoridad, y por su
lucha contra esa autoridad. Sin embargo, el propio Garca Lorca seala que
su inters se centra no en describir una situacin concreta, sino en el
choque que se da una y otra vez entre fuerzas encontradas: en un poema
que describe la pugna entre la Guardia Civil y los gitanos, llama a estos
bandos romanos y "cartagineses", para dar a entender esa permanencia del
conflicto.
Espacio de la obra: Ambientado en Andaluca, en los barrios gitanos.
Recursos: Metforas, personificaciones, comparaciones, repeticiones.

Contenido y estructura]
Federico Garca Lorca estiliza el mundo gitano, alejado del costumbrismo y
tipismo folclrico.
Se puede dividir el Romancero en dos series, dejando a un lado los tres de
los arcngeles que simbolizan a Crdoba, Granada y Sevilla. La primera
serie es ms lrica, con la presencia dominante de las mujeres, la segunda
es ms pica y predominan los hombres.
El gitano, por sus creencias y cdigo, choca con dos realidades; el amor y
"los otros" que invaden sus derechos o prestigio, gente de su propia raza o
la sociedad que los margina y oprime, cuyo brazo armado es la Guardia
Civil, y suele desembocar en sangre y muerte. El amor, el derecho personal,
las creencias, llevan a la muerte o herida moral de difcil curacin.
Un romance destacable es el de la Guardia Civil espaola, que no es
representada con mucha simpata y que toma en la obra un papel
antagnico.

Estilo

Lorca pretende fundir el lenguaje narrativo con el lrico, sin que ninguno de
ellos pierda su calidad. Recoge as la tradicin del romancero: historias que
comienzan en in media res y tienen un final inacabado, descripciones,
narrador y dilogos en estilo directo entre los personajes. En ocasiones este
dilogo se amplia al narrador.

Los personajes[
Caracterizados por ser gitanos, manteniendo Lorca sus ideologas y rasgos.
El tratamiento de los hombres y mujeres de la obra es muy tradicional,
condicionado a la poca en que se ubican.

El hombre. Mantiene una actitud generalmente pasiva, debido a que

las que se quejan o lamentan en la obra son las mujeres. Los hombres
representan rasgos de madurez, sensatez, y capacidad de reaccin.
Destaca la ausencia casi total de descripciones fsicas de los hombres.

La mujer. Aparece descrita detalladamente tanto fsica como

psquicamente. En la obra son personajes dbiles ante las dificultades,
haciendo con ello que el personaje masculino cobre ms fuerza. Lorca
las describe con melena de pelo negro, tratndolas como algo muy
sensual y ertico. Soledad Montoya o la monja gitana son las
representaciones de lo que significa la mujer para los gitanos.

Simbolismo de la obra]
El Romancero Gitano contiene gran cantidad de smbolos (enfatcese la
diferencia entre smbolo y metfora, tambin muy recurrente en Lorca). Los
principales, junto con su significado, son:

Metales (cuchillos, yunques, anillos...): la vida de los gitanos y la

muerte.

Aire o viento: el erotismo masculino tambin llamado Luay.

Color verde: la muerte.

Espejo: el hogar y la vida sedentaria.

Agua: (en movimiento) la vida, (en reposo) la pasin estancada o la

muerte.
Caballo: la pasin desenfrenada que conduce a la muerte.

Luna: Es el ms utilizado por Lorca, aparece 218 veces. Su

simbolismo depende de cmo aparezca. Si es roja significa muerte
dolorosa; negra, simplemente muerte; grande significa esperanza; en
puntas tiene connotacin ertica.

Alcohol: la negatividad.

Leche: lo natural.

Mujer: el erotismo.

Color negro: la muerte.

Color blanco: la vida, la luz.

Rosas: la sangre

------------------------------------------------------------------------------------------------EL ROMANCERO GITANO, DE FEDERICO GARCA LORCA 1. INTRODUCCIN: 1.1.

PUBLICACIN: El Romancero gitano apareci en julio de 1928. Su publicacin
puso fin a un proceso de escritura llevado a cabo entre 1924 y 1927. Su xito
fue fulminante. Lorca se convirti en una celebridad nacional, y pese a su
propsito de no tocar jams! jams! este tema, pens en ampliar este
poemario para la segunda edicin. Pero desisti. Quiz se debi al xito algo
equvoco del libro, aclamado por muchos y muy criticado por el vanguardismo
radical (Buuel, Dal). 1.2. INFLUENCIAS: Neotroprimitivismo: El tema gitano
se inscribe dentro de esta esttica, que en el caso de la poesa se denomina
Neopopularismo. El libro de Lorca es una de las mximas expresiones de este
movimiento, que afect tambin a la msica y la pintura. Poema del cante
jondo: Suministra al autor los materiales primarios sobre los que construir el
universo potico andaluz. Hay numerosas concordancias entre ambas obras:
elementos lxicos, simbologa, geografa y personajes. El Romancero viejo:
Garca Lorca culmina la renovacin del romance que haban iniciado en el siglo
XIX el duque de Rivas y Zorrilla, quienes le devolvieron la raz narrativa, tras el
lirismo del Romancero nuevo y la afona del gnero en el siglo XVIII. El
modernismo volvi al romance lrico y Lorca, conocedor de esta evolucin,
trat de fundir ambas corrientes para crear un romance pico-lrico. Los rasgos
tpicos del Romancero viejo que presenta el Romancero gitano son: - versos
octoslabos - rima asonante en los versos pares - distribucin rtmica en series
de cuatro versos - insercin de rpidos dilogos, introducidos sin verbos de
lengua - entrada directa al tema - escasez descriptiva - ausencia de desenlace,
dentro de esa tendencia a lo fragmentario, que constituye una de las

caractersticas ms peculiares de los romances. - reiteraciones lxicas y

empleo del paralelismo - referencias temporales y locales muy exactas para
situar las acciones narradas. Gngora. Su influencia se aprecia en: - la
densidad metafrica - el fuerte sentido arquitectnico - el acusado hermetismo,
debido al uso de la metfora pura y de la mitologa que dificultan la
comprensin de los poemas. 2. ESTRUCTURA: Una primera divisin est
expresamente formulada por el autor: a) los romances 1-15, que a su vez se
dividen en dos bloques: - el femenino, que incluye los romances 1-7 - el
masculino, del 8-15, aunque el Romance de la Guardia Civil poda
considerarse una sntesis de todos los anteriores. Dentro de este bloque, los
romances de las tres ciudades establecen la primera divisin. El orden de
presentacin es geogrfico, de Andaluca alta a la baja. A los tres arcngeles
siguen tres hombres expuestos a situaciones lmites. Federico Garca Lorca
Romancero gitano | 2 b) seccin de tres romances histricos: esta parte busca
prolongar hacia atrs, hacia la antigedad clsica o la Judea bblica, el mundo
potico andaluz: Andaluca romana (Martirio de Santa Olalla), Andaluca
judaica (Thamar y Amnon), leyenda medieval o alegora del cristianismo
primitivo (Burla de don Pedro a Caballo). 3. TEMTICA: 3.1. El mundo gitano:
Aunque es el punto de partida, el libro es el poema de Andaluca, que se
convierte en un universo potico de planos mltiples, que van desde lo
terrestre hasta lo lunar, donde las historias de bandidos conviven con la
irrupcin de fuerzas desatadas de la naturaleza o con la presencia de ngeles.
Todo puede agitanarse en este universo potico. Desde la naturaleza (los
gitanos del agua, para referirse a los peces) hasta la historia de Thamar, a
cuyo alrededor gritan vrgenes gitanas. El gitano puede aparecer en su
condicin histrica de pueblo perseguido (Romance de la Guardia Civil
Espaola). El libro se hace eco del enfrentamiento entre la Guardia Civil
-presentada como una fuerza negativa, imagen del poder y la civilizacin- y los
gitanos smbolo del instinto puro, la naturaleza y la libertad-. 3.2. El amor
frustrado: Se ha definido la obra como un documento literario impresionante
creado sobre la realidad amorosa frustrada en sus races ms ntimas y
fundamentales (J.M. Aguirre). El amante lorquiano sale siempre vencido en el
conflicto entre el instinto y la sociedad. La presencia del sexo es evidente
desde el primer romance Romance de la luna, luna con la imagen de la lunamujer-bailarina desnuda, lbrica y pura hasta el 18 romance Thamar y
Amnon, en el que la luna presencia la violacin sexual entre hermanos. - En
Preciosa y el aire aparece el sexo frustrado, pues se narra la agresin sexual
del viento sobre una gitana. - Romance sonmbulo presenta el fracaso
amoroso, pues una gitana ahoga su frustracin ertica en las aguas estancadas
del aljibe. - La monja gitana muestra al eros conflictivo: la monja es
arrastrada violentamente hacia sueos prohibidos por el caballo del deseo
sexual. - Romance de la pena negra es la historia de un amor frustrado en
soledad, de una mujer sin hombre, que encarna la pena andaluza y el destino
trgico. - La casada infiel es un ejemplo del erotismo marginal y adltero.
3.3.La violencia y la muerte: Junto al erotismo insatisfecho estn presentes la
violencia y la muerte. La muerte del nio gitano, del primer romance, inaugura
el desfile de violencia y muerte que culminar en el ltimo poema, Thamar y

Amnn, pasando por Reyerta, Preciosa y el aire, Muerte de Antoito el

Camborio, Muerto de amor, Romance del emplazado Tanta violencia y
tanta muerte individual acaban en un asesinato colectivo en el romance 15,
Romance de la Guardia Civil Espaola. 3.4. La geografa: El espacio donde se
desarrollan los poemas es Andaluca, y dentro de esta, Granada y Crdoba, es
decir, Andaluca la alta, las tierras del sufrimiento hondo, jondo, las tierras
de la ausencia imposible, de lo acabado, como se ve en Reyerta, Romance
sonmbulo, Romance de la pena negra Tambin aparece Sevilla, la
Andaluca la baja en San Gabriel, pero su presencia es menor. Federico
Garca Lorca Romancero gitano | 3 El espacio andaluz es ms que un teln de
fondo y aloja los diferentes estratos culturales que lo han conformado a lo largo
de la historia. 4. SIMBOLISMO MS DESTACADO: La obra refleja las penas de un
pueblo perseguido que vive al margen de la sociedad y que se ve castigado
continuamente por los representantes de la autoridad. Ese tema toca una de
las constantes temticas de Lorca: el individuo en lucha frente a una autoridad
represora, muchas veces ciega, a menudo destructiva; en el enfrentamiento, el
individuo, la minora, resulta destruida. El libro transpira sensualidad por todos
sus poros; un torrente de metforas muy originales jalonan todas y cada una
de las historias. Y ese universo temtico aparece muchas veces matizado por
la presencia de unos smbolos que se repiten de forma constante: 4.1. La luna:
es un elemento simblico presente en casi todos los poemas, desde el primero,
donde ya aparece en el ttulo dos veces. A la luna se refiere Lorca en sus
distintas fases, con metforas variadas y a veces atrevidas (Ajo de agnica
plata la luna menguante). Su simbolismo depende de cmo aparezca. Si es:
- roja significa muerte dolorosa - negra simplemente muerte - grande significa
esperanza - en puntas tiene connotacin ertica. 4.2. El viento: desde la
mitologa ms primitiva, es un smbolo ertico evidente. Las connotaciones
erticas en la poesa lorquiana son obvias El viento galn de torres,/ la prende
por la cintura. 4.3. El gitano: su presencia abarca desde los poemas en los que
el protagonista se presenta como un gitano autntico Antoito el Camborio
hasta aquellos que ofrecen una visin agitanada del mundo, caso del ltimo
romance, en el cual las vrgenes gitanas lloran la desgracia de Thamar 4.4. El
agua: Aqu Lorca es influido por Jorge Manrique. La vida fluye libremente en el
agua en movimiento pero el agua parada representa muerte o enfermedad.
4.5. La noche: presenta siempre connotaciones negativas y est asociada al
peligro, a situaciones en las que se van a producir hechos funestos. 4.6. Los
colores: Sin duda los ms representativos son el verde que acompaa al
Romance sonmbulo hasta crear una atmsfera de ese color. Est siempre
asociado con elementos sexuales equvocos y contiene, en la mayor parte de
los casos, connotaciones dolorosas, de frustracin ertica, pues lo verde se
relaciona con lo carnal, la sangre, las ramas sin pjaros, es decir, se presenta
como smbolo de esterilidad, de frustracin, de muerte, de un amor sin fruto.
Otro color que aparece bastante es el negro, especialmente importante en el
Romance de la pena negra 4.7. El caballo: significa vida o tambin portador
de muerte si es negro. El caballo sin estribos ni riendas significa pasin
desbocada 4.8. Los metales: Los cuchillos y puales son smbolos de muerte
mientras que la plata y el oro tienen connotacin positiva 4.9. Las presencias

femeninas: son mltiples. Quiz la ms importante sea Soledad Montoya, pero

hay que aadir a Thamar, Preciosa, la casada infiel En general son figuras
con asociaciones erticas, siempre al margen de la legalidad familiar o
matrimonial, o bien se asocian con una bsqueda imposible. As Soledad
Montoya es un gran smbolo de la frustracin, de la imposibilidad de vivir, gran
tema lorquiano. Federico Garca Lorca Romancero gitano | 4 5. ASPECTOS
FORMALES: Desde el punto de vista mtrico el romance lorquiano sigue en
gran medida las caractersticas del romance tradicional. Tirada ilimitada de
versos octoslabos con rima asonante en los versos pares. No obstante existen
algunas irregularidades: 5.1. El verso A pesar de un cmputo mtrico basado
en nmeros pares, el total de versos del Romancero Gitano es impar. Los
romances ms breves pertenecen a la primera poca de redaccin y los ms
largos a la ltima fase. Salvo algunas excepciones, casi todos los versos son
octoslabos. La Burla de Don Pedro a caballo se separa por completo del
romance tradicional, al predominar el verso hexaslabo. 5.2. La rima En relacin
a la rima, el Romancero Gitano es igualmente fiel a la tradicin de la asonancia
en los versos pares. La mayora de los romances cumplen con una norma que
impona el romancero tradicional: una sola asonancia en toda la composicin.
Algunos romances se dividen en secciones que tienen una asonancia diferente
por cada seccin. Se trata de un mecanismo que utiliza Lorca para dar unidad
al poema. 5.3. Romance pico-dramtico-lrico En todos los romances de Lorca
es posible establecer un nivel bsico de tipo narrativo formado por un episodio,
un fragmento narrativo o una ancdota. A ese asunto se le aaden rasgos ms
generales que tienen como funcin la de crear misterio y sugerir otras lecturas
a lo que se est narrando. Los romances presentan caractersticas del
Romancero viejo, como: - versos octoslabos - rima asonante en los versos
pares - distribucin rtmica en series de cuatro versos - entrada directa al tema
- escasez descriptiva - ausencia de desenlace, dentro de esa tendencia a lo
fragmentario, que constituye una de las caractersticas ms peculiares de los
romances. - reiteraciones lxicas y empleo del paralelismo - referencias
temporales y locales muy exactas para situar las acciones narradas. Muchos
romances introducen tambin, como suceda en el romance tradicional, un
dilogo entre sus personajes. Algunos constituyen verdaderas piezas
dramticas (dilogo entre la luna y el nio, en el Romance de la luna, luna;
dilogo entre el gitano y su compadre en el Romance sonmbulo, etc.) No
obstante, el predominio de lo lrico en el romance de Lorca, lo aleja del
romance tradicional. En este sentido, hay que sealar la abundancia de
personificaciones (Cruje la aurora, en San Miguel), sinestesias, metforas
(Ay mis muslos de amapola, en Romance de la pena negra) y los
elementos de repeticin como las anforas, paralelismos, aliteraciones. El
romance de Lorca es as una forma mixta y unificada de accin, de escenas en
dilogo y de comentario lrico-expresivo, un romance que es a la vez pica,
drama y lrica.