h

CENTRO DE DOCUMENTACIN MUSICAL

 Consejera de Cultura. |unta de Andaluca

Centro de Documentacin Musical de Andaluca
I.S.B.N.: 84-86944-87-2
Depsito legal: CR/1178 - 1998
Imprime: Jmp. Ave Mana.

Editorial
El presente libro de partituras de msica para cuarteto de cuerda constituye
la cuarta publicacin que realiza el Centro de Documentacin Musical de
Andaluca (CDMA) con la colaboracin de la Asociacin

de Compositores

Sinfnicos Andaluces- Al primer volumen, integrado por obras para piano de

diversos autores y que goz de una gran acogida a juzgar por las numerosas
peticiones que del mismo se han realizado al CDMA, han seguido dos partituras
para' orquesta, editadas de forma individual y esta tercera serie dedicada a la
msica de cmara que en esta ocasin se ocupa del la formacin para cuarteto de
cuerda.
Es por todos conocida la tremenda escasez de publicaciones de partituras
en nuestra comunidad, lo cual aumenta las dificultades con las que ya cuenta la
interpretacin y difusin de msica contempornea andaluza. Por ello es tan
importante y merece nuestro ms profundo agradecimiento la aportacin que
realiza el CDMC al conocimiento de nuestra rica, y por desgracia poco conocida,
creacin musical actual mediante la publicacin de estas series de partituras.
Esperamos que esta iniciativa sea imitada por otras entidades pblicas y privadas
y que tanto la edicin de partituras como la grabacin en CD se conviertan en una
prctica comn que posibilite un mayor desarroyo de nuestra cultura actual.
Se ha escogido un formato que resulte til tanto para el intrumentista como
para el estudioso que desee adentrarse en el conocimiento analtico de esta
msica. Por este motivo, cada partitura va precedida de una fotografa del autor y
un breve curriculum vitae que contribuya a un conocimiento mayor sobre su
trayectoria compositiva y en los casos en los que ste lo ha estimado pertinente
tambin un comentario sobre su obra. Pensamos que ello era importante ya que
por un lado no existe abundante literatura sobre la msica actual y por otro,
algunos de los autores todava no son muy conocidos en el panorama musical
general. Por ltimo, decir que se ha establecido, como en el primer volumen,
una ordenacin alfabtica de los compositores por estimar que otras podan
resultar confusas o inadecuadas.
Asociacin de Compositores Sinfnicos Andaluces

ri

ndice
EDITORIAL,

OMEGA = 1, Jos Burgos

CUARTETO PARA UN AMIGO, Rafael Daz

19

TRES MINIATURAS, Francisco Gil

51

CUARTETO 1, Miguel A. Gris

71

CUARTETO Op. 49 Nicanor de las Heras

105

" BASE 4

133

Juan J. Luque

CUARTETO DE CUERDAS 1997, Luis I. Marn

141

MOSAICO PARA CASTILLO, Manuel I. Martnez

183

MOMENTO MUSICAL, Mercedes Snchez

243

9 MINIATURAS

(Para Cuarteto de Cuerda), Katalin

Szkely

259

JOS BURGOS CANTOS

Curs los estudios superiores de Composicin e Instrumentacin
con D.Manuel Cas
tillo en el Conservatorio de Sevilla. Actualmente es Profesor de Armona en el Conservatorio
Superior de Msica de Sevilla donde compagina dicha labor con la composicin y otras activi
dades relacionadas con la investigacin, anlisis y difusin de la msica (artculos editoriales,
mesas redondas.,.) y especialmente con la de este siglo.
Ha participado asiduamente en las jomadas de msica contempornea celebradas en
Mlaga, Crdoba y Granada, as como en el Libro para piano de compositores
andaluces
editado por el Centro de Documentacin Musical de Andaluca con la pieza Ochenta, y ocho y
Arpa. Colabora tambin con la Asociacin de Compositores Sinfnicos Andaluces a. la que
pertenece como miembro activo.
Considera muy positivamente la relacin de la msica con otras disciplinas tanto artsti
cas como cientficas como asimismo estima muy valiosa la inclusin de nuevos instrumentos y
las tcnicas de procesamiento del sonido por la electrnica e informtica.
Entre sus obras inspiradas en la literatura se encuentra El Corazn Delator (Poe) para
guitarra sola, Ensalada (Chesterton) para guitarra, cello, vibrfono y cuarteto de viento o
Sarradine (Chesterton) para cello y orquesta. En la pintura Ninfeas (Monet) para orques
ta, Repercutido (I ching) para cuatro percusionistas.
Omega igual a uno est inspirada en la lectura de un tema cientfico sobre el destino del
universo. El ttulo es una frmula matemtica que relaciona la densidad de toda la materia
existente en la actualidad con la densidad media del universo. El que sea igual a uno supone un
universo estable, es decir que no entrar en un colapso gravitatorio o, por el contrario, que no
se expandir ci eternamente.

ti

Dedicado a mi hija Sara

Jos Burgos
Allegro moderato
c r c s c . . .
a r c o

Violin I

Violin II

Viola

Cello

PPP

cresa,,

11

creso...

2 6

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12

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molto rubato

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16

154

arco

m
5

in?

17

18

RAFAEL DAZ
Rafael Daz naci en Mlaga, en cuyo Conservatorio hizo la carrera de Piano y la de
Clarinete, Posteriormente pas al conservatorio de Sevilla donde estudi Composicin con
Manuel Castillo y Direccin de Orquesta con Manuel Galduf. En dicho conservatorio obtuvo
Premio de Honor en contrapunto y Fuga, Premio de Honor en grado medio y Fin de Carrera de
Composicin.
En 1978-79-80 fue becado por el Ministerio de Cultura para estudiar Composicin
Granada y Santiago de Compostela con Carmelo Bernaola y Rodolfo Halfter.

en

En 1981 el Ministerio'de Cultura le concedi una Beca de Creacin Musical de 500.000

ptas. para realizar una Opera de Cmara sobre el texto de Pablo Picasso El Deseo atrapado
por el Rabo. En 1982 en Sitges realiz un curso de Composicin con Luigi Nono, paralelamente estudi Msica Electroacstica con Horacio Vaggione Gabriel Brncic y Adolfo Nez.
f

En 1985 funda el Taller de Msica Contempornea de la Universidad de Mlaga con el

cual ha realizado actuaciones por toda Espaa y creado Ballets, Audiovisuales,
Obras
Electroacsticas y registrado programas de Radios y Discos.
Posee un Laboratorio de Msica Electroacstica considerado como uno de los ms completos de Espaa donde experimenta con las ltimas tecnologas.
Ha visto interpretadas sus obras en Espaa, Francia, Italia, Holanda, Portugal, Mxico y
Cuba.

19

CUARTETO... PA l A U N .

.4MM.

* Los trinos sern con la nota de cuarto de tono superior, ( salvo indicaciones )
** Los trmolos, articulaciones y formas de ataque, afectarn slo a la nota que los lleve { incluso cuando se encuentren dos o ms
notas ligadas).
***. las alteraciones afectan slo a las notas a la misma altura o repelidas y no a las- distintas octavas, en ios acordes se ponen todas
las altercaciones y a veces para mayor claridad tambin.
****.Siempre que se presente un pasaje con Arco y Pizzicato a la misma par, se significar el Pz para compensar dado que por
naturaleza el Arco se oye ms.

Frotando el Arco en sentido circular de manera regular y con intensidad estable ,el Circulo se
realiza en la zona en que habitualmene se toca y entre Pont, y el comienzo del Tasto.
A la par Pizzicato de mano Izquierda .La frotacin del Arco y los Pz no deben coincidir, la voz
con sonoridades largas ( salvo indicacin ) siempre con Arco Circular.

Prolongacin del sonido, vibrando mucho ( muy rpido ) y con altura aproximada dependiendo de la
referenciab grfica.

f^

f
1V r z
0

0-

Trmolo alternando las dos cuerdas ( ejemplo ) y con un Crescendo no lineal ( pp -mp,
p - f, mf - ff .) o a la inversa.

Frotando el Arco en sentido circular ( de Tasto a Ponticello ) y aumentando a la par la velocidad de frotacin y
la intensidad sonora. ( del PP al FF ) / ( o a l a inversa ).

Cuarto de tono desseendente / ascendente.

P./TV N.

Tocando sul ponticello / sul Tasto / normal, ( S.T

S.P. ) de Tasto a Pont. etc.

Arpegiar en el sentido de la flecha.

Ar. M. ( Arco Mixto )

Tocando a la par con cerda y legno, ( debebe sonar ms ruido que sonido )

Pz

Pizzicato.

Ar.

Arco

Ar. Bat,/Bat.

col L.

Arco Battuto

Col Legno , tocando con la vara del Arco .

Oscilacin muy lenta de ms o menos un cuarto de tono

Pizzicato Bartok

DISPOSICIN DIB LOS INSTRUMENTOS EN EL ESCENARIO

VIMMLA

VHOLONCBliL
^TOLIIN ra

21

( ViolonceJIo ) Pizzicato y Arco sobre ia misma cuerda ( s e significar el pizzicato )

Pz trm.

Pizzicato trmolo , pizzicar sobre ia cuerda alternativamcnlc con varios dedos.

Glisado atacado con Pz Bartok.

Sord /va Sord

Tocar con sordina / quitar sordina.

Glis. Arm.artf.

Glisado de armnicos artificiales.

Batt. Nu. IV C. taln

z4

( Violoncillo ) Battuto Nuez , golpeando la IV cuerda con la Nuez del Arco, ( al Taln y al comienzo
del Tasto ).

V
R.B. IV C

Ruido Blanco, se conseguir presionando con todos los dedos de la mano izquierda extendidos sobre la
Tastiera y tocando sobre la IV C. ( sin que esta la roce ) , a la par que frotando el Arco muy ligero.

Pausa

S.Vib.

Tocando sin ningn vibrato.

Arpegiar con el Arco de agudo a grave pizzicando a la par con la mano izquierda de grave a agudo.
+

Ricochet y glisado a la misma par.

Alternar el trmolo entre las dos cuerdas ( ejemplo ). Siempre que aparezca las barras del trmolo entre las dos
notas ( c. 4 0 y s. Violoncello DISCURSO I ) realizarlo de la misma manera.
Batt. Nu
( Viola ) Batuto Nuez , golpeando la cuerda con la Nuez del Arco.

Hjecutar la figuracin ( con repeticin ad lib.) lo ms rpido posible mientras se frota el Arco en sentido
circular ( sin interrupcin ),cada cosa a su propio ritmo, y por el tiempo que se especifica f 15 segundos )
la sonoridad ( como siempre que se emplea el Arco circular) ser fragmentada.

Combinacin de dos notas con Arco battuto y dos con Pizzicato de mano izquierda que se
ejecutarn a la par / Una nota con arco battuto y tres con Pz de mano (arpwgiado ) izquierda,
se ejecutarn a ta par.

Tremolar alternativamente y de manera regular entre la cuerda fija y la otra que se indica con glisado
de Armnicos naturales ( ad Lib.).( ejemplo )

22

Atacar el mordente con Pizzicato Bartok y al rebotar la cuerda pisar el armnico.

Mollo vibrato ( muy rpido )

'

&. j ^ i ^ / ^ / x y ^

2 Octavas altas (ejemplo )

Arco Circular sobre dos cuerdas

Guitarra, Clisar I, etc.

Trmolo de toda la mano arriba y abajo sobre todas sobre todas las cuerdas ( c o m o una Guitarra )
y partiendo del acorde escrito, glisar las cuerdas indicadas siguiendo la referencia grfica.

Pz
Pizzicato que se deja vibrar.

: VIVACE
El pasaje del POSTLUDIO se ejecutar de manera que aunque siguiendo la figuracin, resulte una sonoridad
espontnea y libre ( es por eso que buscando la NO C O N C E R T A C I O N cada intrprete tiene slo su parte )
El objeto del caldern es para que tocadas las dos repeticiones, los intrpretes espren hata finalizar el ltimo
e inmediatamente sigan la interpretacin. ( por problemas del programa informtico empleado el n. 5 aparece
como numeracin de comps, esto no debe afectar nada a la msica.)

23

VI. I

VL.II

Sord.

Via.

Sord,

,+

+ + +

Vc.
Ar, Circular

Ar.

Circular

4-

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Ar,

Circular

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Ar, Circular

24

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pp
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J
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25

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26

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Tempo

27

28

Glis. rpido(

Glis, Unto ( TUTTI )

etc,

J-

4-

4- 4-

4 - 4 - 4 - 4 - 4 - 4 - 4 - 4 -

4-

4-

4-4-4-4-4-4-

4-

4- 4-

4-4-

-I-

4-

4-

4- 4-

4-4-4-4-

4-

4-

-H 4-

4-

4-

C.

4 - 4 - 4 - 4 - 4 - 4 - 4 -

1.

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I C.

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Ar. L,

C. g,?

29

TUTU)

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30

Ar.N. ( TITTI )
R.B. ( V C

31

pp

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Circular

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32

75

Ar.N. ( TUTTI )

R.B. IV .

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R.B. IV
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R.B. IV

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molta rit.

33

VI. I

VL.II

Via.

Ve. |

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:. Bait,

34

/
Ikspttes del ataque tremolar slo el

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armnico.

35

Guitarra Glisar , IV

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molto rt

37

38

7
molto Vih.

tffzPP
8

Spiccato

molto Vib.

ff 'Pl>

molto Vib.

R.B. IV C.

Ar. M. S. Vibralo

Soni.

R.B. IV C.

R.B. IV C.

39

Pz

R.B. IV C.

Ar, M.

35

via Sord.

PP

via Sord.

(simile )

40

Lento

Ricochet

50

Ricochet

HPPP
Ricochet

Pi*

Ricochet

JM.

Ricochet

PV

Ricochet + Glis

41

Guitarra

42

Ar.

Circular

Ar.

Circular

rhri-Lrf

75

43

S. Vibrato

44

R.B. IV .
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R.B. IV .

R.B. IV .

R.B. IV .

45

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5

(II

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VI. I

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Pz S.P.
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40

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ff

pp

PPP f

PP

ff

47

ppp

ff

pp

//
gva

( Aro. lento )

fz
48

40

( simile ) TUTTI ( Arp. vivo )

49

50

FRANCISCO JESUS GIL VALENCIA

Nace en Granada en 1969. Cursa estudios en los Conservatorios de Msica de Granada,
Mlaga y Murcia, finalizando los estudios superiores de Direccin de Orquesta con el maestro
Octav Calleya.
En 1989 se traslada a Italia para estudiar Clarinete con Giuseppe Garba rio, recibiendo
consejos sobre Composicin Msica! y Direccin de Orquesta de Franco Donatoni y Gennady
Rodetsvensky.
A los dieciocho aos obtiene por concurso-oposicin la plaza de Catedrtico
Numerario
en la especialidad de clarinete, cargo que en la actualidad ocupa en el Conservatorio
Superior
de Msica de Granada.
Su repertorio de composiciones cuenta con obras de Msica de Cmara; obras para Orquesta, Banda Sinfnica, Cuarteto de Cuerda, coro, Conjunto Instrumental y Piano.
Est en posesin de los ttulos de Profesor de Piapo, Profesor Superior de Clarinete,
Profesor Superior-de Solfeo, Teora de la Msica, Transposicin y Acompaamiento,
Profesor
Superior de Armona y Meloda Acompaada, Contrapunto y Fuga, Composicin e Instrumentacin y Profesor Superior de Direccin de Orquesta.

Fruto de una labor de investigacin relacionada con las nuevas tendencias

clarinetsticas
basadas en el fascinante tema de los armnicos fue la publicacin en 1.991 de su libro EL
CLARINETE: TCNICA E INTERPRETACIN, con motivo del bicentenario de la muerte de
nuestro gran genio y maestro W. A. MOZART, en el que trata de reflejar una visin moderna de
la tcnica clarinetstica basada en los planteamientos fsico-acsticos del instrumento, al obje
to de satisfacer la gran demanda de sonoridades que plantea la interpretacin de los diferentes
estilos de la Msica.

51

para Cuarteto de Cuerda

I.-De la forma
II.-De los sentimientos
III.-Del ritmo

I.-DE L A FORMA

Edicin del propio autor:

Francisco J. GIL VALENCIA

1.986

Lento espressivo (J = 60)

Violin

Violin II

Viola

Violoncello

Allegro
VI.

VI.

II

Via.

Ve

VI.

VI.

Va

Ve

53

(J = 120)

VI. I

VI. II

Via.

Vc.

16

VI. I

VI. II

Via.

Vc.

VI. I

VI. II

VI. I

VI. II

54

56

VI. I

VL II

Via.

Vc.

VI.

VI.

Via.

Vc.

VI. I

VI. II

Via.

Vc.

VL I

VI. II

Via.

Vc.

58

para Cuarteto de Cuerda

IL-DE LOS SENTIMIENTOS

Edicin de!propio autor:

Francisco J. GIL VALENCIA

r

Adagio, intimo e con tristezza ( J = 50)

Violin

Violin II

Viola

Violoncello

vi.

VI.

II

Ve.

VI.

VI.

II

Via.

Ve.

59

1.986

VI

VI. II

Via.

V/.

VI. I

VI. II

Via.

Vc.

VI. I

VI. II

Via.

Vc.

25

or

VI. I

VI. II

Via.

It- i-T

Vc.

60

TT

45 f VI. I

VI. II

Via.

Ve.

VI. I

VI.

Via.

Vc.

V!. 1

VI. II

Via.

Vc.

VI.

VI. II

Via.

Vc.

62

para Cuarteto de Cuerda

III.-DEL RITMO
Edicin del propio autor:

Francisco J. GIL VALENCIA

63

64

V il

Via.

Vc.

V.

V. II

Via.

VC.

rese.

Va.

65

66

67

V.

V.II

Via.

Ve.

V. I

V.II

Via.

Ve.

V I

V. II

Via.

Ve.

V I

V I I

Via.

Ve.

08

V.

V. II

-fe-

via.

Vc.

V. I

V. II

Via.

Vc.

V. 1

V. II

Via.

Vc.

V. I

V. II

Via

Vc

69

MIGUELA. GRIS
Nace en Larca (Murcia) en 1965. Estudia clarinete, piano y composicin en los conservatorios superiores de msica de Murcia y de Madrid.
Ha realizado cursos de perfeccionamiento en las universidades de Murcia y de Alcal de
Henares, conservatorios y cursos internacionales como el de Granada con profesores como
Alain Weser, Jorques Chailley, Jos Lus Dlas, Luis de Pablo, etc.
En el curso 88-89 obtiene la plaza de Armona y Meloda Acompaada en el Consolatorio
Profesional de Cceres, pasando despus por los superiores de Murcia y Sevilla. En la actualidad es
titular de dicha asignatura en el Conservatorio Superior de Msica de Crdoba.
Ha impartido cursos de anlisis en distintos consei-vatorios. Asimismo ha dado conferencias
en otros centros como universidades, colegios mayores, centros culturales, bibliotecas, etc.
Ha estrenado obras en diversas ciudades espaolas, de stacando los conciertos celebrados
en el Otoo Musical de Madrid y el VI Jornadas de Msica Contempornea de Granada,
retransmitidos por R.N.E.
Es miembro de la Asociacin de Compositores Sinfnicos

71

Andaluces.

El sonido ms agudo que se pueda obtener.

El sonido ms grave que se pueda obtener.

El sonido ms agudo que se pueda obtener sobre todas las

cuerdas.

El sonido ms grave que se pueda obtener sobre todas las

cuerdas.

Valor brevsimo, sin acento.

Valor brevsimo, acentuado.

Acelerando.

Rallentando.

1 / 4 de tono ascendente.

1/4 de tono descendente.

Mantener el sonido todo lo largo del corchete.

73

Caldern breve.

Pausa.

Golpe rasgado y seco sobre las cuerdas.

Vibrato lento a un cuarto de tono por desplazamiento del dedo.

Vibrato rpido a un cuarto de tono por desplazamiento de

dedo.

74

Dedicado a Juan Luis Mulero Conde y Rosario Montero

Lento-Moderato

Lento
Violin I

Fenolls

Miguel Angel Gris Peas (1997)

Violin II

Viola

Violoncello

col legno sul tasto

Vln I
col legno sul tasto
Vln II
P

col legno sul tasto

Va

4 \

col legno sul tasto

Ve.

w arco

7"

'Arn

Vini

Vln II

Copyright 1997 by Miguel A n g e l Gris

75

Vini

Vln II

Via

Ve.

ff

Vln I

Vln II

Via

Ve.

pp (eco)
76

Moderato

P
77

Moderato
39

J = 80
'VVVWV

Vln I

V W W W W W W V W%WVWWWVWWWVW\\V

Vln II

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44

Vln I

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Vln II

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Via

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78

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5
Vini

Vln II

Via

Ve.

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Vln I

Vln II

Via

Ve.

Moderato
Vini

Vln II

Via

Ve.

79

Vini

Vln II

Via

Ve.

Vln I

Vln II

Via

Ve.

Vln I

Vln II

Via
m

(gliss sobre IV cuerda)

Ve.

80

pj) - 3

(gliss sobre IV cuerda)

81

Vini

Vin II

Via

Ve.

molto

exprs.

arco

Vini

cresc. y aceti poco a poco

A.

arco

Vin II

pizz.

arco

cresc. y acell. poco a poco

Via

cresc. y acell. poco a poco

.JEZZ

Ve.

cresc. y acell. poco a poco

ad libitum
Vini

Vin II

Via

Ve.

JJJ
82

ca. 60
Via I :

Vln li

Via

Ve.

Vln I

Vln II

Via

Ve.

Vini

Vln II
f
Via

arco
Ve.

3
sfi
83

Vin I

Vin II

Via

Vc.

Vin I

I
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sfz

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Vin II

Via

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pizz.

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Vin I

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sfz

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Vc.

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P
84

ni alto

85

Vin I

Vin II

Via

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molto

exprs.

Vc.

Vin I

Vin II

Via

Vc.

mf

molto

Vini

Vin II

X5-

Via

Vc.

86

exprs.

87

Vln I

Vln II

Via

Ve.

sfz

sf

Vln I

Vln II

Va

Ve.

sfz

sfz

11
Vini

Vln II
arco
Va

molto e spress.

(IV cuerda)

Ve.

88

Vln I

Viri II

p (gliss II cuerda)
isS

Via

(IV cua
Ve.

sfz

arco
Vln I
o

5
o o o

sf

V l n II

mf

(gliss II cucrda)
Via

Ve.

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sfz

mf

Viri I

Vln II

Via

mf

(IVeuerda

Ve.

mf
89

sf

Vln I

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sfz

sfz

Vtn II

Via

ss-

(IV cuerda)
Vc.

mollo express.

Vln I

Vln II

Via

Vc.

Vln I

Vln II

90

91

92

M i n u D.C
Vin I

V i n 11

Via

Ve.

93

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25

96

23
Vln f

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Vln II

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Via

f
Ve.

h -VS 11 - j

. .

-12

(glss sobre III cuerda)

-.

_ giiss

Vln !
fe/m'

.yob/x' / / /

cuerda)

V l n II

Via

pizz
Ve.

j=J
Vln I
arco
Vln II

arco
Via

arco

Ve.

97

Lento

creso

y
98

acell

Tempo I

05

99

creso

100
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101

er esc

102

ace 11

103

104

NICANOR DE LAS HERAS COMINO

Nacido en Granada en julio de I.947, comienza sus estudios musicales en el Real Conservatorio Superior de Msica Victoria Eugenia de su ciudad natal, donde cursa la carrera de
Piano obteniendo Diploma de Honor en Msica de Cmara y Premio Fin de Carrera, ampliando
estudios en Acompaamiento as como en las materias de Armona, Contrapunto y Fuga, con el
profesor Julio Marabotto.
Fue becado por el Ministerio de Cultura para asistir a los cursos Manuel de Falla en
Granada (cinco aos consecutivos), as como para el curso internacional
Msica en
Compostela.
Como Compositor, ha recibido el magisterio de Carmelo Bernaola, del que se considera
alumno, recibiendo tambin consejos de Manuel Castillo, Claudio Prieto y Luis de Pablo, de
este ltimo, en lo referente a msica electroacstica.
Ha obtenido numerosos premios: Premio Manuel de Falla, Premio Nacional de Composicin
en el primer Certamen Nacional de Instrumentos educativos, Premio Lus Cleman, Premio
Ciudad de Granada, Premio Pablo Ruiz Picasso, etc.
Su msica se ha interpretado en la mayor parte del territorio nacional, as como
(Blgica), Montreal (Canad) y New Jersey (Estados Unidos).

enLieja

Ha recibido encargos de: Excma. Diputacin de Mlaga, C. Cultural de la Generacin

del 27, Grupo L.I.M.,JJ. M.M. de Granada, Jornadas de Msica Contempornea de Granada,
etc.
En la actualidad es catedrtico numerario de Acompaamiento en el Conservatorio de
Granada, siendo a su vez vicepresidente de la Asociacin de Compositores Sinfnicos Andaluces.

105

107

108

109

VI. 1

VI. 2

Via.

Vie.

Tranquilo y Cadencial

VI. I

VI. 2

Via.

VIc.

110

A tempo

J = 92

Poco Rik
VIJ

VU

Via. I -

Vie.

111

112

Tranquilo y Cadencial

60

v u

VI. 2

Via.

Vic.

113

Poco AcceL
VI. 1

VI. 2

Via.

Vie.
crece.

VI. 1

VI. 2

Via.

Vie.

114

115

117

118

119

VI. 1

VI. 2

Poco Accel

VI. 1

VI. 2

Via.

Vic.

J-

72

120

121

Allegro Molto

J.

44
150

V U

VI. 2

Via.

Vie.

VI. 1

VI. 2

Via.

Vie.

122

123

VL1

VI. 2

Va.

Vlc.

J^8
m u y vibrado

VI. 1
mp

VI. 2

Va.

Vlc.
ff

a.
VI. 1

VI. 2
mp

(Dulce)

Va.

Vlc.

124

(Dulce)

Hip (Bulce)

Poco Rit

Senza tempo

VI. 1

VI.

via.

Vk.

125

126

J=

mp

150

127

129

110
VLl

crece- -

zz

VI. 2

crece,- -

Via.

Vic.
crece

VI. 1

VI. 2

21
Arco Nonna!

sul Pont.
VI. 1

p
Arco Norma

sul Pont.

VI. 2

.sul Pont
Via.

Vic.

Arco Norma

130

J-i

12

Poco Ralentando-

,1

.2
p
la.

2.
TI

ne.

Pizz.
.1

Pizz

p
iV. fife

.2
Pizz
la.

SE*

le.

5=3

p
E 3

Febrero de 1998

3
Pizz.

131

/5 Heras

-L

t.

JUAN JOS LUQUE VELA

Nace en 1970 Sevilla, y comienza sus estudios de piano en el Conservatorio Superior de
Msica de dicha ciudad. Posteriormente obtiene el Ttulo Superior de Composicin e Instru
mentacin bajo la. direccin de D. Antn Garca Abril y D.- Zulema de la Cruz, en el Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Actualmente es profesor del
Conservatorio
Superior de Msica de Sevilla. Ha recibido consejos de D. Toms Marco, D. Ramn Barce,
D. Cristbal Haljfter, D. Carmelo Bernaola.
Demuestra gran inters por la creacin a travs de ordenador y bancos de sonidos digitales,
as como su utilizacin conjunta con instrumentos convencionales. En marzo de 1993 graba 2
obras electroacsticas en el LIEM-Centro de Arte Reina Sofa-CDMC, titulados Rquiem y
Antiphona Ciyptae. Ms tarde, en 1996 graba 2 obras tambin en elLIEM-CDMC:
Inquisitio
y Nec. Parte de sus obras han sido estrenadas en; Centro de Arte Reina Sofa (Madrid),
Teatro Auditorio de Cuenca, Teatro Cervantes (Mlaga), Auditorio Toms Luis de Victoria (Madrid),
Semana Musical Ceciliana (Sevilla), Festival Internacional
de Msica
Electroacstica
(Madrid), Festival Internacional de Saxofn (Valencia). Algunas de sus obras han sido
retransmitidas.

133

ii

Compositor:

Estructura

1Q

vez.

Vin

1Q

vez.

Vln

12

2^
100

J =

Vela

vez.

3Q

2^

vez.

32

j .

100

i)

2Q

100

Lugue

100

100

- 1 00

J.

secuencial:

vez.

Va j

Ve

Juan

BASE

vez
100

vez.
100

s*2

s*l

vez.
100

vez.

100

32

vez.

100

J = 100

J> = 1 0 0

S * l : u n a v e z t e r m i n a d a l a s e c u e n c i a 3Q v . e n V l n 2 ,
h a s t a q u e V l n 1 t e r m i n e l a s e c u e n c i a 2Q v .
S*2 : u n a v e z t e r m i n a d a l a s e c u e n c i a 2 ^ v . e n V i a y V e ,
e n s i l e n c i o h a s t a q u e V l n 1 t e r m i n e l a s e c u e n c i a 2Q v .

Intensidades
P = 1
mf = 2
f
= 3
ff = 4

135

"Base 4"

Compositor: Juan J. Luque

Uln i

u m I I

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-

.
-

LII. Uli, i

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136

...

"Base 4"

137

Compositor: Juan J. Luque

"Base 4"

Compositor: Juan J. Luque

urn i

Uln I I

Uln I

J
um I I

It

138

"Base 4"

Uln i

Uln II

139

Compositor: Juan J. Luque

Compositor: Juan J. Luque

"Base 4"

Uln i

Kin H

TBL

Uln I

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fe

Uln I I

UlagEg

5t

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h

Uln I I

4
Ul

3
u

5
3

140

IGNACIO MARIN
Nacido en Nerva (Huelva) en 1955, Luis Ignacio Marn realiz sus estudios de Piano,
Armona, Contrapunto y Fuga y Composicin en el Conseiyatorio Superior de Msica de Sevilla,
habiendo sido alumno del compositor sevillano Manuel Castillo.
Entre sus obras podemos citar: la cantata Yolas (Premio Rosario Lpez Muiz 1983),
las cuatro canciones para coro mixto sobre poemas de R. Alberti (Mencin de Honor en el 1\
Premio Villa de Rota 1987), la Fantasa para piano (Premio del Excmo. Ateneo de Sevilla
1992), la Fantasa para orquesta (Premio Joaqun Turina del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla en
su XII edicin), Amor de invierno sevillanas para coro mixto (Mencin de honor en el Premio
Villa de Rota 1995), Tres marinas para flauta y piano, Burlesca para confrabajo y piano,
Tres piezas para violonc ello y rgano, un cuarteto de cuerdas, un quinteto de viento, un cuarteto
de saxos (encargo del cuarteto Itlica), un Concierto para guitarra y orquesta, Cuatro poemas
de Juan Ramn para orquesta de cuerdas y el nocturno, tambin para cuerdas, titulado Los
ojos del Guadalquivir desafan a la noche, compuesto por encargo de ECUMEy estrenado en
Tesalnica (Grecia) en noviembre de 1997junto con el cuarteto de cuerdas antes mencionado.
Ha realizado asimismo diversos trabajos de orquestacin por encargo de la Real Orquesta
Sinfnica de Sevilla.
En la actualidad^ trabaja en una obra sinfnica (homenaje a Federico Garca horca) por
encargo de la orquesta citada anteriormente. Es Catedrtico de Contrapunto y Fuga en el
Conservatorio Superior de Msica Manuel Castillo de Sevilla, donde imparte las clases de
Composicin e Instrumentacin.

141

Cuarteto de cuerdas (1997)

Andante J. = 75

1 .

Luis Ignacio Marn

143

*cresa

144

cresa

145

Moderato J = 105

147

148

Allegreto

J = n s

arco

arco

PP
uh

-u-

pp
5G

PP

e:

149

rit.

dim.

Allegro J. = 112

5 min.

150

Largo J = 48
vi. i
VI. 2

Via.

Vc.

cresc.

151

(1) caldern, slo para Fin.

i
f

ri
ri

152

153

30

D.C. al Fine
CT CS e.

rit.

*~ res fe-

Ib A

3.
Andantino

J = 96

155

15

ri

156

20

157

30

158

tempo

i-

In

i'

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159

poco

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decresc

a tempo
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162

cresc.

ctcceL

m
p

65

Aegro J = 1 20

ff

TL

cresc

13t
cresc

er

cresc

163

4
?

164

165

166

167

Allegro J = 120
F

18

169

cresc.

171

accel

172

173

155

174

175

176

poco

lit

a tempo

177

178

179

180

creso,

Allegro

accel

'

181

J= 120

dur.total aprox.: 17 min.

182

MANUEL IGNACIO MARTNEZ ARVALO

Nace en Sevilla, 1960.
Msico. En la actualidad divide su tiempo entre la paleografa
creacin musical asistida por ordenador.

musical medieval y la

Mosaico para Castillo: Homenaje al Maestro para cuarteto de cuerda.

- Anecdotario.
31-10-95. Recibe el encargo de la Fundacin Juan March de Madrid de la composicin
de un cuarteto de cuerda para su Tribuna de Jvenes Compositores.
07-09-96. Entrega a la Fundacin Juan March la obra comisionada, en la que -ya desde
su propio ttulo- queda patente el reconocimiento a la figura de su maestro Manuel Castillo.
10-03-97. El Cuarteto Cassad (Vctor Martn y Domingo Toms, violines; Emilio Matu,
viola; Pedro Corostola, cello) realiza el estreno absoluto en la Sala Gonzalo de Berceo de
Logroo.
12-03-97. RNE-Radio Clsica graba en directo la ejecucin pblica de la obra - nuevamente por el cuarteto Cassad - en el Saln de Actos de la sede de la Fundacin Juan March de
Madrid, dentro del ciclo Cuartetos espaoles del siglo XX.
11-04-97. La partitura es publicada, con el n~ 46, en la Biblioteca Espaola de Msica
Contempornea de la Fundacin Juan March, en edicin no venal.

183

osaico para castillo

Manuel Ignacio Martnez Arvalo
Repente

all'antica
T 9 IS

= 60

Sempre

subita
*

Uioln !

Subita
i l i o l i n II

subito
Uiola

Subito
Cello

185

Fulminante
senza uibrato

mp

s e n z a uibrato

f
senza uibrato

senza jibratc

Straziante

186

pp

30

187

188

Caldo

189

Altiero

Delirando

mp

190

Enfatico

Assai

Meccanico

Meccanico

mf

mp

191

Con

brio

65

192

67

193

Vaporoso

mf

3E

Vibrantc
pizz.

Tempo giusto

Tempo giusta
pizz.

y.
773

Tempo giusto

fa

i
pizz.

Tempo giusto

194

73

Movendo

come

ner

finire

195

lumpu cjlustn

19

Senza

anima

90

gli
n

pi

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o

Feroce
senza uihrato

attacca

-tv-"

mp

senza u i b r a t o

[iMnno giusto
5

S'a

senza u i b r a t o

rit.

attacca

f
senza uibrato

S'a ni.

JL

mp

197

198

104

199

200

201

1 17

3E

3P

f
arco P e s a il t e

Senza uibrato
p

legatissimo
-

202

Pesante

Senza vibrato

"T"

P e s a ii t e
arco

Senza vibrato
mp

legatissimo

mp
120

203

legatissimo

125

204

205

206

p
1

f
3E

Precipitandosi
paca

fit.

tempo

mp
rit.

fl tempo

poco r/f.

R tempo

poca

Naufragando

Senza uiurato

207

loco

Imi t uno
I

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U

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208

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209

pizz.

mf

210

poco

poco

poco

211

mp

Camminando

con

diligenza

161

Con

decisione

212

213

Alla

217

marcia

218

Lasso

Con

vigore

2 2 0 arca

mp

219

229

D e c l a m a to

220

Con

aspettazione

pzz.

/Tv
7

n
n

pizz.

pizz.
DE

/Tv
T7

pizz.

mf
Burrascoso

arco

^ *l

arco
IT

HI
arco

3[
^C7

221

J-p

? ili

222

iti

223

Incisivo

259

Tor mentanto

224

225

22

228

229

230

231

232

363

234

Con sobriet

mp

235

Con
378

letizia

Tana

236

237

238

239

241

Con

Scherzando
415

plzz.

arco

(1 tempo

=4

fuoco

Subito

TT
T

mf

fff
area

plZZ.

Subito

T7

///
n
Subita

///
/TN

Subito

///
Sevilla,

242

Agosto

1996

MERCEDES SNCHEZ LUCENA

Nace en Crdoba en L968, Cursa sus estudios musicales en los Conservatorios Superiores de
Crdoba y Sevilla en las especialidades de Piano, Direccin de Coros y Composicin. Desde
1.988 es profesora del Conservatorio Superior de Msica de Crdoba. Ha estrenado obras en
distintas ciudades espaolas y realizado diversas publicaciones, as como grabaciones para
R.N.E. (Radio 2).

243

M e r c e d e s S n c h e z Lucena (1994)
I

'4
r

VivaceJ=l60
Violin i

Violin II
\

Viola
l
4

Violoncello

i
'i

PP

'i

Vini

Vln II

Va

Ve.

Vini

Vln II

Va

Ve.

Copyright 1997 by Mercedes Snchez Lucena

245

Vln I

Vln II

Via

Ve.

Vini

Vln II

Via

Ve.
mf

cresc.

poco

Vini

Vln II

Via

Ve.

246

poco

Vln I

Vlnll

Via

Ve.

Vln I

Vln II

Via

Ve.

42
Vini
mf

Vln II

Via

P
Ve.

247

45
Vini
mf

Vln II

I EE

Via

}
Li

Ve.

9-

Vln I

Vln II

Via

Ve.

51
Vini

Vln II

Va

r_r e r "U

Ve.

248

Vini

Vln II

Via

ir

Ve.

Vini

Vln II

Via

Ve.

5B

249

poco rit.

70
di

Vini

TU

dim.

Vln II

8
I
dim.

Via

i
dim.

Ve.

I
dim.
250

Cantabile poco meno

Vini

Vln II

Via

Ve.

Vini

Vln II

Via

Ve.

Vini

Vln II

Via

Ve.

mf
251

A tempo
Vini

Vln II

Via

Ve.

legato y espress.
Vini

Vln II

Via

Ve.

creso.
254

poco

poco

255

Vini
te

Vln II

PUS

Via

Ve.

Vini
mf

cresc.

poco

poco

Vln II

creso.

poco

poco

Via

poco

Ve.
771

cresc.

poco

256

poco

molto rit.

258

KATALIN SEKELY
Naci en Budapest (Hungra) en 1953.
' Inicia sus estudios de piano a los siete aos. Ms tarde realiza la especialidad de composicin en el Conservatorio de Budapest y en la Academia de Msica Liszt Ferenc de la misma
ciudad, donde obtiene el ttulo superior de composicin.
Obtuvo el premio Zippser Rene para compositores jvenes (Hungra

1980).

Actualmente es profesora de Teora de la Msica en el Conservatorio Superior de Debrecen,

impartiendo las siguientes materias: Armona, Solfeo, Anlisis de forma, Transporte y
repentizacin, Msica del siglo XX.
Ha impartido cursos en el Instituto Pedaggico Musical Kodly Zoltn en Kecskemt,
en la Academia de Msica Liszt Ferenc de Budapest para estudiantes extranjeros y en los
cursos de verano de la misma academia en la especialidad La- msica contempornea en la
enseanza musical.
Asimismo ha impartido cursos de Armona y de Composicin en varias ciudades espaolas (Murcia, Caravaca, Torrevieja). Tiene una gran experiencia en la pedagoga Kodly habiendo impartido cursos sobre la misma en Badajoz, Crdoba, Murcia, Sevilla, etc. Ha recibido
numerosos encargos internacionales. Ha sido miembro de la Asociacin de Compositores Hngaros y de Frau und Musik, Internacionaler Arbeitskreis, Kassel. Actualmente es miembro de
la Asociacin de Compositores Sinfnicos Andaluces. Sus obras han sido interpretadas en
Hungra, Yugoslavia, Francia, Estados Unidos y grabadas.

259

261

p i / / .

arco

262

'rese
sul tasto

PP

263

IL Allegro

pizz.

simile

264

arco
10

265

CTSC

il
I

nip
iL

mp

ttf

ntp

1
dim.

266

III. Presto

D/./..

267

H
J

>
I

268

IV. Lento

sul la

sul la

con sord.

senza sord.

4r

269

tenuto

FS

^ 3

R I

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1$

mf

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J-J J

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4
tenuto

/"**

cresc

270

sui (aste

271

arco

ri

272

VI. Lento

273

15

274

275

V i l i . Sostenuto
sul pont.

277

10

278

attacca subito

279

IX, Adagio

280