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Siete ensayos sobre Walter Benjamin
Serie Breves
dirigida por
En r iq u e T a n d e t e r
Beatriz Sarlo
Siete ensayos
sobre
Walter Benjamin
Fo n d o de C ultura E c o n m ic a
Sarlo, Beatriz
Siete ensayos sobre Walter Benjamin. - la ed. 3a reimp. - Bueno
A ires: Fondo de Cultura Econmica, 2007.
96 p . ; 17x10 cm. (Biblioteca breve)
ISBN 978-950-557-383-7
1. Anlisis Literario. I. Ttulo
CDD 801.95
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I ). K. 2000, F o n d o d e C u lt u r a E c o n m ic a d e A r g e n t in a S.
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Im p r e so e n A r g e n t i n a - P r in t e d
in
r g e n t in a
Prlogo
IVh l'*(mi es diferente a los pueblos risueos de la
i i i ,u,llana. Al llegar desde el sur, lo primero
tjut m* ve es el nudo ferroviario, las vas, los edili> ims administrativos. El visitante ha viajado por
\V di. i Uenjamin y quiere imaginar que en algn
Iiiji.h , orno una huella invisible, quizs en algn
IimiH, <sia la marca de quien pas all unas horas,
I mj mieriores a su suicidio. N ada responde en la
hid id ,i esc deseo. Pero, ms arriba, casi en la enn id i del cementerio, est el monumento que re H. ida ,i Kenjamin: una lmina triangular de mei i!. la pared de una escalera encerrada entre dos
Mtiinr. geomtricos, en cuyo extremo se puede ver
rl M ihIIen aneo, de una vivacidad que contrasta
mi i I inierior oscuro. El cementerio de Port-Bou
i tum o los cementerios marinos, un lugar lmI*id *, alnado a unos pocos centenares de metros
l< mi pueblo extraamente sombro, ltimo enil m * ,p,mol antes de la frontera con Francia. Esin\i ni lort Bou en 1999. Pens y dije las cosas
'inplei.miente inevitables, esas que a cualquier
\h Malino se le ocurren cuando llega a los lugares
trriliulos.
de Benjamin.
Son siete los textos reunidos en este libro.
En mi deuda con la obra de Benjamin no repre
sentan sino una parte muy pequea. Sus libros,
desde los aos setenta, estuvieron muchas ve
ces sobre mi mesa de trabajo. Tienen las m a r
cas de lecturas muy diferentes. A veces, esas
marcas me sorprenden porque, como suele su
ceder, no s qu pensaba cuando las haca. Pero
las marcas que me sorprenden son las ms vie
jas, las de las ediciones Taurus o M onte Avila
de los aos setenta.
En cambio los ensayos que ac se publican
tienen para m un aire de cosa reciente, aunque
hayan sido escritos a lo largo de diez aos. A pa
recieron en diarios y en la revista Punto de Vis
ta . No fueron intervenciones del momento. Ms
bien a la inversa, el pedido de algo sobre Ben
jamn coincidi con una necesidad de escritura.
I n esos aos noventa, yo segua trabajando sobu i iudad, tcnica y vanguardias, la modernidad
v ii acotamiento. Por consiguiente me resultaba
imposible prescindir de Benjamin. Tambin con <11 /. iha a intrigarme su uso acadmico y por eso
.< i ibi Olvidar a Benjamin, el ltimo ensayo
Ir este* libro.
Probablemente eso, su aire de cosa para m
i l.iva reciente, me lleva a reunirlos en este voIiiiih ii. No escribira nada muy diferente a lo
|in 11os dicen si lo tuviera que hacer de nuevii lodo lo que debo agregar sobre estos ensa\ns rs i j11 c* presentan la relacin de una crtica
lii'i m.i con el pensamiento de Benjamin. Se
mtip.m tic su mtodo compositivo, de algunos
Ii ltirinas de esttica, de la recepcin y los usos
I* !*< nj.imin; el ms largo, una especie de triIMii.! i las tesis sobre la reproduccin tcnica
d l,t obra de arte, intenta leer con Benjamin al|itimns disc ursos y prcticas contemporneas. El
Ir-i m sabr que los he corregido para esta edi mu, .^-regando algunas pocas lneas y tra ta n
do dr rrmediar imprecisiones.
muerte, la de Benjamin, era histricamente ine\ H ihle, si Benjamin no hubiera podido sopor
ta i el exilio en Estados Unidos, un lugar salva| paia el europeo refinado que era, de todos
modos queda en pie el interrogante sobre el or! ii de los hechos que preceden y siguen a su
mm ue Benjamin llega a Port-Bou a destiempo,
Mino lo seala H annah Arendt: unas horas ani *, <i unas horas despus, las cosas hubieran p o
dido m i de otro modo. Sin embargo, es posible
lemanse a creer que todo hubiera podido terMini ii le manera diferente. En las coincidencias
Miiili'n se encuentran rastros de un destino, que
it|titiiti n u n c a evit.
hi n|amin no supo jams administrar su vida
Mi 11 n a k i|o . I n la resistencia a normalizar su
t i miiii a .< e.nn las reglas de la cultura acadmii 11 I I meu ado editorial, puede encontrarse
mi* .! I . laves ideolgicas y formales de toda
i*l ni t I )e .de la perspectiva profesional, las
H.li.ii i .1. |*.< njamin fueron torpes y,cada una
I. | ililii iilt.ules que encontr para publicar
m hi n i ... i ii vi un anticipo en estrategias des
liada* ili In* Inies que deca perseguir. Desma
na. I,* * mi. ni a inte en la promocin de s misIMHI PMh *iiln 4onligurara un estilo intelectual,
| | |*h |i liillm i i llamado, de modo indisoluble,
HH <c"mm ios, i on la extensin de sus escriMh M *mi t*n objetos que abordaba, Quien deca
ihm 1 1|<*. .pi alo de i invertirse en el primer cr
I I taller de la escritura
i 11 i imposicin de la inacabada obra sobre los pai|i -I- r.ns, o Pars, capital del siglo x/x, ocup
i h* ni iiinn poi lo menos desde 1927 hasta su muerir ' I i jii< hoy conocemos de este proyecto con
fluid (Mi l<s originales que Benjamin confi a Batai** \ *i*i* I, n.lille escondi hasta el fin de la guerra.
Mol) I ii ilenunn, el editor alemn de Benjamin, los
h i puhli. .ido como Apuntes y materiales.2
I o m i h l< >s ( run d risse de Marx, estos Apun* * * tu ii< ii,iIcs (que ocupan casi mil pginas)
tiitiMo mi mili estrategia del pensamiento. Las fiI- >, mies, reflexiones, esbozos y planes son
lili*- *1* I i I que encierra una ausencia: el gran
lili#t mi <si nio sobre Pars. Si ese libro hubiera
V> = i * t . i! . ntc libro, La torpeza del d e st i n o , p. 13.
* I 4 t di. I(Tmi ilc Kolt Tiedemann, Das Passagen-Werk
.hiMmm 1iiIi i I mili Vcrlag, 1982), fue traducida al italiano
| | k Itf I|M ' v i M
Mi d( ( .iorj;io Agamben con el ttulo Parigi,
maukiit
*./*' n nln; I 'fntssages' di Parigi (Turn, Einaudi,
( f i ) i II * He lnv !<, I.rnosos P^xposs de 1 935 y 1939,
I B y#
iliMiilr se reproducen anotaciones contempo
i ** m .1 1- . hm, y uisi mil pginas de Apuntes y mateijjlln V mi .1. ii i.ltm ihii Kcnjamin con las letras maysculas y
ttfiiil* ii < .1 I idlrtlii le, que consisten en reflexiones y citas,
i b i Imi Imi I tli Ti micros apuntes presenta breves escritN | i i I mI m i * *r | 1II isinos y la arquitectura del hierro.
h* . mu de fragmentos propios y ajenos orgah-m.I.i, segn las treinta y seis rbricas, en deti r. ile apartados temticos: pasajes y granthu tiendas, m oda, Pars arcaico, catacumbas
demoliciones, el spleen y el eterno retorno,
I l,ittwmann y la lucha de barricadas, construci lunes de hierro, exposiciones, publicidad,
i ihindville, el coleccionista, el interior, la hue<//, Hitndelaire, ciudad onrica y arquitectura
ntuih j, soar con los ojos abiertos, nihilismo
,wii apolgico, Jung, arquitectura onrica, mu termas, el fldneur, teora del conocimien( * v teora del progreso, prostitucin y juego,
1,11 ,,lies de Pars, panoramas, espejos, pintu1 ,1 , ugendstil, novedad, sistemas de ilumina>b>u, Saint-Simon, ferrocarriles, conspiracio>, , lourier, Marx, la fotografa, la mueca y
J autmata, movimientos sociales, Daumier,
historia de la literatura, Hugo, la bolsa, histoi i <i econmica, tcnica de la reproduccin, li
li hi,ifa, la Comuna, el Sena, el viejo Pars, ocio,
nuiri ialismo antropolgico, historia de sectas,
uela politcnica.
I le copiado el ndice de los Apuntes y mai. ii.iles porque de algn modo creo que pue
de leerse all una herencia terica y metodol!*h i Los vaivenes de este ndice, entre objetos
ni.Herales y simblicos, intentan capturar la hisluii.i en sus cristalizaciones menos evidentes ,
<mo le escribe Benjamin a su amigo Scholem
MI invista ni escptico, Benjamn trabaj deci*li<l.nnente en la empresa de saber qu signifi- iib.i el arte en relacin a su contenido de ver I id Crea que sta era una pregunta fundami nt.it de la crtica literaria, la que le daba un
lili',.n en relacin a la filosofa (a la teolgica o
' l.i materialista). Como en la rememoracin,
M r i ontenido de verdad se esconde en los pliel(H< . y los detalles de una materialidad que Beni imiii sabe infinita pero que slo puede mani'"t irse y conocerse en una flexin de la histoii i La verdad, c o m o una presa de caza, salta
mi lo concreto.
Hcnjamin es subversivo por la corrosin a
UIH* somete sus materiales artsticos, sin duda.
Ciro ms todava por esta idea, que no desapail' r de su empresa terica y crtica: la existen1 1>4, secreta y esquiva, de un contenido de verI id <|tie produce un saber y est tendido hacia
.... i dimensin prctica. El arte, corno escenaH" j >i ivi legiado de este saber, lleva las marcas
'I' 11 tasado, de la explotacin y el dolor; y anun' i i rl luturo. Pero no hay sntesis sino conflici" l.i forma de su verdad es la contradiccin.
El crtico literario
l'ir qu traducciones se asienta definitivaMMule la lectura de Benjamin en espaol? La
lljiioi ia comienza en Buenos Aires, pasa por VeIMzuda y se afinca en Espaa.
i Ina de las rarezas argentinas (hoy irrepetible)
ln. la publicacin, en 1967, con traduccin de
I h (01 A. Murena, en la coleccin Estudios
*! manes de la editorial Sur, de ocho ensayos
i- benjamin (entre ellos Sobre algunos temas
h baudelaire y La tarea del tra d u c to r ). Sin
- tul Migo, la traduccin de M urena slo introt!ii| >a Benjamin ante un pequeo ncleo de co
no* dores. A este espacio restringido se agreg
una edicin de 1970, impresa en Venezuela por
Monte vila, que con el ttulo Sobre el progra
ma <lc la filosofa futura y otros ensayos preseni il*a algunos artculos de las iluminaciones , en
n aduccin de Roberto Vernengo. N aturalm eni esta seleccin inclua tambin el trabajo soIm baudelaire que, junto con Pars, capital del
ilf'lo XIX , quizs sea el texto estrella de Benja
m n I rente a un pblico ms extenso que el del
irMo de sus ensayos.
lenificado.
I ste es el problema que queda planteado so
l o todo en el volumen II de las Iluminaciones,
|Myo subttulo es Poesa y capitalismo . Adorno
s Urnjamin debatieron, a propsito de estos traI- t|os sobre Pars en el siglo XIX, de qu m odo
I raneo Relia, El silencio y las palabras; el pensamiento
flt'tttpo de crisis, Barcelona, Paids, 1992, p. 158.
Iluminaciones //, sin embargo, por esas co* *<que suceden con los libros cuanto ms corn
i l jos son, fue condensado en la figura del flMi*fit\ ese paseante urbano, consumidor, neurasirnu o y un poco dandi que, para Benjamn,
mi. i izaba una idea: la del anonim ato en la ciuil.hl moderna y en el mercado, espacios donde
imponen nuevas condiciones de experiencia.
M volumen presenta, sin embargo, no slo ese
pimo de paseante sino una serie de subjetivi i l t l r s cuyo rasgo comn bien podra ser una
|i iM* (le Benjamn: La difuminacin de las huelltiN (Ir cada uno en la multitud de la gran ciul U r l a sociedad burguesa es captada en el
imoiih uto en que se pierde una forma de la vi>1 piivada, en el momento en que se rearman
lfli n l iciones entre privado y pblico, entre
IHtHitlo de los objetos y m undo de las m ercan
I*n Una imagen de Proust , Benjamin sinteii/, varios aos de trabajo sobre A la bsqueda
,/(/ tiempo perdido. Ya haba traducido A lasombhide las muchachas en flor y Del lado de Guernuntes y concluido un manuscrito, perdido hasi i hoy, con la traduccin de Sodoma y Gomon,i P>ajo la forma aforstica que, con frecuencia,
limen los remates benjaminianos (largos prra|ns intrincados e intercalaciones fulgurantes),
l'< njamin seal las claves proustianas.
I a primera, es simplemente una bella imagen,
i .1 transparente en su sencillez: la sintaxis de
mi*, frases sin riberas . La segunda, una definiiimi de la novela: Construir toda la edificacin
micrna de la sociedad como una fisiologa del
hisine . La tercera, una caracterizacin de la
mu,ida de Proust sobre la sociedad que est des 11 hiendo: La crema de la sociedad era para l
tm c lan de criminales, una banda de conspiradoles con la que ninguna otra puede compararse...
f I .mlisis de Proust del esnobismo, que es mui lio ms importante que su apoteosis del arte,
h presenta el punto culminante de su crtica a la
|<u iedad. Finalmente, una teora de la memo111 donde el olvido es ms vasto y ms estructu il que el recuerdo, donde el recuerdo es slo una
il ventura excepcional del olvido.
Todava puede pensarse a Proust en estas
i n.itro frases. Sin duda, se dir, Benjamin es un
mi or inmensamente citable. El, que tena la a m
mi ura, como lo hace con los poemas de Bauili l.iire ledos en la escena parisina; en segundo
Inr,.11%su propia potencia de simbolizacin que
ir convierte en estrategia crtica; en tercer luf* u , la captacin del juego de los tiempos hishMicos (pasado, presente y futuro) en una con
densacin operada por Kafka y descubierta por
ii lector, Benjamin.
I lay que recordar que las semejanzas le preo u|uron tanto en literatura como en teora del
luir,naje, por ejemplo en dos artculos de las Ilumuiji iones IV: La enseanza de lo semejante
y " Sobre el lenguaje en general y sobre el lenihi ijr de los h u m an o s . La semejanza, para Ben
jamn, no es identidad, porque si lo fuera perili m i el carcter perturbador del parecido, pa i mi*.talarse en el momento reconciliado de lo
irii.il. Encontrar semejanzas es construir una
liiMp.rn crtica (en los dos sentidos de la palabra
11 Itica).
I
o que llamamos crtica literaria culmina en
pii r. pginas. Y estn, todava, las Tentativas
ii/*/< Urecht, tercer volumen de las IluminacioMft* All se incluye un texto citado hasta la exM m uun, El autor como p ro d u cto r , donde
hni|,imin establece una hiptesis moderna y
RhmIunista de relacin entre literatura y sociel fl l.i tcnica literaria, como concepto que su(i i l.i idea de forma y de tendencia ideolgica
II* los textos, hace posible un anlisis m ateria
Postbenj aminiana
I ii Infancia en Berln hacia 1900 , puede leerWi Se ha descrito muchas veces lo d ja vu. N o
ir m i*l trmino est bien escogido. No habra
i|iie hablar mejor de sucesos que nos afectan
m i m o el eco, cuya resonancia, que lo provoca,
pAircc haber surgido, en algn momento, de la
Mimbra de la vida pasada? La pregunta de Ben|aillin en Noticia de un fallecimiento se re
lien .1 una experiencia de infancia que slo es
ii* i i perada en su secreto sentido muchos aos
! pues. Ya adulto, Benjamin descubre la ra#nn cid minucioso relato que su padre le hizo,
* * in o c h e , sobre la muerte de un primo. Los
li*!,tlli:s del relato paterno ocultaban la verdallitii razn de la muerte. Creo que la observa*c u i le Benjamin puede ser una gua para leer
m i propios textos. Mi experiencia con ellos me
I i enseado que se van abriendo a lo largo del
Mi ipo como un abanico (la imagen es tambin
ili l'enjamin y tambin de Infancia en Berln)
\ que podemos leer en ellos cosas que antes hahi unos pasado por alto, zonas ocultas que no
mi| h inos ver o que no pudimos incorporar al re
I. rboles en el sbopping-mall
en una orqudea,
Los shopping-malls son un captulo de la tec<
nologizacin de la ciudad. En ellos, el mercado
ya no recurre a ningn artificio para ocultar su
naturaleza universal. Una misma tcnica se uti
liza en la produccin escenogrfica de merca
dos idnticos. Por eso, la tecnologa es un factor decisivo: nada puede entregarse al azar o .1
las ocurrencias individuales, ni la circulacin de
las personas, ni la circulacin de las materias,
ni el espacio. Si el mercado tuvo su origen a cie
lo abierto, y persisti en la calle, las galeras de
cimonnicas descubrieron, por primera vez, las
s Tanto la traduccin del ttulo como todas las citas (en
las que se introdujeron algunas modificaciones) fueron toma
das de: Walter Benjamn, Discursos interrumpidos /, Madrid,
Taurus, 1973 (prlogo, traduccin y notas de Jess Aguirre).
! *alor, no hay montaje aleatorio de sonidos me.h ni os y naturales, no hay conflicto de estilos (el
ilinpping-mall destruye los estilos incluso cuan! pretende conservarlos). Sobre todo: no exisi n l is diferencias nacionales. Los shopping-malls
)t l<>s resorts tursticos unifican su forma y repi
tan escrupulosamente una tipologa, que vara
Irtln en algunos elementos accesorios. Esto se
puede probar en cada una de las piezas ensam1*1 idas en un shopping-mall, pero detengmotliN en un slo ejemplo: los arbustos y plantas.
Se trata siempre, en todo el m undo, de las
mi anas plantas: arbustos que no alcanzan a ser
miniaturas, pero tam poco tienen el tam ao de
hn especies naturales . Ms bien, se caractem/ ni por un tamao intermedio , imprevisto no
IV. Jazz
La tcnica de reproduccin desvincula lo
reproducido del mbito de la tradicin
La unicidad de la obra de arte se identi
fica con su imbricacin en la tradicin
...su unicidad, o dicho con otro trmino
su aura,
)* i) en crtica de la tradicin. Cada gran msi(ii ile jazz escucha todos los sonidos anteriores
Hit* su instrumento hasta alcanzar el que va a ser
particularmente suyo.
I I jazz es, posiblemente, la msica donde el
111 logo con la tradicin encuentra una form a .
Improvisacin y cita fueron los dos procedi
mientos en los que el jazz imprimi su origina
lidad. El jazz es, as, una msica contra el olvilln. Se toca un instrumento, se compone, se impiovisa con el presupuesto indispensable de que
i mto los msicos como el pblico estn en contili iones de reconocer la cita, trabajar con el re uerdo de lo que falta, discernir las diferencias
ni re cita y msica citada.
Por otra parte, el placer del jazz est en el
reconocimiento de la cita no como fragmento
muerto del pasado, no como ocurrencia indifeH me, sino como elemento vivo de la nueva
imposicin. Escuchar jazz es recordar el jazz
|N( uchado; hacer jazz es presuponer la poten ulidad esttica de ese recuerdo.
I a reproduccin tcnica, en el disco o tape,
ilc una session o de una grabacin original en
i .1 udio, permiti edificar las bases de una trailo ion cultural: el disco o la cinta refuerzan la
presencia de la cita, comunican el presente con
I pasado jazzstico y permiten ver cmo un mi< o discute dentro de esa tradicin, ya sea que
miente confirmarla o destruirla. Un aspecto ver
V Museum-sbop
La reproduccin tcnica puede poner
la copia del original en situaciones
inasequibles para ste. Sobre todo le
posibilita salir al encuentro de su
destinatario, ya sea en forma de
fotografa o en la de disco gramofnico.
La catedral deja su emplazamiento para
encontrar acogida en el estudio de un
aficionado al arte; la obra coral, que fue
ejecutada en una sala o al aire libre,
puede escucharse en una habitacin.
I <>s museum-shops son un escenario fundameni il para investigar los usos estticos contempoi ancos. All, mucha gente pasa ms tiempo frenir ,i la reproduccin de un cuadro que frente a
mi original: se dirige hacia el exhibidor de afi1 lies, selecciona su obra, la tom a con ambas m a
l"'., la acerca y la aleja de sus ojos, la mira de
i oslado; la deja de lado; tom a otra obra, repi
te l.i misma operacin; vuelve a la primera. A
Vfi es se trata de un detalle aum entado de la
m!i,i original; con la extraeza que produce todo
Lectores: comentaristas
y partidarios
I W.ibundancia de trabajos sobre la obra de BenJrtinin (que l quizs hubiera juzgado abrumadoM c inesperada, un verdadero giro de la fortuna),
nuirea una hora Benjamin que se extiende des
di Buenos Aires a la costa californiana.9 Todos
h e laman a Benjamin, todos parecen reconocer
rtlj;o propio en l. Nunca conoci condiciones de
le tura tan generosas como las de los aos o
i ita, aunque la Argentina no debe contarse en
tre las regiones culturales que llegaron tarde a
benjamn: las traducciones de la coleccin de esmid ios alemanes, dirigida por H. A. Murena pau la editorial Sur, se adelantan a las traduccio
nes espaolas de Taurus de los aos setenta.10 Co
mo sea, ni unas ni otras traducciones generaron
un fenmeno cultural como el de ahora.
1 l> En la Argentina, este tono Benjamin del ensayo cul
tor.il y filosfico puede escucharse en el texto de Nicols Ca
nillo que abre la recopilacin Sobre Walter Benjamin; VanHii,irdias, historia, esttica y literatura. Una visin latinoameHidna, Buenos Aires, Alianza Editorial-Instituto Goethe,
Esa intervencin de Casullo (A modo de prlogo. A c
h .ilidad de Benjamin en Amrica Latina ) es un ejemplo loit| de lo que llamo lectura partidaria.
10 Vase en este libro El crtico literario, p. 41.
Olvidar a Benjamin
Lo que llamamos la academia (ese aparato que
adjudica legitimidad y prestigio a los saberes y
tambin dice cules son) es diestra en la tecno
loga de la reproduccin: generaliza todo lo que
toca. Se podra decir tambin que la academia
es igualadora porque, para estar en ella, casi to
do el m undo hace lo mismo, siguiendo las mis
mas tendencias de un mercado simblico espe
cializado cuyas dimensiones son, por lo menos,
las de occidente. Aunque de manera tarda, por
los procesos de descomposicin que introduje
ron en la vida universitaria las dictaduras mili
tares, hoy es bien claro que el saber universita
rio se ha normalizado en la Argentina segn las
reglas de la academia. Esto tiene varias conse
cuencias, que no es mi propsito analizar ac,
excepto en lo que concierne a un punto: la ex
pansin difusa pero amplia de algunas ondas
tericas en barrios distinguidos de la academia
argentina. Un ejemplo es la fulminante difusin
de la etiqueta estudios culturales . O tro es la
obstinacin con que tanto desde la crtica lite
raria como desde la semitica y el anlisis cultu
ndice
P r lo g o .............................................................