Acerca de El balcn

La narracin, que forma parte del libro de cuentos Nadie encenda las
lmparas (1947), est a cargo de una primera persona y en la frase inicial
comienza a recordar una evocacin que, empleando las palabras de Edelweis
Serra (1977), se ir desarrollando en una suerte de encadenamiento no
racional de recuerdos simbolizados por la escritura. Desde ese momento inicial
de la evocacin fijada en un tramo determinado de la existencia, pero en
realidad en una atmsfera intemporal, se va generando una cadena de
recuerdos, una trama de situaciones y experiencias casi anecdticamente,
dando lugar a una original tensin narrativa. Al estar el texto atravesado por el
recuerdo, se anticipa que la historia estar repleta de zonas inexactas e
imprecisas, rasgos propios del recordar, ya que si toda autobiografa expone la
vida propia, la memoria no aspira nunca a la totalidad: entre ella y su material
se interpone lo que la memoria (facultad mental) selecciona.
Esta imprecisin puede verse tambin en el tiempo cronolgico y espacio del
cuento, presentndose slo datos vagos y borrosos. El tiempo slo es referido
como "esa poca" y como "una tarde en que el sol todava estaba alto",
mientras que el espacio slo es caracterizado como "una ciudad". En el primer
caso, aquello que modifica a poca es el pronombre demostrativo esa, sin
ninguna referencia previa o posterior a la que apunte; en el segundo caso el
tiempo se determina segn un impreciso "fenmeno meteorolgico", y en lo
que respecta al espacio, la ciudad, es modificada por un adjetivo indefinido,
una. As, lejos de presentarse referencias exactas, se presentan referencias
amplias y difusas.
Junto a esto, uno de los recursos que aparece con ms insistencia a lo largo de
la narracin es la comparacin, ya sea encabezada por como, como si o
parecer. El primer caso puede ejemplificarse en la siguiente cita: "...ella no me
oa y haba procurado interrumpirme como alguien que intenta entrar a saltar
cuando estn torneando la cuerda" (Hernndez: 65). Esta estructura
comparativa supone que ambos trminos se repiten con idnticas cualidades,
aunque no lleguen a identificarse en su totalidad como objetos (Moreno Ayora
1992). Es decir, en este caso, que la interrupcin de la muchacha tendra algo
en comn con "saltar cuando estn torneando la cuerda".
En lo que respecta al como si, este encabezamiento "refuerza la comparacin
con una hiptesis (...) y se resuelven los paralelismos difciles de explicar"
(Garrido Iigo 1997). As, permite caracterizar a los objetos como se ve en la
siguiente cita: "...ellos se acurrucaban en la sombra como si tuviera plumas y
se prepararan para dormir" (Hernndez: 64). Tanto en uno como en otro caso,
puede observarse cmo el segundo trmino es altamente descriptivo, ante lo
cual Ana Mara Barrenechea habla de "microhistorias" que se forman en la
comparacin (Barrenechea 1981). As, la estructura comparativa, ya sea
formada por como, como si o parecer (caso que ser analizado en las lneas
posteriores) se repite constantemente a lo largo del texto y no slo posibilita
poner en relacin elementos muy distantes entre s, sino que tambin acta
como un modo de acercamiento a lo que se quiere significar, decir o describir,
pero sin lograrlo de una forma exacta o precisa, continuando en un mundo
movedizo en donde nada ni nadie puede ser aprehendido.

El ltimo caso de comparacin que tiene lugar en el cuento es la conformada

por parecer, como puede contemplarse en la cita siguiente: "...el labio inferior,
muy grande y parecido a la baranda de un palco" (Hernndez: 60). Aqu se
ponen en relacin el labio inferior con la baranda de un palco, generndose un
procedimiento que tambin se reiterar en la obra de Hernndez
constantemente, que es el cosificar seres animados y humanizar seres
inanimados. Este procedimiento puede observarse tambin en los siguientes
casos: "Los muebles eran amarillos, antiguos, y la luz de una lmpara haca
brillar sus vientres" (Hernndez 67); "- Yo tuve la culpa de todo. l se puso
celoso la noche que yo fui a su
"Al silencio le gustaba escuchar la msica; oa hasta la ltima resonancia y
despus se quedaba pensando en lo que haba escuchado. Sus opiniones
tardaban.
Pero cuando el silencio ya era de confianza, intervena en la msica: pasaba
entre los sonidos como un gato con su gran cola negra y los dejaba lleno de
intenciones" (59)
En el primer caso vuelve a aparecer la cosificacin, al hablarse de vientres,
parte del cuerpo humano, en muebles y, en los ltimos dos, tiene lugar la
humanizacin: el balcn presenta los mismos sentimientos de los humanos,
tales como los celos (es ms, hasta la protagonista afirma que "se suicid" por
desamor) y en el ltimo caso tambin se le atribuyen caractersticas del
humano al silencio, como la capacidad de sentir gusto por algo o hasta de
generar opiniones. De esta manera, lo animado e inanimado se coloca en un
mismo plano, haciendo tambalear las categoras racionales y proponiendo un
orden otro.
Esto se refuerza en la configuracin del cuerpo que se presenta en el cuento,
como algo independiente y autnomo con respecto al sujeto: "l -mi cuerpohaba atrado hacia s todas aquellas comidas y todo aquel alcohol como un
animal tragando a otros; y ahora tendra que luchar con ellos toda la noche"
(Hernndez: 68). En la cita puede observarse cmo el cuerpo aparece de forma
autnoma, ajeno a los deseos del protagonista, lo que puede verse en los
verbos conjugados en tercera persona singular, reforzando as el
distanciamiento.
De la misma forma, el cuerpo tambin se presenta de modo fragmentario. En
repetidas oportunidades, algunas de sus partes cobran independencia con
respecto al resto, como el siguiente caso: "Empezaron a entrar en el mantel
nuestros pares de manos (...) Yo no poda dejar de pensar en la vida de las
manos" (Hernndez: 64). Las manos aparecen de forma autnoma con
respecto al resto, lo que se refuerza, al igual que el caso anterior, en el uso del
verbo en tercera persona plural, refirindose a las manos.
De esta forma, a partir de la independencia del cuerpo con respecto al sujeto y
la autonoma de sus partes, puede verse cmo se cuestionan, al igual que
mediante los recursos de humanizacin y cosificacin, ciertas categoras
estrechamente relacionadas con el pensamiento cartesiano.
En conclusin, a partir del anlisis del manifiesto artstico Explicacin falsa de
mis cuentos (1955) y del cuento El balcn (1947) puede observarse cmo
mediante una serie de recursos como las paradojas, los tiempos verbales, la

imprecisin en el tiempo y espacio y las comparaciones , se crea un terreno

inasible, en donde nada puede ser afirmado o negado, en donde nada puede
se aprehendido. Al mismo tiempo, mediante los procedimientos de
humanizacin, cosificacin y fragmentacin y autonoma del cuerpo, se
cuestionan ciertas categoras lgicas, relacionadas con el pensamiento
cartesiano. As, se configura un espacio distinto, de probabilidades, deseos,
sueos, en donde el lenguaje deja de entenderse como el espejo o vehculo de
la realidad, permitiendo la exploracin de "otros mundos posibles".
El balcn ilustra a la perfeccin una de las vertientes temticas sobresalientes
del imaginario felisbertiano. All, el pianista narrador se ve progresivamente
envuelto en las vicisitudes de una singularsima familia integrada por un
hombre muy viejo, su hija soltera y una criada enana. Durante una cena, la hija
expone la teora que motoriza el relato: ...ella dijo que los objetos adquiran
alma a medida que entraban en relacin con las personas. Incluso el narrador
ya se haba referido al silencio que imperaba durante sus conciertos de la
siguiente manera: Al silencio le gustaba escuchar la msica; oa hasta la
ltima resonancia y despus se quedaba pensando en lo que haba
escuchado. Sus opiniones tardaban.
En efecto, la historia puede reducirse a la obsesin que la joven mujer padece
por su balcn de invierno, del cual casi nunca sale y al que le escribe poesas.
Cuando el pianista entra en su vida, el balcn se suicida derrumbndose.
Atribuir una personalidad o una voluntad a los objetos inanimados constituir
as otra va privilegiada a fin de poner en tela de juicio los fluctuantes e
imprecisos contornos del sujeto.
En El balcn de Felisberto Hernndez las relaciones entre sujeto y espacio
dejan de ser meros juegos de espejos para adquirir un matiz amoroso y ertico,
hasta llegar hacia el final del cuento a la idea del suicidio del balcn en un
ataque de celos ante la posible trama amorosa entre el narrador y la joven,
quien se describe a s misma como una viuda.