Orientation

Through orientation, the spatial disposition of the human

individual becomes anchored in the spatial structure of the
surroundings. Because we rely on the ability to find our way in
space, orientation is a basic precondition for feelings of
security and comfortableness, and a response to the
fundamental question: Where exactly am I? Secondly, they
form the basis for spatial discoveries and new experiences.
With a point of departure in a sense of situatedness
(proprioception) as the foundation for further positioning in
space, the bodys orientation is based on the distinction
between existential directionality, i.e. above/below, front/back
and right/left. Human individuals orient themselves in
relation to their own bodily structure, and at the same time in
relation to the object structure of the surrounding space. A
person gains access to a spatial structure by evaluating
directions and points of reference within a given spatial
situation for the sake of orientation.
The cardinal points in particular the direction of the
rising sun in the east still have a literal significance in
architecture,in particular for the arrangement of rooms and
their uses. In dependence upon the times of day, the changing
daylight allows for various atmospheres in rooms that are
oriented towards the cardinal points. Their use is also
facilitated
by the character of the illumination, which depends on the
position of the sun and the changing colors of the light. The
directions of the gaze towards the outside correspond to the
various directions from which light is admitted into the
building. Accordingly both a building and its occupants are
oriented towards the sky and its various forms of appearance,
while a building in particular is oriented in relation to views of
the vicinity. The way in which one occupies a building is
strongly dependent upon whether it is oriented towards a
street, towards a characteristic landscape, or in relation to a
specific neighborhood.

Orientacin
A travs de la orientacin, la disposicin espacial del ser
humano se ve aferrada a la estructura espacial de los
alrededores. Porque confiamos en la capacidad de encontrar
nuestro camino en el espacio, la orientacin es una condicin
fundamental para el sentimiento de seguridad y comodidad, y
una respuesta a la fundamental pregunta:
"Dnde estoy
exactamente?". En segundo lugar, forman la base de los
descubrimientos espaciales y nuevas experiencias.
Como punto de partida en el sentido de contextualizacin
(Propiocepcin), como la base para su posterior colocacin en el
espacio, la orientacin del cuerpo se basa en la distincin entre
direccionalidad existencial, es decir,
encima / debajo,
delante / detrs y derecha / izquierda. Individuos humanos se
orientan en relacin a su propia estructura corporal, y al mismo
tiempo en relacin con la estructura del objeto del espacio
circundante. Una persona obtiene acceso a una estructura
espacial mediante la evaluacin de las direcciones y puntos de
referencia dentro de una situacin espacial dada por el bien de
la orientacin.
Los puntos cardinales - en particular, la direccin del
amanecer en el este - todava tienen un significado literal en la
arquitectura, en particular para la disposicin de las
habitaciones y sus usos. En funcin de las horas del da, el
cambio de la luz del da permite diferentes atmsferas en las
habitaciones que estn orientadas hacia los puntos cardinales.
Su uso tambin es facilitado por el carcter de la iluminacin,
que depende de la posicin del sol y los colores cambiantes de
la luz. Las direcciones de la mirada hacia el exterior
corresponden a las distintas direcciones desde las que la luz es
admitida en el edificio. En consecuencia tanto el edificio y sus
ocupantes estn orientados hacia el cielo y sus diversas formas
de aparicin, mientras que un edificio, en particular, se orienta
en relacin con vistas de los alrededores. La manera en la que
uno ocupa un edificio depende en gran medida de si se orienta
hacia una calle, hacia un paisaje caracterstico, o en relacin con
un barrio en concreto.

The orientations of individual buildings also determine

their interplay within urban space and within the landscape.
An architectural concept responds to this context in the sense
that its orientation towards a river, a public square, or a
particular view is reflected in its overall gesture and in the
configuration of rooms, their openings, and their
directionality.
The way in which a work of architecture is oriented
towards its surroundings is a precondition for the ability of
inhabitants to orient themselves within its spaces whether of
a building or of a city. To this end, they must have the ability to
form a picture of the spatial structure as a whole. As a rule,
this occurs through the production of a cognitive or mental
map; and moreover in two different ways. Either one
imagines the space as a more or less complete structure; or,
since the ground plan is not immediately perceptible, the
positioning of spaces is conceptualized alternatively as a linear
sequence of movements or actions between individual stations.
Our living space is oriented towards the object world, and
exploits only certain structural features of a given space,
allowing memory to become stamped by them, for example
features of access or accoutrements deemed essential for
habitual activities.
Specific movement sequences and figures of movement
are stored in memory and are called up for the sake of
orientation, although they may not actually be re-enacted. As
a consequence, the body knows where a door or wall is, and
how many steps are required to traverse a room.
Architectural design can facilitate orientation within the
space of a building or a city, for instance, through incisive
spatial structures and order, through vistas, axes and routes.
Reoccurring schemata of spatial order allow us to find our
way in unfamiliar buildings. We might ask, however, whether
the ideal spatial order is one that would reveal itself fully at
the outset, or whether it ought instead to follow the
dramaturgy of an arc of tension by revealing itself only
gradually.

Las orientaciones de los edificios tambin determinan su

interaccin dentro del espacio urbano y en el paisaje. Un
concepto arquitectnico responde a este contexto en el sentido
de que si su orientacin es hacia un ro, una plaza pblica, o una
visin particular, se refleja en su gesto global y en el
configuracin de las salas, sus aberturas, y su direccionalidad.
La forma en que una obra de arquitectura se orienta hacia
su entorno es una condicin previa para la capacidad de los
habitantes para orientarse dentro de sus espacios - ya sea de un
edificio o de una ciudad. Para este fin, deben tener la capacidad
de formar una imagen de la estructura espacial en su conjunto.
Como una regla, esto ocurre a travs de la produccin de un
cognitiva o un mapa mental; y, adems, de dos maneras
diferentes. Cualquiera de los dos imagina el espacio como una
estructura ms o menos completa; o, ya que la planta no es
inmediatamente perceptible, el posicionamiento de los espacios
se conceptualiza alternativamente como una secuencia lineal de
los movimientos o acciones entre las estaciones individuales.
Nuestro espacio se orienta hacia el mundo objetivo, y explota
slo ciertas caractersticas estructurales de un espacio dado,
permitiendo que la memoria se impregne de ellos, por ejemplo,
caractersticas de acceso o pertrechos que se consideran
esenciales para las actividades habituales.
Secuencias de movimientos especficos y figuras de
movimiento se almacenan en la memoria y son utilizados con el
de orientarnos, a pesar de que en realidad no puede ser repromulgadas. Como en consecuencia, el cuerpo "sabe" donde
una puerta o una pared se encuentra, y cuntos pasos son
necesarios para atravesar una habitacin.
El diseo arquitectnico puede facilitar la orientacin
dentro de la espacio de un edificio o de una ciudad, por
ejemplo, a travs de estructuras espaciales incisivas y el orden,
a travs de vistas, ejes y rutas. Recurriendo a esquemas de
orden espacial nos permite encontrar el camino en edificios
desconocidos. Cabra preguntarse, sin embargo, si el orden
espacial ideal es aquel que se revelara plenamente desde el
principio, o si se debe de seguir la dramaturgia de la tensin y
revelarse solo gradualmente.

The necessity of finding ones way in space is of existential

importance; moreover, this necessity for orientation goes
beyond concrete spatiality to encompass social space as well.
An individual who enters a foreign town or home not only
must choose the right way, but also the appropriate behavior,
must penetrate not just spatial configurations, but social ones
as well as registered in the structure and features of spaces.
Alongside built structures, it is social structures that determine
the appropriate orientation within a given situation. Patterns
of spatial behavior facilitate orientation.

La necesidad de encontrar el propio camino en el espacio es

de existencial importancia; Por otra parte, esta necesidad de
orientacin va ms all de la espacialidad concreta, sino
tambin de abarcar el espacio social. Una persona que entra en
una ciudad extranjera u hogar, no slo debe elegir el camino
correcto, sino tambin el comportamiento apropiado, debe
penetrar no slo configuraciones espaciales, sino que adems la
sociedad. As como se registra en la estructura y caractersticas
de espacios. Junto a las estructuras construidas, son las
estructuras sociales las que determinan la orientacin
apropiada dentro de una situacin dada. Los patrones de
comportamiento espacial facilitar la orientacin.

Form Character
For the most part, putatively objective descriptions of forms
also highlight their expressive characters. At times quite
unintentionally, this expressive character is betrayed by the
descriptive language that is employed. In many cases, forms
are describable in no other way. When we refer to a form as
jagged, for example, and to another as convoluted, such
characterizations say little about angles and curves; instead,
jaggedness or convolutedness is the expressive content of the
form, its form character.
Where this character is elaborated in design terms so that
it is clearly manifested through form, then rooms,
architectural elements, and entire buildings emerge from them
and confront viewers with an unmistakable character. Gernot
Bhme refers to such expressive qualities as the ecstasies of
things. It is not, however, that their inner, concealed essences
are now allowed to emerge into view; instead, their expression
corresponds to the impression that is evoked through their
characters. In the doctrine of characters found in French
architectural theory of the eighteenth century, the term
caractre referred to the expressive function of a building.
Architectural form, spatial configuration, proportion, and
decor were to have given expression to a buildings purpose.
The more general term form character, on the other hand,
refers to the expressive function of individual constructive or
spatial elements, while the term atmosphere refers to the
expression and character of the total architectural situation.
Form characters are components of atmospheres; as a
consequence, both encompass common expressive qualities.
We do not attach these to the forms subsequently through
interpretations or associations, but instead experience them
directly as perceptible form. They can be distinguished
according to their formal properties in the narrower sense (1),
other qualities or properties of objects (2), dynamic effects (3),
sensory impressions (4), mood qualities and appeals (5), and
expressive qualities that are conveyed indirectly (6).

Carcter de la Forma
En su mayor parte, las descripciones objetivas de las formas
supuestamente tambin destacan sus caracteres expresivos. A
veces bastante involuntariamente, este carcter expresivo es
entregado por el lenguaje descriptivo que se emplea. En muchos
casos, las formas no se pueden describir de otra manera.
Cuando nos referimos a una forma como irregular, por ejemplo,
y a otra como compleja , tal caracterizaciones dicen poco acerca
de ngulos y curvas; en lugar, Irregularidades o complejidades
es el contenido expresivo de la forma, su carcter de la forma.
Donde se elabora este carcter en trminos de diseo se
manifiesta claramente a travs de la forma, as como en
habitaciones, elementos arquitectnicos y edificios enteros
emergen de ellos y se enfrentan a los espectadores con un
carcter inconfundible. Gernot Bhme se refiere a tales
cualidades expresivas como el "xtasis" de las cosas. No es, sin
embargo, su interior, ahora las esencias ocultas se les permite
surgir a la vista; en cambio, su expresin corresponde a la
impresin de que se evoca a travs, de sus caracteres. En la
doctrina de caracteres que se encuentra en Francs teora de la
arquitectura del siglo XVIII, el trmino caractre, se refiere a la
funcin de expresin de un edificio. Forma arquitectnica,
configuracin espacial, la proporcin, y la decoracin, dando
expresin a un edificio.
El trmino ms general para carcter , por otro lado, se
refiere a la funcin expresiva del individuo constructivo o
elementos espaciales, mientras que el trmino "ambiente" se
refiere a la expresin y el carcter de la situacin arquitectnica
total. Caracteres de la forma son componentes de atmsferas;
como una consecuencia, ambas abarcan cualidades expresivas
comunes. No atribuimos esto a las formas posteriores a travs
de interpretaciones o asociaciones, pero en lugar de
experimentarlos directamente como forma perceptible. Pueden
distinguirse segn sus propiedades formales en el sentido ms
estricto (1), otras cualidades o propiedades de los objetos (2),
efectos dinmicos (3), las impresiones sensoriales (4),
cualidades del estado de nimo y las apelaciones (5),y
cualidades expresivas que se transmiten indirectamente (6).

1. Generated through purely formal traits, for example, are

rounded, pointed, or compact characters. Compositional
qualities determine whether an architectural or spatial form
makes a uniform or fragmented impression, and allow a
specific formal constitution to be recognizable. For an
impression of size, form and dimensions are equally decisive;
bigness, for example, may come into its own through the
design and shaping of bulging forms, while scalar
relationships and proportions may cause a form to seem
elongated, compact, or well-balanced.
2. Strictly speaking, weight, material and construction do not
belong to the formal characteristics, but the expressiveness of
forms is often strongly influenced by such factors. By
emphasizing the weighty character of a form, its heaviness
comes to full effect. Dependent upon materiality are, for
example, the expressive qualities of porosity or density, while
tectonics as an expression of construction determines whether
a built form seems to bear weight, to hang, or simply to rest.
3. According to Rudolf Arnheim, dynamic perceptual forces
are always effective in cognition upon which form character
are largely dependent. When a building is said to soar or a
square to spread itself out, language attributes autonomous
behavior to inanimate objects. Yet not every building soars
upwards; some rest, crouch, bend, recline, or sandwich
themselves between other structures; and a square might not
spread itself out, but may instead extend, align itself, wrap
around a building, or seal itself off. In our imaginations, such
behavior is not added to the form as an external activity, but is
instead grasped as a property of the form itself. Even the
simplest element, such as the edge of the house, appears to
ascend or to fall, to lead us around or to close itself off. Walls
run parallel to one another, approach one another, deviate
from one another, or curve.

1.Generada a travs de los rasgos puramente formales, por

ejemplo, son redondeados, en punta, o con caractersticas
compactas. cualidades composicionales determinan si una
forma arquitectnica o espacial, hace una impresin uniforme
o fragmentada, y permite una especfica constitucin formal
para ser reconocible. Para una impresin de tamao, forma y
dimensiones son igualmente decisivas; grandeza, por ejemplo,
puede entrar por su cuenta a travs del diseo y dar forma a las
formas abultadas, mientras que las relaciones escalares y
proporciones pueden causar una forma que parece alargada,
compacta, o bien equilibrada.
2. En sentido estricto, peso, material y construccin no
pertenecen a las caractersticas formales, pero la expresividad
de las formas es a menudo fuertemente influenciada por
factores tales. Haciendo hincapi en el carcter de peso de una
forma, su pesadez llega al mximo. En funcin de la
importancia relativa son, por ejemplo, las cualidades expresivas
de la porosidad o densidad, mientras que la tectnica como una
expresin de la construccin determina si una forma construida
parece soportar peso, para colgar, o simplemente descansar.
3. De acuerdo con Rudolf Arnheim, dinmica fuerzas
perceptibles", son siempre eficaces en la cognicin sobre cual
carcter de la forma son en gran medida dependientes. Cuando
un edificio se dice que se 'Eleva' o un cuadrado para 'se
extiende hacia afuera', el lenguaje atribuye comportamiento
autnomo a los objetos inanimados. Sin embargo, no todas los
edificios se elevan hacia arriba; algunos se agachan, doblan,
reclinan, o intercalan en s mismos entre otras estructuras; y un
cuadrado podra no extenderse hacia fuera, pero en su lugar se
puede extender, alinear, envolver alrededor de un edificio, o
sellar por s solo. En nuestra imaginacin, tal comportamiento
no se agrega a la forma como actividad externa, sino que se
toma como una propiedad de la misma forma. Incluso el
elemento ms simple, tal como el borde de la casa, parece
ascender o caer, para conducirnos alrededor o cerrarse por s
solo. Paredes funcionan paralelas una a otra, se cercan y
desvan la una de la otra, o curvan.

A ceiling either sags downward or allows the space to grow

upwards into a vault. In many instances, a form also expresses
its attitude towards its surroundings. Convex hollow forms
bulge outward or expand, or push against others; concave
forms open themselves up, create a sense of pull, or enclose
(concavity), while plane surfaces are adapted to being
conjoined. Neighbouring form elements are linked to one
another, i.e. where continuous edges or surfaces seem to be
extended, for example a steep roof into a vertical wall, or a
continuous form of connected roof surfaces. Individual
elements or parts of forms are shifted into one another,
descend, or rise in relationship to one another; spaces and
architectural elements interpenetrate, are superimposed, or
fuse. The sense of movement inherent in a building when it is
conceived as a living organism also shapes its form
character. Marginal cases of this dynamism include the traits
of immobility and expressive quiescence. All of these dynamic
attributes are expressive qualities of individual architectural
or spatial forms. In many instances, however, it is impossible
to separate them from an overarching spatial gesture,
although this unfolds only in relation to the atmosphere of a
total situation, and in ways that affect our behavior.
4. For form character, a substantial role is played by
expressive qualities that are based in sensory perceptions, and
which are in many cases transported via
synaesthesia.
Softness, for example, is an expressive quality that contributes
to the character of a built form at least initially through tactile
or surface qualities. A soft contour, however, may distinguish
the expression of the total spatial form or building, and the
same is true of soft lighting or a corresponding coloration or
sound.
5. To begin with, mood qualities have no relationship to formal
traits, but nonetheless, some building forms are serious or
comical in character. When we feel ourselves addressed and
affected directly by expressive qualities, for example through
the aggressive, thrilling, or inviting forms of buildings or
spaces, then we speak of appeals.

Un techo, ya sea hacia abajo o cado, permite que el espacio

se agrande hacia arriba en una bveda. En muchos casos, una
forma expresa tambin su actitud hacia su entorno. formas
huecas convexas, abultadas hacia afuera se expanden, o se
aprietan contra otros; formas cncavas se abren, crean una
sensacin de tirar, o incluir (concavidad), mientras que las
superficies planas se adaptan para ser unidos. Formas de
elementos cercanos estn unidos el uno al otro, es decir, donde
los bordes continuos o superficies parecen extenderse, por
ejemplo, un techo inclinado en una pared vertical, o una forma
continua de las superficies de techos conectados. Los elementos
individuales o partes de las formas se desplazan una en la otra,
descienden, o aumentan en relacin con uno u otro; espacios y
elementos arquitectnicos se interpenetran, estn superpuestos, o fundidos. El sentido de movimiento inherente en un
edificio - cuando se concibe como un organismo vivo - tambin
da forma a su carcter. Casos marginales de este dinamismo
incluye los rasgos de la inmovilidad y la aquiescencia expresiva.
Todos estos dinmicos atributos son cualidades expresivas del
individuo formas arquitectnicas o espaciales. En muchos
casos, sin embargo, es imposible separar a partir de un gesto
global espacial, aunque esto se desarrolla slo en relacin con el
ambiente de una situacin global, y en formas que afectan a
nuestro comportamiento.
4. El carcter de la forma, juega un papel importante en las
cualidades expresivas que se basan en las percepciones
sensoriales, y que en muchos casos se transportan a travs de la
sinestesia. Suavidad, por ejemplo, es una cualidad expresiva
que contribuye a el carcter de una forma construida al menos
inicialmente, a travs de cualidades tctiles o de superficie . Un
contorno suave, sin embargo, puede distinguir la expresin de
la forma espacial, total o edificio, y el mismo puede decirse de la
iluminacin suave o una coloracin correspondiente o sonar.
5. Para empezar, las cualidades del estado de nimo no tienen
relacin con rasgos formales, pero no obstante, algunas formas
de construccin son serias o cmicas en carcter. Cuando nos
sentimos dirigidos y afectados directamente por las cualidades
expresivas, por ejemplo, a travs de las agresivas,emocionantes,
formas de los edificios o espacios, entonces se habla de
apelaciones.

6. At times, a form character does not correspond to an

architectural or spatial form itself, but instead to that which it
represents, or to that which it alludes via the detour of images,
symbols, or metaphors. The character of a Gothic net vault, for
example, is generated metaphorically through an image of
growth and ramification. An explanation of the expressive
quality of form characters is furnished by the theory of
empathy. With closer anthropomorphic parallels, broad,
heavy forms make an impression as they do in human
figures of being sedate and awkward, at the same time
suggesting solidity. Thin supports, on the other hand, evoke
associations with scrawny, elongated human figures, and
convey sprightliness and elegance, but also instability. A
facade may be interpreted in physiognomic terms as a face,
and attributed with a specific expression, whether severe, sad,
angry, or startled. In a general sense, one speaks as well of the
physiognomy of a landscape. Among other examples, Graf
Karlfried von Drckheim mentions a path that snakes
through fields, and whose so-to-speak restrained movement
endows an individual character with expression.

6. A veces, el carcter no corresponde a una forma

arquitectnica o espacial de s mismo, sino de
la
que
representa, o al que se alude mediante el desvo de
imgenes,smbolos o metforas. El carcter de una bveda
gtica neta, por ejemplo, se genera metafricamente, a travs de
una imagen de crecimiento y ramificacin. Una explicacin de
la calidad expresiva de caracteres de forma proporcionada por
la teora de la empata. Con paralelos antropomrficos
cercanos, amplios, formas pesadas crean una impresin - como
lo hacen en - figuras humanas - de estar tranquilo y torpe, al
mismo el tiempo que sugiere solidez. Soportes delgados, por
otro lado, evocar asociaciones con figuras humanas delgadas,
alargadas, y transmitir vivacidad y elegancia, sino tambin la
inestabilidad. Una fachada puede ser interpretada en trminos
fisonmicos como una cara, y atribuirle una expresin
especfica, ya sea serio, triste, enojado o asustado. En un
sentido general, se habla tambin de la fisonoma de un paisaje.
Entre otros ejemplos, Graf von Karlfried Drckheim menciona
un camino de 'serpientes' a travs del campo, y cuyo 'por as
decirlo movimiento moderado' dota de un carcter individual
con la expresin.