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HISTRIA DO TEATRO MUNDIAL RENASCIMENTO

Ttulo: O Renascimento ingls: o teatro elisabetano

Autor: Alexandre Mate

Reviso: Diego Cardoso
Arquivo: 03.HTM.0006

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O Renascimento ingls: o teatro elisabetano
03.HTM.0006

O Renascimento ingls: o teatro elisabetano

A bandeira iada anuncia que a hora se aproxima. Nas
aberturas das torres soam trombetas. O programa
fixado porta para a comodidade dos que sabem ler (...)
Nas galerias, senhoras elegantes e ricos burgueses (...)
a multido da platia onde formigam os mal cheirosos.
Os vendedores apregoam vinho e cerveja que os
bbados iro vomitar junto porta, e as mas e as
nozes serviro depois de projteis. Nos cantos escuros
as raparigas entregam-se e sob as escadas levantam
as saias sem o menor pudor. (...) Uma vez a pea
terminada (...) os palcos pertencem aos palhaos e
bailarinos. A representao acabou.
Gaston BATY. Imagens de Shakespeare.

A Inglaterra ingressou no chamado perodo renascentista, j durante a Idade Mdia,

depois de uma srie tumultuosa de disputas, banhadas em muito sangue: a Guerra dos Cem Anos
(Inglaterra/Frana) e a das Duas Rosas York e Lancaster (meados do sculo XV da qual a
nobreza sai quase que completamente destruda1). Com o trmino da segunda, sobe ao poder os
Tudor, do qual descende Henrique VIII, que proclama a autonomia da Igreja inglesa (da sede
localizada no Vaticano). Sucedido por Isabel (Maria Tudor), que foi sucedida por sua meio-irm,
Elizabeth I em 1558. Elizabeth (1533-1603) sobe ao poder enfrentando intensa disputa com os
Tudor , as questes com a Igreja se aguam e os antagonismos pareciam quase irreconciliveis,
posto que a soberana, vencendo a contenda pelo restabelecimento do anglicismo, submete-a (de
acordo com um dos princpios do absolutismo) ao Estado: tambm, por ela unificado. Pelo fato de
a rainha, nas questes citadas, ter conseguido sair-se vitoriosa, acabou conquistando certa
popularidade, sendo que o seu governo (com todos os problemas que pudesse representar)
significava, fundamentalmente para os membros da aristocracia vitoriosa, uma proteo contra as
ameaas e perigos de um movimento revolucionrio que viesse a eclodir dos segmentos
populares. Com a morte de Elizabeth I (1603): depois de quarenta e cinco anos de reinado na
Inglaterra; seu sobrinho Jaime I (da Esccia: filho de Mary Stuart) reina at 1625 e at 1649,
Carlos I.
luz do exposto, designa-se teatro elisabetano intensa produo teatral desenvolvida de
1558 a 1642, data de fechamento dos teatros por ordem do Parlamento ingls e cujo fenmeno
essencialmente londrino. Apesar das inmeras oposies sobretudo dos Puritanos essa
1

Apesar dessa situao a gentry [composto pelos senhores rurais e a classe mdia urbana] desejava, acima
de tudo a paz. Para eles era indiferente qualquer governo desde que tivesse fora bastante para evitar o
retorno anarquia, provocado por qualquer batalha.
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produo, trata-se de um perodo de criao e de florescimento do teatro, no concernente

dramaturgia e construo de casas de espetculos. Em nmeros aproximados,2 a produo
dramatrgica do perodo, segundo alguns historiadores, compreende mais de seiscentas peas
conhecidas (com muitas obras-primas) que vm sendo montadas at os dias atuais; outras
seiscentas obras so tambm conhecidas e mencionadas pelos mais diversos motivos e fontes.
Do perodo so conhecidos mais de cinquenta (destacados) autores, com montagens de suas
obras (de um total aproximado de duzentos e cinquenta outros).
Segundo algumas interpretaes historiogrficas, o Renascimento ingls3 representa uma
das maiores e mais significativas contribuies para a evoluo da linguagem teatral de todos os
tempos. O florescimento e motivo pelo qual o teatro chama-se elisabetano, deve-se produo
desenvolvida no perodo de (1558-1603) Elizabeth I (1533-1603), filha de Henrique VIII e Ana
Bolena. Trata-se de uma produo desenvolvida em meio transio do Feudalismo para o
Absolutismo, e o intenso processo de luta desenvolvido para consolidao da monarquia nacional.
Dessa forma, o teatro ingls, bastante influenciado pelos ideais humanistas 4 na condio
de consolidador de um dos elementos mais importantes das monarquias nascentes: definio e
imposio de uma lngua nacional, como condio para unificao da administrao, aos
estatutos e cultura do pas voltou-se, de modo bastante intenso, ao processo representado por
essa transio, tematizando o poder unificador (monrquico, geogrfico e da natureza): das
situaes mais corriqueiras quelas ligadas ao Estado. Segundo BERTHOLD (2001) o momento
em que o homem ingls comeou a tomar conscincia de si mesmo, momento em que a Inglaterra
libertou-se da Igreja catlica: cuja contenda foi iniciada e vencida por Elizabeth I (posto que o
catolicismo no reconheceu o casamento de sua me Ana Bolena com Henrique VIII, anulando a
unio entre os dois): com a vitria sobre os calvinistas e adeso ao protestantismo; libertou-se dos
valores medievais e da Frana, dando incio consolidao do Estado Nacional Moderno.
Estimulados pelo Estado, por um lado, os intelectuais letrados desenvolveram um intenso
projeto para estabelecer um novo cdigo lingustico (adotando o dialeto londrino) que pudesse
interferir na vida cotidiana, chegando a camadas mais amplas da populao, com o objetivo de
conquist-las para seus projetos e ideais de mudana;5 e, por outro, o prodigioso progresso da
2

Dados apresentados por Michel CORVIN. Dictionnaire encyclopdique du thtre (A-K). Paris: Bordas,
1995, pp.312-3.
3
Se comparado a outros pases da Europa, o Renascimento ingls tardio, sendo que seu incio acontece
com a ascenso dos Tudor, em 1485, marcando, inclusive, a etapa de formao do Estado Nacional Ingls.
Foi atravs das ideias calvinistas que o movimento renascentista se desenvolveu, sobretudo nas reas da
msica, da literatura e do teatro.
4
Dentre os humanistas ingleses, preciso destacar os nomes de George Chapman (1560-1634); Sir
Thomas North (1535-1601); John Dryden (1631-1700); Sir Thomas Morus, autor de Utopia (1516) e Sir
Francis Bacon (1561-1626), filsofo importante do perodo, autor de ttulos importantes e o primeiro a
sistematizar o mtodo indutivo (base do conhecimento procedente da experincia e no da teoria).
5
Nessa perspectiva, dentre outras medidas, por exemplo, Henrique VII imps a todas as escolas
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cidade mercantil-financeira de Londres fez com que tivesse havido uma rpida ascenso de
grupos populacionais, enriquecidos e ansiosos de refinamentos e distraes culturais.6 Dessa
forma, em Londres, pelos motivos apontados, foi criada uma atmosfera propcia para a criao de
companhias de teatro, que passaram a disputar o gosto do povo e, tambm, da aristocracia,
atravs da criao de diversos grupos de teatro formados durante o perodo em epgrafe, sempre
patrocinados por algum nobre que os protegia (mecenas).
Para se ter uma ideia quantitativa, basta que se diga que William Shakespeare, por
exemplo, participou e foi responsvel, depois de 1603, pelos seguintes grupos: Lord Hudsons
Men; Lord Chamberlains Men e The Kings Men.
Durante todo o perodo renascentista, h trs formas de teatro mais ou menos
independentes nos principais pases da Europa.
- reminiscncias do teatro medieval que, exceo de Espanha e Portugal, tende a acabar;
- o drama culto, que acaba

difundindo-se

por toda a Europa, sobretudo pela adeso ao

humanismo e que em alguns pases acaba por se tornar popular (caso da Inglaterra);
- o teatro popular, que se desenvolve, criando um significativo nmero de formas diferentes,
movendo-se entre a commedia dellarte e a produo shakespeariana, sem perder um certo
contato com o teatro medieval.
Em seus primrdios, o teatro elisabetano (e/ou isabelino), tambm chamado de
espetculos de corte, adotou Sneca7 como paradigma (dramaturgia mais sanguinolenta e, de
certa forma, necessria ao processo de consolidao do Estado Nacional). Assim, os primeiros
textos, da derivados, costumam apresentar muitos incestos, mortes em profuso, com amores e
dios violentos com heris capazes de vencer tudo, atravs de sua astcia, violncia e terrvel
crueldade.

Origem e evoluo do teatro ingls

O teatro ingls, do ponto de vista literrio, estabeleceu-se ainda durante o perodo
medieval e evoluiu atravs dos chamados Interldios ou Debates Dramticos, que eram textos

dominicais e parquias do pas, a Bblia traduzida para o ingls falado em sua corte.
6
Segundo HAUSER (1972, pp 538-9): Talvez nenhuma literatura pudesse ser mais determinada pelo
esprito de classe na sua origem e orientao, do que a isabelina, cujo principal objetivo consiste no treino
de nobres verdadeiros e que apelam, acima de tudo, para os crculos diretamente interessados na
realizao deste propsito (...) A cultura literria , na poca de Isabel, uma das mais importantes
aquisies exigidas a homens de bom nascimento. A literatura agora a grande voga, e de bom tom falar
de poesia e discutir problemas literrios. O estilo afetado da poesia elegante alarga-se at a conversa
vulgar. (...) A literatura torna-se um divertimento de sociedade.
7
A obra de Sneca foi toda traduzida para o ingls de 1559 a 1566.
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para serem lidos e recitados, sendo que nesse gnero a encenao no era cogitada. Opondo-se
a este gnero (ou modalidade literria), aparece e se desenvolve o teatro popular, apresentado
por companhias mambembes nos tradicionais carroes = Pageants8. Nesse tipo de espetculo,
tendo em vista os objetivos e lastros com o teatro popular, os textos seriam secundarizados em
relao encenao: principalmente pelo forte e acentuado teor de improvisao, a partir dos
quais eram apresentados. Apesar de serem inmeros os relatos da existncia dessas companhias
no existem textos na ntegra criados por seus autores-atores.
A origem evolutiva do teatro renascentista iniciou-se sob a influncia do teatro italiano,
sendo que muitas foram as peas montadas na Inglaterra, faladas em italiano e, posteriormente,
traduzidas e remontadas, em ingls. O autor escolhido como paradigma dramatrgico, desta
primeira fase foi Sneca. Na sequncia, foram desenvolvidas tentativas de a partir do modelo de
Sneca trabalhar (e por vezes imitar) a estrutura tomada como paradigmtica, com assuntos
histricos da Inglaterra, apresentando e/ou mesclando a esses textos, ainda, aspectos da cultura
popular.
Com a insero de temtica histrica, Thomas Huque escreve Os infortnios de Arthur.
Este autor, segundo a crtica, abre caminho para o horror desesperado que viria caracterizar o
teatro do perodo. Fazem parte, ainda, desta primeira fase os dramas pastoris: A woman killed
with kindness (Uma mulher assassinada com delicadeza), de Thomas Heywood e The honest
whore (A prostituta respeitosa), de Thomas Dekker (1572-1632), duas obras assinaladas, segundo
alguns pontos de vista apresentados por historiadores do teatro, como obras precursoras do
melodrama burgus.
Segundo as informaes disposio, imediatamente aps

o desenvolvimento da

dramaturgia com assuntos histricos e cotidianos, apareceram textos classificados da seguinte

forma:
-

tragdias de sangue fundamentadas em forte intriga com esquema de amor romntico,

veneno, a bela infeliz, injustias, sofrimentos e assassinatos; pelo conjunto indicado, a forma
aproxima-se das caractersticas do melodrama ou nas tragdias (dramas) posteriores;
-

tragdias domsticas obras dramatizando crimes da poca; de carter menos

melodramtico, tais tragdias devem, pela natureza dos assuntos e tendo em vista a transio
poltica, ter evoludo para os dramas renascentistas;
-

peas carpideiras obras fundamentadas em lgrimas fceis;

Espao de representao tipicamente ingls, os pageants eram carroes de seis rodas, com dois
andares, sendo o inferior uma espcie de bastidor; e, o de cima, para representao. Essas carroas eram
construdas por diversas corporaes e evoluram muito ao longo da Baixa Idade Mdia, com o objetivo de
levar o teatro ao pblico (e no o contrrio como acontecia em outros espaos tradicionais). Esse
deslocamento levou muitos desses carroes para dentro de ptios de estalagens; dando incio, assim, ao
espao teatral arquetpico, chamado de teatro elisabetano, desenvolvido e edificado a partir do sculo XVI.
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- peas histricas obras, em princpio, picas e depois transformadas em dramas; parece que o
gnero, misturando-se aos demais, apresentou o processo de luta para consolidao da
unificao da Monarquia Nacional;
-

comdias romnticas

pastoral - imitao do gnero italiano;

mascaradas (masks) espetculos apreciados (e de larga existncia) pela nobreza cortes.9

Pela utilizao do processo de fantasiamento (e os expedientes histricos demandados pelo

gnero misto), talvez se trate de espetculos de entretenimento, ligado aos bailados italianos
(que foram constantes nas cortes) e cujos libretos (muitos deles) foram escritos por Lyly e Peele.
guisa de curiosidade, dentre as muitas tradues de Hamlet, em algumas delas
aparecem os gneros do perodo e aos quais os atores os melhores do mundo, no caso da
pea se dedicam: tragdias, comdias, dramas histricos, pastoral, pastoral-cmico, histricopastoral, trgico-histrico, tragicmico-histrico-pastoral.

O surgimento do drama e da comdia refinada

O drama da poca moderna surgiu no Renascimento. Ele
representou a audcia espiritual do homem que voltava a si depois da
runa da viso de mundo medieval, a audcia de construir, partindo
unicamente da reproduo das relaes intersubjetivas, a realidade
da obra na qual quis se determinar e espelhar. O homem entrava no
drama, por assim dizer, apenas como membro de uma comunidade.
A efera do inter lhe parecia o essencial de sua existncia; liberdade
e formao, vontade e deciso, o mais importante de suas
determinaes. O lugar onde ele alcanava sua realizao dramtica
era o ato de deciso. Decidindo-se pelo mundo da comunidade, seu
interior se manifestava e tornava-se presena dramtica. Mas o
mundo da comunidade entrava em relao com ele por sua deciso
de agir e alcanava a realizao dramtica principalmente por isso.
Tudo o que estava aqum ou alm desse ato tinha de permanecer
estranho ao drama: o inexprimvel e o j expresso, a alma fechada e
a idia j separada do sujeito.
Peter SZONDI. Teoria do drama moderno
.
Fosse o que fosse que Shakespeare pensasse acerca da Monarquia,
da classe mdia e do povo comum, o simples fato de ele exprimir um
ponto de vista trgico, do mais profundo trgico, do maisprofundo
9

Esta indicao acerca da evoluo do gnero dramtico ou dos protogneros teatrais

apresentado por MOUSSINAC, sem explicaes mais detalhadas. exceo dos espetculos
do gnero masks, no foram encontradas referncias mais detalhadas na bibliografia
consultada. Assim, as observaes aqui apresentadas, comentando os gneros caracterizamse em um exerccio ou tentativa de inferncia, fundamentado no pouco que conseguiu ser
apurado.
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pessimismo, numa poca de ascenso nacional e prosperidade

econmica, de que ele prprio tanto aproveitou, indcio do seu
sentido de responsabilidade social e da sua convico de que nem
tudo neste meio paraso seguia pelo melhor.
A. HAUSER. Histria social da literatura e da arte.

Os diversos gneros (e/ou sub-gneros) apresentados acima evoluram e acabaram por

criar uma produo extremamente significativa e modelar para toda a dramaturgia que se seguiu.
Dessa forma, dentre os maiores autores: dramaturgos e comedigrafos, inseridos na chamada
produo erudita, podem ser citados: George Peele (1557-1597), Thomas Kid (1558-1594) e
Christopher Marlowe (1564-1593), que se dedicaram produo de dramas, incorporaram ao seu
processo de criao a observao em presdios, tavernas e lugares considerados extremados,
no sentido de imprimir verdade s suas personagens. Assim, apesar de os dois primeiros terem
tido importncia dentro da dramaturgia elisabetana, foi Christopher Marlowe (1564-93), entretanto,
considerado o primeiro grande poeta do perodo e de certa forma, segundo inmeros pontos de
vista apresentados por muitos historiadores

teria sido tambm o grande influenciador de

Shakespeare. Ainda os mesmos pontos de vista, as personagens de Marlowe faziam uma

constante apologia revolta individual, sendo que seus heris eram imbudos de um acentuado
nacionalismo humanista: bastante caracterstico, pelas circunstncias apontadas, do perodo.
Consta, tambm, que o autor, ao ser acusado de ateu e inquirido a esse respeito, teria se
defendido dizendo acreditar em Maquiavel, cuja obra O prncipe fora traduzida para o ingls, em
1553.
Seguindo a tradio iniciada por estes autores, William Shakespeare (1564-1616) chegou
a Londres, em 1590, em plena efervescncia do teatro elisabetano. Em 1598, parece ter
colaborado na escritura do texto Every man in his humour, de Ben Jonson (segundo Nicolas
Rowe). Em 1600, o teatro Globe apresentou Hamlet (cujo Fantasma teria sido feito pelo prprio
autor), transformando-se no heri mais representado do teatro mundial. deste texto, tambm,
que uma das maiores prolas da dramaturgia universal, no concernente interpretao, foi
escrita. Trata-se da fala de Hamlet apresentada na segunda cena do Terceiro Ato:

Rogo-vos que digais o trecho como vos mostrei, com lngua fcil;
mas se encherdes com ele a boca, maneira dos atores que
sabeis, tanto se me dar que o pregoeiro pblico brade as minhas
linhas. Nem gesticuleis assim, serrotando o ar com a mo, mas sede
moderado: pois na prpria corrente, tempestade e lcito que o
diga torvelinho de paixo, deveis conquistar e adquirir um
autocontrole que lhe imponha medida. (...) No sejais tampouco
incaracterstico, mas deixai que o discernimento seja o vosso
preceptor; ajustai o gesto palavra, a palavra ao gesto, com cuidado
especfico de no ultrapassardes a natural moderao: pois o
exagero foge ao propsito do teatro: o objetivo deste, a princpio e
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agora, foi e oferecer um como espelho natureza, mostrar

virtude os seus prprios traos, derriso a sua exata efgie,
10
idade e corpo da vida social a sua verdadeira forma e imagem.

A grande produo dramatrgica de Shakespeare (produzida de 1590-1611), esteve, at

1603 (morte de Elizabeth I), mais ligada de Sneca. Com a subida ao poder de Jaime I e o
consequente ardor pelo terrvel liga-se s influncias de Maquiavel, sem, entretanto, abrir mo
das lies do primeiro mestre. Apesar dessas fases, pode-se dizer que a dramaturgia
shakespeariana apresenta os conflitos estabelecidos pelo exerccio da vontade humana: homem
lutando contra homem (e, muitas vezes, contra si mesmo) que a prpria afirmao do
individualismo. Com o sucesso e o prestgio de suas peas, diferentes dios foram provocados em
seus contemporneos. Das disputas mais acirradas do autor, podem ser destacadas aquelas com
os The university wits [espritos universitrios cultos formados, basicamente, em Oxford e
Cambridge11] que acusaram o autor de diversas coisas, achando, por exemplo, inconcebvel
misturar nobres com coveiros: para eles uma incortesia imperdovel. Na perspectiva de seus
detratores, tratava-se de uma atitude popular e, de certa forma, concessiva aos pobres e
humildes. Na tica dos cultos e sbios senhores, tal improprio constitua-se em um princpio
perigoso ordem social, que no deveria ser seguido! Motivo pelo qual Shakespeare e todos que
viessem a seguir seu exemplo precisariam ser combatidos de maneira forte e decidida.
A trajetria e a importncia de Shakespeare no podem ser resumidas a algumas linhas;
sorte haver sobre o autor uma srie de materiais e estudos disposio para conhecimento dele,
obras e, fundamentalmente, a sua importncia para o teatro universal. Dessa forma (e inevitvel
no haver atitudes excessivas), assim comenta J. GASSNER (1974, p. 247):

Shakespeare em sua imensa faculdade de assimilar fermento

intelectual de seu tempo, de associ-lo convincente e
apropriadamente a personagens vivos, e de fix-lo no molde de suas
situaes dramticas com um considervel efeito de justeza e de
inevitabilidade dramtica. E porque esses pensamentos so captados
10

Trecho da obra integral, traduzida por Pricles Eugnio da Silva RAMOS. So Paulo: Abril
Cultural, 1976, pp.115-6.
11
Outro nome pelo qual so conhecidos o de Poetas da Universidade, sendo alguns dos membros
dessa confraria: Robert Greene, Thomas Kid, Christopher Marlowe e John Lyly. Ainda a respeito de tais
senhores, presentes em todos os perodos histricos, e inimigos das produes populares e/ou de
expedientes do gnero nas obras eruditas, afirma Dario FO. Op.cit., p. 324: o conflito entre pessoas de
teatro e literatos interminvel. J vimos como Diderot nutria grande ressentimento e desprezo pelo
cmicos dellarte. Se querem diverso, aconselho a leitura dos artigos em que Gozzi e Ferrari (dois exmios
escritores de Veneza) linchavam o homem de teatro Goldoni. Podemos colecionar espessos volumes de
libelos, compostos de fel e extrato de veneno, que acadmicos lanam a todo contra aquele que escreviam
para o palco. O prprio Shakespeare recebeu uma infinidade de insultos dos eruditos de anel no dedo
mnimo e o desejo de louros nas ndegas. Eles o chamavam de tagarela insensato, balana cenrios,
anelador de vidros coloridos... O mesmo aconteceu com Molire. Eurpedes foi tambm vtima dos insultos
espantosos do reacionrio, mesmo que muito talentoso, Aristfanes.
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com a intensidade de algo recm-descoberto, porque tudo sentido

por ele com xtase, paixo e singularidade (...) Ele assimila a
Renascena elisabetana como que por osmose. Isso no o torna um
pensador social e filsofo, mas faz dele um dramaturgo de escopo
quase infinito.

Alm de Shakespeare que, tambm, escreveu algumas comdias, preciso destacar o

nome de Ben Johnson (1573-1637) considerado o maior autor de stiras do seu tempo.
Segundo a crtica era possuidor de uma irreverncia desmedida, expondo todo tipo de situao
que lhe parecesse ridcula e as pessoas nela envolvidas cena. Alm da stira, o autor
utilizou-se muito do grotesco (no duplo sentido da palavra) e dentre suas peas, Volpone
considerada sua obra-prima. Outros autores do perodo foram, John Ford (1586-1639): Pena que
ela seja uma puta, Francis Beaumont (1548-1616) e John Fletcher (1579-1625).

Espao caracterstico do teatro elisabetano

Alm do j citado Pageant, o espao teatral desenvolvido nesse perodo leva o nome de
palco elisabetano. Trata-se de um espao especial, inserido dentro de uma construo octogonal,
com galerias, de dois andares (nas paredes da construo) e com um palco erguido no fundo da
edificao, no nvel do cho.

Ilustrao do palco elisabetano e da construo octogonal do espao

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O palco tem um proscnio projetado para o interior do auditrio, sendo, portanto, cercado
pelos trs lados pelo pblico (front stage) espao no qual aconteciam, normalmente, os
monlogos e os entreatos; um palco, coberto por uma tenda, sustentada por pilares e destinado a
cenas em espaos interiores (middle stage); uma balaustrada ou sacada superior para apario
de certas personagens ou para indicar espaos altos (upper stage); espao no nvel do palco, e
abaixo da sacada, para cemitrios, tmulos etc (rear ou inner stage). A partir destas indicaes
pode se depreender o quanto os espetculos eram convencionados e precisos.

Diviso do placo do teatro elisabetano

Obs.: Com relao aos elementos cenogrficos, alm dos teatralistas teles, os
encenadores do perodo resolveram uma srie infinda de problemas atravs da utilizao de
placas indicativas, nas quais apareciam escritas as referncias geogrficas demandadas pela
encenao.
Uma outra curiosidade liga-se ao fato de todas as personagens femininas do teatro
elisabetano terem sido feitas por homens (normalmente jovens imberbes), tendo em vista todo tipo
de restrio feita subida das mulheres em cena. Muitos foram os ataques e vigilncia dos
puritanos no sentido da observncia da lei. Em 1663, um dos Puritanos mais ferrenhos: Willian
Prynne, escreve um panfleto no qual chamava de prostitutas pblicas as atrizes francesas.
Categoricamente as mulheres, sobretudo no chamado teatro erudito no tinham vez. Pode-se

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entender melhor a misogenia dos representantes da Igreja durante toda a Idade Mdia; entendese que a proibio s mulheres no teatro da Antiguidade clssica grega era por questes postas
pela democracia grega, entretanto, e por isso, no caso da Inglaterra, fica mais difcil entender a
proibio em um contexto de redescobertas e cuja soberana foi uma mulher forte.
Encerrando em 1642 (tendo em vista a guerra civil Cromwell), toda a atividade teatral em
Londres, o Parlamento ingls fecha os teatros, por decreto. O reinicio das atividades voltariam
dezoito anos depois. Paradoxalmente e com Carlos II esse reinicio deu-se como imitao ao
modelo neoclssico, que vinha sendo desenvolvido na Frana.

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Referncias bibliogrficas
BERTHOLD, Margot. Histria mundial do teatro. So Paulo: Perspectiva, 2001.

CORVIN, Michel. Dictionnaire encyclopdique du thtre (A-K). Paris: Bordas, 1995.

GASSNER, John. Mestres do teatro. So Paulo: Perspectiva, 1974.

HAUSER, Arnold. Histria social da literatura e da arte. So Paulo: Mestre Jou, 1972.

SHAKESPEARE, William. Hamlet. Pricles Eugnio da Silva RAMOS. So Paulo: Abril

Cultural, 1976, pp.115-6.

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