ACTIVIDAD 5

CUENTO DE TERROR

Lean grupalmente el siguiente texto y subrayen slo aquellos rasgos que se

consideren caractersticos de un cuento de terror.
Un cuento es una narracin breve de hechos imaginarios, que presenta un grupo
reducido de personajes y apela a la economa de recursos narrativos para desarrollar
un argumento no demasiado complejo.
El terror, por su parte, es el sentimiento ms intenso de miedo, donde el individuo ya no
puede pensar de forma racional. El terror puede generar sudoracin fra, la parlisis de
los msculos y hasta la muerte por paro cardaco.
Un cuento de terror, por lo tanto, es un relato literario que intenta generar sentimientos
de miedo en el lector. Para esto presenta historias vinculadas a las temticas ms
atemorizantes para los seres humanos, como la muerte, las enfermedades, los
crmenes, las catstrofes naturales, los espritus y las bestias sobrenaturales.
El cuento de terror puede tener un fin moralizante, es decir, asustar al lector para que
ste evite ciertas conductas o actos. En otros casos, el cuento de terror no es ms
que un ejercicio esttico que busca, como cualquier obra literaria, un efecto en quien lo
lee.
Entre los mximos exponentes del cuento de terror, aparecen los
estadounidenses Edgar Allan Poe (1809-1849), H.P. Lovecraft (1890-1937) y Stephen
King (1947), y el francs Guy de Maupassant (1850-1893).

En el caso de Poe, son muchos sus cuentos que han quedado en la historia del
gnero. El gato negro, Ligeia, La cada de la casa Usher, El barril de
amontillado, Berenice, La verdad sobre el caso del seor Valdemar, El corazn
delator y El retrato oval son algunos de sus principales relatos.
Elementos necesarios para un buen cuento de terror.
A la hora de escribir una historia de terror es importante tener en cuenta que hay cuatro
elementos bsicos para conseguir causar temor en el lector, los mismos son:
* Transgredir lo cotidiano: es necesario que en el relato tenga lugar un evento
determinado que rompa con la armona cotidiana de el o los protagonistas,
modificando violentamente su existencia;
* Acercarse a lo desconocido: ese evento debe estar relacionado con algo que cause
una cierta incertidumbre, una sorpresa que no sea agradable y, sobre todo, que no
puede ser explicado mediante la razn;
* Utilizar elementos sobrenaturales: ese hecho, inexplicable a travs de la razn, debe
contar con caractersticas sobrenaturales. No necesariamente se tratar de un
fantasma puede estar relacionado incluso con actitudes humanas difciles de
comprender por una mente normal: homicidios, actos deleznables, etc. El relato debe

motivar al lector a deshumanizar al individuo, porque a travs de su forma de

comprender el mundo nunca conseguir discernir su esencia;
* Poner en evidencia la condicin de mortales: ste es uno de los elementos que mejor
funciona en los textos; llevar al lmite ltimo a los protagonistas para que sean
conscientes de su mortalidad, de su incapacidad de sobrevivir a todo, poniendo en
duda su supervivencia ante el horror que deben enfrentar. No se trata que
necesariamente ese ente quiera matar al protagonista, sino que quizs se acerca a l
para avisarle que va a morir o para asesinar a alguno de sus seres queridos o incluso a
toda la humanidad.

Lee todo en: Definicin de cuento de terror - Qu es, Significado y

Concepto http://definicion.de/cuento-de-terror/#ixzz2byBtqqKv

Realiza la actividad 5
Lee detenidamente el siguiente cuento

Aparicin
[Cuento. Texto completo.]

Guy de Maupassant
Se hablaba de secuestros a raz de un reciente proceso. Era al final de una velada ntima en la rue de
Grenelle, en una casa antigua, y cada cual tena su historia, una historia que afirmaba que era
verdadera.
Entonces el viejo marqus de la Tour-Samuel, de ochenta y dos aos, se levant y se apoy en la
chimenea. Dijo, con voz un tanto temblorosa:
Yo tambin s algo extrao, tan extrao que ha sido la obsesin de toda mi vida. Hace ahora
cincuenta y seis aos que me ocurri esta aventura, y no pasa ni un mes sin que la reviva en sueos.
De aquel da me ha quedado una marca, una huella de miedo, entienden? S, sufr un horrible
temor durante diez minutos, de una forma tal que desde entonces una especie de terror constante ha
quedado para siempre en mi alma. Los ruidos inesperados me hacen sobresaltar hasta lo ms
profundo; los objetos que distingo mal en las sombras de la noche me producen un deseo loco de
huir. Por las noches tengo miedo.
Oh!, nunca hubiera confesado esto antes de llegar a la edad que tengo ahora. En estos momentos
puedo contarlo todo. Cuando se tienen ochenta y dos aos est permitido no ser valiente ante los
peligros imaginarios. Ante los peligros verdaderos jams he retrocedido, seoras.
Esta historia alter de tal modo mi espritu, me trastorn de una forma tan profunda, tan misteriosa,
tan horrible, que jams hasta ahora la he contado. La he guardado en el fondo ms ntimo de m, en
ese fondo donde uno guarda los secretos penosos, los secretos vergonzosos, todas las debilidades
inconfesables que tenemos en nuestra existencia.
Les contar la aventura tal como ocurri, sin intentar explicarla. Por supuesto es explicable, a
menos que yo haya sufrido una hora de locura. Pero no, no estuve loco, y les dar la prueba.
Imaginen lo que quieran. He aqu los hechos desnudos.
Fue en 1827, en el mes de julio. Yo estaba de guarnicin en Run.
Un da, mientras paseaba por el muelle, encontr a un hombre que cre reconocer sin recordar
exactamente quin era. Hice instintivamente un movimiento para detenerme. El desconocido capt
el gesto, me mir y se me ech a los brazos.
Era un amigo de juventud al que haba querido mucho. Haca cinco aos que no lo vea, y desde
entonces pareca haber envejecido medio siglo. Tena el pelo completamente blanco; y caminaba
encorvado, como agotado. Comprendi mi sorpresa y me cont su vida. Una terrible desgracia lo
haba destrozado.

Se haba enamorado locamente de una joven, y se haba casado con ella en una especie de xtasis
de felicidad. Tras un ao de una felicidad sobrehumana y de una pasin innagotada, ella haba
muerto repentinamente de una enfermedad cardaca, muerta por su propio amor, sin duda.
l haba abandonado su casa de campo el mismo da del entierro, y haba acudido a vivir a su casa
en Run. Ahora viva all, solitario y desesperado, carcomido por el dolor, tan miserable que slo
pensaba en el suicidio.
-Puesto que te he encontrado de este modo -me dijo-, me atrevo a pedirte que me hagas un gran
servicio: ir a buscar a mi casa de campo, al secreter de mi habitacin, de nuestra habitacin, unos
papeles que necesito urgentemente. No puedo encargarle esta misin a un subalterno o a un
empleado porque es precisa una impenetrable discrecin y un silencio absoluto. En cuanto a m, por
nada del mundo volvera a entrar en aquella casa.
Te dar la llave de esa habitacin, que yo mismo cerr al irme, y la llave de mi secreter. Adems
le entregars una nota ma a mi jardinero que te abrir la casa.
Pero ven a desayunar conmigo maana, y hablaremos de todo eso.
Le promet hacerle aquel sencillo servicio. No era ms que un paseo para m, su casa de campo se
hallaba a unas cinco leguas de Run. No era ms que una hora a caballo.
A las diez de la maana siguiente estaba en su casa. Desayunamos juntos, pero no pronunci ni
veinte palabras. Me pidi que lo disculpara; el pensamiento de la visita que iba a efectuar yo en
aquella habitacin, donde yaca su felicidad, lo trastornaba, me dijo. Me pareci en efecto
singularmente agitado, preocupado, como si en su alma se hubiera librado un misterioso combate.
Finalmente me explic con exactitud lo que tena que hacer. Era muy sencillo. Deba tomar dos
paquetes de cartas y un fajo de papeles cerrados en el primer cajn de la derecha del mueble del que
tena la llave. Aadi:
-No necesito suplicarte que no los mires.
Me sent casi herido por aquellas palabras, y se lo dije un tanto vivamente. Balbuce:
-Perdname, sufro demasiado.
Y se ech a llorar.
Me march una hora ms tarde para cumplir mi misin.
Haca un tiempo radiante, y avanc al trote largo por los prados, escuchando el canto de las
alondras y el rtmico sonido de mi sable contra mi bota.

Luego entr en el bosque y puse mi caballo al paso. Las ramas de los rboles me acariciaban el
rostro, y a veces atrapaba una hoja con los dientes y la masticaba vidamente, en una de estas
alegras de vivir que nos llenan, no se sabe por qu, de una felicidad tumultuosa y como
inalcanzable, una especie de embriaguez de fuerza.
Al acercarme a la casa busqu en el bolsillo la carta que llevaba para el jardinero, y me di cuenta
con sorpresa de que estaba lacrada. Aquello me irrit de tal modo que estuve a punto de volver
sobre mis pasos sin cumplir mi encargo. Luego pens que con aquello mostrara una sensibilidad de
mal gusto. Mi amigo haba podido cerrar la carta sin darse cuenta de ello, turbado como estaba.
La casa pareca llevar veinte aos abandonada. La barrera, abierta y podrida, se mantena en pie
nadie saba cmo. La hierba llenaba los caminos; no se distinguan los arriates del csped.
Al ruido que hice golpeando con el pie un postigo, un viejo sali por una puerta lateral y pareci
estupefacto de verme. Salt al suelo y le entregu la carta. La ley, volvi a leerla, le dio la vuelta,
me estudi de arriba abajo, se meti el papel en el bolsillo y dijo:
-Y bien! Qu es lo que desea?
Respond bruscamente:
-Usted debera de saberlo, ya que ha recibido dentro de ese sobre las rdenes de su amo; quiero
entrar en la casa.
Pareci aterrado. Declar:
-Entonces, piensa entrar en... en su habitacin?
Empec a impacientarme.
-Por Dios! Acaso tiene usted intencin de interrogarme?
Balbuce:
-No..., seor..., pero es que... es que no se ha abierto desde... desde... la muerte. Si quiere esperarme
cinco minutos, ir... ir a ver si...
Lo interrump colrico.
-Ah! Vamos, se est burlando de m? Usted no puede entrar, porque aqu est la llave.
No supo qu decir.

-Entonces, seor, le indicar el camino.

-Seleme la escalera y djeme slo. Sabr encontrarla sin usted.
-Pero.... seor... sin embargo...
Esta vez me irrit realmente.
-Est bien, cllese, quiere? 0 se las ver conmigo.
Lo apart violentamente y entr en la casa.
Atraves primero la cocina, luego dos pequeas habitaciones que ocupaba aquel hombre con su
mujer. Franque un gran vestbulo, sub la escalera, y reconoc la puerta indicada por mi amigo.
La abr sin problemas y entr.
El apartamento estaba tan a oscuras que al principio no distingu nada. Me detuve, impresionado
por aquel olor mohoso y hmedo de las habitaciones vacas y cerradas, las habitaciones muertas.
Luego, poco a poco, mis ojos se acostumbraron a la oscuridad, y vi claramente una gran pieza en
desorden, con una cama sin sbanas, pero con sus colchones y sus almohadas, de las que una
mostraba la profunda huella de un codo o de una cabeza, como si alguien acabara de apoyarse en
ella.
Las sillas aparecan en desorden. Observ que una puerta, sin duda la de un armario, estaba
entreabierta.
Me dirig primero a la ventana para dar entrada a la luz del da y la abr; pero los hierros de las
contraventanas estaban tan oxidados que no pude hacerlos ceder.
Intent incluso forzarlos con mi sable, sin conseguirlo. Irritado ante aquellos esfuerzos intiles, y
puesto que mis ojos se haban acostumbrado al final perfectamente a las sombras, renunci a la
esperanza de conseguir ms luz y me dirig al secreter.
Me sent en un silln, corr la tapa, abr el cajn indicado. Estaba lleno a rebosar. No necesitaba
ms que tres paquetes, que saba cmo reconocer, y me puse a buscarlos.
Intentaba descifrar con los ojos muy abiertos lo escrito en los distintos fajos, cuando cre escuchar,
o ms bien sentir, un roce a mis espaldas. No le prest atencin, pensando que una corriente de aire
haba agitado alguna tela. Pero, al cabo de un minuto, otro movimiento, casi indistinto, hizo que un
pequeo estremecimiento desagradable recorriera mi piel. Todo aquello era tan estpido que ni
siquiera quise volverme, por pudor hacia m mismo. Acababa de descubrir el segundo de los fajos
que necesitaba y tena ya entre mis manos el tercero cuando un profundo y penoso suspiro, lanzado
contra mi espalda, me hizo dar un salto alocado a dos metros de all. Me volv en mi movimiento,

con la mano en la empuadura de mi sable, y ciertamente, si no lo hubiera sentido a mi lado,

hubiera huido de all como un cobarde.
Una mujer alta vestida de blanco me contemplaba, de pie detrs del silln donde yo haba estado
sentado un segundo antes.
Mis miembros sufrieron una sacudida tal que estuve a punto de caer de espaldas! Oh! Nadie
puede comprender, a menos que los haya experimentado, estos espantosos y estpidos terrores. El
alma se hunde; no se siente el corazn; todo el cuerpo se vuelve blando como una esponja, cabra
decir que todo el interior de uno se desmorona.
No creo en los fantasmas; sin embargo, desfallec bajo el horrible temor a los muertos, y sufr, oh!,
sufr en unos instantes ms que en todo el resto de mi vida, bajo la irresistible angustia de los
terrores sobrenaturales.
Si ella no hubiera hablado, probablemente ahora estara muerto! Pero habl; habl con una voz
dulce y dolorosa que haca vibrar los nervios. No me atrever a decir que recuper el dominio de m
mismo y que la razn volvi a m. No. Estaba tan extraviado que no saba lo que haca; pero aquella
especie de fiereza ntima que hay en m, un poco del orgullo de mi oficio tambin, me hacan
mantener, casi pese a m mismo, una actitud honorable. Fing ante m, y ante ella sin duda, ante
ella, fuera quien fuese, mujer o espectro. Me di cuenta de todo aquello ms tarde, porque les
aseguro que, en el instante de la aparicin, no pens en nada. Tena miedo.
-Oh, seor! -me dijo-. Puede hacerme un gran servicio!
Quise responderle, pero me fue imposible pronunciar una palabra. Un ruido vago brot de mi
garganta.
-Quiere? -insisti-. Puede salvarme, curarme. Sufro atrozmente. Sufro, oh, s, sufro!
Y se sent suavemente en mi silln. Me miraba.
-Quiere?
Afirm con la cabeza incapaz de hallar todava mi voz.
Entonces ella me tendi un peine de carey y murmur:
-Pineme, oh!, pineme; eso me curar; es preciso que me peinen. Mire mi cabeza... Cmo sufro;
cuanto me duelen los cabellos!
Sus cabellos sueltos, muy largos, muy negros, me parecieron, colgaban por encima del respaldo del
silln y llegaban hasta el suelo.

Por qu hice aquello? Por qu recib con un estremecimiento aquel peine, y por qu tom en mis
manos sus largos cabellos que dieron a mi piel una sensacin de fro atroz, como si hubiera
manejado serpientes? No lo s.
Esta sensacin permaneci en mis dedos, y me estremezco cuando pienso en ella.
La pein. Manej no s cmo aquella cabellera de hielo. La retorc, la anud y la desanud; la
trenc como se trenza la crin de un caballo. Ella suspiraba, inclinaba la cabeza, pareca feliz.
De pronto me dijo Gracias!, me arranc el peine las manos y huy por la puerta que haba
observado que estaba entreabierta.
Ya solo, sufr durante unos segundos ese trastorno de desconcierto que se produce al despertar
despus de una pesadilla. Luego recuper finalmente los sentidos; corr a la ventana y romp las
contraventanas con un furioso golpe.
Entr un chorro de luz diurna. Corr hacia la puerta por donde ella se haba ido. La hall cerrada e
infranqueable.
Entonces me invadi una fiebre de huida, un pnico, el verdadero pnico de las batallas. Cog
bruscamente los tres paquetes de cartas del abierto secreter; atraves corriendo el apartamento, salt
los peldaos de la escalera de cuatro en cuatro, me hall fuera no s por dnde, y, al ver a mi
caballo a diez pasos de m, lo mont de un salto y part al galope.
No me detuve ms que en Run, delante de mi alojamiento. Tras arrojar la brida a mi ordenanza,
me refugi en mi habitacin, donde me encerr para reflexionar.
Entonces, durante una hora, me pregunt ansiosamente si no habra sido juguete de una alucinacin.
Ciertamente, haba sufrido una de aquellas incomprensibles sacudidas nerviosas, uno de aquellos
trastornos del cerebro que dan nacimiento a los milagros y a los que debe su poder lo sobrenatural.
E iba ya a creer en una visin, en un error de mis sentidos, cuando me acerqu a la ventana. Mis
ojos, por azar, descendieron sobre mi pecho. La chaqueta de mi uniforme estaba llena de largos
cabellos femeninos que se haban enredado en los botones!
Los cog uno por uno y los arroj fuera por la ventana con un temblor de los dedos.
Luego llam a mi ordenanza. Me senta demasiado emocionado, demasiado trastornado para ir
aquel mismo da a casa de mi amigo. Adems, deseaba reflexionar a fondo lo que deba decirle.
Le hice llevar las cartas, de las que extendi un recibo al soldado. Se inform sobre m. El soldado
le dijo que no me encontraba bien, que haba sufrido una ligera insolacin, no s qu. Pareci
inquieto.

Fui a su casa a la maana siguiente, poco despus de amanecer, dispuesto a contarle la verdad.
Haba salido el da anterior por la noche y no haba vuelto.
Volv aquel mismo da, y no haba vuelto. Aguard una semana. No reapareci. Entonces previne a
la justicia. Se le hizo buscar por todas partes, sin descubrir la ms mnima huella de su paso o de su
destino.
Se efectu una visita minuciosa a la casa de campo abandonada. No se descubri nada sospechoso
all.
Ningn indicio revel que hubiera alguna mujer oculta en aquel lugar.
La investigacin no lleg a ningn resultado, y las pesquisas fueron abandonadas.
Y, tras cincuenta y seis aos, no he conseguido averiguar nada. No s nada ms.

ACTIVIDADES DE ANALISIS Y COMPRENSION DE LECTURA.

Una vez que realizamos la lectura grupal de este cuento realiza lo siguiente en tu cuaderno electrnico.
1. Seala en el margen derecho DE LA LECTURA con una lnea vertical el o los prrafos que abarquen
cada una de las partes de la estructura EXTERNA DEL CUENTO. (Planteamiento, Desarrollo, Clmax y
Desenlace)
2. Subraya (con el color de tu preferencia) en el texto la palabra o palabras que te permitan identificar

que ste es un cuento de terror.

3. Qu tipo de narrador(es) y punto(s) de vista encuentras en este cuento que acabas de leer. Si
hay ms de uno, explica hasta dnde encuentras cada uno.

4. Explica cmo clasificaras a los personajes de este cuento. Principal(es), Secundario(s) e

Incidental(es).

5. Podras indicar en que poca, aproximadamente, se desarrolla esta historia, y por qu te

diste cuenta?

6. Qu edad tena el personaje principal cuando le ocurri el suceso que relata?

7. En qu lugar geogrfico se lleva a cabo la historia?

ACTIVIDAD DE REDACCION PARA ENTREGAR EN UNA HOJA TAMAO CARTA (DE RAYA O
BLANCA, ESCRITA A MANO).
Escribe un texto de al menos cuatro prrafos en el que incluyas: Planteamiento, desarrollo,
clmax y desenlace del cuento que acabas de leer.
Es muy importante que organices muy bien el contenido de cada prrafo y de los prrafos entre
s. Por ello es importante que utilices conectores lgicos o nexos que te permitan ir HILANDO
las ideas principales que extrajiste de tu lectura.
A continuacin te ofrecemos informacin terica acerca del uso de conectores lgicos. Lee
atentamente y resuelve tus dudas con el profesor.
ES IMPORTANTE LEER ESTA INFORMACION ANTES DE COMENZAR A REDACTAR.

Los conectores lgicos son palabras o expresiones que marcan la relacin entre
ideas. Se suelen situar al principio o cerca del inicio de la oracin para indicar su
relacin lgica con la anterior. Sirven para indicar diferentes tipos de relacin entre
las oraciones que integran el prrafo y para pasar de un prrafo a otro, por ello han de
seleccionarse cuidadosamente.
En el siguiente prrafo se han destacado los conectores lgicos que marcan la
transicin de unas ideas a otras:
Los esclavos tenan el derecho legal de casarse, pero los que deseaban hacerlo
afrontaban algunos obstculos, entre otros motivos porque los esclavos superaban
con creces el nmero de esclavas. Segn la ley, una tercera parte de los esclavos

enviados por barco a Amrica haban de ser mujeres, pero en la prctica se

importaron muchos ms hombres que mujeres. As, por ejemplo, slo el 25.5 por 100
de los esclavos llegados a Lima entre 1560 y 1650 fueron mujeres. El esclavo negro
que deseara casarse afrontaba numerosas dificultades para encontrar una esposa de su
propia raza, pues en Amrica haba por lo menos tres o cuatro veces ms esclavos
negros varones que mujeres. Muchas de las esclavas terminaban en las casas de las
ciudades mientras que en el campo quedaban ms hombres que mujeres. Como
consecuencia de esto, muchos negros constituyeron alianzas personales con mujeres
amerindias.
(William D. Philips, Historia de la esclavitud en Espaa)

En espaol hay gran variedad de conectores lgicos que varan segn el tipo de
relacin que se pretende marcar entre las oraciones. Los principales son los siguientes:

TABLA DE CONECTORES LOGICOS O NEXOS para unir oraciones dentro del mismo prrafo o
entre prrafos.
TIPO DE RELACION ENTRE ORACIONES

CONECTORES LOGICOS
(NEXOS)

CONECTORES
LOGICOS (NEXOS)

Enlazar ideas similares o aadir una

nueva idea

es ms,
por aadidura,
incluso,
para colmo,
hasta,
ms an.
Otra vez
De igual importancia

De nuevo
Tambin
Y
Igualmente
Adems
Por otra parte
De la misma forma
Al lado de
Asimismo

Limitan o contradicen una idea

sin embargo
con todo
en cambio
por lo contrario
Aunque
Pero
A la inversa
Recprocamente

A pesar de
No obstante
Al contrario
Por otra parte
De otra manera
Hasta ahora
Sino
Sino (que)

Establecen relaciones de causaefecto(consecuencia).Consecutivos

por consecuencia
de ah que
por consiguiente
por eso
por lo tanto
porque
puesto que.

Por tanto
Por lo que
Porque
Pues
Luego
Tanto que
Con que
As que

Comparativos
Demostracin

del mismo modo

igualmente

as pues
as que
dado que

Pues
ya que

a fin de que
ahora bien
cuando
Sobre
A travs de
Despus
Antes
Alrededor de
A la vez
Por encima de
Eventualmente

mientras tanto mediante

Indicar resumen o conclusin

Por ejemplo
De hecho
En otras palabras
Esto es
En suma
As
Mejor dicho

Es decir
En conclusin
En resumen
En general
De este modo
Para concluir
O sea

Para marcar similitudes y contraste

De la misma forma
De la misma manera
De forma similar
De igual forma
Como

Por el contrario
Por otra parte
A pesar de
Despus de todo
En cambio
Al contrario
Sin embargo

Exposicin

Indicar tiempo o lugar (orden dentro de

la redaccin)

En primer lugar
Entre tanto
Ahora
Despus de esto
Al principio
Finalmente
Entonces
Por ultimo

Fuente: http://facultad.bayamon.inter.edu/gdoblado/Redaccion/Conectores.htm