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UD_1. EL SONIDO.
INICIO DEL CINE
SONORO
CULTURA
AUDIOVISUAL II
CURSO 20162017

UD_1. El sonido. Inicios del cine

sonoro

1. Caractersticas tcnicas del sonido. Longitud y

2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en los
frecuencia de onda. Timbre.
lenguajes y en los medios
tcnicos en el paso del cine mudo al
cine sonoro.
3. La tcnica narrativa del cine mudo y sus
caractersticas tcnicas.
4. El Slapstick en la obra de Max Sennet, Max Linder y
Charlie Chaplin.
5. La comedia visual en Buster Keaton y
Harold Lloyd.
6. Diferencia entre los gags visuales y
sonoros en el cine.
7. La adecuacin de la msica y de los sonidos a las
intenciones expresivas y
comunicativ
as.
8. Elementos expresivos del sonido en relacin
con la imagen.

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1. Caractersticas tcnicas del sonido. Longitud y

frecuencia de onda. Timbre. (Libro 5.2)

Libro.
Tema
5.
Punto
2.

2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.
Evolucin histrica del sonido
Entre las numerosas tcnicas desarrolladas a lo largo de la
historia pervivieron fundamentalmente tres clases:
de origen mecnico (fongrafo).
de origen magntico (cintas magnticas)
Los fongrafos,
principales aparatos
de
grabacin
y sonido enreproduccin
de origen
ptico
(pistas de
pelculas cinematogrfcas)
mecnica del sonido, transmitan directa o
indirectamente al aire la vibracin mecnica
producida por una aguja
sobre
los
surcos
trazados en un disco en rotacin previamente
grabado.
Fue Emile Berliner quien grab por primera vez
El invento del fongrafo se atribuye a Thomas
un disco plano, que al principio fue de zinc y
Edison en 1877.
posteriormente evolucion hacia los ya desfasados
vinilos. El perfeccionamiento de los materiales y
estructuras del fongrafo, incorporando motor
elctrico, dio lugar al llamado tocadiscos.

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2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.

La grabacin y reproduccin del sonido es un fenmeno mecnico

que depende de la vibracin de una membrana. Esa membrana puede
vibrar de manera ms o menos dbil, en funcin de las caractersticas de
la onda sonora. A partir de la aparicin del audin, de Lee de Forest en
1915, podemos hablar de amplificacin del sonido, es decir,
intensifcacin de la seal de audio por medios electrnicos.

El siguiente nivel de evolucin ser la incorporacin de material

magntico como base de la grabacin, a travs de la aportacin del
inventor dans Poulsen, en 1898. Las primeras cintas magnticas
estaban hechas de tiras de papel, a las que se le aplicaba un lquido
desecado con partculas magnetizadas. Las cintas de grabacin
magntica modernas tienen una base plstica de polmero o acetato
recubiertos de polvo magntico fijado con un material adherente.
Aunque las primeras bobinas eran abiertas, pronto se evolucion hacia
las llamadas casetes, con cobertura de plstico para preservar la cinta
magnetizada.

2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.
La sincronizacin en el registro y reproduccin de
audio y vdeo se desarroll en la dcada de 1930
con el magnetofn.
El empleo de mtodos de grabacin y reproduccin
mediante luz lser ser una verdadera revolucin en
este tipo de tecnologas.
Si bien el fongrafo y el tocadiscos se basaban
en la lectura fsica a travs de medios mecnicos
como la aguja, la evolucin hacia el casete supone
la lectura basada en el electromagnetismo: las
tecnologas lser estn en la base de los
dispositivos actuales (minidisc, CD, DVD). La
durabilidad, precisin de lectura y calidad de
sonidos
de
estos
dispositivos
han
ido
desplazando
paulatinamente
a
los
sistemas
Adems
hayy magnticos.
que aadir que estos dispositivos
fonogrfcos
ofrecen la posibilidad de trabajar con archivos
digitales

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2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.

Dispositivos
digitales
El CD es una tecnologa creada en 1981 por Sony y Phillips para evitar
los problemas que ofreca el vinilo a causa de las ralladuras, as como los
efectos de soplido que se mostraban en cintas y vinilos. Para evitar
estos problemas crearon un disco compuesto por tres capas: 1
de plstico de policarbonato (sobre la que se realizaban pequeos
agujeros)
1 capa de aluminio (que le da su color
caracterstico) 1 capa de laca (donde se
El
DVD se
para guardar video digital, es decir para recoger en su
estampa
la cre
etiqueta)
interior gran cantidad de informacin. El sistema que emplea es similar
al
del CD,
pero utiliza
la compresin
MPEG2 de
para
los datos que se
El disco
compacto
puede almacenar
680 millones
bytes
almacenan en su interior. Alberga 4,7 Gigabytes de vdeo, pero puede
alcanzar los 9 GB si se trata de datos.
Actualmente podramos defnir como sistemas de almacenamiento de
sonido a los Discos Duros y las memorias de USB

2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.

Historia del sonido en

el cine.
https://www.youtube.com/watch?
v=cPt3rxCjCs
Evolucin del sonido
en el cine.
El sonido antes del
sonoro
Anteriormente al cine sonoro ya exista el sonido en el cine. Los
cineastas y proyectistas se haban preocupado de ello, pues el cine
nace con voluntad sonora. En las primeras flmaciones cortas en que
aparecen actores y actrices bailando, el espectador no oye la msica,
pero puede observar sus movimientos.
Por otra parte, rara vez se exhiban las pelculas en silencio.
Los hermanos Lumire, en 1897, contrataron un cuarteto de
saxofones para que acompaase a sus sesiones de cinematgrafo en su
local de Pars
compositores de vala, como SaintSans que compusieron
partituras para acompaar la proyeccin de una pelcula.
Msicos y compositores tenan en el negocio del cine mudo una
fuente de ingresos.

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2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.

No slo la msica, tambin los ruidos y acompaamiento tenan

cabida en el cine mudo, por lo que algunos exhibidores disponan de
mquinas especiales para producir sonidos, tempestades o trinar de
pjaros. Cierto es que este sistema era solamente posible en grandes
salas, en ciudades o lugares de pblico pudiente, y escasamente poda
apreciarse en pueblos o lugares alejados. Todos los instrumentos
eran vlidos para hacer msica en el cinematgrafo aunque el piano (y
la pianola) era normalmente el ms usado.
Algunos experimentos haban demostrado que las ondas sonoras se
podan convertir en impulsos elctricos. En el momento en que se
logr grabar en el celuloide esta pista sonora, se hizo posible
ajustar el sonido a la imagen, y por lo tanto hacer sonoro el cine.
Thomas Alva Edison, uno de los inventores del cinematgrafo, haba
conseguido grabar la voz humana en su fongrafo en el ao 1877.
Muybridge grab la progresin del galope de un caballo en 1972.
Estos dos precursores sientan las bases de los inventos posteriores. En
el caso del cine, el problema que no se conseguir solucionar de
manera rentable y efcaz hasta despus de la Primera Guerra Mundial
ser la sincronizacin de sonido e imagen.

2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.

Primeros intentos de dar

sonido al cine
En el ao 1893, el fsico francs Dmeny invent lo que se llam
fotografa parlante. Charles Path, uno de los pioneros del cine,
combin fongrafo y cinematgrafo, llegando a fabricar unas 1900
pelculas cantadas. Y tambin en la misma poca, Lon Gaumont
desarroll un sistema de sonorizacin de flms parecido, que present
en la Exposicin Universal de Pars de 1902. Otros inventos posteriores,
el de Eugne Lauste y el de Messter Baron y Ruhmer, en la
segunda dcada del siglo XX, son importantes como primeros
experimentos, pero no llegaron a buen trmino a causa de la mala
calidad del sonido resultante o problemas con la sincronizacin.
As, en 1918, es patentado el sistema sonoro llamado TriErgon, que
permita la grabacin directa en el celuloide. Pero no ser hasta el
ao 1922 que Jo Engel, Hans Vogt y Joseph Massole presentan el
primer flm, Der branstifer, que lo utiliza incorporando las
aportaciones del ingeniero norteamericano Lee de Forest. El
sistema que usan estos alemanes dar lugar al llamado Movietone,
que ser utilizado por la Fox antes de la estandarizacin y al llamado
Tobis Klangfilm.

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2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.

En 1923, el ya mencionado Lee de Forest presenta su invento

defnitivo y establece las bases del sistema que finalmente se
impuso. El Phonofilm resolva los problemas de sincronizacin y
amplificacin del sonido, porque lo grababa encima de la misma
pelcula. A pesar del xito logrado con la proyeccin de una secuencia
de The Covered Wagon, la falta de fnanciacin posterg la
implantacin del invento hasta el ao 1925. Los empresarios que
dominaban el sector no creyeron en l en aquel momento, porque la
adopcin del sonoro implicaba una fuerte inversin, ya que haba que
adaptar los estudios y todas las salas de proyeccin.
En 1925, la compaa Western Electric decide apostar por Lee de
Forest y, en el ao 1926, se inici la produccin bajo la tutela de la
Warner Brothers que, con esta apuesta, pretenda superar una mala
situacin econmica. Y as ese ao presentaban cinco cintas en que
la imagen conviva con el sonido gracias al sistema Vitaphone de
sincronizacin disco imagen. stas consistan en un discurso de
William Hays, una pieza interpretada por la New York Philarmonic
Orchestra, una pieza de violn tocada por Mischa Elman, una audicin de
la cantante Anna Case y la pelcula de Alan Crosland, Don Juan, con John
Barrymore como protagonista y en la que se haba aadido una partitura
interpretada por la orquesta antes citada.

2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.

El cine sonoro: una nueva

forma expresiva
Las nuevas tcnicas, el espritu creativo y emprendedor de los
cineastas y la bsqueda del ms difcil todava, hizo que se
impusiera el cine sonoro, acabando, no sin difcultades y dejando
mucha gente en el camino, con el cine mudo.
Cuando el cine sonoro demostr su rentabilidad, las pelculas mudas, a
pesar
de su
quedaron
condenadas
a pasar
a la con
historia.
El cine
En 1926
se arte,
estren
en Nueva
York Don
Juan,
efectos
sonoros
mudo
haba
durado
35
aos.
y una partitura sincronizada y posteriormente varios cortos que fueron
perfeccionando los dos sistemas, el Vitaphone (la Warner) y en
competencia el Movietone (la Fox).

El 6 de octubre de 1927 se estren El cantor de jazz (The Jazz

Singer), considerada la primera pelcula sonora de la historia del cine,
que hizo tambalear todos los planes del momento del cine mudo.
Hacia 1930 el sonoro era un hecho, y el cine mudo haba sido
En
el mundo de vencido.
los actores se produjo el pnico, ya que temieron, y con
defnitivamente
razn, que sus voces no fueran adecuadas a los cambios, y todos fueron
obligados a pruebas de voz. A pesar de que la mayora de los actores
superaban las pruebas, actores signifcativos, aunque no por causa de la
voz, quedaron en el camino (John Gilbert, Buster Keaton...).

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2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.

Algunos directores de
fotografa
el cine sufri un inmenso retroceso al llegar el sonoro, pues limit
enormemente las posibilidades creativas del mismo. Cierto es que
perdi con celeridad cierta fluidez, creatividad y ritmo, y tal vez
sufri unos aos de retraso el avance imparable en el que se vea
inmerso el lenguaje cinematogrfico. Las cmaras hacan
mucho ruido, y las flmaciones deban hacerse en riguroso
silencio. Los micrfonos lo captaban todo y al mismo tiempo no se
entendan correctamente las voces de los actores. El operador,
encerrado en una cabina insonorizada no se enteraba de nada que
no vea, lo que ralentizaba el trabajo y haca perder agilidad a los
Algunos
historiadores
movimientos
narrativos.
del cine
no obstante, que afrmar lo anterior es magnificar el problema, ya
que en muy poco tiempo se montaron las cabinas para la
cmara sobre ruedas y enseguida se blindaron las cmaras
insonorizndolas totalmente, con lo que recuperaron la
movilidad anterior.
Hacia 1928 se haban superado la mayora de los problemas tcnicos con
los que se inici el cine sonoro, se invent la jirafa, el micrfono que
se coloca en lo alto de la escena y se evitaron as las cmaras
insonorizadas, pesadas y aparatosas, que impedan la movilidad en las
escenas.

2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.
La primera pelcula sonora: Don Juan (1926)

Aunque no es exactamente el primer largo con sonido sincronizado de

la historia, se trata de uno mudo en el que se incluye msica
(interpretada por la Filarmnica de Nueva York) y efectos (ruido del entrechocar
de espadas, campanadas, etc.) sincronizados, la pelcula Don Juan, dirigida
por Alan Crosland y protagonizada por John Barrymore, fue el film
pionero, el que dio el pistoletazo de salida a la gran carrera por llevar
con mayor calidad el sonido al cine. La productora Warner, con el
concurso de la compaa Western Electric, haba desarrollado un sistema
llamado Vitaphone de grabacin de sonido sincronizado para cines
y que experiment primero con cortometrajes en los que actuaban
famosos cantantes y, a continuacin, en Don Juan, su produccin ms
costosa hasta entonces y una de las ms rentables.
El montaje en el sonoro. La moviola
Con la llegada del sonoro tambin cambi el montaje de las
pelculas y se formaron multitud de profesionales al amparo del
mismo. De la misma manera que cambiaron los guiones, al aadirse la
msica y los sonidos el montaje se hizo mucho ms complejo. Antes
haba un trozo de pelcula, la imagen. Ahora eran necesarios dos
trozos de pelcula (la imagen y los dilogos). Se aadieron enseguida
ms bandas, las correspondientes a las msicas y a los efectos
sonoros. Todo se hizo posible gracias a la moviola, la mquina de
montaje, que aunque exista antes, la moviola muda, sin ella
hubiera sido imposible montar las pelculas musicales que tanto
influyeron en los primeros momentos del sonoro.

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2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.

Banda Sonora
Original (BSO)
En ingls Original Soundtrack (OST), a veces simplemente
conocido como soundtrack, como tambin se la conoce muy a menudo
en el argot cinematogrfco, o simplemente banda sonora es el
conjunto de palabras, sonidos y msica que acompaa
una
pelcula.
Puede ser de dos tipos: magntica,
ptica o digital.
una o varias bandas de grabacin magntica discurren
magnt
por los bordes de la tira de pelcula. Al ser ledas estas
ica
lneas por un aparato en sincrona con la proyeccin, se
generan los sonidos de una manera parecida a como lo
hara un lector de cassettes.
ptic
En el caso de las bandas sonoras pticas, se trata de
ao
zonas de oscuridad y luz en uno o dos lados de la
digita
cinta del flm. Las distintas intensidades de luz, se
l
convierten en impulsos elctricos creando el conjunto
de la banda sonora.
Actualmente se utiliza el
sonido digital.

2. Los hitos histricos del proceso de transformacin en

los lenguajes y en los medios tcnicos en el paso del
cine mudo al cine sonoro.

El proceso de
sonorizacin
Para dar sonido al cine se utilizaron una gran variedad de
tcnicas que atraves las diferentes etapas de las primeras dcadas
del cine. Se comenz por hablar o producir ruidos detrs de la
pantalla, complementado por el acompaamiento musical en vivo
durante las proyecciones y la utilizacin de un locutor que aada
comentarios a los rtulos.
sustituy en las salas de cine a las orquestas
Tcnica
por altavoces y se limit a la msica y los
Vitapohone
ruidos.
Tcnica
Photophone
Alexandre
Grahan Bell

consigui transmitir la voz

utilizndose la luz.

La voz se proyectaba a travs de un tubo para un

espejo fno, que vibraba y actuaba como un
transmisor, y se diriga hacia otro espejo que haca el
proceso inverso actuando como receptor. Los sonidos
registrados en disco de huellas sonoras fotogrficas,
permitieron inscribir sonidos e imgenes en una
misma cinta, tanto para la produccin como para
el registro. El resultado fnal fue la incorporacin
a la cinta de una pista sonora que reprodujo msica,
efectos ambientales y dilogos de los actores.

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3. La tcnica narrativa del cine mudo y sus

caractersticas tcnicas.

(Tras las huellas de los

pioneros)
https://www.youtube.com/watch?
v=kFU49I68ZE
Sergei Mijilovich Eisenstein (pica, El acorazado
Potemkin 1925)
Friedrich Wilhelm Murnau (terror
Nosferatu 1922) y
Charles Chaplin (comedia El
nio 1921)
Fueron tres grandes pioneros del cine; grandes artistas
que

abrieron

nuevos

caminos

en

el

lenguaje

cinematogrfco y que contribuyeron a que el invento de los

hermanos Lumire se convirtiera en el arte por excelencia
del siglo XX.

4. El
Slapstick
Slapstick (traducido del ingls como "bufonada" o "payasada"; o "golpe
y porrazo") es un subgnero de la comedia que se caracteriza por
presentar acciones exageradas de violencia fsica que no
derivan en consecuencias reales de dolor.
El slapstick es una forma bulliciosa de comedia que basa su atractivo
en el dolor, la farsa, los golpes y las bromas prcticas del humor
crudo para crear un efecto cmico en el espectador, excediendo los
lmites del sentido comn.
El humor slapstick es un enfoque de la comedia que recurre a bromas exageradas
de humor fsico para defnir una produccin dramtica que contiene un
argumento sencillo. Se convierte en uno de los primeros enfoques del cine y la
animacin, el cual florecera entre los aos 1900 a 1940. El slapstick se convierte
en un elemento clave del humor estadounidense, estilo de humor crudo que
marc la produccin flmica y televisiva durante la primera mitad del siglo XX
con la explotacin excesiva de la comedia fsica. Este gnero de la comedia es
tambin una forma usual de gag cmico que resulta en una imposibilidad fsica
u ocurrencias inesperadas que transmiten un chiste prctico a travs de la
utilizacin de secuencias visuales, normalmente convirtindose en bromas
prcticas clsicas que representan una referencia recurrente en la produccin
dramtica, flmica o televisiva (Ejemplo: lanzar un pastel a la cara o un personaje
golpeado con un sartn).
https://www.youtube.com/watch?

v=EK3oWXlfLYk
https://www.youtube.com/watch?
v=e7trYoxtEEs

El "Slapstick" en la obra de Mack Sennet, Max Linder y

Charlie Chaplin.

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4. El Slapstick en la obra de
Mack Sennet.
Nombre de nacimiento Michael Sinnott, Nacimiento Canad,
17 de enero de 1880, Fallecimiento 5 de noviembre de 1960 (80 aos).
Informacin profesional: Director de cine, productor de cine, actor,
guionista, director de fotografa, presentador de televisin, compositor y
actor de cine
En Massachusetts, donde segn su autobiografa, tuvo la idea de
Biografa y carrera profesional: Era hijo de granjeros
trabajar en el teatro tras ver un espectculo de vodevil. Deca que "su
inmigrantes de origen catlico irlands. Su padre era herrero en la
madre y el posterior presidente de Estados Unidos Calvin Coolidge,
pequea poblacin de Eastern Townships.
intentaron disuadirle de sus ambiciones teatrales".
Ms tarde, viviendo en Nueva York trabaj como cantante, bailarn,
payaso,
(sola representar
a personajes
y lerdos), decorador
Fund actor
Keystone
Studios en
Edendale, rurales
Los ngeles,
California.
y
director
para
la
compaa
Biograph.
Todava se conserva el edifcio principal original, el primer estudio y
escenario totalmente cerrado de la historia del cine. Muchos actores de
importancia iniciaron sus carreras con Sennett, incluyendo a Mabel
Normand. Charlie Chaplin, Raymond Griffith, Gloria Swanson, Ford
Sterling, Andy Clyde, The Keystone Kops, Bing Crosby, W. C. Fields, y
Roscoe Arbuckle.
https://www.youtube.com/watch?v=6UKYOMB3MuA
(The Pride of Pikeille (1927) https://www.youtube.com/watch?
v=EfIlYUHsm88

4. El Slapstick en la obra de
Mack Sennet.
Sus comedias eran famosas por sus disparatadas carreras de
coches y sus batallas de pasteles. Su primera actriz fue Mabel
Normand, que se convirti en una estrella (y con la cual tuvo una
tormentosa relacin personal). En sus pelculas figuraban un
conjunto de chicas conocidas como las Sennett Bathing Beauties (las
Bellezas Baistas de Sennett), entre las cuales estaban Juanita Hansen
y Marie Prevost. Tambin cre las Kid Comedies, antecesoras de las
pelculas de Our Gang (La Pandilla), cuyo nombre se hizo sinnimo de
comedia cinematogrfica.
Muchas de sus pelculas de los inicios de la dcada de 1920, fueron
heredadas por Warner Brothers cuando esta compaa se fusion con
la distribuidora original, First National. Warner aadi msica y
comentarios a varios de estos cortos, pero fnalmente destruy los
elementos originales por problemas de espacio para el almacenaje.
Como resultado, muchos flmes de Sennett, especialmente los de su
perodo ms productivo y creador, ya no existen.
Sennett tuvo una transicin razonablemente suave al cine sonoro,
estrenando sus pelculas con la compaa de Earle Hammons,
Educational Pictures. Ocasionalmente experiment con el color y fue el
primero en lanzar al mercado cinematogrfco un corto sonoro, en
1928. En 1932 fue nominado por la Academia de las Artes y las Ciencias
Cinematogrfcas de Hollywood en la categora "Short Subjects,
comedy" (hoy Mejor Cortometraje de Ficcin) por producir The Loud
Mouth, y gan la categora "Short subjects, novelty" (discontinuado
en 1935) por su pelcula Wrestling Swordfsh.

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4. El Slapstick en la obra de
Mack Sennet.
El estudio de Sennett no sobrevivi a la Gran Depresin; la
colaboracin Sennett Paramount dur solo un ao, y fue forzado a la
bancarrota en noviembre de 1933. Pas a un semiretiro dos aos
despus, a los 55 aos de edad, tras haber producido ms de mil
pelculas mudas y varias docenas de pelculas sonoras durante su carrera
de 25 aos.
Entre sus ltimos trabajos se incluye la direccin de Buster
Keaton en Timid Young Man (1935)
Fue retratado en la serie de televisin This is Your Life en 1956, y tuvo
una aparicin en Abbott and Costello Meet the Keystone Kops (1955).
Falleci en a los 80 aos y fue enterrado en el cementerio Holy
Cross en Culver City, California.
Legado
En marzo de 1938 Mack Senett fue premiado con un scar
Honorfico,
Por su duradera contribucin a la tcnica de la comedia
cinematogrfca, cuyos principios bsicos son tan importantes hoy como
cuando se pusieron en prctica por primera vez, la Academia presenta
un especial reconocimiento al maestro de la diversin, descubridor de
estrellas, amable, comprensivo genio de la comedia,

4. El Slapstick en la obra de
Max Linder.
Max Linder (SaintLoubs, Gironde, 16 de diciembre de 1883 Pars,
31 de octubre de 1925), actor cmico francs, de la poca del cine
mudo.
Su verdadero nombre era Maximilien Gabriel Leuvielle, y creci en una
familia juda de cultivadores de vino. Hizo su aparicin por primera
vez en el cine en el ao 1905. Fue el cmico ms exitoso de su pas
Encarn a un personaje de aspecto distinguido, de atildada
y de Europa en el perodo anterior a la Primera Guerra Mundial y
vestimenta (lo que lo hizo tambin muy apreciado por el pblico
al surgimiento de Charles Chaplin, que reconocera que era discpulo
femenino de aquella poca, que ms de una vez protagoniz algn
suyo.
tumulto durante sus apariciones), que se vea atrapado en los
ms inslitos enredos. Su gran xito lo llev tan pronto como
en 1912 a ser el actor cinematogrfco mejor pagado de Francia.
Ya incluso por esos tiempos ensay la direccin de algunas pelculas,
actividad en la que tambin se mostr igualmente diestro.
Fue llamado a filas por el ejrcito de su pas durante la Primera
Guerra Mundial, y en ella, como tantos miles de soldados ms, fue
vctima de los gases asfixiantes que se utilizaron en la contienda. Su
participacin en el conflicto le dej secuelas fsicas y emocionales que
alteraron su salud y empaaron su carrera cinematogrfca posterior. El
rumor de su muerte en las trincheras haba provocado en su pblico, en
tanto, una verdadera histeria. https://www.youtube.com/watch?
v=zMrzNdzmi7s

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4. El Slapstick en la obra de
Max Linder.
En 1916 march a los Estados Unidos contratado por los
Estudios Essanay, que por entonces tambin contaban entre su
personal a Charles Chaplin, a quien conociera entonces. Sin conseguir
el xito que esperaba, retorn a Francia en 1918.
Protagoniz tres largometrajes en un segundo retorno a Hollywood en
1919, entre ellos "L'etroit mosquetaire" (conocida en los Estados
Unidos como The Three MustGetTheres ambos juegos de palabras
con el ttulo de la obra de Alexandre Dumas (padre), Los Tres
De
retorno a https://www.youtube.com/watch?v=pRZwvMaXAD4
su pas, Max Linder fue dirigido entre otros por Abel
Mosqueteros).
Gance en una curiosa pelcula de 1924 que combinaba comicidad y
terror: Au secours! (Socorro!), donde pueden apreciarse sus amplias
dotes actorales.
Vctima de frecuentes estados depresivos, que lo llevaron al consumo
de drogas, trab un pacto suicida con su esposa, la joven Jean Peters,
con la que se haba casado en 1923. El 31 de octubre de 1925 Max
Linder le abri las venas a su esposa, antes de hacerlo consigo mismo.
Condenado por las generaciones posteriores a un olvido casi absoluto, la
presentacin, en 1963, de la pelcula En compagnie de Max Linder,
reivindic su obra a partir de los esfuerzos de su hija Maud Linder. La
pelcula, narrada por el famoso director francs Ren Clair, signifc el
principio de una justa revalorizacin que puso a Max Linder entre los
grandes nombres del cine mudo.
https://www.youtube.com/watch?v=gn2Sjo4TyTY

4. El Slapstick en la obra de
Charlie Chaplin.

(The Kid,
1921)
https://www.youtube.com/watch?
v=2XzKZzhrKE

(The Kid, 1921

Greatest Scenes)
https://www.youtube.com/watch?
v=hnWwO3mPpTU

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5. La comedia visual en Buster Keaton

y Harold Lloyd.
En comedia, un gag o gag visual es algo que transmite su
humor a travs de imgenes, generalmente sin el uso de
palabras.
Hay varios ejemplos utilizados en la historia del cine por
directores que han basado la mayor parte de su humor en gags
visuales,
incluso
al punto
de no usar dilogo.
La comedia
visual
en
Buster Keaton

Fue uno de los ms grandes cmicos de la

historia del cine.
50 aos sin Buster Keaton ('Das de cine'
04/02/2016)

https://www.youtube.com/watch?
v=ZreAo7P4E6I

Nace en Piqua, Kansas, el 4 de octubre de 1895 y fallece en

Woodland Hills, California, el 1 de febrero de 1966. Fue un
famoso actor, guionista y director estadounidense del cine mudo
cmico.

5. La comedia visual en Buster Keaton

y Harold Lloyd.
Su primera actuacin importante data de 1920, en The
Saphead, de Herbert Blake, donde interpret a un rico heredero
cuya soledad lo lleva a encerrarse en un obstinado mutismo.
Entre 1920 y 1928 escribi, dirigi y, en ocasiones,
protagoniz diecinueve cortometrajes, entre los que
destacan Una semana (1920) y La mudanza (1922).
Se caracteriz principalmente por su humor fsico mientras
mantena un rostro inexpresivo en todo momento, lo cual
le gan su apodo, "Cara de piedra". En Espaa fue conocido
artsticamente como Pamplinas.
Intent adaptarse sin xito a las nuevas exigencias del cine
sonoro, y su carrera entr en franco declive a partir de su
actuacin
en De
(1931).
Desde 1939
sefrente...,
dedic marchen
a parodiar
los xitos de su poca
dorada, y los nicos papeles interesantes que interpret fueron
el payaso musical de Candilejas (1952), la ltima pelcula de
Charles Chaplin.
Buster Keaton The Art of the Gag
https://www.youtube.com/watch?
v=UWEjxkkB8Xs
Buster Keaton El maquinista de la
general
https://www.youtube.com/watch?
v=GZk3cLZbWg

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5. La comedia visual en Buster Keaton

y Harold Lloyd.
La comedia visual en
Harold Lloyd

Fue uno de los ms grandes en la poca del cine mudo. Rod ms de

150 pelculas y sin embargo, durante mucho tiempo, el nombre de
Harold Lloyd permaneci en un segundo plano, eclipsado por los de
Charles Chaplin o Buster Keaton.
Lloyd naci el 20 de abril de 1893 en Nebraska. Empez a trabajar con
doce aos e hizo de todo: acomodador, vendedor de caramelos,
ayudante del director de escena... Sus primeros trabajos en Hollywood
fueron como extra pero enseguida, junto con su amigo y luego socio Hal
Roach, empez a rodar sus propias pelculas.
Al principio sus personajes eran meras copias de los que haca
Chaplin pero finalmente dio con su propio hroe. Un tipo con unas
gafitas redondas y lleno de ingenuidad. Un hombre como muchos
otros que haba entonces por las calles. "l quera que el
pblico le identifcara con su hermano, su to, su vecino, su novio",
recordaba su nieta Susan.
Pero
Harold tena algo ms. Era un hombre muy gil y un gran
https://www.youtube.com/watch?
acrbata.
En muchas de sus pelculas le vemos sorteando coches por
v=Zss4BY_cHtE
las calles o haciendo equilibrios en las alturas de los edifcios. El
espectador sufra y se rea viendo cmo estaba a punto de caerse
de un andamio o colgado de las agujas de un gran reloj en un
rascacielos, como en uno de sus flms ms famosos, "El hombre mosca".

6. Diferencia entre los gags visuales y

sonoros en el cine.
Un gag es un chiste que provoca comedia, y a su vez risa en
algunos espectadores, carcajadas en otros o simplemente una leve
sonrisa de complicidad.

Una sucesin de gags pueden formar un sketch (en la televisin por

ejemplo) o escenas cmicas (en el cine).
Los
gags
Gags
repetiti
vos
Gags
fuera
de
campo

Verbales, descritos a travs de dilogos ingeniosos (directores como Billy

Wilder y Blake Edwards)
Visuales, donde una imagen vale ms que mil palabras (Buster Keaton,
Chaplin, Mr. Bean)

El guionista o director presenta una situacin repetida a

lo largo de la pelcula, pero con ligeras variaciones. Estos
gags son muy agradecidos por el espectador, ya que
cuando los descubre cada vez que vuelven a aparecer
le resulta sumamente divertido.
Mientras vemos en primer termino una escena con un
dilogo serio vemos algo divertido por detrs.

Los gags pueden ser absurdos, inteligentes, o situaciones

cotidianas (cadas, golpes, ) pero llevadas al extremo.
Los dibujos animados tambin estn plagados de gags, golpes,
donde los personajes sufren todo tipo de golpes y cadas.

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6. Diferencia entre los gags visuales y

sonoros en el cine.
La comedia a travs de sus gags y escenas delirantes ofrece
una mirada crtica sobre nuestra sociedad, en algunos momentos
ridiculizndola, llevndola incluso hasta lo absurdo.
Algunos nombres importantes
de la comedia La primera pelcula de humor se titul El regador regado,
Cine
tras ella vendran sucesivas pelculas de humor visual.
Destacan Buster Keaton, Charles Chaplin, Harold Lloyd y El
mudo
Cine
sonoro
Billy Wilder
Blake
Edwards
Actualid
ad

Gordo y el Flaco.
All por los aos 30, hacen su aparicin los hermanos Marx,
reyes indiscutibles del humor durante algo ms de dos dcadas.
Con faldas y a lo loco, Primera
Plana
El Guateque, La Pantera
Rosa
los gags y la comedia son muy diversos, pero sobretodo est
muy presente la parodia de pelculas serias, como ocurre en
la saga de Scary Movie)

La comedia desde luego no est muerta, y sino dganselo a Groucho

Marx, donde en su lpida est escrita la clebre frase perdone
seora, que no me levante.
Frase que no solo es un gag en si misma, sino una leyenda urbana,
quin sino el propio Groucho tendra una cosa semejante.

6. Diferencia entre los gags visuales y

sonoros en el cine.
Sopa de Ganso de los
hermanos Marx

https://www.youtube.com/watch?
v=AXN9MKGnKF8
Sinopsis:
La
Repblica
Democrtica
de
Freedonia,
un
pequeo
imaginario
pas centroeuropeo, a cuyo frente se encuentra el muy liberal Rufus T.
Firefly, se ve amenazado por la dictadura de Silvana, pas vecino y
reconocido enemigo de Firefly. Dos espas de Silvana, Chicolini y
Pinky, se introducen en el gobierno freedonio, incluso llegando a
convertirse en ministros del mismo.
Consideraciones: Considerada por muchos, como la pelcula ms
desternillante de los hermanos Marx, donde reside su humor ms
surrealista y algunos de sus gags ms celebres. En su estreno, all
por el ao 1933 no tuvo xito alguno, pero la historia la ha puesto en
su sitio como una legendaria pelcula, un clsico entre los grandes
clsicos de la comedia.
Se trata de la ltima pelcula de los Marx producida por la Paramount,
ya que a partir del ao siguiente pasaran a engrosar la plantilla de la
Metro Goldwyn Meyer, donde se sucederan algunos de sus ttulos ms
recordados (Una noche en la pera, Un da en las carreras)

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6. Diferencia entre los gags visuales y

sonoros en el cine.
Los mejores gags.
Los 65 minutos de la pelcula, la ms corta de su filmografa, la convierte en un
delirante derroche de gags, que en ocasiones, no dan respiro al espectador.
Por un lado tenemos los habituales giros de Groucho, capaz de sonrojar a las
damas con sus frases punzantes:
"Est usted casada? Tiene mucho dinero? Responda primero

segunda
pregunta."
Mi gags
maridoms
me dejo
toda su
fortuna
Por otrolalado
Chico
y Harpo"Claro.
utilizan
visuales,
como
losalque se ven
morir."
en la escena
del exterior del edifcio presidencial de Freedonia, donde se hacen
pasar por vendedores de cacahuetes.
"Pues permtame decirle que la amo...!"

Nunca unas tijeras, un sombrero, una bocina y un tanque de limonada dieron tanto
de si.
O la famosa escena del espejo donde Pinky (Harpo) vestido como Rufus
(Groucho) intenta convencerlo de que es su propia imagen en un espejo
inexistente.
Esta escena ha sido copiada en otras pelculas y series de televisin.
Tambin est presente el gag repetitivo, como es el caso de la moto y el
sidecar.
Y algunos ms osados donde se muestra el dormitorio de una mujer, donde
primero vemos un par de zapatos de hombre, y otro par de mujer y fnalmente
cuatro herraduras. Tras esto, vemos a Harpo durmiendo en la cama con un
caballo.
No nos olvidemos de Zeppo, el cuarto hermano Marx, siempre aportando el
lado ms serio, algo as como el payaso serio del grupo, pero que a la vez sirve
de contrapunto a las bromas continuas del resto de la familia.

7. La adecuacin de la msica y de los sonidos a las

intenciones expresivas y comunicativas. (Libro 5.6)

Libro.
Tema
5.
Punto
6.

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8. Elementos expresivos del sonido en

relacin con la imagen.
El Leitmotiv
https://www.youtube.com/watch?
v=Z5LoSdMol1I
Ejemplo de Leitmotiv
https://www.youtube.com/watch?
v=9LfS3NgM0jY
Ejemplo de sonido: Leitmotiv
https://www.youtube.com/watch?
v=iXjc0gORA8
Breakfast at Tiffanys (1961) (Desayuno con
diamantes)
https://www.youtube.com/watch?
v=OcLvm2ZK8Cs

Bibliogr
afa

LibroCultura Audiovisual. Editorial

Paraninfo.
Internet:
wikipedia,
Internet:
youtube

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