RESOLUO DE ACORDES

A resoluo a necessidade de acabar em algum lugar (em uma nota

particular.) Acordes para resolver outros acordes mais estveis na
tonalidade. s vezes usamos um acorde que nem na mesma
tonalidade e eles tm que ser resolvidos para um acorde da
tonalidade. Podemos ter resoluo subtil e suave ou forte resoluo.
Resoluo subtil geralmente feita em meio tom. por isso que o
acorde VII chamado de acorde da sensvel, porque leva ou resolve
to naturalmente tnica. V para I seria considerado uma resoluo
forte.
O que todos esses nomes significam? (Tnica, supertnica, mediante,
etc.)
Cada um desses termos descreve a relao entre ele e a tnica ou
fundamental do acorde/tonalidade. Em nossa discusso do fluxograma
de acordes, vou explicar o que cada um significa e no em detalhes.
Grfico acorde de conduo
O grfico seguinte no explica o que os acordes tm que fazer.
Esta simplesmente uma tabela explicando quo forte a relao dos
acordes numa tonalidade (conduo e cadncias).
Qualquer um destes acordes podem resolver diretamente tnica. Mas
quando mais longe o acorde for da tnica, mais forte ele , menos ele
precisa ser resolvido para a tnica.
O acorde ao lado dele o movimento mais natural para conduzi-lo
para a tnica.
Basicamente, este grfico mostra o caminho de menor resistncia.

CATEGORIA TNICA: (CATEGORIA DO DESCANSO)

A tnica a base. Todos os caminhos levam para ela.
O iii pode resolver em qualquer lado. o mais prximo acorde
relacionado tnica assim aguenta-se bem sozinho. por isso que
mais distante. Ele partilha a 3 e a 5 com a tnica. Muito consoante.
Frequentemente utilizado para substituir a tnica numa progresso.
O vi mais naturalmente se move para o acorde ii. Mas, s vezes ele
aparece na categoria subdominante. Se isso acontece, progride bem
para o acorde do V.
O iii (mediante) e o vi (submediante) so separados por uma quinta.
Vamos falar um pouco mais sobre isso no Ciclo das quintas.
Os acordes nesta seco partilham 2 notas comuns, nenhuma das
quais a 4. A 4 ativa (inquieta), todos os outros tm uma sensao
de descanso, como se eles no precisam ir a qualquer lugar. Ento,
basicamente, podemos mover para qualquer acorde destes sem soar
mal.
CATEGORIA SUBDOMINANTE: (movimento moderado)
O ii (supertnica) um acorde muito usado. E geralmente seguido
por V (dominante) que partilha duas notas com este acorde.
Alm disso, se subirmos uma 5 a partir da quinta ou da tnica,
chegamos ao segundo. Ento, basicamente a duas 5s longe da
tnica. Isso faz com que o ii - V - I uma das progresses mais comuns.

O IV (subdominante) um tom de boa sensao. Se resolver a partir

do IV para a tnica diretamente, temos um muito bom efeito calmante.
Muitas vezes chamado de cadncia do "Amm". Seno, mais
naturalmente resolve ou leva para o V dominante. Assim, o ii e o IV
partilham a nota do 4 grau, que faz com que eles tm uma sensao
semelhante inquieto.
CATEGORIA DOMINANTE:
Estes so os acordes que mais querem ir para a tnica.
O acorde da dominante partilha uma nota com a tnica: a 5. Ele
contm a nota 7 (sensvel). Ambas as notas fazem esse acorde
resolver muito fortemente para a tnica. Naturalmente, ele pode
mover-se para outros acordes tambm, mas ele faz um forte
estabelecimento quando vai para a tnica.
O acorde condutor no contm notas partilhadas com a tnica. Mas ele
tem duas notas que resolvem meio tom para cima. Lembra que
dissemos que as resolues 1/2 tom so muito suaves e lgica. Este
o lugar onde o acorde VII (acorde condutor, no um acorde 7) aparece.
como se ele precisa ir "para casa".
Maior
I conduz a qualquer acorde
ii ------- IV, V, vii
iii ------ ii, IV, vi
IV ------ I, iii, V, vii
V ------- I
vi ------- ii, IV, V, I
vii ----- I, ii
Menor
i ---- iv, VI, VII, III
ii ---- III, iv
III leva a qualquer acorde
iv ---- VI, VII, e ii
v ---- iv, VI, i
VI ---- III, v, VII, ii
VII ---- III