Sext o
Orden
Entrevista al guitarrista
Carles Trepat
n8
1
Sexto Orden
RevistaIndependiente
Director: Pablo Romero Luis (pabloromeroluis@gmail.com);
Editores: Juan R. Luis y Pablo Romero Luis;
Fotografa, maquetacin y diseo:
Juan R. Luis (juanrluiser@gmail.com);
Fotografa portada
al mstil de una
guitarra del taller de
Arturo Sanzano
por Juan R. Luis
ndice
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Editorial
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Reseas de discos
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Entrevista al guitarrista
ALFREDO ESCANDE
Entrevista por
Antonio Jos Jimnez Muoz
Esta entrevista que hoy publicamos viene
como anexo al trabajo de investigacin de
Antonio Jos Jimnez Muoz publicado en este
mismo nmero. Hemos decidido tratarla con
maquetacin de entrevista y no como trabajo
de investigacin.
Va dirigida al guitarrista de Montevideo
Alfredo Escande, discpulo de Carlevaro. Nace
en 1949 y empieza sus estudios de guitarra en
el 61. No es hasta el 76 cuando se convierte
en colaborador del Maestro Abel Carlevaro.
Trabaja junto a l hasta su fallecimiento en
2001. Adems colabora como asistente en
Carlevaro le aport a la
guitarra un corpus terico
coherente, completo y
orgnico, que nuestro
instrumento nunca haba
tenido
R e s e a s
d e
d i s c o s
Tierra de todos
Jos Luis Silvaje
Rara Avis
ntimo
Placeres
Podemos ver en el EP que nos envan, otro trabajo en la lnea que ya conocamos del compositor
dominicano-espaol pero sta vez con msica de
cmara.
El tro de violn, violonchelo y guitarra suena
compenetrado y equilibrado, gracias en parte a
las composiciones. En la msica sensible y abierta
del compositor slo faltaba el efecto de la cuerda
frotada para poder expresar todo lo que no se
puede con una sola guitarra. Adems acerca su
msica hacia una esttica ms clsica.
Del trabajo con efectos escuchamos Qu
ser de nosotros?. Una obra para guitarra con
delay y violonchelo. Una pieza de tmbrica oscura que usa arpegios ascendentes y descendentes
de armonas cercanas a la msica pop pero con
una esttica muy personal. Es un bonito homenaje a un ser querido.
Sin ttulo es un espacio para que conversen
violn y violonchelo encima del juego armnico
que va dando la guitarra sobre los modos elico,
frigio y drico. Lo nico que no me gusta es el
ttulo.
Del tema Placeres, que da nombre a todo el
trabajo, podemos escuchar dos versiones. Algo
curioso para un EP con slo cuatro pistas. Yo
hubiera puesto directamente la segunda (extended version) porque dice algo ms. De una forma
u otra este tema podra describirlo como un da
normal, un da que vas al trabajo, y vuelves sin
ms. Tendremos una forma diferente de ver los
placeres, pero he de reconocer que es la composicin que menos me ha gustado. En la versin
extendida parece que toma un camino nuevo y
ms divertido para volver a casa.
Mnica Fuentefra, Laura Salinas, y Anthony
Ocaa, o lo que es lo mismo Anthony Ocaa Tro
nos hacen un bonito regalo. Un disco muy verstil para todos los pblicos. Aunque haya un solo
compositor los tres hacen la msica suya.
Ekaterina Zaytseva
Jorge Orozco
10
Ruiz del Puerto recurre a esa fijacin de Lorca con la guitarra para lanzar
este trabajo. Aprovechando el tirn que supone el 75 aniversario de su
muerte prepara con mucha paciencia un trabajo muy denso y detallista al
milmetro. Este cd nace como homenaje y recuerdo de la obra y figura del
poeta granadino.
En el ao 1998 el intrprete solicit a cuatro destacados compositores
espaoles que escribieran una obra dedicada a Garca Lorca. Este trabajo
recoge esas obras y otras actuales contemporneas que simbolizan la modernidad que, con tanto afn, protagoniz el poeta granano a lo largo de toda
su vida.
El disco empieza con el homenaje a Debussy de Falla quiz porque sea
una de las pocas obras de guitarra clsica a la que Lorca hace referencia por
escrito en una carta al mismo compositor. A continuacin se escuchan una
seleccin de los Tarots de Toms Marco. Una eleccin muy acertada.
Simbolismos de Emilio Calandn es una composicin basada en seis
poemas homnimos del poeta granadino. Es una de las obras encargadas
para homenaje al poeta. Msica muy efectista y contempornea atonal.
Despus de haber escuchado a Falla y a Toms Marco, los 44 segundos del
primer poema con un estilo tan distinto generan una gran expectativa, te
cautivan y llenan de intriga. Le sigue el segundo poema titulado El grito
tan lleno de energa que llega a asustar. Despus de estos dos, los siguientes
ya desbordan lo bonito de los efectos tmbricos sonoros. Quiero decir que
desbordan en el sentido de querer que paren.
Distinto pero con un estilo similar, por lo menos a la escucha, es el Jardinero Inmvil. Es ms juego tmbrico que de efectos poco usuales, y tiene
pinta de que el anlisis de la partitura es ms divertido que orla.
Preludios Lorquianos est en compuesta desde una esttica minimalista pero a orillas de la consonancia y la disonancia. Es de destacar el juego
rtmico.
La obra de entre las dedicadas a Lorca que me queda por comentar es
Elega y Danza. Evoca las horas previas al fusilamiento y la amenaza de
muerte. Es msica muy descriptiva y muy bien colocada al final del cd. La
seccin de rasgueos del final se queda un poco forzada, quiz apetezca or
unos rasgueos ms flamencos aunque bajo la misma esttica sonora.
Las otras obras que no he comentado son Acusmtica de Enrique SanzBurguete, y Alquitara de Eduardo Prez Maseda. Dos obras que hacen que
un todas las dems obras con sus diferencias empasten a la perfeccin en
este trabajo.
Que pena no encontrar nada que evoque por lo menos la pasin de
Lorca con el flamenco.
El maestro Jos Luis Ruiz del Puerto borda un trabajo colosal. No tengo
ms que elogiar la compacidad y la brillantez del sonido de este intrprete y
la capacidad para colorear y dulcificar los efectos tmbricos. Aunque antes
de escuchar el cd hubiera esperado otra cosa del ttulo, veo muy inteligente
querer llevar esta msica a ms pblico que el especializado homenajeando
al renombrado poeta.
11
Entrevista al guitarrista
CARLES TREPAT
Es un guitarrista especial, no cabe duda. Por
su manera de tocar y afrontar la profesin. De
apariencia frgil y huidiza, Carles Trepat sin
embargo se reafirma aqu como un estupendo
erudito de la guitarra, algo que sabamos,
adems de un locuaz interlocutor lleno de
conviccin y contundencia al expresar las
lneas maestras de su concepto de hacer y decir
guitarra.
Charlamos con l en la mesa de un hotel en
pleno centro de Madrid, con el nico testigo
de una grabadora que a duras penas poda
recoger esa voz tenue pero sin grietas de este
leridano que ya es, por mritos propios, algo
ms que un guitarrista de culto.
Conoces Sexto Orden?
S, he recibido algunos links y me interes
mucho. Es muy bueno que existan este tipo de
publicaciones, aunque sea online. Existe en
papel?
No necesitamos un divo,
necesitamos un msico de calidad
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Visita al constructor
ARTURO SAZANO
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El constructor no
esconde nada, nos
mostraba el interior
y todo el proceso de
montaje sin ningn
problema
Cabeza y mstil en
proceso
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La tcnica de Carlevaro
Resumen:
Abel Carlevaro, como instrumentista, revolucion de forma especial la
concepcin tcnica de la guitarra durante la segunda mitad del S.XX, a
la vez que consigui un cambio en la mentalidad guitarrstica que provena de la tradicin europea.
A lo largo de esta exposicin, el lector podr observar la ruptura entre
los conceptos tcnicos tradicionales provenientes de autores como Sor
y Aguado, el nacimiento de su propia Escuela y la relacin que mantuvo
con msicos como Andrs Segovia, Maurice Ohana o Heitor Villa-lobos
en una carrera artstica que marc el devenir guitarrstico de una poca.
Palabras clave:
Carlevaro, escuela, pedagoga, tcnica, teora.
I. INTRODUCCION
La tcnica de Carlevaro
Fig. 1
3
Atilio Rapat fue un guitarrista uruguayo
(Montevideo 1905-Ib.1988). Es considerado uno de los
grandes maestros de la guitarra en el Uruguay, su for-
La tcnica de Carlevaro
Mientras tanto, los estudios con Andrs Segovia alimentan una gran amistad con Carlevaro que visitara al maestro espaol cada da
en su propio domicilio.El guitarrista uruguayo
dedica muchas horas en su domicilio al trabajo tcnico, inicia un camino de bsqueda ms
amplio hacia nuevos horizontes artsticos. Es a
partir de entonces, cuando completa su aprendizaje con otros maestros europeos afincados
en Uruguay como son el vasco Toms Mjica4
y el hngaro Pablo Komls5.
En 1940 surge en la vida del guitarrista un
referente que ser fundamental en la consolidacin de su visin musical. Ese referente
sera: Heitor Villa-Lobos6. Este ltimo, descubre a un joven guitarrista en Montevideo que
le llama la atencin por su alto nivel musical.
A partir de aqu lo invita a trasladarse a Ro
de Janeiro para mostrarle su produccin para
guitarra. En aquella ciudad, Villa-Lobos le da
lecciones de su msica durante varios meses,
le regala manuscritos de sus Estudios y Preludios y comparte con l ideas compositivas
de la msica del Brasil profundo.
Carlevaro, recibe este legado sobreponindose a la opinin desfavorable de Segovia, y
no slo estrena obras en Brasil, sino tambin
4
Organista vasco nacido en 1883 que se haba
formado en Madrid y posteriormente en Blgica que
lleg a Uruguay en 1916. Fue maestro de contrapunto de
Carlevaro desde 1937 hasta 1945.
5
Director de orquesta nacido en Budapest en
1907 que lleg a Uruguay por motivo de la guerra en
1939 y fue profesor de orquestacin de Carlevaro un
periodo de cuatro aos.
6
Compositor brasileo nacido en Ro de Janeiro en 1887 y fallecido en la misma ciudad en 1959.
7
Pongo su nombre en espaol ya que es como el
mismo Ohana firmaba las cartas que enviaba a Carlevaro. Segn Carlevaro el propio Ohana reivindicaba su
condicin de nacido en sue lo espaol(concretamente
en La Lnea, cerca de Gibraltar, por ms que la informacin difundida indique que naci en Casablanca,
Marruecos) y- en su relacin con hispanohablantesprefera ser llamado Mauricio.
Fig. 2
Fig. 3
21
La tcnica de Carlevaro
Cuando conoci a Ohana, ste se encontraba componiendo su obra para piano y orquesta Llanto por Ignacio Snchez Mejas, basado en el poema de Federico Garca Lorca. La
amistad entre ambos y su mutua admiracin
los lleva a encarar la creacin de un concierto
para guitarra y orquesta que nunca se llegara
a estrenar.
Entre 1951 y 1963, Carlevaro habr de expandir su trayectoria artstica a una nueva
actividad como pedagogo y compositor. Entre
1953 y 1954 comienza a dar clases de guitarra; primero lo hace por dinero, pero despus
descubre su faceta de pedagogo que supone
un cambio radical en su vida artstica. Hacia
1956, lleva una actividad intensa: da recitales
en Uruguay, realiza sus primeras composiciones para guitarra, da conferencias sobre la
msica, el instrumento y su evolucin histrica, y asimismo obtiene una ctedra de guitarra en el Conservatorio Nacional.
La madurez de su concepcin artstica, su
dominio integral sobre la msica, especialmente de la guitarra, se acrecientan. Comienzan los seminarios en el exterior, trabajos
tericos sobre la tcnica instrumental, premios a discpulos de su escuela de guitarra y
la realidad internacional por la nacionalidad
de sus alumnos fue creciente. Fuera de fronteras el nombre de Carlevaro como pedagogo
comienza a expandirse a un ritmo vertiginoso
con mltiples seminarios y giras de conciertos.
En agosto de 1979, se public la primera
edicin de Escuela de la guitarra. Exposicin de
la teora instrumental. Este libro fue escrito en
Fig. 5
Fig. 4
22
La tcnica de Carlevaro
estructurado podemos decir que nos encontramos ante una Teora Instrumental.
Escuela
Una vez resuelto el problema de la teora instrumental, cuando esa Teora es trasmisible
mediante razonamientos lgicos, se apoya
en una serie organizada de ejercicios y otros
elementos didcticos que conducen a su asimilacin, es corroborada empricamente por
su aplicacin real en la ejecucin musical del
Maestro y sus discpulos, y empieza a ser solicitada desde diversos puntos del mundo para
ser enseada, entonces es cuando empezamos
a hablar de una Escuela.
No con esto planteamos la accin de imitar
continuamente al maestro, sino de entender
cules son los problemas que plantea a la hora
de la ejecucin el guitarrista y cules son los
medios de que disponemos para solucionarlos
del modo ms razonable.
Despus de la pertinente exposicin anteriormente citada, hemos de decir que a partir
de los anteriores elementos de juicio podemos
hablar de una Escuela guitarrstica.
No es por casualidad sino ms bien por
causalidad que el florecimiento de una nueva
tcnica instrumental surgiera y fuera desarrollada en Uruguay y por Abel Carlevaro.
Carlevaro entra en contacto con la msica
y ms concretamente con el mundo de la guitarra, por influencia directa de su familia, en
la dcada del 20.
Carlevaro creci y se hizo msico guitarrista en el Uruguay de esos aos, un pas con
los brazos abierto para tantos artistas que
emigraron desde tierras donde la guerra y la
intolerancia les negaban su sitio.
Fue entonces cuando la radicacin de Andrs Segovia por diez aos en Montevideo
convierte la ciudad en el centro mundial de
gravedad de la guitarra. Esto ltimo se produjo en un momento importantsimo, pues en
esos aos, y de la mano de Segovia, la guitarra se instalaba en todas las grandes salas de
concierto del mundo, los ms notables compositores de la poca comienzan a interesarse en escribir obras para guitarra y los sellos
discogrficos comienzan a incluir guitarristas
en sus ediciones.
En esos aos, adems de ser discpulo de
Segovia, Carlevaro conoce a Villa-Lobos en
La tcnica de Carlevaro
Una forma de sentarse y sostener la guitarra que traduce incomodidad y delata un esfuerzo permanente para mantener la estabilidad del instrumento.
Todo lo anteriormente citado no da por
hecho que existieron y existen grandes guitarristas que con estos mtodos han obtenido grandes resultados. Pero lo propuesto por
Carlevaro apunta a que la mecnica del instrumento no est supeditada a las habilidades
de alguien especialmente dotado, y apunta
tambin a que no demande largas horas de esfuerzo fsico.
Carlevaro sostiene que el verdadero estudio
da lugar en tiempos cortos de gran concentracin mental, y busca ante todo una economa
del esfuerzo. Es por tanto que su principio
bsico es obtener el mximo resultado con
el mnimo esfuerzo. En realidad, y como veremos en el prximo captulo, Carlevaro ha
revolucionado (en el sentido ms literal del
trmino) los principios bsicos de la ejecucin
guitarrstica, ha dado vueltas a muchos de los
preceptos que existan hasta entonces como
verdades aceptadas y que ya hemos enumerado en una primera aproximacin.
En el prximo captulo, que tratar de los
aspectos ms puramente concernientes a su
tcnica, nos detendremos y profundizaremos
con ms detalle en todo esto (fig.7).
24
La tcnica de Carlevaro
Fig 7
Una no adecuada actitud a la hora de sentarse puede determinar numerosas consecuencias negativas en la ejecucin del instrumento,
y a su vez en la interpretacin. Por ejemplo,
esta mala actitud puede convertirse en dificultades de accin para los dedos, sensaciones
dolorosas (dolor en el hombro, espalda, etc...),
en definitiva, nos conducir a un mal hbito.
Por lo tanto, deber ser la guitarra quien se
amolde al cuerpo y no el cuerpo a la guitarra.
La guitarra deber permanecer quieta,
pero permitiendo al cuerpo moverse cuando lo pueda requerir la accin del brazo o la
mano. Es por esto que no debe haber rigidez
sino flexibilidad en la posicin del guitarrista
que a su vez deber estar determinada por las
caractersticas corporales de cada individuo.
A continuacin, nos detendremos en cmo
sentarse.Si un guitarrista se sienta con los dos
pies hacia adelante (uno de ellos sobre el banquillo) el esfuerzo por mantenernos equilibrados recaer sobre la espalda, ya que si sta
abandonara su tensin nos caeramos hacia
atrs. Esto es denominado equilibrio inestable,
ya que el equilibrio slo se mantiene gracias a
un esfuerzo constante. Para evitar esfuerzos
que nos perjudiquen lo ms conveniente es
encontrar un equilibrio estable: es decir, un
estado mecnico donde haya dos fuerzas que
se contrarresten. Como consecuencia de esto,
mantendremos el cuerpo en reposo sobre un
La tcnica de Carlevaro
punto neutro ( en este caso una silla). Posteriormente, tomaremos dos elementos motores
como son los dos pies y los ubicaremos uno
adelante y otro hacia atrs. Estos dos elementos servirn tanto para la estabilidad del cuerpo como parala movilidad del mismo.
Teniendo en cuenta que el pie izquierdo est situado sobre el banquillo delante de
nuestro tronco, el pie derecho deber situarse
en el suelo, detrs del guitarrista formando as
una fuerza que contrarreste la originada por
el pie izquierdo.
En base a las razones expuestas, se considerarn igual tanto para el hombre como para
la mujer. No existe una base slida para una
diferenciacin por cuestiones de sexo.Una vez
que el guitarrista ha determinado su posicin
de equilibrio estable, puede comenzar a estudiar cul es la colocacin de la guitarra que
ms le conviene con respecto a la estructura
de su cuerpo. Una mala posicin de la guitarra
se podr traducir en una cadena perjudicial
tanto para la salud del guitarrista, para tcnica
y parala propia msica.
La ubicacin correcta del instrumento deber permitir una mxima libertad de movimientos, tanto en las zonas ms graves como
en las ms agudas del diapasn. El brazo izquierdo debe estar completamente libre y en
condiciones de efectuar cualquier movimiento al servicio de la msica. Por tanto, cada
movimiento es derivado de otro y entotal se
resume en un complejo motor, sin cuyo conocimiento y dominio es intil pretender sacar
el mejor provecho.
Por consiguiente, la estabilidad controlada
del instrumento por parte del ejecutante es
consecuencia del equilibrio corporal y de la
determinacin lgica de los puntos de contacto9 (fig. 8).
Cmo combatir la fatiga muscular
A lo largo de los aos ha existido la falsa creencia de considerar que el nmero de horas empleado en el estudio era un factor determinan9
Segn Carlevaro la guitarra posee cinco puntos de contacto con relacin al cuerpo que ms adelante
detallaremos.
26
La tcnica de Carlevaro
V. COMPARACIN DE CONCEPTOS
FUNDAMENTALES EN LA TCNICA
DE CARLEVARO, SOR Y AGUADO
La tcnica de Carlevaro
La tcnica de Carlevaro
La tcnica de Carlevaro
Fig 10
La tcnica de Carlevaro
guitarra, ya que l manifestaba estar muy desilusionado con las posibilidades del instrumento porque segn me deca no poda competir
con el piano en la produccin de sonido.Para
demostrarlo, coloc en lnea recta ambos antebrazos, unidospor las manos, y presion con
ellos todas las teclas as abarcadas(de codo a
codo) produciendo una sonoridad muy hermosa.Yo le dije: Mauricio, eso es el piano. Ahora escucha lo que laguitarra puede ofrecerte:
no solo sus seis cuerdas al aire. [...]Ohana me
respondi, despus de escuchar algunas de mis
improvisaciones: Abel, eso me gusta mucho.
Espera que traigo un papel y vamos a componer
algo. Y as, hurgando en los sonidos que yohaba producido, empezamos a trabajar con tanto
entusiasmo,que cuando quisimos acordar, haba pasado toda la noche.Yo deba viajar al da
siguiente, as que l me dio el papel, encargndome que rellenara las partes para completar
la obra.
Yo le promet que as lo hara. Despus de un
ao largo termin el trabajo y estren Estelas
en los conciertos que di en la poca en que daba
cursos organizados por Radio France y Robert
Vidal en Pars.
Diez aos antes de esas declaraciones, en noviembre de 1989 y en vida de Ohana, Carlevaro haba expresado en una entrevista para
TVE2 antes de tocar Estelas lo siguiente:
Voy a tocar una obra moderna, de un gran compositor espaol radicado en Pars, que se llama
Mauricio Ohana, muyamigo mo desde tiempo
atrs. Lo conoc cuando yo fui por primera vez
a Pars. Una tarde en su apartamento de Pars
pasamos trabajando,yo le daba las ideas dentro del instrumento y l complet todo el trabajo musical y as fue que se defini una obra
que ya ha sido estrenadaen varios lados, que se
llama Estelas.
La tcnica de Carlevaro
Te agradecera mucho me enviaras cuanto antes una fotocopia de la pieza para publicarla
aqu, y luego depositar un nmero de ejemplares en la Casa Barry.
BIBLIOGRAFA
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para Guitarra de 1843).
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. 1967 - 1974. Serie didctica para guitarra
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. 1985. Tcnica aplicada, vol. 1, 10 estudios
de F.Sor Barry, Buenos Aires
Dessert, Daniel & Maiztegui Casas, Lincoln.
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. 2005. Abel Carlevaro, un mundo nuevo
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. 1986. Apuntes sobre la didctica- Entrevista a Carlevaro publicada enIl fronimo,
Miln.
. 1986. La Escuela de Carlevaro, conferencia en Montevideo.
VI. CONCLUSIONES
La tcnica de Carlevaro
33
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