Seminrio Internacional de Arquitetura, Tecnologia e Projeto

03 a 05 de novembro Goinia

A UTILIZAO DE ORNAMENTOS DO MOVIMENTO ART DCO, EM FACHADAS

NA CIDADE DE ANPOLIS, GO.
1

Lucas Gabriel Corra Vargas (lucascvargas@hotmail.com)

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Mrcia Metran de Mello (metranmarcia@gmail.com)

Resumo:
O movimento art dco, que no incio do sculo XX trazia em si as ideias do racionalismo, funcionalismo e
austeridade no modo de projetar, pode ser considerado como um movimento arquitetnico smbolo de
uma poca e de vanguardas do progresso. Na cidade de Anpolis, algumas edificaes construdas
apresentavam em suas fachadas elementos caractersticos deste movimento, como os jogos de
volumes, as esquadrias verticalizadas e as platibandas. Nas edificaes da cidade construdas a partir
da dcada de 1930 era possvel observar ornamentos nas fachadas caractersticos do movimento.
Apesar das limitaes construtivas, dado o afastamento das capitais, as formas e ideias gerais do art
dco encontravam-se presentes, demonstrando que a arquitetura popular seria capaz de ao seu gosto e
mesmo atravs de uma simples reproduo, alcanar a esttica do que no senso comum era
compreendido como significado de progresso e desenvolvimento.
Palavras chave: art dco, Anpolis, fachadas.

Arquiteto e Urbanista. Mestrando em Arquitetura e Urbanismo. UFG.

Arquiteta e Urbanista, doutora em Sociologia pela Universidade de Braslia (2004), professora da Universidade
Federal de Gois.
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1.

Uma questo de estilo

A anlise de aspectos estilsticos de fachadas determinante para a identificao

de um estilo arquitetnico, representado em uma edificao. Sabe-se que no incio do sculo

XX, nas localidades afastadas dos centros urbanos, o costume era o de seguir modismos
apresentado em revistas e panfletos, ou vistos nos cinemas. Dessa forma, quando so
encontrados elementos semelhantes que possuem presena marcante em fachadas, ou
edificaes aparentemente com mesma tipologia, faz-se necessrio a reflexo sobre sua
verdadeira origem.
Falar de estilos falar sobre modos de expresso de grupos ou perodos a
partir de elementos constantes ou semelhantes da produo artstica e
arquitetnica de uma populao em determinada poca. Os estilos
arquitetnicos apresentam peculiaridades artsticas produzidas de acordo com
certos princpios, num certo perodo, por determinado povo, segundo tcnicas
especficas. Expressam, pois, categorias de pensamento e referncias
culturais. (MAHLER & SILVA, 2006, p. 112).

complexo enquadrar uma edificao em um determinado estilo ou movimento de

arquitetura, devido necessidade de analisar o contexto em que os idealizadores, proprietrios
ou construtores estiveram inseridos. O modo de se projetar e as caractersticas regionais, nem
sempre permitiam o alcance das mesmas expresses plsticas vigentes em outros locais.
Quando um construtor ou projetista buscava representar um estilo arquitetnico, a
ausncia de fundamentao terica sobre o que se empregava, tendia a tornar o produto final
uma cpia. Dessa forma se executa a reproduo ou repetio simplificada, de tipos, formas e
combinaes, criadas fora de sua concepo original.
Para Aldo Rossi O tipo vai se constituindo, pois, de acordo com as necessidades e
com as aspiraes de beleza; nico, mas variadssimo em sociedade diferentes, ele est ligado
forma e ao estilo de vida (ROSSI, 2001, p.25). Refere-se tambm s atividades
arquitetnicas tpicas, que muitas vezes so confundidas com estilos arquitetnicos. Os tipos
mantm-se com o passar dos tempos, sendo influenciados pelo modo de vida e mtodos
construtivos, diversificando assim a arquitetura. Os tipos seriam constantes e utilizados de
acordo com a necessidade, variando-se os modelos executados.
So os tipos que do valor forma arquitetnica. Graas a eles, a arquitetura
adquire uma condio objetiva que supera a desejada criao individual das vanguardas.
(MONEO, 2008, p. 99). Sob a tica acadmica, a anlise do tipo proporciona fundamentos
slidos, resultando em atividade crtica, funo propositiva das imagens e valor demonstrativo
de projeto. (MONTANER, 1997, p. 121) A anlise das formas arquitetnicas, permitiria assim
encontrar a presena dos tipos, desde que eles estivessem ligados simbolicamente s formas;
comum notar-se que a maior parte dos elementos arquitetnicos so utilizados como parte de
modelos e no com inteno tipolgica.
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Quando o contedo simblico precede o tipo e o determina, ele s transmissvel se

estiver associado a determinadas formas arquitetnicas; na hiptese contrria, a
sucesso de formas transmite o contedo simblico de maneira mais ou menos
consciente. (ARGAN, 2008, p.269)

Este trabalho pretende fazer uma anlise da utilizao de ornamentos em fachadas,

discutindo a questo da representao dos estilos arquitetnicos, tomando por estudo de caso,
imagens de edificaes construdas na cidade de Anpolis, entre as dcadas de 1930 e 1940,
e que apresentam caractersticas, sobre as quais seria possvel observar a influncia do estilo
art dco.

2.

O art dco.
O art dco foi um movimento artstico que buscava a ornamentao, utilizando a

combinao de formas geomtricas, valendo-se do jogo de encaixes e recuos, submetidos

complexidade dos planos.
O estilo art dco foi uma manifestao do incio do sculo XX. Considera-se a
Primeira Guerra Mundial como a linha divisria entre o art nouveau e o art dco
e acredita-se que o ltimo teria acontecido para contrapor-se ao primeiro.
Muitos confundem o art nouveau e o art dco. Na realidade o primeiro foi uma
criao esttica original que se inspirou na natureza para produzir o seu
repertrio de formas. O segundo, por sua vez, recorreu a fontes heterogneas
e pr-existentes (enquanto elaboraes humanas), embora o resultado tenha
sido um arranjo indito. (MELLO, 2006, p.68)

A Exposio de artes decorativas de Paris, em 1925 foi a grande exposio mundial

que deu visibilidade a este e outros movimentos, em inovadoras peas de arte, decorao e
proposies arquitetnicas. A proposta do art dco assemelhava mais a um movimento de
ideias, do que a um estilo arquitetnico, justamente por sua abrangncia limitada e pequena
discusso terica (UNES, 2001, p. 27). Inspirava-se inicialmente no cubismo, suscitando nas
obras certo dinamismo e movimento, a fim de alcanar o sentido entre as propores. Seus
resultados plsticos refinavam as obras, em contraponto com outros movimentos e estilos que
possuam excesso de ornamentos, fazendo uso de princpios do pensamento racionalista e
funcionalista, podendo ser caracterizado como um movimento de transio.
Dentro do repertrio formal do art dco na arquitetura, destacaram as marquises, os
balces em balano, as colunas, frontes, culos, capiteis, pilastras e volutas de formas
simplificadas, os gradis e caixilhos de metal, os ornatos em alto ou baixo relevo representando
formas geomtricas, as superfcies escalonadas, etc. (CORREIA, 2010, p. 15).
No perodo compreendido entre as dcadas de 1920 e 1940, marcado por
transformaes ps 1 guerra mundial foram consolidadas as inovaes tecnolgicas vida
urbana, dentre elas novas tcnicas construtivas que atendiam s demandas da sociedade
industrial. O movimento art dco surgiu como um cone de representao dessa modernidade
pela possibilidade de ser incorporado em diversos campos de atuao, desde a arquitetura at
a indstria naval.

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A representao simblica do progresso ficou tambm evidente no grande nmero

de tipologias arquitetnicas que so projetadas seguindo o movimento art dco. No Brasil
grande parte dos edifcios pblicos do governo de Getlio Vargas, bem como os cinemas,
teatros e sedes de emissoras de rdio foram edificados seguindo a composio austera e
formal do movimento.
No art dco, contudo, embora todo o edifcio apresentasse um carter ornamental
na sua composio, a ornamentao pode ser percebida, muitas vezes como uma aplicao
(S, 2005, p.73). Nas capitais a elaborao dos projetos e o acesso aos novos mtodos
construtivos conferiam aos edifcios maior repertrio das caractersticas do movimento,
diferentemente das cidades do interior, onde a representao, se restringia ao uso dos
elementos caractersticos nas fachadas.
A utilizao desses recursos de ornamentao, tais como platibandas que
escondiam os telhados tradicionais ou frisos em alto relevo na alvenaria e junto s esquadrias
era, ao gosto popular, uma forma de representar a mudana e o progresso nas fachadas. O
que mais chama ateno nesse processo de transformao da arquitetura da cidade, visando o
estylo to incentivado, era a utilizao generalizada das platibandas, que vieram a ser
incorporadas nas novas edificaes ou ser acrescentadas nos edifcios reformados.
(FERREIRA, 1999, p. 192)
SUTIL (2010, p.42) observa que de certa maneira, o art dco, correspondeu ao
apelo popular com uma arquitetura de baixo custo e com formas e elementos simples de
reproduzir.

3.

A cidade de Anpolis.
A cidade de Anpolis conhecida por sua histria de fundao e trajetria de

ocupao ligada ao comrcio. Para compreender o processo de transformao urbana e

arquitetnica da cidade necessrio observar as mudanas na economia, como fatores
cruciais.
Localizada na regio central do estado de Gois, a aglomerao inicial da cidade
era ponto de passagem e acomodao de viajantes. Sua ocupao data do final do sculo XIX,
momento histrico em que ocorreu a reduo drstica da minerao de ouro em Minas Gerais,
quando ocorre a imigrao de famlias em busca de terras agricultveis e a consolidao dos
ncleos urbanos atrelados ao trajeto ferrovirio.
Com os movimentos migratrios do final do sculo XIX e incio do sculo XX, houve
acrscimo na circulao de viajantes e aumento do mercado consumidor. Influenciada pelo
ritmo do progresso, entre 1910 e 1935 a cidade experimentou expressivo crescimento
populacional, o maior da histria do municpio. (POLONIAL, 2000, p. 54).

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A chegada da Estrada de Ferro Gois (EFG) cidade de Anpolis, no ano de 1935

(Figura 1), permitiu cidade receber mercadorias, vindas da regio Sudeste e de Minas Gerais,
favorecendo a instalao de novos armazns e do comrcio em geral.
Figura 1: Inaugurao da Estao de Ferro de Anpolis, em 7 de Setembro de 1935, em AnpolisGo.

Fonte: Anpolis, 2014.

A respeito da origem dos imigrantes, FERREIRA (2004, p.71) afirma que eram, em
sua maioria, paulistas e mineiros interessados na criao de gado e na agricultura. Para Gois
vieram tambm rabes (ou turco, como eram erroneamente chamados, portugueses, italianos,
espanhis e alemes.
Na dcada de 1930, grande parte dos imigrantes rabes instalados nas cidades
servidas pela ferrovia goiana se deslocou para Anpolis, que se transformou nessa poca no
maior polo econmico do Estado. (NUNES, 2000, p. 68). Outros grupos de imigrantes
acompanharam este processo, destacando-se os italianos e japoneses ao ocupar colnias
agrcolas, atualmente as cidades de Nova Veneza e Nerpolis.
A crise no setor energtico, o sucateamento das ferrovias e o incio da impulso
das rodovias nos transportes por terra, a partir de dcada de 50, fizeram com que Anpolis
perdesse gradativamente sua importncia econmica. Houve ainda a concorrncia com a nova
capital do Estado e posteriormente com a capital federal, no deixando vestgios da hegemonia
que a cidade de Anpolis possua. (ARRUDA & PEREIRA, 2008).

4.

Cenrio de modernizao.
Afastada das grandes cidades e com economia baseada na agropecuria, at a

dcada de 20, Anpolis possua cerca de vinte mil habitantes sendo que mais de 70 % da
populao morava na zona rural. O fenmeno de expanso urbana de Anpolis esteve
relacionado consolidao da estruturao urbana, como um centro de comrcio; as maiores
transformaes no cenrio urbano da cidade surgiriam aps melhorias na infraestrutura

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(Figuras 2 e 3), como a instalao de uma usina de energia eltrica em 1924, um telgrafo em
1926 e um cinema em 1929.
Figuras 2 e 3: Obras de pavimentao de vias da regio central, na cidade de Anpolis.

Fonte: Anpolis, 2014.

Segundo Ferreira (1981, p. 42), em Anpolis, at 1920, as casas eram construdas

de pau-a-pique ou adobes, cuja segurana era garantida por fortes esteios de aroeira. J a
taipa de pilo era raramente utilizada em residncias, pela necessidade de se utilizar grandes
beirais. Aps a instalao de uma olaria na cidade, o custo do transporte dos tijolos foi
reduzido, sendo necessrio apenas importar o cimento e os metais das grandes cidades.
Arruda & Pereira (2008) afirmam que:
na arquitetura a chegada dos trilhos faz-se sentir pela vinda de novas ideias e o
uso do ferro. As principais residncias eclticas foram construdas nesta poca,
em sua maioria por construtores italianos, uma vez que apenas famlias muito
abastadas podiam contratar arquitetos das grandes capitais.

Enquanto as residncias, aos poucos, aderiam aos estilos neocoloniais, normandos

e enxaimel, dada a influncia dos imigrantes, os edifcios pblicos e comerciais se guiavam
pelas tendncias do movimento ecltico e do art dco.

5.

Expresses do art dco na cidade de Anpolis.

O cenrio das edificaes na cidade de Anpolis na dcada de 1930 assemelhava-

se a uma colagem sucessiva de edificaes, seguindo diversas orientaes e estilos (Figuras 4

e 5).

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Figura 4: Rua Baro do Rio Branco, na dcada de 1940 em Anpolis, Go.

Fonte: Anpolis, 2014.

Figura 5: Rua Achiles de Pina, na dcada de 1940 em Anpolis, Go.

Fonte: Anpolis, 2014.

Segawa (2010, p. 72) afirma que nas cidades construdas nos anos de 1930 -1940
h uma verdadeira concentrao de arquitetura popular de gosto dco, nas mais variadas
interpretaes possveis e imaginveis.
Os exemplares do movimento dco em Anpolis apresentavam, em sua maioria,
elementos ornamentais nas fachadas, havendo poucas edificaes com caractersticas mais
expressivas do movimento, como os jogos de volumes. A continuidade de solues
arquitetnicas tradicionais era evidente nas residncias, sendo mantido o sistema construtivo
tradicional e distribuio de ambientes, enquanto sua fachada exterior comeava a ser
revestida por diferentes ornamentos.
Ter um barraco de taipa ou mesmo adobe com adornos na fachada, tais como
platibandas com escalonamentos que escondiam a cobertura ou pilares cujo capitel recebiam
um friso quadrado, era uma das formas mais simples de que a populao dispunha para se
aproximar fisicamente das formas tidas como representativas do progresso.

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O uso da platibanda, que escondia os telhados comuns em telhas de barro, s foi

possvel graas ao uso de rufos e calhas internas; arranjos de coberturas com quatro guas se
tornaram mais frequentes nas maiores edificaes. Grande parte das platibandas foi construda
em reformas, sendo que em outras cidades fazia parte da legislao municipal a execuo das
platibandas, afim de que o conjunto da cidade representasse como um todo a aparncia do
progresso.
As platibandas eram geralmente lisas, utilizando linhas em alto relevo ou frisos,
horizontais e verticais (Figuras 6 e 7), ressaltando o contorno escalonado. A composio dos
coroamentos era comum s fachadas projetadas, seguindo-se a repetio das esquadrias
verticalizadas e em nmero maior e por fim os metais nos detalhes de balces e guarda
corpos.
Figura 6: Revendedora GMC, na dcada de 1940, na Rua Achiles de Pina,
atualmente um estacionamento, em Anpolis, Go.

Fonte: Anpolis, 2014.

Figura 7: Fachada do Hospital Nossa Senhora de Lurdes, na Praa Bom Jesus,
na dcada de 1940, demolido e reconstrudo na dcada de 1960, em Anpolis,
Go.

Fonte: Anpolis, 2014.

Em relao as residncias, poucos projetos conseguiram representar as

caractersticas formais do movimento art. dco, (Figuras 8 e 9). Nelas, a composio base,
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corpo e coroamento era evidente, bem como os recortes nos volumes. Metais dos balces e
esquadrias eram raridade, dada a dificuldade de transporte at a regio. Os recuos em relao
testada frontal dos lotes criavam uma descontinuidade com a maioria das casas alinhadas,
conferindo maior destaque edificao. Em relao s cores utilizadas os registros fotogrficos
no elucidam muito a respeito. Percebe-se, no entanto, certa preferncia pelos tons pastel e
presena de contrastes entre claro e escuro.
Figura 8: Residncia na Praa James Fanstone, na dcada
de 1940, atualmente clnica mdica, em Anpolis, Go.

Fonte: Anpolis, 2014.

Figura 9: Residncia na Rua Achiles de Pina, na dcada de

1940, demolida na dcada de 1970, em Anpolis, Go.

Fonte: Anpolis, 2014.

Nos edifcios de uso coletivo e pblicos, nos cinemas e na prefeitura as

composies do movimento art dco se destacavam; o gabarito das edificaes com p direito
maior que o das residncias, com dois ou trs pavimentos, a quantidade e regularidade de
esquadrias e aberturas nas fachadas e os metais das aberturas tinham maior destaque em
relao s outras edificaes.
Na cidade Goinia, a nova capital do estado de Gois, inaugurada em 1938, era
evidente a diferenciao entre os edifcios pblicos e os privados. Levando-se em
considerao que as edificaes possuam maior destaque por sua implantao e recuos, e
por suas dimenses, a inovao do estilo art dco e tambm a presena de outros estilos
eclticos, traziam para a cidade uma aparncia distinta da existente na antiga capital, a cidade
de Gois.
importante fazer uma distino entre arquitetura institucional e privada. O
resultado arquitetnico observado nos edifcios institucionais e privados
claramente distinto: enquanto aqueles demonstram maior riqueza de
composio, ornamentao e detalhes, estes contentam-se muitas vezes com
um ou outra caracterstica dco apenas. (UNES, 2010,p.43)

No caso do cinema (Figuras 10 a 12), os pilares comumente eram ressaltados do

volume central e os frisos baseados no streamline (linhas ressaltadas, em sequncias
horizontais ou verticais, com referncia indstria). O edifcio da prefeitura (Figuras 13 e 14)
trazia o jogo de volumes como maior caracterstica, aparecendo nesses dois edifcios, nos
portes e esquadrias os desenhos geomtricos.

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Figura 10: Cine Santana, na Praa Bom Jesus, na dcada
de 1930, atualmente galeria comercial, em Anpolis, Go.

Figura 11: Detalhe do porto do Cine Santana, na Praa

Bom Jesus, atualmente galeria comercial, em Anpolis,
Go.

Fonte: Anpolis, 2014.

Fonte: Autor, 2014.
Figura 12: Detalhe do Friso na fachada frontal do Cine
Santana, na Praa Bom Jesus, atualmente galeria
comercial, em Anpolis, Go.

Figura 13: Prefeitura Municipal, na Praa Bom Jesus, na

dcada de 1930, atualmente galeria de arte, em Anpolis,
Go.

Fonte: autor, 2014

Fonte: Anpolis, 2014.

Figura 14: Porto da Prefeitura Municipal, na Praa Bom Jesus, na dcada de 1930, atualmente galeria de arte, em
Anpolis, Go.

Fonte: Anpolis, 2014.

Os elementos do estilo dco, tambm eram utilizados em edifcios religiosos (Figuras 15

e 16), pois as linhas geomtricas que conferiam ares de modernidade s residncias, em
conjuntos verticalizados traziam austeridade s fachadas antes rebuscadas.

Figura 15: Templo Protestante na dcada de 1940, em

Figura 16: Catedral do Bom Jesus, na dcada de 1940 em

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Anpolis, Go.

Anpolis, Go.

Fonte: Anpolis, 2014

Fonte: Anpolis, 2014

Muitos dos exemplares restantes, com caractersticas referentes ao estilo, esto em

condies diferentes dos originais. Foram executadas supresses em esquadrias, instalao
de toldos e brises, modificaes nas platibandas, revestimentos e pinturas, dificultando o
trabalho de caracterizao da edificao e tambm o processo de inventrio.

6 - Consideraes Finais
A Paisagem arquitetnica da cidade alterou-se significativamente a partir da dcada de
1930. A chegada de muitos imigrantes de diversos estados do Brasil e de pases estrangeiros,
aliada ao crescimento rpido do comrcio so fatores que precisam ser analisados, para se
compreender o alcance das propostas dos estilos arquitetnicos, em cidades que passaram
por este cenrio to rpido de modernizao, como foi o caso de Anpolis. A liberdade na
adoo de elementos e a dificuldade de uma mo de obra especializada tiveram como
consequncia a mistura aleatria de elementos nas construes.
O movimento art dco esteve presente na cidade de Anpolis, bem como na capital do
estado de Gois, e em outras cidades que tiveram crescimento acelerado nas dcadas de
1930 e 1940. As pesquisas sobre o movimento no Brasil so esparsas se comparadas com a
sua importncia histrica, uma vez que se pode considerar como um dos primeiros estilos
nacionalmente difundidos e com largas produes de carter regionalista.
Justifica-se aqui a realizao de inventrio sobre o movimento nas edificaes em
Anpolis, pela quantidade de exemplares, pela semelhana com outras cidades da regio e por
sua ligao direta com o fenmeno de expanso urbana. Conhecer e divulgar essas
edificaes uma das formas de contribuir para a compreenso do movimento art dco, em
sua expresso nas regies mais afastadas dos grandes centros e tambm incentivar a
preservao e conservao desse patrimnio.

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7 - Referncias
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