FACULDADE DE ARQUITETURA
CURSO DE DESIGN
Porto Alegre
2011
Porto Alegre
2011
BANCA EXAMINADORA
DEDICATRIA
Aos meus pais, Marco e Luciane;
minha av, Paulina;
e Maria da Graa Kern Castro,
por todo apoio ao longo destes anos.
E ao professor Fabiano, pelo grande auxlio
no desenvolvimento deste trabalho.
AGRADECIMENTOS
Aos colaboradores e amigos que contriburam
para o desenvolvimento deste trabalho:
Ana Luiza Azevedo, Daniela Corso, Gustavo
Kemmerich, Isadora Victora, Jeniffer Cuty,
Joo Guilherme Barone, Joel Fagundes e Luiza
Moraes.
RESUMO
ABSTRACT
This study, which was developed through the Final Paper in Product Design of UFRGS,
consists in a research about exhibition design, concepts, history, exhibition systems and
other related topics, resulting in the definition of project requirements and in the
development of a flexible exhibition system for inside environments, which may be versatile
enough to be adapted to different exhibitions. By analyzing places like museums, art
galleries and cultural centers, it is possible to notice a strong contrast between huge
exhibitions, which involve high costs and material waste, and others with poor
infrastructure, that end up not achieving their communicative goals. There is a gap, thus,
between these extreme situations, for the development of an exhibition system which
presents flexibility of use and valorization of communication. At the ending of this Final
Paper, studies of assemblage involving Rio Grande do Suls Movies production as the main
theme were developed to validate the flexible system.
SUMRIO
Introduo.............................................................................................................................. 10
Objetivos................................................................................................................................. 12
1. Fundamentao Terica..................................................................................................... 14
1.1. Conceitos gerais............................................................................................................... 14
1.2. Conceitos gerais em museologia...................................................................................... 16
1.3. Expografia/Design de exposio...................................................................................... 17
1.3.1. Evoluo histrica............................................................................................. 18
1.3.2. Espao fsico...................................................................................................... 25
1.3.2.1. Organizao do espao.................................................................................. 26
1.3.2.2. Espao como elemento esttico.................................................................... 29
1.3.2.3. Iluminao...................................................................................................... 30
1.3.3. O visitante......................................................................................................... 36
1.3.4. Tipos de exposio............................................................................................ 41
1.3.5. Sistemas expositivos.......................................................................................... 43
1.4. Uma exposio sobre a produo de Cinema gacha..................................................... 49
2. Metodologia....................................................................................................................... 50
3. Planejamento do Projeto ................................................................................................. 53
3.1. Escopo do projeto e do produto...................................................................................... 53
3.2. Pesquisa bibliogrfica/contextualizao.......................................................................... 53
3.3. Definio das atividades de projeto................................................................................. 53
4. Projeto Informacional........................................................................................................ 55
4.1. Anlise de similares.......................................................................................................... 55
4.1.1. Sistemas expositivos.......................................................................................... 55
4.1.1.1. Sistema expositivo Frank Europe vitrines.................................................... 55
4.1.1.2. Sistema Constructiv Clic (Burkhardt Leitner) estruturas diversas............... 57
4.1.1.3. Voluma Connecting System estruturas diversas......................................... 59
4.1.1.4. Sistemas Gallery Display (Panelock) painis................................................ 60
4.1.1.5. Sistema de painis PROREXT/UFRGS ............................................................. 64
4.1.1.6. Koala Cavi (Caimi Brevetti) suspenso de quadros e imagens.................... 65
4.1.1.7. Brera (Caimi Brevetti) suspenso de imagens............................................. 67
4.1.2. Estruturas modulares e sistemas de encaixe .................................................... 68
4.1.2.1. Fluowall sistema modular de divisrias....................................................... 68
4.1.2.2. Nomad Sistema modular de divisrias........................................................ 69
4.1.2.3. Konnex sistema modular de cubos organizadores...................................... 70
4.1.2.4. Growing Shelves sistema modular de prateleiras....................................... 71
4.1.2.5. Vertex acessrio para montagem de mobilirio......................................... 71
4.1.2.6. Sistema Constructiv Pila (Burkhardt Leitner) arquitetura efmera............. 72
4.1.3. Similares Anlise de dados ............................................................................ 76
4.2. Materiais.......................................................................................................................... 79
4.2.1. Alumnio............................................................................................................ 79
4.2.2. Ao..................................................................................................................... 80
4.2.3. MDF e laminados............................................................................................... 85
4.2.4. PMMA Acrlico................................................................................................ 86
4.2.5. PET Politereftalato de etileno ........................................................................ 88
4.2.6. PP Polipropileno............................................................................................. 89
10
INTRODUO
Desde os primrdios do desenvolvimento da humanidade, o homem tem criado
diferentes formas de se comunicar e se expressar, e, de acordo com BERGER et al (2007), em
algum momento do passado, talvez bem cedo, as pessoas comearam a usar os objetos e o
ambiente ao seu redor como ferramentas para satisfazer seus instintos de expor, iluminar,
celebrar, reverenciar, vender, e interpretar aspectos de sua experincia.
Expor dispor de forma a tornar visvel uma ordem subjacente das coisas, atuar de
modo a fazer com que efetivamente a linguagem se entrecruze com o espao (SCHEINER,
2003). Desta maneira, as exposies surgem como resultado do mpeto humano de mostrar
seus achados e feitos e de demonstrar emoes e ideias atravs de sua transformao em
objetos palpveis, configurando-se, ento, o museu como o local que abriga e exalta a
cultura material. Sendo assim, podemos dizer que uma exposio integra contedo e forma,
transmitindo informaes atravs de objetos, suas cores, formas, materiais, sua organizao
e o espao ao seu redor, aspectos que comunicam e proporcionam experincias ao pblico.
As exposies so, ainda segundo SCHEINER (2003), definidas como espelhos da
sociedade ou mesmo como uma janela que o Museu abre para o mundo, exposies
constituem uma ponte, ou elo de ligao entre as coisas da natureza e a cultura do homem,
tais como so representadas nos museus. por meio delas que o Museu representa, analisa,
compara, simula, constri discursos especficos cujo principal objetivo narrar, para a
sociedade, as coisas do mundo e as coisas do homem.
De acordo com COSSIO (apud CATTANI & COSSIO, 2010), considerando a vocao do
design para a coletividade, entendemos seu papel ao articular prticas e saberes cuja
destinao ltima suprir as necessidades do ser humano. Deste modo, o aumento da
complexidade que envolve o desenvolvimento de uma exposio, tanto no que diz respeito
tecnologia quanto no campo informacional, demanda que profissionais especializados sejam
responsveis por sua concepo.
11
12
OBJETIVOS E JUSTIFICATIVA
13
Sendo assim, como objetivo geral, este projeto visa desenvolver um sistema
expositivo flexvel para ambientes internos, que apresente versatilidade quanto a sua
adaptao e personalizao para diferentes exposies.
14
1. FUNDAMENTAO TERICA
Em seu livro Design Industrial Bases para a configurao dos produtos industriais,
LBACH (2001) prope que:
15
16
1.2.
17
daquilo que real e pode ser apreendido pelo contato sensorial direto. Essa definio no
rejeita a priori qualquer forma de museu, incluindo desde o mais antigo (Quiccheberg) at o
mais recente (cyber museus), pois se interessa por um domnio que livremente aberto a
todos os experimentos no campo museal. Desta forma, entende-se que a Museologia no
restringe seus limites exclusivamente a museus propriamente ditos, podendo servir como
base nos estudos relacionados a outros tipos de espaos expositivos, como galerias de arte,
centros culturais, entre outros.
Paralelamente a este conceito, o termo Museografia se refere aos aspectos prticos
de um museu, englobando todas as tcnicas, que, segundo DESVALLES & MAIRESSE (2010),
foram desenvolvidas para atender s operaes museais, particularmente relacionadas ao
planejamento e ao arranjo das premissas dos museus (ou espaos expositivos em geral), da
conservao, restaurao, segurana e exposio. Assim, pode-se dizer que Museografia
consiste na Museologia aplicada.
Como parte da Museografia, a Expografia visa pesquisa de uma linguagem e de
uma expresso fiel na traduo de programas cientficos de uma exposio (DESVALLES,
1998, p.221 apud CURY, 2005, p.27). Deste modo, a Expografia trata do desenvolvimento
formal da exposio, ou seja, a materializao daquilo que se deseja comunicar, sendo que o
ICOM, em sua publicao Key Concepts of Museology , prope o termo Expography como
um anlogo a Exhibit Design.
Complementando esta ideia, pode-se dizer que ... a concepo e montagem de uma
exposio, ou seja, a passagem do nvel conceitual para o nvel prtico, implica no
acompanhamento de um dilogo entre os objetos, o espao, as cores, a luz, as linguagens de
In French the use of the term museography identifies the art (or the techniques) of exhibitions. For some
years the term expography (exhibit design) has been proposed for the techniques involved in exhibitions,
whether they be in a museum or in a non-museal space. (DESVALLES & MAIRESSE, 2010: 52)
18
De acordo com BERGER et al (2007), h duas ressalvas que devem ser consideradas
em relao a histria do design de exposies: a primeira delas que identificar o seu
surgimento no tempo e no espao bastante difcil, pois, tendo nascido do desejo inato
humano de se expressar, as exposies apresentam-se simultaneamente em vrias culturas
e sob vrias formas; e a segunda que consiste em um conceito complicado de definir, e
19
que continua a evoluir e se expandir at hoje. Complementando essa idia, DUB apud
FERNNDEZ & FERNNDEZ (2010) afirma que a trama histrica das maneiras de expor a
natureza se desenvolve no tempo por sequncias que no obedecem necessariamente a um
desenrolar linear.
Uma das primeiras manifestaes de que se tem registro so as cabines de
curiosidades (Figura 1), que, surgidas durante o sculo XVII, consistiam na exposio do
agrupamento de peas das mais variadas origens, incluindo obras de arte, antiguidades,
animais empalhados, flores, objetos religiosos, objetos arqueolgicos, etc., todos
considerados exticos. Os artefatos eram dispostos de maneira incomum, reunidos de
acordo com suas cores, formatos, ou por pertencerem a uma mesma espcie. Nesse
perodo, j pode ser notado o problema que FERNNDEZ & FERNNDEZ (2010) apontam
como o primeiro e principal em relao montagem de exposies: a ordenao dos
objetos. De acordo com os autores, as antiguidades eram colocadas nas colees sem
nenhuma ordem cientfica ou museogrfica, misturando-se todas as classes de objetos,
sendo que os itens cobriam completamente as paredes (Figura 2), numa prtica que esteve
vigente at meados do sculo XIX, embora paralelamente tenham surgido outras formas de
expor. FERNNDEZ & FERNNDEZ relatam, ainda, que em 1799 a ordenao cronolgica das
peas foi adotada, ainda que permanecessem misturadas entre si, e somente a partir de
1902 a maioria dos museus e galerias passou a compartimentar o espao de modo a
acomodar diferentes tipos de objetos.
20
21
construdos especificamente para estes eventos. Essas edificaes, segundo HUGHES (2010),
consistiam em maravilhas da engenharia, dentre elas o Palcio de Cristal (Londres, Figura 3)
e a Torre Eiffel (Paris, Figura 4), que influenciaram o desenvolvimento da arquitetura
posteriormente.
Assim, tendo a varivel espacial passado a ser item merecedor de especial ateno,
surgiu, com artistas como Marcel Duchamp, o conceito de arte de instalao (Figura 5), no
qual o espao em si, antes considerado apenas uma casca onde se realizava a exposio,
tornou-se, tambm, elemento constituinte da obra de arte.
22
23
no espao (Figuras 8 e 9), sendo utilizados, para isso, recursos como painis transparentes e
finos perfis metlicos.
Para ANELLI (2009), o estilo italiano, pode ser interpretado, tambm, como um
esforo no sentido da popularizao dos museus. Os princpios difundidos por esta corrente
se aplicam, inclusive, arquitetura, podendo ser citado o exemplo do MASP (Museu de Arte
de So Paulo), no qual as transparncias da fachada e do sistema expositivo, projetados pela
italiana Lina Bo Bardi, fazem aluso a uma continuidade entre a obra de arte e a vida
quotidiana, tirando do museu o ar de igreja que exclui os no iniciados, e abrindo caminho
para a explorao de espaos expositivos alternativos.
O final da Segunda Guerra Mundial tambm exerceu influncia sobre a histria das
exposies, com repercusses que (...) fizeram-se notar em algumas reas e aspectos do
patrimnio e da museologia, direta ou indiretamente relacionadas recuperao e
restituio de bens culturais. Devemos assinalar, entre elas, umas de carter sociolgico e
econmico-cultural; outras, de definio conceitual e aplicao tcnica e museogrfica,
perante o surgimento de novas tipologias de museu; um terceiro grupo, impulsionado pela
revelao e conscientizao do patrimnio, e por todos os esforos para melhor conserv-lo
e agreg-lo; em quarto lugar, a abertura a uma nova concepo funcional, proxmica,
O termo proxmica (proxemics, em ingls) foi cunhado pelo antroplogo Edward T. Hall em 1963 para
descrever o espao pessoal de indivduos num meio social, definindo-o como o "conjunto das observaes e
teorias referentes ao uso que o homem faz do espao enquanto produto cultural especfico". (...) A
comunicao proxmica (...) traduz os modos pelos quais nos colocamos e movemos uns em relao aos
outros, como gerimos e ocupamos o espao envolvente, considerada a presena do outro. (WIKIPEDIA,
2011)
24
didtica e difusora dos cada vez mais completos servios scio-culturais do museu; e, por
ltimo, a consolidao de instituies nacionais e internacionais para o estudo, a
organizao e o funcionamento geral e especializado dos museus, assim como para a
formao de mo-de-obra qualificada. (FERNNDEZ & FERNNDEZ, 2010, p.56)
Mais tarde, a partir dos anos 60, surgiram as exposies interativas, que permitem
que os visitantes aprendam a partir da experincia, agindo mais do que observando. Esse
conceito, inicialmente surgido no intuito de desenvolver novas formas de aprendizagem da
cincia, passou a ser empregado nos mais variados tipos de exibio, e, hoje, avanos
tecnolgicos permitem que as exposies interativas continuem evoluindo em sofisticao e
eficcia (Figura 10). Neste contexto, os espaos expositivos tm assumido, cada vez mais, um
carter de espetculo, utilizando mdias e criando espaos cenogrficos destinados a atrair e
sensibilizar o pblico. Sendo assim, de acordo com MENEGHETTI (2009), palavras como
contextualizao, interao e tematizao comearam a fazer parte do vocabulrio
museogrfico, e surgiram, at mesmo, museus inteiramente dedicados tematizao e
interao com o pblico.
Figura 10: Exposio interativa Funky Forest at the Art Garden (Sigapore Art
Museum). Fonte: DESIGN I/O, 2011.
25
se como ambiente ideal para instalaes experimentais e provocativas que podem atrair
pblicos mais jovens.
Neste contexto, destaca-se o fato de que o pblico jovem est cada vez mais ligado
ao ambiente virtual da internet e das mdias digitais, e estas ferramentas tem sido utilizadas
de modo a proporcionar experincias prvias e estimular visitaes presenciais. Alm disso,
as diferentes mdias e tecnologias vm sendo empregadas de modo a potencializar a
comunicao em exposies:
26
sendo fatores determinantes da interao que ocorrer entre o visitante e os objetos. Assim,
a forma de dispor os elementos no espao, alm de resultar em diferentes caractersticas
visuais, poder determinar ou sugerir caminhos fsicos e cognitivos, que, em ltima estncia,
geraro apreenses distintas em relao exposio como um todo. No que diz respeito ao
fluxo dentro do ambiente, temos, ainda, que O movimento do pblico ou as mltiplas
possibilidades de movimentao- pensado frente problemtica conceitual da exposio,
s questes arquitetnicas e, principalmente, frente ao que se acredita ser a melhor forma
de interao entre a proposta do museu e seu pblico por meio do espao. A ttulo de
esclarecimento, uma exposio pode ter uma organizao espacial linear (seqencial, passo
a passo e com comeo, meio e fim), quando a compreenso de um momento depende do
anterior, ou episdica, quando o pblico faz as suas escolhas e constri criativamente o seu
caminho (face ao que est apresentado). (CURY, 2005, p.47)
1.3.2.1.
ORGANIZAO DO ESPAO
27
28
29
1.3.2.2.
30
de foras, movimentos, leitor de direes, traos, cores, leitor de luzes que se acendem e se
apagam (...) *. Tal leitor j pressupe o acmulo de informaes, de signos, de falas. (...) A
arte e o pblico contemporneos so de caos, hibridao e sobreposio. (ALVES, 2010, p.9;
*SANTAELLA, 2007, apud ALVES, 2010)
Figura 12: Samuel F. B. Morse, Gallery of the Louvre, sculo XIX. Fonte: MMA, 2011.
1.3.2.3.
ILUMINAO
31
matizes dos objetos e obras de arte: seu uso correto possui influncia decisiva na
compreenso do que vemos. A luz cria ambientes e estabelece o carter particular
da exposio, guiando o visitante por diferentes espaos e estabelecendo
conexes, inclusive conceituais, entre os diferentes percursos. (FERNNDEZ &
FERNNDEZ, 2010, p.129)
A.
B.
Figura 15: Luz de acento (A), luz ambiental (B), e destello (flash) (C). Fonte: HUGHES (2010)
C.
32
A.
B.
C.
Figura 16 : Wall-wash (A), focos simples (B), focos de contorno (C). Fonte: HUGHES (2010)
33
aliados, porm, a fontes de luz artificial, pois a luz do dia apresenta variaes significativas
de acordo com o horrio e as condies climticas, podendo produzir efeitos indesejveis.
Foram desenvolvidos, tambm, mecanismos que auxiliam no controle da iluminao natural
atravs, por exemplo, do uso de persianas que abrem e fecham regulando a claridade do
ambiente (Figura 18).
34
emisso de radiao UV; e eficcia luminosa, resultado da diviso do fluxo luminoso (lm)
pelo consumo de energia eltrica(W).
Em relao s fontes de luz artificiais, existe uma grande variedade de tipos de
lmpada, que podem ser empregados de acordo com os requisitos de cada objeto e os
efeitos desejados em cada exposio. Dentre as tipologias, tem-se: lmpadas
incandescentes; fluorescentes; de alta presso de vapor de mercrio, iodetos metlicos e
vapor de sdio; fibra tica; e LED. O quadro abaixo apresenta as principais caractersticas de
algumas destas fontes de luz:
35
Alm das tipologias apresentadas acima, o uso de tecnologias mais recentes tem
garantido maior liberdade e facilidade na iluminao dos elementos. O uso de lmpadas LED
(Figuras 19 e 20), por exemplo, evita o aquecimento dos objetos expostos, pois esta fonte de
luz converte quase toda energia em iluminao, no emitindo calor. A tecnologia LED
permite, tambm, de acordo com HUGHES (2010) criar superfcies com iluminao
programada, que mudam de forma e cor conforme se deseje. Ainda conforme HUGHES
(2010), utiliza-se na maioria dos grandes museus da atualidade, conjuntos de cabos de fibra
tica (Figuras 21 e 22) no interior de vitrines e expositores. Neste sistema, a fonte de calor
(lmpada) permanece a uma distncia segura dos objetos, e, assim como o LED, evita o
aumento de temperatura que pode causar danos s peas.
36
1.3.3. O VISITANTE
37
visuais e auditivos. Cita-se, ainda, que no caso de exposies dirigidas a famlias, se faz
necessrio utilizar uma mistura de diversos recursos de modo a atender as necessidades de
diferentes faixas etrias.
Os designers contemporneos insistem em que a finalidade das exposies criar
experincias, e no somente mostrar objetos. Esta distino importante, pois
desloca os objetivos do design de tratar apenas da mostra fsica colocar as peas
para que o pblico s veja a partir de certa distncia- para um trabalho mais
exigente de captar e modelar a percepo que ter o pblico acerca da exposio.
Os designers se preocupam cada vez mais em criar acontecimentos eletrizantes e
transformadores que ofeream impresses memorveis. Isto implica muitas vezes
no emprego de novos recursos de arte e design: vdeo, multimdia e interao.
(HUGHES, 2010, p.78)
Figura 23: Campo Visual, medidas de acordo com a NBR9050. Fonte: NDGA, 2011.
38
Em relao a textos informativos, HUGHES (2010) aponta que essencial avaliar qual
o melhor posicionamento e o tamanho mais adequado da tipografia utilizada, que ser
definido em relao distncia que o observador se encontra. O autor diz, ainda, que as
letras devem ser legveis tanto individualmente quanto em palavras ou linhas, e que a
legibilidade no depende apenas do texto em si, mas tambm das caractersticas de seu
entorno, como iluminao e superfcie na qual se encontra, que, por exemplo, se for
reflexiva, poder dificultar a leitura. recomendvel que se evite linhas de texto muito
extensas, especialmente em baixas alturas (Figura 24 - A); os ttulos das sees devem ser
posicionados acima da altura da cabea dos visitantes (Figura 24 - B), de modo a serem
vistos distncia; e a zona visvel dos textos deve ser verificada, evitando a ocorrncia de
obstculos na visualizao (Figura 24 - C).
A.
B.
C.
Em relao circulao das pessoas pelo espao fsico, PANERO & ZELNIK(2002)
consideram as dimenses de largura e profundidade do corpo humano na anlise de
densidade em filas e no estabelecimento de medidas necessrias para passagem, conforme
demonstrado nas imagens a seguir.
39
40
Figura 27: Espaos de circulao horizontal. Fonte: PANERO & ZELNIK (2002), p.269.
41
Figura 30: Espaos de circulao horizontal, passagem de cadeiras de rodas por portas. Fonte: PANERO & ZELNIK, 2002. p.270.
A tabela a seguir mostra algumas maneiras segundo as quais podem ser classificadas
as exposies.
42
Parmetros de Classificao
Tipos de exposio
1.
2.
3.
4.
Permanente
Temporria
Itinerante
Mvel/Porttil
1. Objetos originais
2. Reprodues
3. Natureza mista
1. Geral
2. Especializada
3. Mista
Segundo a instituio
1.
2.
3.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Universais
Internacionais
Nacionais
Regionais
Locais
Comunitrias
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Apresentao
Informao
Comunicao
Exposio como obra
Exposio como meio de explorao
Exposio como montagem e instalao
1. Simblica
2. Comercial
3. Documental
4. Esttica
43
44
A.
B.
Figura 31: Elementos expositivos (A) Paredes e painis, (B) pedestais, (C) vitrines. Fonte: EXHIBITS, 2011.
C.
45
Sendo assim, conforme a natureza dos objetos possvel identificar o suporte que
melhor ir exp-lo, sendo que em relao aos elementos bsicos que compem um sistema
expositivo podem ser citados:
- Paredes e painis (Figura 31-A), cujas funes consistem em dividir o ambiente e
sustentar outros objetos, podendo estes serem itens da exposio ou outros elementos do
sistema expositivo, como vitrines e outros recursos expogrficos, por exemplo, aplicaes de
textos e grafismos adesivados ou pintados. De acordo com FERNNDEZ & FERNNDEZ
(2010), segundo sua colocao, os painis podem ser de parede ou isolados, e, em relao
construo, podem ser simples ou compostos, sendo que os ltimos necessitam de
elementos conectores. Esses elementos geralmente consistem em uma alternativa de
emprego em prdios tombados, onde h muitas restries quanto a interferncia na
arquitetura. De acordo com SILVA [20--], para os objetos pendurados s paredes, destaca-se,
ainda, a importncia da natureza das superfcies, j que esses fundos so essenciais
composio de um ambiente agradvel ao olhar dos visitantes.
- Pedestais e plataformas (Figura 31-B), que podem ser de diversos formatos e
materiais, de acordo com o conceito da exposio e a natureza dos objetos, devendo sempre
apresentar solidez e estabilidade. Esses elementos so normalmente utilizados como
suporte para esculturas e outros objetos tridimensionais, e, de acordo com suas dimenses e
peso, pode ser necessrio fix-los ao cho para evitar acidentes.
- Vitrines (Figura 31-C), que podem ser de diversos tamanhos e aparecer isoladas,
encostadas, fixadas ou embutidas em paredes e painis. Alm da funo de exposio, esses
elementos, proporcionam segurana aos objetos, sendo frequentemente utilizados para
acondicionar peas muito frgeis ou de grande valor, visto que isolam o objeto exposto do
contato com possveis agentes deteriorantes e do pblico, evitando danos e furtos. Alm
disso, por serem fechadas, as vitrines comunicam uma idia de preciosidade em relao ao
item exposto, colocando-o em um patamar mais distante do observador, sensao que
muitas vezes potencializada pela reflexo do vidro. Desta maneira, de acordo com
FERNNDEZ & FERNNDEZ (2010), muitos designers no so favorveis ao seu uso por
consistirem em barreiras entre objetos e observadores, no entanto, as necessidades de
conservao so otimizadas com o uso das vitrines, sendo estas muitas vezes indispensveis.
Conforme o material exposto, podem, ainda, ser ventiladas, iluminadas ou refrigeradas,
sendo que, em relao a iluminao, h de se levar em conta que no possvel evitar
46
completamente os reflexos, mas estes podem ser minimizados. De acordo com FERNNDEZ
& FERNNDEZ (2010), em vitrines que no apresentam iluminao interna, recomendvel
a utilizao de fundos escuros, e nas que possuem fonte de luz, o contraste com o exterior
deve ser de 1:10. No caso de utilizar iluminao externa, a fonte deve ser posicionada acima
da vitrine.
Complementando esse panorama, de acordo com a abordagem de FERNNDEZ &
FERNNDEZ (2010), pode-se classificar os elementos estruturais que constituem uma
exposio em fixos, semifixos ou mveis. Os elementos fixos so aqueles prprios da
arquitetura, como cho, teto, paredes, portas, janelas, pilares e arcos, e, em um projeto
expogrfico, s admitem modificaes de aparncia, como, por exemplo, mudana de cor,
encobrimento com outras estruturas, etc. Os elementos semifixos no so componentes da
arquitetura em si, mas apresentam relao de alta dependncia com a mesma, e sua
instalao geralmente complexa. Podem ser citados como exemplo grandes painis que
dividem o ambiente, e estruturas integradas s paredes, como vitrines embutidas. J os
elementos mveis, como alguns painis, vitrines, pedestais e plataformas, apresentam-se
isoladamente e podem ser facilmente movidos.
Alm dos elementos bsicos que constituem um sistema expositivo, de acordo com a
forma do objeto, suas dimenses, peso e natureza, possvel que seja necessrio a
utilizao de outros elementos de fixao e sustentao (Figura 32) como prendedores,
cabos, fios, barras e sistemas fixos de ancoragem ajustvel.
Figura 32: Elementos de fixao e suporte objetos bi e tridimensionais. Fonte: FERNNDEZ & FERNNDEZ, 2010.
Existem, tambm, sistemas expositivos modulares, sendo que, de acordo com HUGHES
(2010), alguns sistemas deste gnero consistem em excelentes exemplos de desenho
47
48
Quadro 4: Nveis Genricos de Customizao em Massa. Fonte: BORENSTEIN et al., 2001. Grifos e traduo do autor.
Sendo assim, os sistemas expositivos modulares podem ser relacionados aos Nveis
Genricos de CM de Montagem e de Uso, pois consistem em conjuntos de elementos
padro que so fornecidos aos usurios para que estes definam a configurao desejada. Em
relao a este tipo de produto, frequentemente possvel, tambm, que algumas peas
tenham especificaes escolhidas sob encomenda dentro de uma gama limitada de
possibilidades. Isto inclui, por exemplo, alterao de cor, material, quantidade de
componentes de cada tipo, entre outros.
49
50
2. METODOLOGIA
51
52
53
3. PLANEJAMENTO DO PROJETO
Este projeto visa desenvolver um sistema expositivo flexvel para ambientes internos,
que apresente versatilidade quanto a sua adaptao e personalizao para diferentes
exposies. O produto final dever, assim, assumir caractersticas diversificadas, de modo a
promover comunicao e organizao efetivas, e a diferenciao entre exposies que
utilizem esta mesma estrutura. Desta forma, como resultado final dever ser obtido um
sistema que consista em uma estrutura para uso contnuo de instituies organizadoras de
exposies culturais (museus, galerias, centros culturais, etc.), cumprindo os objetivos de
realizar exibies de qualidade a um custo moderado.
3.3.
especficos,
listados
anteriormente
na
Justificativa
do
atividades/objetivos so:
projeto.
Essas
54
55
4. PROJETO INFORMACIONAL
4.1.1.
SISTEMAS EXPOSITIVOS
56
Na montagem dos elementos, um dos painis acrlicos encaixado na base (Figura 35A) e, em seguida, os perfis metlicos so acoplados em suas bordas (Figura 35-B), onde sero
encaixados os prximos painis (Figura 35-C). Nos cantos, so colocados conectores (Figura
36), sendo que em alguns destes elementos h um sistema de segurana integrado, que
tranca a vitrine.
A.
B.
Figura 35: (A), (B) e (C) - Montagem das vitrines Frank Europe. Fonte: FRANK EUROPE, 2011.
facilidade de montagem;
necessidade de pouco espao para armazenagem quando desmontado;
mecanismos prova de roubo, integrados a alguns conectores;
C.
57
B.
A.
C.
D.
Figura 36: A, B, C e D - Elementos do sistema de vitrines Frank Europe. Fonte: FRANK EUROPE, 2011.
4.1.1.2.
58
A.
Figura 39: Sistema Constructiv CLIC arranjo curvo.
Fonte: LEITNER, 2011.
B.
Facilidade de montagem;
Possibilidade de montagem de diversos elementos;
Atravs do acoplamento de acessrios e adaptadores possvel fixar planos
de diferentes materiais, como tecido, vidro, etc. (Figura 41);
Possibilidade de composies em linhas retas ou curvas, dependendo do
conector utilizado;
Possibilidade de utilizar um software de apoio, denominado CLIC IT, para
conceber e visualizar estruturas.
59
Figura 41: Sistema Constructiv CLIC, acessrios para fixao de elementos diversos. Fonte: LEITNER, 2011.
A.
B.
Figura 42: Famlia de conectores (A), possibilidades de composio (B), encaixe conector/painel (C).
Fonte: VOLUMA, 2011.
C.
60
61
posicionamento dos painis, as rodas so recolhidas o painel fica apoiado no solo. Este
sistema de rodzios patenteado pela empresa e aplicado, tambm, nos elementos
componentes do Gallery Display 200, 400 e 600. Os painis de MDF, com 9mm de espessura,
possuem acabamento padro branco fosco, podendo ser adaptados de acordo com a
necessidade do cliente. possvel a montagem de arranjos ortogonais, adicionando-se um
elemento conector no encontro dos painis, e podem-se acoplar sistemas de iluminao e
de fixao de objetos.
B.
A.
A.
B.
O Gallery Display 200 (Figura 49) consiste em um sistema expositivo de aparncia mais
robusta, cujo aspecto remete a paredes reais. Composto por estrutura modular de alumnio,
que pode ser montada assumindo diversas configuraes, e cobertura de chapas de MDF de
15mm de espessura, o conjunto pode ser montado sem a necessidade de ferramentas e
inclui o sistema de rodzios retrteis Panelock (Figuras 50 e 51). De acordo com o fabricante,
sua aplicao ideal para instituies que recebem muitas exposies temporrias, pois
62
A.
B.
C.
Figura 49 : A, B e C - Sistema Gallery Display 200. Fonte: PANELOCK, 2011.
A.
B.
C.
Figuras 50: A, B e C - Trava de rodzios, encaixes e estrutura de alumnio. Fonte: PANELOCK, 2011.
63
A.
B.
O Gallery Display 400 (Figura 52) composto por um sistema de trilhos fixados no teto,
onde painis, equipados com os rodzios retrteis Panelock, podem ser posicionados,
deslocados e travados em locais diferentes. H a possibilidade de utilizar um carro de apoio
para mover os painis (Figura 53), e o dispositivo que aciona e recolhe os rodzios,
simultaneamente trava ou libera o sistema de fixao superior. Os trilhos, fabricados em liga
leve de alumnio, alm de servirem como guias para os painis, feitos de alumnio e MDF,
podem receber sistemas de iluminao, segurana e suporte para forros suspensos. Os
painis podem girar 360 nos trilhos, aparecer isolados ou conectados a outros, e existem,
ainda, mdulos que funcionam como portas e unidades de armazenamento. O fabricante
afirma que este sistema automaticamente se adapta a movimentos da construo, sendo
indicado para aplicao em reas com atividades ssmicas.
A.
B.
Figura 52: A e B - Sistema Gallery Display 400. Fonte: PANELOCK, 2011.
64
A.
B.
Figura 53: A e B Deslocamento dos painis. Fonte: PANELOCK, 2011.
O Gallery Display 600 (Figura 54) composto por painis mveis iguais aos do
sistema 400, porm ficam posicionados com segurana e estabilidade entre o solo e o teto
sem a necessidade de pontos de fixao, garantindo uma aplicao ideal para prdios
tombados.
B.
A.
Figura 54: A e B - Sistema Gallery Display 600, exemplos de arranjo e fixao. Fonte: PANELOCK, 2011.
O elemento
65
A.
B.
C.
Figura 55: A, B e C - Sistema expositivo Prorext UFRGS e detalhes de conexo. Fonte: AUTOR.
4.1.1.6.
A.
B.
C.
66
Figura 58: Fixao de quadros e tipos de conexo disponveis. Fonte: BREVETTI, 2011.
O sistema pode, ainda, ser incorporado a painis (Figura 59), formando elementos
diversos de acordo com a funo e as caractersticas desejadas, e existe a possibilidade de
utilizar ms para a fixao das imagens no suporte (Figura 60).
67
4.1.1.7.
Sistema de suspenso de imagens (Figura 61) composto por elementos com duas faces
para exposio, disponveis nos tamanhos A5, A4 e A3, e que podem ter suas alturas
ajustadas ao longo dos cabos de ao atravs de travas de mola posicionadas no interior das
molduras. As unidades expositivas so disponibilizadas em policarbonato preto, branco,
vermelho ou transparente, e duas folhas de PET protegem as imagens em cada lado do
elemento. De acordo com o fabricante, a presena da moldura refora a importncia da
mensagem da imagem, tornando-a semelhante a uma pintura.
Podem ser compostos arranjos horizontais ou verticais, e a fixao dos cabos pode
ser feita em paredes, teto ou cho, sendo que a extremidade inferior pode ficar livre
68
A.
B.
Figura 62: Detalhe do terminal polimrico (A) e possibilidades de fixao do sistema (B). Fonte: BREVETTI, 2011.
4.1.2.
O sistema Fluowall (Figura 63) consiste em um conjunto de peas que pode ser
montado de modo a compor diferentes arranjos e tamanhos de divisrias. Os mdulos so
disponibilizados em cores e formatos variados, em acrlico ou em alumnio, e so utilizados
em escritrios, lojas, feiras e residncias. possvel, ainda, utilizar o sistema montando-o em
bases que sero apoiadas no cho, ou fix-los ao teto com tubos telescpicos ajustveis
(Figura 64-A), concebendo painis semipermanentes. A fixao das chapas aos tubos de
estrutura so feitas com a utilizao de parafusadeiras eltricas (Figura 64-B).
69
B.
A.
Figura 63: A e B - Sistema de divisrias Fluowall. Fonte: FLUOWALL, 2011.
A.
B.
Figura 64: Montagem da estrutura fixada ao teto(A) e fixao das chapas na estrutura metlica(B).
Fonte: FLUOWALL, 2011.
4.1.2.2.
O Nomad System (MIO Culture) composto por mdulos de papelo reciclado que
podem ser encaixados de modo a compor divisrias de ambientes (Figura 65). Os elementos
so comercializados em treze cores diferentes, em pacotes de 24 unidades, e com eles
podem ser montadas estruturas completamente fechadas ou com pequenas aberturas que
permitem a visualizao (Figura 66).
A.
Figura 65: Mdulos(A) e exemplo de aplicao(B). Fonte: MIOCULTURE, 2011.
B.
70
4.1.2.3.
O sistema modular Konnex (Florian Gross) consiste em um conjunto de cubos com encaixes
em forma de ranhuras, que podem ser montados assumindo configuraes diversas (Figura
67). Os mdulos so disponibilizados em tamanhos diferentes (312x312x312/200mm;
414x414x312/200mm; 516x516x312/200mm) e sua utilizao predominantemente
destinada a ambientes domsticos. So fabricados em chapas laminadas sob presso, de
6mm de espessura, coladas umas s outras com adesivo de alta performance (DAP 2000
Heavy Duty).
71
4.1.2.4.
A.
B.
Figura 68: A e B - Sistema de cubos Konnex. Fonte: DE CEULAER, 2011.
Sistema desenvolvido pelo escritrio Design Com Desenho em parceria com a empresa
Akeo, de Bento Gonalves(RS), para composio de mobilirio residencial ou comercial.
Composto por peas em PP (Polipropileno) injetado que se encaixam entre si a um mdulo
principal atravs de um giro de 90, compondo conectores que possibilitam a montagem de
estruturas de diversas formas (Figuras 69 e 70). De acordo com a AKEO (2011) seu design
diminui o nmero de ferramentas utilizadas na fabricao de diferentes tipos de conexes e,
alm disso, amplia o nmero de solues para o uso das mesmas no mobilirio. As peas so
disponibilizadas em cores variadas e podem conectar estruturas de diferentes materiais.
72
C.
B.
A.
Figura 70: Mdulos de encaixe (A) e exemplos de montagem(B) e (C). Fonte: AKEO, 2011.
A.
B.
C.
73
D.
E.
Dentre as variantes deste sistema, a linha Constructiv PILA Mini se destina aplicao
na composio de estruturas menores, sendo utilizada em feiras, lojas, construo de
displays e mobilirio em geral. Neste sistema, podem ser inseridos diretamente nos suportes
painis de 5mm de espessura de diversos materiais, e, atravs da adio de grampos e
adaptadores, possvel fixar painis txteis e com outras espessuras (Figura 75).
74
Figura 75: Fixao de painis nos suportes de alumnio. Fonte: LEITNER, 2011.
75
Figura 81: Constructiv PON, conectores com fixao magntica. Fonte: LEITNER, 2011.
Figura 82: Constructiv OTTO, composio de cmodos mveis. Fonte: LEITNER, 2011.
Figura 83: Constructiv PILA Flying Ceiling. Composio de toldos. Fonte: LEITNER, 2011.
76
77
78
prejudicada por um elevado nmero de peas e acessrios diferentes, que podem confundir
o usurio na montagem, e mesmo inibir o ato da personalizao. Peas muito grandes ou
pesadas tambm podem ser problemticas em relao a isto.
Em algumas estruturas desmontveis constatou-se, ainda, a presena de parafusos e
outros elementos incorporados a conectores, necessitando o uso de ferramentas para serem
colocados e removidos, fator que dificulta a montagem e pode acarretar desgaste das peas
com o uso constante. A utilizao de princpios simples de encaixe geralmente contribui para
a customizao e instiga o usurio a querer testar diferentes possibilidades.
Algumas estruturas possuem caractersticas estticas demasiadamente marcantes,
aspecto que no se adequaria a um sistema expositivo, pois o suporte deve atuar como um
elemento que contribui para a boa exposio de um objeto, no competindo com este.
Outros casos, no entanto, apesar da simplicidade formal consistem em solues j
reconhecidas pelo uso comercial.
Para estruturas submetidas a uso continuo importante a utilizao de materiais
resistentes, especialmente nos encaixes e conexes. As superfcies dos elementos devem
apresentar uma boa resistncia a arranhes, e prever que a personalizao pode demandar
adesivagem ou fixao temporria de outros elementos. necessrio, tambm, considerar
que estas estruturas, quando fora de uso, precisam ser facilmente armazenadas, no
demandando muito espao.
Algumas das estruturas analisadas necessitam a instalao de grandes suportes que
permanecem fixos ao teto ou s paredes, conferindo caractersticas permanentes ao
ambiente no qual so inseridos, o que caracteriza um atrito com o conceito de flexibilidade.
Conforme relato dos especialistas entrevistados, a iluminao consiste em um
elemento de importncia fundamental para uma exposio. Sendo assim, se faz necessrio
que um sistema expositivo esteja preparado para interagir de forma harmnica com as
fontes de luz, seja atravs da incorporao destes elementos ao prprio sistema, ou atravs
da adio de elementos independentes que devero se relacionar harmonicamente com o
conjunto.
79
4.2. MATERIAIS
4.2.1. ALUMNIO
De acordo com LDSM (2011), alguns dados teis para projeto so os seguintes:
80
4.2.2. AO
Consiste em ligas formadas basicamente por ferro (Fe) e carbono (C), podendo ser
adicionados, tambm, outros elementos como nquel (Ni), cromo (Cr), molibdnio (Mo) e
mangans (Mn). Difere do ferro fundido pela concentrao de carbono, sendo o ao mais
dctil e facilmente deformvel por processos de transformao. Existem diferentes
classificaes de acordo com a percentagem de carbono e dos outro elementos das ligas, a
saber:
- Alto teor de carbono (Fe com 0,7-1,7% C): utilizado na fabricao de ferramentas de corte,
rolamentos de alta performance, limas, etc.
De acordo com LDSM (2011), alguns dados teis para projeto so os seguintes:
81
- Mdio teor de carbono (Fe com 0,3-0,7% C): utilizado na fabricao de rolamentos, eixos,
engrenagens, cames.
De acordo com LDSM (2011), alguns dados teis para projeto so os seguintes:
82
- Baixo teor de carbono (Fe com 0,02-0,3% C): Uso geral em obras de engenharia, vigas
estruturais, chapas para conformao mecnica.
De acordo com LDSM (2011), alguns dados teis para projeto so os seguintes:
83
- Ao Inox Austentico (Fe com 0,03-0,15% C/ 16-19% Cr/ 6-17% Ni / 0,5-2% Mn/ 0-4% Mo):
Utilizado na fabricao de containers resistentes a cidos, trocadores de calor, indstria
qumica, engenharia nuclear, arquitetura, instrumentos para o lar, processamento de
alimentos.
De acordo com LDSM (2011), alguns dados teis para projeto so os seguintes:
84
- Ao Inox Ferrtico (Fe com 0,08-0,2% C/ 12-22% Cr/ 0,5-0,7% Ni / 1-1,5% Mn/ 0-1,3% Mo):
Empregado na fabricao de componentes de exaustores, partes de fornos, componentes de
turbinas a gs e a vapor.
De acordo com LDSM (2011), alguns dados teis para projeto so os seguintes:
85
86
A.
B.
C.
Figura 86: MDF cru (A), laminado com acabamentos diversos (B), MDF canaletado (C). Fonte: MASISA, 2011.
PMMA menos denso: sua densidade de 1,19 g/cm, sendo menos que a metade da
densidade do vidro.
PMMA tem um maior ponto de impacto que o vidro e no se desfragmenta, mas pode
quebrar em grandes pedaos.
87
PMMA mais macio e tem menor proteo ao risco que o vidro. Isso pode ser contornado
por filmes anti-risco.
PMMA produzido e processado em temperaturas menores que o vidro: somente 240250 C sob presso atmosfrica.
Diferentemente do vidro, o PMMA no filtra a luz ultravioleta (UV), transmite luz UV
abaixo de 300 nm. As molculas do PMMA tem uma grande estabilidade comparada por
exemplo com o policarbonato. Transmite luz na freqncia do infravermelho (IV) acima de
2800 nm. IV de grande comprimento de onda, acima de 25.000 nm so bloqueadas.
Frmulas especiais de acrlicos coloridos existem para permitir a transmisso de especficos
comprimentos de onda no espectro do IV, enquanto bloqueia luz visvel (380 750 nm) para
serem utilizadas por exemplo em controle remotos.
Existem dois tipos de chapa de acrlico: Cast, fabricadas por processo de moldagem
entre dois vidros planos, no apresentando tenses internas; e Extrudadas, fabricadas por
processo de extruso, e apresentando tenses internas devido a isto.
De acordo com LDSM (2011), alguns dados teis para projeto so os seguintes:
88
Usinagem: vrios.
Unies: soldagem.
Conformao: extruso, injeo, laminao, rotomoldagem, sopro, termoformagem.
Outros: prensagem.
89
Usinagem: vrios.
Unies: soldagem.
Conformao: extruso, injeo, laminao, rotomoldagem, sopro, termoformagem.
Outros: insuflao.
4.2.6. PP POLIPROPILENO
De acordo com LDSM (2011), alguns dados teis para projeto so os seguintes:
90
De acordo com LDSM (2011), alguns dados teis para projeto so os seguintes:
91
92
De acordo com LDSM (2011), alguns dados teis para projeto so os seguintes:
93
4.2.10.
94
Quadro 7: Sntese da anlise de materiais. Fonte: LDSM (2011); ASHBY & JOHNSON (2010); LIMA (2006).
Verifica-se, assim, que materiais com durabilidade restrita como o papelo, por
exemplo, no so favorveis para aplicao no projeto em questo, j que trata-se de um
sistema para uso contnuo. No caso de serem utilizados materiais pesados, como os metais,
seu uso dever restringir-se a reas limitadas para que a montagem do sistema no seja
prejudicada por seu peso.
Pde constatar-se, tambm, que os materiais polimricos apresentam bom potencial
de uso devido a sua capacidade de assumir formas diversas. Estes materiais so, ainda,
encontrados frequentemente agregados a outros sob a forma de compsitos, ampliando as
95
vantagens de suas propriedades. Desta forma, poder ser utilizada no projeto uma
combinao de materiais que atenda as necessidades de cada componente da estrutura,
aliando, por exemplo, metais e polmeros, metais e compsitos, entre outras possibilidades.
4.3.
96
4.4. USURIOS
Os
itens a seguir apresentam informaes obtidas com dois destes grupos de usurios:
visitantes e projetistas.
Idade:
15 a 20 anos: 17, 18, 19(3), 20(3) ............................................... 8 pessoas
21 a 25 anos: 21(4), 22(7), 23(9), 24(6), 25(2) ............................28 pessoas
26 a 30 anos: 26, 27(4), 28, 29(2), 30(2) ....................................10 pessoas
31 a 40 anos: 31,33(3), 35, 37......................................................6 pessoas
Mais de 41 anos: 41, 42(2), 44, 45(2), 51, 53, 63 ..........................9 pessoas
97
2.
Sexo:
3.
Escolaridade:
4.
Como voc classifica a qualidade de apresentao da maioria das exposies que voc j
visitou em Porto Alegre?
98
5.
Quais espaos expositivos (museus, galerias, centros culturais, etc.) da cidade de Porto
Alegre voc mais visita?
6.
Quais espaos expositivos da cidade de Porto Alegre voc considera melhores? Por qu?
(Considerar as instalaes, infra-estrutura para recebimento de exposies, etc. Utilize o
campo "outros" tambm para justificar sua resposta.)
99
7.
Existe, em algum espao de Porto Alegre, um sistema expositivo que voc considera
interessante? Por qu? (Entenda-se por sistema expositivo o conjunto de elementos que
d suporte aos objetos expostos, tais como pedestais, painis, vitrines, etc.)
8.
Cite exposies que voc tenha visto e considerado interessantes em relao forma de
apresentao. (Sinta-se livre para relatar e justificar...)
9.
Qual (is) espao(s) expositivo(s), em Porto Alegre, voc acha que seria(m) mais
adequado(s) para abrigar uma exposio envolvendo uma temtica relacionada a
Cinema? (Utilize o campo outros/por qu? para justificar sua resposta)
100
4.6.
O seguinte questionrio foi utilizado como guia para entrevistas realizadas com
especialistas em exposies. Os profissionais colaboradores foram:
Daniela Giovana Corso (Liquens Design): Arquiteta pela UFRGS, atuou junto Faro
Design e BG Arquitetura. Cenografia, com Gringo Cardia; criao, com Irmos Campana;
produo de eventos, com Ded Ribeiro. Meno honrosa para Anel John Graz, concurso
Jia RS. Design de produto, Saccaro e Decde. (LIQUENS, 2011). Entrevista realizada
simultaneamente com Daniela Corso e Joel Fagundes, dia 22 de Junho de 2011, na sede da
Liquens Design.
Joel Fagundes (Liquens Design): Arquiteto pela UFRGS, atuou junto ao GAD Design.
Desenvolveu projetos para RGE, AGCO, CPFL, Tramontina, Vonpar, Copesul, UCS, Killing.
Coordenao das equipes de arquitetura e comunicao visual da 2 e 3 Bienais do
MERCOSUL. (LIQUENS, 2011). Entrevista realizada simultaneamente com Daniela Corso e
Joel Fagundes, dia 22 de Junho de 2011, na sede da Liquens Design.
101
1.
como melhores locais para abrigar uma exposio sobre a produo de cinema gacha:
Santander Cultural, Centro Cultural Usina do Gasmetro e Casa de Cultura Mrio Quintana.
Em sua opinio, quais so os prs e os contras de cada um desses espaos?
Santander Cultural: Boas condies tcnicas; est preparado para receber exposies
diversas; tradio de receber exposies ligadas arte, tecnologia e mdias eletrnicas;
interessante para tratar a questo da arte em movimento e suas formas de comunicao.
Centro Cultural Usina do Gasmetro: alguns problemas de instalaes; boa administrao na
coordenao de cinema, com pessoas atentas e receptivas ao que est acontecendo inclusive
no exterior, trazendo cdigos de fronteira e interface cultural que se relacionam, tambm, ao
cinema em si, construindo uma harmonia entre a proposta e o espao. Espao amplo e
flexvel, relacionando-se s caractersticas de personalizao que consistem no cerne do
projeto do sistema expositivo. Localizao interessante, s margens do Rio Guaba.
Casa de Cultura Mrio Quintana: Arquitetura interessante; problemas de marketing; falta de
unificao; nova gesto do Museu de Arte Contempornea (MAC), localizado no sexto andar,
est sendo bem sucedida em suas propostas; alguns problemas tcnicos, como a rede
eltrica.
2.
flexvel (adaptvel a diversas exposies) deve ter? E que materiais voc julga mais
adequados para esta aplicao?
Valorizao do objeto exposto; variaes estticas; possibilitar que cada exposio possa ter
sua cara de acordo com o conceito que se quer comunicar; cada exposio deve ter sua
arquitetura, complementando a obra que vai ser exposta; possibilitar um dilogo com
sistemas diferentes que podero entrar; versatilidade em termos eltricos e de iluminao;
facilidade de armazenagem, questes logsticas; pensar um mdulo que possibilite
personalizar o desenho da exposio; possibilitar a composio de diferentes elementos
(parede, teto, piso...); a casa deve estar preparada para receber; no deve agredir uma
102
3.
Bienal de Design, em Curitiba: sistema estruturado de papelo com encaixes simples, machofmea, na borda dos painis. Fcil montagem, com autotravamento, sem nada fixado no
piso. Chamou ateno pela simplicidade, pelo custo, pela leveza. Fcil adesivagem,
impresso, serigrafia. Possibilidade de sistema eltrico integrado (painis ocos); talvez no
tenha sustentao para receber objetos pesados, como TVs.
Mdulo de papelo utilizado no So Paulo Fashion Week: disco em forma de pizza com oito
lados, que podem montar painis com diferentes desenhos.
Octanorm: perfis de alumnio que recebem painis de eucatex em ngulos diferentes,
utilizado em feiras.
Utilizados em obra: andaimes e estrutura Rohr.
4.
103
104
locais especializados, sendo que dentre as possibilidades a serem exploradas esto shopping
centers, cinemas, universidades, etc. Para este projeto, o local selecionado est localizado
dentro da prpria Universidade Federal do Rio Grande do Sul, e consiste no saguo da
Reitoria.
O saguo, conforme mostra a figura 91, apresenta uma rea de 334,19m e p direito
de 5,315m. Neste espao, pretende-se explorar a adaptabilidade do sistema expositivo a
uma montagem em forma de ilha, que contemplar a exposio de alguns itens
componentes da exibio montada no Santander Cultural.
105
Figura 91: Saguo da Reitoria da UFRGS, planta baixa. Fonte: SUINFRA UFRGS.
Figura 92: Planta baixa Santander Cultural, 1 pavimento/ trio Central. Fonte: TAVARES, 2007.
106
Figura 93: Planta baixa Santander Cultural, 2 pavimento/ trio Central. Fonte: TAVARES, 2007.
A.
B.
C.
Figura 96: A, B e C - Exposio do GAD Design, Design 20 - Formas do Olhar, ambientada no trio do Santander
Cultural. Fonte: ARCOWEB, 2011.
107
Ana Luiza Azevedo: scia diretora da Luz Produes Ltda. (com Jorge Furtado e Jos Pedro
Goulart) e integrante da produtora Casa de Cinema de Porto Alegre (com Angel Palomero,
Carlos Gerbase, Giba Assis Brasil, Jorge Furtado, Jos Pedro Goulart, Luciana Tomasi, Monica
Schmiedt, Roberto Henkin, Sergio Amon e Werner Schunemann). Formada em Artes
Plsticas pela Escola Superior de Belas Artes da UFRGS, 1986. Radialista e tcnica em
cinematogrfica, trabalhou na TVE entre 1982 e 1986. Foi assistente de direo de vrios
filmes de longa-metragem, de diretores como Jorge Furtado, Carlos Gerbase e Carlos
Reichenbach, sendo que como roteirista e diretora, realizou curtas-metragens e especiais de
televiso, tendo sido premiada em vrios festivais nacionais e internacionais. Seu filme "Trs
Minutos" foi o nico representante brasileiro na mostra competitiva de curtas do Festival de
Cannes 2000.
108
- Ainda no existe uma cinemateca no Rio Grande do Sul, e, portanto, o material que
se necessitaria para realizar uma exposio teria de ser pesquisado juntamente s
produtoras e distribuidoras.
- Os acervos das produtoras contam com alguns objetos e figurinos com possibilidade
de reutilizao, ou itens mais especficos que tenham sido confeccionados especialmente
para alguma situao, como, por exemplo, figurinos de poca. Os elementos mais facilmente
encontrados so fotos de cena, cartazes, trailers, cpias dos filmes e prmios.
109
Com base nos dados obtidos junto aos especialistas, e atravs de pesquisa no
material bibliogrfico sugerido pelos mesmos, optou-se por propor uma exposio baseada
no catlogo Fundacine Cinema RS 2008-1998. A escolha baseou-se no argumento de que a
produo audiovisual gacha tem sido mais consistente nos ltimos anos, e o material
relacionado a filmes mais atuais poderia ser mais facilmente acessado.
110
111
Aps a seleo dos filmes a serem abordados, foi realizada uma breve pesquisa na
internet no intuito de obter imagens e informaes que poderiam ser includas na exposio.
Vale destacar que, devido ao fato de o foco deste trabalho consistir no desenvolvimento de
um sistema expositivo flexvel, a exposio aqui proposta consiste em um exerccio de
verificao da validade deste sistema, e a disponibilidade dos objetos previamente
levantados e sugeridos para serem expostos teria de ser posteriormente averiguada junto s
produtoras e distribuidoras. O quadro a seguir relaciona os ttulos, organizados de acordo
com o nmero de prmios obtidos, com os elementos disponveis na internet e a listagem de
itens a serem includos na exposio:
112
Quadro 8: Relao dos prmios e material levantado de cada filme. Fonte: Autor.
Com base nas etapas anteriores deste estudo, considerando as informaes obtidas a
partir de reviso bibliogrfica, pesquisa de similares e entrevistas com especialistas, foram
levantadas as necessidades para o projeto do sistema expositivo flexvel, que, em seguida,
113
114
115
pela atribuio de notas, que indicam as seguintes relaes: (1) menos importante; (3) to
importante quanto; (5) mais importante. O diagrama a seguir mostra o resultado da
aplicao da referida ferramenta:
Figura 97: Diagrama de Mudge cruzamento entre requisitos de usurios. Fonte: Autor.
116
que composta por sete campos, dos quais sero utilizados quatro para a aplicao no
presente trabalho.
Figura 98: Mtodo QFD Matriz da Casa da Qualidade e campos utilizados. Fonte: Autor.
117
Figura 99: QFD Casa da Qualidade. Relao entre requisitos de projeto e de usurios. Fonte: Autor.
5.
PROJETO CONCEITUAL
Partindo dos dados obtidos nas etapas anteriores do trabalho, no projeto conceitual
foram definidas as referncias, foi estabelecido o conceito do produto, e realizou-se a
gerao e a seleo de alternativas. Logo aps, partiu-se para as definies finais da
alternativa selecionada, modelagem, testes computacionais, detalhamento e aplicao do
sistema temtica proposta.
118
Figura 101: Painel visual referncias em exposies sobre Cinema. Fonte: Autor.
119
Figura 102: Painel visual referncias de estruturas, encaixes e mecanismos. Fonte: Autor.
5.3. CONCEITO
120
Desta forma, o painel visual abaixo busca trazer imagens que traduzem este
conceito:
121
122
A
.
B
.
Quadro 12: Gerao de alternativas, problemas encontrados, e (A) e (B) - solues a analisar. Fonte: Autor.
123
Figura 104: Gerao de alternativas: pinos retrteis em trs nveis. Fonte: Autor.
124
Figura 106: Gerao de alternativas: soluo com pinos soltos. Fonte: Autor.
125
Sob esta configurao, os conectores apresentam seu interior oco, garantindo espao
para a passagem de fiao eltrica por dentro de toda a estrutura. Os conectores modulares
prismticos oferecem a possibilidade de conexo em ngulos de 90 ou 180, podendo
aparecer nas verses de encaixe macho ou fmea, sendo que o conector do tipo fmea tem
especial importncia na montagem de vitrines, para as quais fornece uma ranhura que serve
126
como suporte para o encaixe de chapas de acrlico. Alm disto, no intuito de possibilitar uma
maior flexibilidade na montagem das estruturas, desenvolveu-se um conector de 45.
De acordo com OTTO & WOOD (2001) apud BACK (2008), mtodo de PUGH consiste
em uma ferramenta simples e fcil de aplicar, permitindo evidenciar as melhores solues e
identificar as mais viveis. Neste mtodo, os critrios generalizados so introduzidos em
uma matriz e, geralmente, considerados com importncia equivalente, e adota-se uma
soluo de referncia para a qual registra-se o valor zero (0), realizando-se a comparao
da(s) outra(s) concepes pela atribuio de um sinal positivo (+), no caso de ser melhor,
zero (0), sendo igual, ou negativo (-), sendo pior que a soluo referncia.
Sendo assim, o mtodo de PUGH foi aplicado pela projetista, tomando como
referncia a alternativa A (conectores modulares) e comparando-a com a alternativa B
(pinos retrteis):
127
Figura 109: Modulao do sistema e campo visual. Fonte: NDGA, 2011. Grifos do autor.
128
129
130
Aps a definio do ABS como material constituinte das peas bsicas do sistema,
passou-se a etapa de testes estruturais utilizando a ferramenta SolidWorks Simulation. No
intuito de facilitar a compreenso da nomenclatura das peas testadas, apresentam-se, na
figura a seguir, os componentes do sistema:
O primeiro elemento a ser submetido a testes foi o face do conector macho, para o
qual foram simuladas trs situaes de esforos. No primeiro caso, verificou-se a adequao
da estrutura da pea atravs da atribuio de uma fora de 400N (Figura 113 - vetores na cor
roxa) aplicada perpendicularmente salincia de encaixe que conecta-se s chapas do
sistema. Este esforo corresponde a, aproximadamente, a uma carga de 40Kg em uma
situao esttica, o que equivale a um peso um pouco maior do que dez vezes a massa da
chapa estruturada. Os grficos de concentrao de tenses e do respectivo fator de
segurana (FS) na pea em questo so mostrados a seguir:
131
De acordo com os resultados das simulaes, para o esforo testado no primeiro caso
o fator de segurana mnimo encontrado no projeto consiste em aprximadamente 68. Isto
significa dizer que a pea sofreria quebra atravs da aplicao de um esforo 68 vezes maior
do que o valor testado (400 N). Em seguida, testou-se o elemento conector macho,
composto por quatro faces semelhantes testada anteriormente. Para isto, foi realizada a
montagem do conjunto e aplicou-se um esforo, semelhante ao da primeira situao, de
500 N (vetores na cor roxa, Figura 115). Os resultados so demonstrados nos grficos a
seguir:
132
Nesta situao, a mudana da localizao dos apoios (vetores verdes) contribui para a
modificao dos resultados, sendo o fator de segurana mnimo encontrado no conjunto
igual a 34, indicando o colapso da estrutura mediante aplicao de uma carga 34 vezes
maior do que a testada. O ltimo teste realizado neste elemento consistiu na aplicao de
um esforo de 500N, equivalente compresso causada por uma massa de
aproximadamente 50 Kg, posicionado perpendicularmente a seco transversal do elemento
(vetores roxos, Figura 117).
133
134
135
136
Sendo assim, para o conector fmea, o esforo mais crtico seria a aplicao de uma
carga perpendicular seco transversal, que acarreta a obteno de um fator de segurana
mnimo da ordem de 37 (Figura 124), correspondente solicitao causada pela colocao
de uma massa de aproximados 1850Kg sobre a estrutura em uma situao esttica. J para
as simulaes realizadas no elemento conector 45, o fator de segurana mnimo
encontrado foi de aproximadamente 17, mediante uma carga de 500N aplicada
perpendicularmente a salincia de encaixe (Figura 125), indicando o colapso da estrutura
quando submetida a aplicao de uma massa de aproximadamente 850Kg em uma situao
esttica.
137
Aps os testes dos conectores, foram realizados dois tipos de simulao nas chapas.
No primeiro caso, aplicou-se uma fora de 2000N perpendicular a superfcie maior da pea,
simulando a compresso que poderia ser causada pelo suporte de um objeto pesado, ou no
caso de utilizar-se o elemento como uma cobertura de piso submetida ao trnsito de
pessoas. Os resultados so apresentados nos grficos a seguir:
138
139
De acordo com os resultados obtidos, neste caso o fator de segurana mnimo foi de
aproximadamente 2,4, indicando colapso mediante esforo de 3600N, ou seja, um peso de
mais ou mesnos 360 Kg em uma situao esttica.
A ltima pea a ser testada foi o elemento de ligao entre conectores. Para este
componente, realizou-se uma verificao de compresso da estrutura, atravs de um
esforo de 500N aplicado a uma de suas faces (Figura 133), na qual foi registrado um fator
de segurana mnimo de 3,3, conforme os grficos a seguir.
140
Concluindo esta etapa, o ltimo teste realizado na pea de ligao entre conectores
consistiu na aplicao de um esforo de 250N sobre a superfcie cilndrica rosqueada que
serve como encaixe para elementos acessrios que podem ser suspensos (Figura 135). Para
este caso, o fator de segurana mnimo encontrado foi de aproximadamente 13 (Figura 136),
indicando resistncia a um peso de mais de 300Kg em uma situao esttica, o que verifica
que a estrutura seria perfeitamente adequada para o suporte de elementos encontrados em
exposies, como quadros, TVs, luminrias, projetores, entre outros.
141
142
143
As chapas estruturadas (Figura 138) so compostas por duas faces estruturadas por
meio de nervuras, que so fixadas por um encaixe do tipo clique. J os conectores do tipo
macho e do tipo fmea, incluem quatro faces que so montadas atravs de ranhuras de
encaixe (Figura 139 A e B), formando qualquer combinao entre faces lisas e faces
conectoras, devido ao fato de os elementos poderem ser unidos da maneira desejada. O
conjunto, assim, permanece oco, possibilitando a passagem de fios por toda estrutura. Nas
extremidades de duas das faces destes elementos, h um pino ao qual se fixam as ranhuras
das ligaes cbicas. Para o conector angular, o encaixe realizado atravs de uma nica
salincia em sua extremidade.
Figura 139: Sistema expositivo flexvel tipos de conector: (A) fmea, (B) macho, (C)
angular. Fonte: Autor.
144
A ligao cbica entre conectores (Figura 140 - A) do tipo macho e fmea fornece,
tambm, uma superfcie cilndrica rosqueada qual podem ser acoplados acessrios
diversos. Sendo estes furos passantes, as ligaes, assim como os conectores, permanecem
ocas permitindo a passagem de fios. Vale atentar para o fato de que em uma das faces da
ligao cbica, h um prolongamento mais estreito e profundo da ranhura, possibilitando a
passagem das chapas acrlicas na montagem de vitrines.
B
A
Figura 140: Sistema expositivo flexvel ligaes entre conectores: (A) cbicas e (B)
angulares. Fonte: Autor.
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Figura 147: Estudo de montagem de elementos utilizando-se o sistema desenvolvido. Fonte: Autor.
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Figura 148: Estudo de montagem de elementos utilizando-se o sistema desenvolvido. Fonte: Autor.
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151
Figura 154: (A) Elemento 9: painel de destaque. (B) Exemplo de fixao de painis acessrios e adesivo vermelho.
Fonte: Autor.
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157
158
alternativa dinmica, que poderia ser utilizado tanto para mostras permanentes, permitindo
modificaes peridicas, quanto para exibies temporrias.
- Sendo a modularidade uma caracterstica intrnseca ao sistema desenvolvido, no
caso de sua fabricao, seria possvel contemplar o conceito de Flexibilidade desde a
aquisio do produto, ou seja, cada cliente poderia determinar qual a quantidade de
mdulos seria mais adequada s suas necessidades. Ampliando esta possibilidade, poderiam
ser oferecidos acabamentos e padres cromticos variados, de modo que cada instituio
selecionasse a alternativa que melhor se adequasse ao seu perfil.
- O sistema resultante garante a montagem de estruturas que oferecem aparncia
limpa, livre de grandes interferncias visuais que consistem em um problema
frequentemente observado em produtos similares. Alm disso, as superfcies planas
favorecem o processo de adesivagem.
- A configurao dos conectores e ligaes entre conectores desenvolvidos fazem
com que o requisito de Compatibilidade seja atendido com xito pelo sistema, pois a
estrutura dessas peas, que so ocas, permite a passagem de fiao eltrica pelo interior de
qualquer elemento que seja montado, oferecendo boas condies para o desenvolvimento
de projetos de iluminao de exposies e acoplagem de sistemas de udio e vdeo. Alm
disso, uma extrema Flexibilidade em termos de personalizao oferecida, na medida em
que as ligaes cbicas, rosqueadas, combinadas ao acessrio do tipo parafuso permitem a
fixao de elementos diversos, tais como: superfcies de tecido, papis ou chapas dos mais
variados materiais, que podem trazer comunicao visual ou acabamentos variados;
elementos de suporte, como ganchos, cabos de ao, etc., que podem ser usados para
suspender itens como telas LCD, fones de ouvido, quadros, acessrios de iluminao, entre
outros.
- Durante o desenvolvimento de solues de projeto, passou-se por alternativas que,
apesar de contemplarem grande parte dos requisitos de maneira satisfatria, tornavam-se
inviveis em termos de fabricao e manuteno, pois determinados elementos
demandavam um elevado nmero de componentes internos, tais como molas. O sistema
desenvolvido tem como um ponto positivo a sua viabilidade tcnica, fazendo uso de peas
relativamente simples, que podem ser fabricadas atravs de processos como injeo,
extruso ou rotomoldagem de polmeros. No caso de produo do sistema em questo, uma
vez verificados os processos disponibilizados pelo fabricante, poderiam ser ajustadas
159
160
Referncias Bibliogrficas
ABAL. Associao Brasileira do Alumnio. Disponvel em: http://www.abal.org.br/. Acesso
em: 22 Junho 2011.
ABDN. University of Aberdeen. Disponvel
/duchamp.shtml. Acesso em: 27 Abril 2011.
em:
http://www.abdn.ac.uk/french
161
Disponvel
em:
http://www.designpvc.org/index.php/
162
Spaces.
Disponvel
em:
LIMA, Marco Antnio Magalhes. Introduo aos materiais e processos para designers.
Editora Cincia Moderna Ltda.: Rio de Janeiro, 2006.
LIQUENS. Liquens Design. Disponvel em: http://www.liquens.com.br/. Acesso em: 23 Junho
2011.
163
LBACH, Bernd. Design Industrial Bases para a configurao dos produtos industriais. So
Paulo: Editora Blcher, 2001.
MASISA. Masisa. Disponvel em:
765/1567/. Acesso em: 23 Junho 2011.
http://www.masisa.com/bra/por/produto/paineis/
em:
http://mioculture.com/create/nomad-
164
165
166
167
FONTE: HAGAH(2011)
168
1.
Idade:
15 a 20 anos: 17, 18, 19(3), 20(3) ............................................... 8 pessoas
21 a 25 anos: 21(4), 22(7), 23(9), 24(6), 25(2) ..........................28 pessoas
26 a 30 anos: 26, 27(4), 28, 29(2), 30(2) ...................................10 pessoas
31 a 40 anos: 31,33(3), 35, 37.......................................................6 pessoas
Mais de 41 anos: 41, 42(2), 44, 45(2), 51, 53, 63 .......................9 pessoas
2.
Sexo:
3.
Escolaridade:
169
4.
Como voc classifica a qualidade de apresentao da maioria das exposies que voc j
visitou em Porto Alegre?
5.
Quais espaos expositivos (museus, galerias, centros culturais, etc.) da cidade de Porto
Alegre voc mais visita?
6.
Quais espaos expositivos da cidade de Porto Alegre voc considera melhores? Por qu?
(Considerar as instalaes, infra-estrutura para recebimento de exposies, etc. Utilize o
campo "outros" tambm para justificar sua resposta.)
170
7.
Existe, em algum espao de Porto Alegre, um sistema expositivo que voc considera
interessante? Por qu? (Entenda-se por sistema expositivo o conjunto de elementos que
d suporte aos objetos expostos, tais como pedestais, painis, vitrines,etc.)
171
Cite exposies que voc tenha visto e considerado interessantes em relao forma de
apresentao. (Sinta-se livre para relatar e justificar...)
172
173
MOMA.
Quando fui ao Mxico visitei a casa da Frida Kahlo. Eles mantiveram a casa original e com os
objetos, mveis, jardim. O mais interessante que conservaram os livros de Frida e Diego
Rivera dentro dos armrios. Outra exposio foi no Museu de Diego Rivera, onde tinha
expostas em lminas de acrlico as cartas que trocavam ele e Frida, essas lminas ficavam
penduradas, podamos ler frente e verso, porm sem poder tocar.
Exposio no MARGS, chamada Paris 1900, acho que foi em 2004.
Vises da terra no Museu da UFRGS. Temas diversos apresentados de modo inteligente.
Vises da terra, mesmo local e motivo.
9.
Qual (is) espao(s) expositivo(s), em Porto Alegre, voc acha que seria(m) mais
adequado(s) para abrigar uma exposio envolvendo uma temtica relacionada a
Cinema? (Utilize o campo outros/por qu? para justificar sua resposta)
174
O seguinte questionrio foi utilizado como guia para entrevistas realizadas com
especialistas em exposies. Os profissionais colaboradores foram:
Daniela Giovana Corso (Liquens Design): Arquiteta pela UFRGS, atuou junto Faro
Design e BG Arquitetura. Cenografia, com Gringo Cardia; criao, com Irmos Campana;
produo de eventos, com Ded Ribeiro. Meno honrosa para Anel John Graz, concurso
Jia RS. Design de produto, Saccaro e Decde. (LIQUENS, 2011). Entrevista realizada
simultaneamente com Daniela Corso e Joel Fagundes, dia 22 de Junho de 2011, na sede da
Liquens Design.
Joel Fagundes (Liquens Design): Arquiteto pela UFRGS, atuou junto ao GAD Design.
Desenvolveu projetos para RGE, AGCO, CPFL, Tramontina, Vonpar, Copesul, UCS, Killing.
Coordenao das equipes de arquitetura e comunicao visual da 2 e 3 Bienais do
MERCOSUL. (LIQUENS, 2011). Entrevista realizada simultaneamente com Daniela Corso e
Joel Fagundes, dia 22 de Junho de 2011, na sede da Liquens Design.
175
ROTEIRO DE PERGUNTAS:
1.
como melhores locais para abrigar uma exposio sobre a produo de cinema gacha:
Santander Cultural, Centro Cultural Usina do Gasmetro e Casa de Cultura Mrio Quintana.
Em sua opinio, quais so os prs e os contras de cada um desses espaos?
2.
flexvel (adaptvel a diversas exposies) deve ter? E que materiais voc julga mais
adequados para esta aplicao?
3.
4.
1. Jeniffer Cuty - Eu vou fazer uma leitura urbana e da instituio como eu entendo. Eu acho
que o Santander est preparado e tem uma proposta tecnolgica, de receber tecnologia pra
ter grandes exposies com muito investimento. Teve uma troca de gesto, j criou uma
tradio, uma cultura ali no centro de Porto Alegre de ser um espao que recebe as
exposies mais importantes do pas, recebe a FILE, algumas coisas ligadas arte e
questo tecnolgica, mdias eletrnicas. Ento, eu acho que um espao interessante pra
discutir imagem em movimento e formas de comunicar esta imagem em movimento. Acho
que ali no centro histrico da Praa da Alfndega ele j criou esta cultura. O porto-alegrense
espera isso.
176
Acho que a Usina tem uma boa administrao na Coordenao de Cinema... O Bernardo est
bem, j est h bastante tempo l, o Marquinhos Melo uma espcie de curador,
funcionrio tambm da Prefeitura (...). Acho que eles so receptivos e esto muito ligados
no que est acontecendo fora. Tanto fora de Porto Alegre, Brasil, MERCOSUL... So as nossas
interfaces, essas fronteiras culturais que se cruzam, e cinema tem essa questo de fronteira
cultural, n? Ento o espao tem que trazer esses cdigos pra construir uma harmonia.
Quando tu tens uma proposta que inovadora na tua pesquisa, esse sistema expositivo
flexvel, o espao tambm tem que ser flexvel, ou ento se cria um atrito que rompe essa
possibilidade de harmonia. Acho que l tem uma gesto atenta ao que est acontecendo
fora, e ao mesmo tempo o espao amplo. Eu j expus ali tambm, e tem a dificuldade da
escala daquele hall, com aquele p direito monumental, ento qualquer coisa que se faa
pequeno. Que se proponha como ocupao e como mdulo, se pensarmos mesmo no
design e na arquitetura, tudo fica pequeno. Ento a iluminao tem que ser enorme... Tudo
muito bem calculado pra resolver aquele espao. Acho que trabalhar com cinema, j est
acontecendo em So Paulo e em outros pases, de pensar espaos abertos. Ento tu tens
uma interface talvez do interno, de resolver de alguma maneira, e o externo estar chamando
o pblico de alguma maneira, com uma projeo, e ali dentro tu tens os mdulos. Ento eu
acho que a Usina interessante por isso, ela est num lugar estrategicamente colocado, essa
interface com o Guaba tambm... Ento abre para uma potica da cidade, onde comeou a
cidade, aquele centro, enfim...
A Casa de Cultura, como eu vejo, como eu passei por algumas administraes de museus , o
Imagem e Som, j fui diretora em Porto Alegre, ento nessa trajetria, digamos, nos espaos
culturais, nesses dilogos, cinema, artes visuais... At hoje, desde a dcada de oitenta, da
reciclagem da Casa de Cultura at agora, no tivemos nenhuma gesto que conseguiu
unificar, trazer uma proposta clara: esta, sejamos firmes no conceito. Ento, colocar este
conceito como regimento, como regra pra tudo acontecer... Porque muita coisa acontece ali
dentro, ento vira como uma FABICO, que tem seis cursos. Eu no sei o que o pessoal de RP
est fazendo. Pode ser que tenha uma aula aqui do lado, eu no sei o que eles esto
produzindo. (...) Tem coisas que so muito internas, a Casa de Cultura tem isso. (...) Tem
problema de marketing, promove uma exposio que tem uma srie de dificuldades, porque
no chamaram profissional, no tiveram recursos. O MAC, agora com a nova gesto que
comeou em janeiro, o Andr vem de uma trajetria como presidente da Chico Lisboa, que
177
uma associao com mais de setenta anos... Ento ele entra com uma proposta de vamos
arrumar a casa, mas ao mesmo tempo no vamos perder de vista o marketing institucional,
que trazer uma grande exposio, em parceria, que o caso do Guy Bourdin. Ento eu
acho que ele foi feliz nesta proposta, mas ali ele tem dificuldades de reserva tcnica, um
museu. Ento o museu tem uma srie de questes tcnicas que precisam ser resolvidas,
metodolgicas e cientficas... Ento quando a gente entra na discusso da Museologia, tem
que cuidar. O Santander no museu, um espao cultural, no tem acervo. A Casa de
Cultura tambm no, um espao administrativo e cultural, para coisas acontecerem, numa
escala que a gente tem que pensar. A imagem em movimento caiu muito bem l. E acho que
a Casa de Cultura tambm teria que passar por um ajuste da administrao para receber,
seno fica pequeno. Qualquer coisa que tu proponhas, apesar de ter toda aquela relao
ldica, aquela rua dos Cataventos, a casa em si interessante, mas tem uma dificuldade de
colocar isso pra fora. Ento essa interface com as pessoas, com os grupos sociais pode no
acontecer. (...)
2. JC - Pois , a tu entras numa especificidade da tua rea que certamente sabes muito mais
que eu, mesmo eu sendo arquiteta. Porque eu tive uma formao na Museografia, muito
tradicional. E ainda sou muito tradicional, estou tentando desconstruir isto... Mas ainda sou
muito tradicional na forma de entender e comunicar isto pros meus alunos. Eu j no atuo
mais no mercado, sou professora de dedicao exclusiva. Ento acho que no vou poder
contribuir muito nesta tua questo. O que pode tornar flexvel? (...) O conceito. (...) O que
flexibilidade na exposio e no espao? Tu tens que ter parmetros. Parmetros do desenho
universal, ento a criancinha, o baixinho at o alto. Tu tens o universal pra resolver. Esta
uma das discusses. O que me ocorre agora mais nessa linha. Acho que alguns parmetros
e um conceito forte. Porque o conceito d conta, mesmo que tu proponhas um absurdo...
Pelo menos na arquitetura a gente brincava um pouco com coisas absurdas... At onde
consigo convencer, meu poder de persuaso, at onde vai nesse meu projeto. (...) Ento,
dizer que ele flexvel... Mas o que ser flexvel? conceituar, n, essa flexibilidade... No
sei como pra ti, at fico curiosa...
Lcia Arosteguy - O que seria esse sistema flexvel? Que ele pudesse ser adaptado para vrias
exposies e vrios objetos diferentes... A entra o porqu da escolha do Cinema: porque
posso expor figurinos, objetos de cena, fotografias... Flexvel neste sentido...
178
3. JC - () No sei se tem um sistema que tenha funcionado, que eu tenha visto. Talvez em
alguma bienal... Porque as bienais so mais na linha dos sistemas do que da Museografia
como uma coisa nica, autoral e todo esse papo mais arquitetnico. Porque aqui a gente
defende um pouco essa linha do que nico. para aquela situao, depois tem que quase
que ser desintegrado. (...) Acho que o sistema uma coisa interessante, eu tenho que
entender melhor. (...)
4. JC - O objeto, se ele nico, aqui a discusso que ele tem que estar protegido. Ao
mesmo tempo, se ele demanda uma sensao tctil, como que tu vais resolver isso? (...) A
projeo vai te demandar toda uma situao espacial que v dar conta disso. (...) Tu vais
entrar numa sala escura, tu vais mergulhar, aquilo vai te dominar. (...) No cinema, a gente
chama de transubstanciao. (...) Tu sais de casa, tu vais ao cinema... Ento a
transubstanciao comea a: vou ao cinema. (...) A tu chegas, entras naquela sala... Ests
entrando e te despindo das tuas coisas... E a exposio muito isso... A tu entras na sala
escura, no est totalmente escura, ests te acomodando, chegando... So todos
desconhecidos, vais te acomodando na cadeira... E levas tanto tempo at te acomodares, at
teus aparelhos se acomodarem... Tem toda uma relao de corpo, que ainda ests
desconfortvel... A tem o momento que tu entras no filme, e ali acontece a
transubstanciao completamente... A acontece o espao diegtico, que podes brincar na
exposio tambm... Porque exposio, quando entras e te sentes extasiado, e tu discutes
aquilo, e aquilo te satisfaz... (...) e esse transformar-se a partir da experincia da exposio,
ou do cinema, ou da arte... esse espao que se cria um espao diegtico. (...) Eu acho que o
objeto tem que ser pleno. O banner (...) tem que ter a sua forma, sua informao, a imagem,
o texto, de maneira que ele v sempre deixar uma janelinha pra que a imaginao venha. Se
179
eu no deixar aberto, aquilo da obra aberta, bem benjaminiana... Menos Umberto Eco, mais
Benjamin... Eu no estou cumprindo a minha funo na exposio, eu no estou
comunicando. (...) No o discurso que vai resolver. (...) Tem que sempre deixar uma
janelinha pro espectador criar. E o espectador no espectador, ele ator, criador,
protagonista. (...) Ento tem que testar, n? (...) No tem regras. (...) No caso do objeto, se
ele for museolgico, (...) tem que estar protegido, iluminado, tem a questo do tipo de
iluminao, a distncia. (...)
1. Daniela Corso - O Santander um local que oferece timas condies, est preparado
para receber exposies diversas e tem uma boa equipe tcnica. J a Usina tem alguns
problemas em relao s instalaes. Na exposio do Guy Bourdin, que realizamos agora,
na Casa de Cultura, um dos locais cogitados tinha sido a Usina, mas acabou no acontecendo
l... (...)
Acho que de local est bem encaminhado. Eu elegeria o Santander como plano A, (...) e em
segundo lugar eu colocaria a Casa de Cultura.
Joel Fagundes Tem uma diferena bem grande entre a iniciativa privada e a de governo. A
privada, hoje ainda, est com muita vantagem pela manuteno dos seus espaos. A gente
acredita que logo, logo o poder pblico v comear a melhorar as condies. Porque na
Mrio Quintana, a gente fez l, e viu que a possibilidade da casa gigantesca. A casa muito
bonita, e a arquitetura significativa historicamente ou como objeto arquitetnico tambm.
S que as pessoas comeam a no freqentar... A deteriorao da casa comea a definir o
prprio pblico que visita.
DC A gente percebeu, na Casa de Cultura, que h uma deturpao dos espaos. (...) A
gente s tem, praticamente, o sexto andar, que um espao do Museu de Arte
Contempornea, que uma entidade dentro de uma casa. Ns fomos recebidos pelo MAC,
porque a Casa de Cultura em si no forneceu suporte algum. (...) Conseguimos fazer uma
boa exposio no final (...), mas porque estvamos sendo acolhidos pelo Museu. (...)
2. DC - Eu penso numa primeira questo que de esttica, j que a gente est falando do
teu curso, que o design. Eu penso que esse sistema flexvel, ele s teria alguma validade
180
(...), ele teria que ser inteligente para a casa poder usar, mas ele teria que conseguir ser
praticamente personalizvel ao projeto que ele vai estar servindo como suporte. Porque eu
tenho medo de um sistema destes no ser bem projetado o suficiente, e que todas as
exposies, com conceitos completamente diferentes, comecem a ter a mesma cara. Ento
ele teria que ser pensado de uma maneira que a cara dele mudasse, para que ele servisse ao
conceito da exposio da qual ele est sendo o suporte. Acho que isso seria primordial, n,
Joel? E eu no sei como. fcil falar. o sonho da gente ter uma ferramenta destas, que seja
o mais verstil possvel, e teria que ser sustentvel... porque agora todo mundo quer que
tudo seja sustentvel, e ao mesmo tempo juntar tudo isso em um projeto praticamente
utpico.
JF A versatilidade das coisas muito relativa mesmo. s vezes tu podes colocar um sistema
numa casa e essa versatilidade, em um ano estar caduca. (...) O equipamento que hoje,
ainda, tem que ter nas casas bem legal o equipamento de iluminao. (...) O sistema de
painis pra uma exposio, seja de um quadro ou uma interveno, as exposies trazem
muito a sua cara, n? A exposio tem que ter uma arquitetura. E essa arquitetura, cada um
vai fazer a sua. Ento, a casa tem que dar possibilidades de que a gente faa estas
intervenes arquitetonicamente. A arquitetura como um complemento da obra que vai ser
exposta. Esta arquitetura, ento, precisa ser verstil. Por isso a casa perde um pouco tendo
um sistema vigoroso em termos expositivos. (...) O MASP tem um sistema de painis que
correm pra l e pra c, e funciona porque at a casa um pouco conservadora nas suas
exposies. Mas uma casa como a Mrio Quintana tem uma diversidade de exposies um
pouco maior. Ela lida com vrios assuntos, desde brinquedo, artesanato, fotografia,
escultura... Ento a casa no pode estar muito dizendo tem que ser com esta arquitetura
aqui, e pronto.
DC , mas pra determinada exposio que entrasse, penso que talvez seja essa a
preocupao... Ok, pra essa exposio que est chegando, a gente consegue encaixar o
sistema da casa. Mas pode ter exposies que tenham um conceito to diferente que...
vamos usar um pouco da nossa, mas fazendo uma mescla ... Eu acho que este projeto teria
que ser inteligente o suficiente para poder ser personalizado ao conceito da exposio que
entrar poder receber outros sistemas, como marcenaria sob medida, e que ele conseguisse
dialogar com alguns sistemas diferentes dele que entrarem.
181
JF por isso que eu falo que em termos eltricos e de iluminao ele tem que ser bem
verstil, poderoso neste sentido. meio caminho andado na coisa. (...) A marcenaria
tambm muito verstil pra certas coisas... Por exemplo, se a gente faz uma Bienal, a
marcenaria muito importante.
DC Em um sistema flexvel, tu vais chegar ao desenvolvimento de detalhe de marcenaria,
de encaixe, de desmontagem, e at de estocagem. bem importante isso, que ele seja
facilmente guardado em pequenos espaos, que ele seja facilmente embalado para uma
itinerncia, acho que a questo de logstica sempre muito importante num sistema assim.
E acho que a questo da iluminao, a iluminao ser bem pensada para estar casada com
ele.
JF A iluminao meio caminho da coisa, e a a casa teria que nos oferecer isso. O
Santander tem um sistema bem legal, bem antigo, mas est funcionando bem. J as outras
(...) a Casa de Cultura tem um sistema antigo que no est mais funcionando... tem duas
redes eltricas: uma 110 e uma 220... e isso quebra a gente. E os disjuntores metade num
corredor, metade l no teatro... (...) A sustentabilidade importante tambm, n? A gente
fez duas exposies dentro de um shopping... Uma com marcenaria muito forte, de painis,
a outra, fizemos completamente sustentvel. Usamos andaimes com painis de papelo (...)
Mas a de marcenaria tambm no amos colocar nada fora (...) estes painis a gente tem
usado at hoje. (...)
DC Sabe que me ocorreu uma coisa que a gente viu na So Paulo Fashion Week agora, que
eles utilizam j h anos um mdulo de papelo. (...) E eles fizeram um mdulo que nada mais
foi do que um disco de pizza com oito lados, que eles vo montando um desenho diferente
de painis, que em mdulos. De repente um sistema inteligente, ao invs de pensar
mdulos maiores, se pensar um mdulo que te possibilite personalizar o desenho da
exposio, dependendo do conceito da exposio que entrou. Daqui a pouco, tu podes at
montar um painel tridimensional com um mdulo 2D. Uma exposio que entraria teria
tambm objetos 3D. No momento que tu tiveres um mdulo que te permita montar painis
2D, revestimento de paredes ou displays para abrigar objetos tridimensionais, a tu tens um
sistema imbatvel. Faz teto, faz parede, faz piso... Se ele for flexvel, com um material que te
permita pisar, daqui a pouco um piso inteiro com um grande display... Eu acho que ele
teria que ser um sistema inteligente a ponto de receber conceitos de exposies. Eu acho
que o mais difcil deste sistema inteligente seria isso, conseguir responder a conceitos
182
diferentes de exposies. Montagem, essas coisas todas, a gente sabe que seria mais fcil,
mais difcil, mas seria vivel. O que eu vejo que mais importante no teu trabalho, um
sistema que tu conseguisses dar a cara de cada exposio que entrar pra no parecer que
o mesmo sistema.
Paralelo ao teu projeto, a casa tem que estar preparada pra receber. Ele no est sozinho ali,
ele precisa de alguma interferncia civil ou de arquitetura da casa, pra ela receber. Mas eu
focaria bem nessa coisa da personalizao da exposio. De repente fazer um teste assim, o
teu foco o da exposio de cinema. Mas fazer um exerccio assim: se eu tiver que receber
uma exposio de moda, como que vai se comportar este meu sistema? Se eu tiver que
receber uma exposio de mobilirio, ou se eu tiver que receber uma exposio de
literatura, ele vai funcionar? Como que vai ser a cara? Acho importante fazer esse
exerccio.
3. DC - O que me chamou a ateno foi uma exposio em Curitiba, na Bienal de Design, que
a gente viu um sistema estruturado de papelo n, Joel? Ele tinha encaixes super simples.
(...) Era um sistema de papelo estruturado (...), e o pessoal desenvolveu na borda um
encaixe, um desenho de encaixe macho-fmea, que tu chegavas com painis na esquina e
sem muito esforo tu regulavas ambos e eles se auto-travavam, sem nada fixado no piso.
Que eu acho isso importante, tu no vais poder depender de espera de um piso. (...) Me
chamou ateno pela simplicidade, pelo custo, pela leveza... (...) Tu adesivas facilmente,
tinha alguns que eram impressos, serigrafados. S no sei como ele se comportaria pra
receber algum equipamento... Eltrica poderia correr por dentro porque oco, mas no sei
se ele teria sustentao suficiente pra receber uma TV, alguma coisa mais pesada. (...)
A gente pode fazer uma analogia muito longe, no um sistema expositivo, mas quando o
pessoal inventou o Octanorm . Tu conheces aquele sistema de montagem de feiras que um
perfil de alumnio desenhado com vrias esperas, vrios ngulos, que ele pode receber
painel...
JF - bem antigo, foi um sistema que funcionou bastante. (...)
DC um sistema de montante de alumnio com painis de Eucatex de fechamento. Da
fazia as paredes, fazia teto, fachada. Esse um sistema consagrado mundialmente. (...)
183
4. DC - Iluminao, acho que seria o item nmero um. Um projeto luminotcnico, seja ele
especfico de um espao ou... Um sistema de iluminao o ponto nmero um para
qualquer exposio. At para cinema, tu vais trabalhar com cinema, tu vais trabalhar muito
com projeo, a iluminao tem que estar bem dosada para no conflitar com a projeo. Eu
acho que a qualidade esttica do suporte, a qualidade funcional de exigir pouca
manuteno... A a gente entra na questo da ergonomia, da altura correta de exposio de
todos estes objetos. Se um objeto alto, tu vais ter que exp-lo mais baixo, se um objeto
pequeno, ele tem que estar na altura do olho. Se uma fotografia, o suporte dela, o vidro
com reflexo, sem reflexo. Aspecto tctil, para as pessoas... Inevitavelmente, tu vais colocar
um aviso para ningum tocar, mas as pessoas vo tocar, ento que ela no possa danificar a
obra.
JF Eu colocaria como fundamental hoje, o conceito da exposio que tu vais fazer. Cada
exposio vai ter o seu conceito, e ele pode determinar muita coisa, inclusive determinados
materiais que tu vais utilizar. O conceito vai levar em considerao todas as coisas, a
natureza da obra, o tipo de pblico que tu queres atingir. (...) A gente fez agora o Guy
Bourdin em duas galerias completamente diferentes: uma era toda preta, a outra toda
branca (...) E as fotos de uma e de outra eram completamente diferentes, em fases do
prprio artista... A pessoa j age e percebe a obra de uma maneira outra...
DC - Tratando de universalidade, tu tens que ter uma linha que no agrida tanto um conceito
muito diferente... Tem alguma linha a do teu projeto que tu vais ter que ir contemplando a
diversidade de conceitos que tu vais receber. E de objetos. Ento tu vias ter que prever, um
objeto vai ter que ser exposto baixinho, outro vai ter que ser numa altura intermediria.
Daqui a pouco, a inteno da exposio pendurar, ento eu s vou trabalhar com objetos
suspensos. Como que o meu sistema vai prever isso? Ento, eu acho que tu terias que
fazer um exerccio de prever todos os tipos de situaes possveis. ()
JF A gente nunca chegou a ter o pensamento de criar um sistema, mas se usa sistemas
existentes... que a gente se adapta ao sistema. A tua idia de fazer o sistema muito legal
exatamente por isso, tu vais conseguir adaptar qualquer casa, ou at mesmo na rua, e expor
qualquer objeto...
DC Na rua... pode ter uma verso do projeto que pode ir pra rua, porque usa um material
um pouquinho diferente...
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JF A gente usa muito dois sistemas: os andaimes e a estrutura Rohr, que so tubos que vo
se agarrando uns aos outros com abraadeiras. J se fez divisrias de exposies, mobilirio,
fechar uma sala... Puxa vida, e so sistemas existentes aos quais a gente se adapta. (...) S
no se usa o teu sistema porque ele no existe ainda... mas se usa esses a, que so coisas de
obra, mas se usa bastante porque se adaptam bem, e tu reutilizas quantas vezes quiseres.
DC , pensar na durabilidade do material, acho que importante, porque um produto
que vai ter um ciclo de vida longo... E realmente, ferragem s fazer uma manuteno
bsica de pintura e ele est sempre bem.
185
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187
ocupados por tudo relacionado obra dele, desde o primeiro filme, e tudo que estava em
volta desse primeiro filme... ento tinha a cmera que ele usou, as crticas que saram no
jornal, o roteiro dele com as observaes e manuscritos dele, etc... indo at 2001: Uma
Odissia no Espao, a tinha partes de cenrio, traje dos astronautas, a roupa dos macacos
daquela cena famosa do osso que vira a nave...ento so pequenos nichos no espao. O
Stanley Kubrick era fotgrafo inicialmente...ento ele tinha uma ateno especial com a
questo das cmeras, algumas cmeras que ele usou nos filmes eram dele, lentes dele,
lentes que ele mandou fazer... ento eles fizeram uma vitrine onde estavam todas as lentes
e todas as cmeras que ele usou, uma coisa bem grande que estava l, e na parede tinha
uma TV LCD grande rodando um vdeo com os tcnicos que trabalharam com ele, os
fotgrafos que trabalharam com ele, falando como ele era, como foi a funo daquela
cmera, naquele filme, com aquela lente... ento esta uma estrutura que hoje em dia
muito usada em exposio: te d alguma coisa para olhar, de objeto, e te d alguma
informao udio-visual sobre aquilo que ests vendo. Quando chegava l na parte sobre
aquele filme Full Metal Jacket, no lembro o ttulo em portugus, mas um filme sobre
um peloto de fuzileiros navais, que vai desde a hora que eles chegam na base pra se alistar
e fazer o treinamento, e depois passa a acompanhar eles durante as misses no Vietn, at o
final de uma misso que eles tm... ento tinha vrios elementos do filme: uniformes,
cenrios, vdeo rodando cenas do filme, e tinha tambm um making of, que aparecia ele
falando durante as filmagens, interagindo com a equipe, resolvendo
questes de
cenografia, de fogo, tiro, exploso. (...) Tem um filme dele, muito famoso, que se chama Dr.
Fantstico, que tem um cenrio fantstico, que uma espcie de sala de comando das
foras estratgicas norte-americanas... que a histria de um avio em bombardeio,
equipado com armas nucleares, que o comandante se revolta e d ordem para eles largarem
uma bomba atmica... o filme nessa sala, que um cenrio fantstico... ento tinha
maquete, tinha o mock up da bomba que aparece no avio... tinha uma quantidade de
objetos de cada filme, organizados... eu fiquei 3 horas nessa exposio e queria ter voltado
pra ver de novo. Tinha pequenas cabines que eles fazem, com uma cortina que tu abres, e ali
est projetando cenas daquele filme. Tinha tambm cabines maiores, com bancos, onde
voc senta e fica vendo cenas daqueles filmes. Ento, isso leva direto para uma concepo
que tem que ter expositores para colocar esses objetos... mas tem que ter antes uma
organizao...acesso a esses objetos, a essa memorabilia toda. (...) Com roteiros...
188
geralmente tudo protegido com vidro, o roteiro fica numa caixinha de vidro, que tu olhas,
aberto na pgina tal...podes ver, mas no podes pegar e folhear. (...) Esta foi uma exposio
fantstica, nunca vi nada parecido. E l mesmo, na Cinemateca Francesa, tem um Museu de
Cinema... que conta a histria do Cinema, a partir de todos os objetos que fizeram a histria
do Cinema, a chamada fase pr-cinema, as primeiras experincias com fotografia pra
mostrar movimento... tem cenrios de filmes do incio do Cinema, figurinos. (...) Eu estive no
museu que considerado, hoje, um dos melhores museus de Cinema da Europa, que fica em
Turim, tambm tem site. Esse museu uma coisa fantstica... ele est colocado em um
edifcio antigo que foi restaurado e era residncia de algum da nobreza, uma princesa
talvez, e como se fosse uma torre... ento voc sobe essa torre por escadas, elevador, e vai
circulando...tem um grande hall no meio, e nas laterais voc tem galerias at l em cima.
um acervo que est em exposio permanente, ento tens toda histria do Cinema, e,
realmente, fantstico. (...) Voc faz todo percurso da origem do Cinema, da arqueologia do
Cinema, que vai desde as primeiras experincias... s que tem tudo l. Tem as primeiras
fotos, as primeiras experincias de juntar vrias fotos, as primeiras cmeras, as lanternas
chinesas, que era o teatro de sombras... tudo isso que foi se fundindo... e a tem as
mquinas, cmeras, projetores do Thomas Edison, dos irmos Lumire, e tudo funcionando.
Eu vi l uma mquina, o cinetoscpio, inventado pelo Thomas Edison, que como se fosse
uma mquina de moedinha dessas (...), uma mquina muito rara, e eles tinham l,
funcionando, e mais duas de marcas concorrentes. (...) E no final do percurso dessa parte da
arqueologia do Cinema, voc entra em uma sala que tem uns bancos e uma tela, e a passa
essa cena da chegada do filme, tela grande. E quando chega no final, a tela corre pro lado e
vem um trem de verdade, na sua direo. Depois tem tudo tematizado... a parte dos
estdios, a histria dos estdios, como comearam, com fotos, textos, psteres nas paredes
com textos explicando como era... e pra cada coisa tem uma espcie de estande, com uma
ambientao. Ento quando chegava na parte dos roteiros, alm das informaes todas e de
vrios roteiros expostos em vitrines, tem uma ambientao com mesa, mquina de escrever,
algo que pertenceu a algum roteirista... a pra diretores, mesma coisa, pra fotgrafos... passa
pela fotografia, pela montagem. (...) No site tem at alguns percursos que voc pode fazer,
o Museu Nacional do Cinema em Turim, na Itlia. (...) Voc vai passando por todos esses
departamentos... tem um s sobre figurino, outro s sobre cenrio. E embaixo, no hall, eles
fizeram um conjunto de cenrios de vrios filmes: tem um saloon de faroeste, ambientes de
189
casas, salas de jantar, quintal, cenrios de filmes picos feitos na Itlia (...). E na volta,
quando voc desce, tem uma rampa tipo a do Guggenheim, e ali tem exposies visitantes.
Quando estive l tinha uma exposio s de fotos, de still, do pessoal da agncia Magnum,
com fotos do Cartier-Bresson, do Frank Capra... de filmes que eles foram fotografar com a
Marilyn Monroe, e l embaixo tinha 2 ou 3 cabines com vdeos sobre essa exposio...
vdeos sobre os fotgrafos e o trabalho deles como fotgrafos de cena. (...) Isto uma coisa
bem atual... as exposies vem sendo tratadas cada vez mais com essa mistura de
tecnologias. Esse museu da Itlia vai desde a pr-histria do Cinema, at a hora que ele se
cruza com a televiso e depois com a informtica, ento os ltimos ambientes que voc
visita, j tem cmeras de televiso posicionadas... aquela coisa de cenrios com fundo verde
pra voc fazer sobreposio... aquela coisa de filmes de fico cientfica, tipo Alien, como
que foi feito e tal... (...). tudo muito cheio de informao, voc tem texto nas paredes,
vdeo rodando na tela, os objetos que voc pode olhar, com informao complementar,
sistemas de udio que voc acompanha... uma situao bem nova em termos de o que se
pode fazer (...). E o que tambm define muito qual material que voc tem pra fazer uma
exposio, digamos, sobre Cinema Gacho. Cartazes, fotos... e aqui, como ainda no temos
uma cinemateca no RS, (a gente vai ter, a Cinemateca Capitlio, que inclusive vai ter um
espao para exposies)... mas supe-se que todo material que se precise esteja em um
mesmo lugar, n? E no est. Pra se montar uma exposio razovel sobre Cinema gacho
hoje, voc teria que fazer contato com as produtoras e distribuidoras pra reunir esse
material, comeando por cartaz e foto, que o que mais tem... a depois, indo pra figurino,
teria que descobrir onde esto os figurinos usados nos filmes... Anahy de las Misiones, Neto
Perde Sua Alma, esses filmes do Tabajara Ruas, General Negrinho... teria que ver se foram
confeccionados, alugados, se veio l da pera de Curitiba... a gente no tem uma memria
organizada, as produtoras tem muita coisa, mas, enfim... isso define muito o que tu podes
fazer. E em termos de concepo (...) em uma exposio sobre Cinema tu tambm podes dar
uma nfase maior sobre essa parte de tecnologia, podes pensar em uma exposio de
Cinema que s com cmeras, microfones, iluminao, artefatos de movimento... que um
outro lado que as pessoas que vo ao cinema no conhecem... mas tens que ter esse
material disponvel. (...) De repente podes pegar s os filmes de guerra, pode ser uma
exposio temtica, mas ela vai precisar de um conjunto de informaes sobre esse tipo de
filme, em que perodo foram feitos, como era possvel fazer um filme de guerra daquele
190
jeito... um filme que se passa na guerra dos Farrapos, por exemplo, e toda a coerncia que
se tem que ter de armas, vestimenta, modos de comportamento, de fala dos personagens...
algumas exigncias que se o filme no tiver, vai ficar um fiasco. (...)
Em termos do que seria mais interessante, teria que fazer uma pesquisa pra ver qual perodo
tem o material mais interessante, ou os filmes mais interessantes... a tu podes no ter
acesso aos filmes. Por exemplo, o primeiro longa-metragem sonoro feito no RS de 1950,
o Vento Norte dirigido pelo Salomo Scliar, que era fotgrafo... a produo do RS uma
produo muito irregular, e nos ltimos anos ela j mais consistente porque tambm no
s Cinema, o udio-visual que engloba coisas pra televiso, tem curta-metragem, longa...
mas o Cinema mais recente tem mais chance de voc ter mais coisas a mo. Os longas todos
certamente tem cartaz, fotos, trailer, outdoor, chamadas pra TV, pra rdio... hoje vai pro
Facebook, pra sites, blogs, uma srie de outros elementos que fazem parte do processo do
filme chegar ao pblico. (...) E esse material geralmente passa pela produtora e/ou
distribuidora do filme. Por exemplo, um filme da Casa de Cinema produzido aqui, mas a
distribuio com a Columbia, com a Fox... ento pra ter acesso a trailer tu vai ter que falar
com a produtora e, ou eles vo te passar o material direto, ou vo te colocar em contato
com algum da distribuidora, que quem cuida da comercializao do filme, inclusive os
custos de cartaz, foto, trailer, so custos da distribuio. (...)
(...) Seria bom dar uma olhada... pra ver onde tem mais filmes sendo produzidos, vai ter mais
material. Por exemplo, a Leopold Som, que foi uma grande produtora aqui do RS, que
comeou j na dcada de 20 com o cinema mudo, tem um acervo enorme de coisas. O
acervo de filmes estava com o Museu do Trabalho, a foi feito um acordo e foi entregue pra
RBS, que est fazendo ainda a restaurao... o Glnio (Pvoas) trabalhou nesse projeto de
restaurao dos filmes da Leopold Som, que eram cine jornais, filmes de fico,
documentrios pra prefeituras, governo, obras. (...) S o acervo e a histria que tem essa
produtora, j daria uma grande exposio, desde que voc tenha como produzir material. Se
voc pegar os filmes do Teixeirinha, que foi o Cinema que mais pblico teve no RS... porque
o Cinema feito no RS no encontra necessariamente aqui o seu maior pblico, as bilheterias
dos filmes gachos no RS no so as melhores... mas o Teixeirinha foi um cara que conseguiu
isso, ele era meio multimdia, tinha rdio, disco, TV, a foi pro Cinema e estourou.
Certamente daria uma exposio legal... deve ter coisas de figurino, deve ter muito material
de cartaz, foto, coisas que saram em jornal, revistas da poca... de repente tem um material
191
bom a. (...) Se pegar a Casa de Cinema de Porto Alegre, que uma produtora que fez 25
anos j, tem um conjunto de obras realizadas, certamente eles tm um material, uma
documentao disso tudo... uma exposio sobre uma produtora e a sua obra, te d um
cho pra pisar... porque se no fica to vasta a pesquisa que tu vais ter que fazer e as
solues que tu vais ter que procurar e construir pra isso, que de repente fica invivel.
Bibliografia sugerida:
Ana Luiza Azevedo: scia diretora da Luz Produes Ltda. (com Jorge Furtado e Jos Pedro
Goulart) e integrante da produtora Casa de Cinema de Porto Alegre (com Angel Palomero,
Carlos Gerbase, Giba Assis Brasil, Jorge Furtado, Jos Pedro Goulart, Luciana Tomasi, Monica
Schmiedt, Roberto Henkin, Sergio Amon e Werner Schunemann). Formada em Artes
Plsticas pela Escola Superior de Belas Artes da UFRGS, 1986. Radialista e tcnica em
cinematogrfica, trabalhou na TVE entre 1982 e 1986. Foi assistente de direo de vrios
filmes de longa-metragem, de diretores como Jorge Furtado, Carlos Gerbase e Carlos
Reichenbach, sendo que como roteirista e diretora, realizou curtas-metragens e especiais de
televiso, tendo sido premiada em vrios festivais nacionais e internacionais. Seu filme "Trs
Minutos" foi o nico representante brasileiro na mostra competitiva de curtas do Festival de
Cannes 2000.
ANA LUIZA AZEVEDO: ... Pois , no sei muito assim... Quando tu vais distribuir um filme, o
que que precisa de espao expositrio? O lugar pra colocar os cartazes... e eventualmente,
pra promoo de filme, tu podes fazer alguma coisa especfica... o que que j se fez... s
192
vezes, no saguo do cinema, expor alguma coisa da produo do filme, por exemplo, no
Antes que o mundo acabe a gente fez uma exposio de fotos do filme... como tem um
personagem do filme que fotgrafo, e a gente usou fotografias de um fotgrafo de
verdade, que o ???, a gente fez uma exposio de fotos no espao do Unibanco Arteplex,
que um lugar de exposio. O prprio Arteplex tem projetos, no aqui, mas So Paulo, de
programao infantil... que s vezes eles criam espaos assim, de exposio de material que
foi utilizado, do filme, para promoo, seja figurino, seja alguma coisa da cenografia... mas
no sei muito, fora isso, o que tu queres... uma exposio sobre Cinema? uma exposio
de um filme? No entendi muito bem teu objeto... Quando me perguntas o que seria mais
significativo...mais significativo para qu? Para quem? (...)
LCIA AROSTEGUY: ...mais significativo em termos histricos de produo daqui.
ANA: Isso tu podes ver em livros... por exemplo, a produo gacha de curta-metragem
uma produo importante... mas, t, tu vais fazer uma exposio sobre o Cinema Gacho?
No sei...o que vais apresentar no teu TCC?
LCIA: O principal a questo desse sistema expositivo flexvel, independente de qual
exposio for feita. A a temtica de Cinema vai ser pra dar o exemplo...
ANA: Mas a temtica de Cinema uma coisa ampla... tu podes fazer a histria do Cinema...
Mas se tu tens que ter uma temtica, tu vais pensar pra onde vai ser essa exposio? O lugar
da exposio?
LCIA: O lugar da exposio, j em entrevistas na etapa anterior do trabalho, ficou definido
que seria o trio do Santander Cultural, e algum outro espao menor... por causa dessa
questo de ter que ser flexvel... poder tanto se adaptar a um lugar grande quanto a um
lugar pequeno.
ANA: T... a tu tens que ter... sobre o que a exposio?
LCIA: , dentro da produo gacha, eu queria saber o que seria mais acessvel pra eu
pesquisar, pra poder definir o que expor... algum perodo de produo, algum segmento...
ANA: Assim olha... o que so os objetos permanentes? Se fores falar com qualquer pessoa,
o que as produtoras vo ter? Vo ter cartazes dos filmes, vo ter fotos dos filmes... agora,
material dos filmes, de cenografia ou figurino, sendo uma coisa mais especfica vai ter, seno
no vai ter mais. Digamos assim, filmes de poca, que tem que criar um figurino, tudo bem,
vai ter. (...) Posso te falar alguma coisa sobre a Casa de Cinema... uma produtora que tem
desde 1987, ns temos uma produo grande de curta, longa-metragem e material para
193
televiso. Ento, o que ns temos dos filmes so os cartazes, as fitas e rolos dos filmes, os
filmes, que podem ser exibidos... e figurinos, como so filmes todos eles bastante atuais,
ento tem um acervo de figurinos, mas que so quase como roupas que a gente usa no
cotidiano... fotos dos filmes... isso o que a gente tem. Cenografia a gente tem...nada pra
expor... tem uma tapadeira que outra... ento isso, no tem muita coisa. Tem outras
produtoras... tem uma figurinista que a Tnia, que tem figurinos de poca que foram feitos
pro Netto perde sua alma... mas cenografia, por exemplo, uma coisa que quando
termina o filme tu tens alguma coisa que outra dos filmes para os quais foram feitas
cenografias. Se tu filmas em locao, tu vais, filma, e pronto, acabou... ento pode ter algum
objeto que outro... se queres fazer uma exposio e ter algum objeto cenogrfico, pode ter.
(...) Tu podes assistir os filmes e pensar o que seria... se fores assistir os filmes da Casa de
Cinema, tu vais ver que alguns daqueles objetos de cenografia, a gente tem eles em acervo...
tem um depsito cheio de sofs, cadeiras, coisas que vo sobrando dos filmes e a gente vai
utilizar em outros. A mesma coisa figurinos, tem um depsito de figurinos que so utilizados
em filmes, reutilizados em outros... ento pode pegar: esse o figurino do personagem tal...
tem alguma coisa que a Camila Pitanga usou no Sal de Prata, alguma coisa que a Fernanda
Torres usou... mas so filmes que tem uma histria muito comum, muito do dia-a-dia... mas
possvel. No tem grande material expositivo, diferente de quando um filme de poca,
por exemplo. (...)
LCIA: E da produo de vocs aqui, em relao aos filmes... o que tu achas que seria
interessante expor deles? Por exemplo, de tal filme um cartaz, de outro, um figurino...
ANA: Vamos ali na outra sala que pelos cartazes eu vou te dizendo. (...) Estes so os longas.
Cartazes tem de todos, e fotos tambm tem. Do Tolerncia acho que no tem mais nada, o
3 efes tambm foi todo feito em locao, Saneamento Bsico talvez tenha algum
figurino, algum objeto. Sal de Prata...teria que ver se tem alguma coisa da cenografia,
pode ser que tenha alguma coisa de figurino. Antes que o mundo acabe tem alguns
objetos... todos eles tem alguma coisa de prmio. Verdes Anos j no tem mais nada.
Meu tio (matou um cara)...tem, acho que todos eles poderia encontrar alguma coisa de
objetos... O Homem que Copiava, do material que foi feito... , acho que talvez tivesse
algum objeto que outro, mas mais fotografia, cartaz e alguma coisa de figurino... acho que
isso. que no se guarda muita coisa... tu vais guardar coisas que podes usar em outras
produes. Mas, por exemplo, um filme que feito em cenografia, tu montas o cenrio e
194
depois desmontas, o que fica so as tapadeiras, essas coisas... o Tolerncia foi todo feito
em cenografia, mas depois que se desmontou, acabou. O Homem que Copiava, como
mais recente, tem uma exposio de fotos pronta, todas emolduradas, tem alguma coisa de
objetos que ele manipulava...mas isso. Acho que terias que ver os filmes e ver se te ocorre
alguma coisa. O que sobra dos filmes so essas coisas... a depois tem fita cassete, essas
coisas. (...) Eu fui em uma exposio de cinema em Belo Horizonte que era a histria do
cinema, ento tinha as mquinas que contaram a histria do cinema expostas... cmeras, as
primeiras cmeras, os primeiros objetos pticos... (...)
LCIA: E de bibliografia, tens alguma coisa para indicar?
ANA: Sim, tem um livro do Tuio Becker que fala sobre a histria do Cinema gacho. O
Glnio (Pvoas) tem matrias dele, mas mais indexao do que foi feito. Tem o (Luiz
Carlos) Carrion, que est fazendo um levantamento de todos os filmes feitos. O site da
APTC/ABDRS tem todos os filmes que foram feitos no RS nos ltimos tempos. (...) Talvez se
tu pegares, por exemplo, Tabajara Ruas, que trabalha mais com filmes histricos, talvez
tenha mais coisas. Os nossos so filmes com uma temtica muito cotidiana... ento tem
muito pouca coisa de objetos. (...) A Lgia Walper a produtora do Tabajara. (...)
195
Abreviaturas utilizadas
D: Direo / R: Roteiro / CP: Companhia ou Instituio produtora / PE: Produo executiva /
DP: Direo de produo / A: Animao / DA: Direo de arte / FI: Figurino / F: Fotografia /
SD: Som direto / MU: Msica / M: Montagem / E: Elenco
3 EFES
Brasil (RS), 2007 | Beta Digital, cor, 100 min | Fico
D, R, PE: Carlos Gerbase. / CP: Casa de Cinema de Porto Alegre. / DP: Diego Sardo, Glauco
Firpo, Pedro Guindani. / DA: Paula Piussi. / F: Joo Divino. / MU: Laura L e Msicas
Interminveis para Viagem. / M: Giba Assis Brasil. / E: Cristina Kessler, Carla Cassapo,
Leonardo Machado, Felipe de Paula, Paulo Rodriguez, Ana Maria Mainieri, Alexandre Vargas,
Artur Jos Pinto, Nadya Mendes, Fbio Rangel, Marcos Rangel, Juliano de Campos, Nilson
196
Asp, Marcos Kligman, Rafael Tombini, Jlio Andrade, Fbio Cunha, rico Ramos, Srgio
Lulkin, Sissi Venturin, Sandra Possani, Jeremias Lopes, Marcelo Restori, Anibal Damasceno
Ferreira.
Primeira exibio: Terra, DVD, TV COM e Cine Santander Cultural, Porto Alegre, 7 dez 2007.
Prmios: 2 Festival de Cinema da Floresta, Mato Grosso, 2008: melhor filme.
AINDA ORANGOTANGOS
Brasil (RS), 2007 | HD ampliado para 35 mm, cor, 81 min | Fico
D, MU: Gustavo Spolidoro. / R: Gibran Dipp, Gustavo Spolidoro, a partir do livro de Paulo
Scott. / CP: Clube Silncio. / PE: Camila Groch, Jaqueline Beltrame. / DP: Camila Groch. / DA:
Luiz Roque. / FI: Cac Velasco. / F: Juliano Lopes Fortes. / SD: Cristiano Scherer. / E: Karina
Kazu, Lindon Shimizu, Artur Jos Pinto, Kayod Silva, Janana Kremer, Renata de Llis,
Nilson Asp, Arlete Cunha, Letcia Bertagna, Roberto Oliveira, Marcelo de Paula, Girley Paes,
Heinz Limaverde, Rafael Sieg, Juliana Spolidoro.
Primeira exibio: Festival do Rio, Rio de Janeiro, Cine Odeon, 22 set 2007.
197
Prmios: Mostra Tiradentes 2008: prmio do jri jovem. / Festival de Lima 2008: melhor
filme de estria + ator (Oliveira, pela atuao em Co sem dono e Ainda orangotangos). / 13
Milano Internacional Film Festival 2008: melhor filme.
CO SEM DONO
Brasil (SP-RS), 2007 | 35 mm, cor, 82 min | Fico
198
D: Beto Brant, Renato Ciasca. / R: Beto Brant, Renato Ciasca, Maral Aquino, a partir do livro
At o dia em que o co morreu, de Daniel Galera. / CP: Drama Filmes (SP), Clube Silncio
(RS). / PE: Bianca Villar, Gustavo Spolidoro. / DP: Camila Groch. / DA: Luiz Roque. / FI: Marisa
Carboni. / F: Toca Seabra. / SD: Cristiano Scherer. / MU: Tejo Damasceno. / M: Rodrigo
Campion. / E: Jlio Andrade, Tain Mller, Marcos Contreras, Janana Kremer, Luiz Carlos V.
Coelho, Roberto Oliveira, Sandra Possani.
Primeira exibio: 11 Cine PE Festival do Audiovisual, Concurso Longa-metragem de Fico,
Cine-Teatro Guararapes, Olinda, 28 abr 2007.
Prmios: Cine PE 2007: melhor filme (jri + crtica) + atriz (Mller). / Cuiab 2007: atriz
(Mller). / APCA 2007: roteiro. / Lima 2008: ator (Oliveira, pela atuao em Co sem dono e
Ainda orangotangos).
SAL DE PRATA
Brasil (RS), 2005 | 35 mm, cor, 96 min | Fico
D, R: Carlos Gerbase. / CP: Casa de Cinema de Porto Alegre. / PE: Nora Goulart, Luciana
Tomasi. / DP: Marco Baioto. / DA: Fiapo Barth. / F: Jacob Solitrenick. / SD: Rafael Rodrigues.
/ MU: Tiago Flores. / M: Giba Assis Brasil. / E: Maria Fernanda Cndido, Camila Pitanga,
199
Marcos Breda, Bruno Garcia, Janana Kremer, Nelson Diniz, Jlio Andrade, Jlia Barth, Mait
Proena, Srgio Lulkin, Rodrigo Najar, Fbio Rangel, Carla Cassapo, Marcelo Aquino,
Jeffersonn Silveira, Sandra Possani, Marco Sorio, Artur Jos Pinto, Abramo Petry, Leonardo
Machado.
Primeira exibio: 33 Festival de Gramado - Cinema Brasileiro e Latino, Concurso Longametragem Brasileiro de Fico, Palcio dos Festivais, Gramado, 18 ago 2005.
Prmios: Gramado 2005: montagem. / 3 Festival de Maring 2006: atriz (Cndido) +
msica.
CERRO DO JARAU
Brasil (RS), 2005 | S 16 mm ampliado para 35 mm, cor, 87 min | Fico
D: Beto Souza. / R: Beto Souza, Tabajara Ruas, Fernando Mars, Geraldo Borowski. / CP:
Pedrafilme Imagem. / PE: Marcelo Bacchin, Elias da Rosa. / DP: Leandro Klee. / DA: Eduardo
Antunes. / FI: Duda Cambeses. / F: Roberto Henkin. / SD: Cristiano Scherer. / MU: Flu, Celau
Moreira, Edu K. / M: Fabio Lobanowsky. / E: Tarcsio Filho, Lu Adams, Miguel Ramos, Tiago
Real, Joo Frana, Roberto Birindelli, Jlia Barth, Nestor Monastrio.
Primeira exibio: 9 Cine PE Festival do Audiovisual, Concurso Longa-metragem de Fico,
Cine-Teatro Guararapes, Olinda, 16 abr 2005.
Prmios: Cine PE 2005: atriz (Adams) + ator coadjuvante (Ramos) + direo de arte. /
Gramado 2005: ator coadjuvante (Ramos). / Prmio Jos Lewgoy 2005: atriz (Adams) + ator
coadjuvante (Ramos).
200
Guel Arraes, Nora Goulart, Luciana Tomasi. / PE: Nora Goulart, Luciana Tomasi. / DP: Marco
Baioto. / DA: Fiapo Barth. / FI: Rosngela Cortinhas. / F: Alex Sernambi. / SD: Zez dAlice. /
ES: Luiz Adelmo. / MU: Caetano Veloso, Andr Moraes. / M: Giba Assis Brasil. / E: Lzaro
Ramos, Darlan Cunha, Dira Paes, Ailton Graa, Deborah Secco, Renan Gioelli, Sophia Reis,
Jlio Andrade, Srgio Lulkin, Janana Kremer, Artur Pinto, Lisa Becker.
Primeira exibio: Unibanco Arteplex, Porto Alegre, 8 dez 2004.
Prmios: 1 Cineport-Festival de Cinema dos Pases de Lngua Portuguesa, Cataguases 2005:
ator coadjuvante (Ramos). / 9 Brazilian Film Festival of Miami 2005: direo + roteiro. / 3
Festival Tirant-Guarnic de Valencia 2006: melhor filme brasileiro. / 3 Festival de Maring
2006: ator (Ramos). / 2 Festival do Cinema Brasileiro no Reino Unido 2006: melhor filme
(pblico).
O CRCERE E A RUA
Brasil (RS), 2004 | 35 mm, cor, 80 min | Documentrio
D, PE: Liliana Sulzbach. / R: Liliana Sulzbach, Angela K. Pires. / Pesquisa: Ana Adams de
Almeida, Francine Kath, Laura Amaral, Silvia Wolff. / CP: Zeppelin Filmes. / Produtores:
Annette Bittencourt, Everson Egas Colossi Nunes, Jos Pedro Goulart, Ricardo Baptista da
Silva. / DP: Silvia Wolff. / F: Sadil Breda. / ES: Kiko Ferraz Studios. / MU: Nico Nicolaiewsky. /
M: Angela K. Pires. / E: Cludia Maria Rullian, Betnia Fontoura da Silva, Daniela Caldeira
Cabral.
Primeira exibio: 32 Festival de Gramado - Cinema Brasileiro e Latino, Concurso
Documentrio de Longa-metragem 35 mm, Palcio dos Festivais, Gramado, 20 ago 2004.
Prmios: Gramado 2004 + Frum Doc.BH 2004: melhor documentrio. 2 Prmio Jos
Lewgoy 2004: melhor longa-metragem. Festival Internacional de Cinema Feminino 2005:
melhor filme.
201
202
NOITE DE SO JOO
Brasil (RS), 2003 | 35 mm, cor, 100 min | Fico
D: Srgio Silva. / R: Gustavo Fernandez, Srgio Silva, adaptao da pea Senhorita Julia
(1888) de August Strindberg. / CP: NGM Produes & Promoes. / PE, DP: Gisele Hiltl. / DA:
Fiapo Barth. / FI: Tnia Oliveira. / F: Rodolfo Sanchez. / SD: Cristiano Scherer, Cleber
Neutzling, Fbio Bertoletti. / MU: Ayres Potthoff. / M: Juan Carlos Macias. / E: Fernanda
Rodrigues, Marcelo Serrado, Dira Paes, Araci Esteves, Luiz Carlos Magalhes, Kike Barbosa,
Z Ado Barbosa, Evandro Soldatelli, Marcos Verza, Marcelo Adams, Carlos Mondiger,
Margarida Peixoto, Renato Borghetti.
Primeira exibio: 31 Festival de Gramado Cinema Brasileiro e Latino, Concurso Longametragem Brasileiro de Fico, Palcio dos Festivais, Gramado, 20 ago 2003 (verso 110
min).
Prmios: Gramado 2003: ator (Serrado) + atriz coadjuvante (Paes) + fotografia + msica. /
14 Cine Cear 2004: direo de arte + som + prmio Demcrito Rocha (melhor filme).
203
Paris 2003: melhor filme. / 4 Grande Prmio Cinema Brasil 2002: roteiro original. / 2 Down
Under International Film Festival, Darwin 2004: roteiro.
TOLERNCIA
Brasil (RS), 2000 | 35 mm, cor, 110 min | Fico
204
D: Carlos Gerbase. / R: Jorge Furtado, lvaro Teixeira, Giba Assis Brasil, Carlos Gerbase. / CP:
Casa de Cinema de Porto Alegre. / PE: Luciana Tomasi, Nora Goulart. / DP: Denise Garcia,
Marco Baioto. / DA: Fiapo Barth. / FI: Rosngela Cortinhas. / F: Alex Sernambi. / SD: Juarez
Dagoberto. / MU: Flvio Santos, Marcelo Fornazier, Carlos Gerbase. / M: Giba Assis Brasil. /
E: Mait Proena, Roberto Bomtempo, Maria Ribeiro, Ana Maria Mainieri, Nelson Diniz,
Werner Schnemann, Mrcio Kieling, Eduardo Fachel, Roberto Birindelli, Jlio Saraiva,
Rochele S, Luiz Carlos Magalhes, Clo De Pris, Evandro Soldatelli, Lisa Becker, Carlos
Cunha, lvaro Rosa Costa, Gilberto Perin, Tiago Real, Mirna Spritzer, Hayde Porto, Antnio
Carlos Falco, Pedro Machado, Sirmar Antunes, Artur Pinto, Rodrigo Najar, Luis Carlos
Jamonot, Biba Meira, Zico Cardoso, Jlio Andrade.
Primeira exibio: Festival do Rio BR, Premire Brasil, Odeon, Rio de Janeiro, 10 out 2000.
Prmios: 1 Prmio APTC de Cinema Gacho 2000: melhor filme 35 mm + direo + roteiro +
arte + som + trilha sonora original + montagem. / 5 Festival de Cinema Luso Brasileiro de
Santa Maria da Feira 2001: cineasta revelao. / 5 Brazilian Film Festival of Miami 2001:
ator (Bomtempo). / 24 Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana
2002: melhor filme (pblico).
205
APNDICE 1
- DETALHAMENTO TCNICO
70
600
600
SEO A-A
22
15
27,50
DETALHE B
ESCALA 1 : 2
TTULO:
DES. N
ESCALA:1:10
Unidade de medida: mm
FOLHA 1 DE 11
A4
46
600
600
SEO C-C
22
18,50
3,50 X 70,71
DETALHE F
ESCALA 1 : 2
3
6
DETALHE E
ESCALA 1 : 2
10
DETALHE D
ESCALA 1 : 2
TTULO:
DES. N
ESCALA:1:10
FOLHA 2 DE 11
A4
600
27,50
600
SEO G-G
3,5
0X
70
,71
DETALHE I
ESCALA 1 : 2
3
16
DETALHE J
ESCALA 1 : 2
66
42
18
TTULO:
DETALHE H
ESCALA 1 : 2
DES. N
ESCALA:1:10
Unidade de medida: mm
FOLHA 3 DE 11
A4
600
62
6
12
4
6
10
ESCALA 1:1
2,50
L
12
10
SEO L-L
ESCALA 1 : 1
DETALHE K
ESCALA 1 : 1
TTULO:
ESCALA: 1:5
FOLHA 4 DE 11
A4
600
M
20
22
15
6
50
ESCALA 1:1
N
N
SEO N-N
ESCALA 1 : 1
DETALHE M
ESCALA 1 : 1
TTULO:
ESCALA:1:5
FOLHA 5 DE 11
A4
70
70
CONECTOR MACHO
MONTAGEM DE 180
ESCALA 1:1
CONECTOR MACHO
ESCALA 1:5
70
70
CONECTOR FMEA
MONTAGEM DE 90
ESCALA 1:1
CONECTOR FMEA
ESCALA 1:5
TTULO:
ESCALA: indicada
Unidade de medida: mm
FOLHA 6 DE 11
A4
8
DETALHE Q
ESCALA 1 : 2
O
600
70
20
22
2
53,60
SEO P-P
ESCALA 1 : 2
ESCALA 1:1
DETALHE O
ESCALA 1 : 2
TTULO:
DES. N
ESCALA: 1:5
FOLHA 7 DE 11
A4
70
2,50
6
4
T
6
SEO U-U
ESCALA 1 : 2
70
DETALHE R
ESCALA 1 : 1
DETALHE S
ESCALA 1 : 1
SEO T-T
ESCALA 1 : 2
TTULO:
DES. N
ESCALA: 1:2
FOLHA 8 DE 11
A4
70
53,60
38
70
V
6
W
SEO V-V
ESCALA 1 : 2
W
SEO W-W
ESCALA 1 : 2
LIGAO DE CONECTORES
ANGULARES
ESCALA 1:1
TTULO:
ESCALA: 1:2
FOLHA 9 DE 11
A4
10
31,50
22
Seo transversal do perfil adaptador
de600mm de comprimento, para
encaixe de chapas acrlicas no
conector fmea.
ESCALA 1:1
20
12
SEO X-X
ESCALA 1 : 1
12
7
20
6
4
20
TTULO:
ESCALA: 1:1
Perfis e cantoneira em
alumnio para montagem
de vitrines
Sistema Expositivo Flexvel
Unidade de medida: mm
FOLHA 10 DE 11
A4
25
15
10
Y
SEO Y-Y
ESCALA 1 : 1
25
10
TTULO:
ESCALA: 1:1
FOLHA 11 DE 11
A4
217
APNDICE 2
- EXEMPLOS DE MONTAGEM-
218