Pelculas de guerra?

Cine de ficcin sobre la guerra civil espaola

(1936-1942)
Ftima Gil Gascn
Universidad Internacional de la Rioja
Comunicacin
Periodismo
Resumen: Esta investigacin analiza las pelculas que se realizaron sobre la Guerra Civil en Espaa y en el
extranjero durante los aos de la contienda y la inmediata postguerra. A travs de la comparacin del tratamiento
que estos filmes hacen sobre la guerra, se pretende entender la visin que la comunidad internacional mantena sobre
la cuestin espaola.
Se analizarn dos tipos de pelculas. Las espaolas muestran la incidencia inmediata de un proceso blico de intensa
implicacin en la poblacin. En el caso norteamericano, el conflicto no es ms que un teln de fondo en el que
transcurre una trama de aventuras y de amor. Los elementos identificadores de la guerra son diversos. No solo en lo
que a elementos propagandsticos se refiere, sino, sobre todo, en cuanto a los recursos que conforman la trama y
ofrecen al espectador un determinado tipo de guerra.
Palabras clave: Guerra Civil, cine de ficcin, republicanos, franquistas.
Abstract: This paper aims to analyse the films made about Spanish Civil War in Spain and abroad, during the
conflict and the post war years. The research of the possible similarities or differences between these films made
about the war aims to understand the international repercussion of the Spanish conflict.
Two types of films will be analysed. The Spanish films show the immediate incident of a warlike process with a
powerful involvement within the population. In the USAs films the conflict is only a backdrop in which adventure
and love plots pass. The identifying elements of the war are diverse. Not only in which propagandist elements refer
to but, above all, referring to the resources that piece the plot and offer the spectator a certain type of war.
Keywords: Spanish Civil War, fiction cinema, Republicans, Francoists.

1. Introduccin
Los aos finales de la dcada de los treinta fueron convulsos e inestables. Tras la Guerra Civil
espaola, cuya paz se firma en abril de 1939, estalla la Segunda Guerra Mundial que dar paso a
un nuevo statu quo, a un nuevo sistema de valores.
La contienda espaola, que enfrent durante tres aos a republicanos y nacionales, transcendi al
territorio espaol y fue observada por la comunidad internacional como un preludio de lo que
podra suceder en el resto de Europa. En palabras de Joseph Goebbels:
Espaa es el mundo en un momento decisivo. As dice el rgano central bolchevique Die Rundschau en
el nmero 31 del 22 de julio de 1937. Con estas palabras queda admirablemente caracterizada la
significacin internacional del problema espaol. As es, en efecto. En Espaa ha de decidirse entre
bolchevismo, es decir destruccin y anarqua a un lado y autoridad, es decir orden y organizacin a otro.
(Snchez-Biosca, 2007, p.75).

Durante esta guerra se presentaron algunos mecanismos novedosos que sern posteriormente
utilizados, casi como un ensayo, en el conflicto internacional. Uno de estos elementos fue la
informacin absoluta, no solo con imgenes fijas, tambin con la grabacin de sucesos, lo que
convirti esta guerra en un acontecimiento meditico.
Esta problemtica situacin no solo interes a los noticiaros sino que incluso se rodaron algunas
historias de ficcin sobre el tema tanto en el propio pas como en el extranjero.

La necesidad de informar y, en muchos casos, concienciar, de forma rpida y clara, ocasion que
se prefiriera grabar documentales, ms impactantes y reales, a pelculas de ficcin cuya
realizacin requiere de mayor tiempo, resultando, por tanto, menos efectivas (Hamdorf, 1997,
p.86). Esto, unido al inmediato estallido de una guerra ms extensa, hace que el nmero de
pelculas que abordan este acontecimiento sea escaso, siendo su tratamiento, en muchas de ellas,
casi anecdtico.
El cine ha sido utilizado desde muy temprano como un medio de propaganda eficaz (Montero,
Paz, 1994). Las imgenes en movimiento y las historias que se transmiten permiten cierta
asimilacin de los conceptos mostrados y facilitan la valoracin positiva o negativa de los
mismos. Tal y como seala Josep Prsper, las caractersticas de todo relato estn intrnsecamente
unidas al perodo histrico en el que se crea (Prsper, 2004, p.8). El lenguaje cinematogrfico no
es inocente y nos informa, de forma consciente o inconsciente, de muchas cuestiones acerca de la
sociedad que produce las pelculas, las recibe y las asimila (Ferro, 1995, pp. 22-23).
Las pelculas sobre esta contienda, especialmente las realizadas en Espaa, tienen una doble
misin: por un lado justificar los hechos del bando que se apoya, ya sea el propio levantamiento
o la defensa contra el mismo, y por el otro descalificar el enemigo, creando un estereotipo que
aglutina todo lo que esa faccin considera negativo.
Esta investigacin analiza la implicacin internacional en la Guerra Civil espaola a travs del
cine que sobre este enfrentamiento se realiz durante estos aos comparando el tratamiento que
el acontecimiento recibe en las historias rodadas en el extranjero con aquellas que se realizaron
en Espaa tanto en la contienda como durante los primeros aos de la posguerra (1939-1942).
La investigacin de las posibles semejanzas o diferencias entre estas pelculas permitir
comprender de una forma ms completa la repercusin internacional del conflicto espaol y la
visin que ambos bandos quisieron mostrar a travs de su cine.
2. Fuentes
Las fuentes utilizadas para la realizacin de este estudio son de diversa ndole. Por un lado se ha
procedido al visionado de diversas pelculas que tratan, directa o indirectamente, la Guerra Civil
espaola.
Se han visionado diferentes tipos de pelculas. Dentro de las espaolas cabe diferenciar aquellas
que se realizaron en el bando republicano durante el conflicto y las que rodaron en el nacional
con posterioridad. Entre las primeras destacan las anarquistas Aurora de esperanza (Sau, 1936) y
Nosotros somos as (Gonzlez, 1936). Durante la inmediata posguerra se realizaron algunas
pelculas que abordan esta cuestin. Se ha procedido al visionado de Rojo y negro (Arvalo,
1942), Raza (Senz de Heredia, 1941), Sin novedad en el Alczar (Genina, 1940), Escuadrilla
(Romn, 1941) y Porque te vi llorar (Ordua, 1941). A pesar de su diferente carga ideolgica,
ambos tipos de pelculas muestran la incidencia inmediata de un proceso blico de intensa
implicacin en la poblacin.

Tambin se ha procedido al visionado de algunos filmes extranjeros, especialmente

norteamericanos: Por quin doblan las campanas? (Wood, 1943), Blockade (Dieterle, 1938),
The last train from Madrid (Hogan 1937), Love under fire (Marshall, 1937). En estas historias, el

conflicto no es ms que un teln de fondo en el que transcurre una trama de aventuras y de amor.
Los elementos identificadores de la guerra son diversos. No solo en lo que a elementos
propagandsticos se refiere, sino, sobre todo, en cuanto a los recursos que conforman la trama y
ofrecen al espectador un determinado tipo de guerra.
Por otro lado se ha recurrido a la bibliografa especfica sobre esta cuestin tanto en lo relativo al
cine como un eficaz medio propagandstico como a las obras que abordan el tratamiento de este
conflicto blico en las pantallas mundiales (Crusells, 2000, Ferro, 1995, Cabeza, 2005, SnchezBiosca, 2006).
3. Las pelculas extranjeras
Para la mayor parte de los pases extranjeros, especialmente EE. UU., la cuestin espaola fue,
adems de un acontecimiento que claramente mostraba cun convulsos eran los tiempos que se
vivan, una guerra que se desarrollaba en un pas muy lejano y algo extico.
El modo de tratar esta situacin fue, obviamente, muy diferente en funcin de a qu bando se
apoyara. As, Italia y Alemania, claramente profranquistas, presentaron una visin muy diferente
de la que mostraron pases como EE. UU. o Francia que, aunque neutrales, simpatizaban, de
alguna manera, con la causa republicana.
3.1. Estados Unidos
En 1937 se cre el Comit Norteamericano para la Ayuda de la Democracia Espaola, que tena
su sede en Nueva York. Ese mismo ao un grupo reducido de artistas form el Comit de
Artistas Cinematogrficos para la Democracia en Espaa.
A pesar del aparente apoyo que la causa republicana recibi de la industria del cine americana,
pocos fueron los filmes que lo mostraron claramente en las pantallas (Crusells, 2000, pp. 100101).
Se pueden distinguir dos formas de tratar la Guerra Civil espaola en las pelculas americanas:
- Las pelculas en las que nicamente se hace alguna referencia, por lo general escasa y sin
mucha trascendencia en el resto de la historia. Un buen ejemplo es Casablanca (Curtiz, 1941)
donde el tema de la cuestin espaola sirve para explicar mejor el carcter de Rick, el
protagonista. A pesar de su carcter cnico y aparentemente egosta, el personaje luch a favor de
los republicanos.
- Aquellas que se desarrollan durante la contienda, como For Whom the bell tolls (Wood, 1943),
Blockade (Dieterle, 1938), o The last train from Madrid (Hogan 1937).
Estas pelculas suelen tener el conflicto como teln de fondo en el que se desarrolla la historia de
amor, argumento real de la pelcula. Un buen ejemplo es Love under fire (Marshall, 1937) donde
la presencia de la Guerra, a pesar de que la historia se desarrolla en Espaa, es ciertamente
anecdtica. Este filme narra la relacin entre una joven inglesa y un inspector de Scotland Yard a
quienes el conflicto sorprende en la capital del pas.
Por lo general en estas cintas no se explica lo que est ocurriendo, ni se profundiza en el porqu
de la guerra. En ocasiones, como en el caso de Blockade (Dieterle, 1938), ni siquiera se

especifican los bandos, dejando a la cultura del espectador americano la tarea de diferenciar
quin pertenece a cada quin (Snchez-Biosca, 2006, p.98). Marcos, el protagonista, se indigna
por tener que abandonar su tierra aunque no se especifica quin obliga al campesino a abandonar
su pueblo. Al comenzar la guerra Marcos arenga a sus conciudadanos a defenderse y luchar:
Deteneos! Volved! Salvaris vuestras vidas pero no tendr sentido vivir. Viviris en un mundo
muerto. En un lugar que no ser vuestro. Ser peor que vivir en una prisin. Este valle es nuestro, nos
pertenece. Es la tierra de nuestros padres y de los padres de nuestros padres. No podris vivir lejos de
aqu. Si nos quitan esto, nos lo quitan todo. Volved y luchad! Defenderos! Echadlos de aqu y el valle
volver a ser nuestro! Nuestro! Nuestro! Hay que hacerles frente! Debemos resistir!

Este discurso, en el que no se define al enemigo (que durante toda la pelcula son ellos) parece
provocado ms por una invasin extranjera que por una faccin poltica diferente que se ha
levantado en armas. Durante los primeros minutos de la pelcula el protagonista no se define
ideolgicamente, tan solo muestra un tremendo apego a la tierra donde vive. El peligro del
exterior es sealado tambin en un anuncio (en ingls) que hacen los dirigentes del supuesto
bando republicano en el que instan a la poblacin, ante el temor a los espas, a no hablar de
asuntos militares con extranjeros. La mujer de la que se enamora Marcos, Norma, es una mujer
aptrida de origen ruso, que acta como quinta columnista.
La presencia de un enemigo, personificado en Andr Galin, un tipo sin escrpulos que utiliza a
Norma, y en el coronel Vallejo, un militar traidor infiltrado en el alto mando republicano,
muestran dos realidades que no resultan del todo acertadas. La primera es la excesiva
importancia de la participacin extranjera en la guerra, que como se ha sealado, casi cambia el
sentido de la misma. La segunda es la enorme debilidad del bando republicano absolutamente
permeable a espas y con muy poca posibilidad de maniobra. As pues, la mayor parte de los
datos que nos muestra la pelcula son bastante difusos y muy poco concretos, pudiendo
desarrollarse la accin en cualquier ciudad de mar sitiada. Incluso es errnea la fecha que se da
para el inicio de la guerra, segn esta pelcula, la primavera de 1936.
Blockade (Dieterle, 1938), sin embargo, denuncia una realidad dramtica: las ofensivas contra
una poblacin civil absolutamente indefensa. Esta prctica, novedosa en una guerra, comienza a
ser habitual durante este perodo para desmoralizar a enemigo. La situacin es claramente
denunciada en la pelcula, especialmente en el alegato final de Marcos, quien mirando a cmara
intenta concienciar a la opinin pblica internacional:
Paz? Dnde encontrarla? Nuestro pas se ha convertido en un campo de batalla. No hay ninguna
seguridad para los viejos ni para los nios. Las mujeres no pueden proteger a sus hijos, no estn seguras
ni en su pueblo. Escuelas, iglesias, hospitales son bombardeados. Esto no es una guerra comn entre
soldados: es una matanza de gente que no tiene ninguna culpa, de personas inocentes. Por qu no la
detiene este mundo? Dnde est la conciencia de este mundo?

Las situaciones que se muestran nios enfermos, madres desesperadas y enloquecidas hacen
que la egosta protagonista se olvide de s misma y del valor de su vida y comience a
comprometerse con causas ms justas. Qu te ha hecho cambiar?, le pregunta Marcos. He
visto los ojos de esas mujeres y de esos nios. Ojos tristes en sus tiernas caritas de hambre, ojos
de esperanza, no queran creer que no hubiera vveres. El hijo de una mujer muri en un
bombardeo y ella no quera creerlo no puedo soportarlo, esos ojos me perseguirn siempre
porque los he traicionado para salvar mi vida miserable, contesta compungida ella. Una vez ms
lo que sirve de piedra de toque es el total abandono de los seres ms indefensos: las mujeres y

sobre todo los nios, los hijos. Atacar o permitir el ataque de estos grupos es lo ms terrible que
se puede hacer an en tiempos de guerra.
En esta pelcula se seala la romntica idea, muy emotivamente recogida en un buen nmero de
pelculas, entre ellas For whom the bell tolls? (Wood, 1943), de que un minuto de verdadero
amor vale toda una vida a pesar de que la muerte se halle muy cerca. Una guerra en un pas como
Espaa, algo misterioso y plagado de sorprendente folclore, resulta un extraordinario escenario
para desarrollar bonitas historias de amor con complicados finales.
For whom the bell tolls? (Wood, 1943), basada en la novela de Hemingway del mismo nombre,
cuenta las relaciones de Robert Jordan, un brigadista americano al servicio del Servicio de
Inteligencia Militar republicano, con un grupo de guerrilleros durante los primeros momentos de
la guerra. Aunque est mucho mejor documentada que la pelcula anterior, el eje central del
argumento no son las cuestiones polticas sino las relaciones amorosas entre el llamado ingls
y Mara, una joven vctima de la guerra violada por las mismas tropas franquistas que mataron a
sus padres. Un elemento importante es la lucha de poder entre los guerrilleros, liderados hasta
ese momento por Pablo, un hombre que fue valiente pero que ha perdido fuerza, y por su mujer
Pilar, inteligente y algo bruta.
Pablo es el nico que no parece ayudar a Robert en la misin para la que ha sido encomendado:
volar un puente, ya que lo considera demasiado peligroso, especialmente para la supervivencia
de su grupo, del que se siente responsable. Frente a l Robert muestra la sensibilidad y la
generosidad de aquel que lucha por lo que cree justo. Oye ingls, por qu has venido desde tan
lejos a luchar por nuestra repblica?, le pregunta curioso un miembro de la banda. El hombre
lucha por sus ideales, Fernando, le responde Jordan. Pablo es uno de los malos de la pelcula. A
pesar de que en la novela queda claro que en la guerra todo el mundo comete atrocidades,
nicamente Pablo, adems del enemigo, es capaz de cometer actos crueles, tales como matar a
otros guerrilleros que les han ayudado en su misin para conseguir caballos o cegar a un guardia
civil.
Los franquistas son presentados como poderosos (tienen tanques, aviones y caballos) y brutales,
son capaces de realizar terribles atrocidades a gente inocente. No hay que olvidar que esta
pelcula se rueda cuatro aos despus del fin de la contienda y en plena II Guerra Mundial. En
este caso, los franquistas no solo son los representantes de una faccin de la guerra espaola,
tambin son los representantes de toda una ideologa que est desmembrando Europa. Mara, una
de las protagonistas comenta:
Mi padre era alcalde de nuestro pueblo y republicano. Cuando los nacionales tomaron la ciudad
pusieron a todos los republicanos contra la pared. Mi padre grit muy alto: Viva la repblica! Y cay
acribillado. Mi madre no era republicana. No entenda de poltica pero quera a mi padre y no aguant
aquello, as que mir a mi padre que tena la cara cerca de sus pies y dijo Viva mi marido, el alcalde de
esta ciudad! lo dijo en un grito. Entonces dispararon como bestias y call. Estbamos todos maniatados
en una larga fila, nios y mujeres. Yo tambin quera morir e iba a gritar: Viva la repblica, y mi padre y
mi madre! pero ya no hubo ms disparos.

Luego, segn cuenta Mara, las mujeres son conducidas a la barbera donde les cortan el pelo,
entre mofas e insultos, para posteriormente agredirlas sexualmente. La terrible historia de la
joven es la nica que se narra sobre los horrores de la contienda. Las vctimas vuelven a ser las
mujeres y los agresores, del bando nacional.

Los republicanos, por otra parte, se muestran como seres capaces de dar su vida por un ideal. A
ellos, frente a los feroces nacionales, no les gusta hacer dao gratuitamente. El viejo que sirve de
cicerone a Robert a travs de las montaas tiene como encargo matar a uno de los centinelas que
custodian el puente. Al verlo le reconoce como un joven de su pueblo. Tiene que morir?, le
pregunta al ingls. Cuando este le contesta que s, el viejo acepta matar al soldado pero afirma
que despus de eso vivir de tal forma que no har dao a nadie para, con ello, expiar su culpa.
Es necesario continuar con la misin encomendada, es necesario luchar por la justicia aunque
esto traiga consigo realizar actos que se rechazan en principio. Lo que diferencia aparentemente
a los republicanos de los franquistas es que aquellos, frente a estos, tienen conciencia.
Sin embargo, no todo se presenta como bueno en este bando. Los guerrilleros, con aspecto de
bandoleros, no tienen demasiados medios materiales ni estn demasiado organizados, al igual
que el mando republicano. La nota de Robert pidiendo que no se efecte el ataque previsto llega
tarde: Estupidez, coronel Dubal, estupidez, ignorancia, sospechas comenta enfadado uno de los
soldados. Frente a Blockade (Dieterle, 1938), en For whom the bell tolls? (Wood, 1943), los
extranjeros parecen no solo no ser el enemigo sino que incluso llevan a cabo tareas de
organizacin.
A pesar de las simpatas que la opinin pblica norteamericana mostraba hacia la causa
republicana, las pelculas que abordan este conflicto mantienen una evidente distancia y falta de
rigor. Espaa aparece como un pas rural y lejano en el que se est librando una guerra cuyo
origen es incierto. En estas historias no se pretende dilucidar las causas del enfrentamiento sino
hacer hincapi en la barbarie y el sin sentido de la guerra, especialmente cuando las vctimas son,
sobre todo, la poblacin civil. A travs de las pelculas sobre la guerra civil espaola, la sociedad
estadounidense proyecta sus miedos a una posible guerra o, una vez inmersa en ella, al resultado
de la misma.
3.2. Francia
El pas vecino, tanto por su proximidad como por su similitud poltica con el gobierno de la
repblica se sinti muy interesado por los acontecimientos que sucedan en la pennsula
(Snchez Alarcn, 2005, pp. 71-100). Sin embargo, solo en dos pelculas de la poca se trata el
tema de la Guerra Civil: Htel du Nord (Carn, 1938) y La Belle quipe (Duvivier, 1936).
En ambos casos se hace de forma anecdtica a travs de dos personajes espaoles. En la primera
se trata de un nio, adoptado por una familia francesa, asustadizo tras vivir durante aos en una
Barcelona duramente bombardeada. En la segunda se trata de un refugiado sin recursos
econmicos que acaba finalmente siendo expulsado del pas.
A pesar de la escasa presencia de este tema, se observa en ambas pelculas la existencia de
grupos de inmigrantes espaoles que son bien acogidos por unos y claramente rechazados por
otros. La presencia de estos grupos indica la existencia de exiliados polticos y el temor a un
aumento considerable de los mismos tras el final de la contienda.
Francia realiz 19 producciones cinematogrficas relacionadas con la contienda civil. Sin
embargo, tal y como se ha visto, en su mayora corresponden al cine de no ficcin (Crusells,
2000, p. 85).

3.3. Otros pases

La mayor parte de la aportacin flmica de los pases de occidente se hace a travs del
documental. Cabe destacar la pelcula alemana Camaradas en el mar (Heinz, 1938), producido
por Terra Filmkunst, que ms que una pelcula sobre la guerra civil es un ejemplo de propaganda
antisovitica. Se cuenta la historia de un grupo de comunistas que asaltan un barco alemn de
pasajeros que navega frente a las costas espaolas y cmo la armada nazi consigue controlar la
situacin. En este caso la Guerra civil sirve como teln de fondo para la supremaca alemana
sobre el enemigo marxista.
4. Pelculas espaolas
Las pelculas que se realizan en Espaa sobre la Guerra Civil durante la misma y en la inmediata
posguerra se diferencian de las que se realizan en el extranjero en la absoluta implicacin y
compromiso que estas muestran. Obviamente para los espaoles la guerra no es un escenario
extico y peligroso en el que desarrollar una historia de amor o vivir una aventura increble. Es
la derrota o la victoria. La vida o la muerte.
En el bando republicano se realizaron muy pocas pelculas de ficcin, dedicando sus esfuerzos,
principalmente, a un muy numeroso y completo cine informativo. La produccin del bando
nacional es, sin embargo, todava ms escasa, debido, principalmente, a falta de material
(Bizcarrondo, 1996, pp. 75-77).
El tratamiento de la guerra es muy diferente en ambas facciones, aunque se mantiene una clara
estructura maniquea, construyndose los personajes por contraposicin. Las diferencias entre
ambos son de tal magnitud que uno se entiende a partir de la negacin de los rasgos del otro. Los
hroes, sean franquistas, comunistas, anarquistas o falangistas, son absolutamente buenos
mientras que los enemigos presentan los ms abyectos defectos y son capaces de las ms
terribles atrocidades.
4.1. Las pelculas realizadas por el bando republicano
Las fuerzas republicanas aglutinaron diferentes grupos con ideologas afines aunque claramente
diferentes. Anarquistas, comunistas y el gobierno legtimo del Frente Popular intentaron no solo
ganar la guerra, sino ganar adeptos para sus distintas causas de diversas maneras (Hamdorf,
1997, p. 97). La produccin cinematogrfica que realizaron los integrantes de esta faccin fue,
en su gran mayora, documentales y noticiarios.
4.1.1. Pelculas anarquistas
Los anarquistas, a travs del Sindicato de la industria del Espectculo, realizaron varias historias
de ficcin durante el conflicto. Algunas como Barrios Bajos (Puche, 1937) o Nuestro culpable
(Mignoni, 1938) tratan solamente temas sociales obviando la situacin blica. En otras, como
Aurora de esperanza (Sau, 1936) o el mediometraje Nosotros somos as (Gonzlez, 1936), la
guerra es una circunstancia que da pie para tratar otras cuestiones (Crusells, 2000, pp. 59-60).
Las pelculas anarquistas realizadas durante estos aos tienen una funcin evidente: explicar en
qu consiste su ideologa con el fin de convencer a los indecisos de las bondades del anarquismo,
denunciar los problemas e injusticias que existen en la sociedad y mostrar las soluciones
propuestas por esta tendencia.

En Aurora de esperanza (Sau, 1936), Juan, un obrero padre de familia, se queda sin trabajo
resultndole imposible encontrar otro. Su situacin y la de un buen nmero de trabajadores que
se encuentran en las mismas circunstancias es desesperada. El paro y el hambre obligan a Juan a
mandar a su familia lejos y comenzar una lucha con sus compaeros que se concreta en una
marcha a la capital para exigir al Gobierno que les garantice uno de los ms elementales
derechos del hombre: el trabajo.
Juan no pide caridad. Es un hombre al que se le cierran las puertas y se le niega incluso la
dignidad. Durante la marcha estalla la revolucin. Ha llegado nuestra hora. Hambrientos, a la
carga, gritan los obreros. El estallido de la Guerra es visto con alegra por los parados que ven
en la nueva situacin la posibilidad de alcanzar sus objetivos, de que finalice el sistema impuesto
y comience una realidad ms justa y cercana. Qu importan hoy los dolores de ayer! Mira
siempre al porvenir. La revolucin est en marcha goza de este esplendoroso amanecer que es
como una bella Aurora de esperanza, le dice Juan, contento por primera vez en mucho tiempo, a
su mujer.
En esta pelcula, realizada en 1937, el enemigo no es el bando contrario sino el sistema social
previo a la guerra, en el que es tremendamente difcil subsistir. La sublevacin es vista como un
elemento beneficioso, el inicio de una vida mejor (Cabeza, 2005, pp. 155-159).
Nosotros somos as (Gonzlez, 1936) cuenta la historia de un nio rico, Alberto, que desprecia a
sus amiguitos pobres. La finalidad de la pelcula es: Demostrar al mundo que no hay hierro ms
fuerte que una falsa educacin. A travs de las peripecias de este grupo de nios se descubre
cmo es el verdadero sentir anarquista y como unos falsos ideales pueden destrozar una vida.
Alberto no quiere jugar con los otros chavales porque su padre le ha dicho que no son de su clase
y se comporta de forma altanera con ellos. Cuando estalla la guerra el padre del chico es
detenido. Se le acusa de proporcionar a los nacionales los planos de una fbrica de municiones
que fue bombardeada. Todo indica que es culpable. Fernando, un miembro del Comit de
Investigacin, tiene, adems, unos documentos que incriminan al acusado de tal modo que prev
para l la pena de muerte.
Alberto intenta robar el documento cuando descubre que sus amigos, que se han enterado de
todo, pretenden convencer a Fernando de que rompa el documento. Ante tanta generosidad frente
a su propio egosmo, Alberto confiesa su mal comportamiento:
Mentira, mentira, me he portado mal con vosotros. He sido malo y orgulloso, soberbio Perdonadme
todos!... Era mi padre, mi mismo padre quien me ense a despreciar a los nios que no fueran de mi clase. Me
hablaba de mis antepasados, de la sangre azul que corre por mis venas. Me hablaba de la maldad del pueblo y
de la bondad de los nobles. Porque me enga mi padre?

El verdadero enemigo son los prejuicios, la maldad, el egosmo, la falta de valores y de

generosidad. Todos ellos, casualmente encarnados en los ricos explotadores del pueblo. Los
nios absuelven a Alberto y los mayores, despus de que Fernando rompa el documento
incriminatorio, perdonan la vida del padre condenndole, no a la muerte, sino nicamente a la
crcel.
La conciencia de Alberto despierta:
En la torpe educacin que los mos me legaron como si fuese un baldn de ignominia me ensearon a
despreciar a los de abajo. Vivir como un holgazn, tenerle miedo al trabajo, no saber ganarme el pan. Yo era
solo un renacuajo y me crea un titn. Ahora en cambio, desde que me ofrecisteis vuestras manos ya soy otro
porque s que todos somos hermanos.

Tanto Aurora de Esperanza (Sau, 1936) como Nosotros somos as (Gonzlez, 1936) muestran
que el enemigo de los anarquistas, aun en tiempos de guerra, no solo son los fascistas sino los
ideales errneos. Su funcin es mostrar las bondades de un mundo regido por el anarquismo
frente la desesperacin y la miseria que provocan otros ideales.
4.2. Las pelculas franquistas
Durante la Guerra las pelculas de ficcin que realiza el bando nacional son espaoladas, tpicas
historias de pandereta y folclore rodadas en Alemania e Italia. El tema de la guerra, de la
cruzada, como es denominada en la retrica de este bando, no aparece hasta que esta no
termina. De 1939 a 1942 se realizan un buen nmero de pelculas: El crucero Baleares (Del
Campo, 1941), Rojo y negro (Arvalo, 1942), Boda en el infierno, Raza (Senz de Heredia,
1941), Sin novedad en el Alczar (Genani, 1940), Frente de Madrid (Neville, 1939), Escuadrilla
(Romn, 1941), Porque te vi llorar (Ordua, 1941).
El tono de estas pelculas es absolutamente pico, casi mesinico. Hay que recordar que, frente al
bando contrario, los franquistas conocan el resultado de la guerra. Frente a las pelculas
anarquistas, que tenan la clara misin de adoctrinar, las pelculas franquistas pretenden justificar
la guerra a travs de la oposicin entre vencedores y vencidos.
La mentalidad franquista seala dos tipos de enemigos: los republicanos y los comunistas. En
este ltimo grupo encontramos tambin a los anarquistas (Heredero, 1996). Los republicanos son
gente engaada y equivocada. Los comunistas y anarquistas son malos y crueles. En muchas
pelculas hay un personaje que, aunque se ha criado en un buen ambiente, se obstina,
errneamente, en mantener sus ideas de izquierdas. Un gesto generoso y tremendo suele hacerle
cambiar de opinin, descubriendo, tarde, eso s, la maldad de aquello que defenda y pagando por
su ceguera con la vida. Es la idea, ya vista en la pelcula anarquista Nosotros somos as
(Gonzlez, 1936), de que un buen ejemplo puede, a pesar de aos de desacertados principios,
cambiar a una persona que en el fondo es buena. La diferencia es que en el cine franquista el
equivocado siempre acaba muriendo.
La figura del rojo se estereotipa en las pelculas de los aos 40 (Sevillano, 2007, pp. 20-47). Se
presentan como personas que bien por su maldad innata, bien porque se han dejado atrapar por
pensamientos equivocados, estn inevitablemente condenados. Aparecen en las historias con
unas caractersticas muy marcadas. Estos personajes responden a la descripcin realizada por el
psiquiatra Vallejo Ngera sobre los individuos marxistas:
Unido el marxismo a la anti sociabilidad y a la inmoralidad social, especialmente contrario a la moral
catlica, parece presumible que se alistarn en las filas marxistas psicpatas de todos los tipos, preferentemente
psicpatas antisociales (Vallejo Ngera, 1938).

Fsicamente son sucios, feos, toscos y mal vestidos. En ocasiones los soldados republicanos no
se representan con uniforme, como verdaderos militares, sino con ropa claramente inadecuada
para el combate.
Se comportan de una manera claramente inadecuada: son incultos, ateos, violentos, cobardes,
crueles. Buena muestra de ello es que en cuatro de las pelculas realizadas sobre la contienda
durante estos aos se perpeta un delito sexual contra un personaje femenino. Esta tipo de
agresiones simblicas suelen esconder motivos que trascienden al propio delito (Projansky,

2001). En este caso muestran cuan despreciable puede llegar a ser el enemigo capaz de violentar
a un joven inocente.
Frente al enemigo, los personajes del bando nacional son justos y rectos porque, segn se infiere
de estas historias, luchan por la verdadera Espaa. Cuando el joven sobrino de Jos Churruca,
protagonista de la pelcula Raza, le pregunta a su madre mientras observan emocionados el
desfile celebrado poco despus del fin de la guerra, qu es lo que sucede, su madre le contesta:
Esto es raza, hijo mo.
5.

Conclusiones

Pocas son las pelculas de ficcin sobre la Guerra Civil realizadas durante el conflicto o en los
aos inmediatamente posteriores. Aquellas que se realizan en el extranjero utilizan la
conflagracin como el escenario donde suceden las aventuras, principalmente amorosas, de los
protagonistas. Las pelculas extranjeras pretenden mostrar la conveniencia de la paz en un
momento en el que se pretende evitar a toda costa un enfrentamiento que parece casi inevitable.
La guerra espaola es un buen escenario para mostrar las terribles consecuencias de un conflicto
sobre la poblacin civil. Las causas o el desarrollo del conflicto se muestran como algo
claramente prescindible. Lo importante es plantear cul es la visin que cada pas tiene de la
situacin que se est viviendo.
Por el contrario, las que se ruedan en Espaa intentan sobre todo mostrar las bondades de las
ideologas que representan. Los bandos son tan diferentes que suelen construir a sus hroes por
oposicin a sus enemigos. Sin embargo hay una realidad que los dos comparten: la idea de que
es, en muchos casos, la mala educacin y la falta de conocimientos lo que lleva a una persona a
postular doctrinas errneas.
La necesidad de justificar postulados, de buscar adeptos para la causa o de exaltar a los
camaradas cados, son algunas de las razones por las que se hacen pelculas de ficcin sobre
esta cuestin en Espaa, un pas, para buena parte de occidente, extico y desconocido con una
problemtica lejana y algo confusa.

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