Durante la explosin creativa y poltica de los aos 20 en Rusia, la teora Eisensteniana del

montaje cre muchos adherentes que vean en este mtodo la solucin a todos los
problemas cinematogrficos y la nica manera de asumir el verdadero cine. Toda secuencia
o escena planeada era subdividida en nfimos trozos, pequesimos fragmentos que hacan
ver la historia desde cien puntos diferentes, muchos de ellos inconexos y de inadecuado uso
para el avance de la narracin. Era la fiebre del fragmento y era importante sentirse en la
vanguardia. Eugene Lunn ofrece una excelente definicin del Modernismo que sirve de
marco para entender las prcticas artsticas ms vigentes en la poca y entre uno de los
aspectos caractersticos se encuentra:
-

simultaneidad, yuxtaposicin o montaje: la obra pierde su forma orgnica y se

convierte en un conjunto de fragmentos, tomados a menudo de discursos o medios
culturales diferentes. Evocan los collages cubistas y surrealistas, junto con la
prctica del montaje cinematogrfico desarrollada por Eisenstein, Vertov y otros
cineastas rusos revolucionarios.1

El montaje parte de una esttica que rompa con los cnones tradicionales de belleza para
entregarle al pblico en la obra una multiplicidad de miradas, un distanciamiento, una
revelacin del proceso creativo diseado precisamente para hacer que la audiencia sea
consciente de estar en un teatro y no fisgoneando la vida real2 segn se planteaba Bertolt
Brecht con el montaje en el Teatro.
Cada acto poltico y esttico responde a un contexto social y cultural que hace vigentes y
adecuadas ciertas tcnicas, temticas, concepciones del sujeto, uso de materiales y utopas
humanas. El montaje cinematogrfico responda a ese momento de transformacin que
sufra la sociedad rusa y europea en general a principios del siglo XX. Por un proceso de
autoconciencia y autocrtica, en el cual se revaloran todos los mtodos, temas, dogmas,
formas de exhibicin que haba tenido el arte en pocas pasadas, la obra de arte, pierde su
organicidad, su coherencia narrativa para dar paso al collage, a lo simultneo. Es la llamada
por Hegel Muerte-Renacimiento, muerte de las viejas estticas para dar paso a otras ms
acordes con las necesidades humanas y creativas, exigidas por nuevas formas de percepcin
en el pblico, nuevos materiales y tecnologas vigentes y nuevas inquietudes colectivas, por
ello se hace necesario romper con la tradicin para darle respuesta al presente. Y en un
marco mental que privilegia lo objetivo y lo novedoso como principal paradigma.
Afianzaron sus principios en el valor de la ciencia como verdad, privilegiando la razn y
todos los valores objetivos que terminan con la consabida reduccin del sujeto y el despojo
de los instintos como perturbadores de la mente. Se acentu la objetividad en
correspondencia al valor civilizatorio del progreso tecnolgico las estticas vanguardistas
plantearon entre otros principios el priviliegio de la novedad como desconexin de la
historia y la tradicin. PENSARTES U. DE NARIO.
El montaje surga como contrapropuesta a la organicidad y armona de la obra de arte
clsica, pero pronto, contrario a su espritu original, se convirti en dogma, concepcin
preestablecida para enfrentar la realidad, y fue aplicado acrticamente e incoscientemente a
la gran mayora de las obras cinematogrficas que se realizaban en Rusia. Se dej de lado la
investigacin del tema y su naturaleza conceptual para traducirlo a expresin audiovisual y

simplemente se trasladaban frmulas de construccin de probado xito en anteriores

producciones para aplicarlas a los nuevos filmes. Surgio por lo tanto una actitud de repulsa
hacia el montaje y sus mtodos. Este ensayo busca, desde una raflexin tarda hecha por S
E. ya cuando la tcnica y la esttica del montaje haba dejado de ser el motor nico de toda
creacin de vanguardia, y se sobrevaloraba su efecto, busca revalorar el papel del montaje
no slo en las artes cinematogrficas sino en la literatura, que es el tema de su ensayo
Palabra e Imagen y cmo un acercamiento ms reflexivo a l aun nos puede conducir a
obras de arte vivas con el mximo de emocin y poder estimulante.