Tradicin y reescritura en la
poesa de ngel Gonzlez
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94305, USA.
Resumen
PensarlapoesadengelGonzlez,unosdelosprincipalesexponentesdelmediosigloespaol,
supone situarnos en la encrucijada de dos universos poticos complementarios: por un lado, su
inscripciny,alavez,renovacinenlaspoticassocialesdeposguerray,porotro,lalecturay
losejerciciosdereescrituraque,desdelaretrica,realizarespectodelatradicinlricaespaola.
Estasegundaesferainteresaralpresentetrabajo,frutoparcialdeunproyectomayor,enelquese
abordalapoesadeGonzlezadvirtiendolarecuperacinyreescrituradealgunosgnerosytipos
textuales de larga data en la tradicin potica: gloga, oda, soneto, cancin, entre otros. Tal
perspectiva supone advertir los cruces, prstamos, renovaciones, distorsiones que la poesa
gonzalianarealizarespectodelatradicinheredada,enunapoticaquenorechazasinoretomade
modonovedosoellegadoprecedente.
Palabrasclave:poesageneracindelmediosiglopoesaespaola
Tanlejos,hoy,deaquello,
pervivesinembargotantoentoncesaqu
ngelGonzlez
Enelpoemaqueiniciasuprimerlibro,ParaqueyomellamengelGonzlez,de
speroMundo(1956),elasturianongelGonzlezserefiereaunviajemilenarioquedar
como resultado, a travs de los siglos y los huesos, al propio sujeto. Una conciencia
genealgicaquereafirmarluego,asimismo,enelpoemaLapalabra,de Palabrasobre
palabra (1965),enalusinalapervivenciadellenguajeque,comoeltiempo,continasu
fluirenuncaminoincesante,paraseralcanzadopornuevosdestellos:
Lapalabrafuedichaparasiempre.
Paratodos,tambin.
EstetrabajoformapartedeunaBecadeInvestigacinotorgadaporlaUniversidadNacionaldeMar
delPlata(20082010),dirigidaporlaDra.LauraScaranoycodirigidaporlaDra.MarcelaRomano,
consedeenel CelehisyelDepartamentodeLetrasdelaFacultaddeHumanidades,Universidad
NacionaldeMardelPlata.
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Yolarecojo,
laelijoentreotrasmuchas,
laempaoconmialiento
ylalanzo,
pjaroopiedra,
denuevoalaire,
alsol
(Gonzlez,1956:173)2
Estosbrevesejemplossirvenparaponerenescenaunacuestincentralenlaobra
gonzaliana:lainscripcindesupoesaenunitinerario,eltrazadodeunaestirpepoticaque
transformalaescrituraenunprocesovivo(GarcaMontero,1999:15),jalonadodecruces,
idasyvueltas,prstamos,distorsionesqueemplazanlapalabrapoticaenunaevolucin
diacrnicasignadaporvocesyecostradicionales. Elpoetaaludealapresenciaineludible
de la historia literaria en su poesa, que convierte, de modo deliberado o inocente, la
escrituraenreescritura,transformandoelpoemaenunpalimpsestoenelqueconviven,
sin contradicciones, lo clsico y lo moderno (Ruiz Prez, 2004: 285286). Dice en
Divagacinsobrelosclsicos:
Paraempezar,lesdebemoselser;sinellosnoseramosloquesomos;nisiquieraseramos.
Nossisomosconcientesdequeescribiresreescribir,volveradecirloyadichoporotros,
presentndolobajounaluznueva,aadiendotalvezunainflexin,untonodevoznico,
inconfundible,queenalgunoscasosmereceserodo(citadoenRuizPrez,2004:286.)
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Paraampliarestascuestionespuedeconsultarseelrecientelibro Losusosdelpoema.Poticas
espaolasltimas,deLauraScarano(ed.)consignadoenlaBibliografa.
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PartimosdelasteorizacionesdeBegoaLpezBueno,quiensealaquelosprincipiosdeformacin
deungnerorespondenadosvertientesque,alavez,puedenpresentarseinterrelacionadas:porun
ladolasconstantesretricas(formaexterior)yporotrolasconstantessemiticas(formainterior),que
podramosequipararconlaestructuraexternoformalyconelcontenido.Estasconstantesnoson
inmutables,sinoquevancambiandoynecesitanpermanentesredefinicionesenelcontextoenquese
instauran.Losgneros,portanto,respondenaunaconfiguracinhistrica:suexistenciatienelugar
desdeelmomentoenqueexisteunacombinacinde constantes yeventualmente variantes,enel
marcodeunaevolucindiacrnicaquemodificaelsistemaestablecidoparacrearunanuevaredde
relaciones(LpezBueno:99100).
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Respecto de estas cuestiones, puede consultarse el artculo de Araceli Iravedra, estudiosa de
MachadoysusrepercusionesposterioresenlaspoticasdelsigloXX,publicadoenZurgai,detallado
en la Bibliografa, el Prlogo de Garca Montero a Antonio Machado, de Gonzlez, como, por
supuesto,elpropiolibro,extensoyminuciosorecorridodelasturianosobrelaobradesumaestro.Por
ltimo,puedeverseasimismoellibroAlmasenborrador.SobrelapoesadengelGonzlezyJaime
GildeBiedma(2003),deMarcelaRomano,enespecial,laIntroduccinylaPrimeraparte:Poticas
delsujetoenngelGonzlez.
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que, desde el ttulo, remiten a la antigedad, con la inclusin de este tipo textual de
raigambreclsica,constituidoporancdotas,pequeashistoriasqueserecopilaronsobre
personajes famosos de la antigedad y que tuvieron un especial auge desde el
Renacimiento, a partir de la recopilacin de Erasmo (Ruiz Prez, 2004: 300). 7 Aqu, la
ancdotaserprotagonizadaporuninnombradoOrfeo,enunareescriturasentenciosay
desacralizadoradelmitoclsico:Nohayotrasolucin:/sideverdadamasaEurdice,/vete
alinfierno./Ynoregresesnunca(Gonzlez:299).
Luego,enestamismalnea,laglogayla odaacompaanalapotegmaaportando
losecosmsremotosdelatrayectoriapotica,ensuremisinalapoesaurea,momento
delacanonizacindehuellasabiertasenlaantigedad.AmbasseinstalanenGonzleza
partirdeprocedimientosintertextualesquepermitenreconocerlosprincipiosdeformacin
genricosparareleerlosyresemantizarlosenclavecontempornea.Atravsdelastiray
la parodia,pues,seactualizanlascoordenadastradicionalesparareinscribirlasennuevas
modulaciones.Enprimertrmino,Empleodelanostalgia8ygloga,ambosincluidosen
Procedimientos narrativos (1972), imprimen en el poemario la renovada presencia del
gnerobuclico.Desdeunaperspectivaparatextual,glogadesarrollaunastiradesde
lacualsegeneraunaanimalizacinpaulatinaquedesembocaenlacorrespondenciaplena
entremonjasovejas:tontas,atolondradas,ruidosas,interesadas.Unrebaopasivoguiado,
EltrabajodeRuizPrez(2004) realizaunrecorridoporlaproduccingonzalianaadvirtiendolas
resonanciasclsicasensuslibros,enespecial,haciendohincapinosloensuinscripcinretrica,
sinoenlapresenciadetpicos,temas,preocupacionesypersonajesmticos,comoOrfeo,Narciso,
etc.
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Elcriterioparalaseleccindelospoemasrespondeasunomenclaturaparatextual,porlotanto,este
poema(trabajadomsexhaustivamenteenartculosenprensa),sibiensemiticamenteentroncade
modo claro, a partir de su reformulacin, con el gnero buclico, ser abordado aqu ms
brevemente. El poema, merced a un notorio cambio tipogrfico, se bifurca en dos textos, uno
contenidoenelotro,quealdecirdeRomanopermitenlaeleccindedosperspectivasdelectura,
verticallaprimera,cruzadalasegunda(2003:118).Elprincipalesinauguradoporunsujetoen
primera persona que establece desde los versos iniciales un renovado y desacralizado locus
amoenus.Demodoexplcito,lostpicosmscaractersticosdelgnerosepresentanenestosversos
modernizadosybanalizados:elespacioidlicoenqueaquelloscultospastorestradicionalesemitan
suspenas,conlasmansasovejascomoauditorio,sontrocadosporlaconstruccindeunaestampa
satrica,connotorioseirnicosrasgossensuales,enlasnostlgicasdeclaracionesdeunsujetoque
parece funcionar en estos primeros versos a manera de un espectador y vocero de prcticas y
costumbres acalladas o censurables socialmente. No obstante, la irrupcin del segundo texto
primeroyuxtapuestoyluegointercaladoalprincipal otorgaaestaprimeraestrofaburlescaun
tono serio, que se va desplegando gradualmente a lo largo del poema, hasta estacionarse
plenamente en un registro elegaco caracterstico del asturiano, como ha estudiado Marcela
Romano(2005),quepermiteadvertirlapertenenciadesuttulo.Aquellaversinirrisoriadelgnero
queaparecaenlosversosiniciales,pues,enlarenovacinydesacralizacindelescenarioylos
actorestradicionales,espaulatinamentemodificadaalolargodeltexto,enelquesedespliegade
modogradualuntonoelegacoconsonanteconlasformulacionesprecedentes,enlaresemantizada
formadialgicaqueintroducenlasdostipologasparalelas,entrelazadasycomplementarias.
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sobreelfinal,porunomnipresenteDueoquerepresentalametforabblicaqueidentifica
a Dios con el pastor de su rebao: A la hora del ngelus/ fatigadas y dciles,/ ellas
mismas volvan a las celdas,/ como si las llevase del rosario/ tironeando dulce y
firmemente/laomnipresentemanodesuDueo.(Gonzlez:252).
Encuantoalaoda,laconocidaOdaalosnuevosbardos,incluidaenelpoemario
Muestra, circunscribeelpoemadesdeelttuloenunmoldeespecficoy,noobstante,
actualizaenellectorlasconvencionesquelepermitenidentificarloparareformularlas,enun
gestoqueesesbozadoenelpoemaqueleprecede,tituladoOdaalanocheoletrapara
tango. Enesteltimo, se presenta undestinatario la noche, smbolo dela tradicin
romntica,simbolistaodecadentistadesdeunlugardebanalizacinquesealejadeltenor
laudatorioprevisible:viejachisteraintilenlostiemposquecorren(309).Enestalnea,la
Odaalosnuevosbardosdespliega,atravsdelaparodia,unacrticamordazrespectodel
destinatariolosjvenesversificadoresopoetasnovsimosqueserepudiaencuantoa
suamoralidadpotica,ahistoricismo,formalismo,antirrealismo.Lagrandilocuencia,elafn
elogioso esperable a partir de la inscripcin genrica que remite tanto a la tradicin
cannicacomoaltonopretendidoporlosjvenespoetasnovsimosensusprimerostextos
9sernlacaravisibledelainversinqueselograalolargodelpoema,enlasustitucinde
losanunciadosencomiosporeldenuestoylacrtica.10
Ambosgneros,entonces,desdelaretrica,enclavanlalaborpoticaenunalnea
intertextualque,atravsdelastiraylaparodia,activaenellectorunampliohorizontede
expectativas que ser reformulado en nuevas propuestas que actualizan de manera
irreverentelasconvenciones genricas. Elespacio idlico ysus elegacos actantes y los
previsibles loores y elogios sern reemplazados por poemas que trastocan formal y
semiticamente tales perspectivas, en la exposicin crtica de costumbres acalladas
socialmente,deprcticascensurablesydepoticasdenostadas.
ComosealaLanz,laOdaalosnuevosbardosaluda,ensureferenciaalgneropotico,ala
Oda a Venecia en el mar de los teatros, de Pedro Gimferrer, que haba cobrado un carcter
emblemticoentrelosjvenespoetasnovsimoscomorepresentacindelanuevaesttica,peroal
mismo tiempo pona de relieve el tono elevado y grandilocuente del gnero lrico aludido que
pretendanestablecerlosjvenespoetasensusprimerostextosyqueGonzlezibaaparodiarensu
poema(Lanz,2005:74).
10
UnaversinextendidadeestasreflexionessedesarrollaenmitrabajoLaOdaalosnuevosbardos
dengelGonzlez:parodiaytradicin, CuadernosparainvestigacindelaLiteraturaHispnica,
FundacinUniversitariaEspaola(enprensa).
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Luego,elpolifacticognerocancin11recorrelospoemariosdemodoinsistente,en
unadelasprdigasaristasenquelapoesadelasturianoseconectaconlamsica. 12Una
predileccinporformasyasuntosmusicales que,enelplanoretrico,seexplicita enla
eleccin genrica cancioneril. Metros y ritmos medidos convencionales que recuperan el
primitivogestodeunidadentrepoesaycanto,enunaoperatoriaqueremedalaactividad
tpica y complementaria del juglar, afianzando el cauce rtmico y musical de los relatos
contados,apartirdelapoyomnemotcnicodemetros,moldesyfigurasretricasdevenidas
en tpicos de confluencia discursiva (Scarano, 2004: 140). Esta utilizacin aparece en
Gonzlezenlazadaentoncesconunatradicinantigua,peroatravesadaalavezporlas
refundicionesneopopularesromnticas,modernistasyvanguardistasdeRosaladeCastro,
Bcquer,Machado,Jimnez,LorcaoAlberti.LassietetempranasCancionesde spero
mundo,porejemplo,desplieganunabanicodeprocedimientosymodulacionesafinesalas
versiones ms tradicionales del molde: el predominio de los metros breves, la rima
consonante y asonante, los estribillos, anforas, aliteraciones, retrucanos, paralelismos,
encabalgamientos: recursos que otorgan a los poemas una musicalidad surcada por
pulsionesrtmicasyorales,quesedestacan,porejemplo,enelbellsimoVozquesoledad
sonando(Gonzlez:29).Sernprincipalmentelasinflexionesdelavozlasquepermitan
proyectarestasprimerascancionesgonzalianashacialasfuentesdedondeabrevan,desde
lasmsremotashastalasmscercanas.Desdemayoritariasformasbreves,apartirdelas
elecciones retricas (como la adopcin del villancico), la recuperacin mtrica del
octoslabo, la utilizacin de rima y las abundantes figuras de diccin, estos poemas se
construyenenloslindesdelapoesaylamsica,conjugandoyentrecruzandolasfronteras
delaescrituraylaoralidad.
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El gnero cancin, como pocos, presenta mltiples facetas a lo largo de la serie literaria: tal
denominacin engloba diversas manifestaciones dismiles, gentica, semitica y formalmente. Tal
complejidad permite dar cuenta de la cancin como un concepto retrico plural, escindido en
diversasmodulaciones,desplazamientosyderivacionesalolargodelatradicinpotica.Demodo
general,losalcancesdeltrminopuedenbifurcarseengrandesconstelacionesdeacuerdoconsu
surgimiento,estructura,usosyapropiaciones,quepresentanalavezdivergenciasinternas:cancin
petrarquista,cancin trovadoresca, cancin alirada,cancin pindrica,cancin libre o silva,cancin
tradicional,etc.EstetemafueampliadoenmiponenciapresentadaenelIIICongresodeLiteratura
Celehis,desarrolladoenMardelPlataenelmesdeabrilde2008,tituladaMsicaenespacio:la
cancinenlapoesadengelGonzlez(enprensa).
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Elpropiopoetaaludealaobviapresenciadelamsicaensupoesa,reflexionandosobreesta
relacinrecurrente:Lamsicaapareceenmipoesaporqueyosoyunmsicofrustrado,ylodigo
muyenserio.Siempresentunaenormevocacindemsico,desdenio,desdelaprimeravezque
otocaruninstrumentomusical,quetendrayotresocuatroaos()Estuditambinpormicuenta
msica,solfeo,teoradelamsica,yconesebagaje,ypocasaudicionesmusicales,miamorala
msicamehizoacercarmeaelladelaformaquefuera.Ylanicaformaquemevinoamanofuela
deescribirsobremsica(Gallego,2002:219).
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Datosdelaautora
VernicaLeuica(MardelPlata,1982),esProfesoraenLetrasporlaUniversidad
NacionaldeMardelPlata.All,realizadesde2004actividadesdedocenciaeinvestigacin,
enlactedraLiteraturaespaolacontemporneayenelgrupoSemiticadelDiscurso,
dirigido por la Dra. Laura Scarano. En la actualidad, lleva a cabo un proyecto de
investigacindirigidoporlaDra.ScaranoycodirigidoporlaDra.MarcelaRomano,enel
marcodelaBecadeInvestigacinotorgadaporlaUniversidadNacionaldeMardelPlata
(20082010),abocadoalestudiodelapoesadengelGonzlezyJaimeGildeBiedma.Ha
participadoennumerososCongresosnacionaleseinternacionalesyhapublicadoartculos
sobreliteraturaespaolaenrevistasdealcancenacionaleinternacional.
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