ANLISE DO POEMA DE FERNANDO PESSOA

AUTOPSICOGRAFIA

O poeta um fingidor. metfora

Finge to completamente Ponto de vista da produo potica
Que chega a fingir que dor
A dor que deveras sente.

E os que lem o que escreve,

Na dor lida sentem bem, Ponto de vista de quem l
No as duas que ele teve, vivida/intelectualizada
Mas s a que eles no tm. outra dor/emoo

E assim nas calhas de roda forma de disciplinar o corao

Gira, a entreter a razo,
Esse comboio de corda Ligao entre ambas pela posio
Que se chama corao. razo/sentimento
imagem que subordina o sentimento
razo
corao=comboio (entretm a razo)
destino do comboio

Diviso do poema em partes:

- estrofe 1 - sendo um fingidor, o poeta no finge uma dor que no sentiu: Finge
aquela de que teve experincia directa. Assim se afasta o conceito de fingimento
como completa simulao de uma dor ou de uma experincia emocional que no se
teve. A dor que o poeta realmente sente no aquela que deve surgir na poesia.
Pessoa no considerava poesia a passagem imediata da experincia arte, opunha-se
a toda a espontaneidade. Consequentemente, exigia a criao de uma dor fingida sobre
a dor experimentada.

- estrofe 2 os leitores de um poema no tero acesso a qualquer uma das dores a dor
real ou a imaginria: a dor real ficou com o poeta; a dor imaginria j no sentida pelo
leitor como dor, porque no o (a dor do mundo dos sentidos e a poesia dor
imaginria ou representada da esfera do esprito).
- estrofe 3 - explicitao da subordinao do sentimento razo, atravs de imagens. Se a
poesia uma representao mental, o corao (esse comboio de corda), centro dos
sentimentos, no passa de um entretenimento da razo girando de modo mecnico nas
calhas (smbolos de fixidez e impossibilidade de mudana de rumo) do mundo das
convenes em que decorre a vida quotidiana.

Sentido do fingimento
O acto potico apenas pode comunicar uma dor fingida, pois a dor real (sentida)
continua no sujeito, que por palavras e imagens, tenta uma representao. Fingir
inventar, elaborar mentalmente conceitos que exprimem as emoes ou o que quer
comunicar.
Sempre a dialctica do ser e do parecer, da conscincia (razo) e da inconscincia
(corao = comboio de corda), a teoria do fingimento.

Categorias Morfolgicas

Conjuno E, faz a tripartio deste poema, iniciando as 2 e 3 estrofes;

Predomnio das formas verbais no presente (sendo o pretrito perfeito teve, no 3
verso da 2 estrofe, a nica excepo), tempo que conota uma ideia de permanncia e
que aqui aparece utilizado para sugerir a afirmao de algo que assume foros de verdade
universal.
Utilizao do substantivo (poeta, fingidor, calhas, roda, razo, comboio, corda,
corao), duas vezes substitudo por pronomes demonstrativos (os no primeiro verso
da 2 quadra e a no ltimo verso da mesma estrofe).
Existem trs advrbios, que urge referir, pela importncia que assumem na
caracterizao das trs dores abordadas no poema:

- finge () completamente (o poeta)

- deveras sente (o poeta)
- sentem bem (os leitores)

NOTA

Na primeira quadra, existem trs palavras da famlia do verbo fingir fingidor, finge
e fingir e a repetio da palavra do nos 3 e 4 versos.
Na segunda quadra, surgem as formas verbais lem, escreve, sentem, teve (= sentiu) e
no tm (= no sentem), que englobam os trs tipos de dor: a dor verdadeira que o
poeta teve; a dor que ele escreve e aquelas que os leitores lem e no tm.
Na terceira quadra, realce para as formas verbais gira e entreter, porque
sugerem a feio ldica da poesia, em que cabe razo um papel determinante na
produo potica. Ao corao cabe fornecer emoes, entreter, mas razo fica
reservado o papel mais importante.

Nvel Sintctico
Uso de metforas, salientando-se a utilizada no primeiro verso do poema;
A perfrase do 1 verso da segunda quadra (Os que lem o que escreve, em vez de
os leitores);
A imagem (na combinao das metforas na ltima quadra);
O hiprbato (inverso), na ltima quadra, coloca as palavras fora do lugar que, pelas
regras normais da sintaxe, deveriam ocupar.

2
 Imagens tripartidas
- Trs tipos de dor: a real (que deveras sente), a fingida e a dor lida.

- Construo do ttulo: auto / psico / grafia, ou seja, auto-retrato da mente ou da alma

(psiqu), atravs da expresso grfica do poema.

- A dialctica das trs estrofes: na 1 surge a produo potica; na 2w, d-se a recepo;
na 3 procura-se a reconstruo pela conciliao da Razo/Sentimento.

- Razo Corao elaborao esttica.

- O real o mentalizado a arte. (O poeta parte da realidade, mas distancia-se, graas

interaco entre a razo e a sensibilidade, para elaborar mentalmente a obra de arte).

Simbologia do nmero 3

- o nmero 3 o nmero da criao: 3 estrofes; 3 tipos de dor; ttulos com 3 conceitos:

auto/psico/grafia; 3 termos do fingimento fingidor, finge, fingir; 3 componentes
da criao razo, fingimento, criao (que permite a elaborao esttica ao exprimir
intelectualmente as emoes).

- o 3 o smbolo da sntese espiritual, que soluciona o conflito gerado pelo dualismo do

mundo da razo e do mundo do sentimento. Cada uma das 3 estrofes possui quatro versos;
o 4 o smbolo da condio humana com os seus limites naturais, mas o 4 controlado ao
encerrar-se nas 3 estrofes. Nota que na ltima estrofe h uma certa angstia, com o
corao a entreter a razo num movimento circular calhas de roda.

- o 3 traduz a ideia de progresso cclica que surge, evolui e se fecha. o smbolo da

circularidade, presente tambm na imagem da roda (verso 9, mltiplo de 3) que procura
disciplinar o corao (comboio de corda) para que a obra de arte se construa. Como o
prprio Pessoa afirma, em Pginas de Esttica e de Teoria e Crtica Literrias, a arte o
resultado da colaborao entre o sentir e o pensar.

A Professora:
Ana Cristina Batista Gaspar