Anda di halaman 1dari 2

UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA

FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIN


ESCUELA DE ARTES
HISTORIA DE LA DANZA
MOISS RIVAS
C.I.: 20.894.950

La danza del siglo XX y sus dos revoluciones

La danza del siglo XX y sus dos revoluciones, podra titularse esta resea de apreciacin
entre La mesa verde de Kurt Jooss, corriente alemana; y Clitemnestra de Martha
Graham, corriente americana. Ambas vertientes lo suficientemente simbolistas, como slo
la danza puede serlo, para manifestar por medio del cuerpo y las imgenes que de l se
desprenden: ideologas, concepciones y visiones del mundo, del hombre y de la danza
misma.
Con Jooss comienza lo que ser la danza expresionista alemana, que como su nombre lo
indica, prima la expresin sobre la tcnica o lo que hasta entonces se haba considerado
danza clsica, pues, ya no interesa tanto el movimiento rgido y clsico de la danza, sino
lo que se cuenta, postula y transmite desde el cuerpo; mientras tanto, en EEUU, la tcnica
Graham, desarrolla exploraciones sobre la base clsica, dndole una nueva visin a la
danza de su pas, creando la danza moderna con una amplia dinmica del movimiento para
lo que entonces se haba visto en Norteamrica, e introduce gestualidades dramticas que
ponen de manifiesto el contenido de sus piezas. Si bien, Graham no descuida la
expresividad en su danza, puesto que la danza moderna americana tambin explora sobre
las emociones y las expresiones del intrprete en sus movimientos, Jooss desarroll a un

punto mximo la expresividad y gestualidad en la danza, dando el resultado de danzateatro (tanztheater) que hoy tanto conocemos.
Jooss, partiendo de esta investigacin emocional y corporal, decidi arriesgar al momento
de componer La mesa verde, puesto que pona de manifiesto sus visiones y concepciones
ideolgicas ante el contexto de post-guerra que se viva en Alemania para 1930. Esta
creacin pudo costarle la vida, pues el mensaje era directo y claro: hombres sobre una mesa
deciden el bienestar de otros y ante la muerte, manifestada en diferentes facetas, diferentes
roles, aparece un bufn que naturaliza el hecho. Sin duda, el planteamiento fue bastante
directo y con un sentido dramtico que movilizaba al espectador ante el innegable contexto
que se vivi tras la I Guerra Mundial.
Graham, por su parte, con Clitemnestra, una de sus piezas ms representativas, hace una
labor valiossima y es traer el mito, aquello que nos parece ajeno y distante, a tierra, a su
contexto, poniendo en evidencia la vigencia del mismo sobre la realidad misma. Uno de los
principales aportes de Graham fue romper con los patrones establecidos en la danza
americana, pues se permiti el espacio para una puesta en escena donde incluso se
utilizaban elementos escenogrficos como parte de la danza, es decir, una danza muy
teatral en el sentido ms amplio de la palabra, que el ballet clsico nunca se permiti.
Es notable en las obras de Graham la presencia an de la tcnica, la importancia de un
movimiento exacto y conciso. Es decir, tomando bases de la danza clsica, de las grandes
tcnicas del ballet, sobre ellas, construy algo nuevo con vestigios de lo clsico. Mientras el
alemn Jooss y su movimiento expresionista, exploraron sobre movimientos incluso ms
sinuosos que permitieron una manifestacin interna que el ballet nunca se permiti.
Con ambas manifestaciones dancsticas, comienza a verse la danza moderna como
espectculo creador que pone sobre las tablas los problemas del hombre moderno, las
crticas al sistema y una bsqueda incesante de comunicar desde otras formas, con
contenidos ms cercanos y menos ajenos, como vena siendo el ballet clsico de ninfas,
duendes, hadas y bosques encantados.