Elmgicoabrazodelaanfisbena:estrategiasvisualesdeVargasyPastorino

AlexSchlenker
experimentadorvisual/investigador

La Anfisbena es serpiente con dos

cabezas, la una en su lugar y la otra en
la cola y con las dos puede morder, y
corre con ligereza, y sus ojos brillan
comocandelas.
Jorge Lus Borges
El Libro de los seres imaginarios

El filsofo Vilm Flusser afirmaba que lo fotogrfico slo poda ser entendido como un acto de
magia. El gesto que, desde una dialcticamquina/humano(cmara/fotgrafo),detiene el instanteparalo
posteridad, es al mismo tiempo un acto condensador que inscribe mgicamente (creemos entender un
proceso que slo es comprensible como algo mgico) en la superficie significativa de la fotografa la
visualidad del momento y tiempo que lo atraviesan. A travs del cuerpo, de su comprensin afectiva y
racional delmundo quehabita, elfotgrafo,msalldecongelar elinstante,traduce hechosasituaciones
sustituyendo con escenas loshechos[1]. Aselmagofotgrafoconjugasusintencionesmanifiestas sobre
y con lo fotografiado. El instante detenido del acontecimiento es entonces, y ante todo,una porcin de
la realidad tiempoespacio que, como huella, nos abre posibilidades para preguntar desde el presente.
Dubois recuerda que la imagenacto fotogrfico interrumpe, detiene, fija, inmoviliza, separa, despega la
duracin no captando ms que un solo instante. [] de la misma manera, fracciona, descuenta, extrae,
asla, capta, recorta un trozo de extensin.[2] Lofotogrficogenerauna huelladel mundoque esapenas
una una tajada nica y singular de espaciotiempo un fragmento cortado del real acontecimiento
transcurrido.
Lo fotogrfico deviene en evidencia de aquello insinuado por la palabra, puesto que nos habla de
algo que conocemos de odas perode locualdudamos[yque] parece irrefutablecuandonoslomuestran
en una fotografa.[3] Los actos fotogrficos reconstruyen una porcin jams la totalidaddelavivencia
de ese yo que mira el mundo. Sus legados, imgenes de todotamao, color,textura, formatoy resolucin
invocan de nuevo a la vida detenida momentneamente a travs de pequeos fragmentos que la mirada
exuda. Aquello que el fotgrafo capt/cre se vuelve significativo y potencial para quienes miramos lo
mirado no solo por la magia que se desprende de un instante detenido para la eternidad, sino por las
distintas estrategias queelautorfotogrfico desarroll paralacreacinvisual. Elfotgrafo contemporneo
ya no intenta atrapar un extico mundo jams visto, sino registrar supropiaexistenciay losmodosconlos
quefranqueyfinalmentehabitesteterritorioqueloloinvoca,loengulle,lotraspasa.
Este estar [fotogrfico] en el mundo se vuelve frgil, nico irrepetible en palabras de Vilm
Flusser un acto de magia que se desprende de una nica ycomplejarelacinespaciotiempo dondetodo
se repite ad infinitum en cada visita que le hacemos. Este acto mgico acto fotogrfico permite que un
tiempoespacio determinado pueda retornar a nosotros una y otra vez, cada vez que posamos nuestra
mirada sobre las superficies significativas de lo bidimensional e invocamos aquel espaciotiempo. Una
estrategia que, aunque sea por un breve instante, nos permite jugar con el deseo de eternidad que nos
atraviesa a todos a travs de la imagen producida ese juegomgicose hacepresenteenlasimgenes de
Gonzalo Vargas y Esteban Pastorino,nosolamente por la sensacionesqueevocan,sinoporlasestrategias

quedesplegaronenelterrenoparaobtenersusfotografas.
Ms all de las imgenes creadas est el encuentro mismo entre Gonzalo y Esteban el uno
conoce/cree conocer el Ecuador y el otro desconoce/cree desconocer este territorio visualmente virgen.
La duplade creadores, el unoecuatoriano, el otro argentinogeneramodosespecficosparael hacervisual:
los aparentes opuestos se vuelven complementos, la extraeza convivencia y lo individual se torna en
fuerza dual que da vida a la anfisbena, un monstruo de dos cabezas y cuatro ojos que a su paso por el
mundo lo devora todo. Segn Borges, el nombre anfisbena se aplica a un reptil que comnmente se
conoce por "doble andadora", por "serpiente de dos cabezas" y por "madre de las hormigas" as el
territorio desconocido se vuelve propio siempre a pie comobuenos fotgrafosy elsueloandadobasede
lasdosmiradasqueseconjugan.
La estrategia desarrollada por la dupla VargasPastorino no se limit al captulo de Ecuador, sino
que se extendi un ao ms tarde a un recorrido que emprendieron juntos por distintas regiones de
Espaa. Si la primera experiencia desplegada sobre el terreno ecuatoriano enunci la posibilidad de un
trabajo conjunto, las fotografa surgidas en territorio espaol confirmaban la potencia poticay polticade
la anfisbena. Las imgenes creadas en estas convivencias son testimonios de una travesa acompaada
por el territorio un hacer visual que [an] opera frente a lo real y que encierra como nica verdad la
certeza que los fotgrafos estuvieron ah, frente a aquello que registraron. Un encuentro ntimo con el
mundo a ser exorcizado devolvindole una representacin semejante, jams idntica. El resultado es est
hipntica serie que invita a reconstruir lo mirado/vivido por estaanfisbenadelovisualla cual, acorde asu
naturaleza bicfala, avanza en dos direcciones que no se excluyen, sino complementan huella de un
quehacer que trasciende la mera toma fotogrficayseextiendehaciaformas autocuratorialesen lasque
ambos autores discutieron, editaron y montaron lo creado. Los fotgrafos, altiempoque redescubrenlos
lugarestransitados,generannuevassensibilidadesconsupropioyo.
Cuando Charles H. Caffin aclara que existen dos caminos distintosenlafotografa:elutilitario y
el esttico, la meta del uno es un registro de hechos y la del otro una expresin de la belleza[4], omite
precisar que tales caminos, aunque distintos, no son excluyentes: la naturaleza del fotgrafo se escinde
permanentemente entrela deltestigoy ladel autor (esttico).Larealidadque miraronVargas yPastorino,
las dos cabezasde laanfisbena, ya no serla realidadreescritaenporcionesenlasuperficiede laimagen,
esculpida desde la subjetividad de su creador, pues en palabras de Caffin, el fotgrafo siempretrabajaa
cuchillo pasando encadaenfoque encadatoma,encada maniobraelmundoque lorodeaporelfilodesu
navaja[5], un mbitocapazdecortarmomentneamente inclusoa laanfisbena dela quesediceque,sila
cortanendospedazos,stossejuntan.
[1]VilemFlusser,HaciaunaFilosofadelaFotografa,p.14.
[2]PhillipeDubois,Elactofotogrficoyotrosensayos.Argentina,LaMarcaEditora,2008,p.147.
[3]SusanSontag,EnlaCavernaplatnicaenSobrelaFotografa,Espaa,Edhasa,1996,p.15.
[4] Charles H. Caffin, la fotografa comounadelasbellasartes,enJoanFontcuberta,estticafotogrfica,Gustavo
gili,Barcelona,2003p.92
[5]CharlesH.Caffin,lafotografacomounadelasbellasartes,p.92