Repblica Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular para la Educacin

Universidad Catlica Cecilio Acosta
Metodologa de la Investigacin

LAS 6 FORMAS
MUSICALES MS
DESTACADAS EN EL
BARROCO.

Angie Bracho
V.- 26.189.851

Maracaibo, Julio de 2016.

INTRODUCCIN.
Algo de lo que todos estamos enterados y que sin duda alguna nos
podemos dar cuenta, es el impacto que la msica ha causado en la
sociedad. Es uno de los elementos artsticos que ha pasado por diversos
cambios para llegar a lo que es hoy en da: su ejecucin, cmo leerla,
estudiarla, apreciarla, e incluso sentirla, son varios elementos que
definen su progreso.
La msica tiene una variedad de estilos, tanto sonoros como
rtmicos, gneros y formas musicales, que desde la Antigedad, en los
viejos continentes, se ha ido originando segn la creatividad y la
apreciacin de cada individuo. Cada poca de la historia musical tuvo su
toque caracterstico y dieron pauta a su expansin y desarrollo por el
resto del mundo. Tal cual, hoy en da existen agrupaciones, orquestas o
bandas y diversos proyectos que siguen empleando estilos antiguos
como el canto gregoriano, la pera, la msica de cmara, canto lrico,
etc. demostrando el xito que tuvieron y el uso y estudio que se le
puede aplicar, comparando a la msica moderna.
La finalidad de este trabajo de investigacin, es mencionar las
formas musicales que ms se destacaron, en este caso, en el Barroco,
una de las pocas ms resaltantes en todos los mbitos artsticos que
existen. Se explicar la definicin de lo que es una forma musical, cmo
se clasifican, y lo mencionado al inicio de este prrafo, aadiendo cmo
se estructuraron.

ESQUEMA.
Introduccin
1. Breve contexto histrico del barroco en la msica.
2. Definicin de forma y gnero musical. Clasificacin.
3. Formas Musicales Vocales
3.1.Cantata
3.2.Oratorio
3.3.Pasin
4.
Formas Musicales Instrumentales
4.1.Tocata
4.2.Fuga
4.3.Suite
Conclusin
Referencias Bibliogrficas

1. BREVE CONTEXTO HISTRICO DEL BARROCO EN LA MSICA.

El barroco fue una de las pocas ms largas que ha existido en la
historia, abarcando todo el siglo XVII y la mitad del siglo XVIII. Fue un
ciclo donde la iglesia catlica tuvo diversos conflictos, como el
surgimiento de la Contrarreforma, nacida de la Reforma impulsada por
Martn

Lutero,

buscando

acabar

con

todo

rastro

de

la

poca

renacentista.
Obviando los diversos percances ocurridos, el desarrollo de la
msica de esta poca ha tenido una respuesta bastante positiva con
todos sus cambios. El barroco seal un perodo de gran desarrollo del
arte vocal e instrumental, de obtencin de armonas ms complejas y
mayor profundidad de las formas y el sentimiento. Los miembros de la
realeza, llmese reyes, prncipes, duques, etc., buscaban superarse unos
a otros a la hora de querer llamar la atencin. Los ms poderosos tenan
sus propias orquestas con su propio director o compositor. Estos,
tratados

menudos

como

criados,

tenan

que

presentar

sus

composiciones cuando se les ordenara, en vista de un acontecimiento

cualquiera (cumpleaos, bodas, visitas reales, entre otras). Los msicos
generalmente eran sirvientes, y tambin trabajaban de jardineros o
lacayos, algo bastante desesperante tanto para ellos como para los
compositores a cargo de las orquestas, y evidentemente para ellos
mismos. (Gray, 1996)
La mayor parte de la msica en el siglo XVI era de contrapunto, es
decir, el uso de dos o ms melodas independientes que se combinaban
para producir la armona, pero este estilo a la final se abandon, aunque
no del todo. En sustitucin de eso, se abri paso a la meloda
acompaada, que consiste en que una voz o instrumento haga la
meloda principal, y las dems el acompaamiento; y el bajo continuo,

conocido tambin como bajo cifrado, que no es ms que un sistema de

acompaamiento a base de acordes.
Con esto y otros estilos caractersticos del barroco, nacen diversos
gneros y formas musicales: en el campo instrumental, surgen la sonata,
la suite, concierto (variacin de la sonata), preludios, entre otras, y en la
parte vocal, est la pera, la cantata entre otras.
2. DEFINICIN DE FORMA Y GNERO MUSICAL.
CLASIFICACIN.
Podemos empezar explicando lo que es una forma, vindolo desde
la panormica de una obra musical: Una composicin musical no es
ms que un conjunto organizado de ideas musicales. Y esa organizacin
constituye su forma. La forma [] es asunto privativo del compositor: lo
mismo puede crearla que adoptar una consagrada (Zamacoins, 1960:
3). Lo que quiso explicar el autor citado anteriormente, se entiende a la
perfeccin: La forma no es ms que varias ideas o cosas de manera
ordenada, con un sentido.
Por forma, entendemos generalmente, en el mbito musical, la
manera en la que una obra est construida; un tipo de obra en otros
trminos. Este concepto se puede confundir fcilmente con lo que es
una estructura que, segn Hodeir (2006: 13), adopta una definicin dada
por Boris de Scholoezer: [..] la estructura es la posicin de distintas
partes con vista a constituir un todo, mientras que la forma es
precisamente ese todo, pero considerado en su unidad.
A esto tambin hay que complementarle el concepto de gnero:
[] es un cierto espritu, una intencin que preside la concepcin de
una obra (Hodeir, 2006: 11). Dentro de esto, caben los estilos y las
formas.

Ambos elementos tienen su clasificacin, y empezando por los

gneros musicales, podemos encontrar: msica religiosa y profana,
msica culta y popular, msica programtica, msica descriptiva,
msica dramtica y msica pura.
Y en las formas musicales tenemos:

Formas
Formas
Formas
Formas
Formas
Formas

Simples: Son breves o constan de un solo movimiento

Complejas: Son extensas y constan de varios movimientos
Instrumentales: Slo intervienen instrumentos musicales
Vocales: Slo interviene la voz humana
Mixtas: Puede ser vocal e instrumental
Libres: No posee estructura definida

En el barroco, se puede apreciar que emplearon en su mayora

formas complejas, debido a que todas constan de varios movimientos, y
una variedad extensa de formas vocales e instrumentales, acompaadas
de diversos elementos usados en otras formas, todas bien elaboradas y
estructuradas en manos de los compositores ms destacados de la
poca. A continuacin, se explicarn algunas formas instrumentales y
vocales para tener una idea ms clara de todo esto.
3. FORMAS MUSICALES VOCALES.
3.1. CANTATA.
Aparece a principios del siglo XVII, donde los florentinos Caccini y
Peri son los primeros en abordar esta forma, sin darle todava su nombre
original (Hodeir, 2006: 23). Es una obra corta para voces solistas, coro e
instrumentos. Tiene dos tipos: un carcter religioso y uno profano.
Generalmente, se dice que la cantata es una forma compleja, y est
estructurada por otras formas y secciones musicales, clasificadas como
simples: el aria (para una voz acompaada por uno o ms instrumentos),
airosso (similar al aria, de carcter muy meldico y expresivo), recitativo
(se detiene ms en la frase musical), do (intervienen dos solistas), tro
(intervienen tres solistas), coro (cantan varias voces), etc. Un ejemplo de

cantata muy popular es la Cantata del Caf, escrita por Johann Sebastian
Bach en 1732, para celebrar la aficin cada vez ms acentuada a lo que
era entonces una bebida nueva en Europa (Gray, 1996: 32)
3.2. ORATORIO.
En esta forma se encuentran ms personaje, y se considera similar
a la cantata, a diferencia de que es ms extensa. Se origin en 1600 en
Roma, es de carcter completamente religioso, y posee los mismos
elementos de la cantata ya mencionados, e igualmente es una forma
compleja. La orquesta juega un papel muy importante en esta forma
vocal: suele poseer interludios (parte de una obra musical que suele
tocarse como introduccin o en algn momento determinado del tema)
expresivos. Los oratorios ms famosos fueron compuestos por George
Frideric Handel, donde su composicin ms conocida es El Mesas. En
esta obra se expone en tres partes la vida de Cristo: contiene siete
recitativos, diecisiete arias y diecisiete coros (Hodeir, 2006: 53).
3.3. PASIN.
Es una forma similar al oratorio y al motete (forma vocal
polifnica), y tiene de finalidad narrar la pasin de Cristo segn relatan
los cuatro evangelios. Desde la Edad Media, la costumbre era repartir
entre distintos cantores las voces de Jess, de Poncio Pilatos, de Judas,
etc. En cuanto a su estructura utiliza los mismos elementos que la
cantata y el oratorio, y su funcin era su interpretacin dentro de las
iglesias, pero esta funcin desaparece en los siglos XIX y XX, pasando a
tener una funcin concertista. Las obras ms conocidas son La Pasin
segn San Juan y La Pasin segn San Mateo (Rojeski, 2016).
4. FORMAS MUSICALES INSTRUMENTALES.
4.1. TOCATA.

Naci en Italia, a finales del siglo XVI. La tocata, proveniente de la

palabra toccare, que significa tocar, es una pieza esencialmente
instrumental, pero ms peculiarmente destinada a los teclados: rgano,
clavecn o piano. Esta forma no tiene una estructura precisa, pero con
esto no quiere decir que no tenga caractersticas que la definan: puede
constar de varios tiempos de carcter diverso, ya sea de movimiento
vivo y llena de virtuosismo, como de movimiento lento y expresin
suave y apasionada. Una de las obras ms monumentales es la Fuga en
Fa Mayor para rgano de Bach (Hodeir, 2016).
4.2. FUGA.
Aparece a finales del siglo XVII. Es una composicin de estilo
contrapuntstico y una de las formas ms importantes dentro de las
estructuras musicales, que se fundamenta sobre el uso de la imitacin
(repeticin de un patrn musical) y el tema. Tiene cierta similitud con el
canon, la diferencia es que su tema es imitado de manera casi idntica
en las otras voces. Una obra caracterstica es la famosa Tocata y fuga en
Re Menor de Bach, que vendra siendo una mezcla de ambas formas
musicales, mencionadas en el ttulo del mismo. Se estructura de la
siguiente forma:

Exposicin: Comprende la enunciacin del tema; la entrada de otra

voz, la de la respuesta; de nuevo el tema entrando esta vez con
una tercera voz; y la entrada de la respuesta con una segunda

voz.
Desarrollo: El tema aparece en diversos tonos (modulaciones),

acompaado de diversos recursos contrapuntsticos.

Stretto o Estrecho: Son pequeos fragmentos del tema que
suceden y van entrando en las diversas voces de una manera
similar a como ocurrira con el canon.
4.3. SUITE.

Fue una de las formas musicales ms importantes de los siglos

XVII y XVIII. La suite es una sucesin (suite, en francs significa
sucesin) de movimientos de danza de muy distinto carcter, pero de
idntica tonalidad y, frecuentemente, de igual estructura. Es de todas
las formas instrumentales compuestas, la ms antigua (Hodeir, 2006:
71). Est estructurada en la sucesin de movimientos rpidos y lentos;
se divide al menos en cuatro partes, dispuestas de la siguiente forma:
Allemande, Courante, Sarabanda y Giga. Otras piezas que pueden
complementar la suite son: la bourr, el minu, la musette, etc.
Describiremos brevemente sus cuatro partes formales:

Allemande: Es la que se coloca en primer lugar cuando no exista

un preludio inicial. Su tiempo es moderado y est en comps de
2/4. Posee una forma binaria y su caracterstica ms importante es
el inicio en anacrusa (nota o notas que anteceden al primer tiempo

fuerte de una frase musical).

Courante: Es de movimiento rpido, est en comps ternario (3/4)
y es totalmente contrastante con la allemande, debido a que suele

iniciar en anacrusa y su forma es binaria.

Sarabanda: De movimiento lento y escrita en comps de 3/4.
Posee una forma binaria y en sus melodas son frecuentes los
trinos, grupetos, mordentes y todo tipo de adornos habituales en

el Barroco.
Giga: Movimiento vivo. A finales del siglo XVII existan dos tipos de
gigas: la giga francesa, de movimiento rpido, comps de 3/8 o
6/8, con frases irregulares y estilo imitativo; y la giga italiana, ms
rpida, en comps de 12/8, con frases regulares y estilo
homofnico (mismo sonido).

CONCLUSIN.
Luego de haber poner en claro cada una de las formas
desarrolladas en esta investigacin, y el resto de la informacin
necesaria, empezando por lo macro y llegando a lo micro para tener un
entendimiento ms especfico, se puede decir que la genialidad de los
compositores de la poca, sin duda alguna, es incomparable. El hecho
de componer ese tipo de obras, que cabe resaltar, todas son extensas
(algunas hasta llegan a durar una hora o ms) dice mucho de ellos: es
algo digno de admirar para muchos.
Varias formas musicales vocales e instrumentales han dejado su
huella en el mundo, siendo hoy en da todava ejecutadas por sistemas
de orquestas y coros en varias partes. Venezuela, uno de los pases con
mayor riqueza y buen potencial en la msica, tiene al Sistema Nacional
de Orquestas y Coros Juveniles e Infantiles, cuyo programa nunca le da
la espalda a todas estas obras: siempre tienen conciertos, tanto
internacionales como nacionales, tocando piezas musicales de la era
clsica, barroca, etc., sin dejar por fuera el gnero venezolano y otros
tipos de msica. Es bueno saber que estas formas se pueden aplicar en
la actualidad, sin embargo no es cosa fcil, hay que estudiar e investigar
ms a fondo sobre cada uno de ellos para poder hacer algo compacto,
sonoro y agradable al odo.
Esta investigacin es un tema que a muchos msicos les debera
interesar, donde en la opinin personal de la investigadora, lo es, porque
nos sirve para tener un poco de cultura en cuanto a cmo se iba
desarrollando la msica hasta la actualidad, y en cuanto a la variedad de
la poca que puede servir de inspiracin para que los msicos de hoy en
da, si lo desean, puedan componer algo bsico por lo menos, de toda
esta riqueza musical barroca.

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS.
Gray, Anne (1996). Breve Gua de la Msica Clsica. Buenos Aires:
Javier Vergara.
Hodeir, Andr (2006). Cmo Conocer las Formas de la Msica.
Madrid: Edaf.
Mascasas, Mara (coord.) (1992). reas. Consultor Didctico. Arte y
Filosofa. Barcelona: Nauta.
Rojeski, Joan (2016). Formas Musicales: Conceptos Generales.
Disponible en: www.melomanos.com. [ltima consulta: 29-062016].
Zamacoins, Joaqun (1960). Curso de Formas Musicales. Barcelona:
Labor.