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Jornalismo e Literatura: Uma anlise dos
elementos jornalsticos e literrios e seus

hibridismos na construo dos perfis de Joe
Gould
Viviane Amaral Frana
Centro Universitrio de Belo Horizonte
ndice
1
Introduo
Introduo ao texto literrio

2.1 Sujeito, tempo e espaos da fico literria . . . . . . . . . . .
2.2 Narrativa literria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.3 Linguagem literria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Jornalismo e Literatura: Convergncias e Divergncias

3.1 Consideraes sobre jornalismo e literatura . . . . .
3.2 Jornalismo e literatura em convergncia . . . . . . .
3.3 Jornalismo como gnero literrio . . . . . . . . . . .
3.4 Jornalismo literrio . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.5 Gnero jornalstico perfil . . . . . . . . . . . . . . .
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21
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29
33
35
Anlise da Composio do Perfil de Joe Gould

4.1 Relao entre jornalismo e literatura . . . . . . . . . . . . . .
4.2 O gnero jornalstico perfil . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
4.3 A linguagem literria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Concluso
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Referncias Bibliogrficas
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Monografia apresentada ao Centro Universitrio de Belo Horizonte como

requisito parcial obteno do ttulo de bacharel em Jornalismo.
Orientador: Juarez Dias.

Belo Horizonte
2008
Dedicatria
Dedico aos meus pais, pelo apoio e cuidado em todos os momentos, e por contriburem na concretizao dos meus sonhos. Ao
Cris, pelo carinho e disposio para ajudar.
Agradecimento
Agradeo aos mestres pelo conhecimento, em especial ao orientador Juarez
Dias, que com seu olhar detalhista contribuiu significativamente para a
realizao deste trabalho.
Os amantes da palavra, em geral, se satisfazem diante de uma

histria bem contada, seja ela num livro ou num jornal. (Carlos
Magno Arajo)
Captulo 1
Introduo
O atual cenrio do jornalismo convencional, com toda a sua lgica industrial
de leads, pirmide invertida, pautas etc, nos despertou o interesse em estudar
um modelo do jornalismo pouco discutido entre os estudantes de
comunicao: o Jornalismo Literrio. Hoje, o excesso de trabalho e a falta de
tempo no facilitam o processo de construo de textos com caractersticas
literrias. Os recursos e espaos nos jornais impressos no permitem que haja
abertura para textos mais longos. Informaes fragmentadas so justificativas
de que os leitores no gostam e esto sem tempo para ler, tornando claro o
preconceito que atinge grande parte dos meios de comunicao.
Nesse cenrio, a imprensa perde a oportunidade de contar histrias de vidas
que poderiam despertar nos leitores uma identificao que vai alm do
simples fato cotidiano. Histrias que poderiam gerar empatia fariam com que
o leitor se identificasse com a experincia do outro. A preocupao com este
jornalismo cada vez mais engessado fez com que escolhssemos um objeto de
pesquisa que considerado uma obra-prima do Jornalismo Literrio. Sendo
assim, acreditamos que de alguma forma proporcionaremos uma oxigenao
s prticas jornalsticas dos que lem este trabalho, bem como das prateleiras
que esto cheias de monografias que, muitas vezes, no trazem nada de novo
e que poderiam agregar algum valor atividade jornalstica.
Este trabalho tem como problema de pesquisa a busca da verificao dos
elementos jornalsticos e literrios e seus hibridismos na construo dos perfis
de Joe Gould. O objeto a ser analisado o livro O Segredo de Joe Gould, de
Joseph Mitchell. A obra se constitui de dois perfis de um mesmo personagem
e foram feitos para a revista The New Yorker. O primeiro, O Professor
Gaivota, em 1942, e o segundo, O Segredo de Joe Gould, em 1964, 22 anos
depois.
Como objetivos desse trabalho, tentaremos elucidar as caractersticas prprias

ao texto jornalstico e narrativa literria. Vamos tambm relacionar as
tcnicas para construo de um texto literrio. Verificaremos se as tcnicas de
estruturao de um perfil jornalstico so constantes nos perfis de Joe Gould e,
por fim, analisar as estratgias jornalsticas e literrias na composio dos
perfis.
So vrios os motivos que nos levaram escolha do objeto de pesquisa, a
comear pelo fato de que a obra de Joseph Mitchell considerada um dos
clssicos do jornalismo literrio. O interesse tambm surge por ter sido ele
um jornalista que sabia ouvir. Seu jeito mpar de narrar o mundo tambm
desperta a curiosidade de estudar seus textos, em especial o perfil de Joe
Gould. A grande representatividade do hibridismo entre jornalismo e
literatura encontrada no livro um fator que tambm agua o interesse em
estud-lo. Todas essas caractersticas nos fazem acreditar que o objeto de
anlise poder contribuir para uma nova viso para alm do jornalismo
convencional, criando discusses saudveis em mbito acadmico.
Joseph Mitchell foi um dos jornalistas americanos mais respeitados do sculo
XX. Destacou-se pela forma minuciosa que utilizava para descrever seus
personagens. Em O Segredo de Joe Gould (2003), ele narra a convivncia
com o personagem desde o primeiro encontro. Segundo Joo Moreira Salles,
no posfcio escrito para o livro, no h em toda a sua obra uma nica frase
vestida a rigor ou com cara de quem faz pose para capa de revista. Mitchell
autor de uma das prosas mais desafetadas das letras norte-americanas
(MOREIRA SALLES, 2003, p.146)
Joseph Mitchell demorou 22 anos para escrever o segundo perfil de Joe
Gould. Seus artigos escritos na dcada de 1950 levaram at trs anos para
serem finalizados. O tempo no parecia ser um empecilho para o jornalista,
que no se preocupava em passar horas, s vezes dias, conversando com o
personagem. Segundo Moreira Salles (2003), Mitchell estava inventando uma
nova maneira de escrever histrias de no-fico. Ele necessitava de tanto
tempo porque suas histrias nasceram do convvio ntimo com o mundo e o
sujeito narrados.
No primeiro captulo do referencial terico faremos uma introduo ao texto
literrio, onde sero apresentadas questes fundamentais ao seu
entendimento, como sujeito, o tempo e os espaos ficcionais. Para isso vamos
utilizar o livro Sujeito, Tempo e Espao Ficcionais, dos autores Luis Alberto
Brando Santos e Silvana Pessa de Oliveira (2001). Para falar sobre a
narrativa literria, utilizaremos os textos O narrador: consideraes sobre a
obra de Nikolai Leskov, de Walter Benjamin (1994) e Posio do narrador no
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Jornalismo e Literatura
romance contemporneo, de Theodor Adorno (1983), que discutiro questes

referentes ao prprio narrador e arte de narrar. Para fechar o captulo, vamos
falar sobre a linguagem literria. Para isso, o livro A linguagem literria, de
Domcio Proena Filho (2001), abordar as caractersticas do discurso
literrio.
O segundo captulo ser dividido em cinco momentos, em que vamos abordar
o tema Jornalismo e Literatura, dando nfase s discusses de vrios autores
sobre as convergncias e divergncias entre as duas linguagens. Em um
primeiro momento, faremos algumas consideraes sobre jornalismo e
literatura, utilizando os textos dos autores Clvis Rossi (1980) e Marisa
Lajolo (1982), autores dos livros O que jornalismo e O que literatura,
respectivamente. No segundo momento, sero abordadas algumas questes
referentes s convergncias e divergncia entre eles, onde ser utilizado o
ensaio Literatura e Jornalismo: Convergncias, Divergncias, do autor
Fabrcio Marques (2002), que prope uma fundamentao das caractersticas
da literatura e do jornalismo. Dando continuidade discusso, sero
apresentados vrios ensaios reunidos no livro Jornalismo e Literatura: a
seduo da palavra, dos organizadores Gustavo de Castro e Alex Galeno
(2005). Esses propem uma reflexo sobre a relao do jornalismo com a
literatura.
No terceiro momento do segundo captulo, vamos falar sobre o Jornalismo
como gnero literrio; para tanto, ser utilizado o ensaio Jornalismo como
gnero literrio, de Alceu Amoroso Lima (1969), que far uma apresentao
e discusso do estudo dos gneros literrios. Em um quarto momento, iremos
abordar questes referentes ao tema Jornalismo Literrio, a partir de A
impertinncia da denominao jornalismo literrio, de Vitor Necchi (2007),
que prope o desenvolvimento de um debate em torno da pertinncia ou no
dessa expresso. No quinto e ltimo momento, falaremos especificamente
sobre o gnero jornalstico perfil. Escolhemos o livro Perfis: e como
escrev-los, do autor Srgio Vilas Boas (2003), que explica sobre as feies
de um perfil jornalstico.
No terceiro captulo ser feita a anlise da composio dos perfis de Joe
Gould com base no referencial terico.
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Captulo 2
Introduo ao texto literrio

O presente captulo tem por objetivo apresentar uma introduo ao
pensamento terico sobre o texto literrio. Os autores Luis Alberto Brando
Santos e Silvana Pessa de Oliveira do nfase a questes fundamentais para
o leitor que inicia nesse pensamento. Atravs de um texto rico em detalhes
sobre a palavra literria, os autores instigam os leitores a pensar o sujeito, o
tempo e os espaos ficcionais.
2.1
Sujeito, tempo e espaos da fico literria
Luis Alberto Brando Santos e Silvana Pessa de Oliveira (2001) apresentam

uma introduo ao texto literrio. Em um primeiro momento, feita uma
apresentao sobre os sujeitos ficcionais. No tpico Vozes do Texto, os autores
explicam que ao de produzir um enunciado d-se o nome de enunciao.
J o resultado desta ao, ao produto, dado o nome de enunciado. Aps a
distino entre enunciao e enunciado, feita uma classificao de quem o
sujeito da enunciao e o sujeito do enunciado.
O sujeito da enunciao aquele que cria o enunciado, e o sujeito do
enunciado o que desempenha a ao, que pode ser chamado de sujeito
interno. Em alguns casos, quando o texto ficcional, pode existir mais de um
nvel de enunciao. Pode acontecer de o personagem narrar o texto, como
acontece no livro Dom Casmurro, de Machado de Assis, citado por Santos e
Oliveira (2001). Bentinho um personagem que narra as aes de uma outra
personagem chamada Capitu. Nesse caso ele no o autor, e sim o narrador.
Textos assim so caracterizados por um grande imbricamento de vozes.
Nos textos no-ficcionais, o sujeito da enunciao o autor. Fazendo
referncia ao exemplo acima, pode-se entender que nesse caso o autor
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Machado de Assis, pois ele quem narra a histria de Bentinho. Muitas

vezes, um nvel de enunciao pode estar contido no outro, como no caso de
Dom Casmurro, em que Bentinho narra sua prpria histria enquanto
Machado de Assis narra a histria de Bentinho.
Em O Olhar da Narrativa, os autores explicam o que so os pontos de vista
do texto narrativo. Conforme Percy Lubbock, citado por Santos e Oliveira
(2001), os pontos de vista so trs: viso por detrs, viso com e viso de
fora. A viso por detrs est relacionada ao narrador que sabe tudo sobre o
personagem. Ele denominado heterodiegtico, pois relata uma histria
qual estranho, no integra como personagem o universo em questo. Nesse
caso, h um predomnio da terceira pessoa. Quem narra possui autoridade em
relao histria que conta.
A viso com caracteriza-se por ser escrita em primeira pessoa. H presena
do narrador-personagem, que utiliza o monlogo interior. O narrador
autodiegtico, ou seja, relata suas experincias como personagem central.
Nesse tipo de narrao, o narrador conhece ou finge conhecer tanto quanto as
personagens.
J em viso de fora, o narrador finge saber menos que o personagem.
Descreve-se atitudes e caractersticas, mas com certo distanciamento. Aqui o
narrador considerado homodiegtico, pois retira a informao que considera
importante de uma histria da qual faz parte, para assim construir seu relato.
Geralmente ele aparece como testemunha ou mesmo um personagem
solidrio com a personagem principal.
Em Autor, texto, leitor, os autores explicam que at o final do sculo XIX era
comum, em uma anlise literria, entender o texto atravs da biografia do
prprio autor. A idia era de que a arte imitava a vida e que os textos
reproduziam a biografia de seu criador. J a partir das primeiras dcadas do
sculo XX, a idia de biografismo sofreu algumas crticas e passou ento a
dar prioridade para o que o texto realmente dizia, e no ao que o autor queria
dizer. Esse novo ponto de vista denominado imanentismo, pois transfere o
foco de interesse que antes era exterior, para o interior da obra.
Em Narrar-se, os autores lembram que fico no sinnimo de falsidade,
mas uma forma de suspender o limite que separa os conceitos de falso e de
verdadeiro. Santos e Oliveira (2001)afirmam que, quando uma pessoa escreve
um dirio ou uma autobiografia, seleciona involuntariamente o que deseja
projetar de si. Sendo assim, estaria construindo um sujeito ficcional, pois
feita uma simulao. Mas eles ressaltam que isso no quer dizer que o sujeito
da autobiografia falso, em certo sentido ele ficcional. Para os autores, o
personagem pode ser definido como um ser de fico, mas que este um
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conceito paradoxal, pois para que algo seja, necessrio existir em um plano
no-ficcional.
Sobre o narrador, Walter Benjamin, citado por Santos e Oliveira (2001),
analisa o que ele chama de morte da narrativa. Uma das hipteses que
procuram explicar o termo tem incio com o surgimento da literatura
romntica e da grande imprensa. Diferente do que acontece na narrativa
literria, o romancista no tem o objetivo de descrever sua experincia. A
narrativa feita com base nos acontecimentos de um mundo mltiplo. o
que podemos encontrar nas notcias de jornais.
Outra caracterstica da literatura romntica a figura do narrador-editor. ele
o responsvel pela organizao dos textos. Os autores ressaltam que o
escritor portugus Camilo Castelo Branco foi um mestre na edio. No livro
Memrias de Guilherme do Amaral, esse autor foi o responsvel pela
publicao de um manuscrito que lhe chegou s mos aps a morte do
verdadeiro autor. O livro sofreu a interferncia de Camilo Castelo Branco,
atravs de comentrios que se tornaram freqentes. A figura do
narrador-editor funciona como um intermediador entre texto e leitor.
comum que ele recolha um relato oral, e o salve, para que no fique no
esquecimento.
Em alguns casos, surge a figura do narrador pesquisador-detetive. O autor
aparece como se fosse um detetive a fim de desvendar mistrios. Geralmente
a figura do detetive aparece associada razo. Nesse tipo de narrativa,
confunde-se o narrador com um pesquisador. Conforme explicam os autores,
para ambos, a leitura de pistas um mtodo de decifrao. O enigma um
estmulo ao exerccio da argcia e da inteligncia. Esse narrador, ao mesmo
tempo pesquisador e detetive, transforma-se ento em um leitor
infatigvel.(SANTOS; OLIVEIRA, 2001, p. 37). Ao narrador
pesquisador-detetive comum a alegria da descoberta. Ele se sente aliviado
ao descobrir como as coisas de fato aconteceram. Ele tambm cria
possibilidades que podem vir a ser verdadeiras.
Outro exemplo que surge na literatura contempornea o narrador-copista.
Ele exerce a funo de tornar dele um texto de outro escritor. Ele l e escreve
ao mesmo tempo, mas no apenas uma pessoa que interpreta textos alheios.
O narrador-copista acrescenta o seu discurso a outro, assim ambos so
modificados. Esse narrador/leitor utiliza um recurso literrio que permite
repetir, transformando e acrescentando. Esse recurso chamado de pastiche,
que funciona como um emaranhado de textos e leituras.
como se o copista se apoderasse da memria alheia e, em
uma espcie de reverncia ritual, a suplementasse, preservando-a,
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paradoxalmente, tornando-a outra. no jogo de ler/reler/escrever/

reescrever, acoplado ao jogo de esquecer/lembrar, que a escrita do
narrador-copista se faz. (SANTOS; OLIVEIRA, 2001, p. 40-41)
Em Tempos verbais, Santos e Oliveira (2001) fazem uma considerao sobre
os tempos presente, pretrito e futuro. Os autores ressaltam que costumamos
aprender que esses tempos so autnomos, mas os tempos verbais tm como
referncia o tempo de enunciao, que sempre o presente. Ele se constitui
no presente da fala no caso da lngua oral, e no presente da leitura no caso da
escrita. Os autores concluem que, apesar da defasagem de tempo entre quem
escreve e quem l, o fato da enunciao estar sempre no presente gera um
efeito de suspenso dessa defasagem, o que permite um dilogo em que as
vozes soam na intensidade de suas presenas.
Santos e Oliveira (2001) explicam que existem duas formas de lidar com a
temporalidade nas narrativas literrias. A primeira est associada
constituio da obra, que diz respeito durao e ao desenvolvimento. um
tempo que no pode ser previsto pelo escritor, pois o que determina o tempo
de leitura. Os autores sugerem o uso de alguns efeitos de recursos de
linguagem que podem contribuir no modo como o leitor sente o andamento, o
ritmo e a durao do texto, tais como: pontuao, escolha de oraes curtas
ou longas e a repetio de palavras.
A segunda forma a criao de um tempo ficcional, que ocorre no plano
daquilo que narrado. Nessa forma, comum o uso de expresses que
transmitem a idia de temporalidade tais como: s vinte horas de amanh, em
1980, naquele vero, etc. Segundo os autores, em um mesmo texto possvel
desenvolver vrios planos temporais. Quem narra pode se deslocar com
liberdade atravs de vises retrospectivas, prospectivas ou simultneas. No
ltimo caso, para se obter um efeito de simultaneidade, os autores indicam a
utilizao de expresses como, por exemplo: enquanto isso, nesse momento.
Para Santos e Oliveira (2001), pensamos o tempo segundo duas perspectivas.
A primeira, de forma objetiva, que diz respeito aos aspectos fsicos e
cosmolgicos. Como exemplo, o tempo pode ser parmetro para medir o
envelhecimento dos seres. A segunda, refere-se conscincia que temos do
tempo, onde possvel falar de tempo psicolgico, subjetivo ou tempo
imaginrio. Eles explicam que as duas perspectivas so representaes do
tempo, indissociveis, e que as formas narrativas literrias exploram a tenso
entre objetividade e subjetividade do tempo. Conforme explicam os autores, a
literatura no fala de um tempo puramente individual. As formas de se fazer
referncia ao real e de interpret-lo so determinadas culturalmente, o que
garante compreenso aos textos.
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Santos e Oliveira (2001) afirmam que toda narrativa cria tempos ficcionais,
pois trata-se de um elemento necessrio para situar e identificar aquilo que
narra. Os autores ainda explicam sobre o tempo psicolgico, que marcado
por experincias individuais dos sujeitos ficcionais. Quando um autor cria
uma personagem ficcional, posiciona-a em relao a outros elementos do
texto seja fisicamente atravs de um espao geogrfico, temporalmente
quando cria-se um espao histrico, no espao social em relao a outras
personagens, no espao psicolgico quando est relacionada s prprias
caractersticas existenciais e no espao de linguagem, que diz respeito s
formas como a personagem se expressa.
Para os autores, isto faz pensar que o espao da personagem na narrativa seria
um quadro de posicionamentos relativos. Santos e Oliveira (2001), ainda
analisam que temos a tendncia de privilegiar as relaes estabelecidas pelos
sentidos, como a viso. O espao que ocupamos aquele que vemos.
No momento da leitura de uma narrativa literria, transplantamos, para o texto, essa nossa tendncia. Sim, sabemos que se
trata de um universo ficcional, mas tentamos identificar espaos
que sejam concretos para os seres que habitam tal universo. A
literatura, entretanto, prope que se questione a primazia dos espaos concretos sobre outros tipos de espao comumente denominados subjetivos, imaginrios, ficcionais, abstratos, etc. Melhor dizendo: a literatura costuma interrogar a certeza que possumos quando acreditamos na concretude dos espaos. (SANTOS;
OLIVEIRA, 2001, p. 68-69)
Nossa percepo do espao fsico d-se por valores e, por isso, os autores
afirmam que no existe um olhar isento. Mesmo quando no temos o
interesse de ver algo, atribumos significados naquilo que vemos. Nas
narrativas literrias, h uma tendncia de o espao estar associado a
referncias internas ao plano ficcional, mesmo que, a partir desse plano,
sejam estabelecidas relaes com espaos extratextuais.
Santos e Oliveira (2001) concluem a introduo ao texto literrio
apresentando o espao narrativo atravs de duas perspectivas: o espao social
e o espao psicolgico. Por espao social, entende-se a observao, a
descrio e a anlise de ambientes. J o espao psicolgico diz respeito ao
comportamento das personagens que, muitas vezes, permite a criao de
momentos conflituosos. No entanto, no se deve reduzir o espao narrativo a
essas duas perspectivas, pois ambas podem estar imbricadas ou indissociadas.
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2.2
Narrativa literria
Walter Benjamim (1985), autor do texto O narrador: consideraes sobre a

obra de Nikolai Leskov, explica que o narrador no est mais presente entre
ns. Ele algo distante e que se distancia cada vez mais. Para ele, a arte de
narrar est quase extinta porque cada vez mais raro encontrar pessoas que
saibam faz-la de forma correta. Conforme explica o autor, intercambiar
experincias hoje uma tarefa difcil. Ele ressalta que isto acontece devido ao
surgimento da literatura romntica, onde o narrador no tem o objetivo de
descrever sua experincia.
Atravs de representaes arcaicas, Benjamin (1985) apresenta dois grupos de
narradores: o campons sedentrio e o marinheiro comerciante. O campons
sedentrio aquele que possui tradies, est preso s suas razes histricas.
J o marinheiro comerciante caracteriza-se por ser uma pessoa que viajou
muito e, por isso, tem muitas histrias para contar. O autor acrescenta que
esses dois grupos de narradores foram os primeiros mestres da arte de narrar.
Segundo Benjamin (1985), a fonte dos narradores a experincia passada de
pessoa para pessoa e o senso prtico uma caracterstica natural. A
verdadeira narrativa sempre til porque o narrador sabe dar conselhos. E,
conforme explica o autor, se nos dias de hoje dar conselhos antiquado,
significa que as experincias deixaram de ser comunicveis. Benjamin (1985)
avalia que o surgimento da literatura romntica no incio do perodo moderno
contribuiu para a morte da narrativa. Esse romance distingue-se da narrativa
por no proceder da tradio oral nem da escrita. Nele o indivduo isolado,
no recebe conselhos muito menos os sabe dar.
O autor mostra sua preocupao, tambm, em relao informao. Para o
autor, ela estranha narrativa tanto quanto o romance, mas mais
ameaadora. A informao seria responsvel pelo declnio da narrativa, pois
atravs dela os fatos chegam acompanhados de explicaes e, conforme
explica Benjamin (1985), uma das caractersticas mais marcantes da arte
narrativa est justamente em evitar explicaes. A informao precisa se
explicar no momento em que anunciada. Ao contrrio, a narrativa no tem a
necessidade de se explicar naquele dado instante, mas pode se desenvolver
por um tempo indeterminado.
Para Benjamin (1985), a narrativa uma forma artesanal de comunicao, que
no tem o interesse em transmitir as coisas narradas como se fosse um
relatrio. Paul Valry, citado por Benjamin (1985), afirma que o homem de
hoje somente cultiva o que pode ser abreviado. De acordo com o autor, o
homem j conseguiu abreviar at a narrativa.
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Benjamin (1985) ressalta que, quem ouve ou l uma histria, est sempre em
companhia do narrador, mas que o leitor de um romance sempre solitrio. O
verdadeiro narrador tem sempre suas razes no povo, principalmente nas
camadas artesanais. O autor conclui que, o narrador est entre os mestres e os
sbios, pois sabe dar conselhos no apenas para alguns casos. Ele recorre ao
acervo de toda uma vida que no inclui apenas sua prpria experincia, mas
tambm a do outro.
Dando seqncia ao discurso de Benjamin (1985), Theodor Adorno (1983),
autor do texto Posio do narrador no romance contemporneo, explica
sobre o deslocamento do realismo da literatura para o romance
contemporneo. De acordo com o autor, a posio do narrador caracteriza-se
hoje por um paradoxo: [...] no se pode mais narrar, ao passo que a forma do
romance exige a narrao. (ADORNO, 1983, p. 269)
O romance foi a forma literria da burguesia. O realismo ento era
caracterstico, mesmo quando o tema parecia fantstico, apresentava um
contedo que sugeria o real. Adorno (1983) afirma que, da mesma forma que
a fotografia subtraiu da pintura sua tarefa tradicional, a de apresentar o real
atravs da viso do pintor expressa em uma tela, a indstria cultural tirou
muito do romance.Com isso, o romance precisou concentrar-se naquilo de
que o relato no d conta. (ADORNO, 1983, p. 269)
O autor ressalta que no existe mais a experincia trazida de longe pelo
narrador, como j foi citado por Benjamin (1985). Caracterstico indstria
cultural, narrar algo nos dias atuais significa apresentar de forma
pretensiosamente ideolgica e individualista as idias do prprio narrador.
Para Adorno (1983), a mesmice do mundo administrado no permite mais
narrar de forma especial. O romance subjetivo e psicolgico inteligvel, pois
atravs dele no possvel expressar a essncia do ser.
No s o fato de informao e cincia terem confiscado tudo
o que positivo, apreensvel incluindo a facticidade do mundo
que fora o romance a romper com isso e a entregar-se representao de essncia e distoro, mas tambm a circunstncia de que,
quanto mais fechada e sem lacunas se compem a superfcie do
processo social da vida, tanto mais hermeticamente esta esconde,
como vu, o ser. Se o romance quer permanecer fiel sua herana
realista e dizer como realmente so as coisas, ento ele tem de renunciar a um realismo que, na medida em que reproduz a fachada,
s serve para ajuda-la na sua tarefa de enganar. (ADORNO, 1983,
p. 270)
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Conforme esclarece o autor, o romance tradicional deve ser comparado ao

palco italiano do teatro burgus, onde era utilizada uma tcnica de iluso. O
narrador ergue uma cortina e o leitor participa de coisas acontecidas como se
estivesse de corpo presente. A subjetividade do narrador comprovada pelo
esforo que ele cria para produzir esta iluso
Adorno (1983) ainda explica que, na contemporaneidade, indivduos
alienados tentam decifrar a vida exterior sendo que eles so estranhos aos
outros e a si mesmo. O romance passa a esfora-se para captar a essncia que
configura-se duplamente estranha. A prpria alienao torna-se um meio
esttico. O momento anti-realista do novo romance produzido pelo objeto
real uma sociedade de homens desagregados. nessa superioridade esttica
que, para o autor, reflete-se o desencantamento do mundo.
2.3
Linguagem literria
Domcio Proena Filho (2001), em seu livro, A linguagem literria, faz uma
explanao sobre as caractersticas do discurso literrio. Ele explica que a
linguagem da literatura se difere da linguagem comum das pessoas. O
discurso comum, utilizado no cotidiano das pessoas um instrumento de
informao e, por isso, no exige tanta interpretao. A fala comum
caracteriza-se por ser transparente.
De forma peculiar, o texto literrio envolve vrias dimenses: universais,
individuais, sociais e histricas. Ao contrrio da fala comum, o discurso
literrio est associado a vrias representaes, como explica o autor:
O texto da literatura um objeto de linguagem ao qual se associa uma representao de realidades fsicas, sociais e emocionais
mediatizadas pelas palavras da lngua na configurao de um objeto esttico. O texto repercute em ns na medida em que revele
emoes profundas, coincidentes com as que em ns se abriguem
como seres sociais. (PROENA FILHO, 2001, p.7-8)
Proena Filho (2001) explica que a literatura uma forma de linguagem que
utiliza uma lngua como suporte e que s h literatura onde existe um povo e
o desenvolvimento de uma cultura. O autor ressalta que a literatura uma
arte, um meio de comunicao especial que possui uma linguagem
diferenciada. O discurso literrio possui uma relao com o discurso comum,
mas apresenta diferenas singulares. Essa especificidade tem sido um desafio
para pesquisadores da rea, que buscam caracteriz-la plenamente.
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Segundo o autor, existem caractersticas que distinguem o discurso literrio

do discurso comum, a complexidade uma delas. No discurso no-literrio,
existe um relacionamento imediato com o referente, caracteriza-se, na
maioria dos casos, a significao singular dos signos, marcados pela
transparncia. (PROENA FILHO, 2001, p. 37). J no discurso literrio o
que ocorre bem diferente: ele ultrapassa os limites de uma simples
reproduo. Proena Filho (2001) ainda afirma que a linguagem literria
produz enquanto a no-literria reproduz. Para o autor, o texto literrio pode
ser considerado um objeto lingstico e ao mesmo tempo esttico.
Outra caracterstica do discurso literrio a multissignificao. Por
caracterizar-se pelo uso especfico e complexo da lngua, as frases assumem
um significado mltiplo. O autor faz uma comparao com o discurso
cientfico que, diferente do discurso literrio, caracteriza-se pela
monossignificao. Proena Filho (2001) ressalta que alguns estudiosos
utilizam o termo grau zero como definio para o discurso cientfico. Esta
definio diz respeito ao discurso que se preocupa com a clareza da
comunicao e com a obedincia s normas usuais da lngua.
Segundo Proena Filho (2001), a liberdade na criao uma caracterstica do
discurso literrio. Ele lembra que mesmo nos momentos em que era
necessrio obedecer s normas reguladoras, a literatura abriu novos caminhos
renovadores. Com isso, o autor afirma que no h gramtica normativa para o
texto literrio e que seu nico espao de criao o da liberdade. J no texto
no-literrio necessrio obedecer s normas que regulamentam a escrita. Do
contrrio, pode-se correr o risco de o leitor no entender o que est sendo
dito.
A nfase no significante mostra que o texto literrio est apoiado ao
significado e tambm ao significante, mas principalmente a este ltimo.
Sobretudo quando pensamos que, ao situar significante e significado no mbito da semitica, estes ganham dimenses que,
embora relacionadas com a viso da lingstica, adquirem matizes diferentes e contribuem efetivamente para o sentido do texto,
principalmente em termos de informao esttica que nele se configura. (PROENA FILHO, 2001, p.42)
Proena Filho (2001) afirma que a literatura marcada pela inveno e traz
tambm a marca de uma variabilidade especfica, seja em nvel de
representatividade cultural ou de discursos individuais.
Em Modos de realizao, o autor explica que o texto literrio se faz de
manifestaes em prosa e em verso. Nas manifestaes em prosa, esto
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19
envolvidas as modalidades da narrativa de fico, caracterizadas por histrias

fictcias ou simuladas, sempre nascidas da imaginao do autor. Suas
principais modalidades so: conto, romance e novela. O conto apresenta um
momento significante da vida. uma histria curta e simples. O romance
caracteriza-se por apresentar uma histria longa de estrutura complexa. J a
novela pode ser entendida como intermediria entre o romance e o conto.
Assim como Santos e Oliveira (2001), no livro Sujeito, Tempo e Espao
Ficcionais, Proena Filho (2001) explica sobre o monlogo interior, que so
pensamentos ntimos que surgem do inconsciente do autor. Este, por sua vez,
no tem nenhuma preocupao com um encadeamento lgico do texto,
revelando livremente suas idias e sentimentos. O autor ainda acrescenta que
a diferena entre o monlogo interior e o monlogo tradicional flagrante:
Neste ltimo, admite-se a participao do narrador e at comentrios sobre o
que o personagem est pensando, sentindo ou fazendo.
Proena Filho (2001) ressalta a importncia do personagem na narrativa. So
eles quem do condio ao enredo e vivem nele como participantes da
histria. Conforme explica o autor, existem classificaes que surgiram de
variadas posies crticas e que se apiam no que os personagens so, no que
representam ou no que fazem. Os personagens podem ser entendidos por sua
natureza quando so seres humanos, coisas, animais ou elementos da
natureza. Pela variedade quando so individuais, tpicos ou caricaturais. E,
por ltimo, pela funo que desempenham quando so protagonistas ou
antagonistas. O autor explica que a caracterizao dos personagens pode
apoiar-se tambm no nome, em certos tiques, no tipo fsico e tambm no tipo
antropolgico.
O autor procura esclarecer sobre o termo narrao, que o modo como a
narrativa se organiza. Pode ser entendido como uma sucesso de fatos,
imagens ou acontecimentos em uma seqncia ordenada. E tambm o termo
narrativa, que a designao genrica atribuda aos textos em que se
caracteriza uma seqncia de acontecimentos, ou uma histria. (PROENA
FILHO, 2001, p. 52).
Proena Filho (2001) faz uma explanao sobre o ambiente, tambm
conhecido como meio ou localizao. Conforme explica o autor, o ambiente
diz respeito s condies materiais e espirituais em que se movimentam os
personagens e desenrolam os acontecimentos. Atravs dele seria possvel dar
forma aos traos dos personagens e sua histria. Aps uma breve
apresentao sobre a linguagem literria, Proena Filho (2001) firma sua
apresentao dizendo que o texto literrio caracteriza-se por um comeo, um
meio e um fim, mas que esta questo no to simples como parece, pois,
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20
considerada a histria narrada, o texto pode no se fechar, deixando-o em

aberto imaginao do leitor ou ouvinte a soluo para as tenses ou os
conflitos nele apresentados.
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Captulo 3
Jornalismo e Literatura:
Convergncias e Divergncias
Neste captulo sero apresentadas consideraes de vrios autores sobre
jornalismo e literatura. Tambm sero discutidas as convergncias e
divergncias entre essas atividades, atravs de textos que apresentam
argumentaes sobre alianas, diferenas, limites e propsitos possveis de
serem correlacionados entre um e outro conhecimento.
3.1
Consideraes sobre jornalismo e literatura
Clvis Rossi, autor do livro O que jornalismo, aponta fatores importantes

que dizem respeito a essa atividade de comunicao. Ele explica que a pauta
delimita o que ser publicado na TV, no rdio ou em revistas, tornando-se a
Bblia dos jornalistas, gerando dificuldades nesse trabalho. O autor apresenta
quatro limitaes geradas pela pauta. A primeira delas diz respeito
superficialidade. Ela reflete apenas aquilo que os meios de comunicao esto
noticiando, mesmo assim de forma muito superficial, tornando-se parcial
porque apresenta informaes de rgos oficiais. As grandes empresas
enviam press-releases para os jornalistas, que acabam divulgando as
informaes sugeridas. Segundo Rossi (1994), quase no sobra espao para
as comunidades nas pautas.
A segunda limitao mostra que a pauta geralmente um reflexo das vontades
dos jornalistas que esto nas redaes e no das pessoas que tm contato
direto com os fatos. A terceira o fato de que as pautas so produzidas pelo
profissional que trabalha junto aos reprteres, redatores e editores, o
22
denominado pauteiro. Na verdade, quem elabora a notcia no tem

participao na criao da pauta, facilitando a perda do enfoque.
A quarta e ltima limitao diz respeito ao condicionamento. O reprter que
recebe a pauta fica condicionado obedecer, na ntegra, os pedidos do
pauteiro. Ele pode at sair um pouco da linha, mas isto implica no risco de
achar que est fazendo a coisa certa e ser barrado pelo editor. Para Rossi
(1994), os reprteres e redatores acabam trabalhando como em uma linha de
montagem industrial.
Nos grandes jornais norte-americanos, a pauta apenas uma indicao para
os jornalistas, isto porque eles no precisam de vrias indicaes sobre o que
fazer. Ao contrrio, no Brasil, a pauta chega a soar como um pressuposto de
que o reprter no teria capacidade de fazer uma boa apurao.
Se ocorresse nos Estados Unidos um escndalo como o das irregularidades na Viao Area So Paulo (VASP), a pauta do jornal norte-americano indicaria: reprter X, caso VASP. Nos jornais
brasileiros, ao contrrio, h toda uma srie de indicaes do que o
reprter deve fazer, quais as pessoas que deve ouvir, at que perguntas deve fazer o que pressupem desconfiana congnita na
capacidade do reprter para apurar devidamente qualquer assunto.
(ROSSI, 1994, p. 23)
Com base nos manuais norte-americanos, toda matria deve responder a seis
perguntas bsicas que, no conjunto, so conhecidas por lead: quem? quando?
onde? como? por que? e o qu?. Hoje, pode-se dizer que o lead um resumo
da matria. Conforme Rossi (1994), esse resumo parte do pressuposto de que
o leitor no tem tempo de ler toda uma notcia de cinqenta, sessenta ou mais
linhas. O autor questiona que a falta de tempo nos dias atuais no
justificativa para generalizar. Para ele, um economista pode no ter tempo
nem interesse de ler uma notcia sobre futebol, mas provavelmente ter
interesse e passaria algum tempo lendo uma matria de economia.
O autor ressalta que o texto jornalstico, em funo da padronizao,
tornou-se cansativo e montono. E, para piorar, foi copiado outro modelo
americano que permitiu ainda mais a padronizao: o copidesque. por esse
que passa tudo o que foi produzido pelo reprter. Segundo Rossi (1994), isto
j causa uma distoro dos fatos porque, ao ser trabalhado pelo copidesque, o
texto poder perder a emoo, pois no foi ele quem presenciou o
acontecimento.
Conforme explica o autor, alguns jornais condenavam a padronizao, como
foi o caso do Jornal da Tarde que, na poca de seu lanamento, em 1966,
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23
rompeu com as regras. O jornal deu nfase ao lado humano, dando mais
enfoque aos homens e mulheres responsveis por certo acontecimento do que
ao prprio fato.
Alm do copidesque, existem outros filtros. Rossi (1994) cita o editor, que
chefe de seo e a chefia de reportagem, que comanda os reprteres. Cabe ao
editor tomar algumas decises: se o enfoque est correto ou no, se o
tamanho do texto e do ttulo esto adequados, opinar sobre a colocao na
pgina e ainda indicar, quando se fizer necessrio, o ttulo ideal para
determinada matria. Para finalizar, o autor aponta outra questo que deve ser
levada em considerao e que diz respeito fonte. Qualquer pessoa pode ser
uma fonte de informao, mas existem critrios para sua escolha.
importante saber se elas so confiveis e autorizadas, alm de checar as
informaes passadas, independente de quem seja.
Marisa Lajolo, autora do livro O que literatura, questiona as divergentes
respostas sobre o tema. Para ela, no faz sentido no entender como literatura
os poemas apaixonados, um conto que jamais tenha sido publicado, histrias
infantis que ouvimos dos nossos pais ou mesmo os poemas que um autor
vende para a platia aps um espetculo. Esses textos talvez no tenham a
mesma cidadania literria como tem um romance escrito por um famoso
escritor, como Jorge Amado, Vincius de Moraes e outros muito
reconhecidos. Os demais escritores, que no tm espao no mercado, teriam
suas obras dificilmente encontradas em livrarias. Mesmo tendo um pblico,
seus nomes no ultrapassam os locais por onde passam ou se apresentam.
Em comparao, livros conhecidos como best-sellers so produzidos em
escala industrial. So obras fabricadas sob medida para um pblico-alvo.
Lajolo (1983) pergunta como pode ser possvel definir literatura sabendo da
existncia de diferentes formas de produo e circulao. Ela ressalta que a
resposta para o que literatura depende do ponto de vista, do sentido que tem
para cada um e da situao na qual se discute sobre o assunto. A autora chega
concluso de que a obra literria um objeto social, pois preciso que
algum escreva e que outro leia o que foi escrito para que ela exista, criando
um intercmbio social.
H na sociedade moderna, de acordo com Marisa Lajolo (1983), um caminho
a ser percorrido pelo qual deve passar a obra antes de cumprir este papel
social. A literatura seguiria a mesma linha dos produtos consumidos pela
sociedade. Para ser considerado literatura, um texto precisa ser aprovado por
pessoas e setores competentes, como os intelectuais, a universidade, a crtica
etc. A instituio escolar, h muito tempo, a que mais cumpre o papel de
legitimar algumas obras literrias.
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24
Para melhor compreender o universo que abrange a literatura, a autora explica

o que so as conhecidas obras clssicas. Conforme Lajolo (1983), em um
primeiro momento da histria, as obras clssicas eram aquelas produzidas por
autores da antiga Grcia e Roma. Mas o termo clssico passou a indicar um
juzo de valor: pode-se chamar de clssicos, nos dias atuais, uma partida de
futebol.
Antigamente, eram considerados clssicos porque passavam pelo crivo da
escola, eram adequados leitura de estudantes. A escola tinha o poder de
avaliar uma obra e dizer se ela era boa ou m, se poderia ser considerada
literatura ou no. H muito tempo procura-se definir o que literatura e, para
a autora, defini-la exige certa mo-de-obra, pois no existe uma nica
resposta. Muito so os critrios utilizados para defini-la: o tipo de linguagem
empregada, as intenes do escritor, temas e assuntos propostos.
Segundo Lajolo (1983), independente do que as pessoas pensam sobre a
literatura, ela continuar sendo o que para cada um. Ela ainda acrescenta
que as definies propostas para literatura importam menos do que o caminho
percorrido para chegar a elas. Para a autora, a literatura no transmite, ela
apenas cria e d existncia ao que sem ela ficaria no anonimato.
Para contextualizar, Lajolo (1983) explica que foi na antiga Grcia que se
localizaram as primeiras reflexes sobre a literatura. Para os gregos, parecia
uma atividade agregada vida, era uma forma de exprimir os sentimentos, de
se comunicar com os deuses, uma maneira de expressar emoes. Depois da
cristianizao, o conceito de literatura passou a tomar novas formas.
Apesar de certos textos serem considerados elitizados, muitas vezes atingem
outras camadas sociais. H sculos a literatura era produzida de modo
diferente, no havia tanto interesse comercial. Hoje, livros so impressos em
srie, esto expostos em livrarias, possibilitam renda para o autor e lucro para
as editoras.
No sculo XIX, o romantismo estava em alta e muitos leitores sentiam-se
comovidos com o que liam. Era uma literatura fundada na emoo, como
alguma coisa que toca profundamente as pessoas. E, segundo Lajolo (1983), o
mesmo romantismo parece estar presente no sculo XXI. Conforme explica a
autora, no sculo XIX a literatura tinha tambm a funo de denncia social.
Com o tempo, leitores e autores tornaram-se menos ingnuos. O mundo antes
proposto pelos romnticos deixou de fazer sentido, devido violncia
econmica e poltica imposta pela burguesia. A partir da, a literatura se
tornou mais realista.
O que a chamada literatura realista vai propor, ento, no consistir exatamente numa novidade: o que ela inova , como semwww.bocc.ubi.pt
25
pre, o conceito de realidade que instaura, a sensao de verdadeiro (verossmil) que ela quer dar ao leitor, a linguagem que
ela usa e como a usa para fazer tudo isso. (LAJOLO, 1983, p.
79-80)
Lajolo (1983) explica que o Brasil no um pas de leitores e que no temos
uma tradio escrita. A autora alerta que preciso aprofundar na literatura
para entend-la. Ela faz um paralelo entre jornalismo e literatura e conclui
que, da mesma forma que o jornalismo convencional apresenta limitaes que
o torna padronizado e enfadonho, a literatura tambm apresenta essas
caractersticas, tpicas da era do descartvel.
3.2
Jornalismo e literatura em convergncia
O autor Fabrcio Marques, em seu ensaio Literatura e Jornalismo:

Convergncias, Divergncias, prope uma fundamentao das caractersticas
da literatura e do jornalismo. Para dar incio reflexo, ele comea o ensaio
com uma frase do jornalista Clvis Rossi, extrada do jornal A Folha de So
Paulo, e que serve como referncia para um texto jornalstico: O nmero que
deve definir a eleio parlamentar espanhola em favor do conservador Partido
Popular 1.155.590. Esse o total de pessoas que conseguiram emprego no
atual governo do PP. (MARQUES, 2002, p.15).
Para exemplificar um texto literrio, Marques (2002) cita uma mxima do
poeta norte-americano, Carl Sandburg A poesia o dirio de um
animal-marinho que vive na terra e que gostaria de voar. (MARQUES, 2002,
p.15) Os dois exemplos servem como base para o ensaio que pretende clarear
a idia que se tem sobre as caractersticas de um texto jornalstico e um texto
literrio. O autor faz alguns questionamentos acerca do tema e aponta o
paralelo traado pelo jornalista Eric Nepomuceno. Na viso desse, o
jornalismo seria um gnero literrio, assim como um conto ou um romance.
Para ele, o texto jornalstico possui algumas especificidades.
No jornalismo, o produtor do texto trabalha sempre sob presso. Ele precisa
correr para entregar uma matria, trabalhando com o dead line. O espao que
o texto ocupa em um jornal preestabelecido pelo editor. Nepomuceno,
citado por Marques (2002), ainda em defesa do jornalismo como gnero
literrio, afirma que no texto de fico indispensvel o mesmo rigor tcnico
utilizado na elaborao do texto jornalstico. Desde a construo da frase at
a preocupao com a harmonia e uso de cada palavra, nada disso est restrito
apenas s regras do jornalismo. Com base no paralelo feito por Nepomuceno,
o autor afirma que contraditria a viso do jornalista:
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26
Se Eric Nepomuceno est correto, como classificar ento o exemplo que abre este breve ensaio como sendo um texto literrio?
Ser que s determinados textos jornalsticos se enquadram como
gnero literrio? O que nos faz definir o segundo exemplo como
texto literrio? Como aproximar os dois textos? (MARQUES,
2002, p. 15-17)
Para Marques (2002), a viso do jornalista a respeito do seu ofcio distorcida
e equivocada, pois pretende deixar o jornalismo subordinado literatura, o
que, para o autor, inconcebvel nos tempos ps-modernos. Ele ressalta que a
Literatura, vista de forma centralista, deixou de fazer sentido h muito tempo.
Na tentativa de esclarecer o tema e desfazer o equvoco, Marques (2002)
procura definir o que literatura e o que jornalismo. Segundo o autor, no
existe uma resposta certa para o que literatura porque cada grupo social teria
sua prpria definio. Ele recorre autora Marisa Lajolo, que v a obra
literria como um objeto social. Para essa, a literatura cria um intercmbio
social, pois preciso que algum escreva e que outro leia o que foi escrito
para que ela exista.
Segundo Marisa Lajolo (1982), literatura a relao que as palavras
estabelecem com o contexto [...]. A linguagem parece tornar-se literria
quando seu uso instaura um universo, um espao de interao de
subjetividades (autor e leitor) que escapa ao imediatismo, ao predizvel e ao
esteretipo das situaes e usos da linguagem que configuram a vida
cotidiana. (MARQUES, 2002, p. 15-17)
Ao definir jornalismo, Marques (2002) explica que o jornalismo se alimenta
dos episdios que aconteceram e dos que esto acontecendo. Em relao aos
exemplos dados no incio do texto, o autor conclui que a frase de Rossi pode
ser considerada um texto jornalstico, pois temporal e s tem sentido quando
noticiada. J a frase de Sandburg atemporal, pois ela faz sentido tanto hoje
como daqui h vrios anos.
Em busca de conceitos que possam esclarecer a diferena entre literatura e
jornalismo, o autor recorre ao lingista russo, Roman Jakobson. Para esse, h
seis fatores que constituem a linguagem: remetente, destinatrio, contexto,
mensagem, cdigo e canal. Cada um deles determina uma diferente funo:
emotiva, conativa, referencial, ftica, metalingstica e potica.
Desta forma, Marques (2002) procura estabelecer uma relao entre funo e
fatores. Segundo o autor, a funo emotiva centrada no remetente, a
conativa tem relao com o destinatrio e a referencial com o contexto a que
se refere. A ftica est centrada no contato atravs de um canal entre emissor
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27
e receptor, a metalingstica se relaciona ao cdigo e a funo potica est

centrada na mensagem.
Dadas as funes e seus fatores, ele explica que no jornalismo a funo
predominante a referencial, pois caracteriza-se por ser informativa. Um
mesmo texto pode apresentar mais de uma funo, mas na maioria das vezes
somente uma predomina. Para Marques (2002), um texto pode ser
considerado literrio quando no se faz uso de repeties, frases prontas, o
que comum a textos jornalsticos. O autor ainda acrescenta que no
jornalismo existem gneros que possibilitam utilizar de tcnicas literrias.
Como exemplo, ele cita o perfil e as reportagens investigativas.
Para concluir, Marques (2002) sugere uma reflexo de uma frase retirada da
obra de Santo Agostinho, On christian doctrine.
Em On christian doctrine, Santo Agostinho (1989) anotou que
tudo no mundo se divide entre coisas para serem gozadas e coisas
para serem usadas. Usar algo empreg-lo com o propsito de se
obter aquilo que se ama. Gozar algo ligar-se a ele com amor, por
causa dele mesmo. As coisas que devem ser gozadas nos tornam
felizes. (MARQUES, 2002, p.15-17)
Com base na reflexo, o autor faz um paralelo e finaliza o ensaio ao dizer que
o jornalismo lida com as palavras como coisas a serem usadas e que o
produtor de obras literrias lida com elas como coisas a serem gozadas.
No livro Jornalismo e Literatura: a seduo da palavra, os organizadores
Gustavo de Castro e Alex Galeno propem uma reflexo sobre a relao do
jornalismo com a literatura atravs de uma coletnea de ensaios. Um dos
artigos do livro, Jornalismo e literatura: a frtil convivncia, o escritor
Moacyr Scliar explica que no passado os escritores faziam textos grandes e
acabavam por esquecer o sentido do que estava sendo escrito.
Segundo Scliar (2005), o jornalismo diferente da literatura porque nele a
objetividade essencial. A literatura pode ensinar ao jornalismo a cuidar da
forma, a escrever, reescrever e a privilegiar a imaginao, mas, conforme ele
mesmo explica, sem exageros porque fico fico. Para esse autor, existe
uma fronteira entre jornalismo e literatura, mas uma fronteira permevel
que permite uma boa convivncia. Ele ainda ressalta que, no passado, alguns
escritores foram grandes jornalistas, como Machado de Assis, Lima Barreto,
entre outros. E que nada impede que esta tradio tenha continuidade.
No ensaio de Manuel ngel Vzquez Medel, Discurso literrio e discurso
jornalstico: convergncias e divergncias, ele explica que as relaes entre
jornalismo e literatura so variadas. Segundo o autor, no processo histrico e
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28
de institucionalizao da literatura e do jornalismo, encontram-se algumas

coincidncias como a influncia de pautas de escritura e modelos literrios
para a construo de determinados discursos jornalsticos. Tambm a
presena do jornalismo com seus temas, recursos, procedimentos e tcnicas
na criao literria.
Conforme explica Vzquez Medel (2005), as elaboraes de artigos criativos,
conhecidos como articulismo criativo, desenvolvidos na segunda metade do
sculo XX, estabelecem um territrio intermedirio entre literatura e
jornalismo. Francisco Gutirrez Carbajo, citado por Vzquez Medel (2005),
aclara sobre essa relao e explica que a relao entre jornalismo e literatura
conhece um primeiro momento com a apario das revistas culturais do
sculo XVIII. Tem prosseguimento ao longo do sculo XIX e torna-se um dos
captulos fundamentais da cultura do sculo XX.
Para Vzquez Medel (2005), desde o romantismo, jornalismo e literatura
caminham sempre juntos. Ele ressalta que comea a ser comum afirmar que
em certos artigos, reportagens e crnicas publicadas na imprensa, possvel
encontrar a melhor prosa atual. O autor, entretanto, ressalta que existe uma
velha discusso na qual considera que o jornalismo no cumpre certos
requisitos que poderiam coloc-lo ao lado da literatura. Desde os criadores
literrios elitistas, o jornalismo s ser uma praxe criativa literria de maneira
secundria ou subsidiria.
Rildo Cosson, autor do ensaio Romancereportagem: o imprio
contaminado, explica que a expresso imprio dos fatos aponta para um
princpio bsico do jornalismo: a obedincia factualidade. Para o autor, a
literatura seria descompromissada com a verdade e com o fato. Segundo ele,
existe uma apropriao ficcional da realidade que diferente da apropriao
factual demandada pelo jornalismo.
Cosson (2005) conclui que, se o jornalismo o imprio dos fatos, a literatura
o jardim da imaginao. Na metfora do imprio esto contidas as idias
de fora, domnio e amplido de territrios que contrastam com a fragilidade
e a sacralidade da arte de cultivar as flores da linguagem no jardim da
imaginao. (COSSON, 2005, p. 58)
Gustavo de Castro, autor de A palavra compartida, observa que o jornalista
traz no cotidiano o mundo para dentro do texto. O jornalista colocaria no
papel realizaes, fatos e eventos variados na medida em que extrai do mundo
a matria-prima e a transforma em narrao. No caso do escritor, aconteceria
o inverso: o mundo exterior tambm seria fundamental, mas no determinante
como o para o jornalista.
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29
Castro (2005) explica que o escritor busca na sua prpria subjetividade a sua
literatura, utiliza a memria como fonte da escrita e pode at tornar um evento
jornalstico mais humanizado.
As palavras de cada dia passam pela cabea do jornalista como
matria-prima efmera para realizao prtica do que ele precisa
dizer ou informar. Para o escritor, as palavras quando postas num
determinado perodo ou numa seqncia precisa tm a secreta inteno de perdurar. (CASTRO, 2005, p. 73)
Castro (2005) ressalta que no basta transcrever a realidade para se obter a
literatura, seja ela fantstica ou no. Da mesma forma, para descrever
jornalisticamente a realidade, so necessrias tcnica e habilidade. Para o
autor, o jornalismo contemporneo deveria investir mais em narrao sem
deixar de lado o lead. Mas, para que isso acontea, ser preciso um novo
aprendizado profissional.
Carlos Magno Arajo, em Amor palavra, afirma que jornalismo e literatura
esto prximos porque sobrevivem do mesmo meio que a palavra e do
mesmo fim que a conquista de leitores. Mas, segundo Arajo (2005), cada
um ocupa seu espao. Tanto melhor ser o jornalismo quanto mais houver de
inspirao literria. E tanto melhor ser a literatura quando nela couber o que
de mais importante h no jornalismo: a seduo. (ARAJO, 2005, p. 97)
Alex Galeno, autor do ensaio Palavras que tecem e livros que ensinam a
danar, explica que se pode pensar a relao entre jornalismo e literatura de
diversas formas: no jornalismo como expresso literria, nos jornais como
veculos de divulgao literria e no parentesco profissional que, segundo ele,
so semelhantes, mas que possuem apenas algumas pontes de contato. O
autor afirma que nas trs vertentes jornalismo e literatura esto mais distantes
do que nunca.
Galeno (2005) ressalta que nos anos 1990 consolidou-se uma nova onda de
modernizao que desencadeou em textos mais parecidos com relatrios, com
pobreza de palavras e bastante tendenciosos. Ele observa que o jornalismo
brasileiro esquece que existem gneros jornalsticos como perfis, resenhas,
ensaios curtos etc. Assim considera ser necessrio perder o medo de usar
palavras menos bvias, sugerindo aos jornalistas fugir do lugar-comum.
3.3
Jornalismo como gnero literrio
Alceu Amoroso Lima, autor do ensaio Jornalismo como gnero literrio,

apresenta uma discusso sobre o tema e recorre a outros autores para melhor
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30
esclarecer sobre os gneros literrios. O autor explica que o estudo dos

gneros literrios para Van Thiegen, citado por ele, tem at hoje quatro
solues diferentes, so elas: clssica, integral, negativa e racional.
Para os clssicos Aristteles, Quintiliano e Horrio, citados pelo autor, o
gnero seria [...] um tipo de construo esttica determinada por um
conjunto de normas objetivas, a que toda composio deve obedecer.
(LIMA, 1969, p.11) Dessa forma, o gnero possuiria um carter ordenador.
Tal concepo normativa dos clssicos teve prosseguimento com o crtico
francs Ferdinand Brunetire. Influenciado pela filosofia evolucionista de
Darwin e Spencer, conferiu aos gneros literrios a mesma importncia que
Darwin deu aos animais, enxergando a literatura como uma luta pela
sobrevivncia dos mais aptos.
[...] Brunetire colocava a luta dos gneros e a sobrevivncia dos mais fortes, como sendo a prpria lei da histria literria
da humanidade. O gnero passava assim a constituir uma entidade parte, qual se subordinavam tanto os autores como as
obras, simples elementos secundrios de uma realidade substancial mais ampla, simples rgos efmeros de um organismo constante. (LIMA, 1969, p. 13)
Para Brunetire, citado por Lima (1969), autores e obras seriam conduzidos
pelos gneros. Ao contrrio do crtico francs, Benedetto Croce, tambm
referenciado pelo autor do ensaio, considerava a teoria dos gneros como uma
conseqncia da gerao intelectualista, que confundia arte e cincia.
Segundo Lima (1969), Croce separava arte e cincia de forma radical,
colocando uma contra a outra.
A concepo de Croce ia ao plo oposto da de Brunetire, negando o que o outro considerava como essencial, mas no fundo
partindo do mesmo erro: o de considerar a teoria dos gneros
como um conceito ontolgico. Os gneros, para Brunetire, derivavam da prpria natureza da arte e por isso deviam ser tomados como entidades irremovveis e superiores aos artistas e s
obras. Se assim era, contestava Croce (e ele aceitava, como vimos, essa concepo filosfica dos gneros), deviam ser banidos
da esttica, pois na realidade no participavam da natureza dessa
ltima. (LIMA, 1969, p. 14-15)
Welleck e Warren, citados por Lima (1969), criam uma concepo mais
racional do problema, entendendo que os gneros poderiam ser misturados,
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31
podendo produzir, assim, um novo gnero. com base nessa concepo

racional que o autor considera o jornalismo como um gnero literrio.
Para esse autor, antes de saber se o jornalismo um gnero da literatura,
importante investigar se ele pode assim ser considerado literatura. O autor
explica que o termo literatura pode ser visto de trs formas: no sentido lato,
corrente e estrito. No primeiro, literatura toda expresso verbal falada ou
escrita. No corrente, expresso verbal com nfase nos meios de
comunicao. E no estrito, tem uma finalidade esttica. O autor assim
desenvolve suas consideraes:
Se considerarmos a literatura como a arte da palavra com fim
puramente esttico, ento no podemos colocar o jornalismo como
um pretendente a essa dignidade e muito menos como um gnero
literrio. Sou dos que consideram a literatura como arte da palavra.
Mas como arte da palavra compreendida no sentido do senso comum isto , da expresso verbal com nfase nos meios e no
com excluso dos fins. A literatura no substitui os fins pelos
meios, como quer essa concepo puramente extremada. Ela faz
dos meios um fim, mas sem excluir outros fins. (LIMA, 1969, p.
21-22)
Lima (1969) ressalta que, sendo o jornalismo um meio de expresso verbal,
ningum pode negar-lhe o uso da palavra. Mas, preciso saber se o modo
como empregado esse meio tem como objetivo alcanar um fim alheio. Se
for assim, o autor afirma que no ser literatura. Enquanto o jornalismo
utilizar a palavra como simples utilidade, ento ser tampouco a literatura
como o caso da palavra numa aula de cincia. Jornalismo s literatura,
enquanto empregar a expresso verbal com nfase nos meios de expresso
(LIMA, 1969, p. 23)
Conforme Lima (1969), o jornalismo como gnero literrio deve ser uma arte,
no sentido de ser uma atividade muito bem feita. Para o autor, o jornalismo
tambm uma arte da palavra, em que possui um valor prprio. O modo de
dizer seria uma condio para consider-lo assim. Ele ressalta que quando o
uso da palavra em um jornal tem um fim pragmtico ou esttico, no pode ser
considerado jornalismo. Uma poesia publicada em um jornal, no
jornalismo, continua a ser poesia. Assim a crtica etc. O que faz o gnero
jornalismo no o meio de expresso, o modo de expresso, a natureza da
expresso. (LIMA, 1969, p. 42)
O autor explica que o jornalismo pode ser interpretado em trs sentidos: lato,
prprio e figurado. No primeiro sentido, pode-se considerar como jornalismo
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32
tudo o que aparece em um jornal, como anncios, artigos, poemas e

telegramas. Mas Lima (1969) faz uma crtica a esse sentido dizendo que o
emprego da palavra ser considerado literatura ou no dependendo de sua
natureza, e no conforme o veculo de divulgao. Para ele, o fato de aparecer
numa folha de jornal no razo que determina a essncia do gnero
jornalstico.
Dando continuidade, no sentido figurado, o autor afirma que o jornalismo
uma qualificao de sentido torpe. Emprega-se o termo como sinnimo de
superficialidade e precipitao. Este seria um dos vcios da profisso: o jeito
apressado de escrever e falar sobre diversas coisas.
Para Lima (1969), a informao o diferencial do jornalismo como gnero
literrio. Com isso o autor faz uma distino entre informao e in-formao.
Ambos seriam elementos essenciais do jornalismo. A primeira admite um
duplo contato com o acontecimento e com o leitor, sendo que o contato com o
objeto a primeira atitude. O jornalista tem como objetivo informar o
pblico, ele o homem da notcia.
Levar o fato ao conhecimento do pblico a principal funo do jornalista e o
autor lembra que o profissional que se afasta dessa finalidade erra por excesso
ou deficincia, deixa de ser jornalista ou faz um mau jornalismo.
Fazer da informao um gnero literrio, o sinal do bom jornalista. Fazer de um gnero literrio, como o jornalismo, uma
simples informao, o sinal de um mau jornalista. Pois a informao como traduo intensiva do acontecimento para comunicao ao Outro, se desdobra em in-formao. (LIMA, 1969, p.
47)
O autor ressalta que a formao da opinio pblica no jornalismo tem uma
finalidade esttica e por isso faz parte essencial da caracterizao da atividade
como gnero literrio. Sempre que o jornalismo age de forma incorreta
perante a opinio pblica, informando-a mal, no estaria cumprindo com a
sua finalidade.
Ele tambm destaca que a objetividade outro trao do jornalismo que o
caracteriza como gnero literrio. O jornalista que deturpa o fato um mau
jornalista. A grande fora do jornalismo, segundo Lima (1969) est na
verdade e na honestidade e o que determina as caractersticas do estilo
jornalstico.
H, pois, um estilo-jornalstico que condio preliminar do
estilo-jornalista. O jornalista, como alis todo escritor ou artista,
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33
tem de atender a essa dupla exigncia estilstica: ter o seu estilo

prprio, como esplendor do estilo comum ao gnero que adota ou
ao tema que trata. (LIMA, 1969, p.55)
Lima (1969) explica sobre o estilo comum e o estilo prprio. O estilo comum
impe ao jornalista algumas exigncias que garantem sua autenticidade. [...]
uma das justificativas da existncia de gneros literrios e no de sua fuso
num gnero nico [...]. (LIMA, 1969, p. 56) O autor destaca que mesmo
sendo o objeto do jornalista impreciso, ele precisa ser de preciso em seu
estilo.
J o estilo prprio admite a total liberdade. Conforme observa Lima (1969), o
estilo prprio a afirmao da personalidade do jornalista, o que diferencia
um jornalista de outro, constituindo, assim, seu estilo singular. O autor
encerra seu ensaio afirmando que se pode considerar o jornalismo um gnero
literrio, pois este apresenta uma marca especfica, a de ser uma apreciao
em prosa dos acontecimentos.
3.4
Jornalismo literrio
Vitor Necchi, autor do texto A impertinncia da denominao jornalismo

literrio, prope o desenvolvimento de um debate em torno da pertinncia ou
no da expresso jornalismo literrio. O autor busca tambm evidenciar o
espao que as discusses sobre o gnero vm ocupando no Brasil nos
primeiros anos do sculo XXI. Segundo Necchi (2007), apesar da adoo do
jornalismo literrio como modelo no ser recorrente na imprensa brasileira,
fala-se de maneira recorrente sobre o tema. Exemplo disso a coleo
lanada em 2002 pela editora Companhia das Letras, intitulada Jornalismo
Literrio. A Academia Brasileira de Jornalismo Literrio ABJL, criada em
2005 outra evidncia de que o tema est em voga.
Necchi (2007) procura explicar o que jornalismo literrio ou o que ele
chama de literatura de no-fico. Para ele, no se trata de jornalismo de
literatura, como se o jornalismo se ocupasse da literatura como objeto.
Segundo o autor, o jornalismo literrio foge de pr-formataes e rende
textos, sejam reportagens ou perfis. Para contar histrias no-ficcionais,
principalmente em revistas, os autores utilizam recursos tpicos da literatura.
Necchi (2007) cita o escritor Matinas Suzuki Jr, que acredita que a nica
forma do jornalismo literrio sobreviver no Brasil atravs da publicao de
reportagens em forma de livro.
O autor cita alguns recursos que so caractersticos do jornalismo literrio,
so eles: a profunda observao, imerso na histria a ser contada, fartura de
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34
detalhes e descries, textos com traos autorais, reproduo de dilogos e

uso de metforas, digresses e fluxo de conscincia. Necchi (2007) analisa
que alguns mitos do jornalismo, como o lead e a impessoalidade, so uma
espcie de camisa de fora porque tiram a criatividade do escritor.
Com o jornalismo literrio, o autor pode ser observador ou
at mesmo um participante da ao. Alm do visto, o no-visto
pensamentos, sentimentos, emoes descrito a partir de um
trabalho de campo efetivo, de uma apurao vigorosa, de uma entrevista pautada pelo tempo farto, pela ateno e pela acuidade.
Os sentidos do reprter se encontram permanentemente alertas na
leitura dos acontecimentos seja uma cor esmaecida, um sopro
quente, um aceno interrompido, uma textura spera, um aroma
inesperado, um suspiro que se liberta, um ranger intermitente.
(NECCHI, 2007, p. 5-6)
Vitor Necchi (2007) explica que h uma tendncia em confundir o gnero
jornalismo literrio com o novo jornalismo. Para o autor, o novo jornalismo
foi um momento especfico nos anos de 1960, quando surgiram obras de
autores como Truman Capote, Norman Mailer, Gay Talese e Tom Wolfe.
Esses, para o autor, no criaram nada de novo. Segundo a jornalista Lilian
Ross, citada por Necchi (2007), h uma confuso em torno da expresso new
journalism. Para ela o que existe so bons e maus textos, e em geral os autores
da poca eram talentos medocres em busca de autopromoo e dinheiro.
Necchi (2007) afirma que desde a revista Realidade, lanada em 1966, mas
que teve seu auge at 1968 devido s perseguies da ditadura militar, pouco
se praticou jornalismo literrio no Brasil. Isto se deve equipes reduzidas,
falta de espao para textos longos, falta de oramento e de interesse dos
leitores por textos grandes. No ltimo caso, a tese de que o leitor no quer
textos maiores equivocada. Para o autor, isto mostra como os dirigentes de
grandes jornais menosprezam seu pblico.
O autor explica que, diante desse cenrio, o caminho encontrado para o
registro de publicaes extensas foi o livro-reportagem. Segundo Necchi
(2007), o livro-reportagem o jornalismo da profundidade, no tem a pressa
das edies que surgem a cada 24 horas. O autor aponta algumas
caractersticas dos jornais dirios e da atividade jornalstica, so elas: relatos
apressados e superficiais, textos mal escritos e desinteressantes, pautas sem
originalidade que perpetuam frmulas e clichs da cobertura, adoo de
discursos hegemnicos e do senso comum como ponto de partida para a
apurao, cmodas entrevistas realizadas por telefone ou e-mail, dependncia
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35
de agncias de notcias, perda da capacidade de observao e desconexo da

realidade.
Necchi (2007) ressalta que preciso refletir sobre a crise de identidade do
jornalismo. O autor questiona se o jornalismo literrio s existe em funo do
descontentamento quanto ao jornalismo praticado de forma imprecisa e
incorreta. Ele sugere adotar uma outra nomenclatura para o jornalismo
literrio e cita o escritor Joo Moreira Salles. Esse considera o termo
imperfeito e mostra sua preferncia por jornalismo narrativo. Isto porque, a
palavra literrio pode sugerir que seria mal escrito o que estivesse fora desse
propsito.
O autor encerra seu debate explicando que o jornalismo literrio no deve ser
adotado numa perspectiva totalizante, pois h espao para gneros distintos.
O espao de atuao amplo e por isso deve ser utilizado para diversificao
da atividade jornalstica. Vitor Necchi (2007) conclui dizendo que jornalismo
no literatura, e que no jornalismo literrio deve ser comum a adoo de um
estilo literrio e no ficcional da escrita, pois o ponto de partida do jornalismo
sempre a realidade.
3.5
Gnero jornalstico perfil
No livro Perfis: e como escrev-los, o autor Srgio Vilas Boas d inicio a

explicao sobre as feies de um perfil jornalstico e diz que diferente das
biografias, os perfis focalizam somente alguns momentos da vida de uma
pessoa. Utiliza-se, ento, uma narrativa curta no que diz respeito ao tamanho
do texto e ao tempo de validade.
Vilas Boas (2003) ainda afirma que, no jornalismo convencional, a busca pela
objetividade uma fixao. Segundo o autor, na elaborao de um perfil, no
existe esta objetividade to necessria ao jornalismo dirio dos jornais.
Quanto mais prximo ao personagem, melhor ser o resultado.
Diferentemente do jornalismo convencional, o envolvimento contribui muito
para um bom resultado.
Os perfis cumprem um papel importante que exatamente
gerar empatias. Empatia a preocupao com a experincia do
outro, a tendncia a tentar sentir o que sentiria se estivesse nas
mesmas situaes e circunstncias experimentadas pelo personagem. Significa compartilhar as alegrias e tristezas de seu semelhante, imaginar situaes do ponto de vista do interlocutor. (VILAS BOAS, 2003, p. 14)
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36
Para o autor, o distanciamento dos jornalistas pode fazer com que eles se
tornem voyeurs. Eles se acostumam com a morte, com as guerras, e isso
comea a fazer parte do cotidiano como se fosse algo trivial, pois poder
render matrias. Transmitir uma compreenso, principalmente quando se trata
de um personagem, uma situao muito delicada.
Segundo Vilas Boas (2003), existem alguns fatores que podem dificultar o
processo de elaborao de um perfil, so eles: o encontro, que pode durar
pouco tempo e no haver tanta interao. O tempo: pode no haver tanto
tempo para fazer a leitura de textos que trazem informaes sobre o
personagem. s vezes pode acontecer de s se ter uma noite, o que no seria
o suficiente. O espao: seja em jornais, livros ou revistas, sempre h um
limite de pginas onde ser publicado o texto. A extenso: independente do
tamanho e da quantidade, s aproveitado uma pequena parcela das
pesquisas.
Outros fatores apontados pelo autor so: A invaso de privacidade que,
segundo Vilas Boas (2003), uma praga. A origem estaria no culto s
celebridades do showbi. O preconceito: um problema que afeta reprteres,
editores, imprensa e universidades. Julga-se primeiro o sujeito para depois
conhec-lo. O choque de interesses: pode acontecer de o reprter fazer
crticas ofensivas, contrariando seu entrevistado. E a crena da genialidade
inata. Conforme explica Vilas Boas (2003), muitos fatores fazem com que
uma pessoa se destaque, como exemplo, as condies financeiras, a
auto-estima, a mentalidade da poca, etc. O fator genialidade deve ser
pensado e discutido.
Vilas Boas (2003) procura definir o que so os perfis e, para faz-lo, cita
alguns autores. Para Steve Weinberg, o perfil uma biografia de curta
durao. Para Oswaldo Coimbra, seria uma reportagem narrativo descritiva
de pessoa. Muniz Sodr e Maria Helena Ferrari acreditam que pode ser
considerado perfil o texto que enfoca o protagonista de uma histria, e de
miniperfil o texto descritivo de uma personagem secundria inserido no
momento em que ocorre uma interrupo ou um corte da narrativa principal.
Conforme o autor, no perfil deve-se dar especial ateno ao personagem.
Vivemos em um contexto intangvel. Constantemente, nos
achamos e nos perdemos. Qual o ponto de partida e de chegada?
Acredito que a biografia, a histria de vida, o perfil. Ou seja, o
personagem real. A experincia humana nossa principal referncia. Mas o jornalismo convencional rgido, cartesiano, funcionalista apresenta o individuo abstratamente. (VILAS BOAS,
2003, p. 18)
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37
Conforme afirma Vilas Boas (2003), para se ter um bom resultado dos seus
trabalhos, os jornalistas deveriam recorrer literatura e suas tcnicas
literrias. Na construo de um perfil, todo encontro com o personagem
nico e significativo. O autor ressalta que o reprter no deve direcionar as
palavras nem preparar o cenrio para o momento da entrevista. Se for assim,
o momento pode se tornar superficial.
Com base no exemplo de Leonardo Da Vinci, citado por Vilas Boas (2003),
em que o artista aconselhava dividir o rosto em quatro partes para poder
analis-lo, o autor afirma que o perfil jornalstico tambm deve ser dividido
em quatro partes: lembrana, espao, circunstncia1 e interao.
Da lembrana flui a histria de vida; o espao a geografia do
encontro a tela do portrait, digamos; a circunstncia representa
o tal momento significativo a que se referiu Cartier-Breson; e a
interao o que leva a uma expresso (facial, gestual, opinativa
etc.). (VILAS BOAS, 2003, p. 20)
Os perfis jornalsticos no esto livres de ambigidades. Vilas Boas (2003)
explica que os perfis s podem apreciar a vida num dado instante. Atraem
mais quando sugerem uma reflexo dos aspectos subjetivos e objetivos
comuns a nossa existncia. Em Aes e Reaes o autor explica que existem
duas armadilhas que podem dificultar o trabalho do reprter. A primeira
quando o entrevistador e o entrevistado tratam-se como se fossem inimigos.
Se agridem durante a entrevista e no contribuem para nada. A segunda
quando o entrevistado coloca-se em defesa, ele mais oculta do que revela.
Ao trabalhar na construo de um perfil, o reprter deve estar ciente de que
encontrar aes e reaes diferentes do personagem em foco. Pode
acontecer de o entrevistado apresentar algumas caractersticas devido fase
em que ele se encontra. Vilas Boas (2003) chama a ateno para que no haja,
nesses casos, formulaes precipitadas sobre o temperamento do entrevistado.
Fazendo uma comparao com biografias em livros, o autor analisa que os
perfis tm uma grande relevncia como gnero jornalstico, [...] mesmo que
meses ou anos depois da publicao do texto o personagem tenha mudado
suas opinies, conceitos, atitudes ou estilos. (VILAS BOAS, 2003, p. 21-22)
Conforme explica Vilas Boas (2003), houve evolues e involues no modo
como tem sido construdos os perfis jornalsticos. A partir de 1930, jornais e
1
Sobre a circunstncia, Vilas Boas (2003) traa um paralelo da literatura com as artes visuais
e explica que o fotgrafo Henri Cartier-Breson ficava espera de um momento significativo para
ento poder fazer a foto. Ao contrrio de outros fotgrafos, que no pediam naturalidade aos
seus modelos.
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38
revistas comearam a empenhar-se a retratar figuras humanas, tanto

jornalstica como literariamente. Os personagens eram celebridades,
polticos. Esperava-se que a matria lanasse luzes sobre o comportamento,
os valores, a viso de mundo e os episdios da histria da pessoa, para que
suas aes pudessem ser compreendidas num contexto maior que o de uma
simples noticia descartvel. (VILAS BOAS, 2003, p. 22)
Os perfis tornaram-se marca registrada das revistas Esquire, Vanity Fair, The
New Yorker, Life, entre outras. No final da dcada de 1930, a revista The New
Yorker contratou o jornalista Joseph Mitchell, que escreveu vrios textos
sobre pessoas que no eram consideradas celebridades: pescadores,
agricultores, operrios etc. Outro jornalista que contribuiu para a valorizao
do gnero jornalstico perfil foi Lincoln Barnett, reprter da revista Life.
Vilas Boas (2003) explica que personagens famosos sempre despertam a
ateno e o interesse da grande imprensa, mas que personagens
desconhecidos no existem para o jornalismo convencional, exceto os
grotescos.
A humanidade est atravessando um perodo conturbado em
que o bruto e o banal se superpem aos anseios por mais e mais
velocidade, mais e mais escndalo. Como sair desta? Eis uma
questo para o dia-a-dia o seu, o meu, nas mdias e nas universidades. Mas a resposta s poder vir tona a partir do momento em
que realmente admitirmos que algo est fora de lugar. Ainda no
h um consenso sobre isso, infelizmente. (VILAS BOAS, 2003,
p. 24)
Segundo o autor, os perfis no Brasil tiveram visibilidade atravs da revista
Realidade, entre 1966 e 1968. Na poca, os perfis tinham as seguintes
caractersticas: imerso do reprter no processo de captao, os jornalistas
eram autores e personagens da matria, dava-se nfase em detalhes
reveladores, descrio do cotidiano, frases sensitivas, valorizao dos detalhes
fsicos e das atitudes da pessoa, estmulo ao debate e os reprteres
reconheciam e assumiam as dificuldades da personalidade humana.
Os reprteres eram incentivados a humanizar a matria. Mesclavam
informaes sobre o cotidiano, drogas, dinheiro, poltica etc. Tudo a fim de
produzir um retrato mais literrio possvel. Vilas Boas (2003) afirma que o
cenrio atual bem diferente, pois o texto com recursos literrios perdeu
espao no jornalismo convencional. Houve reduo do quadro de jornalistas
nas redaes, os oramentos para produo de grandes matrias so baixos e a
falta de tempo e espao no trazem incentivo.
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39
Vilas Boas (2003) ressalta que observar uma atividade muito complexa.
preciso ter um olhar paciente, alm de utilizar de todo tipo de informao
sensorial. Os insights tambm so muito importantes. Ele ainda conclui que
deixar transparecer os atos e aes de uma personagem tem enorme
importncia na estruturao de um perfil. A possibilidade de descrever uma
pessoa contando o que ela faz e como faz, permitindo a incorporao num
texto descritivo de trechos narrativos so recursos considerveis segundo o
autor.
Conforme explica Vilas Boas (2003), atravs da capacidade de observar,
aliada ao uso de tcnicas literrias, os jornalistas conseguiro alcanar um
bom resultado na construo de perfis jornalsticos. Para que isso ocorra, o
jornalista deve apegar-se s teorias literrias, que serviro como base para a
composio de um bom perfil.
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Captulo 4
Anlise da Composio do
Perfil de Joe Gould
Devido grande relevncia no cenrio do jornalismo e da literatura, nosso
problema de pesquisa verificar os elementos dos textos jornalstico e
literrio e seus hibridismos na construo dos perfis de Joe Gould. Na
metodologia ser feita anlise de contedo com duas modalidades: anlise
categorial e anlise de discurso.
princpio, ser feita uma categorizao que ir abordar aspectos de um
texto jornalstico, as caractersticas dessa prtica e suas limitaes. Sero
analisadas tambm as divergncias e convergncias do jornalismo e da
literatura. Para a anlise sero retirados trechos do texto para aplicao dos
conceitos tericos. Tambm sero abordados aspectos de um texto literrio,
como a narrao do espao: paisagens, interiores, objetos, a livre
interpretao etc. A anlise do discurso ser fundamental visto que sero
feitas observaes detalhadas do sujeito no texto.
O objeto emprico a ser analisado o livro O Segredo de Joe Gould (2003),
de Joseph Mitchell. Ele faz parte da coleo Jornalismo Literrio, da
Companhia das Letras e foi publicado em 2003, pela Editora Schwarcz, cujo
ttulo original Joe Goulds Secret. A traduo foi feita por Hildegard Feist,
com posfcio de Joo Moreira Salles.
O livro possui dois perfis de um mesmo personagem, escritos pelo jornalista
Joseph Mitchell para a revista The New Yorker. O primeiro, O Professor
Gaivota, foi escrito em 1942 e publicado na edio de 12 de dezembro do
mesmo ano. O segundo, O Segredo de Joe Gould, saiu nas edies de 19 e 26
de setembro de 1964, 22 anos depois.
41
Nos perfis, Joseph Mitchell conseguiu retratar a possibilidade de unir

jornalismo e literatura atravs de um texto que possui caractersticas das duas
atividades. A dedicao do jornalista ao personagem e escrita fez com que
os perfis da revista The New Yorker fossem reconhecidos e publicados em um
livro que considerado uma obra-prima do Jornalismo Literrio.
4.1
Relao entre jornalismo e literatura
Clvis Rossi (1994) explica que a pauta possui algumas limitaes que
dificultam o trabalho do jornalista. A primeira diz respeito superficialidade,
ela reflete o que os meios de comunicao esto noticiando de forma
superficial. A segunda mostra que ela geralmente um reflexo das vontades
dos jornalistas que esto nas redaes, e no das pessoas que tm contato
direto com os fatos. A terceira o fato de que as pautas so produzidas pelo
pauteiro e no pelo reprter. A quarta e ltima diz respeito ao
condicionamento: o reprter logo que recebe a pauta fica condicionado a
obedecer, na ntegra, os pedidos do pauteiro.
A comear pelo exemplo da pauta, elemento imprescindvel em alguns
veculos de comunicao, possvel afirmar que o perfil de Joe Gould no foi
elaborado com base em uma pauta convencional. A The New Yorker, revista
para qual o jornalista escreveu os perfis, tinha como princpio jamais pautar
seus escritores. Por isso, Joseph Mitchell tinha como costume escrever sobre
o que admirava: o personagem Joe Gould o intrigava e foi o que fez esse
jornalista se dedicar tanto tempo de sua vida a ele.
Gould era um velho bomio que nasceu em Norwood, cidade prxima de
Boston, e chegou a Nova York em 1916, onde permaneceu at os ltimos dias
de sua vida. Estudou em Harvard e se bacharelou em Medicina, assim como
seu pai e av, mas aps a concluso do curso, decidiu perambular pelas ruas
de Nova York e botecos do Greenwich Village. Entre algumas peculiaridades,
Gould dizia saber dominar o idioma das gaivotas e, certa vez, conta que
viajou para Dakota do Norte para medir a cabea de mil e quinhentos ndios
com o pretexto de que estava trabalhando em um profundo segredo cientfico.
Gould sofria de memria perfeita e durante os anos em que viveu em Nova
York, escreveu e reescreveu uma histria que ele mesmo intitulou de Histria
Oral. A histria escrita por ele era sempre a mesma: sua infncia em
Norwood, a morte de seu pai, a morte de sua me etc. A mania de perfeio
fez com que ele repetisse a mesma histria por diversas vezes, na tentativa de
deix-la mais clara possvel.
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42
Joseph Mitchell se interessou por Joe Gould ao tomar conhecimento da

chamada Histria Oral. princpio, o jornalista acreditou que o contedo dos
manuscritos continha diversas histrias de pessoas desconhecidas mexericos
que Gould ouvia e fazia questo de anotar cada detalhe. Foi esta a histria
que o velho bomio contou a todos at Joseph Mitchell desmascar-lo: a
Histria Oral, na verdade, consistia em conversas transcritas literalmente.
Dando continuidade anlise, Fabrcio Marques (2002) explica que o que
caracteriza o jornalismo sua temporalidade. Um exemplo disso que a
informao no jornalismo s tem sentido quando noticiada, tornando-se
perecvel. J o texto literrio, segundo Marques (2002), atemporal, pois
desprende-se da data em que foi escrito.
Nesse sentido, nos perfis analisados no foi possvel encontrar nenhum
momento que pudesse ser classificado como temporal. A atemporalidade
constante no texto, como mostra o exemplo a seguir, em que o autor relembra
um momento importante da vida do personagem, e que mesmo tendo um
tempo fixado no momento da enunciao, pode ser atemporal em funo de
elementos prprios da linguagem literria, transcendendo o tempo
cronolgico.
Certa manh do vero de 1917, depois de trabalhar como reprter
por um ano, estava tomando sol (e tentando superar uma ressaca)
nos fundos da chefatura de polcia, quando lhe ocorreu a idia da
Histria Oral. Imediatamente abandonou o emprego e comeou
a escrever. Num momento de exaltao declarou: Desde essa
manh fatdica, a Histria Oral tem sido minha corda e minha
forca, minha cama e minha comida, minha esposa e minha puta,
minha ferida e o sal em cima dela, meu usque e minha aspirina,
minha rocha e minha salvao. a nica coisa que tem algum
valor para mim. O resto lixo. (MITCHELL, 2003, p. 29)
Com base na reflexo sugerida por Marques (2002), extrada da obra de Santo
Agostinho, On christian doctrine, o autor faz um paralelo com o jornalismo e
conclui que essa atividade lida com as palavras como coisas a serem usadas e
que o produtor de textos literrios lida com elas como coisas a serem gozadas.
Sendo assim, entendemos que Joseph Mitchell tratou texto e personagem
como coisas a serem gozadas, pois dedicou parte de sua vida para conhecer
Joe Gould e escrever sobre o mesmo. Gustavo de Castro (2005) tambm
ressalta que as palavras para o jornalista so matria-prima efmera e para o
escritor elas tm a inteno de perdurar. Assim, podemos entender que os
perfis possuem caractersticas literrias.
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43
Eric Nepomuceno, citado por Marques (2002), ressalta que o produtor do

texto jornalstico trabalha sob presso. Ele est sempre correndo porque
trabalha com o dead line. No caso dos perfis analisados, isto no ocorreu
porque Joseph Mitchell levou 22 anos para conclu-lo. Podemos afirmar
tambm que os perfis se encaixam em um princpio bsico do jornalismo: a
obedincia factualidade, como explica Rildo Cosson (2005). Conforme esse
autor, o jornalismo deve noticiar os fatos e com eles a verdade. Para isso,
preciso que os fatos sejam adequados s formas do discurso jornalstico, o
que envolveria um processo de apurao e editorao.
Assim, entendemos que os perfis obedeceram aos fatos, pois Joseph Mitchell
apurou e produziu o segundo perfil do personagem, cujo ttulo O Segredo de
Joe Gould, com o objetivo de revelar a verdade sobre a Histria Oral aos
leitores. provvel que o jornalista tenha publicado os perfis com 22 anos de
diferena devido ao tempo que gastou para editar os textos, tamanha era a
preocupao e disponibilidade dos editores da The New Yorker.
Outra caracterstica que diz respeito ao jornalismo apontada por Alceu
Amoroso Lima (1969). Ele ressalta que o jornalista o homem da notcia.
Com a leitura dos perfis percebemos que esse no foi o objetivo do autor. Os
perfis no possuem nenhum carter noticioso1 . Joseph Mitchell apurou os
fatos, mas no os levou para o leitor em forma de notcia.
Notamos que a escrita de Joseph Mitchell caracteriza-se pelo estilo prprio.
De acordo com Lima (1969), esse estilo admite total liberdade, uma
afirmao da personalidade do jornalista e diferencia um profissional do
outro. Foi possvel confirmar tambm que alguns recursos da literatura esto
presentes nos perfis. So eles: imerso na histria a ser contada, fartura de
detalhes e descries, reproduo de dilogos, uso de comparaes etc. Na
seqncia, retiramos do texto trechos que exemplificam alguns recursos.
Para analisar a fartura de detalhes e descries, escolhemos um momento em
que o autor faz uma breve apresentao do personagem.
Gould tem a voz fanhosa e o sotaque de Harvard. O pessoal
que trabalha nos bares do Village se refere a ele como Professor, Gaivota, Professor Gaivota, Mangusto, Professor Mangusto,
1
Questes sobre carter noticioso no entraram no referencial terico deste trabalho porque
no o conceito principal da anlise. De qualquer forma, importante explicar para o leitor que
a notcia, conforme Nilson Lage (1999), se define como o relato de uma srie de fatos a partir
do fato mais importante ou interessante [...]. (LAGE, 1999, p.16) Ela no se faz da narrao
dos acontecimentos, mas de uma exposio dos mesmos. Sendo assim, entende-se que a notcia
trata das aparncias do mundo, e se afasta de tudo o que pode ser subjetivo.
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44
Garoto do Bellevue. Ele veste roupas usadas que ganha dos amigos. O capote, o terno, a camisa e at os sapatos invariavelmente
so grande demais, porm ele os usa com uma espcie de garbo
desolado. Olhe s para mim, costuma dizer. A nica coisa
que me serve direitinho a gravata. Nos dias mais terrveis do
inverno, procura proteger-se do frio colocando algumas folhas de
jornal entre a camisa e a camiseta. Sou esnobe: s uso o Times,
diz ele. Para cobrir a cabea gosta de peas incomuns gorro de
esquiador, boina, bon de marinheiro. Numa noite de vero apareceu numa festa com um terno de anarruga, camisa plo, faixa escarlate, sandlias e bon de marinheiro tudo doado. Tem uma
piteira preta e comprida e em boa parte do tempo fuma guimbas
que cata nas caladas. (MITCHELL, 2003, p. 12-13)
Para exemplificar a reproduo de dilogos, escolhemos um momento tenso
em que autor e personagem conversam com poucas palavras.
Enquanto eu tentava me decidir, Gould entrou sem bater.
Vai me dar a contribuio? perguntou.
Claro, respondi.
Dei-lhe o dinheiro que ele queria. Ele no me agradeceu, mas
disse o que costumava dizer quando algum dava uma contribuio para o Fundo Joe Gould: Vem bem a calhar. Depois sentou-se na cadeira giratria e depositou o portflio no
cho, a seus ps.
Voc falou que tinha umas perguntas para me fazer, disse.
Tinha, mas no tenho mais, respondi. Pensei que quisesse
saber umas coisas, mas acho que na verdade no quero. Vamos esquecer isso. (MITCHELL, 2003, p. 115)
Escolhemos trs momentos para ilustrar o uso de comparaes nos perfis. No
primeiro e segundo exemplo, o autor faz uma comparao do personagem
com uma ave. No terceiro, o autor compara o personagem a uma criana.
Estava com a cabea descoberta e empinada para o lado, como
um pardal. (MITCHELL, 2003, p. 43)
Mesmo assim, Gould inclinou a caneca ligeiramente em sua direo, sem
levant-la da mesa, debruou-se e se ps a tomar o caf em pequenos goles
cautelosos e rpidos, como um passarinho [...]. (MITCHELL, 2003, p. 49)
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45
[...] mas algumas coisas foram escritas com a clara e maravilhosa veracidade de uma criana e aqui e ali h lampejos do
obstinado esprito ianque. (MITCHELL, 2003, p. 21)
Comum tambm ao Jornalismo Literrio, o autor pode ser observador e
tambm participante da ao. Conforme Vitor Necchi (2007), pensamentos,
sentimentos e emoes podem ser descritos atravs de um trabalho de campo
efetivo, de uma entrevista pautada no tempo farto, como aconteceu com
Joseph Mitchell. O jornalista teve o tempo que precisou para escrever os
perfis. O exemplo que segue mostra a narrativa em primeira pessoa e o autor
como participante da ao.
Pedi licena, fui para sala vizinha e liguei para Pearce. Vinte
minutos depois Pearce enfiou a cabea na porta e alegou que estava nas redondezas e resolvera subir para me cumprimentar. Entre, por favor, pedi-lhe, e o apresentei a Gould. Os dois conversaram durante alguns minutos sobre um poeta do Village que conheciam, e depois Pearce comentou que ouvia falar da Histria Oral
havia anos e gostaria de ler alguma coisa. (MITCHELL, 2003, p.
105-106)
Necchi (2007) aponta algumas caractersticas referentes atividade
jornalstica e que no se aplicam maneira como foram elaborados os perfis.
So elas: textos apressados e superficiais, mal escritos e desinteressantes,
cmodas entrevistas realizadas por telefone e perda da capacidade de
observao. Como podemos observar, os perfis de Joe Gould so longos e
bem escritos. As entrevistas realizadas com o personagem foram presenciais e
est bem clara, nos perfis e em alguns exemplos anteriormente citados, a
capacidade de observao do autor.
Segundo a autora Marisa Lajolo (1983), a literatura no transmite, ela apenas
cria e d existncia ao que sem ela ficaria no anonimato. Considerando a idia
da autora, podemos entender que a obra de Joseph Mitchell se adapta a esse
conceito de literatura, pois o jornalista tirou do anonimato o personagem Joe
Gould. Este vivia como um desconhecido pelas ruas de Nova York, vivendo
da boa vontade dos outros, o que de se imaginar que jamais teria seu nome
conhecido como o teve a partir da publicao dos perfis.
4.2
O gnero jornalstico perfil
No livro de Srgio Vilas Boas (2003), Perfis: e como escrev-los, o autor

explica as feies de um perfil jornalstico. Para ele, o gnero perfil tem como
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46
caracterstica focalizar somente alguns momentos da vida de uma pessoa,

alm de ter uma narrativa curta no que diz respeito ao tamanho do texto e ao
tempo de validade. Dessa forma, entendemos que se analisarmos por esse
ngulo, a obra de Joseph Mitchell no pode ser vista como um perfil. Alm de
focalizar vrios momentos da vida do personagem, a narrativa longa,
justamente o oposto do que explica Vilas Boas (2003).
No que diz respeito relao autor-personagem, percebemos que Joseph
Mitchell obteve grande xito durante sua entrevista com Joe Gould. Alguns
fatores levantados por Vilas Boas (2003), que dificultariam o processo de
elaborao de um perfil, como falta de tempo e de interao, espao,
extenso, preconceito e preparao do cenrio para a entrevista, no teriam
influenciado o jornalista na construo dos perfis.
Joseph Mitchell teve o tempo necessrio para escrever sobre seu personagem.
Somente terminou o perfil quando assim desejou. O tempo foi a favor do
autor, que pde dedicar grande parte de sua vida de Joe Gould. O espao e a
extenso tambm contriburam para um bom desempenho do jornalista. Em
relao preparao do cenrio para a entrevista, Vilas Boas (2003) ressalta
que isso pode tornar o momento superficial. Em nenhum momento Joseph
Mitchell parece ter se preocupado em organizar o espao para uma entrevista
com o personagem. Tudo parece ter acontecido naturalmente, o que
possibilitou grande interao entre ambas as partes.
Vilas Boas (2003) aconselha dividir o perfil em quatro partes para poder
analis-lo. So elas: lembrana, espao, circunstncia e interao. Da
lembrana flui a histria de vida. Retiramos um trecho do perfil que mostra o
momento em que o autor lembra quando viu o personagem e encontrou
alguns materiais relacionados a ele. Foi justamente neste momento que o
autor pensou em escrever o perfil de Joe Gould.
Certa manh, no vero de 1942, eu estava sentado em minha
sala, na New Yorker, e pensei em Gould eu o tinha visto na rua
na noite anterior -, e ocorreu-me que talvez ele fosse um bom tema
para um perfil. De acordo com umas anotaes que fiz na poca
eu anotava praticamente tudo que se relacionava com Gould e
encontrei essas notas na gaveta do arquivo, junto com o resto das
lembranas dele -, isso aconteceu na manh de 10 de junho de
1942, uma quarta-feira. Como estava livre para comear um trabalho novo, expus minha idia a um dos editores. (MITCHELL,
2003, p. 45)
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47
O espao, que a geografia do encontro, tambm pde ser analisado atravs

do seguinte texto que revela detalhes do restaurante onde autor e personagem
se encontraram algumas vezes.
O Jefferson no existe mais era um daqueles restaurantes
grandes, espaosos, com jukebox. Ficava no lado oeste da Sexta
Avenida, na juno com avenida Greenwich, a Village Square e
a rua Oito, que o corao do Village. Nunca fechava, nem de
dia, nem noite, e era um popular ponto de encontro. Tinha um
balco comprido, com uma fila de bancos capengas, e uma fileira
de mesas. Quando cheguei, s onze, deparei com Gould sentado
no primeiro no primeiro banco do balco [...] (MITCHELL, 2003,
p. 47)
A circunstncia pode ser representada atravs de um trecho que apresenta um
momento significativo. Escolhemos uma ocasio em que o autor desmascara
o personagem Joe Gould. A partir desse instante cria-se um clima tenso entre
autor e personagem.
Eu estava furioso. Assim que Pearce saiu, voltei-me para
Gould. Voc me disse que levou braadas da Histria Oral a
catorze editoras, falei. Por que diabos teve todo esse trabalho
se havia decidido no fundo de voc mesmo que a Histria Oral
seria uma obra pstuma? Estou comeando a crer que a Histria
Oral no existe. Essa frase saiu de meu inconsciente, e eu no
tinha muita noo do que estava dizendo s estava desabafando
minha raiva -, mas no momento seguinte, ao olhar para Gould, tive
certeza de que havia descoberto a verdade sobre a Histria Oral.
(MITCHELL, 2003, p. 107)
A interao representada atravs de uma expresso facial, gestual, opinativa,
onde extramos do texto a descrio de um momento em que o autor pde
observar certas expresses do personagem. Gould franziu a testa, olhou para
o teto e coou a barba, como se procurasse com ansiedade a maneira mais
simples de me explicar algo extraordinariamente complicado. (MITCHELL,
2003, p. 81)
4.3
A linguagem literria
Para dar incio anlise com base no pensamento terico sobre o texto
literrio, procuramos ressaltar quem no perfil o sujeito da enunciao e o
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48
sujeito do enunciado. O sujeito da enunciao o autor Joseph Mitchell

porque, segundo Luiz Alberto Brando Santos e Silvana Pessoa de Oliveira
(2001), este quem cria o enunciado. Joseph Mitchell quem narra a histria
do personagem. J o sujeito do enunciado o prprio personagem Joe Gould,
que pode ser chamado tambm como sujeito interno. Ele quem desempenha
a ao, como possvel perceber no exemplo a seguir, em que o personagem
tem uma reao logo que comea a falar sobre as gaivotas que ele tanto
gostava.
Gould soltou uma risadinha; animara-se no momento em que
se pusera a falar de gaivotas. Henry Wadsworth Longfellow se
traduz perfeitamente em gaivots, disse ele . Para falar a verdade, acho que, no conjunto, soa melhor em gaivots do que em
ingls. E agora, com sua amvel permisso, continuou, levantandose para deixar o reservado, com uma expresso marota a desenharse no rosto [...] (MITCHELL, 2003, p. 60)
Nos textos no-ficcionais, o sujeito da enunciao sempre o autor, logo
entendemos que os perfis no so textos ficcionais. importante ressaltar que
apesar de o texto possuir fortes caractersticas literrias, ele no pode ser
considerado totalmente literrio porque no ficcional.
Fazendo referncia aos pontos de vista de um texto narrativo, entendemos que
trs so destaques nos perfis: viso por detrs, viso com e viso de fora. A
viso por detrs quando o narrador sabe tudo sobre o personagem, e foi
assim que aconteceu com Joseph Mitchell. Nos perfis o autor demonstra ter
conhecimento suficiente do personagem para descrev-lo minuciosamente,
como no exemplo a seguir, em que Mitchell fala sobre algumas caractersticas
de Joe Gould.
No tem um dente na boca e quando fala seu maxilar inferior
oscila de um lado para o outro. careca, mas tem uma cabeleira
longa e crespa na parte de trs da cabea e uma barba densa, cor de
canela. Usa uns culos grandes demais, que esto sempre tortos
e escorregando at a ponta do nariz. Nem sempre os usa na rua
e, sem eles, tem o olhar desvairado de um velho estudioso que
estropiou a vista lendo letras midas. (MITCHELL, 2003, p. 13)
Consideramos a viso com porque nela h presena do narrador-personagem.
Nos perfis analisados o autor participa muitas vezes como personagem. Ele
narra o texto em primeira pessoa, utilizando muitas vezes o monlogo
interior, como no trecho que segue.
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49
De repente percebi que, em minha cabea, eu havia substitudo

o verdadeiro Joe Gould - ou pelo menos o Joe Gould que conheci
por um Joe Gould depurado, um Joe Gould pstumo. Esquecendo o desonroso ou transformando pouco a pouco o desonroso
em honroso, como se tende a fazer quando se pensa nos mortos,
eu o tinha respeitabilizado, por assim dizer. (MITCHELL, 2003,
p. 42-43)
A viso de fora tambm foi considerada porque atravs dela entendemos que
o narrador descreve atitudes e caractersticas com certo distanciamento.
Tambm porque nela o autor pode aparecer como um personagem solidrio
com o personagem principal, o que aconteceu durante alguns encontros entre
autor e personagem. No primeiro exemplo, o jornalista Joseph Mitchell
empresta um dinheiro para que Joe Gould faa uma viagem. J no segundo, o
jornalista pede uma cerveja para o personagem. Ambas as aes
compreendem um gesto de solidariedade de Joseph Mitchell.
Calculamos quanto seria necessrio para a viagem, e lhe entreguei o dinheiro. (MITCHELL, 2003, p. 83)
Levei o copo vazio at o balco e pedi uma cerveja para
Gould. Depois me sentei novamente e disse a ele que gostaria
muito de ler alguns captulos orais. (MITCHELL, 2003, p. 81)
O autor Joseph Mitchell apresenta, em alguns trechos do perfil de Joe Gould,
textos que foram escritos pelo personagem. Em alguns momentos ele
interfere a apresentao para fazer breves comentrios sobre a qualidade dos
textos ou mesmo sobre o prprio personagem. Diante disso, consideramos
que o autor pode ser caracterizado como um narrador-editor, intermediador
entre texto e leitor. caracterstico ao narrador-editor recolher um relato oral
e salv-lo. Retiramos um exemplo que mostra como o autor interfere no texto,
tornando-se um intermediador.
Seu jeito de escrever se parecia muito com seu jeito de falar:
meio rgido e empolado e, em geral, um tanto inspido, porm
avivado, aqui e ali, por uma observao surpreendente, uma informao, um sarcasmo, uma maldade, um disparate. O texto estava
cheio de digresses; havia digresses que levavam a outras digresses e havia digresses dentro de digresses. (MITCHELL,
2003, p. 72-73)
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50
O autor tambm pode ser visto como um narrador pesquisador-detetive, pois,

ao fazer a leitura de vrias amostras de ensaios de Joe Gould, ele se torna um
leitor infatigvel que tenta descobrir sobre o que se trata a chamada Histria
Oral escrita pelo personagem.
Alguns recursos de linguagens contribuem para lidar com a temporalidade
nas narrativas literrias. O tempo ficcional um deles, e que pode se
desenvolver em vrios planos temporais atravs de vises retrospectivas,
prospectivas e simultneas. No caso de uma viso retrospectiva, destacamos
um momento em que o autor lembra quando viu pela primeira vez o
personagem. Ele descreve exatamente como tudo aconteceu.
Uma tarde, durante um recesso do tribunal, eu estava sentado
a essa mesa, tomando caf com Panagakos, um fiscal de sursis,
um fiador e dois detetives da delegacia de costumes, quando um
curioso homenzinho entrou no restaurante. Tinha por volta de
1,62 ou 1,64 de altura e era bastante magro; no devia pesar mais
que uns quarenta quilos. (MITCHELL, 2003, p. 43)
Para exemplificar uma viso prospectiva do autor, ressaltamos um momento
em que ele utiliza desse recurso para explicar aos leitores que poderia se livrar
dos interminveis encontros com o personagem, que sempre aparecia na
redao onde trabalhava. Ademais, em geral eu podia contar que me livraria
dele ao cabo de uma meia hora. Mas se estivesse de ressaca, minha tarde
estava perdida. (MICTHELL, 2003, p. 100)
Atravs de um recurso de simultaneidade, o autor descreve o momento em
que um dos editores da New Yorker entra em sua sala para lhe pedir um favor.
Nesse momento, um dos editores bateu na porta e entrou com as provas de
um artigo meu. (MICTHELL, 2003, p. 108) Expresses que transmitem a
idia de temporalidade tambm so recursos literrios utilizados
consideravelmente nos perfis, como em: Na primavera do ano seguinte
1994 [...] (MICTHELL, 2003, p. 118).
Outra caracterstica do texto literrio utilizada na composio dos perfis a
apresentao do espao atravs de duas perspectivas: espao social e espao
psicolgico. No espao social percebemos a utilizao da descrio,
observao e anlise de ambientes feita por Joseph Mitchell. Assim
exemplificamos o espao social com o seguinte trecho:
No sbado noite, 13 de junho de 1942, fui at o Goodys
encontrar-me com Gould. O Goodys (o proprietrio se chamava
Goodman) ficava na Sexta Avenida, entre as ruas Nove e Dez, em
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51
frente ao tribunal de Jefferson Market. Eu havia passado por l

muitas vezes, mas nunca tinha entrado. Como a maioria dos bares
da Sexta Avenida no Village, era um lugar comprido, estreito e
sombrio, um tnel sem sada, uma toca, uma caverna de morcego,
uma cova de urso. (MITCHELL, 2003, p. 76)
Devido ao grande tempo que conviveu com Joe Gould, o autor pde descrever
com facilidade certos comportamentos do personagem, como no exemplo de
espao psicolgico que segue, em que o autor explica como Gould se
comportava quando estava sbrio e quando estava bbado. Quando estava
sbrio, era tmido tmido, porm desesperado. Mais ou menos como aqueles
homens que so tmidos demais para falar com um desconhecido, mas no
para assaltar um banco. Se havia bebido, sentava-se e falava, e eu tinha de
deixar tudo de lado para escut-lo. Mas se estivesse de ressaca, minha tarde
estava perdida. Nessas condies Gould tinha compulso para falar.
(MICTHELL, 2003, p. 100).
Ainda considerando a descrio de certos comportamentos do personagem e
que dizem respeito ao espao psicolgico, citado por Luiz Alberto Brando
Santos e Silvana Pessa de Oliveira (2001), ressaltamos que, para Theodor
Adorno (1983), essa tentativa de decifrar a vida exterior torna-se duplamente
estranha, pois os homens, indivduos alienados, so estranhos uns aos outros e
a si mesmos. Entendemos ento que, conforme esse autor, o espao
psicolgico seria uma tentativa de narrar o inenarrvel, pois em uma
sociedade de indivduos desagregados no possvel expressar a essncia do
ser.
Segundo as consideraes do autor Walter Benjamin (1985), que acredita que
a arte de narrar est quase extinta - isto devido ao surgimento da literatura
romntica e da grande imprensa -, entendemos que para ele, Joseph Mitchell
fez parte desse universo que contribuiu para o definhamento da narrativa, j
que o prprio perfil possui elementos caractersticos da grande imprensa, ou
melhor dizendo, ele utilizou de recursos jornalsticos para comp-lo. Dentro
desse contexto, o declnio da narrativa para Benjamin (1985) se deve tambm
informao2 . Assim consideramos que os perfis no possuem carter
informativo, pois so destitudos de uma verificao imediata para que sejam
entendidos.
Atravs da anlise foi possvel concluir que o jornalista foi o intermediador
entre personagem/leitor da histria contada pelo personagem, tambm o
2
A informao, segundo Benjamin (1985), se constitui de uma verificao imediata, o que

se difere da funo da narrativa, que tem como caracterstica evitar explicaes.
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52
narrador-editor, pois organizou alguns desses textos, transcrevendo-os nos

perfis.
Uma das definies que permitem enxergar os perfis como um texto literrio
a liberdade na criao. Os perfis de Joe Gould foram construdos sem o
auxlio de manuais e com total liberdade. Outra considervel observao a se
fazer e que diz respeito ao autor est no exemplo que segue, no qual mostra
um momento em que acontece um monlogo interior, que so pensamentos
ntimos que surgem do inconsciente do autor. No instante em que Joseph
Mitchell se sente enganado pelo personagem, ele faz um desabafo.
Essa frase saiu de meu inconsciente, e eu no tinha muita
noo do que estava dizendo s estava desabafando minha raiva
-, mas no momento seguinte, ao olhar para Gould, tive certeza de
que havia descoberto a verdade sobre a Histria Oral. (MITCHELL,
2003, p. 107)
O autor Proena Filho (2001) explica que a diferena entre o monlogo
interior e o monlogo tradicional flagrante. No monlogo tradicional
predomina a participao do narrador e at comentrios sobre o que o
personagem est pensando, sentindo ou fazendo, de onde retiramos um
exemplo em que o autor observa o personagem e faz uma explanao sobre o
mesmo.
Ele percorria o Village como sempre, tarde e noite, visitando pelo menos uma dzia de bares e botecos, lanchonetes e
tabernas, mas agia como se no fizesse parte desse mundo. Geralmente andava distrado, triste, arredio ou com um olhar ausente.
Uma noite fui jantar num lugar do Village chamado Chumleys.
Ao me sentar no salo, olhei atravs de um arco que havia na sala
vizinha, onde ficava o bar, e vi uma animada multido de homens
e mulheres falando alto, rindo, brincando, sentados ou postados
junto ao balco, e no fundo vi o rosto sombrio e barbudo de Gould.
Ele estava de p, sozinho. Segurando uma caneca de cerveja, observando os outros [...] (MITCHELL, 2003, p. 131)
Atravs da anlise dos perfis de Joe Gould percebemos que o jornalista
Joseph Mitchell conseguiu narrar o real utilizando recursos jornalsticos,
como entrevistas e descrio desse processo, e tambm recursos ficcionais da
literatura. Dessa forma foi possvel perceber que existe um hibridismo
corrente nos dois perfis analisados.
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Captulo 5
Concluso
A comear pelos captulos tericos, vale dizer que cada autor contribuiu para
o entendimento e expanso do pensamento em relao s caractersticas
prprias do jornalismo e da literatura, tambm de suas convergncias,
divergncias e hibridismos. Mesmo aqueles que no foram citados durante a
anlise, suas idias nos ajudaram a formular um pensamento crtico em
relao s duas linguagens. Atravs do estudo sobre o pensamento terico do
texto literrio, assunto geralmente no discutido nos cursos de comunicao,
foi possvel analisar profundamente os perfis. Pode-se afirmar que esses
conceitos foram fundamentais para compreender os hibridismos relativos ao
Jornalismo Literrio.
No captulo em que foram discutidos assuntos referentes s convergncias e
divergncias, percebemos que existe uma tensa discusso que se deve idia
de que o jornalismo seria subordinado literatura. Da mesma forma, por
parte de outros autores, h uma preocupao em demonstrar que as duas
atividades podem conviver de forma harmoniosa. Em certos momentos foi
possvel perceber que algumas das caractersticas apontadas por alguns
autores, referentes atividade jornalstica, no se encaixaram aos perfis
analisados. O mesmo aconteceu no que diz respeito construo de um texto
literrio, mas com menos freqncia. Neste ltimo caso, em especial,
percebemos que, apesar de o texto possuir fortes caractersticas literrias, ele
no pode ser considerado totalmente literrio porque no ficcional.
Antes da anlise no se tinha tanta noo de que o livro, nosso objeto de
estudo e obra-prima do Jornalismo Literrio, fosse to representativo no que
diz respeito ao hibridismo entre as duas atividades. Logo depois, percebemos
que somente atravs de uma anlise mais aprofundada do texto foi possvel
54
verificar detalhes que poderiam passar despercebido durante uma simples

leitura.
Sobre o gnero jornalstico perfil, constatamos que a bibliografia sobre o
assunto ainda muito escassa. De todo modo, o autor Srgio Vilas Boas
(2003) contribuiu para clarear nossas idias sobre a construo do perfil de
Joe Gould.
No geral, percebemos que o tema abordado poderia ser mais difundido nos
cursos de comunicao, j que permite uma viso ampla das possibilidades de
construo de um texto mais arejado, ainda que estas oportunidades sejam
raras no jornalismo convencional.
Acreditamos que todos os nossos objetivos foram alcanados durante o
processo de anlise. Porm, o objeto de anlise ainda oferece mltiplas
leituras, interpretaes e anlises, dada a riqueza de sua constituio, no
limiar entre a literatura e o jornalismo.
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Captulo 6
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56
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elementos jornalsticos e literrios e seus

Introduo ao texto literrio

Jornalismo e Literatura: Convergncias e Divergncias

Anlise da Composio do Perfil de Joe Gould

Monografia apresentada ao Centro Universitrio de Belo Horizonte como

Orientador: Juarez Dias.

Os amantes da palavra, em geral, se satisfazem diante de uma

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Como objetivos desse trabalho, tentaremos elucidar as caractersticas prprias

romance contemporneo, de Theodor Adorno (1983), que discutiro questes

Introduo ao texto literrio

Sujeito, tempo e espaos da fico literria

Luis Alberto Brando Santos e Silvana Pessa de Oliveira (2001) apresentam

Machado de Assis, pois ele quem narra a histria de Bentinho. Muitas

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paradoxalmente, tornando-a outra. no jogo de ler/reler/escrever/

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Walter Benjamim (1985), autor do texto O narrador: consideraes sobre a

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Conforme esclarece o autor, o romance tradicional deve ser comparado ao

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Segundo o autor, existem caractersticas que distinguem o discurso literrio

envolvidas as modalidades da narrativa de fico, caracterizadas por histrias

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considerada a histria narrada, o texto pode no se fechar, deixando-o em

Consideraes sobre jornalismo e literatura

Clvis Rossi, autor do livro O que jornalismo, aponta fatores importantes

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denominado pauteiro. Na verdade, quem elabora a notcia no tem

Viviane Amaral Frana

Para melhor compreender o universo que abrange a literatura, a autora explica

Jornalismo e literatura em convergncia

O autor Fabrcio Marques, em seu ensaio Literatura e Jornalismo:

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e receptor, a metalingstica se relaciona ao cdigo e a funo potica est

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de institucionalizao da literatura e do jornalismo, encontram-se algumas

Jornalismo como gnero literrio

Alceu Amoroso Lima, autor do ensaio Jornalismo como gnero literrio,

Viviane Amaral Frana

esclarecer sobre os gneros literrios. O autor explica que o estudo dos

podendo produzir, assim, um novo gnero. com base nessa concepo

Viviane Amaral Frana

tudo o que aparece em um jornal, como anncios, artigos, poemas e

tem de atender a essa dupla exigncia estilstica: ter o seu estilo

Vitor Necchi, autor do texto A impertinncia da denominao jornalismo

Viviane Amaral Frana

detalhes e descries, textos com traos autorais, reproduo de dilogos e

de agncias de notcias, perda da capacidade de observao e desconexo da

Gnero jornalstico perfil

No livro Perfis: e como escrev-los, o autor Srgio Vilas Boas d inicio a

Viviane Amaral Frana

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revistas comearam a empenhar-se a retratar figuras humanas, tanto

Nos perfis, Joseph Mitchell conseguiu retratar a possibilidade de unir

Relao entre jornalismo e literatura

Viviane Amaral Frana

Joseph Mitchell se interessou por Joe Gould ao tomar conhecimento da

Eric Nepomuceno, citado por Marques (2002), ressalta que o produtor do

Viviane Amaral Frana

O gnero jornalstico perfil

No livro de Srgio Vilas Boas (2003), Perfis: e como escrev-los, o autor